《爱情是什么》剧照
《爱情是什么》剧情介绍
山田光子（岸井雪乃 饰）是一名28岁的职场白领，在朋友的婚礼上，手足无措的她邂逅了名叫守（成田凌 饰）的男子，温柔风趣的守巧妙的化解了光子的尴尬和不适，一下子就俘获了光子的心。之后，守经常约光子出来吃饭玩耍，某一天，光子留宿在了守的家里，两人发生了关系。 光子开始越来越频繁的住在守家中，虽然没有告白，但是两人之间的相处就好像在交往一样，渐渐的，光子开始将自己的身份当成了守的女友。可是，对于守来说，光子只不过是一个召之即来挥之即去的消遣而已。为了守，光子甚至辞掉了工作，一心一意的想要和守结婚做家庭主妇，就在光子的算盘打得哗哗响的时候，守突然失联了。热播电视剧最新电影热血男人帮斜线扣杀借脸战地神探第二季无依之地万市大吉外滩探秘第三季幸福院五号特工组2美少年侦探团克拉伦斯之书延平王郑成功传奇半狼传说探灵档案爱与和平刁蛮新娘心理医生迈克·艾普斯：一枝独秀航向热带岛屿的冰山35岁的高中生嫁东宫后半生第一季怪兽婆婆第一季飓风行动芝加哥七君子审判猎鹰突击无法沉睡的她镖行天下前传之终极任务悲伤电影自由之子
《爱情是什么》长篇影评
1 ) 看到了自己的影子
我喜欢的人不喜欢我，喜欢我的人我不喜欢。
这种无可奈何的命题，大家应该或多或少都有经历过吧，虔诚的转发祈祷双向奔赴的微博，可内心又在感叹这种概率究竟有多低，才这么难以实现。
虽然，我还不至于像女主一样放弃工作、为了男主义无反顾，但那份围绕男生团团转的心情确是共情了，我喜欢的那个人跟守很像，长得瘦瘦高高，有一双好看的手，孩子气，或许也是我放大了他的特点，在其他人眼里，也许就是个普通人，但自我滤镜加持，就显得那么些不一样了。
对啊，你有哪里值得喜欢的呢？
2 ) 爱情是什么？一厢情愿的自我奉献？
电影改编自角田光代的同名小说，讲述28岁的小照在一个结婚聚会遇到了普通的男人阿守，自此沉迷在暗无天日的爱的幻象中的故事。
她在饭后接到他的电话，会为了见他撒谎自己什么都没吃；她会主动为他做家务，不管他需不需要；她为了能随传随到，为他辞职，放弃找工作；她想跟他结婚；她一想到自己会出现在他的未来里，就会幸福到哭出来；她想成为他……舔狗、恋爱脑是女主的直观性标签，但这些标签存在的前提是她爱的远远超过他，也就是俗称的单恋。
我觉得电影《爱情是什么》探讨的不是双向的爱情是什么，而是单恋的爱情是什么样子的。
影片一共描绘了三段形态各异的单恋：小照单恋阿守；阿守单恋堇；中原单恋叶子。
既狗血又现实。
我比较喜欢影片的点是“细腻”。
导演很会捕获人物间波涛暗涌、情愫各异的“爱”——有人在爱情中宛如溺水、难以自救，也有人在爱情中八面玲珑、随时准备全身而退；有人在爱情中跟着感觉走、捉摸不定，也有人爱得痛苦卑微、却难以喊停。
每个人、每种性格、每段关系、每场交往，在巧妙的排列组合下，发酵出了细腻且微妙的气息。
在剧情推动的某个瞬间，作为观众的你会不由得感叹，没错，这就是折磨人心的爱情。
真正的爱情大概就像打开大门就会跑过来的孩子一样，没有任何的条件和要求，就如同单恋一样。
3 ) 往暗無天日的愛，一頭栽了下去
日本爱情电影中会有一个极具地域特色的标签：「纯爱电影」，特指情节含蓄、步调缓慢、专注酝酿情绪的恋爱题材电影。
在这个看似轻松的主题下，除了校园恋爱、少女漫画改编等设定外，也有一些日本导演旨在挖掘这个母体蕴含的文学性，在探讨复杂而混沌的情感关系中，牵扯出当下年轻人对自身存在意义的迷惘状态，提供了在日生活的年轻群像生存状态侧写。
今泉力哉执导的《 爱情是什么》 Just Only Love 改编自角田光代的同名小说，讲述28岁的普通OL山田照子（岸井雪乃饰）在一个普通的场合，遇到了一个普通的男人阿守（成田凌饰），自此栽倒在暗无天日的爱的幻象中的故事。
即便故事线显得过于戏剧化，但此情此景却能在每个细节击中许多人的现实。
电影细腻地探讨了恋爱关系中的主体客体的关系，在一种近乎「病态」的纯爱追逐中，映照着无处落脚的欲望。
多线男女关系中，「不可得」成为了爱情发酵发生的先决条件，像传染病一般指引着一个又一个想像中的「爱的客体」，在明知不会有回音的爱之道路上，付出一切时间和精力。
为了照顾阿守的时间，照子接连放弃了两份工作；为了能见到阿守，不惜在阿守同样「爱而不得」的菫姐（江口德子饰）在的场合叫他出现；直到最后，为了能继续留在阿守身边，故意掩盖自己对他的喜欢，假装与别的男生暧昧。
电影的英文译名为《Just Only Love》，却真的仅仅在探讨爱吗？
在现代平权思想下，照子这样因爱而失去自我的女性是脆弱的，但实际上，这样的「纯爱」还真的是爱吗？
作品探讨的是更深一层的「爱的本质」。
与其说照子是因为遇见阿守而爱上阿守，还不如说照子在为自己漫无目的的人生寻找一丝生机。
在惯常的对爱的解释是，因为找到了可以被「爱」的客体，而令「我」产生了爱的感觉。
但《爱情是什么》却给出了相反的表述逻辑，因为「我」本身有「爱」的需要，才去寻找一个可以被追逐的爱的客体。
所以照子不过是因为对方稍微主动的示好，便疯狂地沉溺了下去。
在与同事的对话中，照子淡然地说道：「除了我喜欢的人之外，其他的都会变得无所谓。
我也不是为了社会正常运转而活」。
这样的回答表面上看是以自我为中心的极端想法，但在没有明确目标的生活状态下，只要能让自己还有点在「活着」的感觉，无论怎样都好吧？
照子最终成为了对方随口一说的梦想职业「大象饲养员」。
当她站在那里凝视着大象时，从不求出现在对方的目光之中，只求成为对方的目光本身。
这不是占有，也不是依赖，而是直指灵魂交换的可怕欲望：求生欲。
照子在最后自言自语道，「我怎么还没变成田中守呢」？
这种突出「爱是成为」，放弃了表达爱的主体，让爱完全凌驾在爱之人上的状态，更像是为了寻找主体，只能爱上一个向往的自我倒影。
今泉力哉将这种复杂的自我存在危机隐藏在「纯爱」主题下，戏剧化的情节直指真实存在的社会常态。
所以，照子是病态的吗？
还是这样迷失在爱中的年轻人，不过是你我而已。
原文首发于 Hokk Fabrica Film Club：日本「純愛」電影《愛情是什麼》只在探討愛嗎？
https://hokkfabrica.com/just-only-love-japanese-movie-beyond-relationships/ps 其實也沒有到5星的程度 和夜以繼日比還是在鏡頭美感和文學度差了一截 只是我自己很喜歡 不管啦！
私人公众号虛穴取繭（ID：cocoonics），凭一己之力写出用心的影评。
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4 ) 人最应该嫁的人，其实是自己
我相信，恋爱过的人看这部电影定会百感交集，我也相信，恋爱过的人都能从中找到自己的影子：因为对方喜欢自己而喜欢上了对方；恋爱中不计回报地付出，习惯性地自我欺骗，清醒过后却嘲笑自己…💓女主和男主后来的卑微实际上都是害怕对方离开自己，说白了就是希望对方能给予自己想要的感情。
可是，很多人都搞混了，爱是从自身出发，共同付出，相互扶持，而不是单单把爱的获得寄托在对方身上。
💓我很喜欢一种说法：人真正应该嫁的人是自己。
就像是自己单膝下跪，给自己戴上戒指，告诉自己，我永远都不会离开你。
因为嫁给了自己最想要的人——自己，从自己身上得到了想要的一切，所以不再寄希望于从别人那里得到什么。
当真正爱上了自己，比起在意对方是否喜欢自己，而更在意自己在一段关系里的感受时，才能在这段关系里展示出真实的自己，无畏亦无惧，而对方恰恰会为这样的你着迷。
5 ) 问我自己，爱情是什么？
印象最深的是最后的大象的那个镜头，从一个非常近的看不出是什么的东西，慢慢的推到大象的鼻子，然后推到女主。
这个镜头让我觉得非常的不舒服，不是因为大象的外形不舒服，是因为女主还是变成了田中守。
这是一个教育片，给出了很多种可能性，好吧，也是一种关系的很多种结果。
也好巧，为什么我今天非要出来看这个片？
从完全的想要封闭住自己的人，在慢慢变成一总是想很多，很容易会陷到感情里的状态。
也在转变。
像现在，在努力的想保持好，一种没有羁绊的状态。
爱情是什么？
6 ) 其实“他没有表白。”，惊艳的一点。
关于堇，其实我有很多想说的。
她是这部剧最大的亮点，或许是隐藏式悲剧人物。
女主或者说是叶子，叶子男友都是因为喜欢别人，从而塑造自己。
而堇，因为男主的喜欢，而塑造自己。
堇不是不喜欢男主，而是男主喜欢不喜欢自己的堇，所以男主理所当然的没有表白，堇迫不得已的接受男主的没有表白。
7 ) 写实日本男女之恋，病态之下是一代人的垮掉？
有一种爱情，叫千年备胎，被人招之则来，挥之即去。
还有一种爱情，更可怕，别人挥之还不去。
今年东京国际电影节上，就有一部电影，讲述了这种病态的“爱”——《爱情是什么》。
《爱情是什么》都市白领小照（岸井雪乃 饰）在朋友的朋友婚礼上认识了瘦瘦高高，有点驼背的阿守（成田凌 饰）。
从此为他付出了所有时间、精力。
开篇即是阿守生病了，让她方便的话帮忙带一份晚餐来。
她就千里迢迢赶到他家，帮他做饭、打扫卫生。
“山田，你不用做这些的。
”阿守说。
“山田，你不用做这些的。
”“顺手的事。
”小照说。
“顺手的事。
”直到阿守把她推出家门。
“我要睡觉了，谢谢你山田”我以为阿守是心疼他这个女朋友，看到这里才知道，原来阿守是不想她介入自己的生活。
后面也一再表明阿守的这种心理。
即使他已经和小照同吃同住，一旦发现小照帮他整理了袜子，马上就冷下脸来，把她赶出门。
头也不回地把小照孤零零地扔在街角。
被阿守赶出门，拎着大包小包的小照但话说回来，阿守只是不想让小照介入他的生活，和她再亲密也留有一定的距离，称不上“渣男”。
毕竟，阿守从来没对小照说过，我喜欢你。
在他的理解里，他和小照只是一起玩得比较开心的伙伴罢了。
但在小照眼里，可不是这样。
小照一开始就认定了“阿守叫她是喜欢她”，由这个错误点出发，才会“过线”，才会生出这么多希望和失望来。
不管前一晚自己感到多么屈辱，只要第二天的电话一来，她就立马抛下手头的工作跑出去......为此接连放弃了两份工作。
对于小照来说，有情饮水饱。
甚至到最后，为了能继续留在阿守身边，而对阿守掩盖喜欢他的事实，和别的男生暧昧。
小照挽着别的男人回头看阿守这是深爱么？
这是病！
跳出常规思维，你会发现，这部电影中的感情真实到令人心惊！
曾经，你是小照么？
恐怕很多人都会承人，是。
“我对阿守的，那份夺目的执着，究竟是什么呢？
”
小照“这着实算不上是喜欢，也绝对不是爱了。
”
阿守小照并不糊涂，相反，她很敏感。
在阿守第一次赶她出门时，她就表现出了沮丧。
被阿守第二次赶出门后，她一个人凄凉地站立在街角，看着阿守头也不回地远去。
很多人看到这里会破口大骂，同时对小照怒其不争。
这是一种病，一种情感疾病。
有意思的是，电影中用另外两对恋人多角度呈现了这种疾病。
阿守与堇姐，仲原和叶子。
他们的关系，和小照与阿守一样。
前者永远被招之则来，挥之不去，后者永远有恃无恐。
（从左到右）叶子、小照、阿守更有意思的是，叶子的父母，也是这样一种强烈不对等的屈辱关系。
“我妈妈就是以前说的妾，爸爸对我来说就是小时候偶尔来家里的叔叔而已。
”
叶子“那家伙很淡然地给我妈妈看他自己孩子运动会的照片，他根本看不起我妈妈啊。
”
“对啊，他根本就看不起我妈妈啊”可悲的是，叶子继承了父亲对待感情的方式，变成了下一个“施暴者”。
而阿守对待堇姐的方式，完全就是第二个小照！
被堇姐无视、随意驱使，阿守觍着笑脸迎合讨好的样子，全程被小照看在眼里。
不知小照有否从阿守身上看到自己的影子？
与其说阿守是个受虐狂，不如说他是向往成为堇。
神经大条、不把别人放在眼里、非常自我的堇，身上有阿守没有的男性气质。
堇阿守害怕与人建立亲密关系，骨子里，他胆小、懦弱，同时又拒绝背负责任，是一个极度自私的人。
堇看得很深刻，她说：“虽然他为我做了很多，但其实很自我。
交往前很关心对方，但一旦正式交往，肯定以自我为中心。
”
堇姐那么，小照何尝不是这类自私的人呢？
所谓可怜之人必有可恨之处，小照和阿守的这种病态的感情，根本不是纯洁美好的爱情，而是一种自怜。
他们内心都有深深的自卑和不满足，通过索取别人的感情来填补内心的漏洞。
“这些东西，我早就已经不在乎了。
”爱情是给予，是给对方带去满足。
而他们为了满足自己的情感需求，不顾对方的不适，沉浸在自我牺牲里。
自我牺牲，亦是一种强加。
小照质问叶子：“你有感到寂寞的时候吗？
”目色悲恸。
“我在问你有感到寂寞的时候吗？
”叶子一愣：“当然有啊，你以为我是什么人。
”
“你以为我是什么人”同样寂寞，叶子选择攻击，小照选择自虐。
本质上都是一种极端的自私。
我想起了日本劳动省的一项调查，称近年来日本“草食男”兴起。
所谓“草食”，即对社交没有兴趣，工作上没有上进心，觉得恋爱婚姻不过如此。
喜欢独处，远离亲密关系。
来自百度学术究其原因，与日本泡沫经济后持续二十多年的经济低迷期有关，“草食男”们正成长于这个时期。
经济衰退带来的种种负面影响，形成了这种“草食”性格。
我们常常能在日本影视剧中看到这样的男生：
2019年日剧《我，到点下班》中的吾妻彻很丧，得过且过，性格孤僻，毫无朝气。
吾妻总是一副睡不醒的样子《爱情是什么》这部电影虽然着眼于两性关系，但对日本青年男女的状态也做了细致入微的呈现。
无论是小照的“只要别人喜欢自己，自己就会喜欢别人”的饥不择食，还是阿守迷恋堇姐背后，对强者的崇拜和深深的自卑，都是时代的造物。
两小时的细细铺陈，不紧不慢地将人物的情感粘连雕琢得入木三分，背后人物内心的匮乏清晰可见。
小照和阿守话说回来，中国当下的年轻人何尝没有几分“草食系”的影子？
这，又是另外一话了。
（首发于 今日头条号：天涯小鸟movie）
8 ) 舔狗本是可怜人
《爱情是什么》山田辉子→田中守→琢越堇 仲原青→坂本叶子 山田辉子：“我是个极端的人，只有喜欢或者无所谓两种状态，所以除了我喜欢的人之外，其他的都会变得无所谓。
”喜欢一个人，无所顾忌对他好就可以吗？
实践证明，这种做法不会赢得他的喜欢。
对一个人太好，他仅会有所触动，可到头来感动的只有自己。
依靠感动而来的根本不是爱情。
爱情是相互喜欢，不是单方面的付出。
舔狗本是可怜人，爱得太卑微更不是良好的状态。
不过是一厢情愿罢了。
仲原青：“喜欢叶子姐，我感到很抱歉。
”“臣子们无法违背皇帝，对于皇帝提出的无理要求，臣子们只会全盘接受，后来皇帝愈发变本加厉，最后他们已经分不清他的要求是否残忍了，我至今都觉得皇帝残忍，但其实对皇帝听之任之，不加劝阻的臣子们，也许比皇帝残忍的多吧。
”“就算不是我也行，是谁都无所谓。
”“很多方面我都已经濒临极限了，你就让我按自己的想法选择放手吧。
”恋爱，真是个让人失去理智，原则的事情。
爱情本是平淡生活里的可有可无的调味品，平静，索然无味才是生活的本色，爱情的出现才会使生活变得渐有颜色。
当爱情把你正常的生活方式打破了，就是你迷失自我的开始。
就会容易形成恋爱脑，失去爱情主导权。
最后就会受伤。
9 ) 鹅 我的一点点想法
看完《爱情是什么》我发自内心感叹三万次，爱情究竟是什么！
我觉得正确的做法，绝不是在喜欢上一个人后其他都无所谓，甚至是自己；也绝不是在别人明确地拒绝你说别再见面之后，假装早就不喜欢对方以换取继续陪在他身边的资格。
但是，但是，但是，即使理应这么做，我也无法断定，当自己处于那样的环境下时，是否真的能那么坦然那么决绝。
电影完全在叙述一个现象：“因为喜欢，所以不顾一切地默默付出和坚持。
”这是时时刻刻在发生的，但多是时候不是相互的，你对他默默守护，他对别人默默守护，慢慢产生了一个N角关系，很难恰好他对你你也对他。
（简单点就是爱与被爱无法同时发生）看的时候我很快就把自己带入女主的角色里，十分痛心，哭得稀里哗啦，这样的事情在每个人的身上肯定都发生过，所以说还真的挺好产生共鸣的，叙述完这样的现象之后，让人们去思考，爱情究竟是什么。
我有在努力地想，每次喜欢的人都不喜欢我时，我究竟是怎么样的，虽然做法没有女主那么愚笨，但想法上和她有点类似，不过我还是更像男二一些：“觉得真的得不到了所以就还是放弃吧。
”，大概这样子。
不管喜欢的人喜不喜欢自己，在那样一个陷进去的过程中，我们都是大胆地在爱啦，可是很多事情实在是不行，即使拼了命地改变自己，最后也都是一样的结局。
所以爱是什么呢，爱是在某一瞬间产生的特殊情愫，告诉我们要勇敢，要不顾一切，要不后悔。
就算影片中女主选择隐瞒自己仍然存在的喜欢，也是她自己对于爱的理解，这样的选择其实是需要更大的勇气吧！
最后的最后，即使我总是经历电影里那样的情节，我还是对“爱可以相互”抱有幻想。
所以，爱人呐，你究竟什么时候才会出现！
10 ) 幸せになりたいっすよ。
打分不客觀於是自己決定不予顯示。
僅僅前二十分鐘裡，テルちゃん等待的傻樣子、點整瓶燒酒被拒絕的傻樣子、明明鬱悶卻還是因為守的一句話一個動作就又變得開心得不得了的傻樣子，就足夠讓我膝蓋痛外加十足十有被戳破心事的羞恥感——無謂的愛慕和傻氣都要溢出螢幕。
為他一句話哭，一句話笑，一句話認真，一句話撒謊，一句話蹺班，甚至一句話人生軌跡都改變，可是他不會知道，他甚至不想知道。
不愛是根本不在意。
看他喜歡其他人，在其他人面前困窘發傻，卻還是執著把他往喜歡的人面前推，以期對方感激——怎麼可能。
在守說不要再見面的時候找完美藉口，「都不是戀人說什麼不要再見」。
可以想見的無聊後果——他在另一段戀愛裡當殉道者，她在另一段戀愛裡當指揮者。
對不愛的人，才耍得出小聰明，而往往只有小聰明最有用，對無用的人最有用。
「然而最後，我還是沒有變成田中守。
」我記得你說討厭吃湯葉，要去做大象飼養員，你說的每一件事我都記得、都照做，可它們還是沒有把我變成你，去解決你為什麼不愛我的問題。
守和テルコ，他們不是葉子和仲原，不是葉子的雙親，不是菫和她的前男友，一段關係裡有一段關係的不平等，誰先失守誰就要付出代價。
好在我已經習慣，不願吃的東西也能眼含熱淚說好吃，不願出席的場合也能捧起酒杯插科打諢，不願做的犧牲也變甘之如飴。
誰叫你曾經吻過我、給我擁抱，說「你也是很有魅力的」——再扭曲也變稀鬆平常。
給今泉監督起立鼓掌，謝謝他拍這部電影。
另外為雪乃ちゃん的演技已經變這麼好而感到驚訝，她看愛的人眼睛裡有光。
#76th Cannes# 导演双周
无依之地，寻笼之鸟……演员很美、惊悚配乐、摄影很塔
文艺少女和她爹的流浪之旅俄罗斯滤镜八米，我已经开始看个老毛子就觉得帅了
两种影像风格交织，一种是上个世纪的塔可夫-安哲-阿巴斯脉络，让人动容；另一种是极度烘托主观化的当代影像手法。与之匹配的是两种叙事脉络，失语且无力的男性、荒野与俄罗斯的外在象征性是给欧美电影人说的；另一条是父女公路片，无论什么时期的俄罗斯精神都会在女性身上得到彰显。很棒的片子，非常风格化且有标识度。当代青年导演的四百击。光非常讲究。
人物立不住，但胜在拍得好看，情绪贯穿，完成度高。
#2024北影节第一站
开头的两个旋转镜头就给我干晕了。中间有一些莫名其妙的背景音，我想到导师说我的论文：要用白话文把专业术语说清楚，让即使不做这个方向的人也可以看懂你写的论文。(´-ω-`)最后，我真的害怕看文艺片，漫长的铺垫，短暂的高潮。
壮阔，苍凉，颓败。很contemplatif的影片，摄影加分，但不适合困的时候看。
BJIFF 荒芜贫瘠的土地上依然跳动的心脏和暗流涌动的情绪 阳光雨雪 绿林海洋 只要活着就会感受就会爱恨 //很喜欢镜头语言 很美很梦核感
3.5
很美的摄影。旁边的姐姐打呼噜了
#BJIFF 2024#❌就算让我边看边睡我都不愿意……
荒芜之地上失去母亲的青春期少女 面对的困境与成长 全片对女孩困境的描写非常隐忍克制 以此呼应着她无处抒发的隐秘的内心状态 只在不经意间的几处笔墨交代了情况 发现来月经的不知所措 独自去商场选择内衣犹豫不决最终放弃 面对身体发育和母亲角色的缺失 无法同麻木独断的父亲敞开心扉 也无法摆脱终日在逼仄车内的二人生活 在凛冽荒芜的土地上流浪 如风车旋转 没有终点 巨大的扇叶将阴影遮蔽在女孩身上 占据着画面 向远处排开 孤独没有尽头的生活绑架着这个青春期女孩 压抑和对父亲的仇恨日益升温 导演通过大篇幅的流浪生活和土地环境描写用平缓的长镜头 将这股绝望压抑的气氛向观众释放出来 最终女孩砸车出走 用自己的方式实现了青春期的冲动与成长
好的意境只是一部好电影的一半，一定还需要有好的故事。2024北影节看了2/3逃跑打卡。
太多固定长镜头了，能懂导演为什么这么拍，但是完全有不像学生作业手法的更优解……
画面很美，车在树林里穿梭的那段很想录下来反复观看了
没看太懂，但是摄影很不错💦💦
北影节 保利天安门风光不算优美，女主不算惊艳，节奏不算紧张很舒缓的一部行走电影，表意引而不发，再拍出两个小时也很容易。
#BJIFF7好看，摄影很美，但不懂
3.5