通灵之六世古宅

恐怖片《通灵之六世古宅》是被誉为“鬼王”的香港导演彭发的首部在内地拍摄的作品，在内地取景，选用了内地的演员，当然，在故事上，也入乡随俗的符合内地有关部门的审美情趣，那就是，再惊悚的故事，都要有一个合理的符合科学解释的安排。

一般情况下，看内地恐怖片看到解密处，就该直接迈着颤抖的双腿了，抚慰着心满意足的受伤小心脏逃出影厅了，但本片却不然，即便解密，也是一波三折的想象不到，大结局也绝非狗尾续貂般的潦草，作为彭氏兄弟中最擅长剪辑与气氛营造的彭发，在处理恐怖片上还是有自己的独到之处，即便是在内地戴着镣铐跳舞，依然可以舞出曼妙的惊悚天地来。

曾几何时，内地恐怖片简直就成了烂片的代名词，各种粗制滥造的抢钱之作层出不穷，其实好的恐怖片真的不是一惊一乍的吓唬人，而是需要从观众的内心探知出人性的弱点，然后一步步侵袭，直到心理防线崩溃，这时候再祭出必杀技，所以《通灵之六世古宅》的故事走向，是有层次感与节奏性的，这是导演与观众的一路斗智斗勇，怎样才能让观众的期许落空，怎样又在出其不意中引发观众的好奇，是一个惊悚故事的成功要素。

想当年彭氏兄弟的一部《见鬼》捧红了李心洁，而今次彭发选用了星女郎徐娇，确实让这个本来阳光的女孩，凸显出不为人所察觉的鬼气，发掘出了她与生俱来的深邃。

据导演介绍，邀请徐娇出演并非顺利，演员也担心从一部鬼片之后，被市场定位到鬼片女主，会让戏路变窄，但这是一个需要辩证的来看待的问题，能将惊悚故事演好，本来就是一次拓宽戏路之旅，君不见多少女星，都经过鬼片的磨砺么？

《通灵之六世古宅》有两大恐怖元素，其一是“通灵”，其二是“古宅”，一边是传统迷信中活人与死人的连线，一边是极其适合恐怖惊悚故事的阴森“道场”，两者有着相辅相成的鬼魅气质，再加上张兆辉、田子田、宋轶、陆思宇等演员的极力烘托，影片那充满神魔交错的大戏台，就此开幕，于是，恍惚的身影，神秘的男孩，几近失明却心如明镜的老人，一个个心怀叵测的男男女女，都是这盘“通灵”大法中的祭品，一步步将徐娇推向了万劫不复的境地。

如今的观众，很少能放松身心的去影院找自虐了，他们往往以看到开头便猜到结尾为乐，不过在对付《通灵之六世古宅》的时候，大部分观众没那么幸运，剧情总是在关键时刻急转而下，开启令一扇窗口，牵着观众的好奇心前行，比让观众截胡强太多。

因此导演在本片的故事中，安排了多次的反转，每一次都会令观众有恍然大悟之感，但在这种放松状态下，更强大的危机扑面而来，刚刚感到轻松的观众又猝不及防的跌落进去，随着镜头深扒古宅的陈年旧事，在肾上腺素急剧分泌的同时，感受到恐惧所带来的快感，这不啻连番的高潮带来的刺激。

15年看的，居然是彭氏兄弟之一执导的·主演 童星徐娇，无头东宫的男主，宋轶 (这个片子上映日期之后一个多月 伪装者就播出了)。

·序幕 开头一群人在一条古巷里拼命奔跑，然后跳入了一条河……女主因欠了房租而被包租婆找上门，她说暂时联系不到远在美国的dad。

然后她一直被男主跟踪，男主称她的容貌与他一年前去世的侄女十分相似 于是请求她帮忙 (独居的女主被一个陌生男子一直尾随 居然首先想到的事不是报警而是听他的故事……) 然后又双叒叕是熟悉的套路，到了一古宅……

对于演员的人生来说最得意的应该就是未到18岁就可以当女一号了吧，徐娇在18岁之前就成为了电影《通灵之六世古宅》的女一号。

对于她这种小小年纪就成为了演员，而且由她来抗票房，导演彭发对她的信心也是满满的。

虽然最终上映档期一改再改，票房一而再的失利，但我们都能在这部影片中看到成长中的徐娇。

影片是以一种倒叙的方式来呈现给我们一个关于古宅的故事，TVB的老戏骨张兆辉是这部电影里唯一一位广受大众熟知的演员，他也是这部电影里的男一号，关键人物。

而桥段上我们或许会觉得编剧编的太不切实际了。

长的像，请人去奶奶家假扮孙女。

或许这故事的悲剧就是因为请叶子回家后才发生的吧。

在影片开头我们知道的是叶子已经失忆了，连自己的叔叔，奶奶都不记得了。

但叔叔却又想把她的病治好。

这些都是我们看到影片结尾处才知道的。

开头时，我们还觉得特效还不错，徐娇的演技也还行。

但演的最好的还是张兆辉，他的沉着，他的冷静，甚至是在最后关头上，他依然不想放弃徐娇。

这样一位叔叔，对于叶子来说真的足够了。

关于国产的恐怖片，其实我们一般都知道这些故事到最后要么是精神病患者，要么就是被下了药产生了幻觉。

所谓的鬼啦，绝对是不存在的。

所以一般看国产的恐怖片，我觉得最精华的部分就是影片结尾前20分钟-30分钟。

如果再往下看，就会发现太无趣了。

居然又是同一个套路。

《通灵》这部电影就是这样，在影片一开始的时候我们看到的是什么呢？

对的，是阴森，是悬疑，是恐惧。

加上一些特效的效果，我们看到了似乎是恐怖片的经典。

有时我们会很怀念香港那时代的僵尸，鬼片。

那些到最后也不会是什么想象出来的，而是说那就是存在的，但被好人打败了。

所以，这部电影在后半部分有些情节过于仓促，有些情节又太过相似。

比如说下药，叶子自己下药害家里的亲人，然后代入到是别人下药要毒害她。

这是叶子的内心的一种分裂人格。

她分裂出了很多不同的人格，在自己内心里来回的穿插着。

也是因为这样的人格，让她最终走向了其实是一种犯罪的道路。

如果说叶子这样的行为，叔叔还将她带回来，其实对她来说不好，既然已经忘记了以前的事情，那就不应该让她再回来，就让她一辈子那样的生活，其实也是挺好的。

不过真的故事那样走，就不是恐怖片，就是剧情片啦。

无论国产的恐怖片如何，票房又如何。

总之喜爱恐怖类型的观众，还是会去看看这样一部电影的，看这样电影的目的只是在于看它的故事逻辑，它的特效。

我相信终有一天，国产恐怖片能够成为世界一流的水平，而不是一些低俗的国产影片占据国产电影的票房榜。

给国产恐怖片一些时间也是给自己观影的一种期待。

大陆的恐怖片真的不少，但是由于广电的原因，所有的恐怖片里都没有真正的鬼出现。

前几天看了一部《张震讲故事之鬼迷心窍》，有点儿小失望。

我感觉这部比鬼迷心窍强很多，起码它吓到我了。

首先我看电影的目的就是单纯的看电影，不是为了学习什么，也不为体会什么，更不为改变我的人生观什么的。

一部恐怖片，吓到观众就可以了，看了之后再心有余悸就更好了。

想起看电影的时候真的不消停，刚开始买票的时候都说是2d的，进厅的时候也没有给眼镜，但是看的时候，看到了重影，然后我们又下去找工作人员要眼镜，开头没怎么看好，看到大约二十分钟的时候，旁边来了两个人，是一对情侣，一会儿问我是怎么回事儿，一会儿又问这段是什么意思，老太太为什么发疯……总之国产片不会出现鬼，不是有病就是有病，再不就是做梦，就是后面有点不合常理，心理医生怎么会让一个病人回忆自己的过去，并且她的过去的记忆就是不正确的，但是这也无伤大雅，因为咱们看的这一整部片子的剧情，都是一个叫林子涵的女孩的想象，就像叶子看到乐融的事情一样，到后来叶子死了，那么林子涵和叶子是不是一个人，是同一个人的记忆还是通灵，这个完全凭观众去想象，林子涵有没有精神病也没有交待，所以在大陆广电的限制下，尺度也就是到这儿了。

一部《湄公河大案》，张兆辉饰演的苏沃，剧中双手合十，一拜之间，让观众背脊发凉，故而被称之为“鬼王”。

当“鬼王”邂逅被誉为香港“鬼王”导演的彭发时，一部《通灵之六世古宅》诞生了。

鬼片与恐怖片的区别在于，有和没有。

因此，定义为恐怖片的自然是心中有鬼，实则无鬼。

于是，被迫害妄想症的心态，顺理成章。

小则，就像歪理大师丁蟹；大则，就只能送去上海市宛平南路600号。

正如《恐怖在线》（后改名为午夜43路）的暗喻，有鬼没鬼，自在人心。

心胸坦荡，何来担心害怕。

但又多少人会坦坦荡荡呢？

《通灵之六世古宅》的拍摄手法、镜头感、以及音效，甚至是背景设定，无疑是怪稽的。

人物不多，但每一张脸仿佛就像女主叶子所谓的通灵，在脸上刷上一层水白粉，僵化的表情中透出诡异的腐尸气息。

若按照剧情表面的情节设定看来，这些人物，是叶子、林子涵的原初乐融，被迫害妄想症的视角表现手法：从看似正常的叶子的角度，去面对一群精神分裂不正常的家人。

从视觉上带给观众诡异的感受，仿佛一只小白兔掉进了魔窟。

魔窟里，唯一没有被脸谱化的人物就是二叔乐梓俊。

假设叶子是精神分裂的乐融，催生了林子涵，那么乐梓俊可以是视觉上最正常的人了。

他没有奶奶那般诡异的白内障和喷血，他也没有娜娜那般苍白、充满敌意的眼神，更没有小叔夫妻图谋老宅的各种叫嚣。

是他给予乐融第二次机会，几乎用了包容的心态，去拯救这位病态的亲人。

他的谎言，出于善意的拯救，就像精神科医生对待病人般的诓哄。

剧情上，他也没有什么可以怀疑的私心。

其实，他才是佐证乐融被迫害妄想症的关键人物。

但是，结局无疑开启了一种循环的过程，这位乐梓俊先生，这位乐大夫真的那么干净吗？

于是，阴谋论在某些观众心中滋生，二叔跟小叔一样，也是为了古宅的遗产，不然奶奶为什么要说把遗嘱留给乐融，说本来都是要留给乐融的爸爸，现在是给乐融的。

这个“不给”让二叔不再干净，墓前的一排四人，仿佛是四人的精心策划，首脑人物是乐梓俊。

倒叙过往，这位温暖、阳光的二叔，变得复杂而恐怖。

有人说：“在一间黑黑的房间里点上一支蜡烛，烛光就是黑暗中的光明，蜡烛下面的阴影就是光明中黑暗。

黑暗与光明是并存，有光明才有黑暗。

” 乐融是被迫害者，她若是光明，那么二叔乐梓俊必然是最黑暗的那一部分。

他的亲和笑容在他定格的眼神里，显得如此复杂，仿佛是他的灵魂出卖了他的表象。

恐怖的不是对着你诡异叫嚣的人，最恐怖是对着你暖阳般微笑，手里拿着刀的人。

也有人说：“以己度人，己之所欲，则知人之所欲求。

”而被迫害妄想症患者往往处于恐惧状态而胡乱推理和判断，思维发生障碍，坚信自己受到迫害或伤害，病人往往会变得极度谨慎和处处防备，还时常将相关的人纳入自己妄想的世界中。

如果二叔要得家产，他何必找叶子进门？

法律上乐融一家都死了，这遗产顺理成章是他们的，何必促成奶奶给乐融遗嘱的机会！

叶子通灵招魂的时候，并没有出现乐融，因为叶子就是乐融，这是她灵魂潜意识里必然的暗示。

给乐融吃药，二叔真要害她，何必重蹈覆辙，再一次给药吃？

心理医生、精神病大夫的方法有很多种。

退一步讲，二叔真要是为了奶奶这笔遗产，可以直接在叶子生活中下药，何必大费周章弄回老宅。

按照剧情脉络发展，观众可以将叶子在古宅看到一切表象反一反，自然就是顺理成章。

其实，二叔正是那黑黑房间里的蜡烛。

光明和黑暗，自在人心。

且谓人心如镜，须管常磨，勿令尘染污，自然聪明。

无疑张兆辉饰演的角色是复杂的，他总可以给予观众一种隐藏感。

他可以将古爷（恐怖在线）诠释出小清新的气息，让观众琢磨到底是精神问题，还是阴阳眼。

那么他也可以将二叔乐梓俊诠释出黑暗与光明的两面性，到底是黑暗还是光明，鬼王有约，自在人心。

其实就是一个失忆女孩报复的故事影片一开始一帮人就在追赶一个小女孩，嘴里喊着弄死她。

最后按在水里淹“死”了。

OK，影片开始。

主人公叶子(乐融)出现了，因为付不起房租答应子俊叔看奶奶。

在老宅的期间，叶子不断撞鬼。

家里人对她莫名其妙的冷漠，让叶子下定决心查出事情真相。

1.乐融的家人怎么死的？

子俊叔说死于意外，至于乐融也是不小心死于池塘里。

我分析了一下，其实应该是子俊叔和小叔小婶以及娜娜合伙弄死的。

奶奶说过，这套房子本来就是给你爸爸的。

通过电影情节不难发现，子俊和其它几个人一直为了遗产吵来吵去，弄死他们不是没可能！

2.叶子和乐融是什么关系？

其实叶子就是乐融，影片最后那道伤疤也证实了。

很多人以为乐融有精神病，其实不然。

乐融假死在池塘里(影片开头)，可能出来的时候失忆了。

3.为什么杀死奶奶很多人不理解，为什么奶奶突然发飙:你过什么生日，你过得了明天再说吧！

其实奶奶一进屋就说了一句话，你们别想瞒我，我心里比谁都清楚。

这就说明奶奶知道他们想再次弄死乐融，于是说了这样一句话。

其实是想让乐融知道，让她快跑。

可无奈乐融理解错了杀了奶奶，奶奶临死的时候也不停说着，我是奶奶(意思是只有我不会伤害你)。

至于那句话很好理解，乐融的微博以及床下写的很清楚，他们每天都打她，过生日那天更是把她头打破了。

所以奶奶想让她快跑，却不知落下个杀身之祸。

4.乐融有没有精神病我个人觉得没有，他叔叔让她吃药。

我觉得那个药有让人失去记忆的功效。

你们想啊，一个精神病会把自己每一件事记录下来？

还把重要的写在床下？

其实之所以说她有病，一方面他们想弄死乐融，拿到遗产，一方面应付广电。

5.关于通灵影片恐怖之处在于通灵，少女用血召唤出死去的家人，然后给他们报仇。

总结:影片的最后应该是说乐融还会再次回来报复的。

第二部的上映时间应该是17年(床下的留言)。

其实就是家里人争夺财产“窝里斗”的故事。

至于精神病是为了应付广电，剧情还算可以。

不过细节只能呵呵，老宅还有冰箱这种现代品。

音效也一般般，我还是戴着耳机看的。

希望第二部有所改善吧 。

根据民间不完全统计来说，“见鬼”是的方法有十数种之多，比如夜半梳头、换眼角膜、半夜照镜子等等，还有一种我们常见的方式：通灵。

灵，自然指的是灵魂，是至今为止我们的迷信可以解释而科学无法验证的东西。

生活中，常常听说有人可以和死去的人的灵魂对话，或者在梦中互通信息，这种现象就被叫作通灵。

因成功拍摄各种《见鬼》而被称为“亚洲鬼王”的彭氏兄弟首次“通灵”，由彭发导演、张兆辉、徐娇主演的《通灵之六世古宅》以3D、4K的最新技术带来最古老、最幽深的恐慌。

古宅，这两个字组成的词语带有太多符号和意义，像是从最早的恐怖小说开始就扎根在了古宅。

比如“哥特式小说”，吸血鬼们也是寄居在古堡之中，白天这里没有阳光，晚上就是他们的天堂。

当电影《通灵之六世古宅》中一家人点起灯笼为奶奶庆生的时候，青灰色的砖瓦、封闭紧致的构图竟让人想到《大红灯笼高高挂》中的阴森和恐怖。

张艺谋的电影在山西乔家大院拍摄，本片在山西皇城相府完成。

当张兆辉载着徐娇开车进入古宅，穿过茂密的、整齐的树林，像极了《闪灵》中杰克一家驶向遥望饭店的场景。

“绿树村边合，青山郭外斜”，这座宅院依山就势，随形生变，官宅民居，鳞次栉比，是一组别具特色的明清城堡式官宅建筑群。

然而在彭发导演的镜头下生生地成了“凶宅”，绿树遮蔽了“阴谋”，青山挡住了“生路”，湖水淹没了“血亲”。

叶子（徐娇饰）迫于生计跟随乐梓骏（张兆辉）来到了这座古宅，见到了一个个见她像是见了仇人似的家人。

那些古怪的眼神在清冷的青砖绿瓦的反射下像是要吞噬了这个女孩，这个善良的作为乐融替身来完成奶奶生前心愿的女孩。

古宅有了，遗嘱也有了，貌似所有的故事可以开始了。

我们习惯看到一群成年人为了争夺遗产相互厮杀的恶，最后灵异少女躲过所有仇杀，阳光照进病房，一切恢复正常。

电影《古宅心慌慌》（2003年）便讲述了这样一个八个同父异母的子女分遗产、争遗产的故事。

然而当叶子一转头看到披着长发、神似贞子的乐融站在二楼看自己的时候，故事不再同我们的常识相符。

徐娇一人饰两角，这两个人互不相识，性格各异，在继《长江七号》《大明猩》《星空》中的清纯角色之后，“星女郎”直面挑战化身“尖叫女王”。

尤其在使用“自拍”式镜头寻觅神秘身影和声音的段落，在3D效果的配合下，如临其境。

当鬼影在她清澈的眼神中晃过时，惊悚效果凉飕飕袭来。

或许要么得病、要么做梦的解释是对国内审查的妥协，但《通灵之六世古宅》并没有像其他恐怖电影一样牵强附会，而将故事回归到精神性的病理和人性的关怀与体谅。

影片最后徐娇不再是叶子，不再是乐融，而说自己的林子涵，我们知道“通灵”虽然不再“见鬼”，但也能看到不一样的人格。

近十年来，恐怖片、惊悚片或说鬼片市场越来越大，受到的规范和限制也越来越多，然而这一切都没有限制观众的观影热潮。

2014年的一部《京城81号》让恐怖片回到主流市场，然而要说具有代表性的恐怖片，就不得不提到“亚洲鬼王”彭氏兄弟，也不得不数到十年前的经典恐怖片《见鬼》。

提及彭氏恐怖片，“曼谷三部曲”、《见鬼》系列、《鬼域》和《童眼》等系列影片都是观众心中亚洲经典恐怖片的代表作品，彭氏兄弟也一直是影迷心中屈指可数的亚洲恐怖片代表领军人物之一。

而“侦探”系列也是很有机心的悬疑，个中解释也能让观众感到细思恐极。

能够在内地公映的恐怖片，要么心中有鬼，要么精神有病，甚至兼而有之，本片中的通灵便是如此。

想起韦家辉监制的《大时代》续集《世纪之战》，郑少秋和刘青云饰演的通神人士，则是超级特别的个案，本剧极其重要的场景在泰国，而彭氏兄弟的大本营也便是泰国。

“通灵”不分古今，无论中外。

在中国通灵源自阴阳学。

古人认为，盘古天地开辟，阳清为天，阴浊为地。

虽有盘古真人将其划分但仍不能完全隔离，阴阳二气混杂从而化育了万物。

万物中阴阳比较平均的就演化成了人。

至阳者化为神，阳气高于人者化为山神或灵兽。

魄，来源于“地气”（即“阴气”）。

魂主精神，而魄主身形。

灵，指的是灵魂，魂魄，可以通过问姓名、看照片、嗅气味等方式实现。

徐娇饰演的叶子穿上乐融的衣服，点上蜡烛，就实现了通灵，就可以知道她的所思所想、所见所闻。

通灵之后，叶子并不是与乐融融为一体，而是成了乐融。

当她拉起小提琴曲的时候，所有家人都吓傻了，那个女孩又回来了。

《通灵之六世古宅》故事设定在山西一处古宅之中，幽深、封闭、冷清、森然，叶子眼中那些人的眼神也如这古宅一般。

她被安排住在一年前死去的乐融房间里，灵异的事情在她入住那一天就开始了。

张兆辉饰演的医生乐梓骏，也是乐融的叔叔开了安神的药给叶子，以免她总出现幻觉。

然而当她把药片扔到床下的时候，类似《恐怖游轮》的可怕的循环出现了，床下满满的都是药丸，而且床板刻满了乐融的字迹。

分明写着自己被欺凌、打骂、谋害的历程，她像是在回忆自己的过往，那些事情历历在目，那些伤痕和恐惧就在自己身上。

面对一座古宅，还有四五个“凶手”，徐娇只能通过通灵才能完成复仇的使命。

那一刻，她像极了“灵媒”。

成为灵媒之后的徐娇，恶狠狠的眼神和凶残的手段让她充满了来自地狱的力量。

那一刻，她不再是《长江七号》里哭啼啼的周小狄，也不再是《星空》中的梦幻少女，她从楼梯上推下自己的叔叔，为奄奄一息的奶奶烧纸送终，为最疼自己的张兆辉制造了车祸，还在所有饭菜里下了毒，直到白色的长裙沾满了污渍和血迹。

十年前，《见鬼》捧红了李心洁；十年后，我们相信《通灵》让人看到不一样的“徐娇”。

所有的鬼故事，其实都是人的故事；所有的灵魂，无非是另一个自己。

文/满囤儿由“鬼王”彭发导演，“90后四小花旦”徐娇主演的3D惊悚片《通灵之六世古宅》真正做到了“有徐有发”、张弛有度、循序渐进，既有深刻的人情冷暖、又有冲击力十足的恐怖镜头。

在一次次蓄力之后，彭发在这座六世古宅中，不断挑战着观众的视听神经和情感底线。

尽管还是严格符合了广电总局的审查要求，但本片的故事竟然比许多其他类型的国产片还要扎实。

徐娇的演技也让人看到了她领跑同辈的硬实力。

这几年没少参与内地惊悚片的编剧工作，会发现内地惊悚片剧本创作有个很大的问题。

通常来讲，故事是先弄好的。

可是在弄好故事之后，由于这个类型的独特性，此时资方、监制、制片人、导演等人便会揪着两个关键词不放，一个是“节奏”，一个是“抓人”。

其实，实现这两个效果的方式多种多样，并不全体现在剧本的文字上。

可是由于对未来的票房都肩负着“重任”，所以这些人对于这两个关键总会一如既往地忧心忡忡。

这种忧心表现在接下来的工作中，就变成了为了看上去的“节奏”和“抓人”，对剧本进行各种调整。

怎奈在剧本创作阶段，提高“节奏”的方法无外乎删减场次；实现“抓人”的方法无外乎压缩文戏，提前动作戏、惊悚戏、情色戏等非文戏段落。

这两种做法的直接后果，就是我们在国产惊悚片中常常看到的莫名其妙。

对，你会莫名其妙地看到各种“抓人”的戏，却搞不清楚为什么。

而且内地惊悚片远比国外同行进惊悚进得早。

人家一般铺垫20分钟后才进入惊悚节奏，而内地惊悚片就像生怕你早泄一般，还不到10分钟就迫不及待地脱裤子了。

随后便是长达80多分钟的所谓的惊悚片节奏每2分钟一小吓，每5分钟一大吓。

在这种非理性的节奏下，观众生理上的不适在所难免。

彭发显然是过来人，是有着丰富经验的人。

在他的这部新作中，我们不会看到内地惊悚片那种莫名其妙的节奏和抓人。

《通灵之六世古宅》的主体是个非常有内容的故事。

徐娇所演的叶子，和张兆辉所饰演的乐梓俊及其家人，有着密切的文戏关系。

其中叶子见奶奶的戏，处理得还极为煽情。

也正是有了如此扎实的文戏铺垫，才使得片中每一个恐怖镜头，都能给观众造成心理上的冲击，而不仅仅是莫名的感官刺激。

如果我们去统计同期的惊悚片，本片的恐怖镜头个数绝对不算高的，但是由于特效化妆真实细致、电脑特效不着痕迹、镜头徐急有所调度、徐娇的表情变化流畅，都使得每一个恐怖镜头货真价实。

这才是专业的力量、经验的体现。

取舍，是靠着经验和敏感来做出的，没有预见性的取舍就是无头苍蝇的乱撞。

彭发和他兄弟总是在给内地惊悚片电影人做榜样，却很少有人能跟上他们的步伐。

哎

作为现代商业电影的一个大类型，惊悚片在内地电影一直没有真正的立足，前几年出了几部靠压缩预算获取性价比的小片，也只是粼光微闪，比较成功的《催眠大师》《京城81号》《疯语者》,连带第一部过亿的黑马《孤岛惊魂》，都是各有各自的卖点，不算是纯粹凭类型取胜。

数来看去，也就彭发的新片《通灵之六世古宅》有望借助纯正的类型体验，强大的制作水准和惊吓效果，在这个奇迹满天飞的年头，为惊悚片正名。

话说彭发，与双胞哥哥彭顺是华语近十几年来惊悚片的领军人物，也是公认的亚洲鬼王，从《见鬼》系列奠定影坛地位，《异域》《森冤》佳作不断，一直专注于高品质的惊悚片创作，是术业有专攻的典型课代表，兄弟分飞后还是不改初衷，始终以惊吓观众为己任，各有作品若干，延续着彭门的创作香火。

这一次，彭发独立执导的《通灵之六世古宅》继续发扬独步天下的彭门虐魂术，讲述了一个年轻萝莉与神秘家族在六世古宅里发生的惊险故事。

徐娇饰演的叶子生活在通灵的可怖情景中，整日心神难定，夜里更是饱受煎熬，无意中遇见张兆辉饰演的心理医生，被邀请冒名顶替其因车祸罹难的侄女乐融，住进古宅，就此陷入更加诡异离奇的迷局。

悬念是成功的关键，在制造悬念和谜团方面，看得出来彭发的技术越加精纯了，叶子的身世之谜，她为什么能通灵，她和死去的乐融为什么如此相像？

二叔乐梓俊的目的是什么？

一家人到底有什么不可告人的阴谋，古宅深处，还隐藏着什么秘密？

这一连串的疑问随剧情展开，一寸一寸的拉紧，钻研着观者的脑洞。

和其它同题材的通灵、古宅、悬疑题材的惊悚片不一样，这部电影的悬念从开场至结局都毫不放松，看似节奏不快，其实步步惊心，线索和伏笔埋得格外凝练，到最后有骤然醍醐灌顶的感觉，而后，又留下对人性的咏叹，不一样的惊悚美感。

作为亚洲顶级的技术流，彭发多年来对品质的追求和驾驭能力无须质疑，这一点在《通灵之六世古宅》中再度尽显无遗。

从叶子在理发店通灵的桥段，简单中见奇异的镜像空间，诡影灵动的画面，在不同视角的变幻中产生摧枯拉朽般的惊感，足以让观众惊出手心冷汗，双脚发软。

当然，这样的效果也得益于3D/4K，中国世幕，立脚点很高的制作规格，这一点也说明了，没有高标准，很难出精品。

软硬件同样强大，相信影片卖座不难，能够获得观众认可，票房成绩就是水到渠成的事。

再回过头来说一说彭门虐魂术，自从彭顺自立了《C+侦探》系列，彭发相对比较低调，除了《追凶》和参与了网剧《探灵档案》再无作品，此次精心打磨的《通灵之六世古宅》值得关注，希望彭发能够借此重回巅峰，也希望彭门兄弟能够再度联手，别让这门独家手艺失传了。