八美图

八个女人。

在小女儿设下的小骗局中互相猜疑，互相揭发。

谎言一个一个被揭破。

在这样赤裸裸的真相面前，爸爸失去了生存下去的勇气而开枪自尽。

我想导演的本意没有想把他营造成一部悬疑片，而是想透过这个故事来解读人性。

人性的丑和美；真和假；善和恶；爱与恨；自私与正直；胆小与无畏。

因此不能从情节设计上来评价影片的好坏故事虽然也算有趣，但是并没有那么扣人心弦。

总是在线索马上就要浮出水面的时候生硬的转换话题。

使得在观众眼里每个人都有杀人的嫌疑。

影片的最后一幕，8个女人手拉手站成一排。

她们每一个人都有罪，可是深究起来，他们的罪竟都是来自爱。

岳母杀死丈夫，因为不爱身边那个“完美”的丈夫妻子蓄谋离家出走，因为爱上丈夫的合伙人妻子的姐姐勾引姐夫、与所有人仇视，因为她无法适应深爱的爸爸去世的事实妹妹要挟哥哥给她50万，因为要送给深爱的情人香奈儿说谎，因为她爱着主人的妹妹女仆和男主人上床，因为爱慕女主人小女儿策划了整场闹剧，因为她深爱她的爸爸要说最可怜的人，就是苏珊了，还没有遇到自己的白马王子就怀上了养父的孩子。

她的心里没有太深的爱，因此也就没有太大的罪。

爱会给人犯罪的胆量，爱越深，胆量越大，罪恶越深重。

那还要不要爱呢？

要的。

哪怕粉身碎骨，哪怕万人唾弃。

只要真正的爱过，一切也就有了意义了吧。

法国女人如意大利男人一般，都是世界瑰宝。

她们美丽，优雅，高傲，性感……对法国女人有种特别的偏爱，认为所有美丽的词语用在她们身上都不为过。

在法国的时候最爱的是坐在地铁上看女人，老的，年轻的，美丽的，不美丽的，都是那么迷人。

法国女人，像红酒一样，需要到一定的年龄才方显其美丽。

不像美国可乐，21岁的时候个个迷人，可是气泡消失后，就是一杯平淡无味的糖水。

片中的8位女演员是法国影坛老中青三代演员中的代表，演技自是不必说，而且在片中，他们还唱得满口好听的法国香颂，怎么能不让人爱？

封闭时空内的谋杀案，凶手就隐藏在这几人之中。

这种阿加莎‧克里斯蒂般剧情的电影看过的不在少数，如著名的《东方快车谋杀案》，英国拍摄的《无人生还》，还有老奥尔特曼的《高斯福特庄园》，甚至国产片《风声》。

与以上几部的严肃不同，《8美图》色泽艳丽明亮，在抽丝剥茧，逐步逼近真相的剧情中穿插着足够多的笑料，用歌舞片的形式呈现出一部另类的法式悬疑片。

《东方快车谋杀案》和《无人生还》是两部典型的刑事侦破片，剧情专注于案件分析的层层递进，鲜少人性上的冲突。

而《高斯福特庄园》则在杀人案中融入了主仆间等级森严的阶级性以及贵族阶层的性丑闻等，凶手谁属则相对弱势。

在《8美图》中，对阶级性与性丑闻也有所阐述，只是没有《高斯福特庄园》的凝重，多了些法国人的散漫，随意挥洒，举重若轻。

“自由、平等、博爱”在阶级观念上得到了充分的体现：仆人可以是传统的黑人，也可以是金发碧眼的美女；两个女仆分别和两个女主人有着同性性关系；女仆可以穿着女主人的豹纹大衣登堂入室。

至于家庭丑闻方面本片则更为复杂：乱伦、同性恋、三角关系的同性恋、未婚先孕等。

可不论阶级观还是丑闻观，都是仅用几个镜头几句台词带过。

“百足之虫，死而不僵。

必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地。

”贾探春在大观园被抄时如是说。

片中的男主人，便是起到了防止族人自杀自灭的连结纽带作用。

在他死（假死）前，家庭表面上也其乐融融，这从小女儿唱《Papa T'es Plus Dans L'Coup》时欢快的语调和全家载歌载舞便有所体现。

随后，主人惨死（假死）。

对于被谋杀致死的人，活着的人的本能反应应该是首先惊呼着扑到尸前，确认此人是否断气并查看伤口。

而片中的家人们只是在楼下做惊慌状，于佩尔扮演的姑妈甚至还不停地往口中送着点心，没有显出丝毫的关心与悲哀。

在谋杀成为既成事实后，大家的表现也是出人意料，没有立刻地追查凶手，而是对财产继承权你争我夺，恶语中伤。

出于对对方的厌恶，互相栽赃，把自己择出来，把对手推入嫌疑犯阵营。

由此，阿加莎‧克里斯蒂式的封闭时空内的凶手侦破案就此拉开。

但侦察经过也与众不同，没有侦探的介入，只是8个女人唇枪舌剑，各执一词，把人性的丑恶表陋无疑。

影片最后谜底揭开，假死的主人在房中听着每个人的表演，在对人性彻底失望后举枪自尽。

8个女人清白无辜，无一凶手。

但从另一面说，不论是前夜让他困扰不断加深的夜访7人组还是助他看清家人丑恶面的小女儿，个个难逃其纠，均是逼迫主人自尽的凶手。

影片最后，8个女人手牵着手一字排开，彼此似乎达到了暂时的理解包容。

那么，其后呢？

欧容是最善于讲故事的人。

《登堂入室》已是至高点。

但《八美图》却不逊于此。

早在《夏日吊带裙》欧容已经用短片的力量彰显了讲故事的功力。

十几分钟的短片里闪亮的有闷骚的情欲还有那懵懂的情爱以及超越自我的快感。

我无法忘记那个起初羞涩的男孩穿着一席吊带长裙踩着单车，轻盈的飞舞。

那自信满满的笑容里，男孩找到了片头那无所适从的青春，那迷失的自我，还有那躁动不安的情欲。

他主动的听着男友起初放给他听的音乐，从被动、反感到接纳，并主动挑逗男友的一幕。

是欧容刻意展示的，也是他讲述故事的精髓所在。

不拖拉，一击即中。

欧容的故事架构貌似简单，待回头便是华丽的转身。

平淡的故事开头会让你误认为是一个普通无奇的故事，待到看完又会给你一拍脑袋的恍然大悟。

看欧容的电影如坐过山车，起起落落，不到最后永远无法知道真正的高潮在哪。

张弛有度、层层铺垫的故事编排，让我们醉心于故事本身最精湛的部分。

对于欧容来说，任何形式都是虚幻，只有内容才是真实。

正如莎士比亚说的“充实的思想不在于言语的富丽，它引以自傲的是内容，不是虚饰。

”这与当今愈演愈烈的华丽影像却败絮其中的电影形成鲜明对比，让我们无比敬佩的同时，我不知是否会让那些所谓的“名导”以及为之津津乐道的票房汗颜。

我无意去点名某些星光闪耀的名导们，我真正想说的是，电影在关乎眩目的特技、宏大的场面、华丽的特效外，它更在意的是故事本身。

如何说故事对于一个导演来说，体现的不仅仅是技能与学识，还关乎作为导演基本的素质。

即他究竟关心的是观众的心还是观众的钱袋子。

欧容对于故事的解读让我想到了中国的一个成语“庖丁解牛”。

“庖丁解牛”语出《庄子》，说的是文惠王时期的一个厨师宰牛的故事。

他以娴熟的手法征服了惠王。

这个成语说的是掌握了事情的精要以及规律，以至于做事可以游刃有余，得心应手。

我常以为，一个好的剧本就如全牛，只有下错了刀的厨师，没有解不好的牛。

导演亦如是。

给不同导演相同的故事势必会有无数版本的电影作品，但佳作者必定凤毛麟角。

而欧容便是凤毛麟角者，亦是“庖丁”。

整部电影是以典型的段落式结构开展。

每一次重要的转折都会有一个醒目的事件或者人来开头。

好比一个段落的起始承接。

八美图按我的理解大致可以分为重要的四个部分。

也好比欧容在重要部位准确的下了“疱厨师”的四刀。

《八美图》中，欧容下刀之处必是要害。

电影开头部分，大女儿的归来把故事的七美交代给观众。

对每一个人物的个性特征描绘欧容用了一段精准的歌舞，法国中产阶级的文艺气息扑面而来。

歌舞的编排既有可观赏性，又使得人物形象更加鲜活。

正在我们努力熟悉人物并梳理这些人物关系时。

欧容下了他寒气逼人的第一刀。

第一刀一出，老爷死了。

直挺挺的躺床上，背后插着一把锋利无比的尖刀。

这一刀来的干脆利落。

直接把电影带入了悬疑片的气场。

电话线被剪短、车子无法发动，这点睛之笔活脱脱把一个柯南般的密室杀人事件推给观众，把观众的心给揪紧起来。

我相信当时所有人的脑子第一个念头必定是“谁是凶手？

”并开始不由自主的飞动转动，猜想凶手是谁。

我们很自然的进入欧容设下的陷阱之中。

七美之间开始了第一场的辩论和指责，互相的勾心斗角与指责扣人心悬，但更是把矛头指向了那个未出场的“第八美”身上。

迟迟不出的“八美”就是欧容下一次准确要下刀的要害，也是那枚吊足人胃口的棋子。

第一刀寒意尚存，说时迟那时快，欧容的第二刀在你百思不得其解中来了。

男主人的妹妹出现了。

这个女人的出现让《八美图》中所有人物登场完毕。

这个被怀疑为凶手的女人，带给我们的是新疑惑和悬念。

正如所有推理电影一般，未到结局，凶手肯定不是她。

悬念不过才拉开帷幕。

一番辩论之后，之前的辩词开始变得模棱两可，那些看似真实无比的证词开始难以自圆其说。

于是，我们乐于推翻之前种种真相，继续快速转动大脑，重新进行新一轮的推理竞赛。

新辩词和隐藏其后的支线剧情渐渐浮出水面。

这一段的表演与其说是电影，倒不如说是舞台剧更贴近。

因为接下来的整个剧情的推进更多依赖的是人物的表演以及对白，导演在此处对于镜头语言的表达也更加中立，没有过多的景深的切换，电影蒙太奇的各类手法也再次被忽略。

随着八美的再次内斗，人物之间的关系也越发明朗。

这是整部影片戏份最多的部分，也是导演用足了心的部分。

通过八美之间的相互攻击和指责，让一个原本隐于冰山之下的中产阶级大家庭里，复杂的情感故事悄然浮出水面。

各种复杂的感情纠纷连带人物关系清晰的展现，成为这是电影的重头戏部分，从侧面讽刺了所谓中产阶级的生活本质以及这背后隐藏的恶，当然也为接下来的华丽转身打实了基础。

人物背景的交代看似是围绕找出真凶，实则却是导演为逆转的情节下了无形的套。

在我们还在细细推敲谁是凶手的时候，最华丽的一刀悄然而至。

成为死人的老爷活了过来。

这荒诞的悲剧不过是老爷和小女儿自编自导的一出闹剧，悲剧突然成了喜剧。

闹剧终结了，凶杀案破了，凶手不用找了。

可这起凶案背后浮出水面的丑恶却再也无法遮掩。

难怪基督教中说人性有七恶：“骄傲，妒嫉，贪婪，吝啬，懒惰，暴戾，性欲。

”当然在你窃喜八美图该圆满落幕的时候，欧容在一旁冷笑的看着我们。

如果你以为这就是欧容，那你错了，如此的结局最多是一个希区柯克般的悬疑故事，而不是直指人心的欧容。

最后一刀才是致命一刀。

看完这一出出闹剧的老爷“活”过来了，却义无反顾的结束了自己的生命。

这样的结局甩给你一记重重的耳光，我们不得不对重新定义电影的类型。

案件的终结不是最后结局，而人性的审判才刚刚开始。

貌似悬疑类型片的外皮下原来包裹的是关乎人性的审判。

欧容式的高潮完美落幕。

欧容电影中的情欲永远占据着重要的位置。

他片中的爱常常只关乎爱本身以及情欲。

逾越在任何特定的文化、价值观以及伦理道德之外，没有明显的道德标准和文化价值标签是欧容情欲式的自白。

他电影中的爱除了缺乏似是而非的价值观，甚至不存在特定的性别界限。

可以是男女之爱，也可以是男男之爱，女女之爱。

他讲述每段爱情的时候总是可以让你动容。

哪怕是同性之爱，也可以表演到唯美乃至动情。

他电影中的爱会激发起人性中最原始的情欲本色以及灵魂深处的黑暗。

《八美图》中大染缸式的爱情观不会让你觉得丑陋，哪怕它一开始就是以凶杀案的方式和我们见面的，尽管它有欺骗有背叛，但依旧会让你深情向往。

第一次我会迷失在这样的情爱故事中，甚至对自身充满了迷茫。

我开始理解同性之爱乃至那滚烫的情欲，这在之前是我如何都无法理解的。

《八美图》中德纳芙和小姑子亲吻的那段，甚至一度让我有了情欲的冲动。

欧容就是有这样的本领，让女人可以为另一个女人而动容，甚至动了情欲。

《八美图》中黑人女仆因为爱慕男主人的妹妹而撒谎，男主人的妹妹又被女主人所吸引，而男主人新请的女佣看似和老爷每晚激情，实则是爱慕着美艳的女主人。

大女儿私下里爱慕着养父并怀上了他的孩子，而女主人和男主人的妹妹却又同时爱慕着男主人的合伙人。

如此混乱不堪的情爱关系已不再是三角恋的关系，用伦理道德的眼光看，这里面有偷情、有乱伦、有背叛、有同性之爱……等等都是主流社会的伦理道德所不能容的。

但欧容就是个特例，他从不按章法出牌，也似乎无所顾忌的谈论任何兴致的情爱。

只要他乐意，情欲就会自然而然的发生。

看似丑陋的人性与各种疯狂的举止无疑都是围绕着爱而展开。

而这爱里浓缩着欧容对各种类型爱的道白。

新女佣是因为对爱上了女主人而和老爷苟且在一块，这种跨越上下层社会的爱超越了阶级层面，黑人女佣包庇男主人妹妹也是因为爱，这种爱不计较肤色和种族，男主人妹妹为了得到哥哥合伙人的爱，这种爱不在乎肤色和种族，男主人妹妹为了得到哥哥合伙人的爱，不惜骗取哥哥的钱财又回到物质与爱的主题，男主人与其养女的爱再度挑战了我们的伦理底线，女主人与其小姑子间看似厮打实则充满情欲色彩的一幕，更是让爱超越了性别界限。

而那个最纯洁无暇的小女儿，正是因为对父亲的爱，设计了如此疯狂的谋杀案，又吸引我们把人性推到关乎信任的家庭命题。

在这个封闭的屋里，并存着如此多种的丑陋与疯狂，有如此多的爱和恨，那是一副多活灵活现的情爱浮世绘啊。

麻雀虽小五脏俱全，八美的凶杀故事披着悬念和情欲的外衣，包裹的却是一个无比现实而又荒诞黑色幽默，人性的质问与拷打并存其间。

因此从某种意义来说，欧容是天使和魔鬼的化身。

他一方面慷概的打开情爱的潘多拉魔盒，让我们尽享其中至美的性，以致我们在情欲中发酵、滚烫、耳鬓厮磨，感叹“生之所以然者谓之性”，而另一方面又决绝的把我们送上人性的审判台，让我们洞悉其中的恶，玩味人性之丑，让我们再度叹息“比起人心的险恶来，魔鬼也要望风却步。

”“人，既不是天使也不是野兽。

不幸的是，人希望表现得像天使，而实际却像野兽。

”人性，因爱之名，沦陷于情欲的地狱中。

这便是《八美图》，亦是欧容。

以前听《坐在巷口的那对男女》，有人说那个歌的曲跟这个电影里的曲有点像；后来看《谍中谍》发现那个漂亮妹子还演了这个，于是下来看一看。

妹子是艾曼纽·贝阿，妹抖装真不错。

那个歌的曲调差别太大了，根本不像。

剧情我懒得说了，一开始啪地甩出柯南式的场景，有人死了，大雪封门，大家都出不去，聚在一起破案什么的。

但是各条线索来无影去无踪，然后神来之笔的唱上一段，有的时候一段歌舞还会奇迹般地扭转场面，靠谱的故事脉络暴露了这是个伪悬疑片。

对各种纠结的人际关系倒是五彩纷呈，多到根本理不清，有影评说这是在讽刺娱乐圈的怪现象什么的，还要了解这些个演员的背景什么的，该圈那么乱关我啥事，就此别过。

艾曼纽·贝阿真不错啊，可惜已经老了啊，原来都快50了。

【完】

剧情：♥♥♥♥妆造：♥♥♥♥♥一开始以为是普通的密室杀人或者是类似于完美陌生人的剧情，看到最后反转太有意思了。

一个男人被八个女人围着，他恐怕很幸福吧？

乱伦 出轨 同性恋 舞女 未婚先孕 杀夫 恋爱脑男人玩弄了一群女人，小女儿却在说是一群女人背叛了他让他的心破碎？？？？？？

最后得知自己被耍的男人接受不了开枪自杀了，太搞笑了，这确实是个喜剧。

话说姑姑和妈妈的互相殴打的戏份也太香艳了。

一家人八百个心眼。

《八美图》有点像女版的《八恶人》。

女人真是危险又迷人的生物。

这部电影的评论是千篇一律的关于人性的丑陋。

电影充斥着贪婪，背叛，谎言，乱交，可笑的闹剧。

可是爱就是这样啊，这都是爱的一部分啊。

我爱你，但是我也爱钱，所以为了留住我的钱编造谎言不让你伤心。

我爱你，但是我也爱他，所以编造谎言不让你伤心。

我爱你，但是伦理不允许，所以编造谎言不让你伤心。

我爱你，导演一出闹剧为了让你看清现实，所以编造谎言不让你伤心。

真性情的人全心全意去爱，对爱充满热情，为爱绞尽脑汁。

这没有错。

如果你喜欢完美的有节制的理性的聪明的爱人，何不叫那科学家造个机器人伴侣给你。

起码我是不愿意的。

这个世界充满爱，你的爱只有美好的一面吗？

对于一个阅片近四位数，又没什么电影理论基础的中量影迷，我的好片标准一般比较简单，一是表演精湛；二是意境内涵深，换言之，看数遍仍能出新，一言不好总评；三是共鸣，共鸣这东西，最难说清，但最挠人心肝。

八美图是欧容的片子，对于把登堂入室奉若神作的我，本来已经不好评价他其它的片子，反正爱之至深说出来的全是胡言乱语，但短时间内恰巧看了时时刻刻，女性主义的概念在脑海里挥之不去，又被八美图添了一把火，只能辗转反侧码字消遣。

女性主义，是一个特别动人的概念，第一次听说，就完全爱上了它，既无知且爱，就难免用自我的幻想去勾勒它，在我的脑海里，女性主义就像冰水扶过苔藓溪石，很坚定又很温柔，所谓润物细无声，特别能体现。

比起女权主义，它平添三分魅力，一个爱女人的女人，才能特别地体会这一种微妙。

像伍尔夫神游时皱起的眉，她脸色苍白，神情里永远是孤傲，敏感和细腻感觉的混合物，她的作品，她的的存在，不是要抗争证明什么，她在那里，衣服的颜色浅浅淡淡，天才的头脑通晓一切又对一切感到迷茫，笔下的文字承载着她的温柔才华和神经质，一切汇合成一种极其迷人的形象，像照片里静止却又流动的她，无色，但风韵无边。

看完时时刻刻，我闭上眼，脑子里有一双手，可以抚上伍尔夫的脸，肩和小腿，一点情欲，一点迷茫，但更多的是通感，一个指尖触摸，就像全身心的浸润，即是为才华和情感而折服，也是对女性独有的魅力而沉迷。

八美图里有不少地方转折略大，毕竟是意象和概念大于写实的片子，不过阿尔丹和德纳芙由厮打到亲吻的那场戏，第一遍看还是让我略感惊诧，但事后却成了全片最回味无穷的地方。

镜头的运用，特地从头顶处拍全身，两人身形的紧贴是导演故意表现出来，这两个角色的亲吻，是全片各种明示暗示女人爱情之后的第一处拥吻，一方是狂野不羁始终带着挑逗和掌控神色的阿尔丹，另一方是被女佣眷恋，并且在整个片子中不断被挑战和启发的德纳芙，得益于两个演员的无穷魅力，这场戏即是全片的高潮，也是我观影体验里最具冲击力的女性之吻，未露一处尽得风流，所谓情而不淫。

德纳芙的情不自禁，类似时时刻刻中，载着伍尔夫精神精髓的书本，启发摩尔饰演的角色，所谓女性主义的觉醒，而阿尔丹扮演的，也是一个启发者，一个终极的启发者，不为世俗所局限，感情奔放但又有细腻深刻的一面，烈火的红色勾勒出身形的线条，细看之下其实第一次见面就对德纳芙形成了冲击，最终二者跨过了共同爱着的两个男人，不自禁地相拥。

当然这不代表女人之间的爱情比男女之间来得更深刻而伟大，只是代表德纳芙作为一个历经爱情的典型贵妇的一种女性主义思想的觉醒，这种觉醒使得她能够把男人的立场和视角抛到一边，独立地重新审视女人的魅力，这是一种全新的境界。

从容颜，性欲和占有，乃至头脑，智慧来欣赏女性，或者女性自我欣赏，都是缺憾和残缺的。

女性的魅力，在于将这些与女人独特的感情融为一体，不是一面一点，拥有这种特质的女人，她们不需要证明抗争什么，实实在在地在那里，闭上眼睛可以勾勒出光滑弯曲的线条，散发的光芒都是融的，无有缺憾，无有声息。

电影开展于一个小小的房子，男人的死亡做开端，披着悬疑外衣的故事拉开帷幕。

八个人八段人生。

浓缩在不到两小时的电影里。

在寻找凶手的争论中高潮迭起。

马瑟尔有什么好可怜的?出轨，侵犯继女，耐不住诱惑，懦弱无能。

自杀不过是吃自己种下的苦果。

尽管电影没摆脱男权叙事，仍有争夺男人，母亲骂女儿是荡妇等等令人不适的情节，但好歹他是个工具人角色，只作为线索，为八名女主角的故事做铺垫，服务于女性角色，现在想来他一个露脸的镜头都没有。

最后的反转着实精彩，前期平平无奇的凯瑟琳一下子丰满起来，填补起前面的疑点。

在我看来，这并不是亲人的背叛，而是女人的崛起，每个女人为达到自己的目的不择手段，她们做错了什么呢？

只不过是没委屈自己罢了。

豆瓣简介不过是男权叙事下对男人的偏袒，许多影评解说也是从男性视角出发。

男人出轨在先，盖碧另寻情夫离开男人有什么错呢？

难不成守活寡一辈子？

马瑟尔自甘懦弱，对走投无路的亲妹妹不管不顾，她来拿钱不就是男人欠她的吗。

苏珊被男人侵害致使她怀孕，他还敢因此备受打击？

无耻至极着实荒谬！

外婆不愿拿出股份谎称股份被偷，凭什么要求外婆为了男人的事业牺牲自己的财富？

这叫贪婪？

路易斯被刻画成勾引男人的欲女，男的是什么清纯人物吗？

不会拒绝？

男的不是力大无比吗？

还能被强迫做自己不想做的事情？

把路易斯的引诱当做压在骆驼身上的稻草？

未免太看得起女人，男的脑子的女人里也就这两种:娼妇与圣女。

男人的终极幻想:被娼妇勾引，强暴圣女。

听奥古斯汀抱怨家庭，苦恼于被奥“勾引”，同路易斯，对男人自封单纯无辜我无话可说，男人的心思可谓司马昭之心路人皆知。

香奈儿为自己所爱之人考虑，提出洗劫客厅这一主意，男人心里被一个说法吓死了。

他甚至有一个站在自己这边的小女儿，凯瑟琳聪颖无比，设下周密的布局引导众人说出自己的故事。

我只能说因此自杀，实在脆弱，软弱无比。

现在是女性意识普遍萌发的时代了，女性视角该被纳入评价电影价值的体系中，该被重视起来，男性视角霸占社会意识太长时间，男人制定游戏规则的时代该落下帷幕了。

时代在进步。

看好吧，女人要上台了。

八个形形色色的女人，年龄跨度从老年到中年再到青年。

迥异的性格，把她们所有人关联在一起，住在同一屋檐下的是没漏过正脸只在台词多次出现的男主人马赛尔。

虽然剧情核心剧情是调查男主人之死，找出凶手。

但我们看到的剧情有关男主人的并不多，大部分剧情都在慢慢揭露这几个女人的过往人生和秘密。

八个女人之间有利益争端，有仇恨讨厌，但更多的是埋在矛盾之下不可分割的亲情和张力十足的爱情。

来重点说一下百合元素。

要我说，还是看美女搞姬比较舒服，也太有性张力了吧。

第一对 嫂子×小姑子德纳芙的角色是高贵中产阶级夫人，芬妮的角色是妓女。

她俩在社会地位上千差万别，社会圈子和风评也完全不一样。

又因为要争夺财产，一直是死对头，还互相揭对方老底。

结果搞着搞着，因为男的死了。

又突然发现对面这个女人也和自己一样，有深深爱过的人。

就产生了惺惺相惜的情感，也都不怀疑对方是凶手了。

芬妮饰演的角色甚至开始引诱德纳芙了。

结果两个人刚有点暧昧，突然发现，诶，情夫撞了，还是我千方百计要钱给情夫跑路，结果情夫是和你跑路啊。

又开始扯头发干仗了。

打着打着，芬妮占了上风就亲上去了。

然后两个人亲得干柴烈火的时候，被一堆人撞见了。。。。

太刺激了。

第二对 高贵夫人×腹黑女仆放浪爱怼人不好好干活，还经常偷女主人东西模仿女主人的女仆仅仅只是男主人养的情妇，想要代替女主人位置吗？

不是，她是喜欢当女仆然后爱上她的夫人。。。。。

前期女仆明显对夫人忠心耿耿。

别人让她做事她不做，夫人命令就有用了。

里面有一句台词绝了。

女仆对夫人说，其实马赛尔死了改变不了什么。

我依旧是你的女仆。

omg，真的太刺激了，太带劲了。

感觉这样的女性群像剧才有意思。

看着这个故事和男主人息息相关，但其实他始终都没有露脸。

都是女人们的爱恨情仇，他只是一个背景板。

所以他后来发现自己掌控不了身边任何一个女人的时候，他痛哭失眠。

当一切的罪恶都挑开到明面时，所有人都知道时，这个男的直接崩溃自杀了。

啧啧啧，摇头

不要小瞧女人的力量 特别是美丽的女人。

表面上其乐融融的大家庭，大家相敬如宾，其实这是最悲哀的地方，一家人勾心斗角，为了那数目可观的遗产，亲情如此渺小。

有的人魅惑众人 有的人心中渴望魅惑众人 表面却用严肃 木板 来掩饰心中最想表达的欲望。

其实女人天生就爱美丽。

PS: 法国女人真的漂亮 女人味 每个年龄段每个年龄段的美！