变节：潜罪犯

关于“铜墙铁壁与鸡蛋之间，我永远站在鸡蛋这边。

”的出处。

这句话是日本作家村上春树在2009年耶路撒冷文学奖上发表的获奖演说演说的题目就是《高墙与鸡蛋》高墙所指之物是体制在村上文学之中体制不仅仅是制度那么简单这一点需要对村上春树作品进行大量阅读才能有所体会以下是演讲原文。

村上春树：“高墙与鸡蛋”——耶路撒冷文学奖获奖演讲[日]村上春树 林少华译[按：此文是依据村上春树在日本《文艺春秋》杂志（四月号）发表的日语原文翻译的]我作为一个小说家，换句话说，作为以巧妙说谎为职业的人来到这里、来到耶路撒冷市。

　　当然，说谎的不都是小说家。

诸位知道，政治家屡屡说谎，外交官和军人说谎，二手车推销员和肉铺和建筑业者也说谎。

但小说家说谎和他们说谎的不同之处在于：小说家说谎不受道义上的谴责。

莫如说谎说得越大越高明，小说家越能得到人们的赞赏和好评。

为什么呢？

　　这是因为，小说家能够通过巧妙说谎、通过栩栩如生的虚构而将真相拽到另一场所投以另一光照。

以其固有的形式捕捉真相并予以准确描述在许多情况下是不可能的。

惟其如此，我们才要把真相引诱出来移去虚构地带，通过将其置换为虚构形式来抓住真相的尾巴。

但为此必须首先在自己心底明确真相的所在，这是巧妙说谎所需要的重要资格。

　　可是今天我不准备说谎，打算尽可能说实话。

一年之中我也有几天不说谎，今天恰好是其中的一天。

实话实说好了。

关于此次来以色列接受耶路撒冷文学奖，不少人劝我最好拒绝。

甚至警告说如果前来，将开展不买我的书的运动。

无须说，理由在于加沙地区的激战。

迄今为止，已不止一千人在被封锁的城区丧生，据联合国报告，大多数是儿童、老人等手无寸铁的平民。

　　接到获奖通知以来，我本人也一再自问：这种时候来以色列接受文学奖果真是妥当的行为吗？

不会给人以支持作为纷争当事者一方、拥有占绝对优势的军事力量并积极行使的国家及其方针的印象吗？

那当然不是我所希望的。

我不认可任何战争，不支持任何国家。

同时，自不待言，我的书在书店被人拒买也不是我所希求的。

　　然而，经过深思熟虑，我重新坚定了来这里的决心。

原因之一，就在于有那么多人劝我最好别来。

或许我有一种大部分小说家都有的“犟脾气”——别人叫我“别去那里”、“别干那个”、尤其那样警告我的时候，我就偏偏想去或想干，此乃小说家的nature（天性）。

为什么呢？

因为小说家属于这样一种人：无论刮怎样的逆风，也只能相信自己实际目睹、自己实际手摸的东西。

　　正因如此，我才出现在这里。

较之不来，选择了来；较之什么也不看，选择了看点儿什么；较之什么也不说，选择了向诸位说点儿什么。

　　有一句话（message）请允许我说出来，一句个人性质的话。

这句话在我写小说时总在我脑袋里挥之不去。

它并非写在纸上贴在墙壁，而是刻于我的脑壁。

那是这样一句话：　　假如这里有坚固的高墙和撞墙破碎的鸡蛋，我总是站在鸡蛋一边。

　　是的，无论高墙多么正确和鸡蛋多么错误，我也还是站在鸡蛋一边。

正确不正确是由别人决定的，或是由时间和历史决定的。

假如小说家站在高墙一边写作——不管出于何种理由——那个作家又有多大价值呢？

　　那么，这一隐喻到底意味什么呢？

在某种情况下它是简单明了的。

轰炸机、坦克、火箭、白燐弹、机关枪是坚硬的高墙。

被其摧毁、烧毁、击穿的非武装平民是鸡蛋。

这是这一隐喻的一个含义。

　　但不仅仅是这个，还有更深的含义。

请这样设想好了：我们每一个人都或多或少分别是一个鸡蛋，是具有无可替代的灵魂和包拢它的脆弱外壳的鸡蛋。

我是，你们也是。

再假如我们或多或少面对之于每一个人的坚硬的高墙。

高墙有个名称，叫作体制（System）。

体制本应是保护我们的，而它有时候却自行其是地杀害我们和让我们杀人，冷酷地、高效地、而且系统性地（Systematiclly）。

　　我写小说的理由，归根结底只有一个，那就是为了让个人灵魂的尊严浮现出来，将光线投在上面。

经常投以光线，敲响警钟，以免我们的灵魂被体制纠缠和贬损。

这正是故事的职责，对此我深信不疑。

不断试图通过写生与死的故事、写爱的故事来让人哭泣、让人惧怕、让人欢笑，以此证明每个灵魂的无可替代性——这就是小说家的工作。

我们为此而日复一日地认真编造故事。

　　我的父亲去年夏天去世了，活了九十岁。

他是个退休教师，也是个兼职佛教僧侣。

在研究生院就读期间被征召入伍，参加了中国大陆的战斗。

我小的时候，他每天早上都在饭前向佛坛献上长长的深深的祈祷。

一次我问父亲为什么祈祷，他回答为了在战场死去的人，为了在那里——无论友方敌方——失去性命的人。

每次看见父亲祈祷的身姿，我都觉得那里似乎漂浮着死亡的阴影。

　　父亲去世了，其记忆——还没等我搞清是怎样的记忆——也彻底消失了。

但是，那里漂浮的死亡气息仍留在我的记忆中。

那是我从父亲身上继承的少数然而宝贵的事项之一。

　　我在这里想向诸位传达的只有一点：我们都是超越国籍、种族和宗教的一个一个的人，都是面对体制这堵高墙的一个一个的蛋。

看上去我们毫无获胜的希望。

墙是那么高那么硬，那么冰冷。

假如我们有类似获胜希望那样的东西，那只能来自我们相信自己和他人的灵魂的无可替代性并将其温煦聚拢在一起。

请这样想想看。

我们每一个人都有可以拿在手中的活的灵魂，体制则没有。

不能让体制利用我们，不能让体制自行其是。

不是体制创造了我们，而是我们创造了体制。

　　我想对诸位说的仅此一点。

　　荣获耶路撒冷奖，我很感谢。

感谢世界很多地方都有看我书的人。

我要向耶路撒冷的每一位读者致以谢意。

毕竟是因了你们的力量我才出现在这里的。

但愿我们能够共同拥有什么——非常有意义的什么。

我很高兴得以来此向诸位讲话。

=====================================================“Between　a　high，solid　wall　and　an　egg　that　breaks against　it，I　will　always　stand　on　the　side　of　the　egg。

”（もしここに硬い大きな壁があり、そこにぶつかって割れる卵があったとしたら、私は常に卵の側に立ちます）　为了破碎的鸡蛋。

完全被教授的理念说服，就凭教授的革命精神，打十分。

我看的是香港版，后来知道，可笑的是大陆和谐版结局是laughing最后做了督查，真是做贼心虚对号入座。

警方抓到了一个疑似恐怖分子的人，并怀疑他弄了一个计时炸弹再威胁着几百人的性命，可是这个人不承认自己是恐怖分子，也不肯说出计时炸弹的密码，眼看时间一分一秒地过去了，警方是否应该对这个人使用严刑逼供，让他说出密码来救回几百人的性命呢？

很典型的“电车式难题”。

教授在问出这段话之前说，根据美国犯罪情报科研究，大部分严刑逼供的正确率都很低，所以如果真的对罪犯进行严刑逼供，得到的很可能会是一个错误的密码，而不对罪犯进行严刑逼供，就根本得不到密码，其实我觉得在这种危急关头，严刑逼供至少能得到一个答案，那严刑逼供在这种情况下还是违法的吗？

严刑逼供是一种暴力执法，这部电影无处不是暴力执法。

教授为了实现自己的正义，牺牲了那么多人，容忍了那么多别的恶。

高层为了“大局”，牺牲了多少基层警员的人生、生命，这不也是披着合法外衣的暴力执法吗？

laughing自己何尝不是以暴制暴呢，当一个jc自己也联合黑社会，游走在法律的边缘，就算是为了正义，这样的行为是否就是正当的呢？

最可怕的是，梁笑棠在扮演匪徒的过程中，逐渐被这个身份同化，他的行事作风、价值观念都在悄然改变。

看完电影之后印象深刻的基本都是教授的话，当跛co质问教授为什么拒绝他的申请的时候，教授说：你学法律干嘛？

你学了就能帮自己翻身了吗？

别傻了，这个世界有一样东西叫“标签理论”，一天是囚犯，一辈子都是囚犯。

标签理论在生活中见怪不怪了，如果你偷过东西，当再有失窃的事情发生，你会是首要怀疑对象，警方办案的时候不也会查询到嫌疑人是否犯过法吗？

电影的最后laughing被击杀，不就是“标签理论”的最好印证吗，因为他身上有罪犯的标签，所以大家都会下意识认为人是他杀的。

他是精神病，看你怎么看咯。

这个世界你顺从权力你就是正常，不配合主流社会的要求就是有病。

教授说这段话的时候说的也是自己吧。

可能是因为电影篇幅原因，我感觉很多事情没交代明白，有些人物就没有那么立体了。

但教授的角色塑造还是很饱满的，一开始我以为就是一个说得冠冕堂皇的坏人，但是后来发现教授会同情弱者，会觉得我们是一样的人，没必要牺牲别人。

邱礼涛这位绝对的愤青导演，这次真把其理念充分发挥了一把，这都不算普通警匪片了，台词极度有内涵，很有政治寓意，吴镇宇表演非常精彩，这么多年在国产片里那位演技稀烂的人看不到了，当年那位演绎精湛的演员又回归了，当然，他得需要这样好的角色和剧本才行，谢天华完全被弱化了，可以忽略。。。

后半段的尾不好，还有各种细节交代也不够，不过21个工作日的电影能拍成这样，邱礼涛这位影坛快手真是名不虚传。。。

本来写了一大半，然后感觉很难完完整整的表达出自己的想法。

然后删掉了。

结果再看一遍这场电影，我觉得我还是应该试着说说。

导演和演员，他们有话要说，说了很多，不管你接收到其中哪一句，他们都算成功。

同样的，不管我唠叨了什么，有一句别人认同，我就该欣慰了。

画面伊始，教授循循善诱给同学们讲着心理学事例，罪犯埋炸弹挟人质，是否该严刑逼供的案例。

从功利主义来讲，残害一个人，换很多的人命，看似值得，实际上是不是真得换得来？

是不是真的能解决掉背后的问题？

是不是有更好的方法？

如果从人道主义来看呢？

那个夏天的夜晚有看到直播，我深深知道菲律宾人质挟持事件对香港人来说是个多大的触动。

导演演员再用类似的事件做一个引子，何尝不是挖开港人自己的伤口再探讨？

他们心里都载着一份沉重的伤痛。

开始大家都揣测门多萨当时的动机——是冤情？

是案件的误判？

抑或别的原因导致他要挟持一辆外地的旅游巴士？

从开头传送回来白天的画面可以看出，来自香港的乘客们其实相对轻松，当时门多萨给他们食物，放走老人小孩，甚至可以说他们理解门多萨这么做，【在一个不能用合法途径大声说话让有关部门听见的国家，凶徒只好犯法一搏。

】不过旅客们并没有想到，每个zheng*fu处理问题的手段和方针都不一样。

直到最后，车上的乘客逐一被击毙，门多萨既犯了法，也犯了罪，成为了该死的人。

而事实上，在我或是香港市民看来更该死的，难道不是菲律宾政fu的处置无能，安排上得失败，和一切相关得错误？

他们赔上的，是香港旅客的性命。

扯远了，不过当时在大屏幕里教授在认真的讲授课程的同时，化身学生的我，本身没有任何心理学底子，就像真的上课一样走神了，想到了上面的那些。

两件事情并不完全相同，但在处理问题的方法上，菲律宾的选择无疑是走了一条最功利的路，而且置香港人的生命于不顾，甚至还抓了门多萨的弟弟。

这是教授在里头也有探讨到的问题。

主演之一的吴镇宇在仅有的11条微博里，就有一条希望大家关注菲律宾劫持人质事件。

邻国zheng*Fu也判定乘客死因非误杀，又一致裁定责任在死去的罪犯。

死者已矣，案件已结，陈词已出，关注为何？

前车之鉴呀。

如今看似岁月静好的我们祖国，让不让百姓说话？

给没给百姓一个合理表达诉求的机会？

什么上x办打死要来申诉的人，还名正言顺说是打错人了。

呵。

【这个世界不应该是这样的。

】里头红姐蹲下和Michael说的那番话，【现在这个社会就是在帮你们资本主义榨干我们劳动人民的血。

我们辛辛苦苦，做得大汗淋漓，得到了什么？

只得到全世界的骂名。

你们以太会做过什么？

随便做个中介人，就拿到最多的钱。

一共赚100块你拿99我忍了，可是连那1块都不给我？

】我在戏院里面看了4次，每次到这儿都有拍手鼓掌的冲动。

（为什么不？

碍于自己身处一国两制下还是资本主义制的地方，身边可能就坐着哪位资本家，没准以后还是我的老板，我只好……孬种了。

）一开始，我也是完全被教授洗脑的状态，我认同他的理念，甚至觉得自己要是在戏里，也愿意为了他的理念牺牲。

不过冷静下来思考，就会明白，就香港现状来说，人民是有诸多不满，不过法律制度等还是相对完善和人道的，执法者严格，守法者也认同。

但是戏里戏外一众工作人员明显不认同的是资本主义社会那一份缺失的公义和公平。

以前我妈妈总会告诉我，只要你肯卖力，你就会赚到钱生活。

不过在现在的祖国，这个情况已经大不如前了。

投机取巧，贪污腐败，官商勾结。

这才是百姓最痛恨的东西。

法律是有，不守法是因为我守法你却不给我公平和正义，而不守法的人正大富大贵高床软枕。

顺带推荐一个节目《穷富翁大作战》。

讲得是几个香港的有钱人，有文化有家底，高薪厚职，参加真人秀，过几天完全没有钱的生活。

哪怕有知识有能力，但当他们切实走到社会底层的时候，他们也绝望了。

我深刻记得其中一个参加者说“穷人要改变现状，靠自己是无望的。

这是需要整个社会去努力的。

”电影完了，导演编剧没有给出一个明确的指向，这是需要观众自己深思的，无论现状还是未来。

这套电影是一个契机，一根导火索，用一个理念，让你去思考，是需要改革，但怎么改革呢？

就像潜罪犯里头反复说的一句话【这个世界不应该是这样的，也可以不是这样的。

】附送教授语录：【你告诉我，为什么安乐死是犯法的？

为什么同性恋又是犯法的？

因为法律是人定的。

但为什么要我们去遵守别人定下来而又不公平得法律呢？

】【法律是利益既得者定出来保障自己利益的。

】【“她是有病吗？

”“看你怎么看了。

现在这个社会顺从权力就是正常的，违背社会主流就是有病咯。

在我看来她只是选择了她潜意识最舒服的状态，我觉得没问题。

”】【这个世界要耍你，你就让他耍吗？

你不满意现在的制度，你就走进这个建制然后拆散他啊。

历史上每一场革命都是从犯法开始的。

】

邵氏与TVB年底12月29日将要推出他们复出后的第5 部电影-《潜罪犯》，这也是TVB转让后一次大动作，如果说以前4部电影是试水之制作，那么这部《潜罪犯》则是邵氏与TVB明年全面进军大荧幕的野心之作。

《潜罪犯》之缘起说《潜罪犯》就要从Laughing梁笑棠的前世今生开始谈起。

话说2005年4月11日TVB播出了32集电视剧《学警雄心》，此剧讲述的是警察学校的故事，由吴卓羲，陈键锋主演，一经推出就被喻为无线新版的《新扎师兄》。

有收视有口碑，于是TVB接连在2007年6月4日推出30集其续集《学警出更》及2009年2月16日《学警狙击》。

原本TVB是想打造当年梁朝伟、刘德华般的学警偶像，谁知第一部红了三哥苗侨伟，第二部陶大宇获好评，第三部直接将个配角Laughing梁笑棠送上云霄，一时间爆红的Laughing哥竟成为评论界的一种现象被许多学者所关注，内地观众可能不理解，但在09年香港有个红足全年的Laughing哥却是事实。

Laughing哥，其实就是香港电影、电视中常见的卧底，只不过这个卧底嚣张跋扈，口舌招摇，野心勃勃，做事无底线可言，像古惑仔多过像警察，但最后关键时刻还是一名维护正义的英雄。

Laughing哥的爆红，不仅使TVB为其改变剧集的结局，间接引发香港电视台文化外的网络文化现象，反映出香港网民的力量，更反映出当今香港人的无力感，很需要有一位典型正气人物，为他们做代言。

Laughing哥的爆红让TVB嗅到巨大的商机，于是在电视剧结束后马上高调开拍Laughing哥前传的电影《变节》，请黄秋生、吴镇宇、曾志伟来保驾护航，5月27日开镜，8月13日上映，这部匆忙赶制的邵氏与TVB联合出品的电影，是邵氏停产多年复出之作，在09年那个夏天，最终打败《窃听风云》成为当年暑期票房冠军。

《变节》以纯正的港味，不向内地电检制度低头的气度，以及那些久违了的90年代香港电影暴力、粗口、血腥，使人们依稀看见香港电影巅峰期的影子，极大的激发了年轻人的观影热情。

一部简单的电影却带着不简单的意义，原来香港电影还没有死，纯正的香港电影还有希望。

《潜罪犯》之野心没人会质疑TVB在香港这个弹丸之地，甚至全世界华语地区龙头老大的地位，45年的积累使这艘巨轮在整个华语媒体界有着举足轻重的地位。

2011年3月31日，邵逸夫将所持有的26%TVB股权连同清水湾地皮以86亿港币的价钱，转让给了香港富商陈国强、台湾首富王雪红等组成的投资集团，TVB的邵逸夫时代正式结束。

而与此同时新建的直属于六叔名下邵氏电影城也在低调中完工，先进仪器设备的引进，技术人员的培训等等都在进行，显然，从电视界退下来的六叔想转场了。

事实证明六叔每一次转型都是成功、英明、睿智的，从电影界一哥到电视界一哥再到重回电影界，六叔的智囊团在集团发展关键的每一步都做得踏实和准确。

在一片预警香港电影已死的言论喧嚣中，在香港几乎所有大导演及名演员集体北上寻求生机的现今，曾经是香港电影中流砥柱的邵氏却要出山了。

而他出山的第一招就是固守香港本土特色，以电视剧为先行铺垫而后套拍电影，不受内地资金限制不受内地电检制度制约，拍纯香港电影。

从资金上，邵氏家底丰厚，这个毋庸置疑，邵氏拍片不像许多电影公司那样事先张扬投资多少多少千万，因为他们自己拥有全港最大的电影城，光摄影棚就有16个，化妆、服装、道具、音响、舞美统统与电视台资源共享，连后期制作都是能在最新引进了设备的邵氏影城里完成，正是这种专业的程度，才能使《潜罪犯》在21个工作日完成前期拍摄，30余天后就能够赶上档期正式上映，其实节约了成本能更好的拍片，这是一种良性循环；从资源上，硬件上手中有TVB做宣传后盾，有隶属邵氏名下的几十家电影院，软件上有TVB众多签约艺员，这是香港任何一家电影公司都不能与之抗衡的，问题只有一个，就是现在的TVB艺员还没一个能撑得起电影票房的人才，造星攻势任重道远。

了解香港电影的观众一定知道，如今活跃于香港电影界的明星有很多都是TVB出身，都曾是这台造星机器的产品，在天时地利人和的时候，TVB一定还会有艺员跑出来的，比如：Laughing哥。

日前TVB制作部总监梁家树表示《潜罪犯》在年底圣诞档上映是在年初就计划好的，这就验证了暑期播映的电视剧《潜行阻击》其实就是为年底电影预热的理论。

电影《潜罪犯》开拍之初有人怀疑TVB这么匆忙上马的电影明显是抢钱之作，抢钱是一定的，在圣诞档上映的电影哪个不是为了抢钱而来的，但是显然不是匆忙应景之作，像TVB这样的大公司每走一步棋都是深思熟虑的，包括何时播映什么剧集，预计捧谁怎么捧，怎么宣传等等，更何况这样一部对于TVB很重要的电影。

这一切其实早在年初甚至去年就已经计划好了，就像每一个大公司都会在年底做明年计划甚至近5年公司发展规划是一样的。

如果说Laughing Gor走红后的《变节》是计划外，那《潜罪犯》显然是计划内了。

电视剧《潜行阻击》在暑期经有计划的宣传，如期上映如期得到收视高位，再次成功引发全城热议的话题，于是TVB高调开拍电影《潜罪犯》，一切都顺理成章，水到渠成，梁家树说很快有关《潜罪犯》的电影宣传将要全面展开，不同版本的电影片花纷至沓来，而有关演员上电视节目宣传也在逐步进行中。

为了配合《潜罪犯》的宣传，明报给出了，“固守本土特色，支持香港电影”的口号，因为在这个圣诞档只有这一部纯香港电影上映，《潜罪犯》的任务重大。

TVB将如何宣传电影，以09年TVB宣传《变节》为例，首先频繁让演员上收视率高的娱乐节目，每天播出相关拍摄消息，TVB甚至不惜让出广告时间播《变节》的宣传片；例如在红磡体育馆门前悬挂巨幅广告，平面宣传随处可见；首映日如台庆，全体艺员到场祝贺等等，这一切最终使《变节》成为了09年暑期的黑马，以1530万的票房打败了《窃听风云》，成为暑期档冠军，位列全年票房第三的好成绩。

说实话《变节》本身影片质量并非上乘，TVB不过借着Laughing Gor的势头搞了次速食，全片Laughing Gor都在跑路，东躲西藏，篇幅不小但存在感却远不如电视剧里威风，倒是黄秋生的烟熏妆和吴镇宇的兄妹情最终赢得观众的赞赏，成为了撑起台面的关键。

香港观众对久违了本土特色的《变节》给予了极大的支持，在票房、口碑的双赢下，TVB对今后重返电影界充满了希望，随后投拍的《72家房客》《开心香港》都采取影坛宿将加TVB艺员的形式，使得票房都相当出色。

这次《潜罪犯》显然更是只能赢不能输，邵氏强攻每年竞争最激烈西片林立的圣诞黄金档推出该片，显然对票房充满信心。

据说就有合拍片调整了档期，选择到明年公映，避免与《潜罪犯》迎面交锋。

这一步棋关系到今后几年邵氏在电影界的发展，就像梁家树所讲，如果《潜罪犯》能赢得票房，那么下一步他们还有更深远的计划，而最终则是全面进军内地电影市场。

所以就邵氏而言，其最终梦想就是想凭借优秀的电视剧做铺垫而后投资拍电影，依靠电视剧超高人气拉动电影票房，动用TVB在内的巨大的号召力实现在内地市场赚钱的目的。

这一招不知能否适用于内地电视台，否则将是一个很好的投资规划。

《潜罪犯》之名誉利益有了，名最好也能收获。。

就是就本片而言，收到良好的口碑，在今后颁奖典礼上有所收获，也是邵氏重整旗鼓最好的动力。

好的宣传平台有了，电影本身质量才是最终赢得观众口碑的关键。

咱们先从导演、编剧说起。

导演：邱礼涛，与香港知名的杜琪峰、王家卫、刘伟强、徐克、叶伟信等等相比，邱礼涛给人感觉要陌生许多。

他可是不是什么新进导演，这位年近50的香港电影界的愤青，是依然固守香港本土特色的为数不多的几位导演之一。

是香港Cult电影的领军人物，他拍摄的电影素以低成本、快手著称，每部邱礼涛电影都带有强烈的个人风格，题材非主流、剑走偏锋富于争议性，在诡异另类的风格中探求人性，因此在特定的年轻人和知识分子间容易产生共鸣。

比如他针砭时弊的《等候董建华发落》《性工作者十日谈》《伊波拉病毒》《我不卖身．我卖子宫》《降头》《夺舍》等等，都是淹没在浩瀚香港商业电影中的遗珠，邱导是嶺南大學文化研究碩士，曾就读香港浸會學院傳理系电影专业。

同时他还是一个狂热的摇滚乐迷，有自己的出版社，是香港难得对时政敢于发言敢于表达的导演。

邱导为人非常低调，可能与他自身残疾有关，他永远都是出现在片场任劳任怨的导演，几乎每年都有3、4部低成本电影问世，虽然电影票房参差不齐，但是他越来越圆润的拍摄技巧和叙事方法，已经逐渐被观众所接受和欣赏。

因为题材敏感，邱导的很多电影都没有在内地公映，但在网络上他却拥有一票追随者。

《秋瑾》是近期邱礼涛导演唯一一部在内地公映的电影，这部建党献礼小成本人物传记片被誉为是故事性与商业性结合的最为出色献礼片。

生活中邱礼涛与黄秋生、吴镇宇是好友，黄秋生人生第一座金像奖奖杯，就是凭借邱导的《人肉叉烧包》获得的；而吴镇宇执导的第一部电影《9413》就是邱礼涛监制的，似乎同是卓尔不群的人更容易相处。

邱导与老吴都是被香港电影主流所忽略的电影人，他们孤傲而独立，不善迎合和交际，因此失去很多机会，但他们对电影的执着与才华还是被很多观众所欣赏的。

邱礼涛近年坚持本土特色，坚持拍摄有香港风骨的电影，仅这一点就值得钦佩。

而TVB选择邱礼涛导演，为全力打造纯正港味的《潜罪犯》，不为内地电检制度而修改剧本毅然放弃内地市场的志气也是令人对电影又多了一份期待。

（顺便感慨一下，这也就是财大气粗的邵氏，敢于面对内地电检不低头，据说当年《变节》曾想送审，但内地苛刻的制约，另TVB无可奈何，最终打消内地公映的计划，因此保持了《变节》的本色。

所以说，能坚持下来的都是好样的，正是有一群这样的香港人，我们还能偶尔看见纯香港电影。

）编剧欧冠瑛、叶天成，黎倩仪欧冠瑛是TVB王牌监制，曾监制《刑事侦缉档案》（系列）、《创世纪》、《流金岁月》、《岁月风云》《冲上云霄》《我本善良》等等，此人现在是无线节目发展分部经理，同梁家树一样，现在已经很少出来编审了，通常一出来就代表此剧是重头作，是梁家树和潘嘉德的“御用”编审。

如果你是银河映象的粉丝，你就一定知道叶天成，他是杜祺峰的御用编剧，曾经和游乃海一起被认为是银河印象的当家编剧，作品有《黑社会》《以和为贵》《柔道龙虎榜》《大事件》《放逐》等等，也是学警系列及两部Laughing Gor电影的创造者。

作为匆忙而就的《变节》，就编剧而言故事性真是乏善可陈，对卧卧底的探讨也是浅尝辄止，不够深入，电影之所以还算好看，几乎完全是靠那几个戏精现场耍宝，很多表演都像临场发挥，很多台词尤其是吴、黄两帝斗嘴的戏份都像是随口而出，谁让他们是老友。

而最终电影所呈现的就是将同情位给了一哥，将英雄位给了座头，而将酱油位留给了Laughing Gor。

《变节》的成功，使TVB对《潜罪犯》充满希望，就目前公布的剧情来看，由于事先计划周全，编剧的时间也相对充裕，所以《潜罪犯》想要探究的社会性显然比《变节》更加深入和深刻。

《潜罪犯》顾名思义，就是潜在的罪犯，是谁？

当然不是Laughing Gor，他是英雄怎么会是罪犯？

那潜罪犯会是谁呢？

教授，霍天任，吴镇宇饰演。

据叶天成讲，这个人物充满人格魅力，对很多知识层面都有研究，而他本身又是大学的犯罪心理学家，善用冷读法来收服人心，他对现实不满，想通过以己之力来改变社会的阴暗面，但可惜他使用的方法是非正当的，是犯法的。

这个教授没有杀过人放过火，外表是个斯文人，内心却是极其强大甚至极度危险的，他用他的聪明才智控制着每一个可以利用的人，拿他们当棋子，任由其摆布，为实现他理想中的目标不惜一切，这个人物本身亦正亦邪的味道和与Laughing Gor亦师亦友的关系，使得剧情充满戏剧张力，而更加难能可贵的是无论作为导演还是编剧都没有简单的将教授定义成反派或是坏人，这个谜一样的教授才是最终撑起《潜罪犯》的灵魂人物。

编剧说他们简直被这个人物玩死，反反复复修改过7、8遍，而作为教授的扮演者吴镇宇本身聪明、执着、自有一套人生哲学的特性都与教授不谋而合，因此对这个人物充满了期许。

什么才是最大的犯罪，什么才是真正的危险人物，这些原本非常有成就的人，最终走向正义的反面，其原因到底是什么？

希望在看完全片，我们每个人都能找到答案。

一部电影有了天时地利，就剩下人和这关键的一步。

演员选择的成败直接关系到影片的成败。

Laughing Gor谢天华自然不可或缺，这是TVB手中的一张好牌，TVB对于Laughing Gor这个角色三年来的花钱花力栽培，现在是时候索取成本了，但对于电影本身而言举足轻重的教授一角才是事关成败的王牌。

吴镇宇很久没有拍摄香港电影了，好像从04年《无间道2》的倪永孝惜败金像奖，吴镇宇就挥手北上发展了，偶尔回来拍部电影，中间还因老婆生产干脆歇了一年多。

在我本人的记忆中，吴镇宇是最能代表香港电影的演员之一，是他、黄秋生、刘青云、梁朝伟、梁家辉、张国荣等等这一群人使我们爱上了香港电影，对于吴镇宇在内地的发展，我没有资格评说，但用黄文伟的话可以概括老吴一贯的表现，接片水准之下，演出永远水准之上。

有烂片没有烂表演的吴镇宇，最终成为教授的扮演者出现在观众面前。

很多人抱怨《潜罪犯》拍摄时间太仓促了，但这仓促的原因就是在等吴镇宇的档期。

在《潜罪犯》开机拜神的前一天，吴镇宇还在横店与姜武拍戏，而在这之前是在深圳拍电影。

吴镇宇后来说，感谢TVB和合作的演员肯等他的档期。

其实他还应该感谢为他拍《潜罪犯》让路、调整拍摄计划的那些内地影视制作部门。

电影是一个需要全体从业人员配合的产业，只有大家齐心协力，作品出来才能精彩。

在已曝光的剧照里我们看见了久违的，斯文人教授吴镇宇。

老吴一向口无遮拦，心直口快，谈到这个角色他说是从影以来遇到的最复杂的角色，这个高智商的罪犯，很有挑战性，他喜欢这种挑战，而对于剧中的心理学问题更是有所了解，因为他早在十多年前就开始研究心理学，因此入戏很快。

没人会质疑吴镇宇的演技，虽然他还不是金像奖影帝，但他的表演早就是影帝级别的了，是观众心目中的无冕之王。

看着吴镇宇在港片中如那鱼得水般肆意挥洒的表演，你会觉得他就是为电影而生的，那种酣畅淋漓快意是任何金钱也买不到的，可惜这种机会离我们却越来越远。

幸好此时，这个教授出现了，而幸好由吴镇宇出演，我甚至私下认为，这个角色就是特意为吴镇宇打造的，这个高智商这个斯文人这个亦正亦邪，完全符合吴镇宇的戏路，当他穿上合体的西服、带上金丝边眼镜，梳理好头发，静静地坐在一边，活脱就是一个沉稳的城府极深的知识分子，恍惚间让人一下回想起另一个斯文人倪永孝。

像刘青云说的，这种边缘化另类的角色吴镇宇是会发挥的非常好的；而借用澳门日报对吴镇宇的评价，“像他这样有型格有演技的好戏之人，真是越来越少了，这才是期待《潜罪犯》最大的原因。

”谢天华是67年生人，他其实成名挺早的，96年就演了红极一时的《古惑仔》系列，他是那里头的大天二，不过最红是伊面和小春，最受好评的是吴镇宇和黄秋生、张耀扬，没办法有时这就是命。

谢天华一直在电影圈里兜兜转转若干年，与吴镇宇就合作过4、5部电影，只不过一直是电影里的配菜。

重返TVB最出名的居然是得了个舞王的称号，的确，谢天华的舞跳得非常棒，而引起观众注意的应该是那部《女人唔意做》，谢天华饰演的贱男真是贱呀，让人恨的牙齿痒痒，此后N个贱男相继问世，配上谢天华痞痞的坏样，简直相得益彰。

谁承想这一切多年的准备就是为了09年Laughing Gor的风生水起做的铺垫，这个贱男摇身一变成为了最出色的卧底，谢天华终于红了。

有一种红是人红戏不红，另一种是戏红人不红，谢天华的尴尬是只要与Laughing Gor靠上边就会红，但离开这个卧底形象，谢天华作为演员本身魅力就没有那么光彩夺目。

相对电影、电视两种不同的表演方式，谢天华似乎更胜任后一种，在电视剧里谢天华能够凭借充足的戏份很好的把握住角色的戏剧张力，而在电影有限的100分钟里，每一个表情每一个动作都要精准到位，才能将人物塑造完美，这方面谢天华显然还缺乏历练。

09年《变节》主角其实是黄秋生，全片就是讲述一哥变节的心路历程，但我认为黄秋生也就是交了个及格的水平的答卷；而吴镇宇更像是去起哄的，尾段感人的兄妹情救了他，否则他也是个及格的样子，曾志伟就是去吃的，还吃得极没有品相，谢天华反而是演得最认真的，但可惜最后出来的效果却是相反的，Laughing Gor的存在感是最弱的。

谁也没有预料到《变节》会大收，乐易玲就说没有估计到会一天100万票房这样劲，乐得TVB开庆功会。

这回《潜罪犯》少了黄秋生、曾志伟，吴镇宇成为扛旗之人，自然不会掉以轻心，显然他比上次用心多了，而同样是好戏之人的廖启智、杜汶泽、惠英红、林雪组成最强的配角阵容，谢天华挂个主演的名，前面是与吴镇宇双雄对决，后面是一群香港电影的黄金配角鼎力相助，其实压力真的很大，真心希望Laughing Gor交出一份令人满意的答卷。

应该说，徐子珊是这部以男人戏为主的电影中绝对的女主角，红姐讲明是客串。

徐子珊是tvb现今小花旦中唯一一个在电影奖项上受过肯定的。

当年那部《跟踪》，使猪女这个角色让徐子珊扬眉吐气，也许本身是银幕新人与剧中同是新人角色的高度吻合，徐子珊的银幕处女秀很是精彩，我至今都记得她跟丢了梁家辉无助地站在雨中迷茫的样子，她有天分缺的是一个更好的机遇，现在tvb再次给她这个机会，能不能把握住很重要。

从这一点上也看出tvb对这部戏煞费苦心，为了保证影片的质量尽可能的用都是有大荧幕经验的演员，甚至包括很多小配角。

看介绍，似乎是她对bosco的爱被吴镇宇利用，来对付拉风哥，因此与三个男演员都有合作，都说演戏像打乒乓球，你来我往的，遇到好的对手能拉高自己的水平，个人觉得徐子珊一向发挥还是很稳定的，所以，她的戏应该不会掉链子，值得期待的。

还有廖启智、惠英红、杜汶泽、林雪、刘兆铭等等，这些香港电影中不可或缺的金牌配角，正是他们才使得每一部香港电影都闪烁着光彩。

《潜罪犯》之奖项最快能见效的奖项是TVB12月5日的自家忠心、劳动表彰大会，只能猜测，各种预期猜测也是谢天华最终获得视帝称号，这个对谢天华本人、对《潜行阻击》对《潜罪犯》对TVB电影的宣传都是百利而无一害的事情，对公司有利的事情谁会阻拦呢？

谁跟钱有仇呀，对不对。

既然说到奖项，就简单说说明年的金像奖，先说金像奖的转播权归属问题，亚视真是扶不起的阿斗，两届金像奖的转播收视都很低，甚至直接被TVB电视剧结局篇打得落花流水，不知这是亚视的悲哀还是香港电影界的悲哀，年中那一出破产的闹剧更加令人对亚视信心倍失。

明年金像奖重新招标，无线输了两年的转播权，估计运筹帷幄，志在必得。

这回无线真的可以挣，因为他们可能有电影要拿奖，比如《潜罪犯》，话说要是《潜罪犯》票房飘红，再在自家负责转播的金像奖颁奖典礼上有所斩获，将是邵氏和无线多么值得荣耀的事情，所以这个转播权，真的可以挣。

另外就是明年香港将会有5家免费电视台竞相面世，论实力，暂时无人能与无线抗衡，但未雨绸缪，无线手中一定得有料，稳得住人心，才能有大发展，就像谢天华一样对公司忠心就有机会被捧，做主角甚至演电影，再甚至拿电影方面的奖项。

下一个被捧的，我个人看好是黄宗泽，他是无线近期的潜力股，形象气质优等，很会做人、嘴也乖巧，最主要他的演技成上升趋势，《潜罪犯》中他也有出演，等待他大荧幕的发挥。

预测，仅仅是预测，我希望《潜罪犯》能使邱礼涛导演、编剧叶天成、主演吴镇宇、廖启智最终获得金像奖提名，提名是靠实力，能不能得奖就是靠运气了。

但最希望是吴镇宇能荣登影帝桂冠，有人说吴镇宇是金像奖的大债主，金像奖至少欠他一次最佳男主。

的确，在香港公认的演技派里面，只有老吴还没品尝到拿奖的喜悦，他几次接近那个奖杯，又几次旁落别家，无数人为他惋惜，明年老吴年过50了，刘德华在年过50时收到了金马奖这份厚礼，也希望老吴在年过50岁时能够得到金像奖这份大礼。

最后借用吴镇宇主演的《难兄难弟》里谢源的一段台词作为结尾，谁想拍烂片呀？

上到老板，制片、导演，到我们这些演员，甚至送茶水的阿姨，没人想拍烂片，但有时是没法改变的，我们只要拍拍胸脯问心无愧的说，我们已经做到最好了，就可以了。

一个月后的今天《潜罪犯》就正式上映了，预祝大卖！！！

又看了一次潜罪犯觉得实在很惋惜这种题材是我的最爱啊但导演却没有拍出极致思想宏大故事却草草了之人物吸引却又没有充分发挥魅力单纯地抛出一个观点却又没有其他可以与之抗衡结构凌乱情节不足实在很浪费啊但也算是近几年港产电影在思想上非常出彩的一部作品了！

这部电影的G点在于第一很喜欢反派第二很喜欢吴镇宇第三很喜欢外表斯文其实很腹黑的反派第四很喜欢知识渊博情智双高的反派第五尤其喜欢反派有自己无敌的世界观和完美的理论希望可以改变世界（以上同样适用于为何我会如此喜欢夜神月）“呢個世界唔應該系甘，亦都可以唔系咁噶。

”“唔滿意呢個體制，就應該行入去體制入邊，拆散距”“法律，都系利益既得者制定離保護自己嘎”“犯法，系因為一個人系合法途徑無辦法得到公平噶對待，距只能夠從非法噶途徑去得到自己想要噶野”“犯法，唔等於犯罪”“歷史上每一場革命，都從犯法開始”（请不要问我打台词为什么要转繁体，也许是繁体显得Bi格比较高一点哈哈哈哈哈）尤其是最后一句曾经无数次在内心想过，假如要推翻一个体制，应该从何入手假如要获得自由，改变现状，除去腐烂的旧制，应该从何入手似乎这句话是最后的答案。

但当然，革命的成或是败其实还是取决于谁更狠一些，而谁在体制内，谁又掌握着最暴力的武器清场什么的你们一定懂我在说什么（笑）潛罪犯的开头让我瞬间想起《公正-该如何是好》片头那段问题完全就是《公正》的风格而其实这段与主题似乎并无太大的关联，对吴镇宇所饰演的教授的理念也没有什么诠释总觉得编剧应该就是受这本书或者是这门公开课启发写的台词虽然两个都是2011年出品要借鉴的话似乎时间差有点紧我就只是顺带那么一提（笑）当处于不公的处境当中面临的选择只有屈服与反抗倘若屈服便是永远地等待被救反抗则是选择尝试自救而等候他人拯救永不比相信自己可靠酝酿时机自救显得明智得多这就是我的看法。

在我的价值观当中自由及公平应为社会的基本追求付出多少力，就该有多少回报有多少才能，就该有多大成就富二代不是不公，他所得的不过是财，而财产是有因有果的但官二代便是不公，凭什么在权者则有权挥霍他人的劳动可以以权谋利，以个人身上之公权剥夺他人权利？

官权与所得之间，不该是这种关系。

说回电影之所以感觉导演没有拍到极致一是因为全片没一人能够撑得起与吴镇宇对戏的节奏谢天华只是负责正义，但不负责有自己的世界观去解释为何要对抗教授的理论，妈蛋你以为“我系警察”就玩晒啊？

文咏珊只负责无脑及索，不负责剧情合理性。。。

至于徐子珊。。。

由于最近看my盛lady对她黑转粉。。

我就不黑她的齐刘海香肠嘴了就只有惠英红短暂的出镜气场强烈感觉对上了二是明明在这些人设和背景下可以有更多的心理战教授可以智商再高一点布的局再复杂一点啊就这么轻易地让谢天华玩儿去了?!就凭他是主角以及正面人物啊?!这个题材明明可以更精彩拍得不止84分钟啊很想知道假如换个导演编剧这部片子是否会更加丰满入骨一点编剧你辛辛苦苦塑造一个这么高大上的角色就不能让他bi格再高一些吗？

其实想想之所以一直以来都这么喜爱这类型角色也许正是因为自己做不到我喜欢并认同他的观点但现实中其实只是压抑和适应，从来没有办法离开安全的道路做反抗的事因为明知渺小极易被消磨所以不敢举臂以螳螂之力去挡整个社会之车一面唾弃整个环境的麻木，一面不断修改自身以搏旁人认同“灵魂囚身体里盼自由”似乎一直在等某天是否有人力量大到可以站出来，然后我需要做的就只是站在他身旁说“是的我赞同”说到底不也是等待被救（笑）唯一希望的是在那个人出现之前我能做到的有更多然后就是始终觉得电影是电影电视剧是电视剧一个好的电视剧演员不代表能够演好电影TVB不如你别乱搞了？

这几年的电视剧都烂成一坨坨把电视剧艺人什么的塞去演电影有时真的撑不起啊但是却又觉得一个好的电影演员做好一部电视剧也是没有问题的能够在120分钟里完美地塑造一个角色也就不难在几十集的电视里表现自己了最后要说的是这只是我第四或五次尝试写影评请各位轻喷但我想坚持下去试试戒掉每次看完什么东西之后感觉非常刺激肾上腺，但大脑里却是一坨一坨的，表达能力缺失以及戒掉任何事情都是半桶水

闲来无事写篇影评吧。

前几天晚上一起看的这部片子，因为俩人都很喜欢‘潜行狙击’所以对这个片子算是很期待的。

从最初开始就看的晕乎乎的，不是很明白拍摄的逻辑，后面渐渐显现出来，原来一直是博士对社会的一个期望，一个很好的演讲家鼓说家，他想建立一种新的社会规则。

有很多人共同理想。

记得换肾的场面，分不清好人坏人。

非要说里面谁是好人的话，还是laughing吧。

他的理想与现状社会准则最起码是一致的。

姚可可在里面的角色也很鸡肋，傻里傻气的，CO哥的角色更是，非常不明就里。

只是简单的交代了原来一切都是博士的计谋而已。

没有什么新意的电影，也毁掉了人对‘潜行狙击’的期望。

有时候，停步比没有计划的走要好。

让人有有种看无间道的感觉，但有一个无间道电影就够了。

前半段非常精彩，汇集了我所有喜欢的原素悬疑，卧底，枪战，感情控制，心理术剧情衔接非常紧凑，紧张的情结一环扣着一环本片最让人受不了的是，TVB的经典元素就是，说教，一个自认为经典的句子，正反人物来回说，一个关于鸡蛋的故事。

看完laughing gor之潜犯罪。

说真的，前一个小时我都没有彻底理清每个人之间的关系，以及角色的定位。

甚至，有一大部分内心有过站在教授一边的时间。

当我看完后，我突然在想，大陆会批准这部电影上映么？

刚才看了下豆瓣上的评论，说这是一部不向内地审查制度低头的电影，也就证实了我之前的疑问。

的确，连天与地都被封杀的话，潜犯罪的影射应该也会看的出，那么敏感的总菊。

从高墙和鸡蛋说起。

“假如这里有坚固的高墙和撞墙破碎的鸡蛋，我总是站在鸡蛋一边。

”这句话出自村上春树。

村上春树是这么说的：“这一隐喻到底意味什么呢？

在某种情况下它是简单明了的。

轰炸机、坦克、火箭、白燐弹、机关枪是坚硬的高墙。

被其摧毁、烧毁、击穿的非武装平民是鸡蛋。

”我总站在鸡蛋一边，这句话，laughing哥说了，教授也说了，但是践行这一说法，两人的区别却很大了。

教授是谁？

教授代表的是要打破建制，重塑世界公平和公义的革命者。

对的，就是革命。

这个字眼太熟悉了。

曾经“革命”二字风靡一时，不用道明。

美国有独立革命，英国有资产阶级革命，法国有法国大革命，俄国有十月革命，柬埔寨有红色高棉，中国有。。。

一系列革命。

我不知道其他人有没有左右摇摆过，至少我有，我有认同教授的时候，他说的话很多在我看来是对的，甚至是那句“只是犯法，不是犯罪”。

以至于我在后来才想出，潜犯罪到底是什么意思。

不是明目张胆的或者一目了然的犯罪，而是隐藏在深处的犯罪，或者说是为了“正义”的犯罪。

革命，其实是一个很可怕的词。

还有那句革命，难免会有流血牺牲。

教授是一个革命者，但是他是一个即将变成既得利益者的革命者，他与黑警察卓景全的联合，不会真的让这个世界得到公义和公平，只是他们自己获得利益而已。

他并不是真正的和鸡蛋站在一起，而是自己成为规则的制定者自己成为高墙，再将这一切对准鸡蛋。

他也并不是真的如他自己所说的那样，只犯法，不犯罪。

杀死跛co，因为教授不满他和大财团搞到一起，那是资本主义，那是剥削人的，因为跛co违背了他的理念，这些理由为什么都这么熟悉？

是不是曾经也有人像跛co这样被杀死？

太多了！

但是跛co真的应该死吗？

不，他应该经过法庭的审判，定罪，坐牢。

革命，总是有个道貌岸然的理想：站在鸡蛋的一边。

大切，carmen都是这种理想的追随者，甚至为了这种所谓的理想杀人、牺牲。

而他们都只是鸡蛋。

我真的觉得这里面每一个人都可以在历史中找到一个角色，或者说那么一群人。

这也是这部电影的深刻之处。

我想起了一直看的一部日本动画片——银魂。

银魂的背景故事是，里面的主角银时是一个曾经参加过攘夷运动的革命志士，反对天人占领江户。

但是这部动画片是从银时放弃攘夷运动，吊儿郎当的生活开始的。

因为他说过，不想在看到有人死。

他的一句名言就是与其美丽的死去，不如美丽的活着。

虽然这是一部喜欢搞笑恶搞的动画片，但是银时的理念一直贯穿始终。

为什么我说到这部动画片。

因为我在看的时候，我意识到，不管是美国，日本还是香港，自由世界的主流观点是摒弃了“革命”观念。

生命至上，人权至上，法制至上，是为大家所推崇的，这也就是所说的普世价值观。

虽然不公平不公义并没有彻底的消除，但是更多的人是主张不流血的改革，而不是依靠肉体消灭，精神控制的革命。

也就是教授所说的革命。

想想，打着革命的旗号，我们看到了什么？

是公平和正义吗？

不是，是生命被践踏，人权被践踏，法制形同虚设，是滥用私刑，是腐败，是社会贫富差距扩大，是人心的冷漠。

与教授自己所说的恰恰相反，教授没犯法，没有犯他自己制定的法，但是他犯罪了，打着革命的大旗在犯罪。

这在全世界都有，比如哥伦比亚的FARC。

（其实我想举另外一个例子）刑警2010里面有一句话，魔鬼之路，由善意铺成。

我不怀疑教授最一开始的理念是错的，至少公平与公义是人类所追求的美好理想。

就想曾经的那群革命志士，他们的理想也一定是善意的，推翻腐朽的制度，消灭剥削。

甚至不惜流血牺牲。

那些理想的追随者们，他们内心定是有一个美好的理想，所以愿意为了理想而献身？

可是，可是这就好吗？

大切是一条命，carmen是一条命，黎长官是一条命，跛co是一条命。

mad sir最后没有开枪打死stone，laughing最后没有开枪打死跛co。

不是他们没有恨，没有愤怒，他们两都是喜欢踩过界的警察，但是不管什么时候，都紧紧守护着自己的底线。

laughing才是真正的和鸡蛋站在一起的人。

他始终捍卫着法律的尊严，从一开始他就看清了我们并没有看清的，坚持着我们曾经因蒙蔽而动摇的原则。

徐子珊演的姚可可可以说是这么一类人，就是曾经受蒙蔽，把教授当做内心最美好最舒服的理想。

后来醒悟过来，发现原来教授才是杀害了自己最爱的人破坏了自己最美好的梦想，伤害自己最深的人，当她知道真相，用枪射杀教授，这，能不能看作是革命理想的破灭呢？

有人在革命理想中冤枉的死去，有人在活着的时候就明白过来，撕破美好的假象。

这是多么的有现实意义啊！

姚可可的行为也不能定义为公义，因为她射杀教授是处于报复心。

这也直接导致laughing为了阻止她而中枪倒地。

这可以视为，在面对一种罪恶的高墙时，有那么一种观念就是以恶制恶以暴制暴。

这种的后果，就像中国五千年朝代更替一般，仍在一种恶的建制中循环，始终没有走出这个怪圈来，走向法制。

这种循环也将将真正的公义扼杀掉。

就如laughing的倒地。

Jodie也许就是作者想要表达的心中理想世界的化身。

-这部电影，从剧情来说，还是一般。

但是，演员，laughing和吴镇宇，都是我超爱的。

配角惠英红和廖启智也是很喜欢的。

但怎么说，这部电影与之前的卧底题材的电影有些不同。

可以看出hk还是有一群导演编剧监制在不断地反思现实并融入影视作品中。

这一点，比内陆强太多了。

其实，TVB的有一些电影和电视剧是值得人思考的，传达的是香港的社会理念，比如法政1,2.刑警2010等等。

ps:偶认为虽然电影中充斥着反对建制，并且表达了那些触目惊心的现实问题。

但是作者仍旧是反对以教授的那种方式来反对建制的。