暗黑第三季

Claudia的支撑动力真的很勉强。

为了Regina能够活下去？？？

要知道Regina是所有主要人物里最接近寿终正寝、一生几乎没有被时间旅行影响的人物。

A世界里的她在癌症后期才知道有时间旅行这件事，并且最终死于Claudia自己指使的Tronte的手上。

B世界里Regina直接因癌症而亡，她的一生应该连时间旅行都没听说过。

在她死了三个月后几个青少年发现Mads尸体后众人才逐渐发现时间旅行的秘密。

Regina基本死于癌症，Claudia却一定要耗尽一生（应该说耗尽n生）、经历无数循环穿梭两个世界、不惜弑父（想叫救护车却为了““Regina可以活着”而眼见Egon死去），就为了源世界里的素未谋面的Regina？

这真的值得吗？

不同世界里的人物到底是什么关系和什么感情，从Martha和Jonas就可以看明白了，基本上就是陌生人（需要重新相识重新建立感情）。

毁灭掉现有的AB世界，难道不是等于立即杀死你所爱的、你真正的女儿Regina?

作者：花二刀德剧《暗黑》在2020年6月27日，也就是剧中的“世界末日”当天如期更新了第三季。

前两季33年一个周期的时间穿梭可能已经把一部分观众搞晕了，这一季又新增了平行世界的设定。

两个世界，两组时间旅人，更是错综复杂。

好在德式严谨一如既往，故事九转千回，却仍然能够形成一个完美的闭环。

事实上，看完全集再回过头看。

很多剧情在之前的两季就早已的通过“符号学”给过映射，可谓是草蛇灰线，伏脉千里。

最典型的当属在剧中无处不见的“莫比乌斯环”。

这一图形出现在第一季那本物理学书上，第三季B世界的“温登洞穴中的任意门”以及“地板”上。

莫比乌斯环是由德国数学家莫比乌斯发现的一种图形。

它的大概形态就是把一张纸条扭转180°，两头粘和起来。

假设一只小虫沿着纸条攀爬，那么它的行走路径将不必跨过任何一条边缘。

这个图形是完整的，这就意味着想要打破既有的循环就需要找到粘合的交叉点。

这也是整个第三季时间旅行者穿梭于两个世界，不同年代要解决的核心矛盾。

在这里，有一个值得关注的细节。

时空旅行者穿越与A世界与B世界，他们知道他们的目的地，但观众想要分辨两个世界则需要视觉信号。

如果你仔细观察，两个世界在影像表达上是镜像的，沙发摆放的位置，树歪的方向，以及脸上的伤疤都如此。

另一个容易忽视的重要暗示，是第一季就出现的红线，也就是“阿里阿德涅之线”（Ariadnefaden）。

这一典故源于希腊神话，在俗语中有有解决问题的方法，线索的寓意。

还记得玛塔演的话剧吗？

她演的就是阿里阿德涅之线的故事。

传说中，克里特岛上的迷宫里，有一只牛头人身的怪兽，专门吃少男少女。

英雄忒休斯预进入迷宫屠杀怪兽。

迷恋他的少女阿里阿德涅赠他红线，助他在迷宫中识别道路，不至于走失。

这一暗示指向明显。

两个世界，发现异常的源头都是儿童走失。

而错综复杂的时间线，人物关系犹如迷宫。

前二季中一直比较背景板的玛塔，其实始终是牵引事件发生的阿里阿德涅之线。

亚当办公室中出现的这张画名为The Fall of the Damned，作者是尼德兰画家鲁本斯，现收藏于慕尼黑老绘画陈列馆。

画中展现的是大天使米迦勒将反抗上帝的天使们打入地狱的故事。

画面下方，生有黑色有翅膀的怪物正在吞噬罪人。

这里的罪人指的是触犯了七宗罪（傲慢、嫉妒、暴怒、懒惰、贪婪、暴食和色欲）的人。

关于这张画，有一段有趣的历史。

它曾在1959年遭遇过硫酸袭击。

罪犯是一位自称物理学家的怪人，他由于撰写的著作未能顺利出版而精神失常。

剧中钟表匠坦浩斯的设定参考了这位罪犯。

事实上，在剧中，正是坦浩斯的时光机研究计划造成了这场“终极德国骨科”式错乱。

而“时间旅行者”乔纳斯与玛莎（亚当与夏娃）以及他们的后代都是错乱的产物，是需要被纠正，本不应该存在的“存在”。

在一张官方海报中，乔纳斯与玛莎被合成到画中。

请注意他们所在的位置。

老年的乔纳斯（亚当）被毁容了，这正是在暗示1959年发生的“泼硫酸”事件。

因为他所在的位置被泼到了，玛莎（夏娃）却没有。

与之对应，夏娃的办公室中也悬挂了名画。

是文艺复兴时期德国画家老卢卡斯·克拉纳赫（Lucasa Cranacha）的作品《亚当和夏娃》。

后期制作调皮地将字母“V”放置到了夏娃的私处。

“V”这个字母有着特殊的含义，从第一季的海报就可以看出些端倪。

海报中明显出现了正“V”与倒“V”的组合。

也就是“圆规”与“直角尺”，这是共济会的标志。

共济会又叫做“自由石匠协会”，是一个在中世纪以建造教堂为契机成立起来的组织。

它的标志“圆规与直角尺”代表了在那个愚昧的时代唯一能合法存在的科技。

剧中也出现了建造教堂的画面。

与此同时，这两个测量器具所构成的图形类“生殖器”有着强烈的“交合”与“孕育”的暗示。

比起“亚当与夏娃”，中国观众更为熟悉的应该是马王堆墓室壁画中的“伏羲与女娲”。

他们手中拿的就是圆规（规）与直角尺（矩），无规矩不成方圆。

而这个规矩就是“交尾”与“交合”，就是阴阳调和，字面意义上的“造人”。

所以说，有关亚当与夏娃，以及他们的后代的剧情走向。

其实第一季的时候就已经透露给你啦！

剧中重要的定情信物，圣克里斯托弗背耶稣过河银币挂坠，这是一种传统护身符，常用于护卫旅行者。

在圣传故事中，克里斯托弗背圣婴过河，圣婴在到达对岸后对他说“你刚才背负的，不仅整个宇宙，连创造宇宙的主宰，也背在你肩上了。

”每一位时间旅行者都背负着沉重的使命，都是大循环中至关重要的一环，他们大多认为自己可以救世，但事实上，大部分时候，这只是一个遥不可及的梦。

剧中的设定，每当世界末日降临，都会出现几秒钟的停顿。

这个时候会出现一个类似于米开朗基罗的名作《创世纪》的画面，暗示世界末日也是一个新世界的开启。

关键人物诺亚的纹身图样来自翠玉录（Emerald tablet，也叫做透特的石板），是源自亚特兰蒂斯以及古埃及的神秘宝典，被认为是西方炼金术的源头。

翠玉录共分十三章，其中有三章提到了时间以及空间，但是极少有人能破译它。

如果你仔细对比翠玉录和诺亚的纹身，你会发现，纹身在整个画面的下方多出了一个三角形的图样，这个图案叫做凯尔特三角。

这个三角在凯尔特文化中含义复杂，可能代表三相女神，生命，死亡，重生。

也可能是众神之王奥丁。

当然，这是一个连贯图形也有循环往复的含义。

在基督教中，它被认为是圣父、圣子、圣灵三位一体的象征。

在剧中它也被刻在山洞的石门上，代表了33年一个周期，以及2019、1986、1953三个年份的关联。

你当然也可以把它理解为其它。

比如，剧中克劳蒂亚解释的“这个世界并非只有黑与白，它是三维的。

”所以在A世界和B世界之外还存在着原世界。

贯穿三季的黄色雨衣，在A世界一直是乔纳斯（亚当）穿着。

而在B世界，则是玛莎（夏娃）穿着。

这件衣服的颜色与装着核废料的桶颜色一致。

而在设定中，正是桶中储存的上帝因子导致两个世界的毁灭。

从2017年开始，整三季，我们跟随着这件黄色小雨衣经历了无数次的世界末日，生死离别。

其实解决一切的关键始终都在于选择。

只是要做出这个选择并不容易。

如剧中的夏娃所说：“我们思考的错误之处是，我们都相信自己是一个独立的实体，一个自我。

与其它无数个自我为邻。

而事实上我们都是一个无限整体中的一小部分。

”

我们做出任何选择都不只是关乎自己，而是“牵一发而动全身”，出于利益，出于私欲，或是对亲人的依恋。

没有几个人能做到在“选择”之后永不后悔。

可以说，我们跟随着《暗黑》经历了一场穿越时空的烧脑游戏，也同时见证了人性的挣扎。

是耶非耶，都随着错乱的纠正划归尘土。

这一切，正契合剧中出现的叔本华的名言：人可以做自己想做的，却无法决定自己想要什么。

这个剧演员众多且关系复杂，又跨越多个年代，对于轻度脸盲者来说的确是个挑战，最初的第一季我是一边看一边做笔记，以及看老外做的人物关系图才勉强看完。

第二季开播距离第一季结束有两年时间，隔了太久很多小伙伴看的时候估计和我一样忘了剧情看的很懵，看第二季的时候我找了个老外的一个人物关系表，在他的图的基础继续加工和补全和更新。

这张图我在第二季的豆瓣剧评里也有发过，我估计第三季真的开播的时候最早也要一年后了（隔的太久的话小孩子都长大了，尤其是米克😂），到时候估计又有很多人不记得了

第二季人物关系图，建议第三季观影之前可以用来帮助整理，第二季还没看的朋友先不要看。

第三季也看完了，完善一下人物关系图。

第三季看完之后的图，没看过第三季的先不要看。

Douban 上传的图太小看不清文字。

点击下面的链接，可以去知乎看（手机知乎APP里点开文章里的图片，下方会有个 ‘查看大图’ 可以看清晰的版本，电脑版的话可以直接点图片看大图）https://zhuanlan.zhihu.com/p/70418636

S3E8里Jonas和Martha回到起源世界拦下了Tannhaus儿子的车。

在倾盆大雨里和Tannhaus夫妇对视。

镜头定格，Jonas直视Marek双眼；Martha盯着下车跑来的Sonja。

摄影在旧世界和新世界以镜头左右翻转以为呼应。

在起源世界里，Jonas Martha都不复存在，编剧在这里又和我们开了个玩笑，以Marek Sonja夫妇生命的延续呼应不存在的男女主角，顺道还做了个性别互换： SONJA = JONAS 的互文 MARek TannHAus = MARTHA 的藏头此外Marek的字面意思是斯洛文尼亚变体的Mars（即罗马神话中的马尔斯战神）而Martha德文同音词Marta直译则是“献给马尔斯战神”之意。

想来编剧是想说男女主在起源世界以某种联系的方式让生命得以延续。

最后附上第二季Claudia撕掉的日记页上对叔本华《 作为意志和表象的世界 》卷二里的引文。

容洪看到整个湿地里布满了数不尽的骨架，让人不禁以为是动物的战场。

然而这些全部都是大海龟的龟甲，五尺长，三尺宽，同样大小。

这些海龟从来海里一路爬来，只为能够在此处下蛋，然后被野狗们所吞噬。

野狗群聚集起来，一齐把海龟翻个底朝天，把它们的腹部龟甲撕破，然后把海龟们活活生吃。

老虎们又会常常把野狗吃掉。

这一切的痛苦轮回在时间长河里都被重复了成千上万次。

而也因此，这些海龟们得以在此处出生。

为何要经受这一样的痛楚与折磨呢，这一整个恐怖的场景又有着什么意义。

唯一的答案在于生存意志，物化于此。

归根结底，这是个爱情故事。

整个故事，一言以蔽之，就是时间之神被撕裂的故事。

声明：以下一切分析，都是针对剧集本身的设定，和信仰本身无关。

对无神论者或者属灵之人若有冒犯之处请海涵。

首先，时间之神存在的一些证据这个剧里有很多神神怪怪的东西，比如当诺亚试图开枪杀死亚当的时候，枪没有响，亚当镇定自若地解释，因为他的使命还没有完成，所以时间之神不会让我死。

诺亚私图杀死亚当，枪没有响亚当甚至有一句台词：“that God is nothing more than time itself”（上帝就是时间本身）。

这可以看成是一个比喻，但也可以看成是陈述一个事实。

那么请大家思考一下，重力是不是神。

除非地球爆炸，否则重力永远都在，重力把万物固定在地球上，算不算神迹。

学生觉得，重力也可以算是一种神灵。

既然如此，时间也是神灵。

不管是谁，都在时间里面变老。

当然时间也不是万能的，理论上，重引力可以扭曲时间，比如黑洞会造成时间变慢。

巴鲁赫·斯宾诺莎荷兰的哲学家巴鲁赫·斯宾诺莎，相信宇宙间只有一种最高实体（后被称为斯宾诺莎实体），即作为整体的宇宙本身，而上帝和宇宙就是一回事。

那么时间也可以是最高实体的一部分。

更巧合的，这位哲学家相信决定论：【他认为所有已发生事情的出现绝对贯穿着必然的作用。

他认为，甚至人类的行为也是完全决定了的，自由是我们有能力知道我们已经被决定了，并且知道为什么我们要这么做。

所以自由不是对发生在我们身上的事情说“不”的可能，而是说“是”并且理解为什么事情将必须那样发生的可能】。

大家品一下这句话，用在这个剧上，非常合适，所有的自由意志和自由选择，其实都是决定好了的。

其实决定论这么长一段，用四个字就可以表达清楚：“命中注定”。

这是整个剧的设定，主创人员就是这么设定的。

这是整个剧的基石，如果观众不能接受时间之神的存在，那么这个剧的逻辑就完全不成立了。

而停住子弹，就是最直接的证据。

当然还有其他的证据存在。

第三季第七集，乔纳斯绝望上吊自杀，被诺亚救下比如说，第三季第七集，乔纳斯自杀被诺亚救下以后，诺亚就解释了，不管你如何努力自杀，你都死不了，一定会有什么事件出现，让你死不了，因为你的使命还没有完成。

诺亚甚至给乔纳斯一把枪，让乔纳斯用枪自杀，乔纳斯连试了多次，枪都没有响；而诺亚拿回枪，朝着窗外开枪，枪就响了。

乔纳斯怎么都扣不响的手枪间接的证据更多了。

第一季第一集，洞穴的巨响，手电的闪烁，乔纳斯看到了自己的父亲浑身黑色液体，而第三季第一集，同样的巨响，闪烁的手电，玛瑟看到了穿白衣的自己，也是浑身黑色液体。

这个现象从头到尾都没人解释。。。

乔纳斯看到了自己的父亲浑身黑色液体当然了，时间之神没有人脸，没有四肢，不会说话。

那么这两个人的出现是不是时间神以亡者的形式出现？

诡异之处还在于，看到这两人的，分别是玛莎和乔纳斯，其他人都没有看到。

是不是时间之神想告诉他们俩什么东西却找不到办法？

另外手电的闪烁，是一闪一闪，这就像时光机运作时的光芒一样。

此外还有一些更奇怪的，第一季第三集，时光机工作的时候，死了一批绵羊，一共33只，农场主现场引用了圣经，马可福音13章33节：“你们要警醒，因为你们不知道什么时候会到来”。

第一季第八集，钟表匠和中年乔纳斯的对话中，钟表匠的台词： "The Cosmic Cycle aligns every 33 years. Jesus performed 33 miracles. There are 33 litanies of the angels. Dante's 33 cantos in purgatory/paradise.“（宇宙每33年同步一次。

耶稣行了33个神迹。

33首天使的祷文。

但丁的诗《炼狱篇》有33篇，《天堂篇》也是33首诗。

）乔纳斯接过话头：" and it is the age at which the Antichrist begins his rule." 33，在这个剧集里面，似乎是一个常数，或者可以称为”时间常数“。

就像数学里面有数学常数e。

物理学的常数就更多了。

【物理常数有很多，其中比较著名的有真空光速、普朗克常数、万有引力常数、玻尔兹曼常数及阿伏伽德罗常数】。

你仔细看这些常数，特别奇怪，比如数学常数e是个无理数（无限不循环小数）；而无理数，字面上就是”没有道理的数字“。

有些科学家会皈依宗教，就是觉得这些数字是神的创造，认为不可能是自然发生的；而另一些科学家认为，自然创造了这些数字，各方因素合力，达到一个平衡点，造就了这些常数。

而斯宾诺莎的泛神论则认为”自然就是神“，可以说完美得统一上面两个观点，或者你也可以为他捣糨糊非常成功。

所以33年一个循环？

是什么原理；也许是科学。

但编剧这里显然是在暗示一种可能性。

第二步，时间之神干了什么恶作剧。

这个恶作剧，就是玛莎和乔纳森，以及他们所有的后代子孙。

第三季中，我们发现，这个剧里大概两位数的角色，都是玛莎和乔纳森的血缘后代，而他们又生出了玛莎和乔纳森。

也就是说，玛莎和乔纳森，就是伊甸园的亚当和夏娃；亚当和夏娃生出了所有的人类，玛莎和乔纳森生出了一个两位数的四代人家谱。

我们知道，上帝用泥土创造了亚当，然后用亚当的肋骨创造了夏娃。

那么乔纳森和玛莎就是时间之神的造物。

时间之神创造了他们。

第三季的结尾，时间之神也抹去了他们的存在，包括他们所有的后代。

第三步，时间之神为什么要弄这个恶作剧。

首先，神灵是个很奇怪的东西，因为它接近无穷的生命，因为它的接近科学的本质，就像我们不在乎蚂蚁的死活一样，时间之神不在乎。

所以，这里预期说是一个恶作剧，不如说，是物理化学反应。

我们知道原子弹的原理，是当核原料的密度超过临界点，然后原子分裂就会释放出原子能。

这是一种物理化学反应。

只有有人触发这个点，就会得到这样的结果。

而第三季我们知道，钟表匠制造出时间机器，破坏了时间的连续性，整个世界一分为三。

乔纳森和玛莎，可以说，就是在整个过程中诞生的肿瘤。

他和她不该存在，他们的受难，他们后代的受难，不断循环，就像古希腊神话里面永远在推巨头上山的神灵，所有的受难，没有结果，只有重新开启苦难。

剧集看到结束，观众们都大呼一声，上当了，原来前两季，我们看到的都是傀儡。

一群傀儡按照时间之神给的剧本在跳舞，看似自由意志的选择，最后却变成了宿命。

就像我们怎么努力向上跳，最后都被重力拉回地面一样。

你可以选择地点，时间，跳跃的姿势，不变的是你被重力之神拉回地面。

人是无法对抗这种看不见的力量的。

时间机器的本质。

便携式时光机传送瞬间时间机器其实是时间之神本身。

包括手提箱时光机，粒子时光机，便携球时光机，所有时光机使用时都会出现光芒。

最后的完结而最后乔纳斯和玛莎的消失，同样的光芒出现了，这一次没有用任何时光机，他们就这样溶解了。

时光机的来源也不清不楚，钟表匠还是乔纳森。

也许时光之神的一部分成为了时光机。

也许世界被一分为三的时候，时间本身也被部分切割成了碎片，也许乔纳森和玛莎也是时光之神的碎片，剧终，他们只是回归了母体。

这个无限整体就是时间本身【补充阅读：读过《迷雾之子》的读者，都知道在迷雾之子的世界里，有善神和恶神，他们的实体就是迷雾】

德国海报，玛莎的脸的内部，是时光机的光芒。

平行世界的合并理论：严肃意义上平行世界的理论基础：虽然有无数的世界，但他们会互相抵消合并，最后只剩一个真实世界。

在Rick And Morty的第二季第一集，整个世界开始分裂，最多分裂成128个世界。

是不是非常像钟表匠把世界一分为三？

最后Ricky通过设备同步了多个世界，把所有分裂世界重新合并成一个。

Rick的世界开始分裂成多个世界所以这个过程就是合并的过程，合并完成以后所有的震荡其实还在，但已经不可见。

也许乔纳森和玛莎最后干的事情，就是合并世界。

世界A，世界B，原始世界，三合一，成为最终世界。

世界A，世界B，原始世界，依然是最终世界的组成部分，但互相抵消，不可见了。

结尾，乔纳森和玛莎阻止了一切。

但你仔细想，这一切真的可能吧。

除非是时间之神进行了“神圣干预”，否则成功的可能性也太低了吧。

克劳蒂亚？

你觉得一个凡人真的能参透三个世界的秘密，然后找到解决办法吗？

大爆炸的时候，有个漏洞？

什么鬼话。。。。

但是如果使用"决定论”来理解这个，那就简单了，克劳迪娅之所以参透一切并且找到解决办法，因为那是她的命运，是上帝（时间或者世界实体）给她的。

玛莎和乔纳斯能够阻止一切，也是命运。

玛莎和乔纳斯突然出现在钟表匠儿子的车前，车子急打方向盘避让，差点出车祸最后我们看到乔纳斯和玛莎突然出现在路中央，钟表匠的儿子的车为了避让突然出现的两人，差点出了车祸。

为什么是差点出车祸，而不是：“乔纳斯和玛莎导致了钟表匠儿子的车祸，最终导致钟表匠发明时光机分裂世界”。

此时此地完全可能是另一个循环的缘起，而不是结束。

那如果用决定论就简单了，因为玛莎和乔纳斯命中注定在这一刻成功。

如果一切都是徒劳，为啥我们又如此的痛苦。

如果一切都是虚无。

为何我们会欢笑，我们会苦痛，我们会拥抱欢笑，我们会生离死别。

就像乔纳森对玛莎说的那样：“我们是天生的一对，除此以外都不重要”

最后一幕，乔纳斯的妈妈汉娜，聊到自己的梦境里出现了世界末日，看到了黄色雨衣的时候若有所思，以及最后一句台词：“我觉得（给孩子起名）乔纳斯是个好名字”。

问题是，这个汉娜属于本源世界，完全没有经历过这一切。

那么这是如何乱入的？

如果我们理解为，乔纳斯和玛莎回归本源（时间）以后，成为时间的一部分以后，他们肯定不甘心就这么被遗忘。

所以用神力暗示了汉娜给自己的孩子起名乔纳斯。

或者按照斯宾诺莎实体的说法，所有事物都是一体的，任何实体都是这个世界的一部分，那么汉娜感知到这一切也不是没有可能。

I see trees of green........ red roses too我看见绿树，也看到了红玫瑰I see'em bloom..... for me and you我看见它们（花儿）为你为我而开And I think to myself.... what a wonderful world.我想对自己说，多么美好的世界I see skies of blue..... clouds of white我看见蓝天，白云Bright blessed days....dark sacred nights光明祝福的日子，神圣庄严的夜晚And I think to myself .....what a wonderful world.我想对自己说，多么美好的世界

很多文学作品之所以优秀，是因为作者那如嗜血刀般的洞察力，那先于甚至几代人的思考和判断，而绝非波澜壮阔的华丽文字、手法、构造。

暗黑就是如此。

它一定不是一部你一晚上就能刷得完的剧。

暗黑告诉我们，一部好的剧、好的电影，不是为了让你看不懂，而是让先感到你迷茫，然后让你深陷其中，最后让你懂得彻彻底底，甚至对它的深刻洞察感到害怕，对它引发的思考感到无助又绝望。

这就是暗黑。

这部剧代表了在2020年时，我能思考到的最远的地方。

（以下有的内容我在信条的评价中重复写过)。

很多人说暗黑就是当年的银翼杀手，我非常赞同——我们无非都还只是1982年的观众。

暗黑会成为一个经典。

暗黑是我现在看见的，关于穿越时间最完整的思考。

除了一些基本的物理概念，它完全上升到思考时间的意义和人类意志的意义高度。

最震撼的是，它模拟了人类可悲的伦理：如果人类掌控了时间，他们会干什么。

结论是：他们只会让一切变得更乱，更糟，并且什么也改变不了。

活在线性时间中的我们看到有机会时空穿越，一定会一遍又一遍地想：“如果我回到过去，选择这样做而不那样做的话，又会怎样呢？

”然后一遍又一遍渴望回到某个时刻，去改变自己或别人的某个行为。

这才是人类最可悲的地方：总以为自己能改变什么。

总以为，人类和上帝只是输在了信息差上。

暗黑将借尼采，叔本华和薛定谔的猫之口告诉你会怎样了……它引用了很多先哲的思考，并且把抽象的东西彻底还原在渺小人类社会里。

在这里，有正常的线性时间，正常的家庭，也有不正常的穿越人，甚至由正常人成长起来的想做上帝的人。

在这里，你会看见同时看见量子力学和相对论，道金斯（《自私的基因》），阿西莫夫（《永恒的终结》），佛教（解脱观），存在主义，解构主义…先哲们眼中的人到底会活成什么样子；如果人类掌握了一切，他们到底会用来做什么。

这些还原把人类可以想象的一切乌托邦都过生生模拟出来，然后通通粉碎干净。

你曾经对人类有多少希望，在剧终你就有多少绝望。

其实这种绝望道金斯已经以生物学的角度提到过了。

人类是被（道金斯认为是基因)操控的工具人这一点，无法被改变。

一切规则已经被提前定下，你只是规则的一个结果，毫无办法。

你也许会感到绝望，但这并没有必要，因为你也改变不了什么。

“不可改变论”（非宿命论和决定论）是这类影片想讨论的核心问题之一，即对人类自由意志意义的思考。

穿越时空只是一个很好的引子，终究的悲剧还是要回到人本身：思维是否就能突破限制，抗争是否有意义，人类是否可以真正进步和发展……穿越时空改变过去的结果只是人类发展的一个后果，它带给我们了一个基本问题：人类真的能循环上升着“前进”吗？

在闭环时间中，你的每一个行为，都与结果互成因果。

将来是因，过去是果。

一个人尝试改变过去，用未来的因素影响过去，结果只会加速曾经事情的发生。

这也说明，你过去发生的事情，是你在未来埋下的因结的果。

暗黑用了三季，甚至两个平行宇宙，为我们展现生活在同一个镇子上的一群人，一次又一次尝试穿越时空改变过去和未来会发生什么，人一次又一次尝试改变一个行为会发生什么，人就算拥有上帝视角尝试去挪动时空闭环中每一颗棋子又会发生什么。

结果就是，什么也不会发生。

叔本华说过，人，可以决定他们要做什么，但永远左右不了他们想要什么。

你甚至不知道，你改变过去这件事到底代不代表你的自由意志；你到底是棋子，还是木偶，还是人。

诺兰在信条中犯了一个错误：到目前为止我们所能看到的，这是人类的悲剧。

然而诺兰深陷物理概念，回不到人身上。

暗黑最大的成功，也是因为它点出了，这一切都是人性的悲剧。

时空穿越仅仅只是一个引子，只是一个触发点。

我们总是在找起源，却不知道，这寻找本身就是毫无意义的。

不是方向错了，而是这个行为无法实现，是个悖论。

暗黑让很多哲学，宗教哲学，文学和现代科学所能达到的极限不谋而合。

这让人感到欣喜的同时，也让人感到害怕：这是否又再次说明了，人类局限的不可打破性？

我们一直在提同一套理论；无论我们说什么，背后的核心总是不变的；我们无法理解这个核心，甚至觉得我们创造了多样性。

就像所有的生物都是由一套源基因分化成，我们所谓的复杂思想、不同理论，无非就是我们自己分化的。

在暗黑中，无论分化多少个平行宇宙，你都逃不出那一级的宇宙们，无法理解源的存在，而终生在自己的循环中打转。

这和佛教哲学中的六道又不谋而合，借用它的话：修行的终极目的不是下辈子投好胎，继续在六道混沌中轮回，而是脱离六道，脱离虚幻，回到源世界中去。

而源世界到底是什么模样？

至少是六道中的生物永远无法想象和理解的模样：就算说了你也无法明白。

再换个角度说：解构主义认为，人类看到的世界，都是他们把自然界转化成了他们能理解的世界后的世界。

也就是说，世界是被构造出来的。

不仅如此，人类还创造了很多用来理解世界的东西：语言，规则，信仰，思想等等，甚至还认为，它们都是依据自然法则的源创造。

田喜光讲量子力学时也说过，所有公式都是自然规律在人脑中的反应，不是它们真实的样子。

就如人看见的三维世界只是在视网膜上的二维投影，而所有物理学都是类似于这样的投影，甚至是更降维的。

这是他指出当下量子力学的启发意义胜于知识意义时讲到的。

用这个角度去看暗黑，便不难看出它最大的价值：启发当下的人去思考。

无论你思考成什么样，在母体中尝试醒来就是伟大的。

人类再如何自以为是，你感受到了他的悲剧性，就是震撼的。

人类终极的目标也许不是为了去打破，去改变，而是为了去感受，去体验。

这些悲剧，这些美与绝望，这些震撼，是六道给你的礼物。

无知，是上帝给你的武器。

当然，这还只是2020年人类对时空的思考。

不具真理性，也无法定义任何事。

人类到底是在探究真理的路上越走越远，还是在被操控的局里越陷越深，可能真的不是我们能理解的。

是一部不错的电视剧但远远没到“神”剧的水平，我觉得第一季可以打4星，第二季3星，最后一季就只有2星水平了，平均的综合评分3星差不多。

这部剧的优点已经被讨论过很多，烧脑啦，故事复杂啦，物理概念啦，哲学思辨啦......我都是认同的，但是优点多不意味着没有缺点，我觉得它的缺点也不少而且很明显。

1.既“ 不硬”又“不软” 不硬：虽然情节依托了大量的物理、哲学理论，但也只是借用这些概念而已，绝不是硬核科幻作品，是一部概念先行的软科幻。

像是时间穿越到底如何实现，几代穿越设备的技术更迭，所谓“上帝粒子”究竟是什么？

这些跟科学相关的内容都不是这部剧的核心议题。

不软：既然是软科幻，那就不能仅仅止步于提出概念了，而应该借由科幻的概念进行人文表达。

比如借用星际旅行上演家庭伦理大戏；借由赛博世界进行人性拷问”何为人类“；或者借由外星怪物探讨人类起源与宗教。。。。。。

太多软科幻的优秀作品，这部剧并不是没有表达，而是表达了太多太多， 既要说爱因斯坦又要说海森宝，除了说黑格尔，还要加尼采、海德格尔、叔本华甚至庄子，除了讲哲学还要讲神学。。。。

说那么多的后果就是什么都没能说清楚，什么都没说透彻，我的观感像是读了一本好词好句摘抄本，或者是读了一本类似《苏菲的世界》这样的启蒙读物，光介绍而不深究。

讲得多，不一定就讲得好，特别是当它的表达满出来而牺牲了观看性、叙事效率和娱乐性，那就是它的明显缺点了。

看第一季的时候感觉导演是想谈人类与环境关系的，想探讨”核能“这个高悬的达摩克莉斯之剑，第一季一个很震撼的镜头就是用手电筒照出一整面墙的明黄色核废料桶，明黄色在整部剧中也很重要，还有时刻冒烟的烟囱，一直下雨的环境，台词中提到的酸雨，空中大量掉落的鸟儿......在这一切的铺垫了之后，导演却在后面两季弱化了这个主题，可能因为篇幅的关系，因为剧本的复杂度，一切叙事都变成解释说明，牺牲了很多本来想要有的表达。

剧里谈到了很多哲学理论，因为理论太多靠故事演绎不足以把这些都讲出来，于是导演就用了大量的人物台词来讲述，特别是第三季，大概因为时间不够了，不管剧情设置里的当下情形多么紧迫，人物开口第一句话还是叔本华...（真的是无语）但其实这部作品探讨的核心母题究竟是什么呢？

如果是” 我们已知的只是沧海一粟，我们未知的却是汪洋大海 ” 表现人类的无知渺小，那这个母体只是反复被说出来而已，情节上并不成立，最后克劳蒂亚不还是全知全能了，洞悉了一切，解决了一切。

如果结局改成：众人拼命争夺完整的时间手册，以为获得它就全知全能，但最后打开一扇门从里面瞬间倾泻而出成千上万的手册，每一本都不同，才真正体会到“我们的只是沧海一粟的无力感”。

所以光靠台词或旁白在那里故作深沉是没有用的，影视作品是要靠故事情节，靠影像表达来征服观众的。

2. 既不“微”又不“宏” 剧集是聚焦在一个小镇，第一季可以看出导演是想着力在微观表达上的，每个人物都是丰满的，虽然有时空穿越的科幻概念，但核心是个体的悲欢命运， 是家庭，是爱情。

按这个走向应该是非常高级的，时空穿越连起了三代人，不同的悲欢命运，时代变迁，人物成长，家庭的意义，还有爱情亲情。。。

可以非常有力量，有时代性有人文表达，角色塑造饱满的作品。

可惜导演非要来爱因斯坦、海森堡、黑格尔....非要世界末日，平行世界，一下子变得宏大了，跨越历史，跨越空间和时间，拯救世界，这些宏大命题下，原本的人物就一下子扁平了，正如剧里自己吐槽的”每个人都是棋子"无论来一个谁说一句就信，来一个图纸就照做。

第一季中我很喜欢的一个角色 Franziska ，聪明又带着叛逆，很独立，有目标，想终有一日离开小镇。

但到了第二、三季竟然就成了卖弄肉体讨好男观众的角色了，除了床戏裸戏就没其它角色成长了，令人失望。

还有很多条人物线都没有填坑，变性人小姐和她的哥哥到底有什么故事？

黑尔格家庭到底出了什么变故，小时候那么爱他的爸爸几乎抛弃他？

等等，剧集到了第二季可以说是完全改了方向，为了迎合烧脑科幻，把一切框架结构都设计得更复杂，但里面的灵与肉是缺乏的，变成了一道数学题，观众只想着要怎么解开它，而不再是一部可以感动人心的艺术作品了。

真的要选择宏大叙事，这个剧天生的设定就不适合，要探讨历史变迁，平行世界，世界毁灭，人类末日，光聚焦这四个家庭，停留在这个小镇，再复杂也是无法做到真正宏大的。

3. 既要“人”又要“神” 就像我前面说的，第一季落实在小镇人物上还算合理，说出了 "时间就是上帝“ 之后一切就变得神神叨叨。

既要有仪式感、神话感，又要有严丝合缝得时间线和符合逻辑的人物动机，这很难实现，显然导演也没有做到。

为了符合神性，一定要有亚当夏娃，一定要由亚当和夏娃才能改变世界，于是全知全能的克罗地亚自己不能拯救世界，必须说服男女主去拦车头（还必须是年青版的）。

知道有时间穿越机之后，竟然没人想说穿越回小孩家人失踪的前几天看看能不能阻止灾祸，而是一个个静静等待变成棋子人...完全牺牲了人物动机的合理性。

这部剧的野心过大，混乱的故事开局，在后续没有试图解开理顺它，而是越来越乱，堆叠的东西越来越多，最终在最后一季终于放弃了叙事，也放弃了镜头表达，用一个个不断重复的面部特写和慢镜头，加上科技感配乐，非常勉强地完成了整个故事。

以至于演员都不知道自己到底在演什么，只能用琼瑶式的一秒掉泪技法，反复重复着 “震惊”“瞪大眼睛”“眼眶含泪”“泪滴滑落” ，这一套空洞的表演模式。

首先祝贺《暗黑》系列荣获烂番茄最佳网飞剧集，第三季看完可以放心地说没有烂尾，虽然仍有很多bug，但是大坑基本都填上了，毕竟《暗黑》算是开创了一种模式——留的坑太多以至于可以用一个坑来填另一个坑。

第三季叙事时间线非常杂乱，就不做日期表格了。

本着我对《暗黑》系列的喜爱，这篇剧评废话多一些，分为以下几个部分来讲：一、起源与三个平行世界二、亚当与夏娃三、时间的规则四、新世界时间线五、时间旅行者们六、人生七、重要物品八、穿越时空的方式九、最后的章节附录 人物图鉴另附前两季影评链接：第一季： https://movie.douban.com/review/8973043/ 第二季： https://movie.douban.com/review/10262900/ **剧透警告！！！！！

《暗黑》旧世界人物关系图除了你女儿是你妈（伊丽莎白&夏绿蒂），你女朋友是你姑，还有你曾祖父是你老婆的爸爸（巴尔托斯&西莉亚）这样的戏码。

原来追溯下来，大家都是蒂德曼…

建议放大了看注：特隆德的父母是艾格尼丝·尼尔森和兔唇男（S03E04开头暗示+官方说明）；蕾吉娜父亲是核电厂创始人贝恩·多普勒（S03E08结尾照片暗示）

以上角色都是因为时间旅行才诞生的可见始祖是西莉亚——由汉娜穿越时空到1954年与伊根偷情所生。

因此在时光旅行不存在的起源世界，以上人物均不存在。

另，由兔唇男到约拿形成一个闭环（伊丽莎白与夏绿蒂同样），彼此为彼此的祖先，并且兔唇男一人参与了新旧世界的两个家族闭环（与新旧世界的是艾格尼丝都生下了特隆德），所以必须杀死兔唇男，中断这个闭环才能毁掉世界——这便是亚当的计划。

起源与三个平行世界亚当和夏娃都一直致力于寻找最初的起源，而在这个过程中他们也产生了对世界的分歧：亚当备受折磨，最后决定通过摧毁两个世界的连结——约拿与玛莎的孩子——来终止这个循环，他自称这个一片虚无的新世界为“天堂”；而“夏娃”玛莎亲眼见到了两个世界的产物——自己和约拿的儿子兔唇男——而后母爱大发，想尽一切办法让自己的世界循环下去。

亚当夏娃之子——中年兔唇男“亚当”约拿、“夏娃”玛莎以及“白恶魔”克劳蒂亚开始进行时光旅行的初衷都是拯救心爱的人，只有克劳蒂亚发现了两个世界构成了一个首尾相接的结，亚当的一切努力都是徒劳，因此她断定真正的起源一定在两个世界之外。

——真正的起源便是1971年5月31日的暴风雨夜，坦浩斯的儿子、儿媳还有孙女在一个暴风雨的夜晚死于车祸，1974年，伤心欲绝的坦浩斯为了把他们带回来开始潜心研究时光机，于1986年6月21日完成并运行时光机时开启了山洞中的时光隧道，催生了两个世界（亚当和夏娃的世界）和来来回回的穿越救赎之旅，并毁灭了自己所属的起源世界。

值得一提的是，起源世界的剧情剪辑上都特意更改了画幅，方便大家辨认。

PS: 新世界的日期字幕部分字母是镜像，评论又补充说到新世界的人到了旧世界也会出现镜像，例如新世界的玛莎到了旧世界，疤痕异位了——这也是帮助观众区别新旧世界的方式。

亚当与夏娃“亚当”与“夏娃”的分支在旧世界世界末日当天，也就是2020年6月27日，由于关键决定导致现实分支出现了两个玛莎和两个约拿。

在玛莎前往约拿家准备把他带到新世界时，如果她没有在门口被巴尔托斯叫住，约拿会被玛莎带到新世界，这里称他们为约拿1和玛莎1；而如果她被巴尔托斯叫住，那么她将被带回新世界，效忠“夏娃”，我们称之为玛莎2,而屋内的约拿2会在世界末日之前躲到地下室，然后走上中年约拿-老年亚当的老路子；约拿1是个炮灰，他会在新世界遇到还未分裂为玛莎1或2的原始玛莎0与她相爱并ml，然后在2019年11月7日在新世界被玛莎2所杀，导致玛莎0为了救他投靠亚当，而后在执行任务中分裂为玛莎1和2——玛莎1最后被亚当借助两个世界末日的力量摧毁；而玛莎2回到新世界听从夏娃杀死约拿1后，将成为我们看到的中年和老年的玛莎——也就是夏娃。

亚当与夏娃——新世界的玛莎与旧世界的约拿“亚当”和“夏娃”的命运在最后，旧世界的末日当天因为加入的克劳蒂亚和亚当变量又产生了第三对约拿和玛莎。

亚当在接受了老年克劳蒂亚指示后穿越到末日当天，在玛莎死后再次出现（吓了约拿一跳），并把约拿带到新世界，告诉他找到玛莎并在马格努斯带走她之前把她带走，只有约拿和玛莎可以回到起源世界改变这一切。

约拿成功带玛莎回到了1986年老坦浩斯创造出两个平行世界的当天（约拿从树林中冲出来抱住玛莎二人一同化为金色灰烬那段简直太美了），在山洞通道中，他们进入了那一瞬间连结着三个世界的桥梁“超空间”。

这里编剧有很浪漫的一笔，旧世界的约拿和新世界的玛莎分别看到了新旧世界童年时期的彼此，但他们认识到这不是他们要去的世界，所以纷纷后退，最后在三岔口相遇，共赴第三个世界。

PS: 起源世界是没有约拿和玛莎的，因为他们都是时光旅行的产物，包括约拿的父亲米切尔，玛莎的曾祖母艾格尼丝·尼尔森，都是不该存在于世界上的。

在起源世界，他们成功阻止了坦浩斯的儿子，防止了车祸的发生，最后，二人也在雨夜中消失。

玛莎想起自己小时候确实在衣柜里见到一个男孩，原来不同世界的他们从小时候起命运就被连结到了一起。

约拿又一次说出那句台词：我们是完美的一对。

此刻这句台词又被赋予了新的意义。

——大概成为本系列我最喜欢的一段戏了。

图解：

红色代表发生在旧世界，绿色则发生在新世界可见平行现实中的玛莎1和2以及约拿1和2是同时存在的，不过分别在新旧世界，所以不会互相干涉。

玛莎2算是夏娃的杀手锏，亚当是不知道玛莎2的存在的，所以他以为杀了玛莎1就能终结一切了，殊不知夏娃还留了一手。

玛莎1、和玛莎2的出现是循环的，可以理解为出现过无数次，而约拿3和玛莎3只在最后的循环中出现过一次，并一同结束了循环。

时间的规则第三集开头，坦浩斯的曾曾曾祖父对他的儿子说：死人永远不会真的死，也许他们现在不在这里，但所有一切活过的，会永远活下去。

这句富有哲学性的话总结了《暗黑》系列循环的根源——因为家族互相繁衍（伊丽莎白与夏绿蒂互为母女、玛莎与约拿生下兔唇男，而兔唇男的后代又生下约拿和玛莎），环环相扣——就像约拿杀不死自己，因为老年的他，以及他的后代已经存在了，所以他在没完成循环中的使命之前无法死去，否则现实将不成立。

而时光旅行的出现，使得时间不再是线性，而成为环形。

当老年克劳蒂亚最后出现在亚当面前，亚当说：“这是不可能的，你已经死了。

”克劳蒂亚的回答是：你还是不懂游戏规则时间旅行使得生和死都不再是人生的起点或终点——你可以在死前穿越到你出生前或是死亡后，而洞悉了循环中一切的克劳蒂亚，自然可以选择在那个循环的结尾——也是下个循环开始前，穿越到正确的时间与正确的地点，做出关键性的改变——终止整个循环。

所以在这之前她要做的便是保证循环中一切如期发生，不出现任何不必要的变量来影响结尾，使得她最后的计划可以顺利进行。

克劳蒂亚的死是循环内必须要发生的事，而她只要在死之前穿越到循环的结尾——在亚当和夏娃自以为是的结局中加上自己的一笔。

同样，每个角色的人生轨迹画成了一个完整的圆圈，旧世界的少年约拿、中年约拿和老年亚当似乎在不同的时间段内来回穿越。

但如果你在这里画一条线，就会发现这条笔直的线上出现了三个不同年龄段的约拿。

正如新世界的少女玛莎、中年玛莎和老年玛莎穿越时空聚集到了一起。

一条直线穿起三个时空的同一个角色所以最后约拿和玛莎到达起源世界阻止了循环后，不同时空的中年约拿、中年玛莎，正在循环中的克劳蒂亚，也都相继消失了——循环也被真正打破。

PS：我个人也同意约拿和玛莎穿越到起源世界造成车祸这样的剧情更靠谱一些，但是这样弄可能观众真的要奔溃了，放过他们吧 新世界时间线新世界：新世界与旧世界最大的区别就是没有约拿的存在，因为新世界的米凯尔没有在2019年11月4日晚进入山洞，所以这个世界没有米切尔·康瓦的存在。

新世界的人物似乎更加放飞自我，乌利希狗改不了吃屎，在新世界，他先是与卡特琳娜离婚和汉娜结了婚，婚后又与同事夏绿蒂偷情；马格努斯与法兰西丝卡正激情热恋中，还有诸多人物大同小异——独眼警探沃勒在新世界双眼健全但失去了一只手臂，黑尔格失去了一只眼睛，多普勒两姐妹里法兰西丝卡成了那个聋哑人。

新世界里时光旅人的首脑成了老年玛莎，而她的目的是拯救这个世界里她爱的人——老中青三代兔唇男——也是她和约拿的孩子，为了拯救自己的世界，她需要利用约拿确保循环中的一切如期发生。

在上一季结尾，旧世界的约拿在世界末日前见到了来自新世界的玛莎，后者带他来到了新世界的2019年11月4日，也就是新世界末日的前四天。

11月4日，穿越者玛莎带约拿从旧世界的家里穿越到新世界的山洞，只告诉他“今天就是我第一次见到你的日子，”然后就又穿走了。

毫无头绪的约拿先后拜访了自己家（如今是尼尔森一家的住所），学校，墓地——认识到这个世界里的米凯尔没有穿越回过去，或许这就是自己在这里的原因。

当晚，他去到森林想要保护米凯尔，却发现米凯尔根本没来，约拿被玛莎的一行小伙伴轰走。

马格努斯、法兰西丝卡、巴尔托斯、玛莎及其男友基里安（失踪男孩艾瑞克的兄弟）来到山洞查看艾瑞克是否留下线索，古怪现象发生，玛莎在逃跑中遇见恐怖形象的自己。

后五人来到地窖（马格努斯与法兰西丝卡的日常YP场所），地窖中突然出现时空裂痕，一具男尸掉了下来，玛莎查看他的证件，上面写着“麦兹·尼尔森”。

同时，老年玛莎找到约拿。

告诉他正是他和玛莎创造了这两个世界的无限循环，而他可以拯救两个世界（骗子），并告诉他要想救玛莎，他必须站在光的一面——确保玛莎成长为自己（老年玛莎）。

11月5日，夏绿蒂在地窖发现黑尔格的钱币吊坠，跑来质问彼得，当晚，黑尔格到警局自首称是自己杀了麦兹，他拿出了一模一样的吊坠。

汉娜发现了乌利希出轨夏绿蒂，找到亚历山大，拿出自己深藏多年的当年他杀人的证据，要求他毁掉夏绿蒂。

玛莎与基里安感情破裂，在山洞附近遇见约拿，约拿用自己的上帝视角说服玛莎跟随自己来到山洞。

11月6日，玛莎跟随约拿来到2052年（世界末日后），中年玛莎在那里等他们，在地窖中，她告诉他们两个世界只能选择一个，而新世界两天后就是世界末日，温登小镇的所有人都会死，而约拿玛莎二人可以阻止这一切，玛莎情绪崩溃冲出地窖后，中年玛莎告诉约拿，他可以拯救这个世界，他和这个世界的玛莎不是不可能，二人离开后，中年诺亚出现。

当晚，二人回到2019年，约拿安慰玛莎，二人ML。

11月7日，夏绿蒂找到亚历山大查询得知麦兹失踪当天黑尔格当值，约拿和玛莎潜入核电厂企图阻止第二天的世界末日，玛莎划伤了脸，约拿联想到带她来这个世界的玛莎脸上也有这个伤口，意识到自己根本没有改变世界而是在确保历史重演，他决定不再听从任何人。

他带玛莎来到“基地”——坦浩斯庄园，要带她见“夏娃”，此时出现了四个玛莎！

我们称她们为现实玛莎（正与约拿热恋的玛莎），未来玛莎（到过旧世界效力夏娃的玛莎，也是之前说到的玛莎2），中年玛莎和老年玛莎（自称“夏娃”），未来玛莎枪杀了约拿，约拿临死前将项链交给了玛莎，玛莎哭着说要为了他“让一切归位”。

11月8日，世界末日当天，玛莎找到巴尔托斯，企图和他一起阻止世界末日，在路上遇到旧世界穿越过来的中年马格努斯和法兰西丝卡（在最后一集的平行世界她被赶来的约拿带回到了1986年），被他们说服并带来到旧世界开始为亚当效力，而兔唇三人组穿越到过去调整核电厂控制系统（加上亚历山大助攻）成功导致了新世界世界末日的爆发——创造出上帝粒子球。

时间旅行者们其实亚当夏娃都需要确保世界末日的发生，因为他们都需要借助末日产生的上帝粒子球来确保循环中的一切照常发生。

夏娃想要让循环无休无止地进行下去（真是太变态了）——因为她会一次又一次地选择救她的孩子；而亚当一直强调“最后一个循环”，他希望通过摧毁新世界玛莎腹中的骨肉来摧毁循环——即两个世界同归于尽，人们无需再这样生来生去痛苦下去——所谓的“天堂”。

而末日形成上帝粒子球后，两大阵营的角力才真正开始——时光旅人登场，时光旅人的作用是保持循环内的一切照常发生：——亚当需要一切照常发生（按照克劳蒂亚的日记），因此才不会产生不必要的变量，以便新世界的玛莎能在旧世界的世界末日后为自己效力，然后自己杀死玛莎，终结两个世界。

——夏娃需要一切照常发生，从而保证旧世界的约拿能到新世界与玛莎ML生下兔唇男，一切都是为了自己的儿子。

下面让我们看看双方的时间旅行者都做了什么事！！

首先来看下夏娃战队的时光旅人阵容：

夏娃战队——安排的明明白白，再来看看亚当战队。

亚当战队更气派些，大家伙儿的工作都演到台面上了。

西蒙多合影

亚当战队阵容在末日后，亚当这边的告别场面很感人：还是少女的西莉亚与中年艾格尼丝（她的女儿）拥抱告别，中年夏绿蒂、中年伊丽莎白与中年法兰西丝卡拥抱告别——母女三人各有不同的使命。

人生**分人物介绍一下部分角色的人生吧，没空写全，有特别想看那个角色的人生历程可以在下方留言告诉我哦一·、约拿·康瓦（走中年约拿和老年亚当路线）——旧世界

少年约拿与中年约拿2019年6月20日，与玛莎在聚会中ML，当晚，父亲米切尔自杀，之后便因为精神问题在精神病院呆了2个月，并向朋友们（除了巴尔托斯）隐藏真相。

11月，少年约拿回归温登小镇，发现此时玛莎已经和巴尔托斯在一起了。

11月4日晚，与朋友们探索山洞，与米凯尔走散，米凯尔失踪。

11月7日晚，约拿收到成年的自己托蕾吉娜寄给自己的信和装备，第二天独自前往洞穴，来到了1986年。

1986年，约拿坐着伊根的车来到医院，见到了米凯尔，想把他带回去，却遭到成年约拿的阻止，当晚他返回2019年，烧毁了信。

2019年，约拿从伊妮丝那里得到了之前一模一样的信，决定回到过去把米凯尔带回来。

1986年，返回的约拿来到医院却被等在这里的诺亚打晕，醒来时在地窖的实验室，见到成年的自己，后者却没有救他，时光机运行后他看到1953年的黑尔格，二人接触后他穿越来到未来。

2052年，约拿得知2020年6月27日的世界末日让小镇绝大部分人都丧生了，包括玛莎。

而此时的核电厂成了禁区。

他偷偷潜入核电厂看到了不稳定的上帝粒子并听到了克劳蒂亚的解说。

约拿被组织发现，处以绞刑，后被女首领伊丽莎白救下。

当晚，首领的女手下——西莉亚来质问他的身份，约拿带她来到核电厂。

通电后上帝粒子形成了稳定的黑色球体，约拿走了进去。

1921年，约拿想回到2020年，却回到了更久远的1921年，他借住在少年诺亚家。

他来到山洞，绝望地发现此时的山洞还没建好，随后被诺亚带去见到了亚当——老年的自己。

亚当带他见识了另一个上帝粒子球，声称改变一切的方法是回到循环的源头去改变那一天。

约拿回到了2019年6月20日，于是在这一天，温登小镇不仅有两个米凯尔，也有了两个约拿。

他先是去河边和玛莎表白，KISS。

之后回到家，劝阻父亲自杀，他说自杀就是一切的起源。

但米切尔告诉他当年正是他把自己带到了1986年。

此时老年克劳蒂亚出现，告诉约拿亚当骗了他，亚当希望一切照常进行。

克劳蒂亚还说自己看过没有约拿的世界，为了让约拿存在，米切尔必须自杀。

2019年11月4日晚，约拿按照克劳蒂亚地指示引领米凯尔穿越了山洞。

2019年6月20日到2020年6月，老年克劳蒂亚传授给了约拿关于时光旅行的全部事宜。

1987年6月26日，约拿来到中年克劳蒂亚家中，引领她来到了2020年，并重新开启了2019年被中年约拿封住的通道。

2020年6月27日，他回到家中想带母亲去避难，却见到了来找他的玛莎，玛莎被赶来的亚当杀死，悲痛之余，世界末日之前，他躲进了自家的地下室。

（不科学，明明说只有森林的地窖才能躲过一劫。

）幸存后约拿一直在探寻回到过去改变一切的方法，洞穴内的通道被毁，但约拿知道核电厂在未来将可以穿越。

9月的某一天，他在核电厂与中年克劳蒂亚相遇，后者说服他自己可以修复上帝粒子实现再次穿越。

2023年，与克劳蒂亚一直实验无果，约拿回到家中想要上吊自杀，被少年诺亚救下，诺亚告诉他他没有办法死去，因为老年的约拿已经存在了，并说自己和伊丽莎白挖到了通道——让约拿重拾信心。

2040年，上帝粒子终于被创造出来，此时约拿与诺亚已进化为中年，诺亚不太信任克劳蒂亚。

2041年诺亚刚出生的女儿失踪后，诺亚离开团队开始寻女的穿越之旅。

而后好多年后，中年约拿也根据克劳蒂亚的指示开始了毁灭通道之旅（约拿一直想阻止世界末日发生，因此克劳蒂亚给他的任务是修好时光机然后毁灭山洞，实则在利用他保证历史重演）。

接下来就是剧情刚开始的，指引少年约拿来到1986年——阻止少年约拿改变过去——用修好的时间机器封锁了通道却发觉未能打破循环，回到汉娜家帮助温登众人梳理剧情。

然后在末日那天收到玛莎的信，带着巴尔托斯、马格努斯和法兰西丝卡穿越到过去。

中年约拿带着巴尔托斯、马格努斯以及法兰西丝卡回到了1888年（我去，真的可以），他们在坦浩斯庄园中研究回到之前时间的方法。

9月21日，来自新世界的玛莎被亚当秘密派来，在离开前留给他们一丁点上帝粒子——成为了之后亚当创造出时光机的关键。

1911年，汉娜带着自己和伊根的女儿西莉亚来找约拿，此时的约拿已经因为上帝粒子实验而面目全非，他醉心于毁掉这个世界结束所有人的痛苦，当晚，他告诉汉娜他们来错了时空，并杀死了汉娜。

1921年，毁容后约拿化身为亚当已经开始了他的毁灭世界计划，穿越过来寻女的诺亚找到他，亚当吩咐他找到日记后面的几页，并提示他黑尔格可以帮助他。

随后，少年约拿从2052年穿越过来，二人会面，亚当指引他回到2019年6月20日，撒谎说他可以改变这一切，实则利用少年约拿使历史重演。

世界末日当天亚当穿越到2020年杀死玛莎后，自己又穿越到了2053年，在那里主导时光旅人小分队完成循环，自己留下运用两次世界末日的力量摧毁新世界的玛莎及其腹中的骨肉。

玛莎死后，老年克劳蒂亚出现，告诉亚当他和夏娃的所有行为恰恰促使世界一直循环，而这正是夏娃想要的——一遍遍保护她的孩子不死，而真正的起源发生在两个世界之外，她告诉了亚当从根源上阻止两个世界产生的方法。

于是就有了最后一集中，亚当来到旧世界的末日带着约拿来到新世界，引导他找到新世界的玛莎和她一起改变起源，而自己则与新世界的老年玛莎相拥赴死的场景。

二、克劳蒂亚·蒂德曼（死于1954年）——旧世界

克劳蒂亚1953年 少女克劳蒂亚有一条狗叫葛瑞琴，她的爸爸是小镇的警察伊根，对于小镇的新住户——特隆德十分倾慕，某一天散步时，她的狗走失了。

后来她与特隆德情投意合，把自己的第一次献给了他。

1986年，中年克劳蒂亚成为了小镇新上任的核电厂厂长，她有一个女儿——蕾吉娜·蒂德曼，她在交接工作时发现老厂长的数据有误，亲自到山洞勘察时发现了洞里的成箱“上帝粒子”，并且遇到了当年走失的葛瑞琴。

1987年6月22日，中年克劳蒂亚第一次见到老年的自己，老年克劳蒂亚给了她一张地图，后来她按照这张地图在自家后院找到了时光机。

次日，克劳蒂亚先后拜访了黑尔格和坦浩斯，前者警告他提防诺亚，而后者教会她如何使用时光机。

当天，克劳蒂亚还在核电厂与父亲见了面，得知他身患癌症。

当晚，克劳蒂亚借用时光机穿越到了2020年。

2020年，在图书馆，克劳蒂亚查阅得知1987年的自己即将消失，而父亲也即将死亡。

1987年，返回后，克劳蒂亚找到父亲希望他尽快搬来自己家住——以避免他的死亡。

与前核电厂厂长贝恩沟通后，她派人研究上帝粒子，并制作了录音说明。

6月26日，克劳蒂亚在说服父亲伊根搬去自己家时，提到时光穿越两人产生口角，争执中把伊根推倒在地，伊根死亡。

回到家中，惊魂未定的克劳蒂亚遇到穿越过来的约拿，约拿带她穿越到了2020年。

2020年6月27日，中年克劳蒂亚带着已身患癌症的中年女儿蕾吉娜来到仓库避难，在末日中幸存了下来。

自此，克劳蒂亚一边照顾病重的蕾吉娜一边探索末日后的温登，企图找到回到过去的方法。

9月22日，克劳蒂亚安排特隆德杀死蕾吉娜，结束了她的痛苦，也让自己更痛快地踏上拯救她的旅程。

次日，克劳蒂亚遇到了来自新世界的克劳蒂亚，后者交给了她日记，并告知她不要信任约拿，以及“要做的全在日记上了。

”随后，克劳蒂亚根据日记探索核电厂遗址，发现了上帝粒子的残留，并遇到约拿。

之后她一直按照日记上的指示行事，2040年，20年过去了，克劳蒂亚终于与已是中年的约拿和诺亚一起创造出了上帝粒子球，当晚她与新世界的克劳蒂亚见面汇报时，杀了克劳蒂亚——旧世界的克劳蒂亚早有怀疑，另一个克劳蒂亚一直在利用她，因为她让自己做的一切不能挽救蕾吉娜的命运，而老年的自己明确告诉过自己——“如果一切顺利，蕾吉娜将能够活下来。

”（还有一个细节是新世界的克劳蒂亚自称没见过老年的自己，也印证了她是活不久的。

）旧世界的克劳蒂亚拿走了新世界的时光球，自己来到了新世界。

新世界的中年玛莎把时光机器的图纸交给她，让她交给旧世界的坦浩斯——引导他做出时间机器。

在多次探索中，克劳蒂亚获悉了真正起源的秘密，她必须保证循环内的事件全部发生，并在最后告知亚当，让他来阻止起源，才有机会让蕾吉娜在起源世界活下来，她回到过去找到末日后的中年克劳蒂亚告诉了她结束循环的方法，但要保证循环中的一切如期发生，随后穿越到未来指导了亚当，之后完成自己剩余的使命，于是就有了穿越到1987年与中年克劳蒂亚见面，穿越回1954年向父亲道歉并被诺亚杀死等一系列情节。

三、诺亚（汉诺·蒂德曼）——旧世界

少年诺亚与中年诺亚1904年，诺亚出生，母亲为他取名汉诺，他是时光旅人西莉亚和巴尔托斯的孩子。

1910年，诺亚的妹妹艾格尼丝出生，母亲生下她后死亡。

1920年，少年诺亚（汉诺·蒂尔曼）第一次在自家酒馆见到成年诺亚，后者说服他为自己效力，自此少年诺亚开始同成年后的自己、自己的父亲巴尔托斯一起效力亚当，开始挖掘洞穴。

1921年6月21日，他与父亲挖掘洞穴时产生争执，巴尔托斯希望他不要全全听从亚当，但此时的诺亚已经成为亚当的死忠粉儿，他认为巴尔托斯丢失了信仰，一锄头搞死了自己的父亲。

1921年，少年约拿从2052年穿越过来，住在诺亚家的客栈，少年诺亚带他接见了亚当——老年的约拿自己。

同年少年诺亚听命于亚当穿越到2020年世界末日前。

2020年6月27日，他先是把玛莎的信交给成年约拿让他去救马格努斯、法兰西丝卡和巴尔托斯，之后来到地堡，初次见到少女伊丽莎白。

2021年，世界末日后，他一边寻找回去的方法，一边保护伊丽莎白，在伊丽莎白的父亲彼得被杀后，他找到伊丽莎白，二人坠入爱河，并一起企图挖通洞穴。

2023年，诺亚救了准备自杀的约拿，并告诉约拿他没办法死亡，因为老年的他已经存在了，之后带他来到洞穴——告诉他还有希望。

自此，少年诺亚开始伙同克劳蒂亚、约拿一起修复上帝粒子装置。

2040年，已是中年的诺亚终于和克劳蒂亚、约拿一起修好了上帝粒子装置，他开始怀疑一直主导一切的克劳蒂亚有事情瞒着他们，此时他的妻子伊丽莎白已怀有身孕。

2041年，诺亚和伊丽莎白的孩子以伊丽莎白的母亲“夏绿蒂”命名，某天晚上婴儿忽然不见了，诺亚想起亚当告诉过他约拿会背叛自己，跑去质问约拿，但约拿说不知情，诺亚向伊丽莎白保证自己会找回女儿，从此开始穿越寻女之旅。

诺亚（应该是利用上帝粒子装置）穿越到了1920年，遇到年轻的自己，并来到坦浩斯庄园，见到了已经面目全非的中年约拿——亚当，亚当告诉他只要找到日记的后面几页就能知道夏绿蒂去了哪里，为此他需要为自己效力，完成日记上面的事——于是诺亚拿着时光机，来到1986年成为了温登小镇的新教父，按照日记上的指示，在2019和1986年之间来回穿越，借助黑尔格的帮助在地堡修建实验室，拿儿童做实验。

1987年，归功于从1953年穿越过来的少年黑尔格，实验终于成功了，黑尔格回到1954年，诺亚也跟随黑尔格来到1954年。

1954年6月23日，他见到了自己的亲妹妹——艾格尼丝·尼尔森，艾格尼丝效忠老年克劳蒂亚（但其实是诺亚安排的眼线），艾格尼丝告诉他日记的最后几页由克劳蒂亚随身携带。

当晚，诺亚在森林枪杀了老年克劳蒂亚。

拿到了日记的最后几页。

他终于得知为何亚当告诉他自己会背叛他——正是亚当指使时光旅人（伊丽莎白和夏绿蒂自己）在2041年夺走了还是婴儿的夏绿蒂。

他来到2020年，见了女儿夏绿蒂一面，告诉她世界末日时一定要呆在地堡才能活下来。

回到1921年，他企图杀死亚当，却无法扣动扳机，后被艾格尼丝杀死。

卒于1921年。

四、米凯尔·尼尔森（米切尔·康瓦）——旧世

少年米凯尔·尼尔森与中年米切尔·康瓦2019年6月20日，父母结婚25周年，米凯尔染了风疹，随父母去汉娜家时借用厕所见到了米切尔，两人都吓了一跳。

2019年11月4日晚，跟随玛莎、马格努斯、巴尔托斯、约拿探索山洞时发生奇怪现象，逃跑中与约拿走散，随后遇到穿越过来的约拿2，后者带他穿越山洞，第二天早上离开，米凯尔因此来到1986年。

1986年，一系列探索之后米凯尔接受了自己来到了过去的现实，警探伊根把他送到医院，在这里他结识了少女汉娜，后被护士伊妮丝收养，改名为米切尔·康瓦（中间经历过被乌利希带走又被警察找回，最终接受了自己的命运）。

1986至2019年，米切尔逐渐长大，与汉娜结婚并生下约拿。

2019年6月20日，时间旅行者约拿穿越过来阻止他自杀，却被赶来的老年克劳蒂娜告知米切尔的死亡只是整个事件微不足道的一小部分，而约拿则至关重要。

当晚，米切尔照抄了约拿给他的信并自杀，于6月21日早被发现。

五、黑尔格·开普勒——旧世界

老中青黑尔格——旧世界1953年，少年黑尔格的父亲是核电厂的创立者，老妈看起来很严格。

黑尔格很喜欢克劳蒂亚，可后者似乎被新搬来的男孩特隆德吸引，黑尔格一气之下，把她的狗引向山洞。

后黑尔格被乌利希找到，追他直到森林然后暴打了他一顿。

乌利希以为他死了，抛尸到山洞旁边的地窖里。

但是黑尔格大难不死，醒来经历了11月12日的时光机爆炸事故，他透过黑洞看到了少年约拿，与他接触后来到他的时空，也就是1986年。

1986年，黑尔格被诺亚找到，后者把他一顿洗脑，然后于6月23日送回1954年。

诺亚跟随黑尔格来到了1954年，少年黑尔格将诺亚视为救命恩人。

1953年至1986年，黑尔格一直为诺亚效力，帮他修建地窖实验室并处理小孩儿的尸体，但他的良心也受到了谴责，一直犹豫不决。

后来黑尔格被老年伊根怀疑，审讯当天没有赴约。

后来他又被一个老头劝阻，当晚出了车祸，老头死了，中年黑尔格继续大难不死。

1987年，中年黑尔格在精神病院期间，曾先后被伊根和中年克劳蒂亚拜访。

2019年，老年黑尔格罹患“失智症”，在养老院修养。

他对年少时期追随诺亚而犯下的错追悔莫及。

他先是提醒众人一切会再次发生，后来又阻止了诺亚绑架伊丽莎白。

最后通过山洞回到过去企图开车撞死中年的自己，却害死了自己，卒于1986年11月12日。

六、乌利希·尼尔森——旧世界

乌利希1986年，少年乌利希很叛逆，与卡特琳娜恋爱，经常欺负蕾吉娜，弟弟麦兹失踪。

曾与卡特琳娜ML却被告发QJ，看伊根警探很不顺眼。

2019年，中年乌利希是一名警察，与卡特琳娜结婚并有三个孩子，与汉娜偷情。

11月4日晚，米凯尔失踪后他拼命查找儿子的下落，次日森林里出现一未知男童的尸体，乌利希在调查过程中发现该尸体是自己33年前失踪的弟弟麦兹。

在查阅后伊根笔记后他怀疑黑尔格与少年的失踪有关，便暗中监视他。

11月9日，他跟随老年黑尔格来到洞穴。

1953年，倒霉选错了门，乌利希来到了1953年，遇到了少年黑尔格。

他相信是中年黑尔格策划了一切绑架谋杀，因此企图杀了少年黑尔格以绝后患，随后弃尸于地窖。

乌利希被警方发现，被认作谋杀了三名男童的杀人凶手，严刑逼供后乌利希被迫承认了罪行。

1954年，少年黑尔格回到小镇后，伊根和穿越过来的汉娜都来精神病院拜访过他。

1987年，乌利希在精神病院得到了伊根的探望，因为他当年说出的话被用作了最近一张专辑的歌词，伊根向他展示了米凯尔的照片，乌利希精神再度失常。

随后乌利希从精神病院逃出，找到米凯尔想带他回到2020年，快到山洞时被及时赶来的警察截获。

回程车上看到了穿越过来的马格努斯和玛莎，啊惨不忍睹。

从2020年穿越过来的卡特琳娜几经调查找到了已经年迈的丈夫并约定带他逃离——时值卡特琳娜的母亲在精神病院工作，卡特琳娜想从她那里拿到钥匙和门卡，却在与母亲争执中被亲生母亲杀害，而可怜的乌利希，再也没等到卡特琳娜。

略带一提新世界的乌利希，他在2019年跟随黑尔格时选择了到1986年的门，在那里打残中年黑尔格后被赶来的老年黑尔格一锄头敲死——卒于1986年。

重要物品1.米切尔的信少年约拿第一次收到的信（连带着探索山洞的装备）是成年约拿交予蕾吉娜寄出的，于2019年11月7日读信后，他带着装备和地图第一次穿越到1986年。

回来后他把信烧毁了。

之后他又在祖母伊妮丝那里拿到一样的信。

之后他于1921年通过亚当的上帝粒子装置穿越回2019年6月20日，将信展示给父亲希望能阻止他自杀，却得知正是自己传达了这封信。

当晚，米切尔照抄了这封信，自杀后被伊妮丝获得。

——循环（这么看，穿越过来的约拿应该在父亲照抄完这封信之后把原件拿了回来，才能在成年后再寄给少年的自己）2.时间旅行机器

时光机已知两台？

（欢迎补充）第一个最开始由中年克劳蒂亚交给坦浩斯图纸制成，老年克劳蒂亚在1954年死前埋在家中于1987年被中年克劳蒂亚发现，世界末日被损坏后，老年克劳蒂亚将时光机交给约拿，约拿通过上帝粒子球回到1986年交予坦浩斯修好后，企图用它摧毁山洞，后被汉娜偷走穿越回1953年。

第二个是由诺亚交给巴尔托斯后被玛莎等人拿走，最后由卡特琳娜交还给成年约拿，成年约拿借助世界末日带领巴尔托斯、马格努斯以及法兰西丝卡穿越。

关于时间旅行装置的起源：1953年，中年乌利希第一个找到坦浩斯问及《穿越时光之旅》那本书的事情，他走后，坦浩斯在他留下的衣服口袋里找到现代手机。

次日，他在研究手机时与老年克劳蒂亚第一次见面，后者带来了时光机图纸（有新世界的中年玛莎赠与），他开始借用手机研究时光机。

1954年，老年克劳蒂亚在死前再度拜访他时，告诉他时光机还需要33年才能修好。

1986年11月10日，成年约拿找到坦浩斯，请他帮助修好自己的时光机（来破坏山洞），他离开后，坦浩斯找出自己潜心研究了33年但还未完成的时光机，与约拿的相互对照，修好了约拿的时光机，并终于完成了自己的时光机。

11月12日，他将修好的时光机交给了成年约拿。

1987年，坦浩斯第一次见到中年克劳蒂亚，后者刚刚找到老年克劳蒂亚留下的时光机，坦浩斯交给她如何使用。

3.《穿越时光之旅》

《穿越时光之旅》By H·G坦浩斯1953年，乌利希向坦浩斯展示这本书是一切的开始，那时他完全不知道这是怎么一回事。

1954年，老年克劳蒂亚死前把自己的《穿越时光之旅》（前一年由黑尔格赠与）交给坦浩斯，称自己用不上这本书了。

1986年，成年约拿也向坦浩斯展示过这本书，后者表示“很久没见过这本书了，当时只印了500册，”依次推测，这本书于1986年之前写成。

1987年，中年克劳蒂亚来找坦浩斯，后者表示等这一刻很久了——正是老年克劳蒂亚1954年的拜访留下这本书促使坦浩斯写出了这本书，从那之后坦浩斯再没见过克劳蒂亚，直到1987年。

4.夏绿蒂的怀表（感谢豆友“shi”的补充！

）

For Charlotte首先历史上最早应该是出现在1888年老坦浩斯（按辈分他应该是H·G坦浩斯的曾曾祖父）的父亲手中，在他回忆自己还小的时候，父亲正为他朗读《阿里阿德涅》里的句子：从此我明白了，什么都不会变，一切照旧，纺车继续转，一圈又一圈，周而复始，命运紧紧相连。

一根线——血红的线，串起我们的所作所为。

——老坦浩斯父亲手上戴着“三位一体结”的戒指，从而推测他也是时空旅人，或者至少知道时空穿越的秘密。

但他没有透露给老坦浩斯，直到1888年成年约拿一行人穿越来到老坦浩斯庄园研究上帝粒子装置。

你们看老坦浩斯的父亲像不像最右边的这个人同年，他在去告发时空旅人秘密的路上被兔唇男截获，当时他手中就是夏绿蒂的怀表，在杀死他后，这块表被兔唇男交给老年玛莎，而后由中年玛莎连同给约拿的信一起留在了中年约拿在坦浩斯庄园的房间。

循环：1971年坦浩斯儿子一家事故当晚，婴儿夏绿蒂被时空旅人送来，据H·G坦浩斯说，当时她身上只有这块表。

1986年6月23日，有一个镜头是坦浩斯正在修理这块表。

之后有一天，坦浩斯告诉了少女夏绿蒂她被送来那一天发生的事，并给她展示了这块表，这大概是少女夏绿蒂小时候与这块表仅有的一面之缘。

2019年11月6日，雨天伊丽莎白独自回家时，遇到了诺亚，中年诺亚给了伊丽莎白这块表（应该由亚当交给他），告诉她这块表属于夏绿蒂。

（诺亚当时应该还不知道夏绿蒂是伊丽莎白的妈妈，大概他的意思是给他们未来的女儿）夏绿蒂看到这块表很讶异，因为小时候见过，但在她翻找坦浩斯遗物时并没找到这块表。

此后这块表一直由伊丽莎白保管，直到2041年，时空旅人——来自未来的伊丽莎白和中年夏绿蒂带走了襁褓中的婴儿夏绿蒂，当时夏绿蒂拿走了床上的怀表，随婴儿一同交给坦浩斯。

所以怀表要么是属于坦浩斯的曾曾曾祖父，要么是时光旅人把坦浩斯收藏的这块表穿越时空交给了坦浩斯的曾曾曾祖父——就如同《穿越时间之旅》那本书一样，从没被创造出来过。

5. 项链

项链项链上是神圣的克里斯托弗，穿越者的守护神，他与魔鬼决裂，将造物主带到这个世界上项链的作用并不大，但却贯穿了《暗黑》系列很多配角的悲情命运，我很喜欢关于项链的这段故事。

1954年，青年伊根和从2020年穿越过来的汉娜偷情时，将项链赠与她做礼物。

后汉娜怀孕，伊根的态度很让她失望，打胎时遇见还是少女时期的卡特琳娜的母亲海琳·阿伯斯，汉娜谎称自己的名字是“卡特琳娜”，与海琳有过一段对话，后来她决定不打胎，把项链留在了海琳的位子上。

此后项链由海琳随身携带很多年——海琳应该是把汉娜当成人生偶像了——后来将她的女儿命名为卡特琳娜。

1987年，从2020年穿越过来的卡特琳娜为救乌利希逃出精神病院，尾随当时在精神病院任职的母亲，向她索要钥匙和门卡，海琳误以为卡特琳娜是她当初打掉的那个孩子，认为她来自地狱，两人厮打中海琳杀死卡特琳娜，卡特琳娜在最后扯下了母亲的项链。

海琳将卡特琳娜弃尸湖中，项链被遗落在湖边，于2019年被约拿发现，后交给玛莎，成为了二人的定情信物。

穿越时空的方式1、山洞（由亚当团队建于1921年）——只连接1953-1954、1986-1987以及2019-2020三个时空，只能穿越到不同时空的同一天洞穴的通道在1986年6月21日才被坦浩斯开启，同时平行世界的兔唇男对核电厂做了手脚以至于新世界与旧世界的通道也同时开启，在此之前是不能使用洞穴穿越的；33年后，2019年11月12日，洞穴被中年约拿用修好的时光机封闭，却未能改变循环；2020年6月27日当天，少年约拿再次开启洞穴。

洞穴通道连接的时空2、诺亚的实验装置同样是借用上帝粒子实现时间穿越的装置。

直到实验在黑尔格身上成功之前，诺亚穿越时空用很多孩子做过实验，失败后再传送到其他时空逃脱罪名，如2019年失踪的亚辛、艾瑞克（被传送到1953年），以及1986年失踪的麦兹（被传送到2019年）。

进行实验是亚当的指示，实验的目的应该和亚当这边的上帝粒子球形装置的改良有关。

推测是诺亚的实验使得亚当完善了他自己的上帝粒子装置——使旅行者可以传送到指定时间。

诺亚的实验室（新世界则变成了橙黄色主题）3、时光机——只能穿越到三个时空中的同一天。

时光机3、上帝粒子球——现存两个，一个在世界末日后的核电站内（由2020年6月27日爆炸形成后被克劳蒂亚、约拿、诺亚共同修好），后被穿越过来的亚当改装成升级版，可以指定传送到某一天；一个是由中年约拿回到过去在坦浩斯庄园创造出来的，通电后可以作为稳定的穿越通道，约拿不断改进上帝粒子球，可以指定传送到某一天（1921年将少年约拿传送至2019年6月20日）。

至于可不可以进行跨世界穿越——马格努斯和法兰西丝卡似乎是通过上帝粒子装置穿越到了新世界？

上帝粒子装置4、时光穿梭球（一样采用上帝粒子铯作为能量源），新世界的产物，可以跨世界进行穿越，真·随心所欲

时光球 最后的章节最终季最后的画面是汉娜、沃勒、蕾吉娜、卡特琳娜以及沃勒的变性人姐妹一起吃饭的场景。

汉娜怀有身孕——是沃勒的——汉娜真的是不挑啊。

她决定给儿子命名为约拿。

的确，小镇没了穿来穿去，熟脸真的就没几个了，最后几个人举杯说：“敬一个没有温登的世界。

”《暗黑》系列，至此完结。

附录 人物图鉴

康瓦一家

尼尔森一家

多普勒一家

蒂尔曼一家

汉娜-约拿之母

黑尔格-彼得之父

“白恶魔”克劳蒂亚——蕾吉娜之母

坦浩斯——夏绿蒂祖父（收养）

特隆德——乌利希之父

乌利希——玛莎、马格努斯、米凯尔之父

亚娜——乌利希之母，特隆德之妻

伊根——克劳蒂亚之父

伊妮丝·康瓦——米切尔养母 世界即是如此创造的感谢你看完。

——Shadow·2020年6月28日打卡 PS：有条件的豆友们可以点击【赞赏】支持一下我哦

简直是一个精巧的德国工业杰作。

看林奇的双峰的时候认为已是小镇神秘主义的巅峰了，但看完暗黑感觉双峰只是故弄玄虚。

开始看前两季时让我在暑假第一次有了上数学课时脑子不够用的无力感。

越看到后面才越发感受到由哲学到神学的飞跃。

到最后逐渐放弃了用理性去建构，而是用感性去感受，那种被宿命裹挟的无力感，在永恒循环中寻找出路，发觉自己身处没有出路的环形迷宫，无数次重蹈覆辙，地狱般的折磨。

我不想从剧情和人物关系的角度去分析这部剧了，尽管人物关系的揭露几乎构成了这部剧剧情推动的全部，但是可以看到，到最后这两个世界就是个巨大的循环悖论，要是去trace down的话，是把自己也绕进去了。

得去从宏观的角度去感知。

首先想说下这部剧奇特的时间观，世界观。

抽象来说就是一个莫比乌斯环套两个圆环，内圈循环与外圈循环都在进行。

约拿和玛莎，亚当和夏娃是两个世界的观察者，也是两个世界的联结。

他们两人是个错误，的确如此，因为这两个世界就是个错误。

tanhouse想要改变自己的世界改变自己儿子死亡的事实，从而造成本源世界的分裂，产生两个镜像世界。

而时间的秩序也被改变。

这两个世界就是个循环悖论。

因果相衔，因即是果，果即是因，不存在第一因，如一台永动机，存在着，运行着。

所以去问片中时光机到底是谁发明的，硬币到底是哪儿来的，这之类的问题是没有意义的。

它们只是无限循环的一个符号，象征。

因为这个世界的设定即是如此，对它的理解只能是抽象的，超验的。

它就像是被神创造，已在命运之书中写就，注定如此循环着。

宿命论与自由意志的探讨也在片中得以显现。

人们都以为自己有自由意志，都以为自己能拯救所爱之人，而正是这自由的幻影造就了他们必然的宿命。

人们在欲念的驱动下作出抉择，永远想要去改变，去拯救，但正是这一行为造成了最开始的痛苦，每一次都是如此。

所以在本片的时间观中不存在自由意志，或者说正是自由意志造就了循环的宿命。

悲剧论调一直笼罩着全片。

我也很好奇本片会以什么方式结局。

很多人都认为应该设定为最后一集玛莎与约拿回到本源世界阻止两个世界产生的行为本身造成了循环的开始。

那么陷入一个彻底无法改变的循环之中。

这样结尾，一来落入俗套，在观众的意料之中，二来使得本片不停地在循环中兜兜转转，没有仍和救赎的可能，彻底陷入虚无主义。

尽欢也是一种世界观，但总感觉缺失了意义，让人感觉看完全片会若有所失。

然而本片的结尾完全在大家意料之外，循环被打破。

编剧似乎在科学与哲学的武装之下，不无感性地让人的意志获胜了一次，这样的结局大家必然看法不一。

但我个人真的非常喜欢这个结局。

我说不清楚我自己是悲观主义还是乐观主义，正如我不能理解这个世界的终极意志是有意义的还是虚无的。

叔本华的虚无主义认为世界没有意义，终极意志是人的本能欲望，是混沌无序的。

但人的本源的意志一定是恶的吗？

无从评判。

可以发现那至始至终贯穿于循环中的其实是爱。

Tanhouse对儿子的爱驱使他分裂自己的世界，亚当想要拯救玛莎，而打破循环是终止错误，改变玛莎一次又一次死在自己面前的命运的唯一方法。

夏娃想要自己的儿子活下去，所以她要维持着循环。

而克劳迪娅想要蕾吉亚在本源世界好好活着，拥有一个不被疾病折磨的人生，最终打破循环。

是爱造就了错误与悖论的开始，也是爱完成了最终的救赎。

所以全片不是一个巨大的循环结构，而是暗黑到光明的超脱。

开始时觉得约拿和玛莎天生一对的官配实在很拉，但越看到后面越觉得这个设定很牛。

两个世界中的他们是一体两面，在两个世界中互为镜像，有意无意推动着循环发生，在永恒的deja-vu中重蹈覆辙，他们是循环的枢纽，但他们注定是错误。

约拿对他的世界的玛莎的爱是他的行为的动因，而另一个世界的玛莎想要保住她与另一个世界的约拿的儿子是她的行为的动因,他们注定维系着循环。

他们之间形而上的爱似乎构成全片的母题。

亚当和夏娃，世界的本源，或许这个本源不是欲望的引诱，只是爱罢了。

爱是原罪也是救赎，我们无法去为它定性，必将被它所左右。

结尾时的湮灭真有一种灵魂飞升天堂的错觉。

你我是天生一对，别再去相信其它的了。

我们所理解的只是沧海一粟，宇宙洪荒，灵魂受难，爱或许是我们能抓住的唯一信仰。

德式浪漫真的好哲学好硬核。

影片取名为暗黑是一种深陷循环的绝望无力感，也是一种人对于自然，宇宙的未知的一种谦卑。

我们对这世界的秩序一无所知，却试图去改变命运。

宇宙存在着各种可能性，人自己所建立的秩序不值一提。

最后一集命名为天堂，这个天堂指的是两世界中循环的人们终于得以解脱，还是指的结尾处汉娜口中对于没有时间的世界的想象。

亚当也以将让你们带往天堂的传道，吸引人们去追随他。

而他自己明了，没有天堂，没有时间的世界只有虚无。

他是在永恒折磨与永恒虚无中选择了后者。

所以或许最后想要穿达的意思是人唯有在时间的洪流中才能感受凡世一切的快乐和痛苦，而所谓的天堂所谓没有时间的永恒其实只是虚无。

说多了其实是自己的过度解读。

暗黑还有一大贡献就是提供了巨好听的冷门歌单。

感谢编剧，感谢《暗黑》。

《暗黑》使得90%的剧显现出低幼化倾向，《暗黑》使我对平庸剧集的忍耐度降为零。

首发于公众号“影探”公号ID：ttyingtan作者：booka转载请注明出处前段时间，烂番茄发起一场“史上最佳网飞剧集”的PK比赛。

《怪奇物语》《毒枭》《夜魔侠》《鬼入侵》《王冠》等网飞王牌剧纷纷入局，为争夺“史上最佳”的名号残酷厮杀。

全球超过250万人次投票，六轮巅峰对决。

最终，网飞自制德剧《暗黑》在决胜轮凭借80%的支持率赢下比赛，成为网友心中的网飞第一神剧。

《暗黑》的胜利，绝不是爆冷的黑马姿态，而是胸有成竹的稳扎稳打。

它超神烧脑，众多角色在N个时空来回穿梭。

评分从8.8飙到9.5为了理清错综复杂的时间线，脑细胞不知道废掉了多少。

为了认清不同年龄段的角色，脸盲症也被治好了。

《暗黑》全三季的穿越时间线虽然它不断挖坑，但坚决不弃坑、不烂尾。

单冲这一点，网飞就可以压制吊打HBO很多年。

即便HBO再怎么不服气，也只能忍受嘲讽，毕竟权游在天上看着呢。

每一个时空之间都是互为彼此，前后可以解释通它心思巧妙，安排一些细节让我们乐此不疲地挖宝藏。

作为最终季，偏偏选在6月27日上线。

这一天不偏不倚，正好是剧中提到的世界末日来临之日。

核电站爆炸，世界末日令人不解的是，这样一部火遍外网的爆款神剧，在国内竟没一点人气，彻底沦为一款小众剧。

就拿第三季来说吧。

只有4000人看过，还有1.2万人标记着想看。

如此惨烈的观众缘，不应该是这部爆款神剧的待遇。

酒香也怕巷子深啊。

作为《暗黑》的铁杆粉，我要为它挥旗呐喊、疯狂安利。

《暗黑》 第三季Dark Season 32020.6.27

食用提醒：本文为基础科普文，有剧透一、 《暗黑》的世界观被莽莽森林包围的温登小镇，散发着一股股阴冷诡异的气氛。

这是一个连本地居民都渴望离开、从不留恋的地方。

艺术家米切尔留下一封奇怪的信，在地下室上吊自杀。

儿子约拿沉浸在父亲自杀的阴影里，每天靠着精神药物维持生活。

小镇接连不断地发生男童失踪事件，警察乌利希的儿子米凯尔也不幸失踪。

这些男孩是自己离家出走，还是被恶人非法囚禁呢？

一时间，谣言四起，居民惶恐不安。

殊不知，死亡、神秘失踪的背后，隐藏着一段不为人知的秘密。

这一切，都与时间有关。

横跨1888年、1921年、1953年、1986年、2019年、2020年、2052年。

7个时空，4个家庭，3个世界，温登小镇变成了不断循环的悲剧之地。

>>>3个世界《创世记》里讲到，耶和华神用尘土造人，创造出第一个人类亚当，而后又从亚当的身体里选了一条肋骨，创造出第一个女人夏娃。

祂安排亚当、夏娃修理、看守伊甸园，并叮嘱：“园中各样树上的果子，可以随意吃， 只是善恶树上的果子不可吃，因为吃的日子必定死！

”亚当和夏娃经不住蛇的怂恿，偷吃了禁果，被赶出了伊甸园。

《暗黑》这部剧也提到了亚当、夏娃。

但，他们不再是偷吃禁果的伊甸男女，而是象征着光与影、白与黑、生与死的两个死敌。

1、亚当世界为了理解亚当世界，我们需要清楚一个概念。

亚当就是约拿，约拿就是亚当。

他们是同一个人，只是不同的年龄阶段有不同的叫法。

少年、中年时期叫约拿，老年时期叫亚当。

不同阶段的约拿（亚当）在这个世界里，亚当感受着循环往复的痛楚。

他既不能决定、改变命运，又无法拯救自己的爱人。

为了跳出生死轮回，他决定利用世界末日，杀掉自己与夏娃的孩子。

他希望用同归于尽的自毁，遁入“天国”的虚无。

2、夏娃世界夏娃世界，是一个与亚当世界平行的世界。

为了理解它，我们同样需要弄清。

夏娃就是玛莎，玛莎就是夏娃，她是亚当（约拿）的爱人。

少年、中年时期叫玛莎，老年时期叫夏娃。

三个时期的玛莎（夏娃）亚当与夏娃是势不两立的冤家。

一个要摧毁时间的轮回，另一个要维持时间的轮回。

夏娃之所以选择维持时间轮回，全是母爱的缘故。

作为一个母亲，她想保护儿子不受侵害，儿子是两个世界的结晶。

于是，她穿插势力去亚当世界搞破坏，让亚当的计划失败。

三个时期的兔唇男（夏娃与亚当的儿子）3、原始世界为了把挖的坑都填完，让故事拥有一个完美无缺的收尾。

导演特地在第三季设下了原始世界。

原始世界是最初的世界，这里没有亚当、夏娃，更没有穿越的时间旅行者。

它的时间线十分简单，类似于一条单向的直线。

不过，一场交通事故引发了原始世界的混乱，从而成为一切混乱的根源。

原始世界的钟表匠>>>3个世界的人物关系《暗黑》有一句台词：“死人永远不会真的死，也许他们现在不在这里，但所有一切活过的，会永远活下去。

”这句话，正是整部剧的核心哲思所在。

生不是人生的起点，死也不是人生的终点，生死循环轮回才是人生的奥义。

与轮回伴随而来的，是乱伦繁衍、弑杀父母、杀死自己等混乱的人物关系网络。

4大家族繁衍的生命之树1、亚当世界的人物关系相较于文字描述，图片更能直观生动地展现《暗黑》的人物关系。

我特地在《暗黑》官网截取了官方版人物关系图。

除了汉化人名之外，我还把主要人物的关系重新梳理了一下。

于是，除了认清人物之外，更方便去寻根问祖，理清人物之间的辈分、血缘关系。

亚当世界的人物关系图①康瓦家族约拿·康瓦的爸爸是米切尔·康瓦。

而米切尔的真实身份，正是失踪的男童，米凯尔·尼尔森。

2019年11月4日，约拿和小伙伴一起在森林冒险，同行的米凯尔意外失踪，从此再无踪迹。

之所以找不到他，是因为米凯尔已经从2019年穿越到1986年。

他化名米切尔，成为了护士伊妮丝·康瓦的继子。

米凯尔与米切尔约拿·康瓦的妈妈是汉娜·康瓦。

她是一个风情万种的女人。

不仅与警察乌利希·尼尔森（米凯尔、玛莎的父亲）有婚外情，更穿越到1921年，与伊根·蒂德曼发生关系，并生下了女儿西莉亚。

2019年，汉娜与乌利希；1921年汉娜与伊根理清这层关系之后，我们可以得出一个结论——汉娜不仅是米切尔·康瓦的妻子，更与公公乌利希·尼尔森有染。

约拿与玛莎不仅是情侣关系，更是姑侄关系。

②蒂尔曼家族首先，我们说一下蒂尔曼家族的核心人物，时间旅行者、核电站前厂长克劳蒂亚·蒂尔曼。

她是伊根·蒂德曼的宝贝女儿，目睹过母亲桃乐丝与神秘女租客艾格妮丝的拉拉情。

三个年龄段的克劳蒂亚成年之后，她与特隆德·尼尔森（乌利希的父亲）有染，并跟贝恩·多普勒生下了爱女雷吉娜。

作为一个时间旅行者，她知道女儿的结局是患癌去世。

为了拯救女儿，她不断穿越，寻求破解命运循环的钥匙。

其次，我们再说一下约拿的好伙伴，巴尔托斯·蒂德曼。

他的妈妈是雷吉娜，换句话说，克劳蒂亚是他的外婆。

他与妻子西莉亚（汉娜·康瓦与伊根·蒂德曼的私生女）育有一儿一女，诺亚、艾格妮丝。

巴尔托斯与西莉亚的第一次见面你是不是看出了什么端倪？

是的，按照血缘关系来看。

西莉亚，是巴尔托斯的姨姥姥，约拿·康瓦是他的小舅子。

桃乐丝与艾格妮丝这段拉拉情，除了破除性取向枷锁之外，她俩更是曾曾祖母与孙女的血缘关系。

这乱伦的程度有没有刷爆你的三观？

别忙着回答，更狠的还在下面呢！

桃乐丝与艾格妮丝这段拉拉情③多普勒家族与之前两个家族相比，多普勒家族的血缘关系更荒唐。

女警察夏洛蒂·多普勒与丈夫育有2个女儿，弗兰西斯卡、伊丽莎白。

2041年，时间旅行者诺亚与伊丽莎白结为夫妻，养育了一个女儿，夏洛蒂。

女儿夏绿蒂的意外失踪，让寻女心切的诺亚立下毒誓，一定要找回自己女儿。

穿越百年，踏遍多个时空，他最终发现，女儿失踪是命运的玩弄——女儿夏洛蒂，正是警察夏洛蒂。

这也就意味着：夏洛蒂与伊丽莎白互为母女；夏洛蒂既是诺亚的女儿，又是他的岳母。

不同阶段的夏洛蒂、诺亚2、夏娃世界的人物关系相比于亚当世界，夏娃世界的人物关系比较简单。

多普勒家族、蒂尔曼家族没有大变动，康瓦家族彻底消失。

因为米凯尔没有从2019年穿越回到过去，所以康瓦家族不存在，约拿（即亚当）也不存在。

夏娃世界人物线索图在这个世界，乌利希依旧是一个偷腥男，甚至还搞了2段婚外情第一段，与汉娜偷情（后来小三转正）；第二次，与夏洛蒂偷情。

3、原始世界的人物关系原始世界是一切问题的根源，它创造了亚当世界与夏娃世界。

这里没有亚当、夏娃，更没有三大家族之间的乱伦和纠葛。

只留下了钟表匠坦浩斯这一条时间线。

1971年5月31日，钟表匠坦浩斯的儿子、儿媳、孙女死于一场车祸。

为了救回逝去的亲人，他发明了时光机，毁灭了原始世界，催生了亚当世界、夏娃世界。

二、科幻元素包裹下的爱情与哲思1881年8月，漫步于森林的尼采感悟到了“永恒轮转”。

无法预测的宇宙会不断，而且将会以完全相同的形式循环。

它虚无主义的最极端形式，在毁灭中再生、回归。

“万物方来，万物方去，永远的转着存在的轮子。

万物方生，万物方死，存在的时间永远的运行。

离而相合，存在之环，永远地忠实于自己每一刹那都有生存开始，‘那里’的球绕着每一个‘这里’而旋转，中心是无所不在的，永恒之路是曲折的。

”

《暗黑》借鉴了尼采的“永恒轮转”理论。

N多条线索打破了过去、现在、未来的固定格局，交织出一张命运与时间操控的网。

它让我们看到了互为因果、互为首尾的生命闭环，人类只有挣扎的份儿。

在这个闭环里，渺小的人类成为家族近亲繁衍的一份子，成为时间之神的棋子。

三季完整版人物关系图作为一部科幻剧，除了时空旅行、平行宇宙的科学原理之外，《暗黑》也融合了西方宗教的元素。

在基督教里，33是一个终极数字，象征着无尽自由。

耶稣在33岁被钉死在十字架，耶稣完成过33次奇迹，上帝在《圣经·创世纪》里被提到33次…与之相同，33在《暗黑》里也是非常关键的数字。

1953年、1986年、2019年、2052年…每一次尝试修改命运机会，都相差33年，每一次循环和轮回也是33年。

尼采超人哲学、平行时空、广义相对论、基督教义…无论《暗黑》有多少理论为其背书，支撑整个故事的核心永远是人类的情感和哲思。

每个角色都经历过生离死别。

充满感情的他们不断穿越，试图去改变命运的轨迹、去拯救心爱的人。

沉睡在河边的那条项链，纪录了2段令人心痛的爱情。

它经历过伊根·蒂德曼与汉娜之间的偷情，也见证了约拿和玛莎炽热的爱恋誓言。

项链图案是旅行者守护神，克里斯托弗为了寻找失踪的儿子，乌利希闯入1953年的时空，被关在疯人院数十年。

当白发苍苍的他，凭借一个魔术与儿子相认之时，我们跟他一样，两眼婆娑，感叹着物是人非。

为了救回女儿，克劳蒂亚不断穿梭，只为弥补曾经的愧欠。

爱情和亲情，是人类最珍贵的情感。

它们让人类一遍遍去拷问宿命论、去反抗时间之神的冷酷。

囚禁、斗争、挣脱、囚禁、斗争…一次次地轮回，一次次被命运与时间玩弄，上演一出出西西弗斯式的悲剧。

但《暗黑》里的每个人物，都没有传递出一个认命的消极信号，而是始终振作士气。

在时间之神的淬炼之下，渺小的人类，照样会在无尽时空里燎荒一片。

这或许正是尼采笔下的“超人”吧。

他们如同大海，时间之神的大轻蔑将被融入。

文/booka