狂飙

这几天忙着赶春节档，今天开始继续写《狂飙》。

‍‍‍‍一口气追平，决定从服装的角度聊一下它。

你们有没有发现，安欣和高启强的服装有奇妙的呼应。

第12集结尾处，惶惶如丧家之犬的安欣和春风得意的高启强街头相遇。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍高启强外白内黑，安欣外黑内白，服装颜色暗示他们不同的形象。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍白色西装象征高启强光鲜的成功人士形象，黑色衬衣代表高启强的肮脏。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣的服装也有表意功能，白色打底衫说明他内心纯洁。

黑白色调，一里一外，强调安欣和高启强势不两立。

‍‍‍外白内黑是高启强翻身后的主要装扮。

‍‍‍‍‍‍‍而在他的豪宅中，高启强服装的主色调是白色。

为什么会这样？

‍‍‍‍‍因为在豪宅中，高启强是对老婆温柔体贴的好老公，对儿子循循善诱的好父亲。

白色服装，证明高启强也有善意的一面。

再来对比安欣，他的服装变化规律是白色越来越边缘化，全白逐渐变成灰色，灰色变成蓝。

第一集中，安欣见徐忠，打底衫已经是蓝色，白色彻底消失。

‍给大家看一下三个时期的安欣。

不同颜色暗示不同的精神状态。

颜色越深，证明安欣从精神小伙逐渐颓废。

第20集，安欣想要利用孟德海的关系，诱骗张大庆出来，他里面穿着白色的打底衫，不注意很难发现（见下图）。

这一小细节也证明服装颜色的叙事功能。

此外，安欣见孟德海是谈工作，而孟钰穿浅粉色卫衣，可见她与安欣打配合，是为了爱情。

浅粉色代表她的少女心，她和安欣在一起，是要嫁给爱情。

‍‍‍‍‍‍于是孟钰会抱着安欣的胳膊对父亲撒娇，“这是你女婿，你帮他就是帮我。

”‍‍‍‍‍‍

或许有学识渊博的读者反驳我 ，粉色本是阳刚的象征，在几百年前，西欧的男孩子才穿粉色。

拿破仑就有粉红色军团，让半个欧洲的士兵都胆战心惊。

在《了不起的盖茨比》中，有个细节是盖茨比也会穿粉色西装，可见一百年前，粉色并非女孩子的专用色。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍这是事实，问题是现在粉色已经成为女孩子的专供，它是少女心的象征。

‍‍‍‍前些天，明星陈钰琪说“不喜欢粉色，太娘了”，足以看出不同时代的人对颜色的认知是不一样的。

‍扯得有点远，继续说回《狂飙》。

‍‍安欣和高启强的服装设计，也能看出《狂飙》的设定是，颜色暗示人心黑白。

‍‍‍‍‍‍‍‍当然，并不是每件服装都严格遵循这一规律——如果这样做，反而会太教条，失去日常生活的气味。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍比如说，高启盛也符合外白内黑的规律，因为他比高启强还要腹黑，因此外白内黑的频率要略低于高启强。

高启强的打手唐小虎，常穿花衬衫，是徐江那个时代混混的习气。

徐江爱穿花衬衫，即便沦为丧家之犬，依旧如此。

高启强比徐江的衣品要好，他的衣风好，因为他有专门的造型师。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍在剧中，有两个出狱的法外之徒，一个是老默，一个是唐小龙，他们初遇后，服装统统没有白色元素，这也是他们出狱后依旧会堕落的暗示。

人物的性格不同，面对的人不同，服装也会有明显变化。

程程接手莽村工程后，她的服装变化是越来越黑。

‍‍‍‍我按照时间顺序截了四张图，大家感受一下。

第三张图，程程见到的是有亲戚关系的陆涛，没有全身黑，符合两人的亲密关系。

程程对张大庆有杀心，他见张大庆时穿黑色皮衣，和见李有田时的一身黑相比，这个更冷酷。

像程程这种受过高等教育的聪明人，应该知道泰叔让她接手莽村的工程，是为了找人制衡高启强 ，而不是扶她上位。

对泰叔来说，程程和高启强一家独大，他很容易被架空。

因此他要搞平衡。

程程原本以为她能制衡高启强，事实证明她做不到。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍于是 ，在第22集，程程向泰叔请辞。

请注意程程的服装，已经有白色了。

不再争莽村项目，是个聪明的选择。

程程却相信李宏伟能搞大事情，我总觉得这有降智的嫌疑。

程程应该没有高启强聪明，但不至于相信李宏伟能放出让自己力挽狂澜的大招。

《狂飙》有瑕疵，依旧当得起佳作的称号。

在服装设计方面，《狂飙》确实在强调一种价值判断——你的服装，就是你的样子。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍当然，剧中那种用黑白暗示人心黑白，不能作为现实生活的判断。

我们接受的价值判断是，服装始终是你我心照不宣的身份定位，它和很多商品一样，也是展示身份地位的窗口。

比如说，很多人喜欢穿名牌服装，尤其喜欢大logo，不是说名牌服装的使用价值更高，而是因为名牌具有符号价值。

鲍德里亚就发现民众为何会认同物品的符号价值。

“在商品背后隐含着的是生产关系的不透明性和劳动分工的现实性。

不透明性使得人们无法掌握符号物真实的价值，于是只好由象征意义来决定它的交换逻辑。

”符号价值对消费者很重要，于是各大品牌都喜欢用大logo。

有意思的是，符号价值经济是建立在歧视上的，这种歧视不是由自然等级造成的，而是与个体的经济地位相关。

我们大多数人都是凡夫俗子，遵循人靠衣装的价值观，会相信越昂贵的服装品牌，穿的人就越高贵。

于是有钱人会穿奢侈品牌，证明他是有钱人（老钱相对低调些）。

没钱人担心被人歧视，借钱也希望买超出个人经济实力的名牌，借此赢得尊重。

人靠衣装，说的是装饰，还是装叉，大家见仁见智啦。

要说警匪片，最开始是从港剧开始的，充满了对黑警年代的批判和审视，在90年代至新世纪初期，国产警匪片大行其道，却总是惹人笑谈，直到港片衰落，韩剧警匪片却意外的崛起，那样意外的真实，充满了更大胆的批评与嘲讽，已经超越了港片，成为警匪片的标杆，我不是韩粉，就事论事而已。

反观如今国产的警匪剧，充满一如90年代换汤不换药的思维与正确，充满了无数口号与正义，然后匆匆收尾，彰显无比光明的时刻。

港片曾经有正义得不到伸张的结局，让人如鲠在喉，韩剧也有找不到的杀人犯，沉寂数年，主人公回到那个发生命案的水渠，结局是他一双茫然又无助的眼睛，这样的结尾，产生了深刻的反省与回响，相反的促成了人类心中隐藏的良知与正义。

正义从来不需诉说，它们只能永存心底。

而我们的警匪片，警官永远是常服在身，闪闪发光，对比韩剧港片那些邋遢又油腻的刑警，动不动挥手打脑门，吊儿郎当叼烟破案，时不时越出常规的脏话连天与私刑逼供，形成强烈的对比，以至于这种对比反映出与真实世界的强烈脱节，让人产生强烈的怀疑。

在我们如今的国产剧里，再也见不到抽烟的人，这与90年代的国产警匪剧，与其说进步，还不如说在电视剧历史上的倒退。

90年代以《黑冰》《黑洞》等一系列国产剧的风行，塑造了直到如今警官的刻板形象，沿着老路走的，无非仍然是不同年代的常服办案，充满正义凛然，烟酒不进，不同寻常人的硬直，唯一能有所改变的，可能就是警官的态度，本剧中安长林的演员，曾经在一系列90年代警匪片中扮演警官，为此获得了比黑老大更黑老大的评价，而时代的改变也迫使国产剧做出了一些接地气的改善，但终归使得正派角色单薄，不近人情，甚至是毫无人性可言。

扁平化塑造正面人物形象，一直是国产警匪片被人诟病之处，但时刻有个警钟在导演的脑后长鸣，那就是永远的“正确原则”，“形象原则”，这无时无刻不成为这种剧的枷锁，且要加上一个永远在上面遥遥相望的符号，一个凌驾于一切的价值观，这种剧，无论过程再如何逻辑完善，始终都有一个崩坏却无法自圆其说的烂尾结局：正义如此之快，快得令人无法相信。

这种结局迫使观众，变得比较同情反派人物，因为正面人物无法立体完美的塑造，反而把反派塑造得更丰满立体，《黑洞》里的陈道明如是，本剧的高启强也如是，可笑的是，30年来，从未改变。

作为警匪剧的导演，也很难深究法律，虽然不至于请几个律师来指导，至少也要请几个法律顾问。

对于法律的描述，导演们始终处于法盲的境地，高启强的发迹，源于一次治安案件的发生，作为处理案件的，居然是刑警高欣，刑侦队的他，穿着笔挺的常服办案，传唤高启强不在派出所，而在公安局，这些错误欺负群众不懂法也就算了，脱离实际的是，办案的，居然三番四次的关心和走动，提供了高启强绝对充足的“后台”，与《破冰行动》《庆余年》路子也差不太多，一个重要的正面小角色，其后必定是巨大的靠山，是局长，是市长，是各类大官，在2000年的剧情里，说出了2020年的法律术语，走的是修改后的刑诉法，行政法的流程，作为一个走过那样年代的我来说，办案真是这个样子的吗？

反而是90年代的警匪剧告诉了我们答案：警官随意冲进一个人的家，动不动测谎仪，威胁恐吓加利诱，安长林的扮演者有着丰富的经历，去看他的剧，就知道了。

诚如各位网友所言，《狂飙》前26集，剥离那些喊口号的旁白，可以称为《绝命鱼贩》高启强发家史，如果勉强还能把他的挣扎延续到37集，尚且还能达到合格的分数线，但我始终认为，停止在26集，当无助的警官被贬去做交警，支撑不住的哭泣，那才是唤醒所有人良知的最后一跪，尽管这样的结局并不完美，这种强烈的感情冲动，我相信所有人都会去寻求心底真正的正义。

接下来一系列崩坏毫无意外的上演，正如剧情所走，青天大老爷们已经盘踞在市内追根究底，黑老大们却慌了神，搞起了内讧，却扬言老爷们再多，也送走了一批又一批，岂能在这个节骨眼上突然乱了阵脚？

按我们在现实里的体验，但凡不是初出茅庐的小伙子，都会知道，此刻一帮黑老大们肯定是和气生财，攻守同盟，偃旗息鼓一阵子，风声过去了再去处理彼此的矛盾，结果幺蛾子漫天飞，作为智力冠绝一市的高启强开启了骚操作模式，搞起了各种事情，不是自导自演被刺杀，就是拼命往外送人头，把不利的脏水看似泼给了别人，其实都是给自己找下水，好像把老爷们当猴耍，只有自己聪明，难道是以前的老爷们不够睿智，还是不够清白？

这无疑是给剧情里塑造的所谓督导组一记响亮的耳光。

这样的结果，作为伞同盟的大佬赵立冬也压不住阵脚，还唆使蒋天搞一些无用的举报，腾出来的时间居然是为了互相报仇，而各类高启强的小弟们横行跋扈没有任何收敛，混了二十年，仍然在仓库里搞赌场，欺行霸市明显到令人发指的程度，这样是怎么送走了一批又一批的老爷们？

只有主角光环加身的老爷们登场了，主角们纷纷降低了智力，以配合青天大老爷的睿智与英明，岂不是可笑？

作为一个混了社会二十年的人，现实里却远非如此，凛风将至，伏草惟存，而不是风吹草地现牛羊，到了这样的时刻，天下太平，给老爷们提供的电话打一通过去，外地口音推三阻四，追根究底，回头再来，沿街熙熙攘攘，毫无痕迹，升斗小民如我们，黑老大智力就不如我们？

挑着非常时刻干大事，拼了命的对付群众，不是给自己揽事作死？

这种剧情怎么令人信服？

剧中几位老戏骨们纷纷打酱油，盛极一时的陈泰（倪大红）就是个工具纸片人的存在，丝毫想不到他曾经如何叱咤风云的，不费吹灰之力连滚带爬的被赶走了，旁白一下就是被抓了，作为罩把子的省级伞大佬，最后一集毫无挣扎的暴露了，唯独剩下一根不上不下的台柱子高启强全片高光，让一个扮猪吃老虎的养女，奉上了“全部证据”，一个公司账单就是“全部证据”？

果不其然我看到了最后一集，全片都是审判，审判与审判，枯着嘴皮子的审判长，就没换过脸色，应该是剧务里一套拍下来，分拆到各种审判镜头里去的，最后降智的反派们一个个被拖去审判台接受人民的胜利，正义来得如此简单，原来就只需要一只录音笔，一块移动硬盘罢了。

最后镜头移动到晴天之上，好一个青天大老爷的胜利啊！

我不禁想起《黑洞》的结局，陈道明被呼啦啦的堵在房间里，连一点挣扎都没有，他喝下一瓶有毒的矿泉水，做了一个“啪”开枪的姿势，然后瞬间倒地，然后电视上写了一个“完”字。

唤醒人们良知与正义的，恰恰是正义不得伸张的时刻，唤醒人们对于正义追求的，恰恰是那些正义得之不易的时刻，道高一尺，魔高一丈，而不是相反。

我们不需要什么大老爷主持正义，恰恰需要解决正义问题的，绝不是几句口号，几声空喊，而是那些追索而不可得，价值高得令人恐惧的一个个过程，这些追索的过程全在于我们自己。

贾冰饰演《狂飙》里的黑老大，一开始我内心是笑场的，导演怎么会想到他。

可徐江一出场，把一个黑社会头目的飞扬跋扈、目中无人展现的淋漓尽致，尤其是将另一个黑道老大白江波活埋的那一段，冷血、残忍、歹毒、凶狠……一系列标签符号都被贾冰演绎的令人毛骨悚然。

另外， 作为黑老大明明只需要斗狠，却偏偏这个徐江还是个段子手，让不敢杀人的白江波今后回来“吃饭坐小孩那桌”，笑死，刺激又有梗。

总体而言，徐江这个人物相对于刘华强、高明远等类似角色是少了一些城府，但从喜剧演员身上表现出来，其实这个人物形象已经立住了，起码真的没让我笑场，就感觉贾冰已经成了黑老大本尊。

今天更新到33集，发现黄老真的是政界老油子，省里组织部的老领导果然还是不一般。

先说说黄老是谁，剧中提到的讯息有：党校、徐忠老师、省里参与人事调动。

应该来说是识人无数，有着丰富人事经验的老党员了。

黄老在省内有多年人事工作经验在30集的时候，编剧通过幼儿园参访+养老院参观，借徐忠的嘴说出了高启强这些年是怎么从上到下把持京海手眼通天的。

幼儿园-基层公务员、养老院-退休老干部在黄老和徐忠的谈话中，黄老对高启强也毫不吝惜溢美之词，仿佛沦陷在了强哥的糖衣炮弹和强盛集团的表面太平中，还拿出了一沓作证高启强优秀的信给徐忠，让人对京海的时局不寒而栗。

黄老收到的赞美高启强的信到32集，为了唐小龙的事情，高启强再去找黄老，以退为进，明里暗里希望黄老可以为他说情。

结果黄老怎么说：你是想让我帮忙吧。

直接说破高启强的意图强哥自从学了《孙子兵法》以后吧，为人做事迂回曲折了不少，对老默的恩威并施就可见一斑。

这么多年来，一直在黄老面前扮演着优秀企业家、慈善家，纯粹的做好事，面对这样的打直球，强哥反而不会了。

但棋下到最后黄老又表示要出养老院走动走动。

黄老与强哥就小龙事件的聊天结果这句话就微妙了起来，好像是应下了高启强的忙。

这么一番对话，黄老的站位就开始扑朔迷离起来。

在紧接着黄老去医院找了孟德海，也揭露了黄老的另一重身份，现京海市人大主任孟德海的舅舅。

孟叔见了黄老也以为黄老是来为高启强和唐小龙的事情走动的，结果黄老却是让老孟注意自己姑爷的问题。

话里话外对高启强的问题根本是了如指掌，与先前被蒙蔽的形象完全不同。

杨有问题 关键时刻-剧情是到这里结束，那么回过头去看之前黄老跟徐忠的对话，到底是在说什么？

1. 这是一些干部对高启强的看法——跟高启强一伙的都在这里了，证据你拿去看看，老师给你一点破案思路。

2. 这只是一部分干部对高启强的看法——有问题的干部是很多，阻力会很大，但还是有一些好干部的。

-那么四下无人，黄老为啥不有话直说，和盘托出？

这就是黄老这个角色的厉害之处。

要是他真一上来就跟徐忠相见恨晚，大说特说高启强是黑社会头子，这次扫黑除恶党和国家要加把劲儿啊，老爷子我等着看！

那这个角色的段位就是个普通科员，根本不够格进这间养老院，还独门独户，成为高启强最为巴结的对象。

首先，黄老和徐忠多年未见，只是在党校的老师，社会复杂，徐忠是黑是白，总要来回相互拉扯试探一番。

见多了人走茶凉再者，就算徐忠是白，能不能查，能查到什么地步还不知道呢，直接摇旗呐喊着战队，你调查组要是干不下去，拍拍屁股回省里了，我在京海还混不混啊？

更何况，老爷子也舍不得这养老院啊，住不惯分的房子，这里环境又好，还有大佬陪下棋帮种花，安度晚年不开心吗？

度假村般的养老院所以你高启强想让我去求情，我就去一趟医院找孟德海给你看。

我只是来看外甥毕竟我看我外甥合理合法不违规，是为唐小龙求情还是干别的，你也不知道。

画圈而已所以说黄老真的是老江湖，比起腱鞘炎的郭局长，又高出了不止一点点。

-以上个人分析，说不定明天剧情又变了。。

安欣和赵立冬的对手戏，是第11集的华彩篇章。

说它好，一则是演员表演好，二则它是剧情塑造人物，人物推动剧情的典范。

先说表演这一块。

赵立冬向孟局开门见山，要看看安欣。

安欣的垂头动作暴露他的不满，他知道赵立冬是“黄鼠狼给鸡拜年，不安好心”。

喜形于色，是职场大忌。

有个显而易见的事实，安欣的臭脸，只会加重赵立冬对他的敌意。

赵立冬知道安欣的不满，依旧谈笑风生，可见他的心理素质吊打安欣。

他还用个谐音梗表扬安欣，“我们京海有你这样的干警，我们就非常安心了。

”

大家看看安欣的表情，把脸瞥向一边。

不屑，非常不屑。

‍‍‍‍

孟局一脸严肃地望着安欣，他对安欣的态度是不满意的。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍再怎么说赵立冬是京海的政法委书记，位高权重，我一个局长，都要对他笑脸相迎，你一个基层刑警，却不懂得给领导面子？！

赵立冬的场面话说完，记者拍好了素材，于是准备撤。

‍‍‍安欣却在赵立冬上车前，放了个大招。

‍‍‍‍‍‍‍‍他高声告诉赵立冬，“徐江，我会让他交代全部的犯罪事实，牵扯其中的人，一个也跑不掉。

请领导放心。

”‍想必你也能听懂安欣在威胁赵立冬了——我不会放过你。

美国学者爱德华.霍尔有个牛叉的概念——高语境文化。

意思是在沟通过程中，语言本身不太负责信息传播，而更依赖于传播环境和传播参与者之间的关系。

霍尔认为，中国就是高语境文化的代表国家。

想要在中国生活，不仅要听懂人话，更要破解潜台词——很多人认为这是垃圾文化 。

问题是，我们就生活在这样一个国家，很难阻止其他人用高语境文化。

既然不可避免，懂得破译潜台词，也是一种生存智慧。

这是很多人的生存困境，可以瞧不起高语境文化，但很难避免它。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣明显是个高语境文化的高手，第11集，他暗示高启强自首就是证明。

‍‍‍可悲的是，即便高语境文化很委婉，安欣利用它威胁赵立冬，并非明智之举。

因为大多数中国人擅长高语境文化的破译，安欣的同事明显听懂了他的话，赵立冬这种高端玩家，自然也听得懂。

郑重强调，并非人人都有破译高语境文化的能力，这种人有个共同的称呼老实人。

大家可以观察电视台摄影师的举动，在安欣放狠话时，他赶紧回头。

在赵立冬发言时 ，他的摄影机转向赵了（女记者是会来事儿的人）。

我的理解是 ，电视台的工作人员非常明白自己的任务，安欣不是这次拍摄任务的主角，赵立冬才是。

换而言之，电视台的工作人员对安欣的弦外之音，不感兴趣。

安欣的话，赵立冬听明白了，安欣的同事也明白了。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍于是在赵离开后，安欣的同事一脸愁容，一个基层刑警和大领导正面刚，他们未来的日子，不好过。

安欣师父是真关心安欣，于是脸色凝重。

‍‍‍‍‍安欣说狠话时，下巴抽动，可以看出他内心的愤怒。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍面对高段位的赵立冬，他一直在压抑自己的情绪。

‍‍当众说骚话是他的真心话，但也能看出安欣确实被愤怒控制了。

维托·科里昂说过，“亲近你的朋友，更要亲近你的敌人”，他的意思是，懂得亲近敌人，才能更好地对付敌人。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣威胁赵立冬，可见他的道行尚浅，只会输出情绪，不懂低调做事。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍此外这段戏拍得好，因为它不仅仅依靠台词叙事。

用文字传递信息，是文学的长项，用视听叙事，才是影视剧的基本素养。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣的同事没有说一句话，然而我们知道他们对安欣不满。

再说人物推动剧情这一块。

‍‍安欣对赵立冬说的话，非常符合安欣的性格。

‍‍‍‍安欣的宝贵是他不被体制驯化，一身少年意气。

少年意气的特征之一是相信自己不被世界改变，还要改变世界。

因此，安欣的形象是胸有一腔热血，不按规则办事，彰显个人英雄主义。

‍然而，他就是体制中人，这就注定他会被体制束缚。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍赵立冬能用督查行动拿捏安欣，不是他很强大，而是他手中的权力强大。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

安欣要办赵立冬没问题，问题是，他高估了自己的能力，他在赵立冬面前的表现太高调了。

‍说话太骚，背后挨刀。

安欣威胁赵立冬，他也给自己增加办事的难度。

他的口嗨，就是犯蠢。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍我上学时总有个疑惑，为何中国人强调中庸之道啊？

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍做人张扬肆意一点，不好吗？

我无法给出定论，但我知道，至少在职场上，张扬肆意的人，更容易挨锤。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍职场是官场的变形，上下级之间的关系也是领导与被领导的关系，你让领导不爽，领导肯定会给你穿小鞋。

‍毕竟，人有趋利避害的本能，它不以人的意志为转移。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣暗示赵立冬，“老子要追求公道，抓徐江，让徐江把你供出来，让你恶有恶报。

”‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍如果你是赵立冬，你会不会搞安欣？

‍‍赵立冬不是安欣的直属领导 ，但他可以利用权力，给市·公·安·局添堵，给安欣穿小鞋。

‍事实证明，赵立冬确实用督查行动，给安欣穿了小鞋。

同事们的奖金被停发，这一招够阴险，它成功孤立了安欣。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍在安欣见赵立冬之前，李响就说动徐江的靠山，不可能。

李响的名字耐人寻味，音似理想。

他已经被生活锤了，身上早就没有安欣保持的少年意气。

工作经历让他明白自己不是能改变世界的盖世英雄，李响积极适应社会规则。

于是，他特别爱表现自己，希望得到领导器重。

安欣和李响不一样， 他的叔叔在局里位高权重，并且给安欣非常高的容错率。

他想要证明自己，发扬个人英雄主义，必须要撇清安局和孟局，才能让别人尊重他。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍然而，他的个人英雄主义，爱出风头，也成为赵立冬拿捏他的借口。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍体制要求的规矩和个人的英雄主义的矛盾，在安欣身上表现得明明白白。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍我年少时喜欢看英雄故事，主角都是干啥啥成的少年奇才。

成年后 ，我才明白，这样的少年奇才，更像是童话故事。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍少年确实有奇才，但是，并非少年奇才很难改变世界，安欣的经历，才是现实生活。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍如果让我评价《狂飙》的名场面，我觉得安欣和赵立冬的会面是最好的情节之一。

有了这段戏，我们也能明白安欣为何从精神小伙变得暮气沉沉了。

《狂飙》第一集，徐忠见安欣，希望他能以诚相待，安欣却不敢这样做。

当年那个敢于和赵立冬正面刚的精神小伙，明白了高调做事会让自己更被动，于是他和人交流时，会衡量哪些话该说，哪些话不该说。

王小波说过一段伤心话，我一直念念不忘。

“生活本身就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样。

”这二十年来，安欣就是个被受锤的少年英雄。

‍‍‍他没有改变世界，逐渐让世界改变了自己。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍暮气沉沉的安欣，也像一头受了锤的牛。

P.s.为《狂飙》写了16篇评论（更多内容在公举号：riyu1314）

首先，做好挨骂准备，拉条线，线下正文杀人越货是恶，残害无辜是恶，HSH是恶，这是小孩都有的常识。

高启强一生血债累累，罪恶滔天，无可开脱。

但，（个人）不接受以下评价：他一开始就不是好人/兄妹也不是好东西，还看春晚，得寸进尺/狐假虎威利用安欣真恶心/卖惨，猪脚面要吐了……未经他人苦，莫劝他人善。

很容易和高启强【前期】共情，是因为我父母就是菜市场小贩。

小龙小虎这管理员塑造的太真实了。

底层市井的层层欺压大家或者想不到的，我上小学时就每天中午去给我妈看一个多小时的摊床，她好回家去第二天要卖的素鸡豆腐。

我爸妈就是那种，符合大家期待的，不论怎么受欺负都老还保持善良本性，能躲就躲的老实人。

我自小的技能就是跟着爹妈赔笑脸。

对顾客笑，对包市场的人笑（我们那儿是有户有钱人承包市场，我们各种费用都交他），具体收什么我就不知道了。

卖素鸡豆腐的那时候有两三家。

为了争一个顾客，大家常年彼此较劲，我妈又老实，全靠豆腐做的好吃。

市场里常见卖同类东西的小贩为了一个顾客打架，为了块儿八毛。

对，就那块儿八毛。

我们那儿是油城，当地有个大石化厂子，厂子里的工人都很牛气，因为是铁饭碗。

学校都是石化厂子弟校。

我爸是厂子的外包工。

他每天四点爬起来坐小客车去给我妈进货（干豆腐），然后去化工厂上工。

很少见我爸笑。

长大了才知道他在厂子很受欺负。

因为老实，又不是正式的，脑子又死，不肯送礼。

工长把累活都给他干，领导来了工长再去做样子。

所以看见第一集高启强去小龙小虎家，不被搭理，受尽羞辱。

我不是受触动，我是受刺激。

或者大家不会懂，我到单位工作一年多了，领导忽然问我，年轻人很优秀呀，怎么总不抬头？

干嘛那么自卑呢？

一个同事大姐手把手教我，你这样，你跟人说话要看人家眼睛。

我不太知道怎么去自信，现在都不知道。

别人稍对我好一点，我就受宠若惊。

因为在老实巴交的爹妈身后，跟着他们低三下四了太久太久。

现在还记得中学时去镇上办贫困证明，我爸带着我，点头哈腰，说尽好话。

人家就坐在办公桌里嗑瓜子儿，对你带搭不理的。

最后愣是把我们支了好几个部门。

是的，看脸色，就是我的技能。

很多人嘲笑高启强，说他狐假虎威。

故意在市场众人中大声嚷嚷安警官，安局长——觉得这真小人。

从这儿就看出来他一开始就不是什么好东西。

我想说。

您对他要求真高。

十三岁在外头挣钱养家，受尽屈辱的小贩，他还得高尚。

当然 ，后来他越陷越深，杀人越货罪不可恕。

但我绝不同意，因为他狐假虎威，就判他【恶心】。

这就好像林黛玉嘲笑刘姥姥是【母蝗虫】他还得惨，他还得符合我们的道德期许。

有人说小盛，小兰在派出所的表现就很无耻。

竟然还敢要求看春晚。

呵呵首先我觉得这本来就是一个为了凸显安欣善良的设定，或说增加些搞笑成分的设定。

抛出设定不说。

小兰敢于【无耻】地要求看春晚：第一：她对这个善良的安警官很喜欢。

有点儿，东北话讲叫【赛脸】。

要是换一个冷面警官。

她不会这么得寸进尺。

第二：她被大哥二哥保护的很好，很受宠，所以不会像我小时候那样战战兢兢，低人一等。

所以她敢于顽皮地【得寸进尺】——对比就是，小盛当时对她的批评和阻止。

最后，说说【猪脚面】和兄妹情深—— 把大家恶心坏了的【卖惨】小盛有一句话特别戳我，大家可能早就忘记了这句台词——你从小就最受不了鱼腥味儿，可是为了我们，你在这臭鱼摊子上硬是窝了十几年疯批小盛的【哥控】属性特别容易理解。

为什么小盛比大哥、妹妹都变态。

请别忘记他们生在一个暴力的家庭。

暴力对人的伤害有多大呢？

我的经验就是——黑暗，撕裂，暗无天日，心惊肉跳。

小兰经历的应该不多，或者即使经历了后来也忘了。

但是强盛兄弟应该经历了不少。

高启强大概率是个保护者，还能为了妈妈弟妹跟渣爹斗一斗大概。

所以他的情绪有宣泄口。

但小盛没有。

猜测他的病态性情一定程度来自于渣爹带来的阴森。

如果没有想象过兄妹三个所过的生活，就无法理解猪脚面吧。

高启强后来十恶不赦，但我不同意——猪脚面是他博取人家同情的工具。

天台上，兄妹三人那一场，是我第N次泪目。

高启强很多【点】都卡在【弟弟】上：比如小龙按照徐江的吩咐去绑高启强，被高启强反杀了。

高启强那阵儿杀疯了，但是听到小龙一句【我就这么一个弟弟】——就停了手。

更不用说，那句著名的【弟弟都杀你还是不是人】如果我是小盛。

我很难不是【哥控】。

【猪脚面】这个讲述比较重要的两场一个是，和安欣吃饭，一个是跟泰叔。

高启强所有和安欣的吃饭戏里，我都觉得，即使狡诈中也掺杂一点双方的情意。

家庭和亲情是最能联系他们俩情感的一条纽带。

都是十三岁没了爹妈嘛。

甚至我觉得有一点——安欣对高启强【前期】有一份家人或者哥哥的投射。

这大概也是导致安欣总在高启强这里一次次犯错、犯蠢、心软的原因。

再说泰叔那里。

我不觉得高启强是在拿【猪脚面】【卖惨】第一——他那时候已经不需要卖惨。

只是给泰叔一个台阶，一个解释。

泰叔当然更不是真的被高启强兄妹情深的故事打动才把一切都算了——他那时本来就，只能算了。

第二，这一点关于猪脚面的忆苦思甜。

我不仅不觉得是【卖惨】，反而觉得是一种示威。

情绪的宣泄非常真实，强烈——老子前半辈子受尽羞辱，没一点尊严，老子要支棱起来了。

谁他妈都别挡我道。

配合后面和大嫂那大摇大摆的一抱。

这个时期嚣张狂傲的高启强，深刻生动，入木三分。

特别讨厌【卖惨】这个词。

导致我许久许久，从不与人沟通，去聊一聊心里压着的那些烂事儿。

因为怕人家说我【卖惨】，我惨是因为我蠢。

我活该。

别说出来脏了人家的耳朵。

大学毕业，公费师范回来进了体制内不错的学校。

体制内。

呵呵吧。

就忽然觉得，哈哈，世界特别和谐。

特别美好。

再不会有人像对我爸妈对我那样呼来喝去。

办事什么的，都很便捷。

体制内嘛。

各种关系啊，朋友啊，你老公是Jc，我老婆是医生，他姐是老师，他哥是某局，某科。

打个招呼的啦。

看病插个队啊，孩子进个好班啊，搞个什么证明啊。

这些我们都习以为常的关系和人情社会的法则——我们从来不认为不对，即使觉得有点不对，但我们慨然谅解。

但是，高启强想扒着点儿安警官的名号少受点儿欺负——就是恶心。

是的，你会说了，他后来不止如此了。

我想问，他有别的路么？

音像店那个事儿，摆明了是小龙在试探他到底和安警官关系硬不硬。

他不去把这事儿摆平。

小龙就会继续向从前那样欺负他。

有一集片头，吴刚饰演那个检查组的人说【我们这个社会分配不公，导致一些人认为别无他路，只能依靠不法手段致富】我想说，何止致富。

连尊严和安全可能都没有。

后来掺进徐雷的事情，完全是为了开小灵通店，搞钱。

高启强，高启强。

启，强。

你不变强大——小灵通店也开不起来——小盛那个同学是怎么坐地起价要中介费的？

在（那时候的）我国。

底层小民，多半都是一辈子无法翻身的卖鱼强吧。

高启强是个恶贯满盈的败类。

但是他对弟妹的亲情就是很珍贵。

大家讽刺高启强总提到【猪脚面】是祥林嫂鲁迅先生说——她未必知道她的悲哀经大家咀嚼赏鉴了许多天，早已成为渣滓，只值得烦厌和唾弃 一百年后，我们不比鲁镇的人强多少。

当然高启强怎么会是祥林嫂他是双手沾满鲜血的恶人啊。

对的，就像有个帖子问的——【高企兰到底是狼还是羊】呵呵我们，可怜羊，我们咒骂狼。

我们以高高在上的道德，要求羊不许变成狼。

所以安欣特别特别珍贵。

如果你不能理解高启强【柔软】和【可恕】的一面。

你就无法理解安欣的神性。

即使到了二一年这一场。

安欣和高启强吃饭，（套取信息和对弈之外）还有一种，黏连缠绵的，老友感。

这么看来，安欣真该死。

安欣对高启强的心痛太多了。

因为一个本来的好人变成了恶人。

这不是最大的可悲么？

有时候在学校会看见，被保安呼喝着放进来的，犯错误学生的家长，被保安态度不好放进来的，一定是，衣装寒酸，满脸卑怯的穷人家长，走廊里遇见了这样的家长，他们看出你是这个学校的老师、会非常恭敬地对你露出卑微的笑脸。

这种时候，我都会想到我爸妈和我自己。

我只会尽量还给他们，尊重和温暖的微笑。

能力范围内的，可以帮一帮。

他们需要的 仅仅是尊重，但是，在3202年的中国即使你对他们尊重，他们也会有点儿受宠若惊——反而更局促了。

---说的有点多。

或者有点偏激因为这个剧，尤其张颂文老师的表演真的戳到我了。

春节期间，没怎么看电影，连续追了几部国产剧集，先是《平原里的摩西》，然后是《狂飙》，现在在看《三体》。

过节中，电视剧《狂飙》全社会“爆棚”，我是中间插入追剧，前几天和大家一起看完了大结局，在网络的推动下，整个社会集体观剧、讨论，显示了该剧的巨大影响。

感想不少，先谈谈对演员成材及培养引起的思索。

反派男主高启强的扮演者演员张颂文成为了网络热点，“演技爆裂”，“网友急呼，查查他，不像是演的”，“他的微博浏览流量超过5.7亿”等等。

一个演了二十多年戏的演员，一夜爆红，确实罕见。

同时，这部剧集中各个角色精彩，众多演员惊艳，还带红了许多其他不为人知的各类演员。

我特别感兴趣和骄傲的是这个剧中张颂文等7-8位演员，竟然都是我们北京电影学院表演系早年的毕业生！

据查：1999张颂文是先上的表演系进修班，2000年进入张华老师带的高职大专班，和演员周一围、车晓等同班；剧中扮演唐小龙的林家川也在该班学习（后来又考上张华老师的表演硕士研究生），他们应该是2003年毕业，至今也有二十年了！

扮演高启强夫人陈舒婷的演员高叶是2006本科班的，导师是陈邑、崔新琴，与她同班的有现在很红的朱一龙。

扮演刑警李响的演员李健是2002表演高职班的，导师是张辉。

老默的扮演者演员冯兵是200？

班的学生。

戏份很少的扮演总写举报信的谭思言的演员是叶琪山表演2003本科班的；扮演安欣女助手姜超的刘若清是也表演系的毕业生。

而扮演杀手疯驴子的演员王佩禄则是电影学院的毕业学生，哪系哪班还没查到，也已经是演了十几年的小角色的资深演员了。

还有更老的毕业生。

演坏市长赵立冬的鲍大志是马精武、李冉冉老师带的1982表演系首届短训班的，和导演赵宝刚、演员朱琳、高强等都是一个班，后来考上了北京人艺学员班，算老演员了；文革后第一班的1978表演班的沈丹萍，她毕业后主演的《被爱情以往的角落》（1981）轰动一时；扮演只有两场戏的省领导李牧的演员张潮，也是表演78班的老同学。

罗列调查得这么细致，还可能还会有遗漏和错误，因为我一辈子都是搞影视教育的，对母校表演系培养出这么多有才华的毕业生，拿出了如此漂亮的成绩当然感到非常高兴和自豪! 另外，这一现象也促使我思考和研究了一些表演人才的培养问题。

1、影视演员的队伍要采取多种方式或格局来培养。

演员是个很风光的职业，特别是在影视剧繁荣、网络舆论发达的今天，许多一夜成名的“小鲜肉”、“流量明星”红得发紫，酬金天价，充斥着主流的屏幕及热点。

可是，今天这么一部社会反黑剧，却突然带红了一批许多不为人知的、中年的、“二、三线”演员，实属罕见！

其中最突出的是已经从我们电影学院表演系毕业近10 - 20年的张颂文、林家川，李健、高叶、冯兵等，网络上比比皆是他们和扮演的角色之热点新闻。

他们毕业后不为人知的艰苦岁月，“被拒绝了800次”等经历也开始曝光出来。

这说明了表演专业实在是个风险极大、被动艰苦、机遇难逢的职业，风光无限的“流量明星”是少数，大多数从业者需要信仰坚定，长期准备、漫长奋斗。

电影发明的头50年，从业人员多数是以片场中“师傅带徒弟”方式培养出来，上世纪5、60年代影视教育才正式进入大学课堂，适应了时代对影视从业者的文化层次要求。

但是，现行的大学教育模式，即从18、9岁的高中毕业生中培养影视创作人才的本科教育，并不完全适应影视业发展的需求。

影视表演专业它即需要年轻，甚至年幼的新鲜人才，也需要有阅历、学历经验丰富、有才华的表演者。

《狂飙》一剧这次一下子涌现出这么多的所谓“二、三线”中年演员的集体“闪耀”，就是一个证明。

张颂文、冯兵等都是入学前就过业、当过兵，年龄在24、5以上，有过一些社会实践经验，靠考入“进修班”、“高职班”的方式进入表演课堂。

而“进修班”在学院是没有高教部认可的学历的，不受重视。

可是如果只卡着一个本科、研究生学历的表演教育模式，就会把许多具有表演才能和潜能的人才，特别是有过社会生活阅历的，年纪偏大的人才拒之门外。

电影学院自80年代改革开放初期起，在本科之外就连续招收各系的进修班，一年、二年的，自费，不管住宿，但却给许多有才华的人走入电影艺术殿堂打开了大门。

其实影视表演还需要发现和培养一些年纪更轻的人才进入。

不说当年红遍影坛的中外明星山口百惠（14岁首演）、玛丽莲梦露（14岁首演）、周璇（15岁首演）、林青霞（17岁首演）等，就以撑起近半个世纪中国武术电影的演员李连杰（12岁武术全国冠军，19岁首演电影）、成龙（7岁学艺，17岁入电影圈）、甄子丹（从小学武术，21岁首演电影）来说，就更不是当下的大学的学历教育模式可以培养的人才了。

影视表演教育也应把培养这类童星的“少儿”、“中专”表演模式纳入眼中。

想想刚才提到的三位中国武术明星都已进入老年，有较长的时间咱们影坛上没有出现新的、有光彩的、20岁左右的中国武术明星了，没有明星就没有辉煌，它说明曾经风光一时的中国武术电影短期中是不会再现辉煌。

这也是特殊型青少年演员培养缺失的结果。

2、创造健康、法制的演员成长环境。

演员张颂文在没火的时候，就录过视频说：“中国有百分之九十九点五的演员其实都过得不怎么样，有些过得差的甚至吃不饱饭，一年可能才赚几千，但是每天工作时长已经达到一天的四分之三了，收获和付出不成正比。

” 我们的不少毕业生，22、3岁毕业后找不到工作，只好改行；能够像张颂文这样坚持理想，做表演教师等工作坚持丰富、发展自己并最后成功的人是少数。

学校、老师只能管学生求学的几年，之后十年、二十年以致更长的路要自己去走。

个人努力很重要，但是创建一个健康、法制、支持人才成活、成功的机制与环境也很重要。

我看到过一篇博文说到这一问题，“原创张颂文称中国99%演员收入极低，我看改善办法有一个！

” 2023-01-31 12:09https://yule.sohu.com/a/635840991_121624591 文中说道：提升99.5%演员的合法收入，办法有一个，就是依法成立演员工会。

最近，我国的新版工会法颁布，并于2022年1月1日起实施。

还有一位学者的论文，讲述了国外影视工会情况的研究。

http://www.yulelaw.com/law/law/getContentDetail?id=f1f2b4a77bf8498c834e0f2f5f8bd22d&classify=2 这些社会法制建设的问题，也是我们每一位从业者都应该了解和关心的事情。

安:你父母什么时候走的？

高:我十三那年安:周岁虚岁？

高:虚岁安:我周岁…………小说电影虚构作品看多了。

觉得父母双亡，遭受家暴啊这些事儿跟玩儿似的，好像哪个主角没点儿悲惨经历都不好意思当主角了。

但是，苦难是一寸一寸捱过来的。

特别特别心疼安欣他那么单纯善良，可是早已没有了真正的庇护。

十三岁开始父母牺牲，寄人篱下。

特别心酸的是前面几集看他和安局，孟局的互动——有点儿撒娇又不太敢的样子。

毕竟不是自己爸爸。

多想有真正的亲人。

高启强最打动安欣的一点就是他们共同的命运。

有人说高启强提猪脚面是祥林嫂。

怎么说呢。

我们平时在生活中受点儿小冷落小伤害都好难过。

情绪煎熬很久。

从小就家暴是什么感觉十三岁扛起一个家从没有过自己的尊严是什么感觉。

不是给hsh洗白但是我觉得只有安欣和高启强有这种共同的悲凉，孤独，没有父母庇护的小心翼翼。

也许安局，孟局对他很好了。

可是不一样。

跟谁说谁会懂李响都不会真的懂每次看见李响他爹风风火火跟儿子说话安欣在一边我都觉得他好落寞，好羡慕。

是的我就是觉得安欣偏爱高启强一开始就想和他走近一开始就护着他一直都护着他自觉或不自觉不是因为可怜而是因为那种相同命运的亲近觉得安欣骨子里最缺的是亲情和温暖他又把温暖都给了别人给老莫的女儿做亲子鉴定给高启强送饺子照顾李青从安欣眼睛里看见星星似的闪耀，破碎的温柔从来不是同情是他渴望家庭他觉得他们和自己更亲近。

面对高启强时他常常忘记讲原则。

犯人审问中途吃饭不符合规定，他还是给他吃了饺子。

高启强是命案嫌疑人，他还是与他合作了。

高启强被铐在楼梯上，安欣对李响那么激动。

高启强强拆莽村。

安欣说——好像也不是完全的坏事哦。

唉。

可惜啊终究人各有志安欣用柔软对待世界高启强用坚硬。

本文主要有两部分，孟德海戏份惨遭删改，杨健和孟钰的争吵让人恶心。

先说孟德海这一块。

孟德海的戏份，已经改到编剧都认不出的地步了吧。

声音和嘴形对不上，就是被删改的证明。

目前的版本，在极力弱化孟德海的负面形象。

我疑心，在原版中，孟德海极可能是高启强的保护伞。

为何这样说呢？

高启强在2014年拉拢杨健，一则看重杨健的人气，二则杨健是孟德海女婿。

2014年，高启强为了拉拢杨健，打击王力，是高启强不再给赵立冬当狗，向孟德海表忠心的开始。

这是高启强特别擅长的打法，领导油盐不进，那就从领导们的家人下手。

孟德海内心骄傲 ，但他的软肋是孟钰和杨健两口子。

2014年，高启强和赵立冬分道扬镳，直到2021年，高启强依旧能把事业搞得风生水起，他上面没有孟德海这种级别的领导撑腰，我是不信的。

另一方面，孟德海不满杨健和高启强走得近。

一个人不满，可以发牢骚生闷气，也可以当面阻止。

然而，孟德海真的不希望杨健以权谋私，却在纸包不住火的时候才劝杨健收手，这就太事后诸葛亮了。

杨健被盯上后，孟德海也急了。

目前版本没有展现，但我们能发现蛛丝马迹。

第35集开头，孟德海和豆豆打电话，豆豆说全家要出国旅游。

这段戏或许还有个版本，就是孟德海和高启强的人商议对策，为了过审，这段加了豆豆的外放配音——说杨健要带全家出国旅游。

这段对话让人迷惑。

豆豆提到出国，以孟德海的智商，他就能秒懂杨健要开溜。

孟德海沉默时间略长，这有点反常。

而后，镜头拍了孟德海的背影，他说“好的好的，外公跟你一起去”，背影和声音是不匹配的，话说完了，孟德海依旧是说话的状态。

真相只有一个，和豆豆通话只是删改后的安排，不是原版剧情。

再者说，在这个当口，杨健把全家出国的事告诉小孩子，杨健就这智商，你信吗？

个人推测，第34集中，孟德海在杨健交代所有后，希望杨健自首，也是企图杨健能扛下所有。

然而，杨健选择逃跑，孟德海无力回天，这才让安欣陪着自己去自首，争取宽大处理。

这也是杨健在计划逃跑后，孟德海才主动自首的主要原因。

孟德海和高启强有见不得光的事，然而，他不是心狠手辣的赵立冬，有过不干净的地方，也在为民众办事情——这也是他得民心的原因。

孟德海犯事儿，也让《狂飙》再次陷入单名是好人，双名是坏人的诅咒。

单名的人，大多数是好人，比如安欣，比如李响，比如陆寒，比如徐忠，比如纪泽（徐江张彪曹队很委屈，我也是单名，但我不配站在这里）。

双名的人，绝大多数是坏人，比如高启强高启盛，比如唐小龙唐小虎，比如赵立冬，比如龚开疆。

请注意，我说的是大多数，只是个较高的概率事件。

我现在有点担心安欣的叔叔安长林。

老安，你能守住清白吗？

再说杨健和孟钰的争吵。

这段戏真让人恶心啊。

杨健告诉孟钰，“我脱下警服是为了你，我去那狗屁供电局也是为了你，我弄钱就是为了配得上做你们孟家的女婿。

”杨健的逻辑是，孟钰的白富美身份让他自卑，她的好出身是杨健堕落的根源。

啧啧，这就是得了便宜还卖乖。

孟钰没有开撕杨健 ，是爱情蒙蔽了她的双眼。

《欢迎观临》中，穷光蛋张光正说多赚钱才能配得上另一半，空姐郑有恩就怼他——你不是为了我好 ，你那是为了让自己有面子。

“你配不上我，我和你一起干吗啊？

日行一善吗？

你这么瞎折腾，是为了自己面子过得去。

我今天再说一遍，张光正，只要你脸不残，我心就不变。

至于有钱没钱，以后想怎么活，那是你自己的事儿，我不配合。

”白富美和凤凰男的结合确实有很多需要磨合的地方。

杨健和孟钰的争吵就是常见的问题，凤凰男为了不再自卑，不折手段搞钱，事发之后将另一半视为自己身败名裂的罪魁祸首。

杨健能以权谋私搞大钱，离不开他的胆大心黑，也离不开他有孟家的背景。

乍一看，供电局副局长是杨健和王立之间的PK，其实是赵立冬和孟德海之间的较量。

2014年，高启强就已经觉察到给赵立冬当狗没前途，于是他决定要重新找新的保护伞，这个人就是内心骄傲，位高权重，人脉雄厚的孟德海（毕竟是黄老外甥）。

这些年来，高启强能将强盛集团做大做强，扛得住赵立冬的打击，没有孟德海的影响力，我是不相信的。

杨健和高启强深度捆绑，其实也是杨健利用孟家的背景，疯狂变现而已。

当然，孟德海和高启强的那些事儿，我们很难看得到了。

嘴形和声音对不上的背后，是一条无形的锁链。

观众看得难受，创作者也是有苦说不出。

看见有人把高启强与祁同伟化成一类。

乍一看确实几分相似，实际却大有不同。

个人极度讨厌祁同伟。

一句【去你的老天爷】当年博得无数观众痛心泪目大呼一声壮烈，但是讲真，没法同情。

祁同伟这个角色真真矫情得可以。

反而觉得祁同伟那种小气，酸，全世界对我不起和偏激倒是和高启盛有几分对味儿。

知识分子憋的臭毛病。

祁同伟高材生，大好青年，论委屈我觉得扛雷下海的王大路都比他委屈。

看到【狂飙】第一集里高启强被唐小龙兄弟欺负豁出血本低三下四送礼受到那些羞辱我才觉得，国产剧终于有一点点尊重底层的苦难。

所以看到张颂文老师饰演的高启强这个角色真是眼前一亮。

想看到一个受尽蹂躏的底层小贩变身大佬。

当然这绝不是爽剧套路。

觉得比较珍贵，难得的一点是作品没有把高启强的黑化全然归咎于社会与外力，而是更多地披露了他如何一步步铤而走险，渐渐丧心病狂的——人的贪念。

好像潘多拉的盒子。

高启强也有纠结，曾努力想要自首，但是兄妹三个那一段真的看的泪目。

看见他背着妹妹走到家，有点张牙舞爪的醉相，真的暖，也真的酸。

高启强对安欣呢？

感激有，欣赏有，当成了最好的朋友一定有。

在乎么，一定有。

他和小龙去撞张书婷。

撞翻了安欣的车，电筒光打在张译脸庞上。

高启强一下就急了。

后来在海边，高启强发现小龙偷了安欣的手枪。

第一个反应是怒吼——你会害死他的！

他也曾想过自首——我把你当最好的朋友，我送你一份大礼。

安欣对高启强呢？

他问他几岁没了父母。

高说十三。

安欣说周岁虚岁。

高说虚岁。

安说他是周岁。

那年除夕夜公安局外碰见给高启强送饺子的小盛小兰，触碰到了安欣关于家庭的柔软。

他努力想把高启强拉回来。

但是对方却越走越远。

他一定早就清楚，撞了他的，唐小龙的同伙就是高启强，但是安欣知道么？

如果那天不是高启强，换一个人和唐小龙去，他就死了。

后面两人一定是越走越远，决裂为死敌的。

有点不愿意看。

看见高启强从最开始的唯唯诺诺，到试探性地谋算，到后来越发得心应手，我们看见一个人日益扩张的黑暗面。

围在他身边的人越来越多，谄媚讨好吹捧，鞍前马后的侍奉。

但是相信，他只会更加怀念，那年除夕夜，他最狼狈的时刻，看守所审讯室里那一段韭菜馅饺子。

以及，那个坐在他对面笑得傻憨憨的小警察。

不论如何，觉得高启强比祁同伟舒服，是因为，他坏的不矫情。

不怨天怼地。

或不如说，他直面了人的贪欲。

而不是像祁同伟，把自身不可救药的软弱邪恶堕落都理直气壮地推给挨千刀的老天爷。

太赖叽。

谁也没像高俅逼林冲似的逼你。

再不济，那个年代，他那聪明大脑，高学历，下海找王大路做点买卖也行啊。

给人梁璐跪，不还是给抄近路的权贵坦途下了跪？

切。

丢我们贫门子弟的人。

还有人说祁同伟英雄末路，我真是无语。

咱可以再把高启强和祁同伟比比。

比智慧。。

祁同伟从头到尾，一波操作看得我一脸问号。

高启强别说了，让我恍惚间感到了看绝命毒师的快感。。

同样靠女人上位，看高启强怎么待老婆孩儿的。

梁璐当年千错万错，是个汉子你硬刚到底啊，大好人才出去干点啥不行，你跪了，是个男人，你就好好过呗。

白当梁家女婿啊。

高启强攀上陈书婷，得了人家好处，就宠老婆孩子疼爱到位。

他真爱这娘俩么？

我觉得也未必。

可是他还有点儿担当和智慧，至少，吃相不错。

最后，有人说不理解为什么安欣那么劝，高启强就是不自首。

我想说——首先，高启强真的有路可走么？

陷进去那么深，知道了那么多，你想抽身过平凡的生活，我觉得他早晚会被灭口。

其次，他确实被激发出了贪欲。

我想问。

一个憋屈了那么久，深谙食物链规则的人，想要翻身，想要变大变强，不正常么？

而且我觉得高启强不是仅仅被激发出了贪欲，也是被激发出来了自信，被激发出了一种掌控一切的独特的【瘾】。

真的很喜欢高启强这个角色。

可能是张颂文老师的演绎实在太动人。

每次遇到危险，他都要首先护着弟弟，把弟弟摘出去。

又真的很有头脑。

很难不爱啊。