小羊肖恩

并没有完整的观看过电视剧系列，之前阴差阳错看了第四季，不过一开始知道小羊肖恩是从一个游戏讲解视频看到的。

看到影片开头的回忆片段时，才知道原来这背后还有这样的故事，看来这个农场主当得也不容易啊，从曾经的有着光鲜扫把头的牛仔青年，不知不觉就变成了一个地中海大叔，而且这么多年来估计也是一个人过的吧。

他就这样把青春都奉献给了那群羊、那条狗、那些猪、牛、驴、鸡，真是太让人感动了。

所以遵循着“好人的命途必须是坎坷的”定律，这主人也就只能任羊摆布了，而且命中注定他还会失忆。

而动物来到城市，好像也注定要过动物管理局（之类的）这一关似的，印象中《闪电狗》、《马达加斯加》也有这类的情节。

不过这次的坏人比起《马达加斯加3》中的那个老姑婆，功力还是稍逊一筹，但作为坏人也算是尽职的了。

小狗和小羊们好不容易来趟大城市，自然是要折腾一番，顺便结交一下新朋友。

虽然有些折腾已经司空见惯，但总的来说这趟旅程还是挺欢乐的。

折腾完了还是要回家的，在最后坏人也只是小小挣扎了一下，结果不用说自然大团圆结局啦，就连新交的朋友也找到了自己的归宿。

虽然又要接着日复一日的生活，但有家人的陪伴总是美好的。

最后，那条瞪眼的狗好像有些熟悉的感觉，没想到最后居然是块板子，太搞笑了。

还有难道就没有空牢房了吗，怎么把狗和羊关在一起，要是他们不认识怎么办？

《小羊肖恩》的观感还是非常理想和愉快的，不仅仅是对那些孩子来说，对于那些童心未泯的成人也是一样。

阿德曼的动画製作多年来似乎从没变过，停格动画日渐式微，市场萎缩到忽略不计，甚至到了除了奖项提名都无人想起的地步。

黏土和木头製作的动画形式或许早已过时，痛苦万分而又缓慢异常的製作方式更是难以流行，但这一切，从来都不是让阿德曼电影丧失精神和能量的理由。

在故事中，时尚界小小躺枪，流浪动物管理员再次披挂上阵坐镇反派，羊咩咩们的手动催眠，绝讚的咩咩无乐器清唱五重奏，在一系列有趣的细节支撑之下，无论你是否看过《小羊肖恩》的电视版，都会迎来会心一笑。

艺术真是一个无法用标准衡量的东西。

比如说动画吧，皮克斯迪斯尼应该是时代最前沿了，它们的作品也却是都挺精彩，但是你看到《美丽城三重奏》，你还是会被惊艳到：原来动画还可以这样啊！

这个领域不是“好”或“坏”的一维直线，而像一个多维空间，有无数个你想象不到的维度，组合出一部部充满个性和创意的作品。

也许你觉得《美丽城三重奏》过于奇葩，你还是可以试试这个英国动画系列《小羊肖恩》。

《小羊肖恩》是黏土动画。

也就是画面都是橡皮泥一样的黏土制成，然后一帧一帧的拍摄。

非常辛苦，非常古老的技术。

但是它带来了电脑CG所无法比拟的别样画风：复古，亲切，更富有艺术品的气息。

比如因为它复古，片中出现的拿黏土做的手机拍照的镜头，大家心里都会会心一笑。

<图片2>《小羊肖恩》全系列无语言对白，全靠各路动物的肢体语言和咩哞汪喵说事。

对于电视版的几分钟一集还好说，这部80多分钟的大电影也能做到，并且剧情充实，还不丝毫影响理解，反而让角色们更萌了。

一群绵羊自然是主角啦，和绵羊呆傻的传统形象不同，这群绵羊里有肖恩这样的聪明主角，有烫着头的羊大妈，有如同雪球的大胖子，还有十分不老实的婴儿宝宝。

它们的必杀技是拉来一座栏杆排队跳的催眠大法。

除了它们，还有尽忠尽责的狗，大家都在奔忙时在家里沸反盈天的猪，人若犯我我必犯人的暴躁公牛，什么都吃的山羊，广播员公鸡，利益第三方鸭子，房梁上的邻居蜘蛛，当然还有人--一个是真的傻的农场主。

这么多不同的物种，不同的人格，农场果真也是一个世界，难怪奥威尔会有《动物农庄》这样的灵感。

扯远了。

别忘了，制作者是英国人啊。

车辆当然靠左行，双层巴士不能少，但是他们才不管什么儿童不宜呢。

来收养宠物的是一对年轻男性哦，坏蛋中招的方式是头插到某某某某地方拔不出来哦，一群羊伪装成人在高档法国餐厅吃饭那副尴尬样，充当“下半身”的羊吃了辣一路狂奔到喷水池救急，“上半身”只好做撒尿状，也只有英国人想得出来。

这其中的互动可想而知。

虽然情节基本是动画轻喜剧路数，但是黏土画风，脑洞大开的梗，精细的制作，一个字萌，两个字精彩，三个字想象力。

至于致敬披头士，出租车司机，沉默的羔羊的梗，就更是水到渠成了。

我好想说这是“教科书般的黏土动画“，可这想象力、情趣、艺术水准，用“教科书”这样刻板的比喻是侮辱它。

如果你对迪斯尼皮克斯有点审美疲劳，千万别错过一些令人惊喜的欧洲动画，比如这部带着英式风情和幽默的英国作品。

<图片3>微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

好开心！！！

总之就是很开心！！！

哈哈哈看完出来以后见人就想竖起两根大拇指来个“耶诶”！

全片没有一句台词！

小肖恩绘画满点、机械设计满点、然而机械操作只有3分哈哈哈！

数羊睡着了哈哈哈！

简直是因果律级大杀器！

牧羊犬如此忠实恪尽职守还配了手表！

肖恩智商和学识之高，我一度以为牧羊犬也牛逼真的要做那台手术！

真的好替病人担心啊233333还好暴露了baby羊激萌！

还假装是背包哈哈哈！

农场主的笑容还是硬被P掉了哈哈哈！

肖恩被追捕也不忘带着baby羊的玩偶最后回到农场时一起跳一下震脱了绳索哈哈哈！

龅牙睫毛甜心狗被龅牙女司机领养回家不过翻译也太懒了，翻了片头就没了…失忆、请关门等重要元素都没翻出来，小朋友们怎么看得懂呢？

今天看的两部动物题材电影（另一部是爱宠大机密），两者有相似的元素，比如说，动物监管所以及凶神恶煞的监管员的设定，监管所领养小动物的场景，owner不在时动物们开趴的场景，动物主角们在大城市的通风管、楼顶、排气管、下水道穿梭的场景。

这让我想象两部电影的制作是否有相通之处。

相比于爱宠大机密那种美式套路的对话和剧情，小羊肖恩从某方面来说显然更出色，前者在塑造个性方面要强于剧情，而后者在平凡的粘土画面下呈现出的款款温情已经震撼了我，更何况小羊肖恩的情节和动作趣味性，完全不输给爱宠大机密。

跳山羊这个从小听到大的梗居然也有这样的展开方式。

小羊们被主人无情驱逐后在龅牙狗的家，一只胖小羊在地上画枕头睡上去这个细节，以及小羊们为了哄宝宝睡觉全员大合唱的场景（无台词哼唱丝毫不输小黄人），让我非常感动。

以上评论代表个人观点，并不贬低爱宠大机密的意思，论见相左，欢迎讨论。

最后提一提 龅牙狗——真实，才是最美丽动人的。

在动物收容所里，你其实可以像别的动物一样，强颜欢笑展示自己美丽但不真实的一面，但是你没有。

当两位年轻人在你面前有所停留，你可以争取就此解脱的机会，但是你露出了你的龅牙，这是你最最真实的一面。

你为了送你一个微笑的朋友争取，救了他们的生命，和爱，这就是真正的友谊，在大敌面前从不放弃。

当女车主停留在你面前，逗你，你可以争取被收养的机会，但是你露出了你的龅牙，把期望跌到了谷底，这是你最最真实的一面。

当你看到面前的女人，也露出一副跟你一样的龅牙，并且把你一把抱起时，我相信，正是你的真实不粉饰，才让你，找到你们彼此毕生的最爱。

最感动的是大合唱那一段，即使主人忘记了也不要难过，来bababa大合奏一曲吧，歌声高昂响彻云霄，你来低音我奉高音，再来一段bbox，没有吉他用烂旧的车轮代替吧，只要心中有希望，音乐就会随时出现在耳旁，而那远离你的心灵也势必会回归身旁。

最sweet的是黄色的毛茸茸的小狗，即使牙齿掉光也要笑容灿烂，因为也许珍视你的人并不在远方～

·收容所里被关着的猫用了汉尼拔的梗，伊丽莎白圈模仿口罩，带气孔的玻璃门和电影里一模一样·过马路的时候是披头士封面梗，那个经典封面很多电影都戏仿过·小羊去大都市之前一闪而过肖恩捧着个骷髅头对视的画面，那是哈姆雷特的名段‘可怜的郁利克’·红眼狗越狱那也是个电影梗，肖申克的救赎·他们伪装成骑警结果碰见Trumper那地儿是在大英博物馆门前·开篇载着主人一路狂奔的小车把一头母牛吓飞了，刚好跳过一家叫Moon的小酒馆，‘母牛跳月亮’，是英国一首儿歌其中一句，下一句是‘小狗哈哈笑’·去剪头发的那个名流的座驾是劳斯莱斯，土豪！

·主人晕晕乎乎地溜达到发廊外面，衣服上都是吃东西滴的污渍，结果和理发师身上的后现代T恤图案不谋而合，又把杰克逊·波洛克黑了一把哈哈哈哈·动物收容所变好了之后金鱼的鱼缸里那两个雕塑似乎是阿苟纳斯巨像？

太快了以后出DVD再研究………感觉还有好多！！

希望大家一起来补充_(:з」∠)_

《小羊肖恩》作为定格动画来说，可能不如莱卡工作室的定格动画《鬼妈妈》、《通灵少年诺曼》、《盒子怪》等等那样逼真而接近CG动画，它甚至可能不如阿德曼公司前两年的《神奇海盗船》那样制作精良，但是它洋溢着一股浓郁的纯朴之风，一种你明知道看得是定格，还仍旧愿意信以为真，仍旧那么陶醉于其中的魔力。

和阿德曼公司另一部成名作品《超级无敌掌门狗》描写城市生活相比，《小羊肖恩》将场景设置为英国农村。

除了新加坡这样的城市国家，世界上绝大多数的国家都是农村面积大于城市面积的。

不过农村虽然广袤，但在发达国家农村人口却往往不及城市人口。

这就造成了城市人向往围城之外的一种奇特心理。

到了假期，城市人就会往城市外面跑，往原始的农业文明或者自然里跑。

《小羊肖恩》就承载了英国人这样一种心思，同时也是世界城市人的一种心思。

它所描写的简单、纯粹的农村生活，是城市人的一种渴望和向往。

小羊、小猪、绿头鸭，一只忠实的小狗，和一个傻乎乎的主人，这简直就是“变形记”的理想目标生活。

农舍、绿地、围栏、泥土、偶尔路过的公交车和那绵长的小路，对“是景便称奇”的城市人来说真是既养眼，又养心。

所以，掌门狗的世界充其量是又一个你我这样的英国人的世界，而小羊肖恩的世界才是真正有未知感的世界。

当然，《小羊肖恩》的绝妙之处绝不仅仅是还原农村样貌本身，而是借用农村的环境去讲述城市生活，去捕捉城市与农村之间的那种矛盾感。

肖恩电视动画片的第一集就是讲小羊们用卷心菜当成足球来完成的一场比赛。

足球是英国的文化标志之一，也是英国城市人的消费热点。

那么当属于城市的足球来到农村的小羊们身边，会有怎样的有趣事情发生呢？

小羊肖恩就是要从农村的视角去阐释城市。

这部大电影更是不例外，它甚至像《蓝精灵》电影那样，让小羊们进到了城市中，从而将这种城市与农村的矛盾感夸张到极致。

可以说，那条天天有公交车行走，但小羊们却从未走过的，联通城市与农村的道路，是小羊们入梦与梦醒的地标。

它们穿起道貌岸然的服装，它们眼中捕捉小动物的“恶人”似乎就是城市人的象征，它们被关进的“监狱”似乎就是它们对城市本身的感受，当然最终，它们用来自农村的智慧解决了一个个城市中的难题。

事实上，《小羊肖恩》对动物的描写方式是极少见的。

一般影片中，动物的行走几乎都是固定的，要么一直四条腿，还原动物本真样态，要么是两条腿，采取拟人化的方式。

《小羊肖恩》中的羊们兼具这两种走路方式，一会儿四条腿，一会儿两条腿，看上去还都非常自然。

这背后或许也是农村和城市两种文化交织的结果。

四条腿走路时，小羊们代表农村，也就是羊的本真状态；而两条腿走路时，小羊们其实是拟人化、城市化了。

影片就是在农村的愿景与城市的文明之间切换，让人爱不释手。

又是一部英国人拍的主角叫“肖恩”的电影，我一直也想把肖恩当作我的英文名，和我的名发音接近。。。

本片除了精彩的剧情，其实我最佩服的就是导演对社会环境的刻画，片子里的英国非常贴近现代英国社会的环境，能看到肤色很多的人种，各种生活习惯的人，比如摇滚风的公交车司机，还有手机和社交网络对故事的推动和影响，极其自然。

这次，时尚界和动物收容所又被黑了，一个剪羊毛的弄出来的发型，能让明星赏识，继而能成为大红大紫的X老师，堪比《黑镜》。

动物收容所捕捉野生动物然后待人领养也是情理之中，只不过为了弄出一个反派就让动物收容所背黑锅了。

监狱风一瞬间变成卖萌风的点子太赞。

小羊书包太可爱。

狗果然是人类最忠实的朋友，真乃“走狗”无误。

全片无台词，几首插曲有点儿一般，片尾曲反而很英伦。

片子也把拟人和动画化之间的平衡把握的很好，和《猫和老鼠》一样。

结局方面，可惜没有给X老师配一个女性或男性伴侣， 比如他的前理发店同事最后在乡下找到他从此兼营农场和理发馆。

说起来，理发的时候一句话不说的老师太难得啦

来自英国最有名的动画小羊，肖恩，在占领了中国各大城市的公交、地铁电视多年之后，终于在这个暑假（7月17日）正式登陆中国大银幕。

前不久，《小羊肖恩》的两位导演马克-伯顿和理查德-斯塔扎克专程来到中国，为《小羊肖恩》电影版的内地上映进行宣传，并接受了凤凰娱乐的独家专访。

虽然这次电影掩埋在三大国产华语电影票房争霸战的硝烟中，但炮灰浮尘并没有让马克和理查德感到呼吸不畅，反而嬉笑连连。

起初，两位很少接受采访的导演在面对异国记者的提问时还有些拘谨，一本正经得有点不符肖恩的性格，直到话匣子逐渐被打开，英国人的高冷幽默和犀利吐槽就一发不可收拾了，各种段子张口即来。

采访中，两位导演透露了很多关于黏土动画不为人知的故事，比如说《小羊肖恩》拍摄花费了10个月，而这已经是很迅速的一次拍摄经历了。

再比如，制作黏土动画最难的并不是人偶的制作，也不是拍摄的过程，而是故事的构思，用他们的话说《小羊肖恩》是两个人“吃了很多中餐外卖”才想出来的故事，但电影里，并没有任何华人元素啊……看得出来，两位导演对于自己的作品相当自豪，自夸起来毫无收敛，“黏土动画是阿德曼的光荣传统，事实证明它也可以很卖座。

”作为骄傲的英国人，自然不会放弃任何一个踩一脚美国动画的机会，“我们并不想看到所有叫卖的动画片都出自好莱坞，还是希望有来自其它国家的动画公司做出来好的作品，能传递不同的文化和价值观。

”嗯，皮克斯虽好，换个口味看一看阿德曼也是不错的。

电影诞生之初也没有对白 不担心观众不喜欢《小羊》记者：制作电影版长片和7分钟一集的动画剧集有什么区别？

马克-伯顿：电视剧只需要7分钟一集，而电影长达85分钟，它需要一个故事来支撑这1个多小时。

我们更多是着眼于怎样讲故事，考虑把故事背景设置到城市中。

记者：在人物形象的塑造上，长片远比剧集精致许多。

理查德-斯塔扎克：我认为这也是电影版和电视剧集的不同，因为电影版的时长比较充裕，我可以对每个角色的性格特点，进行更为深入的挖掘。

记者：影片致敬了相当多的经典影市作品，《艾比路》、《出租车司机》、《肖申克的救赎》、《绝命毒师》、《金刚狼》等等。

马克-伯顿：其实这些都不是一开始就计划好的。

我们也是在拍摄过程中，逐渐受到启发，或者临时想出来，觉得这个主意不错，就放进电影里去了。

理查德-斯塔扎克：比如说在监狱的那一段，那只一动不动的狗，它的灵感就来源于《沉默的羔羊》。

还有你刚才说的那些，都是在发展故事情节的时候，觉得可以把这个放这里，把那个放那里。

记者：《小羊肖恩》系列以前从来没有过反派，这次塑造了一个反派，是出于什么考虑呢？

马克-伯顿：我们觉得，肖恩来到城市之后，需要一个大反派，去阻止肖恩做一些事情，比如说营救农场主。

刚刚说的这个反派是动物收容所的管理员，他的设定就是一个恶霸的形象，在电影中，就负责对这些小动物做一些非常霸道的行为。

理查德-斯塔扎克：这个反派的设定，跟肖恩想逃离农场，挣脱束缚，也有一定的照应。

小羊出来后，却在城市碰到这样一个从未在农场见过的反派人物。

记者：《小羊肖恩》没有对白，而且还使用了一些主观镜头。

这些在动画片里都并不常见，你们会不会担心，观众们未必能接受这种手法？

马克-伯顿：无对白的电影已经存在很久很久了，电影诞生之初就是没有对白的。

理查德-斯塔扎克：因为《小羊肖恩》没有对白，所以我们得用镜头去讲故事。

这样看上去比较生动活泼，而且故事会很紧凑，小朋友们应该会比较喜欢这种形式。

而主观视角的部分呢，就是通过这些视角，观众不需要对白，就能看出来角色在想什么。

动作形象出自我俩排练 10个月拍完算快的记者：能分享一些拍摄过程中的趣事吗？

理查德-斯塔扎克：在电影开拍前，我会和马克导演两个人自己先做一些打斗之类的动作，然后录下来。

相关的画师们会根据我俩的形象以及动作，做到影片里面。

记者：所以两位导演自己也担任了“动作捕捉”的工作？

马克-伯顿：对于《小羊肖恩》来说，这些人偶就是我们的演员。

所以我们也会把自己融入到这些人偶中，彩排摆好位置，做一些动作，录下来之后交给动画师去处理，他们会依次去做人偶。

这是非常传统的一门手艺。

记者：当今世界上充斥着3D动画，为什么你们还坚持做黏土动画？

理查德-斯塔扎克：黏土动画是阿德曼的光荣传统！

其实孩子们还是很喜欢看黏土动画的，因为看黏土动画的时候，他们看到的角色都是真的，就是一个真的人偶摆放在那里，这有别于CGI制作的动画片，两种技术呈现出来的效果是不一样的。

虽然这很老派，但这就是为什么我们一直坚持拍定格黏土动画的原因。

记者：跟其它的2D、3D动画相比，黏土动画的优势是什么？

理查德-斯塔扎克：我们有人偶啊这些道具，还得打光、摄影等等工序，所以拍起来就和拍电影差不多。

尤其当我们真正拍摄的时候，把人偶都摆好这么一拍，其实还是比较快的。

记者：大家都以为黏土动画的制作会花很长时间。

马克-伯顿：其实一般的动画电影拍摄的时间周期也很长，因为他们要做前期的建模、CGI设定等等，这些都很花时间，而且也很费钱。

而黏土动画呢，我们一般来说做一部需要18个月。

这次拍《小羊肖恩》比较快，只用了10个月。

对整个团队来说，真是一件令人兴奋的事情。

这说明我们可以在相对比较短时间的内，拍出来一部电影。

记者：在拍摄一部黏土动画的时候，遇见的最困难的事是什么呢？

马克-伯顿：最困难的还是构思整个故事，我们俩在工作室里呆了无数个日日夜夜，喝了很多杯咖啡，吃了很多中餐外卖（笑），努力去发散思维，把故事扩枝散叶，这部分是最难的。

记者：所以说最难的不是做人偶，也不是拍摄的过程？

马克-伯顿：我们有着一帮非常专业的技术团队，包括动画师、灯光师，或后期制作人员。

他们制作的东西呈现出来的效果是非常直观的，就是非常好的，摆在那儿大家都看得见。

但对于故事来说，你永远不知道它是个好故事，还是坏故事，直到它被整体呈现出来之后才能看得到。

理查德-斯塔扎克：关于人偶制作的部分还要多说两句，团队中有一个动画师，他所在的那个部门只有他一个人，他要负责所有40多个人偶的制作，以及承担一些布景的工作。

他每天也挺痛苦的，整天坐在角落里，思考怎么去把人偶做出来，表现出不同的特点，都快要被逼疯了（笑）。

记者：可以透露一下你们这个团队总共有多少人吗？

理查德-斯塔扎克：在阿德曼动画公司，办公室常驻人员大概120到150个人左右，加上后期制作人员，包括灯光师、音效师等等，差不多有200人左右。

当然，这个数字还算上了厨师和保洁人员，他们也是整个团队的一份子。

记者：看得出来厨师手艺很不错。

马克-伯顿：谢谢！

我们是他的忠实拥趸（笑）！

盼宫崎骏能回归 望中国同行也来做黏土动画记者：除了阿德曼出品的动画，你们还有喜欢的动画片吗？

马克-伯顿：我们都很喜欢皮克斯的动画，还有宫崎峻的电影，像《千与千寻》就是一部伟大的杰作。

记者：那可以分享一下关于这些电影的一些感受吗？

理查德-斯塔扎克：皮克斯讲故事的能力特别棒。

他们的作品能够打动人心，总是让人很感动。

而宫崎峻的电影有着非常浓厚的东方文化元素，虽然我并不是特别懂日本文化，但是能感觉到他的动画像魔法一样，有一种魔力的感觉。

记者：但很遗憾他已经退休了。

理查德-斯塔扎克：没准他还会再回来的，我希望如此。

记者：在中国有一位专门制作定格动画的导演叫做胡兆洪，他拍过许多的经典定格动画，比如《镜花缘》、《怪老头儿》，但是近些年来并没有新作品问世，你们怎么看这种传统动画手艺在电影市场上日渐消退？

马克-伯顿：哦，这太令人遗憾了。

希望《小羊肖恩》能够引领潮流，让大家都来做黏土动画。

理查德-斯塔扎克：我觉得未必就是动画介质的问题，也许是他自己风格的问题。

观众的口味在不断提升，或许他做动画的风格并没有吸收新的元素，这样是跟不上观众的脚步的。

因为事实证明，黏土动画也可以很卖座，比如《小羊肖恩》（笑）。

希望在饿死前学会用筷子 中国有“喜羊羊”是件幸事记者：如果以后在《小羊肖恩》中加入中国元素的话，最想加入什么呢？

龙？

熊猫？

或者是长城？

马克-伯顿：今天吃的饺子和烤鸭就很不错（笑）！

不过很遗憾的是，熊猫这个创意已经被梦工厂抢占先机了。

理查德-斯塔扎克：我们有过一个想法，想做一只从动物园出逃的熊猫，身上穿着羊的衣服，混在羊群里，假装是一只羊。

我们现在有这个计划，但是还没有实施。

再比如说还可以在剧集中加入羊群们使用筷子的情节（笑，做使用筷子的动作）。

记者：额……你们对于筷子的感受是？

马克-伯顿：我觉得筷子应该是一件非常方便的工具，吃起东西可能非常快。

但我最好在自己饿死之前学会使用它，否则的话我的吃相会很难看。

记者：中国有个很有名的动画形象，也是一只羊，叫做“喜羊羊”，如果他们有意找你们合作的话，你们会有意向吗？

马克-伯顿：听起来这个系列做得很不错，我希望它可以卖得很好，也希望《小羊肖恩》在中国卖得不错。

但这两者不一定非得要捆绑在一起，两只有意思的羊走到一起未必会有意思。

理查德-斯塔扎克：我们并不想看到所有叫卖的动画片都出自好莱坞，还是希望有来自其它国家的动画公司做出来好的作品，能传递不同的文化和价值观。

中国有这样一部动画卖的很好，我们是感到很高兴的。

记者：今年是中国的羊年，你们对此有了解吗？

马克-伯顿：是的，我们知道今年是羊年，但也仅限于此，因为在英国也有很多人去庆祝中国的新年。

其实我们也很想知道每一个动物对应的年份，这看上去很有意思。

原载于凤凰娱乐 http://ent.ifeng.com/movie/dianyingrenzaixian/special/dyrzx100/