李可乐寻人记

看这片子纯粹是因为李大眼的原著，李的球评、博客、微博都很得我等自由人士的青眼，且深以为然引为同道中人……《李可乐寻人记》的原著我是没有看，但这同名的片子（因为有大眼的客串，可认为大眼认可这片子的艺术水准的了），确是深深地将我恶心地够呛了…… 且不说满片不很道地的不知是川话还是昆明话，不难听吗？

喻恩泰的方言台词整个就是一个照本宣科，丝毫没有方言剧中人的活泛与口语化，难听死了； 且不说那个真心难看的空姐是谁呀，有意思吗？

不用电影学院毕业生里选，就是到各艺术院校门口报名的人潮中随便拉个女孩过来演，不比这货强啊？

你敢说此片的选角导演没有猫腻？

还有林栋甫的秘书不也是“脸谱化”的傻吗？

再有，那个女一号的谭卓，一亮相就让人别扭，脸上表情端着（身边的那个“男警”更是面首不如），你又不是外地分来的警察，你姥姥就在本城里，你不说本城的方言？

不说也好，要不东北人碴子味的云川话听起来更受罪…… 我问问诸位拉分的水军，有女警带街头的臭男人回姥姥家留宿的吗？

话说喻恩泰在ATM机前被人追打，女警谭卓是怎么一下子冒出来的啊？

（没空写了，过几日再补充）

看到李承鹏写的小说呈现在大银幕上，有种恍惚感。

我还是挺喜欢他写的东西的，尤其是《全世界人民都知道》让人尊敬。

那本书之后看了他的“李可乐”系列，挺逗的，字里行间又是各种玩弄于股掌之间的黑色幽默。

所以对于我这样矫情的人来说，冲着大眼让人尊敬的份，也会去支持他作为原著的电影，因为在这样一个众所周知的大环境里，能够光明正大黑色光明正大幽默的机会很少。

导演是周伟，之前看过周伟的《棋王和他的儿子》，当时在电影频道放映室看，结束后频道领导很满意，主演也在现场各种感慨。

我觉得作为一部电影频道制作的片子，还是不错的。

看的他的第二部片子就是《李可乐寻人记》，影片在故事上沿袭了李承鹏小说中的内核，大眼还在片中客串了一把，让人捧腹。

但在电影语言的表达上，叙事节奏和整体影像的呈现上，周伟做得似乎并不够，似乎从一开始就进入了一个正常的90分钟，然后根据既有的正常故事，一分分钟走完，“作业”完毕。

可是起码对我来说，这部影片，明显想看到的是更多有技巧的表达，而不是让一些人物游离在荒诞与现实之间的交错表演。

我所欣喜的是女一号谭卓。

主流电影观众对谭卓的印象还没有特别深入，这不是问题，有些人厚积薄发，一夜红遍大江南北只需一部戏而已，在那一夜之前，将最完美的自己爆发出最有吸引力的小宇宙，就足够了。

谭卓就属于这样的。

在《李可乐寻人记》中，谭卓的角色是个女警察，前后性格转变很大，这给了她不少发挥的空间。

严肃戏，她是没问题的，之前的电影《春风沉醉的夜晚》和话剧《如梦之梦》，她如仙子一般演活了人物，而《李可乐寻人记》中女警察面对犯人的刻板和碰到意外感情时的感情外露，谭卓轻而易举让这个角色走进了观众心里。

与她搭戏的喻恩泰演了一个小丑似的人物，按照李承鹏的解释，那是一个做着挣扎、奋斗与发达梦的小人物，怎样对这样的小人物产生感情、让人信服、萌生感动、催发高潮，谭卓给出了一份让人震惊的答卷。

是挺震惊的，如果这部片子在当下残酷的档期有足够的排片，更多人跟我会有一样的感受，这样的女演员，是早该有更大的舞台的。

说到女警察，我还想说，相比之前《警察燕子》里的汤唯、《毒战》里的黄奕等等女警察形象，《李可乐寻人记》中的谭卓毫无疑问是中国电影史上最漂亮的女警花。

当她巧笑嫣然跟你说话，即使你是个犯人，你唯一要做的，就是束手就擒。

阿顺

李可樂說，在遇到康紅之前，他一直生活在童年。

因為他一直找不到自己。

這句話出自騙子李可樂之口，是不是騙康紅暫且不說。

影片倒是用實實在在的90分鐘告訴觀眾，導演在影片上映之後，依然活在童年、依然天真爛漫…又爛又慢…[一]李可樂先是找孫子，接著裝孫子，結果自己成了真孫子。

另一方面，李可樂找孫子，找著找著就開始找自己，剛剛找准自己的定位又去找另一半。

影片就90分鐘時長哎，導演究竟要讓秀才找什麽呢？

看似“找孫子”是影片的主線——目標就在前方，甭管奔馳奔奔，踩著油門開去吧。

偏偏導演不帶路書不帶導航就去參加達喀爾拉力賽，跑著跑著就找不到路了，只能是東一頭西一頭亂撞。

反正“劇終”之前各條路都給你畫到終點線了。

90分鐘，要讓主人公經歷跌宕起伏，又要抱得金錢美女歸，還要“走正道、不走邪道”——分量不算輕。

如果不能在開機之前謀篇佈局、分清主次，那…開機拍吧…如果不能在剪輯的時候明確主線、有舍有得，那…上映吧…對不起，這時候已經沒有如果了…[二]雞窩頭女出現之後，線索、邏輯都失控了。

之前，我給5分。

導演應該感謝大眼寫的原作。

城管、重複建設、保護性拆遷、敏感詞…社會一直反感和詬病的吐槽話題，都在影片最初的極短時間內用犀利的諷刺語言爆炸式地一一呈現。

這也是影片惟一能對得起“喜劇”二字之所在。

是這樣嗎？

導演試圖用“開堂彩”抓住觀眾的第一印象，然後就幻想能收到如潮好評？

速食年代總有人不吃速食面的吧。

一个轻喜剧吧，强硬的穿插了一些悲剧和感动的东西，在那个不应该的地方！

不过还好最后的时候还是以喜剧形式结尾的，那就说明还是个喜剧而已。

只是喜剧的是他把自己的身份也变的那么不可思议，那么耐人寻味，所以喽喜剧本身也变成了喜剧，于是乎他这个评分也就成了这个样子，勉强及格的一个作品！

总得来说，我是不相信这个故事的，他的电影美化的程度太大了，太脱离现实了，可能这个东西就是我不怎么奢求的运气，也可能是我最近喜欢看一些悲剧的原因，谁让我自己活的就像是一场悲剧呢？

当然电影从现实实际出发了，让后他又讲了一个让我很难相信的故事，所以我感觉我应该给自己制定一个标准了，一个自己认为合理的标准，但是人怎么可能对于这种东西有一定的标准呢？

而这个人还是我。。。

我又是可以用标准衡量的么？？

我现在都不知道我自己衡量一部电影是什么了，之前凭借着喜好去评分，之前凭借着所谓的标准去评分，例如摄影，特效，美工，包括故事情节，色彩，起伏等等的综合评价！

但是现在呢？？

现在，可能是这部电影，我会参考别人的评价么？？

应该不会的，我还是我的，但是我又一定是受到别人影响的，我看完这部电影，我的第一个想法是想着4星的，但是我又要追寻自己的主观感受，因为他最后的落脚点又回到了喜这个元素上，所以有种，让我纠结的感受。

这是一个过程，在这个过程中，我是不能冷静的，而我现在在这个打字的过程中，逐渐冷静下来了，这种感觉，好像是刚才的我不是我一样！

这奇怪！

给一个四星吧，本来个人认为是三星左右的平庸的，但是感觉还是比平庸强上那么一点的，个人感觉，所以，给个四星，鼓励一下？

好吧，鼓励一下！

人这一生，其实一直在寻找吧！

对于李可乐来说，他真正寻找的，是真实的自己和自己最想要的爱情。

我们不停的生活与忙碌，总是在继续往前走的时候又在徘徊不定，其实我们就是在找真是的自己呀！

真正的爱情，不是李可乐对青青那样，不顾着自己的能力而满足对方的要求，不会像青青一样不细心发现可乐的能力而只顾着自己的需求。

我们在寻找真实的自己，因为这样才适合自己吧！

这是一生的功课。

准备去看书了～

≪李可乐寻人记≫，果然不出我所料，本片必须得说是惊喜之作，从头到尾充满了太多太多爆笑笑点，简直是将无厘头进行到底了！

这些笑点都靠片中贯穿的四川话，以及所有演员的卖力表演，为本片的特别之处增添了画龙点睛般精彩的支撑，能让观众提起精神，跟随影片节奏一起嗨一起笑破肚皮！

总之，值得一看。

在一个偶然的下午我点开了一部偶然的电影。

电影是部喜剧。

继续的清闲让我想到豆瓣来看看影评。

好像有差评。

接着当我看到这部电影的评分时，我做出了一个决定。

我在标题的下方评价的一栏勾下了力荐。

我好像已经忘了什么是好电影了。

但也应当没是忘了什么烂片。

好像可以些很多字的影评都很厉害，也许也只是因为我写不出那么多的字。

好像批评的语言才是评论但我却难以做到，可能我不太会为烂片写字。

又好像说别人的作品也是成就。

但我还没有作品。

这是一篇喜剧。

我带着写喜剧的心情去看喜剧，但却看到了惊喜。

在喜剧方面它是漂亮的。

全剧用带着朴质的川音，突然却精巧的情节，汇出了一盘笑味十足的佳肴。

在爱情方面它没交代开头却用它来结尾。

突然而出的爱情不突兀很开心。

电影的节奏明快而清晰，它不等人，也不急快。

没有伏笔却也难以猜透。

它让我想笑也让我动容。

面对今天的中国喜剧。

它没有突破，但它是个佳品。

我们似乎总在挑剔。

挑剔这个不文艺，挑剔这个不精彩。

我们太习惯对别人说好的说好，对别人说坏的说坏。

但是喜剧也许才是这个世界真正的文艺，我们好像都忘了以一个喜剧的心态看喜剧。

有人说他荒诞，有人说他狗血。

但荒诞和狗血不正是这个世界吗。

前几天去效游在车上看了点，觉得有点意思，主要还是因为讲四川话，决定回家后就下来看看，可结果还是失望了。

第一个失望，女警官要查李可乐，竟然跑到百度上查，我一下就醉了，于是选择了快进；第二个失望，川渝女人的放荡和贪慕虚荣又再一次被搬上银屏，虽然说在全国各地干“那行”的确实是四川女人最多。

第三个失望，不管剧情发展到哪，李可乐总能遇到女警官，难道这世上就只有她一个警察吗？

所以说情节太牵强了。

综合以上等等，我没能把这片子看完。

PS王澜霏是要比女警官漂亮

日前，由刁亦男执导的悬疑片《白日焰火》不仅是在柏林电影节获得了最佳影片金熊奖，也将男演员廖凡送上了柏林影帝的宝座，而《南方都市报》随后做了一期特别策划“不是所有男神都叫‘潜伏者’，我点赞！

你加油！

”，对廖凡、段奕宏等男演员们给予了“潜伏者”的赞誉，不过较为缺憾的是并没有关注到女演员，而实际上也有不少女潜伏，像《钢的琴》、《到阜阳六百里》等的秦海璐，还有最近上映的《李可乐寻人记》的女主角谭卓。

《南方都市报》在该“潜伏者”的策划里，开篇便借用了媒体的说法，“廖凡用自己的坚持说明了一点，我们华语影坛上不乏像他这样的好演员。

他们经受着目前尴尬的现状，固步自封的商业类型模式，投资方始终核算着用一个好演员不如用一个大明星。

他们默默贡献着精彩，却少被媒体关注”，而导演高群书则将总结出他们身上的三大特点，其中最重要的就是“内敛、有深度、有刻画力”——“外形上，这帮人长得都不是特别‘漂亮’，不是花美男类型，而是凭借出众的个性、气质取胜，类别不一，有硬汉型、绅士型、文艺型等。

这些‘非俗帅’男演员有一个共通点——‘内敛、有深度、有刻画力’。

”毕竟，商业化时代的商业制作很多投资人考虑更多的在于商业回报，明星较之一般的演员更有号召力，尽管大部分明星都是从一般演员走过来的，如廖凡，在《白日焰火》之前就已经主演了《一半海水一半火焰》等作品并赢得了不少的好评，只是难以受到大明星般的关注度；而女演员在这方面也并不乐观，大部分都在默默的贡献着精彩的表演，尽管不一定能够吸引到大制作的关注。

就以刚主演了《李可乐寻人记》的谭卓来说，这位来自于东北的女星并非是那种惊世脱俗的“美女”，而是气质型的女星。

早在四五年前与娄烨合作《春风沉醉的晚上》时，谭卓就已经凭借着出色的演技受到了很大的关注，她的演出也让影片里的非同一般的爱情更为让人深刻，而后来与另一位性格男星王宝强合作《Hello，树先生！

》时，她还挑战自我扮演一个女哑巴，她通过自己的表情、动作来成功的演绎出内心的困顿、挣扎、无奈等。

到了这部带有黑色幽默色彩的《李可乐寻人记》，尽管影片的主要戏份落在于喻恩泰扮演的男主角李可乐的身上，但她带出了影片后半部分时男主人公的转变、性格成长——谭卓在影片里扮演的是动作干练的女警，而喻恩泰则是带有痞子、混混色彩的小人物，两个原本生活于不同世界的人因为误会而相遇，甚至发生了一些不愉快的事，不过机缘巧合下两人也逐渐消除了误会甚至暗生情愫……在谭卓的表演之下，她将女警的外表的干练与内心的温柔结合在一起，特别是通过她的几次眼神生动的演绎出来，如医院里喻恩泰给她喂饭时她的表情，还有两个人掉进洞里后她面对喻恩泰的神情的变化，都将这个人物内心的变化演绎的很细腻，也折射出演员本身的能力。

高群书对这些“潜伏者”开出的药方是：自组小团体，主动参与制作。

确实，内地影视业的急剧发展无疑是一次很好的机会，而对于像廖凡、谭卓等有演技的演员们来说，无疑是福音，也希望在大银幕上更多的看到他们的精彩表演，更希望他们将自己的能力，在国际影展的舞台上绽放光芒。

这是一个激发民众催生梦想的时代，《李可乐寻人记》以寻人代寻梦，搜索窥探社会现象与市井人生，以小人物的悲喜、焦虑、理想、憧憬，描摹大时代的前进历程。

影片中喻恩泰饰演的寻人者李可乐与谭卓饰演的女警察康红，代表了两个密不可分又充满戒备和抗拒的群体，在无处不在的黑色幽默与充满艰涩又无比温情浪漫的故事中，相映成趣。

认识谭卓，是在《春风沉醉的夜晚》，在这部影片中，“谭卓的角色成为了导演在创作过程中探索同志情欲的新视角”，同时也让初出茅庐的她被提名第62届戛纳国际电影节影后。

到《Hello!树先生》时，谭卓的表演更为自然流畅，在王宝强异常强大的气场中，依然形象鲜明的给予观众深刻印象。

再到这部《李可乐寻人记》，谭卓在中性又充满风情的形象下，更多的为观众呈现了自己颇具灵性的演技。

银幕中女警察，向来是代表一种风情而存在的，也为满足男性观众对于制服诱惑的想象而妩媚丛生。

但多数警察在或娇或媚或柔或艳——或者丑的只能搞笑的形象下，把人物塑造的理所。

但是一如谭卓这样的飒蜜——飒爽英姿又不失大蜜的柔情范儿，却是少之又少，所以影片中，谭卓的唐红，是带着棱角的，有属于人物的凛冽和无畏。

也在棱角中掩藏了娇媚柔软，那是对情感线索的回应，是爱情的体现——这种形象上的鲜明，除了自身特质，更重要的，便是其颇具灵性的表演功底。

这种风情的体现，来自角色性情的转变，李承鹏的故事，有着天然的荒谬和戏谑，积聚黑色幽默的萧瑟，演员于其中，要有豁得出去的疯狂，为世风日下，也为内心纯真梦想。

而谭卓却是在对喻恩泰的戒备中，让影片开始的，这是矛盾的根本所在。

尽管如此，这个时候她的角色却是理智的，有着职业化的冷漠和疏离，也时刻带着审视的目光，在故事中游走并寻找破绽，她是影片中，能时刻保持清醒的那个人。

误会的产生，让谭卓的角色有失判断，此时李可乐表现出的“不出所料”让她深感惋惜，但仍然并未呈现出真实自我，直到一场意外的发生……《李可乐寻人记》的原著故事可能更像是一场畸形的生活之旅，但影片，更像是一场情侣版的“猫鼠游戏”，一个是众生百态，一个是儿女情长，侧重点不同，结局便会不同。

李可乐最终感动康红，是草根俘获绝对权利的过程，谭卓表现的愈是动情，男性的自恋便或得到更多满足，所以，荒诞之中的浪漫总是令人觉得温暖，因为——幻想可以满足所有不切实际的幻想。

喜欢谭卓，是因为最终还是她让男人更加相信爱情，即使一如其人堕入谷底，依然有不肯放弃的坚持。

女人的美，就在于不肯放弃的坚持。