致1999年的自己

在千禧年钟声即将敲响的上海弄堂里，《致1999年的自己》以15岁少女钱佳玥的视角，展开了一幅关于成长、家庭与时代的温情画卷。

这部看似普通的年代剧，用细腻的笔触撕开生活的褶皱，让观众在泛黄的记忆里照见自己的影子。

一、双重时空下的成长镜像 剧集采用双线并行的叙事结构，一边是1999年少年们的青春悸动，另一边是跨越时空的回望与反思。

钱佳玥收到重点中学录取通知书的尖叫，毛头在游戏厅的肆意挥霍，肖涵在母亲下岗后的沉默隐忍，这些片段构成了90年代末特有的青春底色。

剧中人物没有悬浮的偶像光环，而是充满了真实的瑕疵：钱佳玥偷看日记的敏感，陈末对抗父亲的叛逆，柳婉晴因身材自卑的躲闪，这些细节让角色鲜活如邻家少年。

少年们的情感线交织着朦胧与笨拙：毛头对钱佳玥的直球式告白，肖涵对陈末的克制欣赏，常无忌对钱佳玥的默默守护。

这些未说破的情愫如同夏日的蝉鸣，在弄堂的梧桐叶间若隐若现，让人想起木苏里笔下"割不完烧不尽"的仲夏夜荒原。

而剧中对于友谊的刻画尤为动人，钱佳玥与陈末从误会到和解的过程，恰似青春里必经的阵痛与成长。

二、市井烟火中的时代切片 剧集通过四个家庭的命运沉浮，折射出世纪之交的社会变迁。

返城知青陈秀娥的下岗危机，餐馆老板张启明的中年焦虑，英雄遗孀关爱萍的再婚困境，这些普通人的生活困境构成了时代浪潮下的微缩景观。

剧中"旗袍三美"报考空嫂的情节堪称神来之笔，她们在失败中展现的坚韧，既充满了时代特有的理想主义色彩，又不失生活的真实质感。

导演用大量充满年代感的符号构建起时光隧道：张信哲的演唱会门票、厚重的台式电脑、叮当作响的自行车铃铛，这些细节让观众瞬间穿越回那个物质尚不丰裕却充满希望的年代。

而沪语方言的巧妙运用，如"差头""结棍"等词汇的字幕注释，既保留了地域特色，又避免了语言隔阂，堪称文化自觉的典范。

三、代际冲突中的人性微光 剧集最动人的部分在于对家庭关系的深刻剖析。

陈秀娥与女儿的隔阂、关爱萍与儿子的沉默、张启明与毛头的对抗，这些代际冲突中暗含着中国式亲情的密码。

当廖主席临终前那句"对不起"终于说出口，当肖涵默默为母亲擦拭眼泪，当张启明为儿子踢翻办公桌，这些瞬间让我们看到：亲情的羁绊往往藏在笨拙的表达里。

剧中对女性形象的塑造尤为出彩。

陈秀娥既是强势的母亲，也是孝顺的女儿；关爱萍在生活重压下依然保持优雅；柳松明在琐碎婚姻中坚守自我。

这些女性角色打破了"贤妻良母"的刻板印象，展现了90年代女性特有的坚韧与智慧。

而男性角色的塑造同样可圈可点，张启明从简单粗暴到理解包容的转变，钱康对家庭的默默守护，都让人物立体丰满。

当普杨新村的灯火与锦绣花园的霓虹交相辉映，《致1999年的自己》完成了一次对时代与个体的深情凝视。

它没有刻意制造戏剧冲突，而是用生活流的叙事让观众在烟火气中感受岁月的重量。

这部剧的价值不仅在于复刻了一个时代的记忆，更在于它让我们看见：那些在时光中流逝的青春与梦想，那些在生活里挣扎的欢笑与泪水，最终都化作了照亮未来的星光。

正如剧中反复吟唱的那句"大不了从头再来"，这既是对1999年的致敬，也是对每个正在前行的我们的鼓励。

看完了1999前五集，感触特别大的一个点就是，家庭环境真的在一个孩子的成长过程中对于性格的养成起着重要的作用。

1999讲述了五组家庭的故事，这五组家庭也是各有特色，性格非常鲜明。

第1️⃣组：肖涵母子肖涵的父亲是一位烈士，由于父亲早逝，从小肖涵就和母亲相依为命，母亲又惨遭下岗，靠着一天打两份零工维持生计，所以生活过得非常拮据还偶尔需要邻居钱佳玥一家的接济。

这就导致肖涵从小就比同龄的孩子早熟，想要早早长大可以帮妈妈撑起一片天，所以他逼迫自己事事都要做到最好，隐藏那些负面的情绪，这就导致他在懂事温柔责任心强的性格底色下其实内心也很敏感，自尊心极强，不愿过多的接受别人的帮助。

第2️⃣组：钱佳玥一家佳玥一家就是看着很幸福美满，父母和婆婆都很疼爱她，家庭虽然不是很富足但也衣食无忧，所以佳玥是个内心充满幻想，天真乐观的小女孩，但是由于从小母亲不在身边陪伴成长，这让她和母亲有着很深的隔阂，很多少女心事也无处分享，所以习惯藏在心里和日记里，腼腆内向，在面对挑战的时候会变得有些不自信和退缩。

第3️⃣组：陈末一家陈末家庭条件可以说很富裕，吃穿用度不愁，房间里各种CD、漫画，物质和精神上可以说都很富足，所以她整个人很自信外向，率真不做作，但是陈末的爸爸是一个要求很高又控制欲高的人，所以经常打压陈末甚至动手，这就导致陈末骨子里生出乖张叛逆的性格。

第4️⃣组：毛头父子这组很典型的冤家父子组合，常年在外应酬打拼的父亲，对儿子只有物质上的给予而没有情感上的陪伴，而且张父在处理和毛头关系的时候也是简单粗暴的非打即骂，所以养成毛头混不吝不服管教的性格，但是因为长期受肖涵佳玥一家的照顾，毛头本质是善良也很细心的。

第5️⃣组：卡门一家卡门家就是比较自觉自由开放的艺术家庭的氛围，对于卡门也属于半放养的状态，这种环境一方面是养成卡门活泼开朗的性格，但从另一方面看，也经常让卡门觉得父母不够关心她，有被忽视的感觉，所以她想要像偶像一样在舞台的聚光灯下但内心又觉得自己只是一个躲在黑暗中的观众。

这几个孩子都不是百分百的完美人设，他们有着各自的性格缺陷，但是也正是因为这样，每一个人物都特别饱满立体，好像我们身边的你我他，在青春这条路上不断磨合碰撞，慢慢成长，或许这也是1999这部剧想要向我们传达的内容吧。

谁懂啊，感觉剧情像是在我身边开了监控一样，剧里含妈量极高，而且每位都塑造得超真实，已经很久没有看过能这么丝滑代入的剧了有爱孩子总是“用力过猛”的陈秀娥，有习惯“放养”的阿佩，还有忙于生计，无暇顾及孩子的关爱萍，每一位都像是真实存在于我身边的“妈妈们”陈秀娥一出场，确实热闹到处跑着宣传自己女儿考上重点高中的事情，她的那种骄傲和兴奋，我隔着屏幕都能感受到，连路过的猫狗都要逮过来“轰炸”一下的程度hhh，e人属性爆棚了回到家，她会偷看女儿的日记，会女儿抄的歌词当成诗在大家面前读出来，她以为是在给佳玥长脸，没想到i人女儿直接社死现场，事后她又像个做错事的小孩认真道歉，哭得稀里哗啦的样子让人好笑又温暖

说要给女儿买电脑，结果又是带吃饭又是买衣服，暗戳戳试图反悔，画饼画得很顺畅，实现起来很困难，想给女儿买衣服但又总是习惯性砍价，佳玥在边上的社死状态简直演我....

天知道陈秀娥到底有多真实？

一个想时时刻刻了解孩子、靠近孩子，又因为生活习惯，常常做出一些让孩子觉得“丢脸”的举动，这几乎就是我的整个童年但究其这些事件的背后，陈秀娥也只是一个想跟佳玥拉近距离的妈妈，因为缺席了女儿的童年，所以现在想尽力弥补，但却又总是拿捏不好爱的程度，闹出很多笑话，也给了孩子很多压力，我们作为看客或许会在开头觉得她太过自我，但看下去，她的及时认错、情感表达总是能勾起我很多感慨，多给她一点机会，就能看到她真实的、暖心的一面跟陈秀娥相比，阿佩对孩子简直可以说是放养她就像是那种大家小时候都很羡慕的邻家阿姨，你从她家门口路过都能得到一颗糖和几句有趣的调侃，对自己的女儿主打一个自由式散养，在其他孩子眼中无比羡慕的生活，在卡门眼中却是“不被重视”很真实的一组对照，在佳玥苦于妈妈的亲近时，卡门却在羡慕佳玥妈妈对她那么上心，这就是“家家有本难念的经”吧不过阿佩也还是一位会体谅女儿情绪的母亲，知道女儿的真实想法后，她直接敲锣打鼓在自己馄饨店里向所有客人宣布了卡门考上重点高中的成绩，这个处理还挺温馨的，也是让卡门体验了一回“来自母爱的社死”hhh

不同于前面两位母亲，关爱萍的生活是另一种烦恼一位会利用空余时间打一切零工的单亲妈妈，带着一个上高中的儿子，生活拮据又难以周转，但即便是这样，关爱萍依然温温柔柔地对待一切人和事关爱萍和儿子肖涵的相处似乎是几对亲子间最和谐的了，忙碌的妈妈+懂事的儿子，关爱萍会在看到雇主孩子琳琅满目的鞋时，想到自己儿子破掉的运动鞋，而肖涵却会默默把鞋补上，不求美观，只求节省，母子俩的相处总是安静却温暖

同一个世界同一个妈，虽然表达爱的方式不同，对孩子的约束力也不同，但那种总想把最好的东西给孩子的心情却是相同的，大家都是第一次当妈，在每个阶段都需要去摸索一段爱孩子的方法论，我真的从这部剧里看到了很多生活的影子，在我看来，每一位母亲都值得尊重

作为虎皮妈的第一批书粉，看到选角的时刻就非常期待这部剧了，尤其是父辈的演员们，那群从武林外传起结缘的他们。

回到剧情，当初特别喜欢致15岁，一个原因是因为主角们生活在和我一样的环境，也会逛西宫也会考二中；另一个更重要的原因则是钱佳玥就如同真实生活中的你我他，哪有什么主角光环，有的也是对未来的憧憬、对初生情窦的小心呵护、对现实不如意的自我怀疑、对友情的超级重视、对家人的时抱怨常常爱......等等等等平凡到不起眼的小情绪。

剧里每个角色都特别温暖特别美好，属于很优秀的群像剧了：肖涵的提前懂事，钱佳玥的优秀不自知，卡门的开朗保护色，毛头的大大咧咧下细腻体贴，生活在曹杨路1999号的小伙伴们以及他们的爸爸妈妈让我非常之爱！

钱枫（书里叫钱枫）对秀娥的无限宠溺，秀娥对妈妈重男轻女的一生不原谅对提前把宝宝送回上海的一生弥补（插一句，倪虹洁真的是把秀娥演出新境界，那种上海阿姨小便宜必占讨价还价必还的“小市民”气息和真到朋友家人需要帮助时可以倾囊相出的仗义矛盾感，演绎地非常具象化！！

），卡门妈妈为了生活逐渐放下自我但又努力活出自我，芳芳对丈夫的全心付出和丈夫不懂表达爱意回馈。

比起钱佳玥他们，我好像更欣赏父辈们的相濡以沫和妈妈们的姐妹情深。

卡门妈妈因为秀娥对陈建国兄弟不讲道理的讨厌，秀娥就算再斤斤计较也会注意保护肖涵和爱萍的自尊心而每半年买一双“打折”鞋。

婆婆一家因为小三子工作忙因为爱萍忙于生计对毛头对肖涵的点滴生活照顾，也因此为那段佳玥眼里的初恋，毛头心底的情愫打下了牢牢的基础。

当然，可能也许是我年过三旬为人父母后的无奈深化吧。

小说里，乖乖女钱佳玥出国后感情经历一段接着一段，甚至最后选择了离婚；而追求潇洒自由想去外面看看世界的陈末却早早地自愿选择在家庭中自我“紧固”，封印在老公和孩子的“枷锁”里。

剧里，常无忌对于佳玥的喜欢（非常喜欢，不想让她有任何不自在的理智喜欢），毛头对于佳玥的爱恋（非常之爱，也因为恨过肖涵哥哥恨过恨肖涵哥哥的自己）也给了无数和我一样平凡不自信又想做自己世界的女一了一个非常美好的故事结尾。

虽然肖涵哥哥最后成了肖涵，但回忆过往，也会有曾经喜欢过自己的数学天才，和携手到最后的竹马弟弟，这何尝不是媲美过无数女主的美满故事！

感谢虎皮妈，感谢致15岁最终成功影视化，感谢演员们对这个故事具象化的演绎！

致15岁，致我们的青春

刚看完年代剧《致1999年的自己》最新一集，心中有无限感慨。

目前这个年代剧给我的印象，除了90年代的物景人，还有那些暴露年龄熟悉的歌星、歌曲和电影名，其它的情节在现时代同样也能引起共鸣和触动。

母子（女）情、同学情、中（青）年男女的感情、邻里之间的亲情……剧中都得到了展现，塑造了很多经典人物形象，传输了正确的价值观，给人以启示和反省。

因为很喜欢董洁和李昀锐的演绎，我先谈谈在剧中展现的母子情。

董洁演绎的是一位烈士的妻子、国企下岗工人，孤儿寡母地把孩子从小拉扯大。

为了更贴近形象，董洁明显画了“老妆”，憔悴的面孔，明显的眼袋，把一位每天打两份工，从早五点到晚九点的辛劳母亲，从形象上立了起来。

李昀锐饰演的烈士遗孤，顶着父亲的“盛名”和母亲的“辛苦”，又是大院孩子的年长者，一直品学兼优地活着，树“榜子”。

他有着很强的自尊心，又有着很强的责任感和使命感，他不敢表现得乖张叛逆，那样他会觉得对不起很多人，包括这么多年来一直照顾他们母子的街坊邻居。

在这样的拧巴状态下，董洁饰演的肖涵母亲，不敢轻易地谈感情，怕玷污了烈士丈夫的名声，怕争气的孩子不同意，怕影响孩子的学习成长。

董洁饰演得很好，无论是在雇主家被刁难，还是面对爱慕对象的“进攻”，她的情绪和心理都让人心疼和理解。

李昀锐饰演的肖涵，也把英雄遗孤的心理和对母亲的爱表现得淋漓尽致。

因为父亲优秀、母亲辛劳，他逼着自己优秀，面对邻里的善意，他心知肚明，心怀感恩但也不断刺激着他的自尊心。

不同意母亲的追求者，除了有父亲的因素外，更多的是担心母亲是为了他能有更好的生活而委屈自己，另外他可能对追求者张某有一定的偏见，比如暴发户、庸俗、不良嗜好和暴躁情绪。

他潜意识里觉得张某配不上母亲或者不能给母亲带来幸福。

所以肖涵在剧里一直和母亲强调，不用靠别人，我也可以让你过上好生活。

他拒绝了张某好心送来的洗衣机，但生活的窘迫，也让他放下了自尊申请了贫困补助金。

其实肖涵的自尊心一直都是矛盾共同体，就像他面对有钱孩子挑衅时，可以违心同意母亲和张某组团参加家庭活动等。

生活就是现实与理想不断斗争的融合，《致1999年的自己》这部剧，无论是剧情还是老中青演员的演绎，都可圈可点。

同时关于烈士遗孤的生活，可能也值得深思。

虽然你们家做的事我们无可奈何，但是我至少可以打差评呀。

虽然你们家做的事我们无可奈何，但是我至少可以打差评呀。

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都说一剧一命，真的不能不信。

同题材的《小巷人家》那么火，这剧就算比不上《小巷人家》，也不该有这么大的差距，糊到毫无姓名。

而且一般的糊剧，剧粉还是很和谐的，这剧却很神奇，一面糊的no body care, 一面有限的几个观众吵的不可开交，也是奇观了。

致命的问题就是影视化时到底怎么定主角。

这个小说的改编是地狱级难度，因为是女主视角，女主暗恋男主，但是男主不喜欢女主喜欢女二，女主最后跟男二/男N在一起了。

同样设定的“世界名著”《祸国》，到现在还没人敢影视化呢，因为你搞不清楚到底谁是男主。

观众是很难接受一个女主视角的剧，男主竟然跟女二happy ending了，甚至他从头到尾对女主都没有一丁点想法，而且这个女二还不是完美人设，这让带入女主视角的观众情何以堪呐？

大家看剧是为了高兴，不是为了添堵啊。

大概只有我这种看剧不带入的观众，能乐乐呵呵看完不骂人吧。

我看剧都能感觉得到，主创为了圆这个bug费老大劲了，但是观众好像不买账。

这剧只能说明，大家不拍《祸国》是多么明智的决定。

钱家玥（我老听成田家瑞，好出戏）得是女主，因为主要角色里，她、肖涵（跟我小学同学同名，又出戏）、毛头，是老邻居青梅竹马三人组，用来讲家里的事。

她、陈末（跟我朋友长得有点像，又又出戏）、卡门，是同班好朋友三人组，用来讲学校的事。

她是交集，所以她得是女主。

她的暗恋线要不要保留，得留，因为这是她身上最大的冲突和矛盾。

她的人设太平了，她本人，乖乖女，用功，智商一般，成绩一般，长相清秀但是没有陈末那么漂亮（按人设），性格内向敏感，爱好文学。

这样的女生，我说的难听点，念书的时候哪个班上没有几个，而且基本都是透明的存在。

她的家庭，普通人家，父母关系不错，又爱她。

她整部剧的烦恼，为学习发愁，为表白发愁，嫌她妈妈市侩，外婆和妈妈关系不好，她最大的一个坎是外婆去世，但那是很后面的剧情了。

她前面这些烦恼，跟其他角色比，小打小闹，删掉暗恋线更没意思了。

要钱家玥是女主，还要保留所有的暗恋戏份，那她单恋的男生就不能是男主，弄成一个完美的只能远观的“符号”比较好，干脆把毛头提成男主，最后跟她在一块。

非要肖涵当男主，又要保留暗恋线，那稍微弱化一点，让女主早醒悟一点。

现在是什么情况，开篇第一场戏就是她的暗恋，前两集都在讲她怎么琢磨着表白，观众都代入了完了，你跟我说对不起你想多了？

然后她恨不得暗恋到倒数几集才放下，刚放下就飞速大结局了。

你哪怕让她早点放下，跟毛头跟天才再发展发展呢。

非要这么强调暗恋线，又要拍男主谈恋爱，那陈末的人设是不是得好好斟酌斟酌。

她误会女主是非写不可吗？

她不需要完美，但是能不能先写好的再写缺点？

一上来就写缺点，搁这欲扬先抑呢。

她可是男主的官配女主的“情敌”啊，这么难写这么拉仇恨的角色，抑完就扬不起来了！

非要写她的缺点，那不好意思了，演员的外形是不是再挑一挑。

演员挺漂亮的，但是还没到“一入学全校男生都知道”的程度，她得是年轻的刘亦菲，我才能接受这个故事。

这是剧里，骂角色。

剧外，为了戏份又吵。

番位这个东西，害死内🐟了。

我真不觉得肖涵应该是最核心的角色，这剧是围绕女主的，其他角色都差不多，很难说谁该是男主。

但是剧播的时候，又确实小林最有流量（虽然也挺糊的），你给他一番，那观众就理所当然期待他戏份多一点，结果并没有，那也不怪人家吵。

整个过程简直又是一个《孤舟》张海沫，我看《孤舟》都要骂人了。

这剧还好，主要是男主的官配长得亲切，有种看熟人的喜感，我比较溺爱陈末，所以看的没什么怨言，毛头的戏份拉进度条就好了。

演员方面，年轻一辈演的都不错，平均水平比小巷人家的小辈还强点，那里面有个拖后腿到离谱的，这里起码没有那么差的。

但是男女主年龄差的也太多了，男主上一部剧演的她爹你敢信么？

我开始以为男主是大学生了，女主刚考上大学，结果是考高中，那我以为男主起码高三了，竟然是同学？

小林看着能是高中生吗？

我感觉他刚开始跟女主对戏僵硬得很，一动也不敢动，这个年龄差演表白的戏真的有点离谱了，他都快三十了女主还没成年呢！

想报警！

后面陈末一出来正常多了，看着终于像同龄人了。

他最后成年的戏最像了，“给我简历我给你内推，别的组招人”，我都笑出声了，码农，绝对是码农，这熟悉的词，这腌入味的社畜感。

但是女主成年的戏实在太不像了，一种高中生走错片场的即视感。

在抖音无意间刷到偷手表片段特意找来看的一部剧，一看就停不下来，整部剧氛围轻松快乐温情。

亲情，爱情，友情都在几个小朋友，和大人之间生活的点点滴滴中表达出来，给人一种找到自身影子的亲切感。

我本来非常气婆婆对秀娥的刻薄和偏心，觉得怎么会有这么自私的母亲，仿佛这个女儿还不如她的干儿子小三子来的亲，但看到她老年痴呆后的表现，和临终说的话，还是留下泪水，其实到底她内心还是偏向儿子的，她是更爱儿子，但她也不是不爱，也不是一点也不在乎女儿，她也是心疼也是觉得愧疚过的，只不过碍于母女俩矛盾面子从来不肯承认过，最后的结局也是为母女俩长久的心结做了化解。

虽然我也承认可能是有强行大团圆和洗白处理的嫌疑，毕竟很多逻辑和细节上都说不通这样一个偏心母亲其实内心深处也很爱女儿，是牵强的，但作为观众我是很想看到这样的结局的，也是心疼秀娥这个可怜的女儿，秀娥虽然很恨自己偏心的妈妈，但也看得出来她也很想得到妈妈的爱的。

她过生日那里，她本来很意外很开心，婆婆给钱说要去旋转餐厅吃饭，但结果发现原来也是因为儿子。

所以这个结局，其实也是对秀娥长久以来心结的一个化解和慰藉，虽然自己的妈妈就是非常偏心，但至少心里也还是有她的，也不是完全不在乎她的。

惊喜的是，陈末的扮演者，仿佛看到了大学时期的赵默笙，真诚，热烈，开朗，阳光，融化了肖涵。

演员的状态也非常好，非常真。

虎牙也有点赵默笙，增添了开朗可爱俏皮。

十八岁不会永存，但永远有人十八岁。

赵默笙的扮演者眼里的阳光已经没有了，小说里，赵默笙的光后来也被磨灭了，愿命运，善待陈墨的扮演者。

2025年的第一部看完的群像年代戏，为了支持小林李昀锐，点开了剧，其实整部剧都是温柔叙述，很少大起伏，但是人生平凡才是常态。

“人生每天都是现场直播”年代剧的共同点，故事都是平铺陈述，需要沉下心去看，记录几个家庭的生活，发展到后面，渐渐被剧里的大小事情共情，这里每个人都是一条温暖的成长线，代入自己，让人怀念，也有有满满的遗憾，佩服大人们的互帮互助互相依靠，真的很戳心，小孩子的友情矛盾也真实，大人们的演技很好，小孩子们的青春演绎也不错，原声也可以，期待未来更好。

剧名《致1999年的自己》原书名其《致15岁》，其实也说的是每个人的15岁，所以感慨！！

如果是15岁的自己看了，应该会少些迷茫吧，希望上星🌟，让更多的家庭看到，让现在15岁的小朋友们看到。

特别是最后一集，周老师说的一番话我会记很久，想对15岁的自己说：我可能没有成为很好的大人，有些许辜负自己，但是没关系，我们勇敢向前走，别回头。



致1999年的自己 (2025)7.82025 / 中国大陆 / 剧情 / 黎志 / 李昀锐 黄杨钿甜

群像年代戏，为了支持小林李昀锐，点开了剧，其实整部剧都是温柔叙述，很少大起伏，但是人生平凡才是常态。

“人生每天都是现场直播”年代剧的共同点，故事都是平铺陈述，需要沉下心去看，记录几个家庭的生活，发展到后面，渐渐被剧里的大小事情共情，这里每个人都是一条温暖的成长线，代入自己，让人怀念，也有有满满的遗憾，佩服大人们的互帮互助互相依靠，真的很戳心，小孩子的友情矛盾也真实，大人们的演技很好，小孩子们的青春演绎也不错，原声也可以，期待未来更好。

剧名《致1999年的自己》原书名其《致15岁》，其实也说的是每个人的15岁，所以感慨！！

如果是15岁的自己看了，应该会少些迷茫吧，希望上星🌟，让更多的家庭看到，让现在15岁的小朋友们看到。

特别是最后一集，周老师说的一番话我会记很久，想对15岁的自己说：我可能没有成为很好的大人，有些许辜负自己，但是没关系，我们勇敢向前走，别回头。