美丽

如果生活已经把你逼到墙角，要么在沉默中爆发，要么就在沉默中灭亡···

该说不说，真的演得很好

这次是因为 FISRT主动放映 武汉站 的机会来看这部电影，之前一直比较期待，观影过程中其实感受很多，还是不要以14字短评全盘否定，简单说一下优缺点与想法：1.故事第一观感很狗血，年少被姐夫强奸生下小孩，原生家庭并不是同性恋的致因；2.优点主要体现在女主角池韵女士几场情绪冲突点上，KTV唱歌流泪、女同情欲戏、片尾杀姐夫；3.最大的缺点是本片性转一下也是可行的，同性恋在本片并无特别大的故事情节推动作用，导致它同性恋恋得可有可无，前面剧情隐晦到甚至有观众不知道是一对女同；4.最喜欢的场景是片尾杀人镜头处理，女主角敲门，进屋，镜头停在门外，依靠声音辨别捅了几刀，哭泣声与水龙头声（洗掉手上的血）。5.最后，这是一部八天完成的剧情长片，池韵女士拿到了FIRST最佳演员，还是很不错。

除了女主都挺糟糕的一部片子，其他演员根本就不会演戏啊。快结束前我在想，女主太惨了该去杀了姐夫，然后女主就真的杀了姐夫...

最后一幕加分，不只是情节更主要的是处理的方式。为什么会是她？LGBT加女权，又发生在最封闭而凋敝的东北，她就不再只是她自己，是导演对女性，对性少数群体，甚至对这片土地上所有年轻人的现状与未来深深的忧虑。绝望吗？绝望就对了，只是绝望过后会有手刃仇敌置之死地而后生的勇气吗？

整部电影就像是为了把亮点和关键剧情甩出来一般 就因为这样 显得生硬苍白 一些配角的表演和对话挺出戏的

“美丽”的独角戏。社会体感想到了《小武》，多线关系，破碎且真实的感情。遗珠！

“因为逃离对美丽来说没有意义，这改变不了发生在她身上的不堪。也没有办法把她的尊严再捏合起来，对于她的命运也不会有更大的改变，反而美丽还要付出更大的勇气，担心在大城市里是否生活下去，当一个人反复受到打击，就会觉得自己的命运不会再发生改变，她会沿着这条路继续走下去。人们总是摆脱不了命运的桎梏，就像风信子掩盖不了脚下的腐朽，平坦的道路也难免有磕碰的时候，人的命运就是如此，因为除了神之外，谁都不知道真实为何物。”

这要不是看豆瓣简介 都不知道故事这么复杂

不比《燃烧》好啊？

东北现代版“半生缘” 女主加分，其他演员太差了…

除了女主，其他人演的真尬～

还是多一星给情绪饱满却又守住了溢出底线的池韵吧。和台北那个天真灿烂在懵懂的美丽相比，长春底层的美丽有着属于自己的青春残酷物语。虽然技法不多，但大部分的人物特写是对观众注重人物性格刻画而非台词最好的提醒，当然池韵一个人的演技对得起所有的近焦镜头。此外最大的情节亮点是故事并未太多讨论少数群体本身。还是那句老掉牙的话：生活就是最好的剧本，尤其对于底层叙事的肖像来说，靠人物本身的情绪暗涌来爆发戏剧张力，永远要比刻意的文本设计来得真诚，且让人信服。直到意料之外情理之中的结尾终于将百合的流动性与洗浴中心的在地性串联起来，一切家庭与社会矛盾导致的边缘与被边缘群体的互换所导致的，被逼上梁山的生活困境带来的施暴惨剧，就不足为奇了

仅凭把镜头对准长春底层女性的艰难生活，对准在这所小城里父权体制下，女性潜移默化的，不得不压抑自我的感受，为了什么虚假的东西硬抗着，也没人教她们什么样才算幸福的生活，因常常扛不住突然“发疯”的粗糙的真实感，我给五星。

【台北金马影展展映】女主角池韵的演技如鹤立鸡群般突出，是本片最大且唯一的亮点。除她之外，皆为灾难。配角演员的表演、念白水平之差简直无法直视，尤其是那位同性情侣，让观众分分钟出戏，糟蹋了整部电影。剧情节奏冗长拖沓、毫无新意、缺乏力度。很多场重要的高潮矛盾戏份情绪气氛都不对，无法充分诠释角色的内心世界。结尾长镜头也是莫名其妙的闷

故事架构还可以，但确实太青涩了

长春女同杀人事件

离开长春后本以为和那座城市再无交集。结果却遇到了故事背景为长春的本片。引起强烈不适。抛开个人情绪想问。本片的视听语言都死了吗？

你说这是个伦理片，她几乎没有社会性讨论，你说这个是纯爱片，也…不是，导演把所有共情空间都押在女主的人物状态上其它全然不顾，被姐姐一家纠缠、被干洗店解雇、强行制造的与恋人分离，这三个并无内在关联的核心冲突并置到一起以获取观众对人物的认同感，对不起，我只能判定这为卖惨。而导演对所谓“现实主义”的迷恋全然破坏了电影性，对，那些对白那些情节是符合情境，生活中都能听到看到，那主角一天还吃三顿饭呢你咋不全拍下来？

一开始就没打算过审的女同苦情戏，祥林嫂式的“一连串的苦难倒在她身上”+小武式的“亲情友情爱情三连击”（不过内里其实是达内[罗塞塔]+法斯宾德[狐及其友]，导演这参考片真棒）。长镜头构思不错，执行的差点意思。池韵真是个好演员。