质数的孤独

电影的立意很独特：质数只能被1和他自己所整除，他们是特殊的数字，多疑又孤独，数字中有更特殊的数字，他们是“孪生质数”，就是距离很近的质数，几乎彼此相邻，比如11和13、17和19，可是孪生质数无法亲密接触，因为总是有一个偶数挡在了他们中间。

女主角因为滑雪事故而成为瘸子，男主角因为小时候的贪玩和小心眼丢失了妹妹，他们两者很像，当男主角后来在德国孤独地做学术时，我真为他感到难过，而女主角则在意大利颓废地活着。

男主角找到女主角时，我真心为他们感到高兴！

真好！

改编原著的“罪与罚”——观《质数的孤独》范典/文意大利畅销小说《质数的孤独》的作者前几日刚到北京作宣传，引起书市抢购热潮，不禁让我们反思此书究竟有何看点：八O后作家？

粒子学物理博士？

还是有史以来最年轻的斯特雷加文学奖获得者？

看书前先看的是同名电影，觉得故事很简单，两个心理带有阴影的年轻人在生命历程中有所交接，他们因为童年时期受过伤，在成长和生活过程中或多或少有一种别样的体验。

然而导演用许多艺术技巧进行诠释，比如片头刚开始时通过一场儿童剧的演出来揭示人物关系和状态，马蒂亚的妹妹用狂吼的方式捣毁了这个精心排演的儿童剧，喻示了童年之于人生的重要性和不可复排性，马蒂亚因痴呆妹妹影响其参与集体生活而将其遗弃在公园，这造成他日后自责和内疚的直接原因；爱丽丝则因为滑雪摔瘸了腿，在上学时期遭受同学的欺负。

两人在肢体或心理受到了创伤，一个自甘沉沦、作茧自缚，一个却是努力突破、求得友谊，两人也因此在人群中找到了知己，然而他俩的关系又若即若离。

直至我读完书，豁然就知晓导演在电影中有别于原著中的处理，比如虚化了暗恋马蒂亚的同性恋男孩丹尼斯这一枝节，也删除了爱丽丝在薇奥拉婚礼中的报复行为，而将她与马蒂亚的分离设计在欢天喜地的婚礼中，衬托出两者不能结合的怅惘与孤单。

书当然有丰富的细节得以展现人物状态，而电影因片长关系要面对融合与挑选的问题。

最近根据村上春树小说改编的同名电影《挪威的森林》就因导演删除人物大段经历和创痕，只保留一条爱情的线路，招来了影评人的指摘。

可见，改编文学原著难，改编文学名著更是难上加难。

它对导演来说，是一项再超越的工程，并非人人都可以轻易站到巨人的肩膀上的。

质数，只能被一和它自身整除，孪生质数靠得很近，但中间永远隔着一个偶数，而当数值逐渐扩大，它们也将分隔得越来越远。

导演没有用书中这一概念去生硬的套在男女主人公身上，而是通过他俩的行为、对周遭世界作出的反应来暗示这种孤独感。

采用手法多样：手扶式跟拍镜头展现童年马蒂亚抛弃痴呆妹妹时的惊慌，灯光效果既渲染了儿童游戏的炫烂，又暗示了人物内心的惊恐，而且导演用特定布景指代和引导了观众的观影经验，用一个半圆拱形的门代替公园的入口，也即马蒂亚丢弃妹妹的心结之处，而这个门的出现，也强化了人物内心在面对创伤时的自责和内疚感，这是书中所没有的，是导演赋予的一种艺术创造。

该片与原著相比虽有小遗憾，却仍然有导演再创造的痕迹，使人物心理外化的同时，加强了一些更适于画面表现的效果。

实际上导演这样的处理是值得推崇的，因为任何文本经由镜头终将改头换脸，在维持故事主题和大情节不变的情况下，本该更服从于视觉听觉等综合艺术的呈现。

《质数的孤独》的书获奖了，因其用一个新鲜的载体来对应当下年轻人心灵的孤独模式，而导演没有刻意去引用这层概念，他没有走捷径，而是用自己的想法构建了一种可见的孤独感，或许没有完全忠于原著，但也算不上是失败之作，关于改编原著的“罪与罚”应该不会算到它的头上。

质数，也称素数。

在所有比1大的整数中，除了1和它本身以外，不再有别的因数，这种整数叫做质数。

这种间隔为 2 的相邻质数，它们之间的距离已经近得不能再近了，就象孪生兄弟一样，称为孪生质数。

Alice和Mattia便是如此。

Mattia身上的疤痕，是他心里的追悔伤痛。

Alice那个噩梦般的早晨，让人看了震惊的动画片情节，不想喝的牛奶，不想出门的雾天，憋着不能去厕所的痛苦，风里迷失在雪坡的无助……是他们人生的缘起。

伤痛伴随着一生。

——没有你我怎么办？

——你要不要吻我？

——你家有厕所吗？

同大叔一起看的一部电影，好像心理电影，视觉跟音乐都有很炫的地方。

挺文艺的，现场有不少观众退场。

内嵌英文字幕，中文字幕敲得慢半拍。

没看过原著，电影用了插叙的手法，三个时间点混搭一起，有点废脑子，好像看推理片，呵呵。

滑雪受伤的爱丽丝，因为弄丢妹妹而自残的马提亚。

11与13，都是质数，但中间永远隔着一个偶数。

七年后，她嫁给了医生。

后来他成了物理学家，他去找她，在公园结尾，ending……110626上外公家

整些质数不质数的玄乎，就是两个倒霉催的小孩认识了半辈子也没办法在一起的悲惨故事。

男主小莫很悲剧，因为他有一个双胞胎妹妹，他自己是天才儿童，智商一点没有给妹妹留，妈妈又是个死要面子要强的女人，觉得生了这俩不省心的孩子人生特别失败，背地里讲孩子坏话还让小莫听见了。

这个妈妈最让人郁闷的是，她不知道为什么觉得小莫有责任照顾这个痴呆妹妹，大人都做不好的事要求孩子做到，妹妹半夜不睡觉出来作妖，被骂的还是小莫，小莫嘴笨不知道怎么吵架和辩解，课堂上还好照顾妹妹被人嘲笑，好像照顾不好妹妹都是自己的错，越来越讨厌妹妹了，甩不掉的累赘，还不含说不能拒绝。

终于有天小莫要去同学聚会，他本来就觉得妈妈准备的礼物很丢脸，妈妈还偏要小莫带妹妹也去，妈妈要强，不想承认妹妹是个不能参与正常生活的痴呆儿，其实减少一点社交对妹妹刺激少一点，妹妹也可能好一些，但是妈妈要强。

小莫实在感到难以为继，就把妹妹放在公园长椅上让妹妹等自己，自己一个人参加生日聚会了，但是心里放不下妹妹，生日蛋糕也没吃上就出来，结果下大雨，妹妹还是丢了。

一个麻烦不见不见了，小莫以为是个解脱，没想到却成了他一生的枷锁，他不停的自残，拒绝爱，顺从好强母亲的安排去德国读书当博士。

中学转学认识了女主，从来没有邀请过女主来他家，也没有提起过丢失的妹妹。

女主小爱舍，爸爸要强，爸爸要强把妈妈都逼成了神经病。

一心要让爱舍成为滑雪冠军，在众人前炫耀女儿，人背后逼女儿喝牛奶，不喝也得喝，逼她吃肉补充营养，爱舍30岁左右开始厌食症，就是童年被逼吃饭的反应。

她本身就是纤细体质，消耗不了多少，被要强的爸爸逼死了。

最后一根稻草，是有天小爱舍不舒服，不想去训练，死爸逼她喝了牛奶，外边雾很大，根本不适合训练，但是爸爸要强，下雾下刀子也得去训练啊。

临走爱舍要尿尿，不许去，憋着！

好了，到了山上冷嗖嗖更加想尿了，也没厕所了。

原著写的是爱舍在大雾里迷迷糊糊跟不上队伍找不到路，跌倒后被什么东西压住起不来，然后尿在裤子里，冻晕在山上的大雾里。

电影里写她还找地方尿尿再接着滑，尿裤子这个确实不好拍吧。

总之就来，爱舍解脱了，因为受伤瘸了一条腿，再也不用训练了，她自己也不去滑雪，主要是爸爸为了炫耀。

爸爸没啥炫耀的就自己努力赚钱了，整天觉得老婆女儿都是不上进的货，非常压抑，逼着娘俩使劲儿吃饭。

我们都说中国父母卷，望子成龙凤，带来很多伤害，这下好了，少见多怪的意大利人也遭遇了这两个要强又卷的爹妈。

但是这两个外国八零后没见过世面，觉得周围小伙伴都很快乐为什么自己那么倒霉啊，哀怨的不行，还觉得自己老孤独了，老特殊了，是独一无二的质数，虽然俩人痛苦的原因都不过是父母太要强，但是就是不交流，只能凭借冥冥中直觉上感到对方和自己很相似来认亲。

真他妈二啊。

读书少还不愿意承认。

矫情到最后，学霸小莫坐在妹妹走丢的椅子上郁闷，快饿死的女主也离婚了，整天胃难受，俩人见面相互看对方睡着。

从俩人的黑眼圈可以看出，也是都太久没睡好觉了，能在对方在注视中睡上一大觉，真是非常解脱非常的知己了。

这俩人现在也有四十来岁了，矫情了半辈子，应该能和自己和解了吧。

因著童年不可磨滅的陰影，Alice 和 Mattia 變成兩個孤獨的靈魂，無法向人靠近。

在一個派對上，這兩個靈魂終於遇上了，只是他們能否擺脫孿生質數的命運，衝破隔閡，真正走在一起？

【質數的孤寂】(The Solitude of Prime Numbers) 改編自意大利作家 Paolo Giordano 的暢銷小說《質數的孤獨》(La Solitudine Dei Numeri Primi)，是一個關於孤單與愛人的故事。

作者以細膩的筆觸，描寫 Alice 和 Mattia 的成長歷程，感動了萬千讀者。

將這個故事改編成電影，似乎是理所當然。

可是在電影版中，原著的動人之處卻蕩然無存。

導演將原本順序寫成的故事重組，製造懸念與驚慄，不錯能吸引觀眾的注意力（因為看少一分鐘都會跟不上），但是故事的主旨卻在重構時失落了。

一個沒有主旨的故事，哪能給觀眾留下印象深刻？

讀過原著的朋友，一定會發現編導的不少敗筆。

最明顯的例子，莫過於那段關於質數的描述，竟然是在婚禮上由新娘子讀出！

在這個故事中，質數可是「孤單」的同義詞啊，新娘子怎會在婚禮上說那種話？！

另外 Alice 寄給 Mattia 的明信片，沒料到竟會變成那個樣子的。

要做一張符合小說描述的明信片，真有那麼難？

沒讀過原著的朋友，看電影時應該會有另一番感受。

但栗很懷疑，若沒讀過原著，有多少人可以跟得上電影那些跳到人頭暈的劇情？

今趟真是極之差的觀影經驗，看一齣形神俱失的改編作品，想嘔。

质数只能被1和它自身整除，它们是特殊的数字，多疑而孤独。

质数当中还有一些更特别的成员，数学家称之为“孪生质数”，它们是离得很近的一对质数，几乎彼此相邻，比如11和13,17和19.可是孪生质数无法亲密接触，因为总有一个偶数挡在了它们中间。

当我们感到孤独，不是远远躲开就是拼命追逐马蒂亚他忧伤的眼睛，化在浓浓的睫毛深处。

童年时与残障妹妹走失，他内心上阴影不散封闭自我是一件强大的防护伞，身处真空除了呼吸不畅，但却能保证不受外界的干扰，蜗居于壳。

他逃避父母强力又压抑的关注，拒绝同伴小心试探的接近，沉默在爱丽丝坚持的爱中。

他是妹妹坚强的保护者，也是自残的少年，是学术上的天才，被艳慕的学者，然而也是一个无法直面现实世界的平凡人。

爱丽丝在她身上，我看到的是生命坚韧的一面。

是孤独中隐忍勃发的生命力。

童年的事故造成终身残疾。

少女时期成为同学中的异类，但这并没有妨碍她的成长，成年后做着自己心爱的摄影工作，原谅伤害她的女友，在她的婚礼上为她拍摄。

她爱着马蒂亚，从和他在中学的走廊上擦身而过开始，她一直注视着那抹深不见底的忧郁，第一次牵他的手，第一次拥抱他，第一次吻他，然后一次次询问他是否爱他，从卑微到坦然。

在爱情里，她从一个青涩单薄的少女成长为饱满的女人，又被思念折磨得瘦骨嶙峋。

身体变化，是历经心路磨砺的镜子，七年之后，坐在浴缸里的爱丽丝有着突兀的锁骨和脊椎，而马蒂亚则留起了胡须和长发，大腹便便。

她有着浓重的黑眼圈，黄色卷杂的发。

涂着黑色的甲油。

和她的母亲一样，烟瘾巨大。

作混乱的梦，梦里是马蒂亚的家，他们之间是绿叶繁茂的花园。

他也脱下格子衬衫，换上得体的西装，在众人艳羡中得到最高荣誉。

她的跛腿越来越轻，几乎可以忽略；而他身体的疤痕也变得清浅，少年时的伤害在身体上的痕迹逐渐消失。

痛苦被磨平，变得不再张牙舞爪。

很喜欢片中雨夜车中的那一组镜头，美轮美奂。

两人的脸最大程度的出现在荧幕中，没有任何修饰，只是在缓缓的流动的光线和光晕里忽明忽暗的变化着，低眉浅笑，眼帘闪动，每一块肌肉的运动，都呈现最为舒展和优美的状态。

蓝和红的特写镜头，像是同基耶斯洛夫斯基经典的三部曲致敬。

夜色在灯光下变为沉郁的蓝色，光线分割他们的脸，划出柔和的弧度，温柔的难以抗拒。

夜半惊醒，她坐在马桶上，晃动曲线优美的修长小腿。

画面是不太饱和的红色，就好像暗房昏暗的红色灯光，下一秒就能在显影液中呈现出各种画面。

导演的叙述方式基本是按照时间的顺序，但其中的插叙用的比较巧妙，不显突兀，恰到好处的引领观众深入情节，然而又聪明的留下一丝丝悬念，等待接下来的发展。

#没有你我怎么办？

我看见你，却试图不去看你。

你出现在我眼前，我却闭上眼。

没有你我怎么办？

#质数的孤独，就是永远不会完满的爱，不同步，不同质，只在最接近的那一刻，达到最孤独的亲密。

最近又发现了一个最大的质数，2^7723291“这么大的数字是不是大家会觉得会有很多个数可以被整除了，其实不是，它是一个孤独的数字，它只可以被1和自身被整除。

”马蒂亚和爱丽丝都是受童年阴影影响内心孤独的人，但从本质上来说，他们的性格和行为方式有着很大的不同，正因如此两人最终也没能走到一起马蒂亚思想简单纯粹，遇到无法排解的烦恼，马蒂亚只要安静地坐下来，沉思一下，把一切纷乱的思绪归拢，就可以找准自己的方向，笔直地走下去，变得更杰出。

而爱丽丝却复杂的多，她相对来说要过得混乱的多，她任由自己的思绪自由散漫地飘飘忽忽，只有这样她才能把所有的烦恼挥发掉，然后轻松活下去，变得更强大。

马蒂亚理解不了爱丽丝内心纷纭复杂的想法，爱丽丝也听不到马蒂亚想说而没有说出的话。

他们因孤独而互相吸引，因不理解而分开，但分开反而使他们的生活变得更好，马蒂亚在遥远的德国确定了自己的幸福归宿，爱丽丝也学会坦然面对生活，他们都在面对孤独的过程中成长了，变成了比以前更好的人。

这是听同学介绍的电影，第一次感觉这是我看过的最让人喘不过气的电影，但还是一个人静静地把它看完了，合上电脑我还是忍不住回想，有的镜头对我来说太有震撼力，也太压抑，但仔细想想，却又陷进去，直到看了很多遍之后才觉得多次的沉默也许是这份爱太沉重了，也注定很少有人懂。。

“质数，只能被一和它自身整除，两个孪生质数靠得很近，但中间永远隔着一个偶数。

”——《质数的孤独》。