环形使者

到底还有多少为解释不清细节的伪科幻买账啊我操！！！！！！

===================================穿越解释不清楚啊！！！

第一个失环者如果30来年后已经变成了一个被摧残成人棍。

为什么再回到过去以后被自己打算封环的时候是完好的人！

如果完整的人回来，说明2044年的时候这个loops应该是封环成功了啊我操！！

如果2044的时候黑帮已经可以开着警车追杀失环者那尼玛还需要loops去来干掉个人而担心被追踪么！！

还有！

囧瑟夫封环的过程。

是说了他的两个平行世界的经历么？

1 如果他封环成功，拿着钱 去中国滋大把的妞纸醉金迷，最后跟面部带有人造酒窝的2奶脸许晴好上了。

上床了。

最后，时辰到。

黑帮带走老囧瑟夫并一枪崩了老许。

然后被送回30年前的囧瑟夫跟前，由囧瑟夫来解决自己。

end。

2.囧瑟夫封环失败，老囧瑟夫想回来杀死唤雨者来改变老许晴不被杀死。

那最后囧瑟夫把自己解决了。。。

老囧瑟夫就消失了？

这不是一个平行世界么？？？

如果囧瑟夫把自己解决了，那老囧瑟夫根本就不存在，哪里会有到最后才消失啊？？？

3 如果老囧瑟夫把还是孩子时的boss唤雨者解决了。

那。

何来的环形使者啊我操=============================另外最后编剧估计是为了自己也无法解释的各种悖论。

来了一句“生命其实是一个有一个的环，环不打破，就会是轮回”还有一直说让囧瑟夫去中国学中文？

点是撒？

因为请不起法国美丽女演员么！！！！！

还有！！！！

只有囧瑟夫跟农场主牵强的床戏，农场主抽起事后烟时镜头拍到囧瑟夫孤寂背影的时候，我才能说。。。

这才是囧瑟夫啊。。。。

还有 这片子咋不叫《杀了那个气性大的孩子！

》最后的最后2044年的服装流行趋势我很失望！！！！！！！！！！

这是一部赤裸裸的伪科幻。

对于想去看世界观架构完整自洽的朋友，请自行调整观影预期。

社会在本片里，44年的人类社会已经进入了具体原因不明的反乌托邦社会（疑似赛博朋克），类似于托拉斯的组织控制了社会的各个方面。

那么第一个问题：在44年时的帮会枪手已经开着车打着警灯到处追捕失环的使者们了，那么30年后杀个把人还会怕被人追踪吗？

是因为影片开始时讲到追踪技术十分发达，所以要把人扔到过去消灭掉吗？

这句作为影片基础之一的条件是有多不靠谱！

先不说政府的控制力在三十年内重获优势地位这种诡异的事情。

就说第二个问题：许晴为毛就那么随随便便的死了？

只因为拿了个像枪的小园艺铲？

布鲁斯在街头开车扫射的镜头是怎么回事？

一个人都没杀掉？

许晴讲：你为了我可以去杀人。

这些人应该怎么解释呢？

个人观点，Looper对社会环境的设定过于单薄，缺乏逻辑，混乱不堪。

穿越首先声明我不接受多世界诠释。

而本片恰恰是运用多世界诠释来解决time travel 中所遇到的各种悖论的。

但也没有运用好。

先说那个变成人棍的失环者。

在原本的世界里，封环应该成功了，不然，不会被完整的送回来。

也就是说老人棍来自宇宙A；因为封环失败而导致变成人棍则是在宇宙B中发生。

那么来自宇宙A中的老人棍就不应该变成人棍。

这个世界的自己死不死和自己木有关系。

因为自己的存在在原本的宇宙中是既成事实。

这和电影所表现的恰恰相反。

在囧瑟夫自己封环的时候，导演明确表明这部电影建立在多世界诠释这个理论上的。

A版本，封环成功，B版本，封环失败。

然后囧瑟夫甲大战囧瑟夫乙。

简述下过程，电影用十分钟不到的时间讲了这么个故事。

囧瑟夫甲封环成功=>心灰意冷、漂洋过海、来到天朝、纸醉金迷、精诚所至、两腿为开、……=>被抓妹死、正常穿越(分支）=>被杀封环 返回第一步，囧瑟夫甲幸福的生活在自己的世界里。

老乙……被抓妹死、非正常穿越=>封环失败=>逃亡追杀=>找出rain maker=>……小乙……封环失败=>追杀逃亡=>保护rain maker=>保护失败（分支）=>rain maker诞生=>……rain maker 统一地下世界，展开大清扫=>……被抓妹死、非正常穿越……囧瑟夫乙苦逼的人生开始了。

小丙……保护rain maker=>一死以谢天下老丙……消失，并不存在。

这个过程可以说是极度混乱糅杂的，逻辑上很难讲通顺（谁讲顺溜了让我也明白下）。

而且其中的问题和人棍中的问题是一致的，囧瑟夫的自杀，并不能让来自于不同宇宙的布鲁斯消失掉。

可就那么硬生生的消失了。

时间轴的混乱是本片的硬伤。

由此可以说，本片重点就不在科幻上，是一部十足的伪科幻。

优秀的科幻作品有着可以进行一定程度推敲的核心概念，例如基地系列（据说明年上映，热切期待）依托于热力学定律而创造的心理史学进而有了整个故事；机器人系列的机器人三定律；黑客帝国系列的矩阵能源说（或人脑并行运算，或世界和平说）；大刘的三体系列黑暗森林法则等等。

这些概念不一定对，也不一定很复杂，但一定不是很白痴的类似于本片所给出的存在理由。

这部伪科幻，或者说是奇幻片更贴切些。

科幻与奇幻的区别在于，科幻的核心概念，是在现实科学理论基础上展开幻想，而奇幻则没有限制，更加天马行空，可以随便编造。

在剧情上面来看，囧瑟夫的床戏莫名其妙！

女农场主，给你的小青蛙是用来报警用的！！！

不是叫你用来解决生理问题的！！！

那不是客房服务铃啊！！！

更过分的是你用完了小囧在那事后烟，小囧在一边抽泣的小背影！！！

导演一定不知道什么叫做违和！！！

TK这种超能力的存在简直就尼玛是无厘头啊！！！

rain maker你是不是有个好姐妹叫做phoenix啊！！！！

铺垫了那么久说rain maker多么多么牛逼就给个这样的答案。。。

导演，你知道啥叫违和感么。

你还不如说rain maker名叫查克·诺瑞斯呢。

就这样一部电影，实在无法明白怎么就被国外的网友给封神了，这让我深深地相信，观众太特么容易被坑了。

永远不要低估一颗水军的心，他们吹牛b都不用深吸气的。

假如这部影片拍摄于30年前，还是有被封神的可能，但穿越这个噱头快烂大街的今天，怎么也无法将其和神作联系到一起。

假如这是一部国产编剧国产导演国产演员拍的片子，目测此时翔已经出来了。

ps:想看穿越的，推荐12只猴子 ，时间旅行的热门问题。

想看暴力的，看敢死队，看忠奸人，看老无所依。

想看八分钟的左转1024欢迎你。

ps：才得知此片有相当部分的中资投入，所以，上映前的水军们，你们辛苦了。

不知道今天阴差阳错的看了首映。

下午场，小影院里只有不到十个人。

看到大概十分钟的时候我有预感会是部大片，也是部好片。

不一定能被吹到8.8，但是在2012年的电影里应该硬到能被三大主流奖项提名了。

拍独立电影出名的导演再拍大片有点上升趋势的。

比如同样是JGL演的500 days of summer，这部电影的导演后来去导了Amazing Spiderman...剧情不说了，好片值得自己看。

请事先上厕所。

感想：第一，目测继Orphan之后儿童惊悚角色后继有人。

第二，JGL和Emily的亲热有点突兀，虽然能够牵强理解下。

第三，童年太重要。

以前看《我遗失了时间》，主角因为童年被亲人侵犯而患上多种人格，受了几十年惨无人道的折磨。

书里有一篇她自己写的给读者的话。

最后她提到，请天下父母都好好照顾自己的儿女。

看到那里我哭了。

就像看到Emily在床上吞云吐雾的时候说，as long as I am there to take care of him. If he is raised good, he won't be lost. 我也哭了。

电影告诉我们：第一，杀人越货的事儿别干，即使是有组织有后台有保障的。

早晚有报。

第二，嗑药的事儿也别干，尤其是experimental的药。

伤了自己不说，祸害下一代。

第三，再漂亮的女人，也可能没有胸。

这片彻底毁了我对Piper Perabo的幻想。

不过这段镜头露点，国内肯定剪了。

八卦：第一，有次金球奖上Ricky介绍Bruce出来颁奖，调侃了一顿之后说，welcome Aston Kutcher's dad! 我顿时心酸。

好可笑的辈分，好悲凉的轮回。

1995年，Bruce演12 monkeys，作品被捧到科幻题材时空穿越类型的头排。

他如日中天的事业被一代女神Demi Moore和三个孩子衬得愈加辉煌。

后来，他们离婚了。

2004年，Aston演The Butterfly Effect, 同样题材的作品，反响一般却票房大胜，也是Aston事业的转折点之一。

后来，他娶了Demi Moore。

再后来，他们也离婚了。

到这部电影，不知道当Bruce看到自己的younger version alter ago时，有没有恍惚。

借用好姐妹的一句话，有的时候真的替好莱坞的人捉急，他们喝酒时多难叫人啊！

第二，2005年的Brick，当Rian Johnson找JGL演主角的时候，囧瑟夫还是个羸弱的小男孩，演个羸弱的高中小男生。

七年过去，JGL的身材已经棒到承受得起背面半裸镜头了。

一直很喜欢这种导演和演员的长久合作，好像能给冰冷的商业添点人情味。

第三，可能有的看官不知道，Emily Blunt的老公是美版Office里面的Jim。

又一对英美跨国夫妇。

第四，Jesse是Raising hope里那个猥琐的爹。

P.S. 看到Bruce还是觉得他是Elizabeth的老爸。

注：本片的目的就是要生成悖论，挑战传统的时空和因果关系，因此不要试图用我们世界的规律来解释它，而是去尽量接受导演的世界观。

剧情简介：主角注册了地球OL账号玩到20级，发现升级无力，遂加入入外挂大军——可以连升30级，绝对安逸绝对爽，但副作用是升到50后必须回档，不能保存。

主角开启外挂后转到国服，爱上了一妹子，但在回档时不慎导致妹子被本片BOSS删号，遂发誓要用50级的档案回到过去虐杀当时还不足10级的BOSS……1."环"的体现与解释首先，本片与平行世界无关：如果老Joe回到的是平行世界，自残发信息的方式将失效，小Joe自杀也不会影响到老Joe。

本片讲的主要是两个环：时空环与因果环。

第一环需要梳理：老Joe（布鲁斯·威利斯）被送回30年前，而小Joe（囧瑟夫）要将其杀死——如果成功，则小Joe就能幸福生活30年，然后被送回过去给当年的自己杀死，然后继续生活、被送回杀死，再生活……循环往复，看似每一个小Joe都老去，然后被杀死，但其实自始至终只有一个人——Joe的人生从此变成一个时间上的循环，而空间上的环则由那个时空穿梭机构成，即将空间从未来链接到现在。

而第二环从影片中的时间来看是这样的：来自未来的老Joe杀死了唤雨师的母亲，导致唤雨师走入歧途，在将来杀死其妻子——但妻子被杀死恰恰是老Joe要回来杀死唤雨师的原因，最后的结果又称为了最初的原因——于是这几个事件构成了一个封闭的环，因果律变成了循环论证。

这两个环显然是悖论——因为这两环直接挑战了我们对时空和因果的认知。

第一环使得看上去有无数个Joe在生存、老去、死亡，但其实却始终只有一个人，那么死了的究竟是谁呢，Joe究竟死了么？

第二环使得我们找不出这一系列事件发生的第一原因，那么究竟这些事为何会发生呢？

这就是导演兼编剧将世界观环状化后产生的效果——其实这是导演的一种全新的世界观，只不过把它放到了现实世界的未来中去了，其实完全可以独立出来，那样或许更方便理解。

同时在这个意义上，只要理解了”环“，故事也就不需要怎么解释了，而如果一定要想方设法地给出解释的话，那么一种可能是：第一环可以视作简介中的回档，把杀死老Joe看做一种数据回档的行为，而不是物理上的死亡——但这需要一定的妥协，即把世界视作类似《黑客帝国》中的数据模式；而第二环可以看做一种宿命论的结果——一切事件都是被设定好的程序，不管有或者没有一个独立存在去设定。

而这样的故事现实生活中显然不可能成立：我们都知道祖母悖论——你能否回到过去杀死你的祖母？

如果你杀死了她，那根本就不会有你，你又如何回到过去能杀死她呢？

而本片的世界观恰恰颠覆这个悖论，因此产生了许多难以理解之处，而在现实世界，物理学家们表示：就算你真的回到了过去，也只能要么做一个旁观者，要么被历史本身阻止了你杀死你祖母的行动。

因此，本片的悖论也就不能存在于现实世界了。

2.演员和剧情关于许晴，虽然试图想象了其他中国女星和老布对戏的画面后还是觉得许晴的表演是有说服力且高水准的，但她的表演和片中的几句中文也还是会让人出戏，虽然最让人出戏的肯定是上海外滩那京东和马自达的广告。

至于俩男主，经过化妆与表演，囧瑟夫的容貌和神情还真的能让人感觉30年后他会变成老布那样（除了发际线可以再往后点以外）。

剧情方面由于删除了暴力色情以及Joe吸毒的画面，导致了我们对老Joe为何那样爱许晴以及那个类似发病的场面理解困难，或许囧瑟夫和女主人的那场床戏也有更多地意义值得挖掘，毕竟女主人夜半抚腿撩裙的寂寞，不能解释囧瑟夫不推而就的上马吧？

最后吐槽：首先是KT这个超能力，本来觉得把它设定成一种小把戏是挺好的一种反讽，可最后还是成了X战警，至于为什么女主人会知道Looper这个组织，剧情也没解释，当然，作为全世界最隐秘的犯罪组织，居然就被一个肌肉男这么简单的灭了，也实在太不堪一击了吧！

而且既然未来世界杀人那么难，为什么还轻率地杀了许晴？

还有一点，那个从来世界来的老头为何能活下来，现实世界中他年轻时候的自己又在干嘛？

3.遗憾与可能总体而言导演想要描述的太多但是驾驭故事的能力还有待提高，本片有太多未交待的前因后果以及设定，倒是希望出个导演剪辑版或者拍个前传什么的。

本片虽然在描绘老布的爱情与挣扎与小布的斗争与觉醒方面十分出色，但整体格局还不够大，特效场面也比不上盗梦空间，但其实在这个世界观下，私以为有好多东西可以挖掘：第一是结局的问题，如果结局换成唤雨师依旧走上了歧途，从宿命论和影片基调角度看或许会更好，毕竟这种英雄主义式的自杀所产生的影响应该大不过影片中描述的社会环境所带来的影响——如果一定要一个HAPPY ENDING，也至少应该着重刻画一下唤雨师对于小Joe牺牲自己拯救他和她母亲的感受，否则他又怎么能走上正道呢？

第二是影片对因果律崩坏和时间轴卷曲的描写还不够深入，以至于第一环在我写这篇影评的时候才梳理清楚，而由于时间和因果是人类理性极其依赖的两个范畴，一旦其发生变化，人们的思维和内心所受到的冲击必然极其巨大，但这一点影片表现的还不够。

第三点就是我觉得可以拍前传的——这个Looper组织是如何建立的，我很好奇，告诉你30年后你会被送回过去杀死，为何你还会愿意加入该组织？

因为这其中存在着一个很古老的命题：究竟是活的更久还是活的更好比较好——虽然很多人想都不用想会回答“活的更好”，但是一旦当你活好了，你就会想活得更久，而为了活得更久，你就要活的更好——于是这种感性上的循环与欲望的无穷如何在人性中斗争，最后”活的更好“占据了胜利使你愿意接受死亡，完全可以为一个巨大的问题，大书特书一番。

最后，虽然不打算看那几部国产片，但姑且主观一把，看他们，不如去看looper——老想着在数量上压倒引进片，还不如弄一部可以与之一战质量上乘的好片。

PS：感谢回复的豆友提供的原版信息。

http://movie.douban.com/review/5599790/?start=100#

我记得初中还是高中学生物的时候，学到了分类的学问，就是所谓的界门纲目科属种，类似于目录的东西。

于是我在接下来的人生里见了各种各样的分类方法，我把这些方法统一分类为：贴标签。

事实上我很讨厌跟什么东西贴标签，但是看完这个电影，我还是很没有节操的点击了‘人性’这个标签。

我想求求有些观众不要再科幻了，因为你都科幻不起来，想象力完全就是枯竭，整个就是拿着科普读物上看的那点儿东西四处拽来拽去。

你要知道，科学家们费劲搞出来的成果被你们这么一弄，对科学家是很不公平的，乃们已经深深地伤害了科学家。

扯淡扯得够多了，我们来说说电影。

这电影最吸引我的地方不在于它的科幻情节，而在于这部电影的戏剧效果。

电影，首先是一种艺术表现形式，艺术，就不能但只靠科学的解析手法来分析，难道你会面对毕加索的画大讲量子力学么？

我觉得这部电影讲了一个好故事，尽管有些地方在现存的物理学或者是物理科普读物的角度来看是不合乎逻辑的，但这些东西完全可以忽略。

首先，电影构造了一个很简单又很让人有感触的情节，那就是杀死自己。

但这里的杀死自己不仅是简单的自杀，而是杀死未来的自己。

这就意味着你已经知道了自己的死期。

我曾经跟朋友讨论过这个问题，如果一个人知晓了自己的确切死期以及死法，他会怎么样。

我个人认为，电影的一小部分讲的是一个真实的状态，那就是陷入一种狂乱的状态，杀人、吸毒，干之前无论如何也不敢做的事情，因为这个时候的人已经感觉到没有约束了，死亡这件事情已经从一个未知的状态来到了确定的状态，催生出两种绝望感，电影中讲到了一种，那就是末日三十年后降临，而第二种，则是，末日来临之前，你怎么也折腾不死自己，当然，这是一种比较非正常的绝望感，因为大多数人都是想活着的，但是我们也绝对不能忽视那些想要速死的人。

这个杀死自己的概念在电影中得到了很大的升华，电影的最后，囧瑟夫朝自己胸口开了一枪，然后布大爷就消失了，这个情节给我的感觉是这不仅是一个个体的消亡，因为牵扯到了未来的自己，在感觉上，像是一段历史的消亡，你用枪口朝向自己，牺牲自己，然后拯救别人，改变了历史，而你也是抱着改变历史的决心赴死的，这难道不吸引人吗？

影片从开始看似在讲一个科幻故事，其实是在讲人性。

影片末尾囧瑟夫是怎么独白的：我看到了为了孩子可以牺牲自己的母亲，也看到了为了复活妻子而要去杀人的丈夫。

生活与人性的戏剧性张力就在这里，包括影片中的囧瑟夫也是，归结到两个字上就是：自私。

人在正常的状态下很难首先去考虑什么人生的哲理啊，人类的存亡啊这些虚无缥缈的事情，人类首先捍卫的，应该是身边的那个，或者是那些亲密的人，这是一种纯粹感性的体验。

让我们抛开超能力，抛开时空穿梭，回到简简单单的情感上来，我就打个比方，有个陌生的老头，想要杀一个小孩，你怎么做？

一个陌生老头要来杀你的小孩，而你手无寸铁，你怎么做？

而影片中的特殊之处在于，这个陌生老头恰恰是三十年后的你自己，而你无法直接阻止这场悲剧，唯一的手段只能是杀死自己。

这就是张力存在的地方。

除此之外，影片中囧瑟夫作为年轻的乔，布大爷作为年老的乔，两个人有着截然不同的性格以及世界观。

这也是一个有张力的地方。

布大爷一直说囧瑟夫是个傻逼孩子，而囧瑟夫一直对着布大爷大喊：那他妈的是你的人生，不是我的人生。

这种情景，有没有似曾相识，这不仅仅是我跟未来的我之间的对话，而是两代人的对话，象征着两代人之间思想的差异，境遇的差异。

而在这个看似割裂的问题之上，影片通过这种时空穿梭的手段，同时又体现了人性在时间面前的流变。

都是我，但是二十岁的我跟五十岁的我是不同的，不只是外表的不同，心也不同，你难保二十岁的时候你还是一个彬彬有礼的文弱书生，五十岁时不会变成冷面杀手，影片通过体现这种差异，展现了人与他人之间的鸿沟，以及人与自己之间的鸿沟。

而至于科幻，我认为，恰恰只是这部电影的一个手段而已，只是安排的一个故事性。

是一个可以弱化的地方，而很多人恰恰要把它强化，这是我很不解的一个地方。

于是就会发现有些人想要说圆这电影的逻辑，有些人觉得这电影简直一派胡言。

事实上，如果想要说圆，总可以说圆，要是从现有的科普知识上来看，确实就是逻辑不通，这要看你想要依靠的是现有知识，还是想象力。

在片尾，囧瑟夫一瞬间就勾勒出了如果惨剧发生后一个孩子的一生，那是灰色的一生，囧瑟夫说那又结成了一个环，而这样的人生，恰恰就是影片中囧瑟夫已经经历的人生，于是他为了避免别人遭受同样的命运，把枪口朝向了自己，这一枪，并不是为了拯救世界这种虚无缥缈的事情，而只是为了拯救一个孩子，一个特殊的孩子，一个可能将要孤独一生的孩子。

我的一生，注定永远从现在开始，我的一生，是我的选择，生死亦或是幸或不幸，它只为我服务。

在影片中，我们看到布大爷至少在一件事情上是对的，抛开那些无聊的有关时空旅行的废话，简直就是浪费生命。

理性如果不能具备约束恶行的能力，那么让我们回归真情。

过去，未来，现在，每一秒钟，其实我们都在杀死自己，我们永远生活在未知与已知的杂糅中，我们生活在孤独中，我们活在巨大无比的鸿沟中，于是我们绝望，我们自私，我们互相攻击，我们又互相爱护，因为这才是人，而不是抛弃了对于人性的爱与恨以及敬畏之情的只知道探究宇宙奥秘的计算机，在思考之前，我们首先是一个人。

同样，在解构之前，电影，首先是一种艺术。

我觉得最容易被大家忽略的是正义与邪恶的设置。

因为乔是男主角我们习惯性的认为他是正义也就是对的那一方，但同时我们忽略了乔其实是个杀人无数为钱卖命的杀手，当然其他的环形使者也是如此的在腐败社会靠杀人为职业的罪恶分子。

在30年后的未来，幻雨师的出现被环形使者们描述成心狠手辣的大坏蛋，因为他用自己的TK能力控制五大集团，还让所有的环形使者进行了封环，是的，这样的行为对于环形使者来说的确是毁灭性的，实际上幻雨师的行为不就是让环形使者整个消失，让这个等同于为了利益杀人的《刺客联盟》的杀手组织不再为祸社会。

所以，某个程度上来说幻雨师才是个全影片中唯一站在正义一方的角色经过如此的解读 我们再重看结尾，相信觉得部分观众都会猜中这个结局，老年的乔杀掉莎拉，引起幻雨师的怒恨，他在未来 封环所有的环形使者，此时自作聪明的我们跟年轻的乔一样陷入了穿越的惯性思维，他不得不选择自杀，但其实事情不一定会如此发生，这个结局也是乔的臆想，我们试想如果老年乔可以先杀了莎拉再接着杀了幻雨师，那么老年乔可能可以回到未来重新跟许晴一起，年轻的乔也可以重新开始生活。

当然这里有一个悖论，老年乔是当初封环之后才会有这样的生活，如今年轻的乔没有封环又改变了很大的历史极有可能回到未来老年乔的生活早已面目全非。

所以接下来的故事是全新的，乔的生命轨迹不再按原来的发展，因此我这里要提出一个“初始穿越”和“循环穿越”的概念。

循环穿越：这里的穿越是指穿越者在穿越的历史轨迹做无限循环，在他之前或者之后有无数的他在重复这次穿越。

举个例子，《寻秦记》里的项少龙是在现代发现了时间穿越器才回到过去的，而在最后的结局里他是留在了古代并留下了时间穿越器。

我们按照历史时间顺序来看，应该是先有古代的项少龙留下了时间穿越器，才会有现代的项少龙拿到它从而穿越回去，所以到底是先有古代的项少龙还是现代的项少龙，如果是前者，那他怎么会有穿越器呢，如果是后者，那他是不可能在考古中发现穿越器的。

所以，循环穿越的特点是找不到穿越痕迹的开始，但是它是可以改变历史的，这样的话会重新开始一轮穿越，也就是下面的“初始穿越”初始穿越：顾名思义，最开始的首轮穿越，因为改变历史而造成了“循环穿越”的开始。

这里我们联系到电影剧情，原本乔的生命轨迹就是封环然后去上海生活30年，送到过去被杀，但这里的老年乔为了许晴开始反抗决定改变命运，回到过去杀掉儿时的幻雨师，因此而后乔的生命轨迹所呈现的循环穿越就是之后电影所展现。

很多电视电影认为历史是不能改变的，我觉得不然。

一旦出现了“初始穿越”就说明历史改变已经跳脱了原来的“循环穿越”，而唯一能将历史具体化的记忆也会在一瞬间变化。

假如现在未来的你穿越到过去改变了你某一个阶段的历史，那这样的话你的记忆就会随之改变，这样对你来说就好像什么都没发生一样，因为你以为什么都没变，而实际上什么都变了。

对于电影，我有一点疑问：为什么乔的雇主不杀掉年轻的乔，而非要活捉呢？

如果直接杀掉囧瑟夫那威利斯不也就死了嘛，这样就能省去很多麻烦啊P.S . 囧瑟夫的hitRECord不久前刚发布了一张音乐专辑叫《move on the sun》，同名的歌甚是好听，我在这里科普下这个公司。

hitRECord.org是早在04年开始JGL就跟哥哥Dan一起做的一个网站，刚开始只是上传视频的网站，貌似比你管子还要早些，然 后后来很多世界各地的搞艺术的人加入，成为了一个互联网视频合作社区。

2010年成立了制作公司。

也就是说，在那个网站上传视频或者音乐，就是已经要默许了被别人剪辑或者改编。

然后就产生了无数的合作作品。

什么叫『合作』呢？

比 如：一个女孩在hitRECord上传了一首清唱的歌，旋律很简单，歌词也很简单，无伴奏清唱，然后她在上面写『求伴奏』，然后就有人下载了这个 音频，加了管弦乐或者吉他的伴奏，然后上传。

接着又有人把这个合成的音频做成一个mv，完成度非常的高，你几乎听不出来她原本就是在家里面的麦克风录的清 唱。

这就叫做合作。

当我怀揣着满怀热情走进学校附近那家电影院选择这部传说中的科幻片儿，走出来时我满脸热泪。。。

这是一部多伟大的爱情片啊！

看完前面男人如衣服的预告片，我心里想着，我去，sb才去电影院看jb爱情搞笑片，那不有病么？

一部随便装载着real的电脑外加耳机显示屏鼠标，足矣满足对此类电影的要求。

而我将要看到的科幻动作片，才是该在电影院里慢慢品味的。

但是在之后的110分钟内，完美的挫败了我可悲的世界观。

这是一段多么牛逼的两段爱情，这两段爱情说明了两件事，有人可以为爱情弄死自己，有人可以为了爱情把可悲的世界给颠覆。

为爱情弄死自己很简单，随便的拿件凶器，走到女神面前：不嫁给我，我就去死！

这种人往往是死了都没人埋的。

而约瑟夫是个聪明人，不仅先吊着对方让对方来要求跟自己嘿咻，然后再留下一笔巨额资产，不仅让自己这喜当爹的角色真正的进入了小鬼的心中，还完全俘虏了黑木耳的心。

这也算是一种境界，对于纯屌丝来说，那就是一种奢望，却又不失为一种信仰。

对于老布鲁斯来说我不得不多说几句了。

布鲁斯纯爷们！

宝贝，你简直就是屌丝的逆袭啊！

充分的解释了一句话：如果我发飙我自己都会害怕！

不过于此还是少说两句，言归正传，还是来谈谈这部爱情史诗吧。

解释一下一个浪荡帅气的大叔，邂逅或许是白富美，或许是黑木耳的许晴，这是一种多么可怕的情况？

许晴前期对布鲁斯大叔的情况很明显的表明了一个女神对屌丝的态度。

可是在布鲁斯大叔的三两下进攻下，果断把手势的意思原封不动的体现回了许晴。

这才是屌丝的榜样！

但是这段爱情并不是一个榜样那么简单。

这段爱情把我过往有关时间类所有的世界观崩塌，那些定理在这段爱情面前就只是战斗力只有5的渣渣！

当约瑟夫在同一个时间表现出两个世界的差异时，我不禁在想，编剧是不是在写平行世界，可是当布鲁斯手臂上字出现的瞬间，我突然有种大脑当机的感觉，我cao，编剧是想搞嘛？

老子是个文科类艺术生，但是你也不能这样忽悠我啊！

大哥，你片子的属性是科幻动作！

就像dota里人马的属性是力量一样一样的！

你可曾幻想过一个大招加智力的人马么？

虽然你从开头就在颠覆自己与自己不能相见的原则，但是我还是抱着希望看这传说中2012年的盗梦空间好么？

但是你给我弄这出事啥意思？

只是表达了布鲁斯和许晴的榜样爱情么？

这时舍友学车教练说的那句话在我耳边回响：稳句了！

于是我淡定下来，放过开头与现在这茬缓缓往下看，虽然我对布鲁斯这莫须有的人物保持着怀疑态度，但是还是得安安静静的往下看。

我选择换一段来诉说着让我感觉到伟大的爱情：之后的表现让我震惊了，宝贝人的器官都能在时间的摧毁中消失的情况，却阻止不了许晴的一张相片的留存！

这是多么伟大的中国女人！

她依旧随着那张藏在怀表深处的照片钉在了布鲁斯大叔的心里，这是多么牛逼的女人啊！

就算这样，仍然没有精神分裂的布鲁斯大叔，顽强的扛着两种记忆坚持着拯救中国娘们许晴的任务。

此时此境，我心里面汹涌的轰出了一句话：这他玛是不弱于泰坦尼克的传奇史诗爱情啊！

之后的一切让我这心灵又一次受到严重的冲击，布鲁斯大叔终究是老了，再犀利的身手也抵不过约瑟夫的一枪，那缓缓消失的身影，仿佛如杰克沉没于水中的场景，这爱情史诗也就此落幕，留下了一地颓唐传说中的甘蔗地和一地留给黑木耳的银块儿。

我的心中一片挣扎，ri了他嘴，这尼玛毁三观的爱情片不是史诗何种才是？

looper 你不说是爱情片真的屈才！

导演编剧，你叫小棒棒，科幻金酸梅和爱情奥斯卡你想都拿啊！

看片请选择正确的观点入片场，谨防毁三观。

作为国庆节档期的唯一一部引进大片，《环形使者》以其优良的品质获得了不少的肯定。

一个“时空穿越”的主题看起来并不新鲜，但是这部影片却难得的以其精巧的构思讲述了一个全新的故事，给人耳目一新的感觉。

重要的是，这部科幻题材的影片依旧是建立在一个永恒不变的主题——爱情之上的，片中的主人公杀手乔为了爱人而不惜违背杀手集团的原则回到过去拯救对方的情节也成为片中最为感人的部分。

从这个意义上说，我国演员许晴在片中饰演的角色对于整部影片都有决定性作用。

这个看起来有点“小女人”的角色戏份看起来并不是很多，但是却成为整部影片故事发展的最重要一环。

没有许晴这个角色，杀手乔不会在自己面临“封环”的时候竭力反抗，并自己主动穿越回到三十年前去寻找“造雨人”，目的就是希望改变未来，拯救回自己被杀的爱人——许晴。

因此，许晴这个角色决定了整部电影中“穿越“主题的动机，也是推动“两个杀手乔”见面和对抗的内在原因。

也就是说，许晴所饰演的角色是推动整部影片发展和前进的主要动力。

对于许晴而言，饰演这样的一个角色就是对于其演技的最好肯定。

在当前所谓“闯荡好莱坞”已经成为许多国内演员的一股潮流的情况下，真正能够在好莱坞影片中居于重要位置的还并不多，大部分人只能沦为戏中不起眼甚至无关紧要的角色，而像许晴这样能够在一部云集了约瑟夫·高登-莱维特、布鲁斯·威利斯和艾米丽·布朗特等好莱坞一线明星的大制作中饰演重要角色的，真是不是太多。

应该说，这就是对于许晴最好的肯定：一方面是她典型的东方美在片中具有较强的代表性，另一方面还是她在片中游刃有余的演出真正使人信服。

在片中，作为杀手乔未来的妻子，许晴饰演的角色对于这个角色的改变有着重要意义。

一个杀人不眨眼的杀手，最终竟然会将自己视为生命的枪投进海中，这其中最重要的原因就是许晴彻底感染和改变了他，使他愿意为之放弃自己的杀手生涯。

而这种感情的魅力到底来自何处？

许晴的出场就说明了一切。

在杀手乔第一眼看到许晴角色时候，只能用“惊艳”来形容，这个裹着绿色头巾的女人自然有一种无法让人抗拒的魅力，也是片中乔在几次被她拒绝后依旧“穷追不舍”的主要原因。

影片用短短几个镜头交代了两人之间的感情：在床上的缠绵，在乔不适的时候许晴的关怀，以及两人在车中争吵却凸显之间深情的画面……这些为数不多的镜头，一方面交代了二人的感情浓厚程度，另一方面，则明显的体现出许晴角色对于乔转变的重要性。

值得肯定的是，在这些为数不多的镜头里，许晴以自己的表演演绎了一种令人难以忘怀的东方美，而在她细微的表情背后，都体现出了这个角色对于杀手乔的感情的复杂和深切，而这些，才是导致杀手乔不顾一切的原因所在。

另一方面，在这样一部云集了诸多明星的影片中，许晴的发挥丝毫也未见任何怯意。

在给予自己有限的戏份里，许晴将自己对于角色的理解完全投入到自己的演绎中，给观众奉献了一个令人难忘的角色。

对于许晴而言，这是她演艺生涯中重要的一步。

从当初的《边走边唱》《狂》一直到《笑傲江湖》，许晴已经为观众塑造了无数令人难忘的角色，而这一次在《环形使者》中的演出，观众看到变化是是她展现风采的舞台越来越大，不变的却是她的演技，仍然一如既往的出色。

曾经和人讨论科幻片的“软硬”，谈到什么是软科幻的极致，笔者提出一个假设，随便找一部警匪片，把里面的枪械全换成激光枪，然后打上科幻的标签，这就是一部软的不能再软的科幻片，甚至是不折不扣的伪科幻。

通俗来说，判断科幻片的软硬标准在于，摆脱了所有科幻的成分，故事是否仍一样成立。

名垂青史的科幻杰作，肯定不会只搞些激光枪、飞行船这样的小把戏，而是笼罩在自成一体的世界观下，科幻构思和故事本身是密不可分的。

大家知道库布里克、斯皮尔伯格、雷德利•斯科特拍科幻片都要找来各领域专家开会，构建一个尽可能合乎情理的未来世界，是他们拍片资金太多没处使了吗？

他们若说是，你能信吗？

大师导演们之所以舍得花这个钱，是因为他们知道，科幻片的魅力不在于一两个新奇的噱头，而是提供一种感官整体审美愉悦。

电影的本质是变魔术，科幻片就像道具繁复的大型魔术，作假的方便度越大，越需要在细节上下功夫，才能让观众在两个小时里忘记这是一场秀，从而全神贯注，全情投入。

“子弹枪换激光枪”的伎俩，是在现实情境生硬的安插幻想道具，观众会觉得别扭，虽然他们可能说不出哪里不对劲，但能感觉出来虚假和不爽。

《环形使者》的感情脉络和动作场面完全达标，甚至偶有惊喜，但作为科幻片，其根基出了大毛病。

当然，没有严重到“激光枪”的程度，环形使者的职业设定与假想中科技进程和社会状况挂钩，大致勾勒出了一个世界体系的轮廓，做到这份上，世界观架构算是合格的。

但作为大众观赏的电影艺术，光逻辑能自圆其说还不够，还需要情绪上与之协调，毕竟观众不是来聆听科学假说，是来看包含了感情的故事的。

留心看片不难发现，时间旅行只是个幌子，老年乔借助时间机器回到三十年前，并和青年乔用“同体”的特征联系上后，此概念就到此为止了，可这时电影还未过半，大段好戏还在后头呢。

余下的篇幅，可以用“三方人马互相屠戮，伴随着一个孩子被杀与否的悬念”来概括，成了一个充满子弹和血浆的暴力故事，当然，这里的科幻成分仍不弱，只是与时间旅行几无关系，而搭上了“超级英雄”这趟顺风车，这个后面再谈。

因此，笔者还是品出了一点“激光枪”的味道：一个关于超能力的枪战故事，有必要非从时间旅行引出吗？

或者说，凭什么让时间旅行来当这么个平庸故事的陪衬？

再打个比方，有人把《洛奇》的剧本改改，改为前任拳王来自未来，正是洛奇在未来的自己，其余写实情节保持不变，那这出“时空穿越+自己打自己”的好戏是否也成了科幻片？

和《环形使者》的剧作理念何其相似！

其实《环》最浪费的正是这个自己打自己的高概念，完全没能发挥，李连杰的《救世主》虽然很烂，但在此处比它有想法得多。

时间旅行题材的电影历史悠久，但具体到指导理论，不外乎蝴蝶效应、平行宇宙、宿命论和肆无忌惮四种，各自有代表作品，且极少交集。

《环形使者》一开始借用的明显是平行宇宙观，编导还特地用一段对白稀少的长序列来表明这一点，小乔如何变成老乔，老乔如何从另一个平行宇宙杀过来，拍的相当简明利落。

但之后对抗双方的状态和心态，却明显是蝴蝶效应式的，现在可以影响未来，青年乔的伤势能改变老年乔的体征，最令人费解的是，老年乔想通过杀掉平行宇宙的敌人，恢复自己所在宇宙的秩序——只能说他吸毒吸多了把脑子弄坏了。

多种指导理论并用的影视不但有，而且还都是精品。

《回到未来》就是蝴蝶效应和平行宇宙的混用，但它偷换了概念，平行宇宙不是由时间机创造，而是改变了历史后自行生成，因此消解了两者的矛盾。

英剧《破案穿越记》是平行宇宙观和宿命论的融合，侦探进入平行宇宙调查案情，却无法改变历史，时间到了两者自然合而为一，也是相当睿智的解决方案。

《环形使者》也想玩“一片两论”，但显然功力匮乏，玩到一半发现loop太多，封不完了，只能放弃。

虽然时间旅行草草收场，但后半段故事引出了另一个重量级科幻题材：超级英雄。

一失控就暴走的小男孩显然很有潜力成为漫画大侠：浩克、凤凰女、哨兵都和他有同样的毛病，《超人前传》里也有类似的情节。

但那些面向青少年的爆米花作品，从未将触角延伸到本片这样阴暗的心灵角落。

凤凰女毁天灭地却未害死过至亲之人，浩克顶多误伤女友，超人的超能力失控则都是喜剧化的段子，似乎从没有编导展示过超能力者暴走后杀死了亲人的情节。

但正如本片所暗示的，从现实主义角度考量，这是多么容易酿成的悲剧。

影片结尾看似圆满，在笔者看来却比《盗梦空间》更开放式，一颗人肉定时炸弹的心理状态和人生轨迹，比匪夷所思的时间旅行更难以捉摸。

能在一部商业片中做出这种暗示，是需要勇气的，尤其是如今漫画大侠片满天飞，难免让观众唤起些许心理阴影。

文/方聿南

人们现在谈到穿越，总是会想象自己是不是能去改变历史，这种思考态势自然而然地就把问题带到了道德之上。

莱恩·约翰逊说：“科幻世界的一部分，是建立在假设的基础上的。

人们能从中获得很多乐趣。

比如说，我能穿越回去的话，我会不会去杀掉希特勒？

这样的道德上的选择，是科幻的一个重要指标。

但是，在这部电影里，对于这样的道德上的问题，我不回给予太多的解答。

我把一切的选择和解释都放在了人物的身上。

因为我本人对这样的一些道德上的问题没有办法给出太多的解读，所以，一切尽在电影中。

这部电影的大部分情节，都在叙述一个概念，那就是如果你要解决你的问题，那就要在正确的时间，找到正确的人。

在电影中，你还需要杀掉他们。

影片的片名《环形使者》（Looper）说的是那种要制造出一个无限循环的、自给自足系统（Loop）的人。

而作为一个普通的、要逃命的人，打破这个无限循环的死结，是破除魔咒的唯一选择。

这样说，或许有点骄傲自满，但这就是我们在电影中想表达的内容。

”