她不知道名字的那些鸟儿

前半部分缓慢且悠长。

后半部分煽情及具有张力。

无数只鸟儿在阵治落下的那一刻从天空中飞过，十和子眼角划下眼泪，影片黑屏，底下台词说道：阵治，我唯一的爱。

十和子在遇到水岛之后，她发现了水岛其实是个撩妹高手，给她买便宜的手表哄她上床，说一些孤独的话引诱十和子，其实都是书上的原话照搬过来。

黑崎是个不折不扣的渣男。

为了得到权利与金钱，他利用十和子对他的爱促使她去和老头上床。

这两个渣男都说过同样的话，我保证。

十和子准备好之前买的刀子，像五年前刺杀黑崎一样，当他们转身后将刀子插入背部。

（看的时候有一种终于把渣男治了的感觉） 阵治是个乐观开朗的老实人。

遇到受伤的十和子，他告诉她，我不是为了上你，我想和你成为朋友。

但影片没有过多解释阵治这个人物的背景，只有后半段回忆中提起他始终在讨好十和子，始终暗中保护她，始终在照顾她。

不可否认，最爱十和子的人，他是谁都代替不了的。

他明白，这个瘦小的身躯里住着是个懵懂无知，为爱付出代价的女孩。

但凡就是普通的女生，在经历了这么多被渣男欺负后的阴影，即使有感情基础，也会恩断义绝。

两个渣男激怒了十和子，原来这所谓的爱都是虚假的。

她想要的爱都是利益交换。

他想要钱，他想要上床。

直到，她记起所有的事，阵治从栏杆上面，像只鸟儿一样张开手臂，仰头倒下，她明白了，一直在身边陪伴她的，一直爱着她的人，是那个虽然邋遢，却始终朝她微笑的阵治。

当回忆涌现，哭的稀里哗啦。

影片讲述的故事很简单，却治愈了我。

再也不可以骂他臭泥鳅了。

看过之后，睡不着觉，心里很难受。

觉得真的很不公平，渣男总有迷人的外表，而老实可靠的男人总是很普通，没有什么过人之处。

渣男可能是他长得帅才变得渣吧，也可能天生就如此渣，老实顾家的男人可能也想渣，但遗憾没有什么资本。

其实大家一眼就能看出谁的人品好，老实，是适合结婚的，而对于渣男，不是看不出来，而是一开始不愿意相信想为他辩解，开脱，欺骗自己欺骗别人，可有的时候，心灵和外表真的不成正比的。

这部剧里的女主角十和子喜欢有美好皮囊的男人，而且就算看到情人水岛和别的女人约会，知道水岛给她买的是一块3000日元的廉价手表，明白黑崎利用她，将她献给老男人的时候，也无所谓，装作不知道，继续见面，继续在一起。

那些男人除了欺骗她和她上床以外，真的不爱她，而她每一次都被骗得彻底。

守护在她身边的一直都是大她15岁，她又很讨厌的阵治。

这个邋里邋遢，她瞧不起的人，每天去工地挣钱给她花，给她做饭买好吃的，任她打骂。

而且还给她解决这些情人的问题，替她去埋情人的尸体，保护幽会时的她，背负她的罪过，以至于最后纵身一跳，用生命为她洗清嫌疑，把她宠得像一个公主，她却宁愿在别人那当个贱婢。

十和子会变好吧，可惜阵治看不到了，他教会十和子怎么去爱，怎么去生活，而代价却是他的生命。

而人总是这样，不知道珍惜，十和子在阵治死去的瞬间，才明白自己唯一爱的人是他。

爱情就像吃饭，吃得太饱，撑得想吐，感受不到食物的美好，而爱得太满，也会太过卑微。

如果阵治只比十和子大5岁，他们可能会有一个孩子；他会不会少一些卑微；多一些自信，结局会不会不一样。

豆瓣分不高，我给满分。

“共感度0，不快度100%”官方如是说。

但我觉得共鸣是200%，这就是现实本身。

有多数人觉得十和子很渣，阵治很可怜。

但我觉得，两个人，都很可怜。

在女性的角度，十和子是错的么，我不知道。

但我知道，她想要的，阵治给不了。

无论是执子之手还是露水之情。

十和子也明白，真与假都不重要。

我只知道，阵治是错的，他不懂，爱本身就不是感动来的。

用力的挥着翅膀，就算你历尽沧桑，即便你远道而来，空着肚子衔着食物去喂她…也许她不肯接受，也许她狼吞虎咽，但是她依然，很饿很饿。

因为她觉得自己不属于此。

舔狗，不会被珍惜。

送给用心做舔狗的人。

“他不懂的堕落鸟”，这名字更合适。

忙里偷闲撸一部剧。

这片子用类型片很难定义，一开始好像是粉红片，我还以为这回苍井优会打开尺度，结果空欢喜了一场。

极其豆瓣风的名字加苍井优，看起来似乎成功了一半。

男主典型日式抖m，女主婊里婊气最后被拯救。

里面每一段看似爱得热烈的情感，其实都是打着爱情的幌子的欲望。

因为不想正视，所以我们告诉自己那是爱情，那是，一定是的。

然而就像飞满天的鸟，那只是你的欲望而已。

大家都说“舔狗”“备胎”什么的。

可是看到最后，我只看到了两个不会爱不知道如何去爱的小孩子。

两个一身伤痕，用一生甚至生命去治愈童年创伤的幼孩。

不管是15岁的年龄差，还是歇斯底里的神经质人格，以及不求回报的付出。

影片从头到尾都隐射了，一个原生家庭并不幸福甚至是残酷的孩子，长大成人之后会必然经历的，情感上的自我折磨与迷途。

讲真的，渣是真的渣，渣女渣男。

不过吧这逻辑，有点，狗屁不通。

如果什么都愿意为了十和子做的话，就不能休息一下个人卫生和外貌么？

而这部剧基本上是在个人条件和外貌对比上建立起来的，感觉稍微有点屌丝才是真爱的心态。

我觉得老十多岁没啥大不了的，但是个人卫生，外貌整洁，真的是很容易就做到的，为啥非得刻画成一个邋遢的不行不行了的人，就这一点太刻意了，不合理。

每个男人便都是孩子，憧憬和崇敬着作为母亲的女人。

向来以清纯可人的玉女银幕形象闻名的苍井优，这下，做了「欲女」。

日日思恋着前男友，又和帅气多金的有妇之夫搞不伦，同时，她还有个邋遢丑陋的同居人阵治。

[她不知道名字的那些鸟儿]，这是一首一个女人和三个男人的欲望诗。

©[她不知道名字的那些鸟儿]女主和出轨对象但它又可以只是那两个人的故事。

前男友是幻影，有妇之夫是身体慰藉，只有那个“臭泥鳅”阵治给予着她绝对的、高尚的、殉教般的爱。

《为了N》里，希美对成濑说：“极致的爱是分担犯罪”。

[她不知道名字的那些鸟儿]末了，阵治高喊着“你要找个好男人，生下我”，然后在栏杆上张开手臂，仰头倒下。

©[她不知道名字的那些鸟儿]阵治之死他为爱殉道般地，把她对前两个男人犯下的杀人罪恶就此一并带走。

让人想起谷崎润一郎《春琴抄》里，因为爱人毁容而选择刺瞎双眼的佐助。

[她不知道名字的那些鸟儿]面上是个现代情欲场，内里却是个古典又纯爱的唯美主义之作。

©[她不知道名字的那些鸟儿]男女主而且，它在自觉不自觉间触及到了日本社会两性关系的一个隐性核心：女性崇拜。

① 耽于女体在大岛渚那惊世骇俗的[感官世界]里，是两个沉湎性事，空虚又寂寥的男女。

彼时，外面的世界是街头石头路上宪兵队整齐而过的踢踏脚步声；但关上旅馆的门， 两人的世界就只有彼此温热又凉薄的肉体。

所以最后，一席红衣的阿部定用红布勒在吉藏的脖子上。

吉藏只是说：“你要勒我，就不要松手，松手只会让我更痛苦。

”

©[感官世界]耽于极致的爱和情欲飞蛾扑火又极致热烈，他将自己献祭给阿部，也献祭给极乐的性爱仪式。

今村昌平的[赤桥下的暖流]里，就更是充满了一种温热的魔幻怪异。

当一个中年的失业流离者，遇到了他的救赎，恰是一个天赋异禀，会从身体喷泻出暖流的女子。

两人缠绵之时，她身体内喷出的水会顺着木屋水道流下，汇入池塘，花儿绽放，鱼儿跃动。

而那个迷茫流离的男人，也在这温暖湿热的水流中，重拾生命的信心和力量。

©[赤桥下的暖流]海报所以，森田芳光拍婚外恋的[失乐园]时，他自己就说：探讨日本人的婚姻，其实就是在探讨日本的女性。

日本家庭中的经济核心是男人没错，但情感的核心绝对是女人。

这种「女性至上」的心理崇拜，自然在一部部的情色片，在男男女女对性事的沉湎里；也在荒木经惟的私摄影里，在丸尾末广的异色画笔下，或在谷崎润一郎对女性触摸的笔尖里。

首先，它表现出来绝对是感官的。

谷崎润一郎在《春琴抄》里，让佐助回忆起春琴的美，“皮肤细腻光滑，四肢柔软白嫩”。

他还恋足，在《刺青》中这样描绘女人的脚：那五个纤细的脚趾，从拇趾到小趾整整齐齐排在一起，那肤色不亚于绘岛海边捡到的淡红色贝壳，那滚圆的珍珠儿一般的脚后跟，还有那似乎是用清冽的岩间泉水反复洗濯才能显出的润泽。

这样的脚才是吸吮男人的鲜血而肥润起来的脚，是踏在男人胸脯上的脚。

©同名电影[春琴抄]，将恋足拍的纯情又色气包括无论是私摄影，还是情色片，都首先是对女性肉体美的最直接官能呈现。

对肉体肌肤的迷恋之上，然后，才有精神情感上的依赖与沉溺。

② 囿于受虐盐田明彦的[月吟]描写一对年轻男女的虐恋关系。

当女孩打算将男孩赶走时，男孩跪下来央求她：“让我成为你的狗吧。

”然后从她的小腿开始舔上去。

©[月吟]，让我成为你的狗吧女性崇拜，首先是对女性肉体感官上的爱欲沉溺，但更多的，常常是他们在女性之下自愿而成的精神受虐。

就像是[她不知道名字的那些鸟儿]里的阵治，他爱她，为她提供衣食，照顾她，容忍她出轨。

即使她犯罪，他也要带着对她赤诚的爱，实现殉道般的死亡，将罪恶掩埋。

所以，谷崎润一郎说：日本男人所热恋的女人在他心中是纯洁的，即使是淫妇也被看作是纯洁的、崇高的，这种纯洁是对于女性原始的崇敬和爱。

他小说里的女性，通常都是美丽且邪恶的，而男人甘愿匍匐在她们脚下，吻她们的脚，崇拜着她们。

《春琴抄》里，春琴貌美，虽双目失明，却仍勾得男仆佐助为其痴迷不已。

©[春琴抄]，佐助和春琴但她对他是刻薄而冷漠的，鞭笞和谩骂总是来得没来由，他也仍是无怨无悔地为她付出他的爱。

直到春琴一次意外毁了容，为了保留她在他心中永恒美的形象，佐助选择刺瞎了自己的双眼，两人自此再无嫌隙地在一起。

《痴人之爱》里，男人本想把女孩娜奥米培育、养成为完美的女性，却终被浪荡邪魅的娜奥米所倾倒、调教。

他为她变卖财产，租洋房，不干涉她与男人往来，做她的马，甘于受虐，永保那份“痴人之爱”。

©[痴人之爱]海报但同时，他也被她那如同天照大神一样的魅力所拯救，她的一切都如同梦幻一样让男性甘愿以死来攫取。

就像是他在《刺青》里，为女人背上留下的蜘蛛刺青。

©[刺青]中的蜘蛛刺青有一些种类的蜘蛛在交配后，雌蜘蛛往往会吞食掉雄蜘蛛的腹部，再一点点将它吃掉。

为了心仪的雌蜘蛛，飞蛾扑火，献祭出自己，就是谷崎笔下男人的宿命。

实际上，谷崎承继的是日本平安时代的文学传统和审美观：将女性置于男性的头上仰视膜拜，把她们奉若世界上最美丽、最珍贵之物。

　　比如平安时代《源氏物语》里的光源氏，他虽情人众多，但都是打从心底尊敬和爱着每一个人。

©[千年之恋之源氏物语]海报，光源氏和众多情人从肉体到精神上彻底地迷恋，在身份和人格上予以尊重和善待。

从天照大神的女性神话，到平安时代的尊崇，女性在日本的神话和早期历史，都是被崇拜的对象。

③ 母亲崇拜谷崎恋母，光源氏恋母，拍出[死者田园祭]这种恋母又弑母电影的寺山修司，自然也恋母。

诗人西条八十的诗里也说：深夜猛然惊醒，看着睡在旁边的母亲，这不是真正的母亲，在遥远的某处，一定还存在一个真正的母亲。

日本男人天生有恋母情结。

©[死者田园祭]里涂着白脸，诡异又不真实的母亲形象如果让我溯源女性崇拜的心理，我想，大概不能不提的，就是他们本能里的「母亲崇拜」。

木下惠介58年拍[楢山节考]，二十几年后，今村昌平又拍了一版。

其中，不论是田中绢代，还是坂本澄子的母亲，都已经成了日本电影史上神话般的象征。

她们佝着腰，起早贪黑，辛苦一生，为整个家操持；但另一面，她们又贫穷忧愁，为了被送到楢山去死，可以磕掉门牙。

©58版[楢山节考]，田中绢代的母亲形象

©83版[楢山节考]，坂本澄子的母亲形象这是日本文化里多少年来完美的母亲形象。

再加上二战期间，整个一代人的父亲形象都是缺失的，母亲兼任着父亲，更将母亲的形象完美化起来。

每个夜晚，成千上万的日本男人会在狭窄的街道小酒吧寻求慰藉，有时候，这些酒吧的名字就叫做「母亲」或「妈妈的味道」。

穿着传统和服的“妈妈桑”，就是与日常生活相对的、男人们的另一种幻镜。

©[女人步上楼梯时]，高峰秀子就扮演了一个酒吧的“妈妈桑”如果把这种母亲崇拜代入到两性关系中，每个男人便都是孩子，憧憬和崇敬着作为母亲的女人。

巧的是，[她不知道名字的那些鸟儿]结尾，男人在为爱殉生之前，戚戚然说的就是：“下辈子我要做你的孩子，请找个好男人，然后生下我。

”

©[她不知道名字的那些鸟儿]，生下我想起成濑巳喜男一次次拍的温婉而完美的女性形象，想起小津安二郎电影里那些维系着家庭情感的女性们。

然后说，日本男人们谁人不是在精神上依赖和崇拜着女性力量呢。

-作者/卷卷毛文章首发于微信公众号「破词儿」

我相信观影的大部分人都和我一样对电影的名字一脸懵逼。

整部电影对鸟的特写只有一处，就是最后阵治自杀之后，惊动的那三只鸟，以及后来的一大片鸟群。

我觉得导演只给了这一个特写一定是有原因的，下面就来说说我对片名的理解：最浅显的来讲，她不知道名字的那些鸟儿就是指阵治自杀以后十合子看到的遮蔽天空的那个巨大的鸟群：

截图自电影十合子望着它们感到惊讶，她从未知道它们的存在，也根本不知道它们的名字。

即电影名字的第一层，指阵治的自杀，阵治为十合子做的事。

鸟群一直都存在，只是十合子从未知道它们的存在，直到突然有一刻，一个事件发生惊动了它们，十合子才第一次看到了它们，看到的瞬间也失去了它们。

——这多么像阵治对十合子的爱（个人认为这份爱已经不止爱情这么简单，详细后文再叙述），爱一直存在，只是十合子从来不在意，从来不认同，直到一个事件发生揭露了它，即十合子恢复记忆以后阵治自杀，获得爱与失去爱几乎是在同时发生，就像连名字都不知道就已经飞过的鸟儿，悲剧意味让人心酸。

这是第二层。

第三层需要再往前推一推，来看故事中的人——十和子。

从道德上讲，十和子就是一个自作自受的小三，不知感恩，喜欢渣男，却屡遭渣男利用和抛弃，可怜又可恨。

嗯，用道德来评判就是这么简单粗暴蛮不讲理。

但是从人性上来讲，十和子只是一个无比渴望得到爱的单纯的小女孩。

在她的感情世界里，爱等于全身心的信任与无条件的付出，她为她爱过的男人都做到了这一点，然而得到的却是一次又一次得寸进尺的背叛。

她渴望爱却不懂爱，这是造成这个人物所有悲剧的“原罪”。

因此，“她不知道名字的那些鸟儿”也可以理解成是十合子渴望得到却从未真正懂得的爱的本质。

她不懂爱却疯狂求爱，弄得遍体鳞伤。

等她真的懂得的时候，唯一的爱也离去了。

另外，爱情的一个隐喻是“青鸟”，从这个隐喻出发理解题目的话就是指十和子不了解的一种爱，也就是阵治的爱了吧。

（以上纯属个人观点，欢迎讨论～）再来说一说为什么我觉得阵治对十和子的感情超越了爱情吧。

从阵治后面的自白，以及十和子与阵治过去的回忆可以看到，阵治比十和子大十五岁，且不育。

划重点，不育。

再加上阵治在追（或者说纠缠？

）十和子的时候说，他不是想睡她，只是想和她当朋友。

截图自电影因此我觉得，其实阵治已经否定了自己拥有爱情的资格。

与其说他是想获得十和子同样的爱，不如说他只是想无条件地爱一个人。

我猜测，阵治从知道自己不育以后就放弃了获得爱情的愿望，因为他是一个善良的人。

正因为他善良，他最初见到十和子的时候正好是十和子被黑崎暴打分手的时候，因此他最初可能真的只是出于善良想关心和爱护这个美丽但不幸的女子。

这份不加欲望的爱真是纯洁又美好啊，对阵治来说，对十和子最大的奢望或许就是让十和子笑了。

截图自电影这里有个大胆的猜测，或许阵治老是在吃饭的时候甩袜子，就是因为十和子第一次因为他笑是因为他在吃饭的时候伸手握到了袜子呢。

截图自电影阵治时常会说到，如果自己只比十和子大五岁，能让十和子有个孩子，或许就能让他幸福。

在最后诀别前的话语中也可以深刻地感受到，阵治是发自内心地希望十和子可以过上平凡幸福的生活。

为什么，因为无比接近这个女孩子的阵治，发自内心地同情并爱护这个不幸的女孩子。

十和子因为丧失了杀人的记忆，依然沉浸在对恋人的怀念中，但阵治却拥有所有的记忆，他不仅包庇维护了十和子，甚至愿意用自己的生命来护她周全，这种牺牲精神如果全用爱情来解释未免太过理想化了，不如说是阵治本身早就对自己破败的生命失望，转而将自己对生的追求全部放到了更年轻、有很多可能的十和子身上，渴望通过对十和子的救赎获得一种生命的满足，渴望在十和子身上获得新生。

截图自电影不这么理解，单纯将阵治所有的行为理解成是对十和子不求回报的爱，那同玛丽苏剧情有什么分别？

故事的最后，十和子终于通过阵治的死清醒过来，自己一直以来自欺欺人的所谓爱情不过是一种单方面对缺爱的宣泄，就像受虐狂和暴力狂之间一个愿打一个愿挨，到头来只是让不珍惜自己的人有便宜可占。

自己被爱情的错觉冲昏了头，却错失了在自己身边真心爱自己的人，是悲剧，却也可以想象未来的十和子或许真的能如阵治所愿过上平凡的生活，那也不失为一种happy ending。

只是那代价太大，也只是我个人美好的意淫。

个人还是挺喜欢这部影片克制的叙事的，特别是激情戏部分没有大胆到偏移影片的重心，情绪和氛围把握得很到位了。

最大的不满就是真的没必要把阵治弄成这么一个脏兮兮的老头，全部都是回忆里干干净净的样子不行吗？

（不过也可能是为了突出十和子印象中阵治糟糕的形象而特意营造的，到了最后明白了阵治的苦心，对阵治脏乱差的滤镜也就自动消失了吧。

毕竟这部电影是从十和子角度拍摄的～）

“共感度0%，不快度100%” 不对，是 “共感度100%，不快度10%” 的确有不适应，反思以后感到令人不适的是几乎每个角色的行为都是完全基于自我的情感，包括男主在内，我用我一跳换你一辈子记得我，emmm还是有些恐惧，打鸡血自我感动真让对方感动了就算成功了？

而且很难讲男主是不是在享受这种慢慢养成的快乐，观影组织方采用的是DVD引进版，删减了大概八分钟的戏，因此观影过程中对男主阵治与女主十和子之间的两性关系只能没头没脑地理解成完全没有(28分左右被剪掉)，后面再次看未删减的版本时才看到了更具体的剧情，而女主也并不是从头坚持到底永远不可触碰，主要受到女主的情绪和男主的自我控制，所以其实他们两个的关系并不完全是分离开的，二人之间其实是有一些伴侣的成分和关系在的。

片中每个角色都是处于各自的婚姻中，而似乎包括女主姐姐家庭在内的所有家庭，都是阴暗压抑的，哪怕仅母女二人住在高级公寓的也一样。

东亚的都市生活带给人的压抑是不仅仅只是日常生活，哪怕对于年轻人，性压抑也普遍存在。

其实删减版真的把影片最重要的纽带剪断了，片中女主角每次的做爱的情景所传达出的情绪都会让观者清楚地感觉到她心境的不同，从时间线上来说，是快乐(虽然有摄像机)到带有毁灭性的报复感(卖表哥)，再到把持尊严但又有些许报答性质。

片中的男性，哪怕在画外音出现的姐夫，也都是下半身控制的动物，不论社会地位高低，都只能机械的维持被欲望充满的思维。

去除掉日式(中二)尴尬，总体来讲说是一部婚后生活百态片也未尝不可，但是为了凑全闭环而刻意设置的 ‘这里该这样’ Point，令人感到尴尬。

最后想到的是另一部欧容的电影[花容月貌]，同样是渴求探求性和自我带来的快乐，后者所展现出的社会与周边环境就(可能)包容与善意许多，当然也可能是由于后者更类似青春片的缘故，但是对于东亚与西方(哪怕是老欧洲)对于追求个人快乐的态度的不同，依然让人觉得值得玩味。

据可靠消息，最近虎扑步行街已经成了吴宣仪的后宫。

看来任全球审美趣味风云变幻，甜姐儿在亚洲男士心目中的地位，依旧乃磐石之固，千百年不可撼动。

而除了这种糖果系女孩，另有一种女生型格独畅销于亚洲：起源于霓虹国，他们将“甜”发展出了另一“高级”分支——森系女，则又笼络了不少文青族群，包括女文青。

森林系女孩们的特点：干净、甜而不腻，清新中带点忧郁、孱弱里还不忘明媚，服装多走暖色系，加以碎花打底、小花点缀……她们是大地的女儿、化的是素颜妆、吃的是青草，喝的是风，电影里所有的“光”都是她们的随身携带品。

差不多十年前左右，我们在国内看到了一部治愈系日影，就完完全全被这种森系女孩砸中了。

就是她了，森系女代表，苍井优。

岩井俊二，一个对高光加柔光上瘾的人。

《花与爱丽丝》里，尽管hana酱也非常非常可爱，但不可置否的是，谁的目光也离不开苍井优饰演的alice。

岩井俊二给了她一段脚尖踏在一次性纸杯上的带着无限光环的芭蕾独舞，迷煞众人。

上一代甜姐儿广末凉子在一旁看着苍井优，像是完成了两代国民美少女的交接。

从芭蕾到夏威夷草裙舞，《扶桑花女孩》里，优酱继续舞蹈，在这出岛国热血电影中，是个最明朗的励志少女。

到了《蜂蜜与四叶草》，从发型到服饰，优酱已经完成了森女体质的整体蜕变。

而就像曾经的金发明眸少年莱昂纳多一样，有点演技想法的明星，一旦到了一定年纪就开始考虑一个问题——转型。

于是小李开始往死了糟践自己，长出一肚横肉、生出满脸须发、与狗熊肉搏！

在荒野中癫狂！

苍井优采取的则是熟（恶）女式转变。

无趣之人才会说什么把脱掉的衣服一件件穿回来。

电影让我们的生命延长了三倍，不光只有薇诺妮卡的心灵生活，还有肉汗横飞的感官世界。

其实在早几年的时候，苍井优已悄悄开始踏上转型之路。

《Dr.伦太郎》里的艺伎熟味。

《浪客剑心》里的浓妆魅惑御姐。

2016年和小田切让的《跨越栅栏》中，她饰演一个陪酒女，抽烟、裸露。

如果说这些都是苍井优的熟女试水，那2017年的一部影片才让她真正成为“恶女”典范，并一举拿下日本奥斯卡———日本电影学院奖的最佳女主。

电影名字很美，《她不知道名字的那些鸟儿》，而宣传语却耸人听闻———“恶女！

渣男！

全员人渣！

”。

！

以下有剧透！

所谓恶女。

是米虫、废人，和欲女。

苍井优在片中终日无所事事，不工作、不做家务，或躺在家中、或在街头游荡，与外人拌嘴消遣度日；靠同居人的钱过生活，还无比鄙夷嫌弃自己的同居人；看到相貌出众的陌生男子就会生出勾引之心。

没有底线。

并且，第一次在银幕上看到了月球表面脸的优酱。

但三十岁暗角里的落寞美，并没有输给十几岁时的青春物语。

所谓渣男。

苍井优在影片中经历了不少男人，有的外表龌龊、有的道貌岸然。

总之，纵然惨不过生而为人对不起的松子，苍井优也混了一个过尽千帆皆不是。

渣男❶号——松坂桃李在此片中也算大颠覆了。

看起来是个英俊斯文的正常上班族，实则是一个巧言令色迎女而上的已婚欲男。

靠着一本“塔克拉玛干旅游读物”，把自己包装成了一个有着“孤独旅人心”的纯情文艺男，到处行骗，目的单一，只为床事。

渣男❷号——影片里，竹野内丰是苍井优的前男友，他没有任何现在进行时的故事，全是小优意识迷懵时的支线存在。

他是小优崩溃、颓丧、丢弃自己、走向恶女深渊的本原。

没有错，外形考究、胡渣迷人的竹野内丰就是影片中最大的人渣本渣。

和小优恋爱期间，竹野内丰工作上遭遇到债务问题，他的解决办法是让小优去肉偿他的债务人，一个老头。

而我们的松子2号，小优，也真就这样做了；

但最后他依旧要与小优分手，就在竹野内丰提出分手之际，他突然癫狂发怒（这符合松子遇到的每一个DV男的特征：将自己的郁郁不得志、失意之感用暴力发泄在身边更弱小无力的、不会反抗的、对自己死心塌地的对象身上。

而对方愈是表现出强烈的斯德歌尔摩综合症，愈是能更猛烈地激发DV男的暴行），将小优一顿暴揍，推倒在地、拳打脚踢，之后开车扬长而去。

小优仰躺在路边，抽搐、浑身鲜血。

而这样的竹野内丰，仍是苍井优日后夜夜思念的人。

她常常重看他们曾经在一起亲密时录下的影像画面，屈辱和追忆中，反反复复。

迷茫的意识里，苍井优并不知道自己已经选择性失忆，她自动清除掉的那部分记忆是：她早已亲手杀了竹野内丰。

那是在他们分手之后，竹野内丰又一次找到苍井优，又一次道歉、晓之以情地诉说自己的债务问题和远大志向、又一次地，提出让苍井优去肉偿。

昭和49年，松子26岁，她一刀杀死了混蛋男友小野寺。

这一次，我们的优也这么做了。

但因为对竹野内丰的感情过深和自己从他那里受到的过深的伤害，苍井优的生理机能本能地选择抹去了这段记忆。

从此，她只以为自己是那个被竹野内丰抛弃的人，带着一桩躯壳生活。

渣男❸号。

如果五月要下雪，可以下在本文中的这一段。

因为阿部隆史演的阵治这个角色，哪称得上传统意义的“渣男”，反而根本是个活雷锋。

前面说的苍井优的那个慷慨无私一直给她钱花的同居人，就是他。

因为见过苍井优一面便深陷其中、愿意为其肝脑涂地。

而他第一次见到的小优是这样的（因被竹野内丰暴力分手）。

只能说阿部隆史确有慧眼。

片中的阿部隆史更多的是个恶（三声）男。

与小优同居，同桌吃饭，他不是抠脚就是抠牙，常常吃着饭就抠下来一颗坏掉的龋齿，然后，就放在饭菜旁边。

作为工人大老粗的阿部隆史背不出什么“孤独旅行心境”，成日蓬头垢面；他矮胖、肮脏、邋遢，是苍井优所迷恋的那一类型男的完全反面。

在外界和家人看来，苍井优和阿部隆史长期住在一起，认为他们根本就是一对。

但其实事实并非如此，他们没有任何良性的性伴侣关系，只在苍井优需要的时候才允许阿部隆史施以援“手”。

他相对于她的意义，就是一个跳蛋。

如果从传统道德秩序上来讲，说阿部隆史是全员人渣中的一人，是他无条件地容忍苍井优的滥交；知道关于她的一切秘密，且是帮凶。

而最后，为了让苍井优重生，活下去，阿部隆史选择了死。

他们在天台上，身后是城市的万家灯火，他猛吸了最后一口烟：“我无法让你生育，但是请你好好活下去，然后，生下我。

”说罢仰身向下而去，一群黑鸟划过天空。

这样的哲学也只存在于日本。

《她不知道名字的那些鸟儿》，依旧是典型的日式暗黑美学。

摊开恶男恶女给你看，却最终在讲爱、牺牲，和救赎。

阿部隆史英雄式的纵身一跃，以一种近乎武士的精神完成了对一生挚爱的、自以为是的成全。

（打五颗星是因为看完的当下所带有私人感情，就不改了。

影片本身大概三星半。

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