山花烂漫时

今天，张桂梅的故事已经广为人知，偏于纪实性质的电视剧其实并不好拍，又要照顾主旋律的正面基调，难免会落入枯燥的套路化，前有电影版的教训，剧版有些大胆，用偏向轻喜剧的形式展开了这段故事。

开局没有宏大场面，没有磅礴的史诗叙述，而是从具象的人物落笔，镜头随着张桂梅的家访之路缓缓推进，以点带面将观众拉进张桂梅身处的年代和环境，于是我们很直观地看到那是怎样落后的山区，以及大山深处女孩面对怎样的困境。

就是这样的现实，让张桂梅豁出一切，拼了性命一心扑在她的教育事业上，用她的话说：用教育阻断贫困是最直接的事。

张桂梅的教育事业从始至终都是艰难的，虽然她并不是一个人在努力，在实现，但她确确实实是一面旗帜，一个象征。

从北京开完会的张桂梅在领导的支持下，下定决心要办一所免费的只招大山里女孩子的高中，艰难的开头，由张桂梅、教育局长周善群、副县长马永强组成的华坪“铁三角”阵容正式上线。

宋佳饰演的张桂梅身上有东北人自带的幽默细胞，从她的言行中、眉眼里潜伏着，一点一点渗出来，这是在困境中难能可贵的一种积极人生观，她从不放弃，从不抱怨，也从不跟这世上的任何不公妥协，她就是要靠着一口气点亮大山深处一盏灯。

这里面有一个充当背景板的人物很重要，就是张桂梅的闺蜜方琼，她是站在一个伟大女人身后的女人，用自己温润如水的付出在支持张桂梅的教育事业。

中间大部分的剧情是依托在华坪女高第一届学生身上展开的，谷雨、蔡桂芝、宁华、柳细莺，每个人身后都是一个支离破碎的家庭，每个女孩都是从苦苦挣扎的困境里被张桂梅拉了出来，三年苦读，她们和一所学校共同成长，期间遇到的困境，也是张桂梅的困境，第一个困境就是钱。

张桂梅四处筹集捐款的场面很心酸，那段剧情里出现的企业家，卖豆花的摊贩，都用短暂的出场立住了人物形象，很鲜活。

而在刘书记拍板八百六十万拨款的时候，张桂梅和马、周的表情更有感染力，我看到这里的时候忽然想到在抖音上刷到的一个视频，说是饰演张桂梅的演员宋佳本剧片酬有八百万，其实挺让人心寒的，即便十几年的时间带上一部分贬值，放在今天，八百万依旧是许多人一生难以企及的财富，而在当初，这笔钱可以让上百个孩子读得起书，可以建一所有模有样的学校，可以让一个高中校长甚至局长县长四处求告无门。

我并不是要批判宋佳，其实一直很喜欢这个演员带来的作品，且这个钱没有宋佳还有别的人拿，别的人或许拿更多，宋佳至少还为我们贡献了好作品，我要说的不是某个人，而是这个社会现象，演员这个普通的职业，今天已经超越工农商等诸多行业，成了妥妥的精英阶层，革命工作不分贵贱，但这个行业如今也被国民捧得过于高了，这种错位的社会现状展现在镜头前的时候，无意识的讽刺意味瞬间拉满，不知道张桂梅老师本人对这个有没有想法，或许到了她这个境界也不会在乎吧。

其实这也是一些教育的成果，以前教育学生要做一个勤劳的人，善良的人，勇敢的人，后来有些不合时宜了，开始教育学生做一个成功的人，聪明的人，唯独不教做一个快乐的人，纯粹的人，有信仰的人。

很多人说现在的荣誉都给了张桂梅，那些跟她一起坚持下来的普通老师却依旧默默无闻，有点冤。

或许她们自己并不在意，电视剧里，女高的第一批元老，有一部分并没有坚持下来，离开的老师其实更能代表现今社会多数人的选择，不是所有人都可以做到毫无保留的无私奉献，也不是所有人都可以像丁笑笑那样有足够的资本追求人生理想，大部分情况下，人还是自私的，可这又并不是错。

那些人里，相比较大学校长女儿身份的丁笑笑，我开始以为姚小山是会最先逃离华坪的，因为他起初的目的并不全在教育，他是追随魏青云而来，他要坚持下来，不仅要求对工作负责，还要对爱情忠贞，才能守住初心，加上后来同学会的遭遇心态变化，他能留下来，可以说求仁得仁，其他人亦是如此。

张桂梅说对不起那些老师，许多答应的条件没兑现，对每一个人来说这都是一种取舍，她做了自己的选择，每个人都做了自己的选择。

谷雨的回归是一种反哺，也象征着燃灯精神的传承，一朵希望之火，如果没有这火苗，大山里依旧会有无数女孩的悲剧，就像剧中出现的两个对比人物。

姜超凭借李大嘴的喜剧人效果多次带来惊喜，后面几集，铁三角周局还偶有出场，马副县长则基本没有露面，直到最后一集限时返场还是给出了博人一笑的惊喜，真是好演员。

这部剧的惊喜之处还有很多，比如它的化妆和取景，剧中人物大多都是黑黢黢的，摒弃了国产剧近两年一味的“粉嫩大白脸”，而剧中呈现的生活环境也很写实，我印象比较深刻的是女高孩子列队去参加高考那一段，镜头随着她们的脚步在路边游走，那些高低错落的破旧楼房，沿街的买卖店铺和路上的行人，这就是切实的市井生活，没有特意美化，没有片面截取，也没有什么对现实的避讳和遮掩，怎么看都不像是虚构的电视剧场景，当然，这或许也是因为我们近来饱受劣质国产剧的荼毒所致，没有对比就没有伤害嘛。

张桂梅，中国十大女杰，时代楷模，“七一勋章”获得者。

当下模范人物的真实事迹改编成影视作品，这并不讨巧，处理不好还可能招致非议。

电影《我本是高山》就是前车之鉴。

但没想到，剧版能把这题材处理得这么好。

由费振翔执导，宋佳、兰西雅、都兰等主演的《山花烂漫时》，于9月10号开播。

共23集全部上线，获得了豆瓣近6万多人评分9.1分的佳绩。

口碑还在持续发酵中。

剧集以幽默诙谐的方式，带我们走进张桂梅的世界。

时而让人大笑，时而让人泪目，看完之后，已经被张桂梅深深折服。

宋佳饰演的张桂梅，你能感受到她扑面而来的真诚热烈。

剧中的张桂梅是个急性子，快言快语，雷厉风行，同时又非常生动可爱的一个人。

闺蜜方琼说她是“疯婆子”，她疯起来，能把闺蜜一人晾在荒山的茅厕里，骑上不咋会骑的电动车，摇摇晃晃一路赶到辍学女生家里。

谷雨，14岁的年纪，却有着与年龄不相符的似要绝望认命的神态。

破败的家，酗酒的父亲醉在猪圈里，女孩一人忙活着喂猪食，带着几分倔强、几分麻木。

父亲已经拜托媒人给她说亲了，谷雨嫁出去，可以给家里换来3万块生活费。

谷雨喜欢读书，成绩很好，但生在这样的家庭，她觉得自己没得选。

张桂梅火急火燎地赶来，遇到了吹吹打打的提亲队伍。

与领头的媒婆对峙上了：她才14岁啊，懂不懂婚姻法？

做这个媒亏不亏心？

张桂梅有滔天泼辣气势，强劲的语言输出功力，与一张巧嘴混饭吃的媒婆过招，也是丝毫不落下风。

最终张桂梅自掏腰包，拿三万块从谷老三那里换来了谷雨的自由。

以后这孩子她管定了，学费她出，生活费她掏，谷雨只管读书。

张桂梅歪歪斜斜地骑车带走谷雨的背影，真像个女侠呀。

（虽说转头就栽稻草堆里了哈哈）

张桂梅有一个笔记本，上面记满了辍学女孩的名字，家庭情况以及辍学原因。

大山里的女孩千千万万，她帮得了谷雨一人，又如何才能帮得了这么多的女孩？

张桂梅由此萌生了创建一所全免费女子高中的想法。

她多次找教育局局长周善群提出办校的事，迟迟没有得到明确回复。

一没地方，二没资金。

怎么建校？

于是张桂梅开始了她漫漫的“化缘”之路。

为了筹款，张桂梅可谓是煞费苦心，甚至一反自己知识分子的那份清高自矜。

她遇到企业家，耿直人设秒变圆滑入世，声称自己最佩服企业家了，“像您这样的企业家肯定很有社会责任心吧”，顺口提及创办女校的事情，号召对方捐个款。

她带着自己的梦想走进了人民大会堂，又将这个梦想讲给采访的记者，很快张桂梅的事迹变成了报纸上的铅字，传递到了更多的人手里。

终于有领导被她打动，张桂梅创办免费女高的事情得到了政府支持，丽江市与华坪县各拿出100万，用以建设免费女子高中。

张桂梅开始了她马不停蹄的建校征程，找地皮建楼、聘教师、招学生，虽然困难重重，但张桂梅有的是决心来完成这一切。

自然张桂梅不是一个人在战斗，教育局长周善群、副县长马永强从一开始因为积习已久难以改变，认为张桂梅办女校是异想天开，到后来被张桂梅一心做事的精神所带动，在女校创办过程中给予了很多的支持。

铁三角的友谊就是在这个做事情的过程中建立起来了。

张桂梅两次请吃滑肉，一次是有所求，辍学女孩一边服务一边抽空看书，让马永强直观感受到了张桂梅所做之事的意义。

另一次扛着甘蔗，联络感情，感念这一路走来，两位没少帮了忙，这革命友谊，已经在共同战线中愈发深厚起来。

聂远与姜超，演了两位领导，同时也是本剧中非常了得的喜剧担当，与张桂梅几次过招，戏剧性拉满，又诙谐有趣。

张桂梅递了辞职信，周善群于心不忍，对着领导马永强一顿强输入，马永强打着官腔“集体决议不能朝令夕改”。

一转场，马永强在会议室对着各位投票人：虽说，集体决议不能朝令夕改，但我还是希望大家能重新讨论一下这个事情。

接着马永强对着大家一顿输出，听得周善群一愣，心里直嘀咕，记忆力倒真好。

马永强把周善群的话重复说了一遍，原封不动，一字未改。

大山里的女校创办的过程是艰苦的，剧中并不回避这种苦，但也没有刻意突显这种苦，而是以一种轻盈诙谐的方式，细节丰满地将整个过程落地。

苦中作乐，有苦有甜，虽然条件艰苦、困难重重，但每个人都在积极地面对，大家合力解决问题。

因此整个剧集的基调不是苦情的，相反，它是积极乐观的，有一种向上的基调。

张桂梅每天早晨五点半拿着个大喇叭在那里喊：“起床了，起床了，姑娘们。

”这个标志性的场景，在剧中多次出现，堪称经典场面，而且太有喜感了。

女高创办初期，条件有限，没有自己的食堂与厕所，只能与隔壁的南中共用。

然而，当女孩子们去打饭时，却发现食堂里的饭早已经卖光了。

张桂梅找南中校长，校长非但不解决问题，还阴阳女孩子磨叽，动作慢。

张桂梅校长于是亲身试验，掐着秒表给女中的同学们制定了一个时间方案。

从起床、上厕所、洗漱、吃早饭，这时间精准地控制在十几分钟之内。

但同学们在实施的过程中，却因为一百多号人挤在同一个时间洗漱、上厕所，不得不排队而消耗了时间。

有一位聪明的学生蔡桂芝提出了“错峰行动”，让女生们分时间段、分批次去做这些事情，避免了时间上的撞车而造成的排队现象。

有张桂梅制定严格时间表的把控，加之以“错峰行动”的有效时间调配，女高的学生开始变得井井有条，相互协作，迅速麻溜地吃上了饱饭。

可见，这些女学生们自身其实是很有创造力的，张桂梅作为老师，先给他们一个方案，后续这些孩子便会自动来优化这个方案，解决了时间冲突与吃饭问题。

女高老师们的教学工作也非常艰苦，总共就那么几位老师，一名老师兼顾多项职责。

尤其是唯一的一位男教师姚小山，负责护送女同学夜里上厕所，简直苦不堪言。

有一日，姚小山喝醉了，吐槽张桂梅是张扒皮。

同样喝醉的张桂梅怼回去：“我是张扒皮，你是鸡啊。

”张桂梅还做了一个妖娆的姿势，道：“我是孔雀。

”旁边的谷雨灵魂吐槽：“小声点，学习呢！

”诸如此类幽默好笑的细节，在剧中有很多，有血有肉，充满了轻喜质感。

虽然展现大山里赤手空拳办免费女校的艰苦与不易，但却以一种轻喜剧的风格，来轻巧落地，自始至终没有卖惨，而是昂扬着一种乐观豁达的精神。

这才是张桂梅校长真正的精神面貌。

宋佳接这部戏时曾经非常忐忑，怕自己辜负了张桂梅老师，演不出她的伟大与无私，于是专门去请教了张桂梅。

张桂梅告诉了宋佳两个字，“信仰”。

张桂梅是一名共产主义战士，信仰才是她的精神内核。

剧中，年轻老师的课业压力很重，学校遭遇经济困境，工资奖金迟迟得不得兑现，有的老师受不了这种苦，离职而去。

最难的时候，女高只剩下6名教师在苦苦支撑。

张桂梅翻档案，发现这6名教师都是党员，于是开了一个会。

会上，张桂梅对老师们说，战时只要还有一名党员，阵地就不会丢，我们有6位党员，这块阵地丢不了！

张桂梅带着教师集体宣读入党宣誓词那段，热泪盈眶，这里处理得没有一丝煽情，全是水到渠成，让人内心深受震动。

这就是信仰的力量吧。

宋佳没有辜负张桂梅，这一段非常直观地让人感受到一名共产党员的信仰与热忱。

剧中坦坦荡荡地展现出了许多红色元素。

比如，大大的党徽特写。

升旗仪式上，升国旗，奏国歌。

张桂梅多次唱红梅赞。

张桂梅对女高学生进行红色教育，播放红色经典电影，唱红歌，举办毛泽东诗词大赛。

就连剧名《山花烂漫时》，也是取自毛泽东的词《卜算子·咏梅》：风雨送春归，飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

俏也不争春，只把春来报。

待到山花烂漫时，她在丛中笑。

对于张桂梅的信仰与办学的信念，剧中又有着非常生动的细节呈现。

在办学最难的那段时间，学校账上已经没钱了，老师纷纷离职，办公室主任外出招聘，电费没有交，学校断电了。

张桂梅外出筹钱，成效甚微，夜里回来，见学校黑乎乎一片，心想完了，这下估计办不下去了，结果走近一看，每个房间里都有烛光。

当时她心里豁然亮堂起来，想起了毛主席的那句“星星之火，可以燎原”。

除了坚定的信仰，张桂梅如此执着地救助大山里的女孩子们，为她们争取一个免费的读书机会而奋斗，其实还有着基于她个体生命体验的非常感性的情感动机与认知，推动着她义无反顾地投入到这项事业当中。

这与张桂梅的个人经历有关，她曾经有过一段幸福的婚姻，丈夫去世后，她一个人来到了华坪教书，全年无休地工作，积劳成疾，在某一天突然病倒了。

她体内有一个两公斤的瘤子，需要立即做手术切除，是当地的妇女主任帮她筹款，交上了手术费。

还有一个当地妇女，翻山越岭来看她，给她带来了山里的滋补药材，为了给她捐5块钱，把路费掏了出来，自己徒步走回大山。

张桂梅觉得自己的命是华坪县人民救的，因此特别执着地想为这里的人们做点事情。

张桂梅在大山里来来回回走了有近12万公里，做家访，挨个说服辍学的女孩们去读高中。

她是发自内心地爱着这些女孩们，从无到有地以一己之力撬动了巨大的社会资源，建立了第一所免费的女子高中，就是为了给这些大山里的女孩们一个读书改命的机会。

张桂梅在与周善群的一次夜谈中提到，她小时候在东北曾经遭遇过一次水灾，当时有一个女干部来救她们，女干部穿着白衬衫，衣服都被打湿了，但脸上依然干净闪亮，让她深受感动。

“我看着她那张干干净净的脸，雨水把白衬衫给打湿了，但是那个袖口还是高高地挽起，一点狼狈的样子都没有，还是那样生机勃勃。

当时我脑海里就有一个念头，女孩子是多么美好的生命，就应该一尘不染地漂亮，哪怕是深陷在淤泥里，也应该是闪闪发光的。

”

这一段充满感性又特别美好的诉说，让我们更接近了这个人物的内心世界，那里既有坚定的共产主义信仰，又流动着充盈而丰沛的情感。

她看不得女孩子一辈子困在大山里受苦，所以拼尽全力为她们争取一个走出大山去看外面世界的机会。

由于大山里重男轻女的思想严重，女孩子生来就得不到重视，十几岁辍学被嫁出去，年纪不大就已经是几个孩子的母亲了，一生劳累辛酸，困在大山里。

积习已久，这些女孩子中有很多对自身命运浑然不觉，像谷雨这样的女孩，也曾准备接受自己被换几万彩礼钱的命运。

是张桂梅让她们看到了另一条出路，她创办女高，不仅让她们获得读书受教育的机会，更重要的是，她在培养大山女孩普遍较低的自尊自爱水平。

看一下华坪女高那著名的宣誓词：“我生来就是高山而不是溪流，我欲于群山之巅俯视平庸的沟壑。

我生来就是人杰而非草芥，我站在伟人之肩藐视卑微的懦夫！

”听了让人胸怀激荡，这是何等的气度与胸襟！

为什么会有这样的宣誓词？

张桂梅可谓是用心良苦，除了让女孩子获得了通过高考翻身的机会，她做的更深入的事情是，把这股子“我本是高山”的精神，通过一遍遍的宣誓焊在了女孩子们的内心，让她们生长出了精神的脊梁。

天行健，君子以自强不息。

身为女性，亦当如是。

虽以瘦弱之躯，疾病缠身，张桂梅却做成了旁人眼中“异想天开”的事业——创办了全国第一所免费女子高中，把2000多名大山的女孩子们送进了大学。

她切切实实地改变了这些女孩子的命运。

记者采访时把她的学生们称作“贫困生”，张桂梅纠正了他：“贫穷也是一种隐私，我们不说贫困生，我们说‘大山里的女孩’。

”张桂梅爱护这些孩子们的心思是有多么的细腻深切。

2020年的那个秋天，张桂梅听说了“秋天的第一杯奶茶”这个网络热梗，出手便给全校四百多名师生送了人手一杯奶茶。

奶茶送到时，全校都沸腾了。

别人有的，她的女孩子们也要有。

张桂梅说，希望她们以后走在大街上，能想喝什么就点什么。

能做出这等浪漫之举的张桂梅，她的内心不会是苦的，她是如此温柔、细腻、真心地呵护着她的女孩们。

她在竭尽所能地“富养”着这些女孩们，无论是在物质层面，还是在精神层面，培养她们成为内心富足的人。

无儿无女，无房无产，张桂梅的心中却有大爱，她的爱得以惠及大山里数以千计乃至将来数以万计的女孩们。

以她为核心而开创的“女高精神”，将在她的学生们这里得以薪火传承，并感召到更多的人。

《山花烂漫时》是个良心剧组，不但剧集制作精良，而且很有社会责任感，说捐款就真的捐。

剧组为华坪县捐款600万，宋佳个人捐款100万，真正被张桂梅的精神所感召，为偏远地区的教育事业做贡献。

宋佳在社交平台放出了她与张桂梅老师的合影，两个人手挽着手，捂嘴偷笑，背后是华坪女高学校的墙壁上大红的“自强”两个字。

感谢宋佳，塑造了一个有血有肉、生动鲜活接地气的张桂梅，她的信仰、她的善举、她的笑与泪，在太阳底下闪闪发光。

感谢这个时代有张桂梅。

我想说一说，我觉得剧本里很棒的地方。

人物塑造。

这部剧里没有塑造圣人，而是塑造了好多活人。

很多剧里，总是塑造一种，主角永远是对的的形象，正面人物不能有任何瑕疵。

这种塑造其实和现在的观众也是分不开的，很多观众真的很喜欢道德审判主角。

不过《山花》里塑造的人，对于他们的优点，着重描写，对于缺点也不会回避。

每个人的行为动机都是合情合理的，不会为了剧情强行让某个人做出不合理的行为。

剧情的设置上。

我开始是没敢看的，真的我好怕这个剧拍的苦大仇深，把那种糟烂的事情强行堆在一起，一集没看完，我就已经气短三四次了。

结果在短视频平台刷到几个片段，让我觉得，我不想再看短视频的剪辑了，我不想看别人看完后吐出来的渣了，我要去看原剧。

首先是张老师和谷雨，在谷雨最绝望的时候，张老师踹开门闯了进去，然后用头狠狠砸向谷雨的醉鬼父亲，之后，谷雨在工地上，也是用同样的方式，用头撞向了在背后诋毁张老师的老蔡。

她们用同样的方式在守护彼此。

柳细莺，看到她的第一眼，我就知道，这一定是个重要角色，她一定会去女高。

其实在看到她选择嫁人这段，我就已经预设好了接下来的剧情走向，肯定是老师反复去劝，她终于意识到了读书的重要性。

结果，紧接着女校就开学了。

直到柳细莺背着行李脏兮兮的来女高的时候，我都以为是她自己想通了，想学习了，结果她是因为要嫁的人家房子被泥石流埋了，她来女高混饭吃的。

这个设置真的很精妙，确实，一个人思想的变化不是一个老师去家访几次就能改变的，但是不管怎么说，先让她们上学，再让她们意识到上学的重要性。

其他的电视剧也好，社交媒体也好，真的很爱描述女孩子为了剪头发这个事儿哭哭啼啼的场景，让最爱漂亮最知道自己漂亮的柳细莺剪完头发趴在床上哭，我还以为又要走老套路了，结果是因为她第一次自己一个人睡觉。

卖豆花的姐姐，第一次给张老师增多盛了好多豆花，第二次默不作声将三十块零钱压在豆花碗下面的时候，我真的是觉得鼻子一酸。

某书有个评论我不太记得清了，大概是这么说的：不是300，也不是3000，偏偏是三十，却足以让人落泪。

还让我高兴的是，这部剧没有多余的感情线，我在20多集，谷雨在警察局遇到赵晓雷时候我就开始担心，不会这里要加感情戏了吧，如果真有了感情戏，这个剧就突然烂了，开头谷雨没文化的时候嫁一个烂人，结尾有文化了以后嫁一个好人，辛苦考上的大学成了嫁人的跳板，师范大学的毕业证成了嫁妆。

好在最后他们没有走上俗套的爱情线，作为一个独立男性，我们恭喜赵晓雷有自己的理想。

最后的结尾，我也很喜欢，没有强行上价值，而是张老师做在那里看象群迁徙，她的教学理念，不断地在随着时代的发展，嘴上说着不管了，看到学生浪费粮食，还是抄起喇叭追了上去。

怎么会有这么恰到好处的结尾。

最后已经准备好二刷了，等看完了继续补充。

2024年10月5日补充两个我觉得很有意思的点。

第一个是关于骑摩托，这个剧里前两次摩托车的出场，都很有意思，里面每一句话都是双关，这个车子就是女高，骑车子的是张老师，但是后座上坐的不仅仅是谷雨，是千千万万的大山里的女孩儿。

她们坐在车子的后座上，搂紧了张老师的腰，在张老师的帮助下，乘坐那辆小小的摩托，走出泥泞又吃人的大山。

第二个是关于开学的那段，开学下大雨，女高的学生都被拦在了半路上，有极少数的人因为体力好一些，能够凭借自己的能力跌跌撞撞走出来，但是更多的学生，需要她们的父母、当地的老师、基层政府人员，齐心协力将她们从大山里面接出来。

这不是说一个张老师能够做到的，是需要所有人都动起来。

国庆最后两天，我一口气昼夜不停追完了《山花烂漫时》这部以张桂梅为原型的好剧。

起初打动我的是张桂梅和一众老师、教育局长等人，义无反顾拯救大山女孩的理想主义，和脚踏实地的顽强实干。

这群志同道合的战友，将我们中学政治教科书里晦涩拗口的追求与道义，鲜明地落地了，处处都是理想主义的高光。

（其中小山与庭云两位老师超脱世俗又融入大山，惺惺相惜灵魂共鸣的爱情，也让我心潮澎湃了许久。

）最让我感动到眼睛干不了的，是全片每一秒都在闪烁的女性的力量。

大山女孩们本身野草般的坚韧与不屈，张桂梅和女老师们对女孩子的拯救与引导，女孩子与女孩子之间的互助互爱……这种女性与女性之间互相推动，互相救赎，互相珍惜，互相成就的情节贯穿全剧，直指张桂梅所说的：女孩子是多么美好的生命，就应该一尘不染的漂亮。

哪怕是深陷在淤泥里，也应该是闪闪发光的。

——也直接点出了我们耳熟能详的那句关于教育的本质的阐述：教育的本质意味着，一棵树摇动另一棵树，一朵云推动另一朵云，一个灵魂唤醒另一个灵魂。

——电视剧结尾，考上大学的女孩子们在各行各业，继续用自己的力量唤醒和改变其他女孩子，是对教育本质最好的呼应。

（也让我反反复复问自己：你在做什么？

什么才是你内心最深处的热爱？

）这部剧如此动人，要感谢4位女编剧（袁子弹、丁涵、黄诗洋、李玺威）和导演以及所有工作人员，但凡他们三观歪一点，也出不来这部作品，只能出来《我本是高山》这种怪物。

打着关注某群体的文艺作品多了去了，到最后都是居高临下的傲慢偏见与虚伪丑陋（前段时间的《逆行人生》也是如此）。

说到这，好像演技反而成了最微不足道的亮点了，实际上所有人演技已经炸裂了，比如26岁的兰西雅扮演的十五六岁的大山女孩谷雨，贡献了最抓心的故事线。

《山花烂漫时》在对国产文艺作品比较苛刻，对日韩欧剧默认加分的豆瓣，也已经来到了9.3的极高分——无论怎么严苛，真正好的作品还是不会被抹杀的。

今天刚好更完大结局（不想给鹅厂钱开SVIP提前看，所以就正常VIP更新的节奏）一星给前几集的张桂梅“拯救”，拯救谷雨、拯救其他的山里女娃，主要的高光时刻也集中在前半段：在大会堂的演讲以及那篇独家报道《我有一个梦想》、招聘老师、大雨护送学生上学，包括教育局长、副县长的群像都塑造的很好，从一开始的打哈哈、不情愿到后面敢于担责、尽心尽力……一星给前半段其他群像塑造（主要是男性角色）这个时候除了张老师以外，主要的高光时刻还是男性角色贡献的，如副县长给各村支书打电话命令护送女学生上学、周局替张老师招聘老师、陈四海为省委副书记介绍学校现状、以及副书记大笔一挥拨了八百六十万（其实这个也就是角色定位，倒也算不上高光），主要的丑恶也是男性角色贡献的，如谷老三、言而无信的企业家以及黄校长和食堂主任，这可能也是导演编剧的有意安排。

但也体现了女性角色由弱到强的转变，也让剧情有了更多的可读性。

一星给其他主要人物的心路历程，首先是女二谷雨，说实话从到了孤儿院以及女高的时候，我以为她就是个工具人和NPC，就是用来烘托张老师的，直到意外地在女高最艰难的时候“叛逃”，我才开始注意到这个角色的塑造，她因谷老三讨钱而放弃学业，尝到社会险恶后想重新入学，被张老师拒之门外，她冤吗？

我觉得是不冤的 她自己也并没有为自己的“叛逃”找借口，因为原生家庭是她的不幸，却不应该是她向命运妥协的托辞，这也是张老师所痛恨的地方：她失望于谷雨的重回深渊；谷雨被张老师狠心拒之门外后的举措，就是蔡桂芝所说“像一颗钉子一样钉在那”，是赎罪，更是其旺盛生命力的体现。

最让我心疼的还是蔡桂芝，她聪明、学习颇有天赋，并且近乎残忍般的努力，开始我觉得这种“觉都不睡”的学习，是不是有点夸张了，直到后来老蔡病倒，我才明白过来，学习对她已经是一种幸福了，因为她本来就没有选择，其实我一开始并不理解为什么因为父亲病倒就要放弃学业，后续张老师的话令我汗颜：“我们总是强调学生的学习成绩，认为只有考上大学才是教育的唯一，须知教育的本质上育人，如果让学生连父母的生死都不顾了、孝顺全无了，那还称的上是个人吗？

”实在令我自私的人格汗颜，幸好最后给了蔡桂芝一个好的结局。

剩下的其实就是我的一些批评了：其一是整体节奏有点乱，感觉有点虎头蛇尾的，结束的很仓促，最起码应该演到感动中国那里吧？

中间用谷雨返校任教衔接的其实也不是很到位，有点双女主的感觉了 ，就感觉编剧不知道到底想着重讲张桂梅应对女高新情况呢？

还是女高精神在新一代老师与学生中的传承接力？

其二到后面张桂梅老师就有点开金戒指了，首先女高只获得了八百六十万吧？

张老师后面几年的钱哪来的呢？

虽然可以默认政府重视了，可起码应该提一嘴吧？

后半段看不到一点经济基础决定上层建筑的影子，全在演张老师开金戒指做好人好事去了，一下子替柳细燕寻母访父、一会儿又是辛欣……也不是张老师未必办不到，实在是这些部分有点索然无味让人一眼就能看出来情节走向，不像前面通过塑造困难重重，反而更能凸显出张老师的顽强坚韧。

其三是女高最艰难的时候的演绎，首先我不知道是不是真实发生哈，作为一个d员，张老师面对困难应该首先向d组织求助啊，就跟参加十七大争取到首批两百万一样，开始就化缘是为啥呢？

还演个企业家言而无信的情节，我不知道这段喝酒拉捐款最后一场空的情节安排有什么必要，最后张老师带领仅有的五名d员重温入d誓词是真实存在的，这个我看到过；但是停电唱红歌看电影就有点尬了，无缘无故高潮；这一段其实可以演老师为学生点蜡烛或者找来发电机发电，全心全意为学生服务，学生有感老师无私克服困难认真学习，毕竟学生的天职是学习，老师的真心付出，已经高中了的女学生们应该能够明白，甚至可以增加点学生主动感谢老师的情节，师生共度难关。

结果让没受过多少教育对党史可能理解不是很深的女学生们去看红色电影和唱红歌，甚至看几遍就能理解先辈艰苦卓绝，从而联系到现在困境是不是有点境界过于高了？

这种强调精神力量不去解决实际问题，是不是有点本末倒置了？

如果副书记不来，难道女高就一直唱红歌来应对困境吗？

红歌如《红梅赞》应该是用来歌颂张老师的，作为一个人物主题曲存在烘托人物个性的，不应该是用来推动情节发展的。

因为情感冲击实在太强烈了，看完一集要擦半天眼泪鼻涕歇一歇才能再看下一集。

并不是刻意煽情和刻意卖惨，只是因为拍得太好共情太深，实在没办法保持冷静。

张校长虽然看似是一个人在奔波，但她并不是一个人：大后方有闺蜜的鼎力支持，上京开会有女记者的认真倾听，还有被她拯救的女孩子们无穷无尽的爱戴与感谢。

虽然只看了两集就忍不住来写了，但是能看到一部不围着男人转，无爹无夫无儿，顶天立地互相扶持的大女人的国产事业剧，真是太不敢相信我的眼睛了。

在网上搜索，能找到对应这个画面的当年在十七大第一个采访张校长并写出报道的记者，林红梅女士时隔十六年的再次采访。

全文网址：http://www.news.cn/2023-10/27/c_1129942024.htm

B站账号、微信公众号：围炉影话2024年即将接近尾声，今年的影视圈相较以往有了不少喜人变化，尤其是“她力量”更加蓬勃，不仅佳作频出，还涌现了许多优秀的女性创作者。

而在演员领域创造神话的，非宋佳莫属。

一部《好东西》，一部《山花烂漫时》，双双登上豆瓣9分宝座，实属罕见。

有人说这是运气，但充分了解宋佳后便知，幸运之神不会无缘无故地眷顾谁，今日的斐然成绩是宋佳入行多年一步步深耕而来的，靠的是她不断打磨演技，精选剧本，并敢于探索自己的上限和可能。

今天我就挑选几部宋佳的代表作，看看“9分女王”是如何炼成的。

01如果现在有人夸赞宋佳性感，她一定欣然笑纳，并“大言不惭”地说她本就如此。

但如果时间倒回2006年，她会认为这个词是在骂她。

一切都源于宋佳的银幕首秀《好奇害死猫》，她在里面饰演一个底层洗头妹梁晓霞。

梁晓霞是男性视角下欲望的化身。

从一出场坐在艳红色沙发上漫不经心地抽着烟，到给客人洗头时绰约的身姿和松垮到胸部时隐时现的上衣，都散发出勾人又危险的诱惑气息。

她就像好莱坞黑色电影中的蛇蝎女郎，伺机破坏胡军和刘嘉玲这对夫妻的婚姻关系，为了爱情会做出许多过火疯狂的事。

事实上，在故事真相没有揭晓前，电影中那些划车、泼红油漆等惊悚事件的元凶，都被观众下意识地指向了梁晓霞。

宋佳清冷面容上笼罩的神秘感，也诱导着观众相信，她做得出这种事。

与爱穿白衣、优雅知性的艺术家刘嘉玲相比，换衣如跑马灯，烟不离手，妆容艳丽且廉价的宋佳宛若胡军生命里出现的红玫瑰，让这个长期在婚姻中处于下位而自卑憋屈的男人，在这段突破禁忌的露水情缘中，不仅发泄了肉体欲望，还品尝到了掌控情感关系的权力快感。

这也是梁晓霞的悲剧之处，她对胡军留有真情，但对方只视她为玩物。

在这段不对等的畸形爱恋中，她想索求的任何平等和尊严，都被认为是一种越界。

因此在天台上，胡军嫌弃长期做洗头活计的宋佳手糙，宋佳为此大发雷霆，结果换来的不是道歉和体谅，而是一盆迎面泼来的凉水。

这场戏对宋佳触动极大，她不可抑制地流下眼泪，那一刻她真正共情了梁晓霞的脆弱与可怜。

在梁晓霞身上，宋佳倾注了同为女性的悲悯，也赋予了她诱惑、风情、危险、纯真、炽烈等复杂向度，如一株带刺的玫瑰在泥泞中绚烂怒放又惨淡枯萎。

但在后续评价中，宋佳的好演技被人忽视，大众只记住了她的风尘和性感，这令宋佳十分不满。

02为了摆脱这类轻飘飘的角色，也为了扭转大众印象，叛逆的宋佳回到家乡东北，一头扎进电视剧《闯关东》剧组，扮演起了命途多舛、善良倔强的鲜儿。

这是许多人对宋佳的初印象，一个于苦难中迸发顽强生命力的女性，灰扑扑的史册中一抹扎眼的红。

由于拍摄条件艰苦，当时许多青年演员都不愿挑战这一角色，但宋佳穿着厚实的棉袄，几口白酒下肚，就跳进了冰冷刺骨的河水中，剧中的多场落水戏她都是这么完成。

被问及为何如此拼命时，宋佳说道：“一个演员，人家夸你漂亮，或者夸你点别的什么，这很简单的，但是让人家真正尊重你，是要花功夫的。

所以我一直对自己的要求，是成为别人尊重的人。

”

人间清醒，是当代演员稀缺的品质。

03宋佳给我的印象一直是位业务能力强，又内核坚定的女演员，很少会随市场逐流，也很少会在尝到甜头后就自我重复。

所以，我很难用几个词来总结宋佳的戏路，也无法精确丈量她的角色光谱。

她似乎什么都能演，又能够把什么都演得很自然，如果非要总结，我认为宋佳的表演一是稳，二是灵。

比如同样是性感，梁晓霞是香气四溢且带有侵略性的玫瑰，《师父》中的“师娘”赵国卉则是孤傲冷艳的寒梅，性感都藏在了威严和淡然中。

就算裹得严严实实，风中飞扬的发丝，指尖缠绕的香烟和似笑非笑的红唇，都能引人无限遐想。

徐浩峰的武侠电影具有另类气质，不少网友评价为“装”。

这种“装”非常考验演员，不光演技和动作，演员气质更要与徐浩峰的武林世界观完美契合，哪怕有一丝违和，也会令艺术品沦为小品。

《门前宝地》就是典型例子。

故事依旧徐浩峰，不过在郭碧婷和向佐两位“神兽”的带领下，走向了荒诞不经和莫名其妙。

《师父》中，宋佳的演技自不必说，更可贵的是她身上的古典气质，一袭红色旗袍婀娜多姿，仿佛真是从飘摇乱世中走来的美人，周身散落着历史的尘埃。

尽管是一出男人戏，宋佳却让师娘独占了一方刚柔并济的小天地，里面同样有一名女性面对命运，对待爱情时的棱角和规矩，虽不刀枪相见，同样动魄惊心。

04《风平浪静》里的潘晓霜也爱穿红色。

但她不似师娘般外冷内热，而是一朵真正从内暖到外的太阳花，是整部电影压抑晦暗的文本中，如阳光般跃动的精灵。

潘晓霜的人物调性比较鲜明。

如果说章宇饰演的宋浩是个黑洞，麻木、死寂，潘晓霜就是主动照进黑洞的一束光，热烈、奔放，还有一点搞笑女气质，在宋浩风平浪静的心海中搅起波澜。

而如果细看潘晓霜的追爱行为，会发现这个角色非常难演，稍微拿捏不好尺度便会惹人生厌。

比如她为了留住宋浩，故意用起落杆砸坏宋浩的车，还假装无辜地上前关心；

宋浩明确表示对她没兴趣后，她不仅不打招呼地登堂入室，还主动骑到了宋浩身上。

女追男不稀奇，但换位思考一下，潘晓霜的种种行径已经逾越了人际交往间得体、礼貌的界限。

既不显谄媚，又不致粗野，还能体现出这名女性的性感和可爱，也许真得宋佳这样气质独特的演员才能驾驭，爽朗且温婉，包容又倔强。

但宋佳在接受采访时说，她不觉得这个角色是个挑战，接演《风平浪静》是因为她喜欢章宇，喜欢王砚辉，想跟这拨人玩儿。

这或许就是宋佳成功的关窍，没有包袱，怎么舒服怎么来，该什么样就是什么样，只有自己演得舒展、自然，观众才不会觉得拧巴、用力过猛。

比如潘晓霜撑伞一场戏，就是拍摄时突然下雨，宋佳接过剧组雨伞后的临场发挥，却意外成就了经典一幕。

少女的天真烂漫与真性情跃然银幕，大大增加了潘晓霜在观众心中的好感度。

虽然剧本上没写，但这是宋佳在充分理解人物后自然流淌出的表演，足以说明她的创作灵气。

05电影《风雨云》中，宋佳演绎了一名另类女性，林慧。

与宋佳以往外柔内刚、具有力量感的银幕形象不同，林慧是个完全被命运掌控的女人，纠葛在张颂文和秦昊一官一商两个男人间，被发泄，被利用，被献祭。

她是校花，是妻子，是母亲，也是情人、精神病人和杀人犯，林慧在多重身份间切换，也时刻经受着正邪撕扯的折磨，并最终如那辆被抢夺方向盘的汽车般，疯狂且失控地堕入万劫不复之地。

用宋佳自己的话说，林慧就像水果在腐败前所散发的奇异香气。

对宋佳而言，拍摄《风雨云》是痛苦又过瘾的体验。

林慧的命太薄太苦，长期挣扎在两个男人的肉体剥削和精神操纵中，特别是那场被张颂文家暴的戏，让宋佳在杀青许久后，提到“广州”仍心有余悸。

但在与娄导、张颂文和秦昊的合作过程中，宋佳又过足了戏瘾。

娄烨是名热爱即兴的导演，给足演员发挥空间，从而捕捉演员在既定情境外最真实自然的状态。

比如片中有这样一场戏，剧本上只写着“林慧去十三行上货”一句话，娄烨让宋佳随便去演，摄像师也即兴去拍。

林慧与张颂文结婚时，身穿婚纱的林慧结结实实摔了个狗啃屎。

这一神来之笔源自宋佳多年前在一档电视节目中看到的真实画面，她决定加入其中。

此时的林慧怀着秦昊的孩子，她不知这场埋藏秘密的婚姻会驶向何方，但一定不会是光明和幸福。

正如在大喜之日摔的这一跤，预示着林慧以后的日子注定波折。

而谈及与张秦二位男演员的合作，宋佳形容为跳舞。

三人的表演中也有着大量即兴与临场反应，但就能如跳舞般有来有回，节奏和状态恰到好处。

一如片末，毁尸灭迹的三人站在熊熊烈火前相顾无言，彼此依偎又心思各异，静默中所蕴含的戏剧张力是巨大的。

而对好演员来说，棋逢对手又何尝不是一桩幸事。

06接下来两个角色我想放到一起聊，因为她们代表了宋佳的另一个角色面向：先锋女性。

这两个角色分别是电影《萧红》里的萧红，和电视剧《人世间》里的周蓉。

前段时间金鸡奖影后之争闹得沸沸扬扬，其实《萧红》那一届的金鸡影后同样竞争激烈。

最终宋佳击败了《一代宗师》里的章子怡、《万箭穿心》里的颜丙燕等人，拿下金鸡奖最佳女主角。

《萧红》讲述了作家萧红短暂而绚丽的一生。

萧红生于民国乱世，却用先锋思想抵抗封建余孽，拒绝父母买卖式的包办婚姻。

毅然离家出走，被狠心、迂腐的父母切断经济来源，但日子再苦也要坚持上大学、受教育。

她毕生颠沛流离，几经浮沉，却不曾向苦难低头，用乐观和浪漫精神与爱人共克时艰，于黑暗中追寻爱与自由，靠一支笔在极寒北地中绽放出《生死场》《呼兰河传》这样饱蘸人文关怀、现实反思和抗争精神的文学之花。

宋佳要演出的，是萧红的文人风骨和女性力量，既不大大咧咧也不小家碧玉，而是多敏中有豪爽，羸弱中有坚毅，情感丰盈却心灵孤寂，注目现实又仰望星空。

为演好这一人物，宋佳整日翻看并抄写萧红的文字，《生死场》《呼兰河传》等作品她早已熟读于心。

反复品读着鲁迅写给《生死场》的序言，字字恳切，情至深处她便夜不能寐，热泪盈眶。

宋佳说，这是萧红在帮她入戏。

电影中，宋佳的表演了无痕迹，但萧红的精魂已经附着在她的一颦一笑，一言一行中。

尽管本片因过多着墨于萧红的情史而颇受指摘，但宋佳的投入表演还是毋庸置疑的。

而在采访中，宋佳也表达了对萧红的崇敬和感谢：“我是怎样的幸运啊……可以遇到她，可以在生命中有过和她互换的时光，那段有信仰般的闪闪发光的时光。

”

07然而，《人世间》里的周蓉却因为先锋，遭遇了不少差评。

作为一部年代剧，《人世间》传递的是中国人最朴素的传统价值观，如家国、孝道。

而周蓉是周家儿女中最不被这些价值观束缚的人。

周蓉年少时因崇拜诗人冯化成，不辞而别，背井离乡，跟随冯化成远赴贵州山区做乡村教师，一别数年，不曾回乡看望父母；

成年后考取北大，毕业后又成为一名大学教师，却因距离、住房等问题把女儿玥玥扔到弟弟周秉昆家多年，完全缺席了女儿的成长。

在观众眼中，大哥周秉义全心为国，弟弟周秉昆经营小家，都有可取之处，唯独周蓉为爱情弃父母，为事业舍孩子，是彻头彻尾的精致利己者，更是周家不幸的开端。

得益于宋佳多年积攒下的好人缘，在周蓉和冯化成这对“奇葩怨偶”源源不断地给观众添堵时，也有不少人呼吁，骂周蓉不要骂宋佳。

作者梁晓声甚至出面回应，周蓉挨骂一定程度上是因为戏份不足，没有展示给观众更多有关周蓉的生活细节和心灵世界。

宋佳则认为，周蓉是个非常具有女性美感的角色，她身上有着对于知识的渴望和对知识分子的热情，代表着那个时代的女性对诗人，或者说富足精神世界的迷恋。

如萧红一样，这样不遵循传统女性框架，爱与自由至上的女性，不被理解和接受是必然的。

毋庸讳言，萧红也好，周蓉也罢，她们都不完美，甚至有着无法洗白的缺陷，但她们的存在拓展了女性的边界，探索了女性更多的可能，不求鲜花和掌声，但求不要随意抹杀，动辄除名。

08看到这里的观众，我知道你们在等《好东西》里的王铁梅，不过后面我想单独出一期来讲讲这部电影，这里就不再赘述，好饭不怕晚。

这一趴我想聊的，是9.6分的国剧神作《山花烂漫时》，宋佳在里面饰演的，是华坪女高的校长张桂梅。

老实讲，在看完《山花》后，我很难从技术层面去分析它的好，或者说一部作品能做到这种程度，技术上的到位已经是它最不值一提的好。

更重要的是这是一部充满了精气神的作品，每个毛孔里都渗透着对女性处境、乡村教育和张桂梅校长的真切思考和无上敬意，没有急功近利，只有一群人怀抱赤诚和责任，踏踏实实地做了一件该做的事。

起初接演张桂梅时，宋佳还心有顾虑，因为她知道自己肩宽、个头高，外形上并不像瘦瘦小小的张桂梅。

但在读完剧本后，她完全打消了顾虑。

张桂梅与她同为黑龙江人，无需刻意模仿，宋佳一张口，那股子爽朗、幽默和刚强的劲儿便对了。

而张桂梅的事迹也令宋佳共情。

从业多年来，她也与张桂梅一样，执着又纯粹地做着同一件事，再难也没想过放弃。

虽然体型上无法相似，但宋佳还是尽量让自己贴近张桂梅。

除了剪短发、肤色变黑等妆造外，在与张桂梅的接触中，她也敏锐捕捉到了张桂梅爱捂嘴笑、下楼梯时一磴一磴下等细节。

《山花》的片场与华坪女高仅一墙之隔，有时拍到宋佳拿着喇叭给学生们训话的戏，就会听到张桂梅校长也正在隔壁训话，带学生们唱《红梅赞》。

每到这时，宋佳便感慨万千：“同一时空下，这种感觉很奇妙，我穿着这样的衣服，扮演着隔壁那个人，我很感动，也很感恩。

”

再如华坪女高条件差，老师们纷纷离职，女高陷入困境，张桂梅便带领剩下的老师重温入党誓词，然后几人抱头痛哭。

宋佳起初还无法代入情感，怀疑这场戏是否有这么大能量，但真正开拍时，宋佳便抑制不住地涌出泪水：“这就是信仰！

是支撑无数人在走不下去时继续走下去的力量。

我相信张老师他们就是靠着这种信仰坚持走下来的，为了做成这件事，大家义无反顾，哪怕吃苦、流血流泪，付出再多都一往直前。

”

类似的例子不胜枚举，《山花》内外无时无刻不在发生着这样感人的事。

行文至此，我最想说的只有感谢。

感谢内娱还有人愿意用心拍这样的作品，也感谢宋佳用自己的真诚演绎，托起了这个题材应有的高度和重量，为中国荧屏上留下了又一经典的、鼓舞人心的女性形象。

看到16集 印象最深的是 张桂梅去局子里捞谷雨那一段 警察看不起谷雨 觉得做洗脚妹很不堪 被性骚扰也是自找的 这个年纪就该去读书或者找正规的工作。

何不食肉糜啊？

多少女孩不能上学去打工是为了供养弟弟/哥哥 甚至这两个警察就是被供养的哥哥 如果女孩有机会接受教育她干嘛天天抱住人家臭脚丫子按摩？

包括对这部剧恶言相向的一星评论 都有可能是被供养的哥哥/弟弟 他们对女性的苦难习以为常 所以才看到一星评论说“这部剧的受众是谁？

”女性要求的从来都是平权 现在社会的情况就是不平等 警察局的招聘都写着男性优先 …包括最近影片里收到的评论“英雄为什么不是英雌” 那懦夫为什么不是懦妇？

其实没什么好吵的 还有一个让我感动的镜头是这里 …

为什么说这部剧是群像戏 因为它囊括了其他老师 县长对女高的心血 他们也不可或缺。

庭云和小山 两个都是可爱的人儿 面对喜欢的人三年都没放出信号 默默遵守承诺 站好岗位。

小山的喜悦 庭云的羞涩 碰杯那里 两盏交错的台灯 … 不得不说 镜头语言太棒了我喜欢庭云的个性 表白也完全不拖泥带水 直抒胸臆 大女人的形象！

还有前几集弹幕一直讨论的“先生”这个词适合张老师吗？

看了两集 弹幕一直在讨论先生这个称呼是否合适张桂梅 看了我也挺烦的 先生这个词有争议 有这么多合适的称呼张校长 张老师 张女士 不用 搁这先生先生没完了！

又出现其他人反驳 这样说的人居心不良 更像是想挑起对立。

德高望重 有学问的人的称为先生 但这是新中国成立之前的叫法。

现代社会默认且普及的用法女士是女性 先生/男士是男性 （评论区那个先生是男女共用词的 我有点想请他去就医 但不知道该让他去眼科还是脑科好呢）“先生”一词称呼的对象就是“普通男性”服务员会对男人说 “先生 您几位？

” 记者采访 下面字幕 “市民张先生”（没有市民张男士这种称呼吧？

）给别人介绍自己的丈夫 “这位是我先生”以前教书育人的是“先生” 现在哪个中小学生、家长 喊任课老师 xx先生？

尤其教师行业女性多 哪个导师 教授 艺术家 文豪 被喊先生？

都是xx老师 xx教授 书面也很少这么写了 如果硬要叫德高望重的女性先生 那普通没有杰出贡献的男士凭什么叫先生？

双标了吧？

女性有杰出贡献才能跟普通男性平起平坐？

疯了心了？

我承认有以前有这种叫法 但已经过时了！

去翻翻字典 先生从来不代指女性这个词是有争议的 这是我的看法 当然很多人也觉得“没问题” 。

我也尊重你的意见 不过请不要说服我 不要评论 不要在我这里喷💩

拍当下知名榜样人物，容易吃力不讨好，但《山花烂漫时》完成度超出预期。

嘎嘎好笑，嗷嗷好哭。

不是尴尬逗笑、更不是廉价煽情，而是剧作真正拍出了张桂梅校长和姑娘们的精神感召力。

那段著名的“我本是高山”，前6集中尚未来得及出现（预告片第7集有），但你能感觉到真真正正的“我本是高山”的力量。

来，展开说。

一，有笑有泪的落地图卷开局张桂梅（宋佳饰）骑着小破车颠进深山里，她去的那户人家，小姑娘忙忙碌碌喂猪干活，孩子爸大白天醉酒不省人事、睡在猪圈里。

人和猪谁更像猪，难说。

家里的空酒瓶子堆得比院墙还高。

短短几个镜头，迅速交代清楚一家情况、也点出角色特点，直观、细腻、有冲击力。

小姑娘谷雨（兰西雅饰）麻溜干活，三分干练、三分怨气、三分麻木，天空碧蓝如洗、远山无尽似牢笼，少女半是灵动半是懵懂半是茫然的脸，油画般有质感。

这边是吹吹打打热热闹闹又寒酸的提亲队伍，在陋习的惯性中、在喜气的假面下，企图吞噬年轻女孩；那边是悍勇的张老师据理力争、拦路怒斥：她才十四岁你们懂不懂婚姻法啊？

你媒婆挣这个钱亏不亏心啊？

最终张老师自己打了三万块借条，从酒鬼手中救下谷雨、带在身边，让她成为女高的第一名学生。

你看，一上来就问题叠着问题，观念保守、资金匮乏，条件有限、难关无尽。

前有周局马县不相信女高能办成、准备“给你几个班捡现成”糊弄了事，后有姚小山老师山中招生惨被当成人贩子。

剧作直面所有困苦，但过程并不是一味愁云惨雾，相反，挺有轻喜感。

周局和马县，活活长在我的笑点上。

聂远饰演的周局，既有分寸尺度极好、复制粘贴般的落地真实感，又有分分钟被震惊成抽象表情包的轻喜感；铁三角的胖子这次不摸金、也不当不靠谱的厨师，而成了一位很典型的分管教育er这俩，一个顶着鸡窝头夜半被薅起，一个兜里买菜钱都被“搜刮”干净。

开局是略保守、僵化、套路的“后进”糊弄学大师，逐渐被张老师感召，逐渐明白不必对困境视而不见、得过且过，逐渐明白那不可能的空中幻想或许真能成为人间高山，逐渐成为她真正的战友和后盾，一同滴水成川、聚沙成塔。

张校长两次请吃饭，一次“鸿门宴”一次工作餐，都很有意思。

前一次两位领导直观感受辍学孩子的期盼。

他们僵坐餐桌旁，看着被迫辍学的小姑娘忙忙碌碌被支使、缝隙里依旧念念不忘写作业，两位在其位而未闻其苦、未察其困，坐立难安、如何有脸吃？

生理学的父亲、广义的“父母官”，前者浑然不觉亏欠孩子、后者汗颜再汗颜。

后一次是招工“吉祥物”周局，和张老师在人才市场前的台阶上随意对付一点米线，一根火腿肠分两半、吃出不一样的滋味。

起初畏难的周局，在张老师一次次要人要钱还要人还要钱的轰炸之下，逐渐被炸成了和她一样冲锋陷阵的护航者。

你看，张老师叫醒的不仅是大山里的女孩们，也是县城里觉得困境太深、积弊太久、一度无心翻山越岭的他们。

妙的是，无论是“洗劫”领导们（bushi），还是招老师招学生，剧作呈现都有苦有甜有笑有泪。

几位相处的话术，有真实的毛茸茸的落地感，意想不到的乱拳怼死人的喜感，还有艰难困苦中逐渐同心的感染力。

是苦难中的光，是万里黄沙中一点碧波一湾星月，是乱山深处一首永不停息的红色的歌。

二，有枝有叶的山花群像前几集的几个小姑娘，人均有本难念的经。

谷雨被困在原生家庭的窘迫困境中，自我奉献又“自暴自弃”式将自己卖入婚姻市场，为酒鬼父亲和幼弟换三万块钱。

一度分不清压榨索取和亲情责任的含混边界，一度渴望过挣扎过，又一度在14岁就决定心灰意冷走进那个古老的“三万”坟墓。

她有几分清醒自知，几分凶悍自立，但又一度被迫绝望自弃、以成全家人。

骨子里坚韧茁壮，行动上一半负气一半争气。

山边愉快劳动的小姑娘柳细莺，怡然干活、恬然自适，不觉得未成年相亲嫁人有问题。

她习得的，是从山里嫁到村里是可以，嫁到镇里是更可以，成绩不佳、读书不精，对书本毫无兴趣。

三分山野烂漫，三分天真散漫，三分原生态的懵懂自悦。

这两姑娘对相亲的态度很不同，谷雨是悲调的、知道这形同“卖自己”，而柳细莺是喜调的，她长久生活在奇怪惯性里、太年幼不能察觉此中扭曲。

前者是少女天性被厚重压力丝丝寸寸磨掉笑容，太早裂变风霜里，太早以幼弱之身、肩扛万钧压力。

后者是纵使困苦依旧丝毫不察觉，叽叽喳喳快快乐乐、依旧有浑然天成的乐观。

你看，无论悲喜，无论是有心察觉无力反抗，还是毫无知觉快乐奔赴，都很有冲击力。

蔡桂芝成绩优异，但在外辛苦吃瘪的爸、回家总毒打病弱的妈，她为保护母亲，一度拒绝免费女高的橄榄枝。

宁华父母早逝，和爷爷相依为命，爷爷是你有钱给我买药不如给我买烟叶的路数，祖孙二人对教育的重要性都毫无兴趣，宁华愿意上学是因为女高发生活费，将之视为一门挣钱营生。

蔡桂芝和宁华，一个有心考学改变命运，但困在家徒四壁的荒芜中，战战兢兢守在家宅不宁的血色里；一个无心大山之外的世界，在苦难面前似乎得过且过，一身坚韧、一气凌云，但尚且不知路在何方。

前者是为现实条件所困、为暴力父亲所累，后者是为视野茫然所迷、为古老迷局所惑。

某种意义上，《山花烂漫时》是一出山中新乐府，写了很典型的几位姑娘，但也并不止步于几个小女孩，而是有枝有叶有根源，三两笔描摹出一种古老停滞的淤塞生态链。

不是遥远的高高在上的优越视角，不是傲慢消费苦难、由此获得“那我还挺好”的补偿快感；也不是歌功颂德的吹捧视角，不是美化所有行为、完成为任务而任务的一桩差事。

而是带着有人文关怀的关切感，写出了被深埋大山的痛感，以及那又从土里长出的真真切切的力量感。

三，有血有肉的凡人高山影视剧应该如何描绘张桂梅校长呢？

人人都知道她了不起的事迹。

刻画这种有口皆碑的大英雄，很容易束手束脚。

因为众人心中她自带神祇光晕，自带英雄大仰角。

容易离“凡人”太远。

难的不是写一个无所不能的英雄，而是写一个肉体凡胎的人、如何完成了神仙金手指都指不出的功业。

她是病弱的，被周局马县背后碎嘴子“这大姐五十好几了还各种病”。

她是举步维艰的，常常有人背后戳她脊梁骨“不是为名就是为利”。

她是一无所有的，要钱没钱、要学校没学校、要师资没师资，一路“化缘”。

她究竟是怎么关关难过关关过的？

6集当然没有全局答案，但6集已经足见局部答案的工整、落地、真挚。

《山花烂漫时》的好，不是刻板僵硬搬来零星故事，而是写活了有血有肉的了不起的人。

我特别喜欢宋佳饰演的这版张老师，有落地的喜感、有真实的生活感。

说话嘎嘣脆，走路风风火火，还常有意想不到的可爱笑点。

听见周局马县背后嘀咕，探头“又咒我呢”。

冲到周局办公室、半句寒暄都没有，上来就是“得加钱”。

招来的新老师情系女同事、满心满眼是那女孩“我跟你们走”，她嘎嘣伸头“跟我走，我”。

文绉绉彩虹屁的办公室主任喋喋不休，她拎重点“再这样说一次我扣你五十块”。

喜怒哀乐都鲜活浓郁。

有逢山开路遇水搭桥的能力，会化缘、会处理问题，情商、智商，尤其是逆商都很绝。

剧中她攻克难关的方式，当然也不是虚妄金手指，每一步都动人都有光，有时是先过眼前这一关的小机灵，但更多时候是心怀众人的周正的大良善大智慧。

路见不平那一定要打上去，骂上去，绞尽脑汁要让山里的女孩们来读书。

有金子般的心，有山河骨。

前6集每一集我都在哭。

张老师开会时念一个个姑娘的名字、辍学的年纪时我在哭，她将工作日志交给马县时我在哭，辍学的小姑娘熟练背诵哥哥的课文时我在哭，女高终于开学、她带着众人大风雨中爬山渡河时我在哭。

小姑娘们甚至还没正式开课啊，都已经这么好哭了，不敢想等她们终于拿到录取通知书那一集，我得哭成什么样。

苦难本身不值得歌颂，感人的不是苦难，而是从绝境中生长的力量。

你看，她瘦瘦弱弱的身躯里，有比高山更凌云、比江河更汹涌的山河骨。

温柔俯身，拥抱每一朵被遗弃山间的小花小草；坚毅仰头，撑起高山上比山更高的壮阔梦想。

舒心结语山水一重重、隔绝万里遥，大山中的姑娘们要走出被束缚的命运、要开成凌霜傲风雪的花朵，太难了。

而剧作对“难”和“破难”的呈现，都有肌理有质感。

有精神榜样力量，但不是生硬喊口号、虚妄上价值。

有落地的轻喜感，但不会因此而折损周正的力量感、背景的困境感。

有动人的密集泪点，但也并不是尴尬煽情那一套，更不是绝望晦涩的悲剧，而是在逆境困境绝境中奔腾而上、江河万里的力量。

她们不是谁的藤萝枝蔓，她们是高山。

刚开始抱着，这怕不是主旋律的剧吧，毕竟毛词都上了，但发现那个场景下配对应这些词，还挺合适的，没有那种悬浮上价值的。

剧里很多时候对情绪和价值都相对克制，里面的价值观很多第一次拿出台面上说：例如男女差异而视而不见，例如洗脚城工作（工作哪分贵贱），例如那些有钱诈捐（很多很现实）这些年其他的剧恨不得把所有好的品质都给“有钱”人，里面媚钱媚钱还要假装清高。

这才是真正的高考写实，高中三年不就是写不完的卷子，熬不完的夜，扛不住的压力，和莫名其妙的情绪。

不像其他青春剧里，全在逛街，嬉皮，战队，暧昧，然后高考轻轻松松考上好大学。

这真的会给小朋友不好的引导，他们以为不爱学习，吃喝玩乐也照样可以上，等醒悟过来都为时已晚。

有次看湖南卫视在播小学生穿越到古代里，还是谈恋爱，我那两个小学小侄女在那看的津津有味，给他们放其他的还不愿意。

这20年，资本流量把控市场走向，都是些什么牛鬼蛇神，上面所谓的引导就是上炸鬼子剧，这有什么意义了。

我们小时候的动画，电视剧，三观都好正常，那时候虽然很多国外引入的，但吃的真的好。

现在一打开电视全是谈恋爱，撕小三，霸总阶层无病呻吟。

好悬浮。

有什么价值观吗？