来电狂响

改编版大不如原版。

但也有自己的闪光点，最关键的是，在这个元旦档，本片被《断片》、《云南虫谷》一左一右夹着，怎么显得那么优秀？

果然好，都是同行陪衬的。

是否看过意大利版的《完美陌生人》，决定了对这部电影的评价。

不仅是本土化改造，跟原版对比，《来电狂想》全面降低了讽刺的力度与黑暗程度，大幅度地向娱乐化转向。

故事基本架构仍在，一些主要的冲突点与情绪点得以保留，更搞笑，更煽情，更直白，也更通俗。

严肃性与深刻性难免被牺牲，最后自然不及原版来得震撼。

电影故事其实很简单。

7个好友聚餐，有人提议大家玩一个游戏：所有人公开手机，分享收到的每通电话、每一条短信和微信，最后引发了一场惊心动魄的闹剧。

电影从两个层面构筑了自己的底线。

一是剧本。

原版“完美陌生人”豆瓣评分高达8.6，被多个国家购买改编。

已经完成的除了中国版，还有西班牙版、希腊版、墨西哥版、土耳其版、法国版和韩国版，筹备中的有德国版、俄罗斯版和美国版。

剧本用轻喜剧做外壳，嵌套了一个异常黑暗的故事。

气定神闲地描写掩盖于平常生活之下的惊涛骇浪。

对人性的拷问几乎到了让人冷汗直流、坐立难安的地步。

这个揭示人性黑暗面的故事，可以超越几乎所有的文化和语言，放置在任何当代社会环境下，都会是非常精彩的作品。

只要保留精髓，故事便必然精彩好看。

二是演员。

这是个在封闭环境，封闭时间里讲述的故事。

整个故事由一场轻松的聚会开启，然后情绪层层叠加，线索不断释放，危机逐渐浮现，气氛急转直下，直到矛盾全面爆发。

环环相扣，又要一气呵成。

一切都依赖演员的表演。

电影使用了很多长镜头、跟拍镜头、环绕镜头，就是为了保持延续感。

如果表演稍有懈怠，电影所营造的气氛就会被打破，难以让观众信服。

而观众一旦跳出叙事语境，便很难再产生共情。

电影的效果，就会大打折扣。

可以说，整部电影的成败都牵系于这7个主要演员。

演员选得真好。

7个人里，至少有6个都表现得非常出色。

他们是：笑点担当以及最卖力的乔杉；突破了刻板印象且完全没有介入喜剧演出的马丽；角色标签化但演出了层次感与丰富性的佟大为；情感张力极强且细节充实的霍思燕；以及受到了改编限制但在全片中发挥着稳定器作用的田雨和代乐乐；可以说除了奚梦瑶，每个人都演得很好。

奚梦瑶我光看腿了，美就完事儿。

好的剧本，搭上好的演员。

还有水准不俗的摄影、美术、剪辑与配乐。

就算想让《来电狂响》变烂，都不容易。

但从改编的角度讲，对比原版，又有很多遗憾。

最大的秘密被改动了。

由于众所周知的原因，“同性恋“的部分是不可能被复述的，如何以另一个对等且不损失冲击力的剧情来替换？

电影选择的是“强奸“，WTF？

这真的不太明智，且带出了几个问题：第一，刚刚遭受男性侵害的女性，却在帮自己的男性朋友瞒骗妻子；第二，真相的揭示，显得之前那些引发观众哄笑的情节特别血淋淋和残忍；第三，车祸收烂人的俗套处理显得编剧非常偷懒。

另一个改得比较厉害的就是主人夫妇。

原版中，男主人是整型医师，女主人是心理医生。

男主人去看心理医生，没告诉妻子；妻子准备隆胸，找的也不是自己丈夫。

两口子看似和睦，其实早已貌合神离。

所以在《来电狂响》中，女主人无比突兀的“隆胸“，原本其实是很精巧的设计。

但改编版里，男主人变成了高校老师，看心理医生的部分也没有了，取而代之的是被掩盖的离婚。

离婚又不说原因，只是作为一个前提。

两人等于是在一个预设环境中演绎矛盾，冲突的基础没有完全落地，对比其他人物，就显得有些空洞。

另一个被削弱的，是主人家女儿相关的情节。

女儿夜宿男友家是一条被隐藏的故事线。

原版中父亲与女儿有几段发人深省且非常感人的对话。

改编版中弱化了很多，简单地变成了“你做什么爸爸都支持你“。

因为是一个准合家欢结局，原版中特别有冲击力的几段都被改动。

霍思燕角色玩的脱内裤游戏，在原版中以女人当着所有人的面撩开了裙子。

渣男没有勇敢地要当孩子的爸爸，只是眼睁睁看女友离去，无动于衷。

最让人震惊的一幕无迹可寻，女主人没有离婚，而她在与渣男偷情。

改编版都没有。

取而代之的，是加入了大量环境之外的人物，也就是电话那端的角色。

改编版有一个处理非常高明。

就是这些路人角色开始看起来像是与主线故事完全无关的，但随着剧情推进，观众才意识到，每个人，都与7个主角发生着联系，参与着整个故事。

是种逐渐豁然开朗的感觉。

同时，这些段落承担了节奏调和的功能，巧妙地把整部电影划分成了几个部分。

并且演绎了一种“众生皆苦”的悲天悯人式的抒情。

尽管，这种煽情显得有点刻意。

原版结尾的神来之笔也荡然无存，没有观众去喋喋不休地追问最后电影是什么意思，一切到底是真是假。

《来电狂响》更多的，还是一切问题都解决了，生活会慢慢好起来的温情。

佟大为义无反顾冲向混混们的镜头，简直就是偶像剧的拍法了。

改编版也有个小反转，但生怕观众看不懂，就直截了当告诉你，一切只是编剧口中想象的故事。

唯有最后主角们望向镜头那意味深长的目光，穿透第四道墙，把问题抛向了观众。

你有秘密么？

你敢不敢亮出手机？

一部摆放在春节档的喜剧电影，能发问至此，也算是难得深刻了。

PS，我能拍着胸脯回答，我的手机密码常年公开，从不锁屏，丑人就是这么自信！

1. 李楠明明是脱的胸罩吧？

为什么最后要从裙子开始掀，从下往上撸到胸口，然后表明穿没穿胸罩是吗？

裙子直接从领口往下拽难道不行吗。

2. 原作中最渣的渣男，在交往一个傻白甜女友的同时还劈了N条船，为什么会说N呢？

虽然影片中只有一个没露脸怀孕的女孩和屋主的老婆，光是他能搞上朋友老婆还不露声色这一点就是个高高手了，所以应该不止两条船吧。

本来是最渣的人，结果因为是佟大为出演，所以就要强行扭转吗，把原本傻白甜的女孩变成一个心机白莲花（还是个混的吓人噢），最后强行覆盖佟大为的正面人设，负起当爹的责任并且一头冲向拿着棍棒的小混混，好恶心啊！

刚决定当爹就马上迎头去送死，莫非导演是玩得一手高明的反向黑！？

3. 用力煽情至死方休？

原本只是作为和背景音乐般存在的串联剧情线的电话角色，全部妥妥地给了龙套镜头，玩激情视频的女人、怀孕的女人、制作耳环的工匠、搞强J的资本家和“饿”了么硬性广告植入的送餐小哥…每个人背后的艰辛也要煽情一遍。

你玩这么多梗干嘛呢？

本来就是一个屋子里几个朋友之间因为手机而引发的友情大地震，导致地震产生的来电（信）角色完全不需要露脸，当好“背景音乐”的设定就行了啊。

天道好轮回苍天饶过谁是吗，所以强J犯最后真的被受害者一言即中，秒撞死。。。

4. 原来剧中和母亲有矛盾的女儿角色被极度弱化，既然把屋主夫妻改编成了已经离异貌合神离的设定了，那么女儿在影片开头和父母之间的隔阂就应该展现出来，要么你就干脆把女儿角色整个去掉！

说屋主夫妻离婚是因为要不出小孩。

女儿莫名其妙从影片中段强行又插入进来，玩的又还是老梗，不愿回家又怕家长责怪，打了个电话之后表示我会回家的，剧情弱化成这样，让人一点遐想空间都没有。

原剧情中父亲对女儿的一段深情教导，最后把选择权交予女儿手中，同时也是交予了观众手里，女儿会不会回家由观众自行想象了，因为父亲那一段话，让人觉得女儿回与不回都是正确的，她做哪一种选择都是跟随了自己的内心。

算了，就说这几点吧，回忆这种烂片的剧情也比较累的。

原作已经是很棒了，本土化的改编不是刻意去加一些莫名其妙的东西，用力煽情就是中国国情了吗。

究竟是何种蜜汁自信让一个拍网剧和电视剧的导演，把一个原作如此优秀的电影给整得面目全非的呀，六老师都说了：“改编不是乱编”。

你们咋就听不进去捏？

糟糕至极，其实根本谈不到诠释。。。。。。。

作为电影连故事都讲的一塌糊涂，对于社会话题和现象没有归纳意识，所以在呈现上也是没有层次的。

谈不到诠释，就连展示都没展示清楚。

真是灾难片。

我只能说这部电影就是一场灾难。

原版电影我没有看过，相信看完之后更加觉得这样的改编是个灾难。

第一个最大的问题就是导演对于电影节奏的把握非常随意，观影体验如同过山车，在非常极端的情绪里胡乱切换，故事整体的气氛逻辑都是不存在的几乎，毫无层次意识。

因此造成的情节尴尬，空间利用的不合理，不充分，就很好理解了。

但仍有不可理喻之处，为什么拍了大量和故事毫无关系的外场景片段，一间客厅做得充分足以以小见大，将社会图景收纳其中，但由于基本叙事都不充分，加之作者野心过大，强行拔高，所以开拓了城市景观，城市感不仅没有建立，反而做得支离破碎，结果一盘散沙，一团混乱。

将灾难扩散到了整个社会空间。

牵扯的社会话题多而散乱，对于话题没有提取意识，找不到话题的共通之处，就更提不到什么时代观社会观了。

摄影剪辑一塌糊涂，奚梦瑶撕逼一场戏给了莫名其妙的一个主观镜头，玛丽最后也直视镜头，可见导演对于整个戏剧距离的建立也是混乱的。

真是一场灾难啊。

可以感受到导演对于这部电影的把控就是心有余而焦头烂额，一切都顾不上了。

灾难

吴小江质疑李楠穿没穿内衣 李楠要掀起裙子证明的时候 吴小江按住了李楠的手 这很令我感动还有一个直播美女既要直播又要养活自己的弟弟 拿了外卖给弟弟吃的时候会穿好衣服 不那么袒露外卖小哥路上翻车 送迟了 没有责怪反而给了一瓶水 这些角色都是我们现实社会的缩影 每个平凡的人为了更好的未来都在拼命往前跑 尽力维护自己的家庭幸福 试着放下手机 走近朋友 走近家人 你会发现不一样的自己 不一样的生活

这部电影翻拍自意大利的《完美陌生人》，中国的导演懒得动脑子，创意不行就去翻拍，《第一次》，《嘉年华》，《找到你》，《十二公民》等等，《我不是药神》也有着模仿的意味。

电影不是文学作品，本不存在抄袭，翻拍也是创作，就像《天鹅湖》，《哈姆雷特》每天都在上演，也没人说是抄袭。

只不过中国人的懒惰叹为观止，剧情不换，人物关系基本不换，甚至道具都要原样仿制，就像原版电影里出轨的证据是耳环，《来电狂响》里也是这个，都懒得换个手镯。

翻拍的电影很多也不错，甚至因为没有文化隔阂，以及演员的演技，比原版还好，看之前略有期待，看过之后只能慨叹中国真的是文化沙漠。

《来电狂响》里把单身的同性恋男人换成了单身女强人，不过还是保留了原剧的同性恋的梗，去掉了在坐两人互相出轨的剧情，增加了单身女强人被灌醉带到饭店欺负，被拍照勒索的情节，其余的剧情基本照搬了。

中外的文化差异让很多情节变得搞笑，也许是我太low，不知道什么时候中国的父母能在知道上中学生的女儿要去男同学家过夜，还温情默默的说，向左还是向右自己选择。

增加的楼下婚礼开始热闹，而后被砸的场景除了让人心情破败不知所谓，快递小哥在酒过三巡送来外卖更让人无语。

七个主演里边，男主人和佟大为略好，其他几个人矫揉造作，导演没有发掘人物性格的能力，演员也只能敷衍了事。

三对不同阶段的夫妻，以及熟识的朋友，在公开手机后的隐私暴露，人设崩坏，互相冲突。

用这种集中的矛盾爆发来表现现代社会人与人之间的疏离，对手机的依赖，各有隐私，本来是原片很好的创意。

只是导演的剧情乱入，演员的糟糕演技让整个片子只剩下剧情和笑料，手机成了主角，演员成了道具。

现代人对手机依赖过度，也越来越多的几个人坐在一起，各自玩着手机，但依赖手机只是人与人之间疏离的一个表现，并不是元凶，出轨和离婚也不是有了手机之后才有的问题，只是多了一个发现秘密的手段。

《完美陌生人》最后的，男主人阻止了这个游戏，电影情节只是假想或者幻觉，就像《大话西游》里的五百年前都是幻想，最后活的像条狗才是真正的人生，各自带着面具才是世界的本来面目。

只可惜点睛之笔被去掉，还多了一个冲向混混的画蛇添足场景。

在密闭空间内，仅靠对话和表演就能制造出精妙绝伦的戏剧冲突的经典电影不算少，从好莱坞早期的《十二怒汉》，到另类“科幻片”《这个男人来自地球》，到罗曼·波兰斯基的《穿裘皮的维纳斯》和《杀戮》，再到去年柏林电影节的《命运晚餐》，都是在一间小小的房子里拍出的惊人力作。

这类电影在最大程度上压缩了时间和空间的表现范围，往往由某个特定情境或话题出发，让一群主人公探讨阶级、宗教、人性、伦理等人文话题。

包括伍迪·艾伦、吉姆·贾木许甚至侯麦等许多“话痨”大师的作品，也都有此极简风格的印记。

当然，这样电影创作起来并非易事，不然谁都这么拍了——（看起来）多省钱啊！

仅靠对话推动叙事、制造冲突和高潮十分考验编剧设计、导演调度、演员表演的功力，因为要在约两小时内实现一个完整的、类比一台话剧的信息量的戏，而不是拍摄一段松散的情景剧。

因此无论布景多么极简，剧本必须是一流文本；在别处省下的体力，换来的是成倍付出的脑力。

比起西方观众，国内大众对于戏剧的触及相对有限，商业院线系统更是常年被视觉刺激、情节波折的故事片占据。

因此，当编剧出身的于淼（此前编剧作品有《情圣》、《余罪》系列、《小丈夫》等）将《来电狂响》作为跨界执导的长片导演处女作，这对他来说，既会是一次勇敢的挑战，也会是施展其编剧长项的一个聪明的选择，无疑将带给国内观众此前极少体会过的观影感受。

《来电狂响》的再创作是基于意大利电影《完美陌生人》之上——该片先后被十余个国家翻拍，足以证明其正是难得一遇的一流剧本。

导演于淼并未照搬原作，而是在充分考虑中国本土国情、国内观影习惯之后，进行了大刀阔斧的重新创作，是各国家版本中改动幅度最大的一版。

导演做了哪些创新的工作呢？

第一是类型和主题的彻底改写。

《来电狂响》是一部具有时尚都市气息的、强化喜剧元素的作品，放在元旦档上映更能体现出为城市年轻一族解压的喜剧定位。

在主题上，舍弃了原版并不适合中国国情的中产阶级婚姻关系探讨，改为更贴合时代的“手机绑架生活”话题——在影片开始，一连串群像画面便交代出智能手机时代的新生活样貌；在讨论中途，马丽也点明了手机正在蚕食现代人的生活——原本发明微信是为了保持随时沟通，结果从此上班族再也没有了下班时间，老板找你，你就得随时上线；情侣、爱人之间用手机能更多表达对彼此的关怀，但手机里的秘密却成了感情里的一颗“定时炸弹”。

手机发达了，究竟是好事还是坏事？

第二是时代背景的重新确立。

因为距离原版已经过去两年时间，尤其国内手机已经全面进入智能时代，因此手机的功能、围绕手机的事件又有了许多新变化。

就像主角们在片中说的那样，现在不只短信、电话，微信、邮箱、收支记录、网页浏览记录等等都能发现猫腻。

手机也不仅仅是联络工具，更是方方面面生活的必需品，《来电狂响》中便表现了主人公用手机看直播、玩游戏（甚至在游戏中‘处CP’）、点外卖、当做谋生工具等等。

手机中的秘密被揭发的渠道也多了起来，比如，谁能想到当众让siri读出短信这样的杀手锏？

第三是展现了更多中国式社会、家庭困境，比如中年危机、劈腿、婚外情、养老难题、孩子早恋、职场女性工作家庭平衡难、夫妻为顾及老小隐瞒离婚等。

这些内容并非只出现在室内餐桌上的手机里，《来电狂响》还特别增加了一条室外空间的支线，大大拓展了手机危机涉及的对象。

更有趣的观影体验是，最后你会发现，这些看似不相干的人物最后都通过手机与主人公们的命运交织在一起。

编剧精心调整了符合国情的设定，比如中国孩子的早恋方式没有意大利那么出格。

但这不意味着畏手畏脚，相反，《来电狂响》在社会话题上的尺度堪称国产商业片里最大的一个——乔杉一脸羞耻地承认跟男同事开房时，我身边观众笑到尖叫；马丽的角色被改为女强人，最后发现她竟然是职场性侵的受害者。

去年全球Top1话题“Metoo”运动，就这样被及时而敏锐地拍进了一部中国电影里。

《来电狂响》更有一处细节描写值得致敬：聚会的窗外楼下，同时在举办着一场挂着彩虹旗的婚礼。

这场婚礼的设置不仅衬托了室内的微妙气氛变化，更以一个巧妙的角度大胆展现出目前中国同志群体面临的窘迫局面：影片开头，众人就奇怪这场婚礼为何只在小区里办，如此不体面；最后又有人来砸场，说明这场婚礼受到了不小的阻碍力量。

第四也是最重要的一点：将原作中伪善、模糊的中产阶级面孔，改为一个个立体鲜活的小人物。

他们各有不同出身、经济和家庭状况，为各自的生活而努力奋斗，表面看来都光鲜靓丽，实际每个人都有苦衷。

例如佟大为曾是兄弟帮里的颜值担当，如今却沦为吃软饭的伪君子；霍思燕看起来是个吃香喝辣的家庭主妇，实际却要一人担起照顾全家老小的重任；田雨和代乐乐看似已经步入稳定的中年阶段，谁曾想到他们已经离婚？

奚梦瑶本是饭来张口的千金小姐，却要卑微地伪装自己追寻真爱……主演们都出色地完成了各自的角色塑造，尤其像马丽和佟大为，对自己过往角色形象皆是不小的突破。

奚梦瑶还是影视新人，便挑战了一个两面派反转角色。

个人觉得，这部电影的“戏眼”和最惊喜的人物是乔杉。

他的油腻和狡猾一直在推动着剧情往前走，使得这出相对架空的游戏接上了生活的地气，而且他的角色并不令人讨厌，还有点可爱——全场他是最紧张、看起来嫌疑最大的一个，最后揭晓他只不过是个有贼心没贼胆、还很努力奋进的家庭好男人，他的小秘密不过是给女主播打打赏的生活小调剂而已。

编剧为每个角色都量身打造了符合各自个性的台词，乔杉的台词格外金句频出：“为什么女人会觉得揉脸可以瘦脸，揉胸就可以丰胸呢？

”“哪个游戏要不穿内衣？

是能给你回血啊还是能增加攻击力？！

”这个关于手机“真心话大冒险”的故事之所以能风靡各国，恰恰说明手机与信任的关系不是哪个国家、哪些人群的问题，而是人性作祟的必然结果。

如果你撕破这层信任，无疑会引发灾难性后果。

《来电狂响》结尾和彩蛋的设置格外巧妙，打破了第四面墙，给人更多温暖和正向的价值观引导，也更能激发观众思考和社会讨论。

这里就不剧透了，要看到最后哦。

（何小沁/文）

《来电狂响》中，家庭主妇李楠抱怨老公吴小江，说他一回家就坐在沙发上，只知道看着手机傻笑，根本连看都不看她一眼。

而吴小江也有话说，抱怨李楠吹着空调，舒舒服服窝在沙发里，就知道捧着手机追剧。

曾经一日不见如隔三秋，曾经说也说不完的话，在一起相处久了，就成了同在屋檐下，各自捧着手机自娱自乐。

这样的情景，正发生在这个世界的每一个角落里，明明应该是最亲近的伴侣，却成了彼此最熟悉的陌生人。

可是，杀死爱情的，真的是手机吗？

男同志变女强人，有野心的翻拍这部《来电狂响》，讲述了七个朋友的聚会，他们玩了一个游戏，约定每个人将手机放在桌子上，在聚会期间的任何消息和电话，都要在所有人面前公开。

由此引发了三对伴侣之间的信任危机，每个人都发现，原本自己无比熟悉的爱人和好友，其实都有不为人知的另一面。

《来电狂响》翻拍的蓝本，是2016年的意大利电影《完美陌生人》。

除了中国版，《完美陌生人》在短短两年的时间内，被韩国、西班牙、美国、墨西哥、土耳其等多国翻拍，这样全球范围的广泛追捧，不仅代表了原剧本的优秀水准，在我看来，更显示出人们已经注意到，手机对亲密关系所造成的危机。

相较于其他国家对原剧本的重现与还原，这部《来电狂响》有了很多本土化的改编，除了更接地气的笑料和梗，难得的是，在关键情节上也有突破。

韩笑其中最主要的变化，就是《完美陌生人》中单独来参加聚会的男同，改成了由马丽主演的职场女强人韩笑。

她一头利落的短发，和一身缺乏女人味的西装，很容易让人以为，这不过是男同变女同，没有多大新意。

然而事实并非如此，鉴于本土的电影审查环境，《来电狂响》避开了主线剧情中的同性恋情节，却极为大胆地涉足现在广受关注的“Me too”话题，聚焦权力性侵和职场性侵的女性视角，这绝对算是一个有现实意义的改动之处。

除了“Me too”以外，这位新出现的职场女强人韩笑，还与家庭主妇李楠产生了对比的效果，侧面探讨了当代女性的困境：家庭主妇要在家伺候好小的和老的，却成了丈夫眼中只会买鞋买包、窝在沙发上看看剧的黄脸婆，哪里比得上网络美女主播性感妖娆？

还动不动就被老公指着骂：“你用的每一分钱都是我的，有我，你住三室一厅，没我，你就住地下室吧。

”职业女性也好不到哪里去，不管你工作能力再强，性骚扰、性别歧视和权力性侵，哪一样都是戳心窝子的利刃，让人痛不欲生。

另一方面，电影并没有完全放弃对同性话题的展示，体现在他们聚会的楼下正在办的婚礼上，浮光掠影的寥寥数个镜头中，婚礼上一面彩虹旗飘扬，而聚会中途，有一群人跑来砸了婚礼的场子，喊着“不要脸”云云，这是一条容易被忽视的暗线。

还有一处有趣的改编，就是在七人的聚会以外，展现了与手机有关的人物群像：网络平台的美女主播，关了视频也是个照顾残疾弟弟的好姐姐；靠着手机接单的外卖小哥，送餐之余还要跟老婆幼子视频聊两句；还有上夜班悄悄跟异国男友聊天的小护士等等。

这些人的出现，乍看之下与主线情节并没有关系，却最终都与聚会的七人产生了联系，甚至成为推动冲突的重要节点。

另外，对于七人之间的关系，也有不少大的改动，尤其是后半段，导向了跟原作截然不同的结局，因此，就算是像我一样看过《完美陌生人》的观众，在看这部《来电狂响》时，也有很多新鲜感。

从爱缠缠，到恨绵绵，最后淡淡然在我看来，绝大部分爱情都会经历这三个阶段——先是爱缠缠，再是恨绵绵，最后是淡淡然。

有意思的是，《来电狂响》中的三对伴侣，正好处于这三个阶段：

贾迪和白雪娇贾迪和白雪娇在热恋中订婚，随时随地秀恩爱，又哭又笑情话一大堆，听得旁人直起鸡皮疙瘩，这是爱缠缠。

吴小江和李楠吴小江和李楠结婚近十年，两人在一起时就是各自抱着手机，各自心怀鬼胎又巴不得抓住对方的把柄，不是正在怀疑，就是正在吵架，这是恨绵绵。

文伯和戴戴文伯和戴戴结婚多年，孩子都大了，两人早就没有了爱的激情，甚至，连恨的激情也消失了，这是淡淡然。

前两对承包了这部电影中的绝大部分冲突和笑点，真是大开大合、大哭大笑，然而我却更在意最后一对，因为他们这种淡淡然的状态，大概是我们身边最常见、持续时间最长的一种婚姻状态。

文伯和戴戴明明已经离了婚，还因为瞒着孩子老人，不得不挤在一个屋檐下，在家人朋友面前扮演相敬如宾、不吵不闹的模范夫妻。

聚会中，手机暴露了戴戴要去隆胸的秘密，在只有他们两人时，戴戴问文伯，你都不好奇我为什么去隆胸吗？

文伯确实不好奇。

恰恰是他这种无足轻重的反应，成为压垮他们婚姻的最后一根稻草。

我以前就觉得，爱情消失的标志，不是失去新鲜感，而是失去对对方的好奇心。

另一方面，也是失去了与对方分享任何事情的欲望。

这看起来是两件事，其实是同一件事的一体两面。

假如一方乐于分享，另一方没兴趣知道；或者一方没兴趣分享，另一方乐于知道，谁在爱，谁没有，一目了然。

戴戴正是通过这件事，彻底明白了他们多年的感情，究竟走到了哪一步，在真正的心灰意冷下，收拾了行李，离开这个爱过恨过，最终只有漠然的关系。

杀死爱情的，从来都不是手机。

而是我在你面前，你却视而不见；是我跟你说话，你却充耳不闻；是我愿意跟你分享一切亲密，你却没兴趣知道。

这不是手机的可恶，却是人性的可悲。

2016年意大利原版的《完美陌生人》一上映，无疑成了当年全球的一匹大黑马，国际性的手机隐私话题，每个人心中的秘密和魔鬼的共通性，再加上《完美陌生人》拍摄成本的运作低廉，从而让《完美陌生人》的剧本成了一本多卖的香馍馍。

据不完全统计，现在已经有法国，德国，西班牙，希腊，韩国，土耳其，瑞典，俄罗斯，墨西哥翻了，当然，还有咱们的中国版本，也就是今天要聊的《来电狂响》。

此外还有阿拉伯，印度等国家正在拍摄，是不是奇怪为什么没有美国版本对吧，因为改编权在哈维.韦恩斯坦手上，但他已经...（所以从制片角度来看，哈维.韦恩斯坦的眼光真的够毒辣，早早就看中了这电影）

我看到有人说国内是最差翻拍的版本，我首先得呵呵，我就想问有人看完了全部正在上映的版本了吗，墨西哥版本12月25日当地上映，有人看过了吗，中东和印度的还在拍摄中，这种情况能说国内是最差版本吗。

在各种颁奖典礼上，都有一个叫“最佳改编剧本”的奖项，由此可见改编故事的重要性，改编并不是简单的“前人栽树，后人乘凉”的逻辑。

电影的改编，通俗点说就是买下别人家的菜以后，并不是重新热了直接上锅，而是要把菜的食材重新买齐，用自己的烹饪方式去制作新的菜肴，原版是菜，改编是肴。

改编在电影界是非常正常的，也是为了服务于各地区人们更适合的观影文化，还有当下的观影习惯。

比如瑞典的《龙纹身的女孩》被大卫芬奇改编成同名影片，《无间道》被马汀斯科塞斯改编成《无间行者》，意大利的《女人的香水》改编成《闻香识女人》，挪威的《失眠症》被诺兰改编成同名电影等等。

说了这么多，只是想给大家扶正一下改编的态度，好的改编不是偷懒，不是蹭热点，更不是打安全牌，尤其是改编已经是神作的电影，改编无疑是玩火自焚。

原版的电影越是在金字塔口碑的顶端，改编的难度就越大，毕竟原版让观众已经有先入为主的感觉。

但也正因为如此，我不抱期望去看《来电狂响》，看完以后，认为影片并没有想象中那么差。

先说影片的优点，在这里点名表扬马丽和乔杉的表演，他们的表演在这部电影得到了不少的提升。

在影片中马丽戏剧舞台感还是有，但在人物某些情绪转换的关键时刻，马丽有了自己的表演，这同时也得益于马丽饰演的韩笑有完整的人物弧光，从开头的轻生，中途想要用聚会来忘记不堪回忆，到最后自己选择直面侮辱，这样的人物会给演员很多发挥空间。

乔杉在影片中的表演也松弛了很多，不会像《缝纫机乐队》一样，为了达到一些笑果僵化了表演。

想必他们也很认真对待这部电影，让自己来一次荧幕形象上的过渡。

其他人的表演没啥突出的，奚梦瑶明显不是演员。

再来影片出彩之处是本土化落地，就像《无间道》改编成《无间行者》，马丁斯科赛斯只保留了《无间道》的骨髓，即黑白角色的互藏，但里面的人物和桥段，全盘西化，这也造成中美对《无间行者》口碑上的差异，当然拿《无间行者》举例不是说《来电狂响》有这高度...《来电狂响》在前两幕中，本土化做得算是到位的，首先原版和国内版的类型定位就不一样，在写剧本的是时候，其实编剧得先要确定一个电影类型的偏向性，国内要多增加喜剧元素，主创有他们的考量范围，不然也不会找到乔杉和马丽。

而且影片中使用的app，还有国内看手机的方式和习惯，都在影片中得到了一定程度的还原，比如微信，感性直播，还玩起来菜和爱的谐音，这些都是国内版本才有的特色。

商业片一个很重要的特点，就是即便同一个故事，也可以分好几个类型方向去偏移，影片可以严肃些，也可以轻松些，如果所有的改编都按照原版的类型定位去走，一字不改，到时候一定还是会有人说，一模一样照搬有什么意思。

聊完了优点，进入影片不容忽视的硬伤环节，也就是到底是什么毁了这部电影。

影片到了马丽砸酒瓶子的时候（进入第三幕），剧情显然有些失控了，当乔杉和佟大为在闹的时候，马丽摔酒瓶子的动机就很奇怪，然后拿着手机嘚吧嘚（舞台剧总结陈词），有种怪罪手机的意思，但最后其实想引出自己要和老板法庭见。

我就是想问问，他们三爷们吵架，为什么就能引出马丽决定直面过去，控诉她老板了呢？

这一场景有些匪夷所思。

而且他们都知道马丽被上司侮辱以后，大家几乎就当啥事没发生一样。

更夸张的是，马丽老板现世报，给车给撞屎了，请问有考虑过卡车的感受吗，好一个政治正确。

再接下来剧情就更失控了，如果我没看错的话，是佟大为出轨在先，为什么最后奚梦瑶要回来给佟大为机会？！

我？？？？？

更诡异的是，佟大为从出轨中，居然找到了自己的初心，他的内心独白是：原来我喜欢的是未婚妻的闺蜜。

而闺蜜作为第三者，还被感动了。

我？？？？？？

喜欢谁当然没问题，但你别搞大了未婚妻闺蜜的肚子，还要继续瞒下去呀！

而且最后佟大为挂掉手机，面对一群打手，逆光而上，颇有韩剧大哥视死如归的feel，我？？？？

佟大为后面的人设，可以说彻底崩塌。

再来是乔杉夫妻俩，我可以理解他们在平淡如水的夫妻生活中，渐渐不去顾及对方的感受，从而两人天天在手机中找慰藉，但最后两人因为你做错一件事，我也做错一件事， 然后居然和解了，这夫妻俩解决问题的方式，像一对正常的夫妻吗。

还有那对已离婚的假夫妻，根本没利用好，是最弱的存在，所有冲突的蜻蜓点水，为什么离婚没有深究，离了婚各自对女儿的态度没有深究，女儿到底如何做回家的决定不清不楚。

最后是出字幕时，出现了各种煽情桥段关于手机的片段，EXCUSE ME？！

一定要做得这么满吗，片尾还要给手机洗白？！

唉...总之影片后面四分之一看得我有些煎熬，电影如果虎头蛇尾的话，观影者一般都会一刀切给差评，毕竟结局真的很重要。

所以说来道去，我也只能给《来电狂响》一个及格分，多0.5，鼓励国产改编的历程的艰辛，加起来6.5分。

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文/夏丽柠在墨尔本乡间，人们都喜欢泡咖啡馆，多的是几位银发老友聊天，也有孤独的人哗啦哗啦翻报纸。

我与先生闲来无事，有样学样地坐在咖啡馆里刷手机。

谁知，一位驼背老奶奶走过来，激动地叽哩哇啦说了一大通。

大意是，俩个人在一起时，一定要利用一切时间聊天，不要各玩各的手机。

她先生在世时，她就不明白这个道理。

现在，剩下她孤单的一个人，想聊都不知道找谁聊去。

听了老奶奶的话，我俩果真放下手机聊起来。

一直聊到太阳落山。

哦，原来我们竟然有那么事，互相没有通报过。

也不是刻意隐瞒，总觉得时间快得像梭，平时专拣有“效益”的说，那么可说可不说的“闲话”就淹没在日常琐碎里了。

久而久之，这些便成了秘密的源头，再想说时，就不知从何说起了。

从夫妻到亲朋好友，总之，越亲爱的人的关系越要花费心思去处理。

这是我看完《来电狂响》，最大的感悟。

与世界上所有的发明一样，在人类生活里，手机的使用即有便利性又有“罪恶性”。

事实上，手机像一个掩体，每个人躲在自己的手机里或苦或笑，或爱或恨。

但当这个掩体脱离了我们，它就像被打开的潘多拉盒子，我们每个人的罪恶、心酸、堕落便再也藏不住了。

当一切秘密大白于天下，我们自己也要承担随之而来的后果。

这大概就是人生里的来去，冥冥中好似命里注定。

其实，人生本来就没有秘密，网络时代更似在人间裸奔。

妄图通过小小手机隐藏龌龊的人，大概出于怯懦或是逃避。

《来电狂响》里设置了这样一个场景：七个好友聚会，玩起了一个游戏。

每个人把手机扔在一个盘子里，来了信息要读给大家听，来了电话要打开免提。

游戏的过程，当然是你推我挡，遮遮掩掩，谁也不愿意坦白到底。

剧情就在这七个人兜兜转转的心迷宫里展开，为了掩盖真相，惹出了啼笑皆非的剧情。

我们可以说这是一部喜剧，因为剧场里的观众笑个不停。

可就像手机这把双刃剑，喜剧的背面也有悲情。

扪心自问，我们观众也没有几个人有勇气参加这种游戏吧？

这是对人性多大的拷问？

电影里七个人如何处理自己的人际关系，是很值得探讨的话题。

乔杉扮演的吴小江与霍思燕扮演的李楠是一对夫妻。

吴小江这类男人，俗称家里的“顶梁柱”，一个人挣钱要养活三代人：老娘、老婆与儿女。

可李楠虽说是全职妈妈，但用现下流行说法，全职妈妈也是一份工作。

劳动量一点不比一个上班族差。

俩个人对目前的夫妻生活状态，表现出来的都是厌倦、不甘和委屈。

逃避的方法，就是躲在网络虚拟的世界里，手机正好充当了便捷的“作案”工具。

现代人都知道凡事要做好沟通，说起来容易做起来难。

藏在壳子里和打碎壳子，当然是后者更难，需要更多的勇气。

每次谈到夫妻相处之道，我就想起理查德·耶茨的《革命之路》。

在小说里的弗兰克和爱波无数次的争吵之中，我们才懂得相爱相杀是人生最大的利器。

我们在爱里彷徨、迷失与渴望，直到生命终了。

澳州老姐奶奶的话，“在一起要多talk,多talk……”又在我耳边响起。

佟大为扮演的贾迪与奚梦瑶扮演的娇娇是一对恋人。

娇娇是富二代，贾迪是穷编剧。

俩人都掂量着自己的份量，在爱情的天秤上放筹码。

在不带真心谈恋爱的情况下，天平是不会平衡的，这场恋爱当然谈得人仰马翻。

电影里，有一处非常有意思。

那就是一个连谈恋爱都精于算计的人，会如何对待友谊？

佟大为与乔杉打架的那场戏真的很有趣。

仔细想想，从小到大，的确有些朋友做事情的方法是我们不同意的，但这友谊也维持了好多年。

人无完美，包容，恐怕是维持人类长久关系的唯一妙计。

越亲近的人，越需要包容。

说到文伯和戴戴这对夫妻。

呵，我仿佛认识他们。

我有一对朋友跟他们的情形一模一样，俩人都是高级知识分子。

虚伪，仿佛是知识分子撕不掉的标签。

钱钟书先生在《围城》里将人性刻画得入木三分，“天下只有两种人。

比如一串葡萄到手，一种人挑最好的先吃，另一种人把最好的留到最后吃。

照例第一种人应该乐观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最好的;第二种人应该悲观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最坏的。

不过事实却适得其反，缘故是第二种人还有希望，第一种人只有回忆。

”文伯是第一种人，不愿意抛弃过去。

戴戴是第二种人，愿意迎接希望。

因此，持有不同人生观的他们，难于共同生活。

但我们要学会勇敢放弃。

从嗷嗷待哺到为人父母，我们都要走上拥有人生亲密关系的这条路。

但这路上充满了荆棘与痛苦。

我们总觉得爱是天经地义的，却不知道爱像一种化学元素，在不同的外界环境中，会发生令人意想不到的化学反应。

对于我们个人来说，爱就是一种革命。

面对不同的人，不同的际遇，我们要懂得进行自我革命，进行适应性的改变。

耶茨在《革命之路》里说，“过你想过的生活是需要勇气的”。

的确，走上亲密关系的革命之路，决不允许胆怯。

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看完这个又去看了原版先说开头，原版初步展示了这群友人的生活状态，故事也是全线围绕这群人的生活。

这版穿插了一些其他人的生活，电影到出现送快递的时候说饱了么我以为电影也插播广告了。

讲的太多反而有些突兀了。

聚餐。

这版的房东夫妇十分的平淡，没有激发起他们之间的矛盾，全片主要的闹点都在另外三"对"上。

父女。

在父女这对的处理上表现的非常突出，原版父亲的话真的可以借鉴，但是这版改成了：爸爸一切都支持你。

这样难道就表现了爸爸真好，真自由教育？

不是的。

原版里爸爸有一句：你觉得是真的快乐，真的能引起女儿在爱情中去思考到底应该怎么抉择。

家庭主妇与事业丈夫。

这对真的就是大众化的生活剧人设同时也是很多家庭的缩影。

但是影片中最后的和解只是在了解到了老公不是同，是一个误会，男人在吵架时候说的话真的是十分恶劣了。

单身前来的人。

这个版本用了女强人的人设，一开始我也以为是个人生活，后来得知是强迫，当然最后那个男的不是死于正常程序的法律而是车祸，这种不需要经历长期的法律途径，坏人不需要面对各方压力就死的设定，普通人真的不要想了，坏人自有天收，电影外的天不负责收坏人的。

其实这个设定真的没有原版来的激烈。

原版同性的设定和连朋友都不能接受的嘲讽很让人深思，它不仅是思考同性不能接受还有更多的比如秘密就需要告诉朋友吗？

朋友能体会吗？

当然了这个最讽刺的就是国版都不敢要同性的设定了，倒是能拿同性来搞笑。

恋爱的那对，这版真是神操作了，花心男选择小三把小三感动的稀里哗啦，难道我们也要在看到花心男壮烈的伟大走向壮汉们时鼓鼓掌？

此处省略小白兔变御姐的。。

说完剧情再说结尾的技巧先看这版再去看原版你会觉得原版真的太，牛逼。

不故意求和，而是平行世界。

留给人们思考这个游戏的意义是为了什么，隐私要不要说出来。

给你私人空间不是给你像单身一样的自由，而是要把握尺度互相尊重也要互相沟通。

完。

优秀语言匮乏。