谍影重重2

《谍影重重》被誉为难得一见的特工片，常常拿来和《007》、《碟中谍》等经典谍战片比较。

与后两者比较爽的谍战观影感受不同，谍影重重似乎给人一种挣扎和忧伤的气质，似乎男主更像是无奈在命运中挣扎沉浮，渴望找回真实的生活。

似乎也会想到拿这一步电影和中国的谍战片比较，在中国谍战片的信念感更为浓重，潜伏也更深，似乎不到最后都不能知道究竟谁才是真正的潜伏者。

无论是欧美谍战早期的风流英雄还是中国谍战片中的隐秘英雄，他们都那么坚定在自己的位置上。

而失忆后寻找自己真实身份的伯恩，似乎有一些不同，他似乎更在意自己的来处和真实情感。

谍影重重的影像总是在抖动有什么特殊意味？

为什么伯恩最爱的女主这么快去世？

谍影2最后，为什么要伯恩拼了命都要去找到失去父母的女孩告诉他真相？

这些电影中的形式和内容表达，对王牌特工伯恩到底有什么意义？

1 影像抖动意味伯恩内心挣扎看谍影重重的朋友都会有种感觉，画面总是在抖动，让我们一边看着紧张的动作戏，一边又不由为伯恩的命运而紧张不已。

拍摄谍影重重的影像这样抖动的确有特殊意味。

从谍影重重开始，对谍战电影以及动作影片的华而不实风格有所转变。

从凌厉的剪辑和冷峻的镜头 ，让更真实的现场感塑造影迷心中的经典。

这里的拍摄手法主要是碎片剪辑和手持摄影。

多机位碎片剪辑，可以精准捕捉动作细节，忽略时空因果，快速交代动作，更有节奏也有留白。

对于紧张感的动作片有很大的气氛渲染。

一说到手持摄影，我们想到的往往是日常视频的拍摄，却不知这种手法用好了可以成就经典影片。

手持摄影的好处是，是快速捕捉演员表情和动作细节，加上碎片剪辑正好利于表现现场氛围。

多机位碎片剪辑手持摄影，并不是为了便利或者耍酷的表现手法，相反却是非常考验创作团队功底的一种制作手法。

更凌厉更冷峻的镜头对于谍影重重的主题表现有强烈的价值。

那就是，谍影重重那种外在环境危机四伏，一个王牌特工失去记忆想要找到自己的真实身份，却一再被各国高手追杀，那种紧迫压抑感，用近景细节真实表现更佳。

而内心的复杂又如何表现，更需要微表情和动作呈现，这时候的手持摄影和碎片剪辑就能淋漓尽致表达内心的复杂情感和波动。

这样，当我们看到这部经典影片总是在抖动似乎有点好奇，却也能够身临其境也就不难理解了。

你可以想象很多纪实影片都采用这种手法，可以表现更真实不完美的现实世界。

伴随这样的镜头，我们也许可以更深走进伯恩的内心世界。

那抖动的镜头正是伯恩紧张不安的内心世界呈现。

2 玛丽去世让伯恩内心直面现实迎接挑战在前一篇中，我曾写过一篇，在谍影重重中，为什么会选择玛丽这样看起来很普通的女人做主角，曾有人评论说，那是因为她终将去世，所以干脆不要选太美艳的女主。

最爱在第二部一开头就去世，特工伯恩难得享受的美好两人时光就这样消失了。

只剩下他面对冷酷的探索身份真相和对抗追杀了。

为什么女主这么快就去世？

难道就像是中国人的英雄影片情节一样，只是为了英雄冲冠一怒为红颜？

在伯恩的人生中，很少有表达温情的机会，因为他被培养成冷血的特工，原本就是以执行命令冷血杀人机器。

当他第一次心软，违抗命令就差点失去生命，最后还被追杀。

当他遇见玛丽，难得的人生温情时光，他想做一个普通人生活在没有人认识他的地方，可是这并不现实。

象征着平凡梦想的玛丽被追杀他的人击中，意味着伯恩想要平静生活的愿望破灭了，他似乎一旦开始儿女情长，有普通人的温情情感就要开始面临更严酷的挑战。

这也是女主角早早就去世的原因，不仅让伯恩冲冠一怒为红颜，从此开始孤身一人继续探索自己的身份，我是谁，我从哪里来我到哪里去的真相，有一种孤独勇士的味道。

还像文学作品中浮士德走出书斋寻找生命真相，终其一生，探究爱情，政治生活，还面临善与恶的内心交战。

浮士德精神中有堂吉诃德和哈姆雷特的影子，谍影重重的伯恩同样有这样的影子。

不仅孤独追问人生，还有一腔孤独的热忱投入到生命的追问中，尽管他已经身在漩涡之中，却拼命也要摆脱。

当他看着玛丽离开他，他将更加无所畏惧，走到迷雾重重的世界中继续探究他的生命真相。

玛丽的离开让他从人性的回归挣扎到更加坚定地探求人生价值和真相中。

3 伯恩找到俄罗斯女孩说出真相为内心救赎如果说第一部谍影重重表现的是他对我是谁的执着，从银行调查，面对杀手的追问到遇见玛丽等，显现出对我是谁的身份的焦虑。

第二部，因为玛丽的离开他显得更加冷静，他知道自己的特工身份，但更想知道自己的过往究竟从哪里来，曾经执行什么任务。

正是这时候，他知道了自己第一次执行任务的俄罗斯夫妇留下一个独生女儿。

他冒着很大的风险去寻找这个女孩，就是为了告诉她，父母去世的真相。

真相并不是女孩知道的，妈妈刺杀了爸爸后来自杀，而是双双被刺杀了。

也许这个结局看起来并没有太多不同，但对女孩的人生会有很大的影响。

至少女孩知道父母至死都是相爱的，并没有彼此背离。

她可以带着他们的爱和温暖生活下去。

伯恩内心的人性温暖一面正在熊熊燃烧，所以才冒死赶往俄罗斯告诉女孩真相。

同时，他也让自己如同晃动的镜头一般挣扎的内心获得救赎和平静。

他从职业的角度接受了那个任务的挑战，但从人性的角度他感受到的后悔和悲悯心。

消失在迷雾中的伯恩，尽管还在逃亡的路上，但他从哪里来似乎越来越清晰了。

他原本也是一个有血有肉有温暖内心的人。

写在后面从电影的拍摄手法，碎片剪辑和手持摄影表达动作细节和微表情变化，到渴望平静生活的象征女主玛丽被刺。

这些其实都象征着伯恩的内心世界发生变化。

生活无法平静，随时都可能被追杀，只能主动迎战，寻找自己的来处。

他去寻找俄罗斯女孩，就是找到自己来处的一个主动行为。

那个女孩的父母就是他的第一次执行任务刺杀对象。

他告诉女孩真相，正是表达了他不再只是冷酷的杀手，而是内心有温度的一个人，是内心有温度的人。

当他行为越来越主动，看似越来越冷酷决断，却距离内心的救赎苏醒更近了。

刺杀任务的完成是一个冷血机器的胜利，那么他找到女孩并告诉他真相，是他作为一个真实的人性的一次胜利。

这也将是他血色人生的一个重要转折点，看似依然迷雾重重，孤独冷寂的人生，内心却有了一抹悲悯的亮色。

自此以后，他还要继续探寻自己的人性苏醒之路，尽管还可能有更多的追杀和反追杀之路，但终究是不同了。

这个英雄终究有点不同于其他谍战片中的英雄，恰恰是因为他身上的反英雄色彩和人性的意味。

今日话题：你更喜欢谍影1还是谍影2呢，理由是？

@怡姐话人物， 用电影探索悬疑和艺术的生活，一起来吧！

他们决定的事情永远不犹豫。

杀人、自杀，还是离开自己的恋人。

世界真奇怪，一个地球，石头，植物，水，然后竟然有美元这种东西来衡量一个星球的质量。

一样吃饭拉屎的生物走到社会里就友很多不得已，有那么好的体力和心智，讲话行事全要小心。

里面的官方女主管真烂，虚张声势，脸上的每一条皱纹都是刻意画出来的。

我不喜欢。

忘了什么时候开始喜欢达蒙，他在车上的时候我就在想如果是edward norton演这个角色是怎么样。

无奈这两个男人我都喜欢 hoho昨天把一二两部连播了，今天回去看三。

动作的部分好帅好帅。

1.是因为演员的档期不够吗，那种死因是真的没有必要，不过一个人逃亡确实要精彩一些。

2.对于男主角，虽然他失忆了但肌肉记忆和知识记忆都还在，这不合理。

在这一部，他也成长了许多，明显更成熟了。

3.横穿地铁要不得，朋友们千万不要模仿。

4.为了给争斗找个理由是真的不容易，文戏非常弱。

5.因为套路都和第一部差不多所以少了一些惊喜感，也没有像第一集跑了好多地方，。

但那场公路戏可以说是十分精彩了，虽然看起来好像花了很多的功夫和成本，但是晃来晃去的，除了精彩也不知道要说什么。

6.这一集在镜头的运用上更出彩，有些魅力，甚至还有些浪漫？

光和影的安排，明显画面比第一部好看了许多。

比如水下的镜头，拿着狙击枪的镜头，公路片结束后走出隧道的镜头，

剧情简单，但是够专业，而且逻辑性极强，细节处见功夫，体现了特工的思维缜密。

开头就让伯恩的女朋友牺牲确实让观众意难平，那么美的女孩瞬间就没了…… 最后伯恩到俄罗斯去告诉女孩其父母离世的真相，也是完成了对自己心灵的救赎，这样的特工更有人性，有血有肉，更真实，观众更喜欢，而不是冷酷无情的杀戮机器。

有自己的软肋，有执念，有破绽，而不是完美冷血地完成每个任务，这才是真的特工魅力之所在。

马特达蒙不是大众意义上的帅哥，却靠其出色的演技成功演绎出了一个顶级特工的人格魅力。

2000万美元的中情局经费被伯恩的上司设计私吞，然后嫁祸给手下特工伯恩，引出伯恩为了自保而和中情局作对，更加合理，比动辄10亿20亿美元更有说服力。

没想到的是伯恩的第一次行动竟然是贪污2000万的上司让他干的私活！

而正是由于这次私活的存在，在几年之后发生了贪污事件差点被曝光的情况，导致上司决定必须要杀掉伯恩，来守住贪污2000万的秘密。

一切之中自有注定的宿命论被巧妙设定，堪称一绝！

在面对一切的始作俑者、自己的上司老白时，伯恩没有痛下杀手，而是放过了他（最后老白自知难逃惩罚，引弹自尽）；在面对杀害自己女友，又想干掉自己的杀手的时候，伯恩也饶了他的性命。

这个顶级特工，内心深处是悲悯善良的。

如果你没有看过《谍影重重》系列，千万不要说看过特工片。

谍影重重2是我心目中三部曲中最帅，最炸裂，最棒的一部。

首先，剧情干净利落，对往昔的追溯后，女友瞬间死亡。

没有拖沓的感情戏，只有伯恩潇洒而悲情的表演。

伯恩没有队友，没有高科技，只有孤独一人。

感情戏动作戏扣人心弦，自然而不做作。

其次，镜头拍摄独树一帜，从没见过这么晃的镜头，但也没有见过这么给力的剪辑连缀，最后追车场景紧张炸裂，看完恍若隔世。

再者，音乐干净利落，紧张气氛营造的刚刚好，随着车的轰鸣，音乐随之而起，我们仿佛看的不是电影，而是亲身经历。

之后，色彩干净利落，黑白灰的肃杀之景，无疑对影片的气氛营造不可或缺。

引用最喜欢的一段短评，来表达我对这部影片的喜爱之情。

仇恨不知缘起，总有因果业障，于是只好道一声抱歉，原谅我前尘的孽债。

节奏惊心动魄，剪辑狠绝凛厉，欲加之罪的亡命特工正面反击，辗转果阿那不勒斯柏林伦敦莫斯科，连环复仇与自证清白，却难以全身而退。

两张相片，分别是刻骨铭心的爱和悔。

也许非要失去后才会懂，虚惊一场，乃是生活中最美好的词汇。

还有被弃玩具的独舞，将梦境中得记忆碎片慢慢拼接。

深爱的女人死于横跨半个地球的追杀，从此葬身印度冰冷的河水里。

总是在不明就里时遭到无故栽赃，伯恩的生命可使罪恶交易继续隐藏，可惜这个杀人工具太过固执，爱人之死让他坚定探求全部真相的决心，同时也是次人性大回归，向死者家属当面忏悔，良知彰显。

《谍影重重》的结尾伯恩去找受害者家属说明情况看似很感人，啊～他悔过了！

可对于那个小女生而言，好不容易接受的过去被否定了，杀人凶手坐在你面前告诉你说是他杀了你父母，然后丢下一句“I'm sorry”就走了。

你却什么也没法做。

难道这不又是一场噩梦。

以后的岁月里你会经常想起这个人，是他杀了你父母，还给你的母亲安上杀夫后畏罪自杀的罪名。

真正的凶手逍遥法外，想到这儿你还能得到安宁么？

如果伯恩真的感到抱歉，又不想受法律的制裁，可以以匿名的知情人的身份写封信告诉这个女孩真相，而不是这样直接的做法。

自己是舒服了，人家呢？

既然选择直接面对，要赎罪，把枪丢给这个女孩让她选择是否结果自己还是找警察处理的话还算有诚意。

他现在的做法本质是自私的。

一句对不起就抵消了人家一个家庭的破碎？

剧本这样的情节设置根本就是矫情，粉饰伯恩的人性罢了。

结局令人讨厌，过程也是一路血腥。

我还真不爱看伯恩如何耍弄他国的警察、特工，难道只有他的命才金贵？

唉，说到底，一个杀手的生死管他干嘛，他到底做了什么有益的事情。

作为动作片，这部电影算是拍得比较写实，色调处理也不错，但也仅此而已了。

1）剧情利落。

这个片子基本上没费一点力气去营造若干个套绕观众，好坏人物也几乎一出场就让人明白了他们的身份，叙事风格完全是单线的。

沉的住气，一步一步慢慢把故事从容的讲完，冬冬我就喜欢这种具有五、六十年代优雅风格的间谍片。

2）人物利落。

片中以Bourne为代表的人物几乎可以说是Anti 007的“新型”间谍——低调、沉着、冷静、没有后援。

看起来不起眼的人物却能在精确的判断后利用最恰当的时机瞬间勃发，顷刻间扭转局势。

片中有三场戏是很能说明问题的：一是Bourne随手用杂志卷成短棒与另一个仅存的Treadstone杀手肉搏；二是用煤气+面包炉+杂志造成爆炸破坏现场；三是在莫斯科街头开Lada出租车与警方的奔驰警车、反派杀手驾驶的SUV狂飙并取得完胜。

用普通的物品完成不可能的任务，这才是真正间谍中的王道！

3）拍摄利落。

全片大量采用了近景跟随拍摄，追逐逃亡场景用极短的镜头剪接连缀，没有用近几年时髦的慢动作、子弹时间、镜头满天转等特效。

但是一样达到了让人屏住呼吸、目瞪口呆的效果。

汽车追逐片断中近距离车内拍摄的碰撞场面尤其惊心动魄，远比其他动作片中动辄撞坏十几辆车来的惊险刺激。

总之，这部片子不错！

值得去看、去买、去收藏。

上期《看电影》做了波恩专题，封面硬是很僵得附了张大众途锐，再小headline“当波恩遇见途锐”作了个极其牵强的广告，俺很是抵触。。。

但翻到里厢，头一句开篇读完“我们幸运地错过了007的黄金岁月，才能用一生的时间去见证波恩的崛起”，于是这个波恩系列才开始引发了俺的小兴趣简直就是让人发指的后知后觉，头一部波恩已然是5年前的事儿了记得当时全国各地各大影院都在主打这部叫做《牒影重重》的大片儿，当时俺偷偷从松江溜达去南京，半夜跟当时的伙计们看通宵场电影。

冲着巨大的matt海报还嗤之以鼻“又是一部花哨的间谍片儿”于是这一忽视就是5年。

第二部出来，也就是听说的程度，然后更加不屑“狗尾续貂的来了”。。。

直到这第三部，直到这本《看电影》上的一句话，俺突然觉得应该去看一看这个大家都说好，都说非典型性间谍片儿的间谍片儿。

刚好办公室电影资料库里这个系列很全，就三部一起拉下来了。

花了一个礼拜断断续续看完了第一部之后，便一发不可收拾滴爱上了这个系列。

现在看到第二部的当中，已经决定过阵子去收全套的D9为啥喜欢？

原因很简单，5个字儿，“低调的骠悍”。。。

皮尔斯布鲁斯南爷爷那些常换常新的香车+过眼云烟的美女模式，是俺最8喜欢的套路，严重审美疲劳以至于换了丹尼尔的《皇家赌场》看完以后，除了记得一张美艳的烟熏姑娘脸和这辈子也不会明白的赌场牌技之外，啥印象也没剩。

阿汤哥那个完不成的任务呢，永远是自己一身好武艺，然后身后一堆从黑人到美女的assistants提供无数惊人高科技的援助到了第三部基本上就属于不怎么能看了，依稀只记得一个联系办证的手机号码和满上海乱窜的俺心爱的range roverBourne不同，任务失败失忆的特工，脱了缰的野马，价值三千万美金的杀人机器不再接受来自老东家的命令。

只想带着一身似乎已经成了本能的十八般武艺，从此隐居江湖。。。

观察下来，到目前为止，他开过的最光鲜的车可能也就雷诺了，对了，之后有可能会出现大众途锐。。。

第一部里开着Marie破烂老爷车把无数辆豪华警车整得团团转的一场戏，是俺看到现在，此类型追车戏里最爽的一段那楼梯下得实在是太华丽了。

至于女人呢，看到现在没别的，失忆嘛就算有过也忘了，重生了之后只认识一个Marie可惜，第二部开篇就死了（俺也不怕剧透了，反正俺也是被豆瓣透了的，且，比俺更晚看这片儿的应该没几个了），唯一一个熟识的人没了，于是开始成了彻底的独行侠。。。

俺有多迷恋独来独往的状态，这个自然不用多说了虽然知道随着剧情的发展，Nicky肯定会填补属于女人的戏份。

不过，间谍戏能专注如此，而不是007般让人眼花缭乱莫名其妙的花瓶交替已经算是极大的进步了。

再来说说演员。

女的是罗拉快跑的罗拉（天哪，俺又没看过待补）。

俺觉得这姑娘的长相跟性感女神苏菲·马索有点儿类似，可能性感不足，不过更青春更清纯，比较接近于人类。。。

尤其是被波恩操刀剪了短发以后，惊艳了一下子俺才不信随便剪剪也能出这时尚的效果第二集里变难看了，俺还是比较喜欢深一点儿的发色不过最后一个她沉到水底的镜头有点儿小维美。

matt吧，之前其实俺一点儿也不喜欢这个演员，记得《无间行者》的时候俺给这孩子的评价是“猥琐”。

现在想来，或许也算是演技的明证。。。

所以昨儿俺突然觉得，角色本身对演员魅力指数的影响实在是太大了matt很适合这个角儿，一张无辜的娃娃脸，absolutely not good-looking；演得很棒，台词不多，复杂的眼神和面部表情把每种情绪都刻画得很到位：迷茫、惊恐、顾虑、坚定、伤心、愤怒...让人真切体会着他作为前特工本不该保留的那点儿七情六欲。

俺真正开始喜欢这个系列开始于那个和Clive决战之前的镜头：Marie慌了神，一边目视朋友带着两个孩子躲进地下室，一边懊恼得说着“真不该来这儿，这两孩子。。

”这时候波恩准备好武器，百分之一万镇定“That's not gonna happen...”怎一个帅字了得。。。

去IMDB上一搜，发现居然他还在euro trip里演过一个叫Donny的人，但是俺现在死活想不出来这个角儿了，看来回去有必要重温一下这部爆笑片儿。。。

OK。。。

废话罗嗦一大堆，就一个意思，俺现在是小马的新粉波恩这虚构个人英雄主义的死忠文章引用自：

杀手是谁不重要 因为复仇不重要 他的命重不重要？

无所谓 但饶的也的确是他的命 他没杀到他本质上就是工作失误（别问我为啥两个月不去迪拜潇洒去本地迪厅）跟他第一部里失职没有本质上区别 打工人就不应该为难打工人 第二部有多少人看懂了这一层？

除了我估计没有人 电影就该如此 不要把你的大纲写在脸上 那样很low但是我也不是来炫耀的 因为看的人也不可能有姥爷 虽然来的话也别想安抚我或者加害于我或者怎么地 你也管不着我是不是只想要一个战友一样的“亲人”或者我为何而活着 因为对我来说life无非是dream或者碎片化意识至上主义的基石 也就是说任何我之外的事物都如此 哪怕你也有你的意志和aspiration

第二部好过第一部,是的,我就是这种感觉虽然大家都觉得第一部,第二部都很好看,不过对于它我觉得第二部更加好看,主角依然是那样cool,情节依然紧凑,伯恩的动作依然干净利落(猜想伯恩学过中国功夫,活活...),可惜的是第一部的女主角(罗拉)一出来没多久就挂掉了,其实挺喜欢她的,嗨...追车场面拍的很刺激,第一部就缺少这样的刺激场面^_^ 个人观点,过两天开始第三部,看imdb,第三部更好看?期待啊