前度

比較烈日當空 前度的故事無礙貼近更多人的生命很喜歡麥曦茵 寫的愛情故事 現實得可以讓人窩心和痛心記憶可以忘記 卻多少總有前度所留下痕跡電影中 一些細節就是有過經歷 然後轉變自覺或不自覺地 改過戀愛過一次的人遇上的多少次愛情情節都是大同小異來去就是這種從曖昧熱戀激情轉淡爭執復合放手分開跟前度發生的過去 刻板預算成將來 同樣結果傷心只是因為未明白愛情其實從來短暫能夠走到最後的 不是愛情 而是愛

这电影我没看完，看到一半就觉得受不了这么“作”的价值观。

——啥时候这世界以作为荣了？

和《被嫌弃的松子的一生》那种眼泪作有一拼。

这里边所有的眼泪我都挺想冷冷说一句，活该。

跟男人旅行然后机场吵架问起前女友查手机死缠烂打蛮不讲理无限矫情。

自己提分手又哭。

活该。

自己提的分手，结果发现护照行李都在前男友那儿，工作也不要了，骂前房东肥婆导致流落街头，活该。

您平时怎么积的德？

这现任女友以为自己是圣母，拯救了男朋友落难的前女友，还开车把她带回自己家住，分手，活该。

谁让您把男朋友的前女友带回去了？

这是用脚趾头想知道一定都会引发藕断丝连导致分手的结局。

虽然，他和前女友复合后可能还是分手。

遇到一个古惑仔就跟人一起去睡了就在一起了，又分手，活该。

大雨天以“好累”为理由自己提了分手，和男朋友吵架，自己收拾箱子离家出走然后淋着大雨哭，活该。

您分手可以选个好天气啊。

没人强迫您出门淋雨。

是不是作就代表自己正确？

遇到一作家就跟人去旅行连工资都不要了，回头流落街头没钱了又臊不搭脸回来问工资。

就更别提转交工作了。

同事没好脸，活该。

一切都是活该。

作和眼泪并不代表自己“正确”。

安。

初始我对这部戏是不感冒的。

因为被误导为是一部青春纯感情片什么的。

后来朋友推荐了，想想虽然女导演不认识，但演员都是我喜欢的，比如阿娇，比如曾国祥，比如杜汶泽，比如周俊伟。

于是我就看了。

之前有人在微博散播谣言，说这是一部得和EX去看的电影，又或者看电影的时候心里还在想着EX云云。

引起我对这电影的万千厌恶。

前度这种东西，既然都分手了，如果还有留恋，只能说明你忘记不了他；若你忘记不了他，当初为何放他走？

所以分手了，是没有必要做朋友的。

做得了朋友的，说明并不是真感情。

若是描述为了前度要生要死的电影，看了徒增厌恶。

不过我错了。

《前度》的确精致好看。

首要一点在于挑选了阿娇作为女角。

一个五官无可挑剔的主角，便让人无比信服她的感情生活有千百种可能性。

她的柔弱、任性、随兴便都有了一个合理的注脚——因为是美女。

所以故事的展开赏心悦目，合情合理，靓仔型男，轮番上阵。

选用恬妞作为周怡母亲的人设，更是让人为导演的用人眼光叫绝。

若是只止于此，电影也就没有了谈资。

导演的聪明和细腻，更在于细节的刻画，对两性生活的抽丝剥茧，真实得让每个人似曾相识。

你们谁拍拖的时候，没有向对方互相歇斯底里地吼上几句？

你们谁拍拖的时候，有谁不千方百计制造两人的回忆小物以增添甜蜜情趣？

激情场面亦是如此，性并不总是甜蜜，有时候你是为了证明他还迷恋你的身体来当成爱你不会和你分手的唯一依据；有时你是为了回忆，回忆某天某日你不能得手的一种单纯宣泄……只能说，每个人都能在电影里找到自己恋爱的蓝本，或许一部分，更甚是全部。

各色镜头的平行剪接和光影色调的构置编排，让真实的生活情节得到文艺化的铺垫从而更具可观性。

而且我忘不了那个漏水的胶杯。

————曾经她喜欢吵架摔东西，打烂了许多玻璃器皿，最后又哭着问你“以后我们买塑胶的好不好”；或许你产生阴影，在铺点自己的理想生活时，以免后患地养成了只用胶杯的习惯。

但是你万万没有想到，即使是胶杯，摔在地上虽然没有玻璃杯的立马见血，但胶杯也是脆弱的，胶杯也是不能摔的；即使它还能装水，但是隐隐的裂缝让它再也没有办法成为从前那只好用的胶杯了；它装水，水也慢慢流了一桌子，就像它内心有掩饰不住的苦闷只能夺眶而出。

所以导演的潜台词就是——你以为换佐胶杯就唔会打烂。

你错了。

对这个漏水胶杯的解读，其实有很多种。

这和你的感情现状有关系。

对我来说，我的理解是:我再怎么千方百计要忘记你，即使种种替换强迫自己去爱上别人，欺骗自己我不再爱你了，但始终未能敌过自己内心一直想要的东西，那就是你。

七年以来再怎么磕磕碰碰，我只在意的就是你。

或许在七年前我就应该明白这个道理。

即使我换了胶杯，也不能阻止那份对你的心情满地的肆虐。

我想，微博上的种种说法归根起来只有一句——看整部电影的时候，你心里一直想着谁，那么谁就永远是你的“前度”，你最喜欢的那个，你不能忘记的那个，你最不想他/她走的那个。

所以，你想到了谁？

回到电影的结局，虽然让人有些不满，但也只能是最合理与最好的安排。

不管周怡真正忘不了谁，她真心爱的是谁，她得先做的第一件事，就是先好好地爱自己。

身为女人，我们都一样。

女权主义者可以死开，主流社会男权最高，自古如此，无论中外，不过这不代表要投入到迷失就是了。

P.S.今年港产文艺片，真的很让人惊喜。

这是一个纠结前任，然后现任悲催的故事。

前半段我都看的很平静，看周怡和陈均平的分分合合，看周怡和陈均平在彼此的生命中留下的无法抹去的烙印，看周怡同其他男人的痴痴缠缠。

直到看到阿诗同陈均平做爱时，在他背上留下的眼泪，我的心终于为之一颤。

阿诗爱陈均平，只要能够留住他，哪怕多委屈都愿意，哪怕换来的胜利是多么的卑微多么的一触即破。

陈均平终于同阿诗分了手，而周怡也踏上了一个人的旅途。

陈均平最后并没有同周怡走回一起，就好像最后的那只杯子，即使换了塑胶的，即使摔不坏了，但是有了裂痕，水一样会漏。

有些感情，不论当初多刻骨铭心，不论当初爱的多歇斯底里，痛彻心扉，不论当年的他在你身上留下了多少难以磨灭的印记，不论他带给你的成长有多少，但是有些东西，一旦产生裂痕就再也回不去了。

其实如果换一种角度来想想，再次面对分开多年的前度，我们心中的那一丝悸动，是否真的就是那曾经天雷勾动地火的爱情又再次死灰复燃的感觉。

其实，我爱的不是你，是过去的自己。

我的回忆有你，而回忆总是太让人魂牵梦绕，不是么。

我们都曾遇到过那么一个人，我在你的怀抱中成长，我的倔强，我的偏执，我的任性，我的无理取闹，我的不可理喻，全都融化在了你的怀里。

是你让我变得坚强，是你让我懂得一个人也能过得很好。

是你，因为你，我把拥有你的回忆变成了我的习惯，当做生命中拥有你的证据。

但是，当我变得成熟，当我开始懂得如何去爱时，你却走了。

于是，我只能小心翼翼收藏起你我的回忆，把我们的故事提炼成点点滴滴，带进我以后的生活。

当我们多年后再次遇到当年那个怀抱着我们让我们成长的人时，任何一个爱过伤过痛过的人，都不可能表现的无动于衷。

只是，有多少人真的是觉得，兜兜转转了一大圈，发现，最懂我的人其实还是你，在没有你的这些日子里，我的生活总觉得缺了些什么，而直到再次遇见你，我才恍然大悟，原来我的生命缺少的只是一个你。

但是，我相信还有更多的人，在面对前度时那欲合欲离摇摆不定时常沉湎于回忆中的那种纠结，是出于对过去青葱岁月的缅怀。

我爱你带给我的那些快乐，我爱你带给我的点点伤痛，我爱你让我懂得如何去爱人，我爱你在我生命中留下的每个痕迹，我爱我们曾有过的那些岁月，那是我最美好的时光。

但，其实，我爱的已经不是你了，是过去的自己和那些美好的回忆，是我自己的成长，我日益成熟的感情世界。

我们生命中总有一个人，让我们明白，有些时候，命运让你遇见某人，不是为了所谓的结果，而是为了让你领悟一些东西。

而他教会你的东西，将伴随你以后的生命历程。

而逝去的，终将只是个美好的回忆罢了。

“不是在自己身边的那个永远不会是自己最爱的，而是自己最爱的那个已经不在身边了。

”第四遍看这部电影，终于鼓起勇气写下这些感受。

每一次看，都会有新的感受。

但是这一次才明白，前度，真正教会我们的，不是爱情的经验，也不是保护自己不受爱的伤害，最重要的是，要珍惜。

就算你被抛弃，在下一次遇到心动的对象，也要勇敢去爱。

就想金三顺默念艾佛列德·德索萨的诗：love，as you`ve never been hurt。

在爱情的世界里，每个人都是主角。

在机场戏剧的一幕，让已经分手的两个人再次相遇，虽然陈均平小声说周怡“还是和以前一样”，可是我们都知道，所有都已经发生了改变，就算人没变，时间却在流逝。

横在两人之间的，太多。

阿树和阿诗或许有错，但是一直到最后，还在坚持挽回，甚至不要自尊地挽回，即使最终他们想要的人放弃了他们。

而陈均平和周怡，他们总是那么轻易地放弃了对方，于是才导致他们无数次错过对方。

他们是那么了解对方，却一直觉得不了解；他们是那么需要对方，却一次次任性走开。

更加戏剧的是，当两人发现，对对方依然有感情的时候，周怡却不得不离开，陈躲在昏暗的房间望着她，到后来周怡撑着伞哭泣，他们都明白，他们回不去了。

在恋爱的时候，或者在开始与一个人恋爱的时候，我们有没有想过，我们是因为爱还是寂寞和这个人在一起。

我们是那么害怕孤单，那么害怕自已一个人。

就想剧中人一样，永远在不停地恋爱。

就像周怡说，我只想有一个人听我说话。

就算，你找到了自己的真爱，要离开那个人，请记得，他/她曾耐心听你说话，他/她曾真诚给过你一个肩膀/怀抱。

这部电影中每一个演员都非常努力地表演着。

阿娇复出的第一部电影，非常成功地扬长避短。

她扮演的周怡脾气非常差，但是内心却非常柔软，就像个孩子，害怕独自一个人，所以从未独自旅行过；她是那么的无依无靠，连从机场回来都找不到一个去处，只好住到“前男友”家；她很容易开心，面试的时候看到阿树撞在门上，就能把下巴笑脱臼；每一个细节，阿娇都处理到位了；甚至在阿诗要求周怡离开的时候，周怡的无奈、痛苦却要强力掩饰的深情，她都抓住了。

相比陈伟霆的表现有些不自然，但是角色个性的转变他的处理还算及格。

陈均平这个人物从青涩到成熟的状态，他表现出来了。

让我惊喜的是诗雅，这好像是个新演员，但是在故事末尾的高潮，她与陈均平做爱时的表情，让我觉得她理解了这个人物的心里活动。

阿诗并不坏，她知道，陈对周怡的感情，也知道，这次相遇也许意味着她与陈要分开，然而她是不知道该怎么办的，她被迫接受了这一切，在低三下四地问“是不是我哪里不好”之后；类似于阿树一遍一遍对周怡道歉……其他人的表演也都很出彩，剧中有搞笑的成分，但却笑中带泪。

剧中的音乐非常不错，几间房间的装修风格我也很喜欢。

不是教会你爱，只是想，让你记得。

我想对很多人来说EX都只有一个，走得越远，回过头去的时候路的轮廓才更清晰。

失去，大概真的是衡量感情最有效的方式。

所以，在一个人的晚上，我看这个电影，本来打算被打动甚至掉掉眼泪，然而我什么都没看见，是有很多关系，但无论哪一段都无法让人投入，没有一段感情饱含爱意，在一起或是分开都是任性的行为，所有的片段都只是片段，没有交代感情中任何实质性的东西。

一段感情由浅变深的走向是两个人从探索到慢慢交付给彼此的过程，中间除了嬉戏打闹之外有更深入的东西，但是，片子什么都没有说，留在画面上的散乱和纠结只能让人感觉不负责任，不知所谓。

所有的人物都没有完整的性格，我无法将任何一个人的任何时点和任何EX相对应，周怡是败笔中的败笔，这个女孩除了美，请问还有什么优点？

突如其来的脾气，没头没尾的处事方式，连内心都没有填充，欲望的表现都显得不真实，以至于我除了在无数的特写里不停的看她的脸之外没有感觉到剧情有前进或是后退的意愿。

是的，这就是部原地不动的片子，不管你从哪一节看起都为时不晚，因为直到最后它也还是什么都没有说。

请问那个阿苏和这个剧情到底有什么关系，我简直觉得他比纹身男的出现更不具有逻辑。

至少纹身男强调的是周怡性格中不计后果，漫无边际的特点，而阿苏呢，是为了强调周怡一直蹭车都不会不好意思的不要脸么？

故事牵强到不行，首先在机场坐那么近都看不见，亦或是我觉得很多人也许在对方没看见的时候就带着女友换位置了吧，而后不管怎么样都不会带进家里吧，给她开个房又怎样？

周怡也过分不见外，人家让你住你也就真住啊，走的时候还悲愤交加的样子，这是怎么个理。

和阿树的开场也太没尺度了吧，这样两个陌生人玩玩复印机就在一起了？

纹身男的那段更是堪称荒唐，请问谁会个一个把自己约会对象砸破脑袋的陌生人迅速相爱，难道就为了那句破相我娶你？

恩爱是所有非目的性的情侣都经历过的表现方式，但周怡和阿平的吵架却说明这是没事找抽的一对，每次吵架都是无理取闹的范本，没有一场架是吵在不得不吵的点子上，没有一场架是因为无法面对，不能解决的问题，分手也是两个人的负气之举。

难道，这也是真爱？

或者连这样的EX都好意思拍个片子来回忆，来伤感？

EX，应该是个悲伤隐忍的故事，拿来回忆而不是随心所欲是因为珍惜，既然因为不能缓解的事情分开了，那么如果还没找到解决方案又何必打扰呢？

祝你幸福，深深的，遥远的，这是很苦涩很苦涩的事情。

如果你真正爱过，如果你真正爱的那个人已经是EX，那么看这部片子是件快乐的事情，因为你不必想起你们之间的任何事，即使是一个人，即使是在深夜，即使是看完后听着文艺女青年低声哼唱或是放着轻音乐酝酿情绪都好。

看完这部电影许久，加上自己最近的经历，忽然觉得有些想法应该写下来。

电影内容不再赘述，直接写感想。

或许我应该加个背景音乐——《十年》。

陈奕迅在这首歌最后唱到“直到和你做了多年朋友，才知道我的眼泪不是为你而流，也为别人而流”，这句话或许很好地诠释了这部电影的主题：无心。

有的人没有用心去爱一个人，所以不会为对方流泪，而对方只看得到眼泪，却看不透TA的心，于是将爱错付。

如果真的那么爱，怎会忍心放手？

如果真的那么不堪一击，又怎会是真爱？

之所以会分手，必然是有分的内在原因，不是有人说，一个人下定决心跟另一个人分手的时候，连放屁都会成为争执的导火索。

我们和最初的那个人分享彼此的梦想，为对方加油打气。

多少年以后，物是人非，你屈服了现实放弃了梦想，再遇到她，你想找回最初的感觉，可惜你没发觉，她从不用承担你的梦想，更不是你的梦想。

前任就像鸡肋，食之无味，弃之可惜，倒不如丢去喂狗。

感情太丰富就会危害社会，一段一个人的回忆也要牵扯若干人的幸福。

性格残缺的孩子是要比别人多得到一些宠爱，暴戾，激烈或者冲动，在时光轰轰烈烈的掳掠过程中，他们留下的记忆往往比较坚挺，也更容易让人想起自己曾经为之承受过的苦痛和拥有过的快乐。

但是玩咔需要比别人更丰富的创造能力才好，否则一长串又一长串的小细节，时时刻刻被勾起复制重现演绎，对自己敏感的神经来说，难免是种凌迟。

什么大房子小壁虎啊，什么大笨钟小耳坠啊，这辈子有过一次就够了，切莫见了谁的卫生巾都觉得是自己男朋友买的。

分手也是寻常。

很多时候是不甘心，为什么我要先找你而不是你先来找我，更多的时候是没缘分，我找不到你的时候你恰好也找不到我。

连散场也充满了天意。

然后那片海还是送走了你也送走了他，所有前尘往事，都是浮夸，所有错误都是你不爱我，即使你们的人格再迥异也会变成统一的代号，EX。

但是最终我们都会长大的，长大到可以一个人独自拖着行李箱，对身边的人说，不如一起走这段以爱为名的旅程。

没准备好么？

那抱歉，我拍你的样子，吻你的脸颊，下个路口有机会再会。

我们只愿意身边是爱着自己跟着自己恋着自己的人，不爱我的，我爱着也是不爱。

至于那些爱玩儿暧昧的女孩儿，只能祝她们年轻之旅一路好运。

毕竟不是所有作家都是好马，愿意回头。

电影里面，完全get不到恋人们（无论是ex还是现任）的爱意，就只是在铺张矛盾是怎么产生的，曾经做过和现任类似的情形。

感动不到人，所谓对ex的眷恋，不过是人们对着已经不是自己的东西这个标签的一种盲目的推崇。

电影里企图铺张的回忆，不舍，藕断丝连，做不做得了朋友有什么值得回忆，不过是你没有得到更好的有什么值得不舍，不过是你嫉妒别人占有了你曾经有的东西做不做得了朋友这种已经俗到烂的问题，个人有个人见解，有什么值得一再追问的。

我当看搞笑片的，我也有ex，可是完全觉得乏味至极。

不得不說 電影與名字緊緊扣住電影最後的字幕：「給所有愛過的人」所說的就是——認了吧 他不過是你的前度 再也回不去的了而「前度」就字面而言 已揭露了現代男女戀愛觀前度v.s.現任 說起來就像把一段感情形容成一個職銜 多不堪那麼 既然說的是前度 就少不免有flashback ［ 當然可以有不同的處理方式 ］於是整套電影不斷在回憶與現在之間穿插回憶反而比現在的色彩更鮮明而且動輒浮現眼前任何事物對白場景都成為連接過去的橋樑棉被耳環膠杯天花板飛蛾衛生巾在嘴邊哼着的調子調味料的倒影每一樣東西——都是你周怡從一開始在機場與陳均平狹路相逢到最後獨自上路機場總是一個象徵離離合合散散聚聚的地方每次戀愛都是一段旅行在機場 妳遇上他的現任 你遇上你的前度這邊廂你們剛下機 另一邊廂他們準備上機計劃總是趕不上變化 每段旅程未必盡如人意現任阿詩引狼入室適當的大方與無知同時亦象徵自信本以為她會故意在周怡面前與陳均平調情 ［ 竟然沒有 ! ］卻由始至終以雍容華貴的「大婆」姿態對待周怡以投懷送抱堅忍寬容的態度對待陳均平結果「太聰明」原來沒有好下場躲在衣櫃的那個晚上「乜我個樣真係好蠢咩?」周怡問。

前度的多疑敏感任性愚蠢都是現任所缺乏的偏偏陳均平就是離不開周怡手中的膠杯墜地——「唔緊要啦……」現任說。

「不如我哋以後買膠杯吖。

」前度一邊說, 一邊還徒手撿起滿地碎片。

被拋棄的女人到最後一刻都會變回白癡努力掙扎覆水難收玻璃杯也好 膠杯也好遇有風吹草動 杯中水仍舊傾瀉而出如同感情 流逝了就沒了或許陳均平與周怡仍有機會復合但至少 到了最後 他們(暫時)仍只是彼此的前度備註：1.二汶的配樂實在太美好, 如推出OST, 必買2.鍾欣桐的眼神/造型令人賞心悅目, 在大銀幕前面, 她不再是阿嬌, 而是一個演員3.向佐的髮型, 與鍾欣桐分手的一幕, 令我忍不住偷笑, 暗地裡覺得是電影中的敗筆4.鍾欣桐質問陳偉霆為何仍留著舊女友的東西, 然後把一本書擲到地上, 那本書竟然是盧凱彤的攝影集, 太有意思了5.詩雅的演出有驚喜, 之前曾飾演香港電台某短劇中一個患上絕症的少女, 如今化為成熟OL, 相當自然