她的人生没有错

周末去东京应召，不是经济问题，是心理，正常工作不是没有，补偿金不是没有，没有的是活下去的那份坚持，仿佛不让自己堕落便失去了对生灵主宰者的控诉，毁了一切之后还说什么能够重来，这里的人失去的不止田地厂矿，更是对于故土的那份深厚感情。

如果切掉所谓的“主线”，还是有几个镜头可以看的。问题是..一个拍软色情的导演觉得以女性的身体为筹码来讲述福岛的创伤就可以掩盖自己的厌女症了吗？电影基本不存在对女性的“人物刻画” 因为她们不是无声、疯癫就是急功近利..各种情绪表现得乱七八糟的..

女主神似上野树里

311幸存者的悼文 渗入话语和景观的“后311”叙事 广木隆一用纪录视角传达着一份对内 一份对外的无关对错的矛盾和辩解 女主一次次坐上福岛往返东京的长途巴士 在沿途涌入地貌变换中 秩序重建显得相当无力的福岛充满了颓废与瘟疫般的异色 同时对应着人物从“幸存者”至“他者”的心理症候 可惜导演依然选择将伤痕书写与泥潭中的个体自我认知转变建立在噱头性质的粉红场面和肤浅的性表达上 略显空洞的故事中 无意义的应召女郎身份和不必要的软色情元素让女主的“丧”与周遭显得格格不入、无法自洽

老头还是擅长拍这种颓废情绪比较down的情感片

活不好，死不了。

节奏非常缓慢，但精彩度却撑不起如此的缓慢，比较乏味。女主的哭戏也太假了，完全无法让人共情……

永远也回不去的家乡，未来在哪里的迷茫，什么也改变不了的无力的人们，但，也都在奋力地活着啊。

大概是每年旬报十佳里比较莫名其妙的那部片。

影片开场女主在煮米饭，到了末尾依旧在煮米饭。无论自己的人生如何被他人定夺，生活的齿轮仍然在转动。没有人给自己专属的保护，于是我选择体会做流浪狗的避风港，我给了它新生的机会，它给了我前进的温存。应召是被他人视作蠢钝下贱的工作，但用力证明自己可以胜任并不是真的渴望，而是为了躲避被灾难包围的土地，被死亡埋葬的回忆，仿佛从福岛同样东京的路可以给予我一种崭新的转道。时间回不去毕业典礼的樱花树，但是或许可以指向焕然一新的安乐窝。

有点无聊 另外女主的哭痦让人看的好不舒服啊

身体很美

日本才有的风格，无论叙事还是摄影

2018北影节24，合生汇。从雪子自己做应召女郎的生活展开，呈现了被311海啸和核灾变影响的人“失去”和“重生”的过程。人物形象很丰满，情感的表达都非常内敛，但伤痛是真实的，失去的东西再也找不回来也是真实的。后半部分有点散，旬报年度十佳算是中规中矩的。

福岛核泄漏可以说是一个覆盖全地域的全民创伤。太多丧失发生，所以人们只能急迫地寻找能聊以自慰的东西，不论是去东京做风俗业或是泡在游戏厅赌博。在多重的掩盖后人们也很容易忘记自己究竟在逃避什么。其实这些表面的习惯背后只是被压抑了太久的悲痛和自责。当逐渐有些事情刺激到他们埋藏的秘密后，情绪也就无处可逃，对妻子的愧疚和思念、对当时男朋友仍想再次亲近却难以克服恐惧（即使用做女郎的方式想办法投入新的感官刺激却也没有办法）。其实这些人在强迫自己寻找新习惯的时候也会遭遇很多困难，自身的拮据或者大众的自私。而摆脱创伤的方法可能就在于何时能够接纳新的事物到来，而不再反反复复怀念过去的事情。宠物或者新生儿也好、结识新朋友也好、接触新的兴趣也罢，都是在时间慢慢流逝之后自然会到来的东西，而人们也需要做好接纳的准备。

当记忆中的避风港与温柔乡背现实摧毁，当事人失去了归处，他们自身的一部分也随之一同被掏空，而他们明明自己并没做错什么。

生活在逼良为娼；一部纯正的日式治疗片

影片没有戏剧化夸张的表现灾难带给人的伤害和后果，而是从灾难后的普通民众生活群像切入，用巨大城市的氛围和小社区的生态对比，细致间接却生动的展现灾难和变化带给人们生活的冲击

不同的支线剧情并没有有效的结合在一起。电影很悲伤，然而最后的结局又让人觉得很温馨

實在太緩慢，太安靜了這電影！雖說是東日本地震後的群像生活，但沒有銜接，女主這條線也是莫名的奇怪，至始至終都沒有明白女主為什麼跑去做應召女郎？是生活太绝望嗎？沒什麼代入感，最後那個倒敘的鏡頭也是強行來一波解釋，不太明白。嗯，這個名字太文藝了，好幾段限制級鏡頭沒來得及調聲音，嚇死我了