二重身

二重身产生的原因——当本体过于压制一种感情而陷入矛盾时，二重身出现。

内在特点——代表了被压制或占弱势的情感特点，本体的主情感基本与其对立。

记忆——拥有本体记忆，且只有分身可以同步本体。

外在特点——可消失；单向接受本体相同伤害；正常人镜中看不见他们，自己可以看到自己结论二重身和本体实为一体。

也就是说，分身消失时，是回归了本体中，此时，共有记忆。

本体忍被警察打伤时分身没有和本体分开，所有分身的记忆没有出现混乱。

关于在六楼作画却没有相见的问题。

记忆有保护机制，所有的分身是本体为了满足必须舍弃却又极度渴望的情感诉求而产生的，所以，他们的存在本身为其目的服务，也是有保护机制的。

1、目的至上。

在没有发现自己是分身前，产生的原因永远是他们行动的理由。

所以，最初，警察分身出现必伤人，门仓的分身永远只想带走孩子，而女主只在和丈夫相关时出现。

2、本我意识。

本体不知道分身的存在，分身认为自己是本体，且不知道本体的存在。

3、分身规避本体。

所有的分身，都以在本我周围不相交的轨迹为原则，除非因为其他因素而改变。

对于女主，除了被人认为刚见过，却没有自己见到过分身。

（1）两次相见。

第一次是镜子前，被告知一切强烈怀疑，心里产生想要见到证据的愿望（也就是分身相应主体渴求）；另一次是分身找她谈话，也就是分身明白自己的分身身份，获得自我后的主动行动。

（2）住在5、6楼却没相见？

况且结婚后分身改名，女主本体克制的就是交往的情感，种种原因，使外界发现几率降低。

（3）6楼共同作画却没发现对方？

那幅画是分身在知道自己能力和身份后才画的，完全可以在本体出门时进去作画在在她回来前消失。

之前的画没细看，如果不是水彩可能也只是共享记忆。

按照上面的机制分析就是，忍的分身很特别，是源于对交往的渴望，也就是，舍弃画画，过不同的生活。

产生于对不同生活的向往，加上本身对于分身的排斥和对绘画的执着，分身完全有理由和本体避开在画室的时间。

至于没发现分身的画作，画室除了她在画的都被画布遮盖了。

女主几次出现都是分身、主体你前我后，想到那个1.5km和23点几几分钟，挺讽刺的。

数据若是真的，也就是队长在大家不之情的情况下做了实验。

每个人的分身都是由于某种压抑的情感产生，或是灰暗，或是含着期望，但是因为忽视和不正面，导致了本体的灭亡。

最后说说队长之死，我一直觉得队长搞这么多出于善良，实际却加深了矛盾。

这行为，和女主最后的谦让一样，一个让人唏嘘一个让人心寒。

我只觉得是名为牺牲的自我满足。

这部电影，细思极恐，却也让人不禁思考。

唯有直面自己，才是正解。

人分三种 自我 本我和超我 撇开后者 电影重在刻画自我和本我的关系 本我可以独立于自我以一种独特的方式与其立于同一时空存在 同时在自我消逝的那一瞬间 本我也将不复存在 这是主线 其次本我可以以一种变态的方式实现对自我的虐杀 同时让自己毁灭 另一种情况是两者充分沟通为了同一目标而达成和解 这是支线剧情想要诠释的另几种情况 最后女主跳楼结束了一生也在告诉人们 当本我升华回归理性是可以兼容自我 处于一种最佳平衡 但是虚幻 而自我一旦失去理性 则实是毁灭

二重身产生的原因——当本体过于压制一种感情而陷入矛盾时，二重身出现。

内在特点——代表了被压制或占弱势的情感特点，本体的主情感基本与其对立。

记忆——拥有本体记忆，且只有分身可以同步本体。

外在特点——可消失；单向接受本体相同伤害；正常人镜中看不见他们，自己可以看到自己结论二重身和本体实为一体。

也就是说，分身消失时，是回归了本体中，此时，共有记忆。

本体忍被警察打伤时分身没有和本体分开，所有分身的记忆没有出现混乱。

关于在六楼作画却没有相见的问题。

记忆有保护机制，所有的分身是本体为了满足必须舍弃却又极度渴望的情感诉求而产生的，所以，他们的存在本身为其目的服务，也是有保护机制的。

1、目的至上。

在没有发现自己是分身前，产生的原因永远是他们行动的理由。

所以，最初，警察分身出现必伤人，门仓的分身永远只想带走孩子，而女主只在和丈夫相关时出现。

2、本我意识。

本体不知道分身的存在，分身认为自己是本体，且不知道本体的存在。

3、分身规避本体。

所有的分身，都以在本我周围不相交的轨迹为原则，除非因为其他因素而改变。

对于女主，除了被人认为刚见过，却没有自己见到过分身。

（1）两次相见。

第一次是镜子前，被告知一切强烈怀疑，心里产生想要见到证据的愿望（也就是分身相应主体渴求）；另一次是分身找她谈话，也就是分身明白自己的分身身份，获得自我后的主动行动。

（2）住在5、6楼却没相见？

况且结婚后分身改名，女主本体克制的就是交往的情感，种种原因，使外界发现几率降低。

（3）6楼共同作画却没发现对方？

那幅画是分身在知道自己能力和身份后才画的，完全可以在本体出门时进去作画在在她回来前消失。

之前的画没细看，如果不是水彩可能也只是共享记忆。

按照上面的机制分析就是，忍的分身很特别，是源于对交往的渴望，也就是，舍弃画画，过不同的生活。

产生于对不同生活的向往，加上本身对于分身的排斥和对绘画的执着，分身完全有理由和本体避开在画室的时间。

至于没发现分身的画作，画室除了她在画的都被画布遮盖了。

女主几次出现都是分身、主体你前我后，想到那个1.5km和23点几几分钟，挺讽刺的。

数据若是真的，也就是队长在大家不之情的情况下做了实验。

每个人的分身都是由于某种压抑的情感产生，或是灰暗，或是含着期望，但是因为忽视和不正面，导致了本体的灭亡。

最后说说队长之死，我一直觉得队长搞这么多出于善良，实际却加深了矛盾。

这行为，和女主最后的谦让一样，一个让人唏嘘一个让人心寒。

我只觉得是名为牺牲的自我满足。

这部电影，细思极恐，却也让人不禁思考。

唯有直面自己，才是正解。

本影评几乎从头到尾剧透得淋漓尽致，没看过本片的慎入！！！

相信有一部分人即使第一遍看完了仍然有很多理不清的地方，甚至气愤得指摘本片的bug简直侮辱自己的智商，其实编剧和导演远比这一部分人聪明。

首先明确几个概念：1. bilocation（即二重身）可以与本体共享记忆，并且还拥有自己的记忆，但是本体并不能得到bilocation的记忆。

2. 本体的一些附属物，如金钱之类的bilocation也会得到，但反之则不成立。

3. 本体受伤的话，bilocation身上也会出现同样的伤。

4. 本体死亡，bilocation就会消失，除非bilocation怀孕。

5. 正常人在镜子里看不到bilocation，但bilocation自己是可以在镜子里看到bilocation（包括自己以及其他的bilocation）和正常人的，也就是说当本体与bilocation站在一起照镜子时，本体在镜子里只能看到自己，而bilocation却能看到两个人。

6. 饭塚家里有两个房间，挂红色窗帘的为本体聚头的房间，挂绿色窗帘的为bilocation聚头的房间。

7. 女主的丈夫、饭塚和加贺美都是正常人，没有bilocation。

8. 女主本体一直居住在6楼，而女主的bilocation则和丈夫居住在5楼，只是有时会上6楼去画画。

因此只要看到乘电梯去5楼的一定是女主的bilocation。

9. 本片有双结局，一HE，一BE，如果你只看过BE，一定不要忘了去看看HE接下来我将详细介绍片中每一幕的本体和bilocation的出场状况：3:10到5:32：桐村忍（女主）本体，一直单身，辞去工作，专心画画，靠存款生活。

6:00到7;12：高村忍（女主）bilocation，因为嫁人了，所以随夫姓“高村”，但并没有放弃画画，并且水面倒映的影子是bilocation的视角，因此有两个人的倒影，而且女主丈夫当时看到倒影微微愣了一下，虽然丈夫弱视，但个人认为这里丈夫是发觉了水面上没有女主的倒影的。

8:27到14:02：高村（女主）bilocation，注意高村往自己的画上涂上了黄色的水粉（应该是水粉吧，说错了轻拍）。

14:03到23:13：桐村（女主）本体，加纳隆（警察）本体，御手洗巧（大学生）本体，门仓真由美（主妇）本体23:14到23:50：桐村（女主）本体遇见高村（女主）bilocation，并且镜子里是正常人视角，只能看到本体的镜像。

24:27到28:20：主妇本体开车，桐村（女主）本体在车内，主妇bilocation在车外。

28:27到29:07：高村（女主）bilocation29:08到35:37：桐村（女主）本体，警察本体，警察bilocation。

警察本体给了女主本体一面小镜子，女主本体与警察本体分别后遇到了警察bilocation，被暴打。

注意这段里的小镜子当时只有本体知道，bilocation不知道，其实我觉得这个算是bug，因为bilocation与本体共享记忆，按理说应该知道小镜子的存在，但他们知道也没用，在镜子里他们会看到自己和对方两个镜像，不管对方是正常人还是bilocation，所以他们遇到其他bilocation的时候仍然可以在小镜子里看到对方，所以小镜子无用，但有一个情况例外，就是bilocation和自己的本体相遇时，bilocation用小镜子照时是可以在小镜子里看到对方的，用小镜子照自己也能看到自己，这时自己肯定是bilocation，不可能是本体。

但bilocation也是一直被饭塚欺骗以为只要在镜子里能看到自己，自己就是本体，所以后面高村（女主）bilocation才一直照镜子，以为自己就是本体。

35:38到44:24：高村（女主）bilocation，大学生bilocation，主妇bilocation。

高村（女主）bilocation的脸上也出现了被打的伤，因为伤痕同步，记忆同步，之后高村（女主）bilocation遇到了加贺美，注意只有bilocation见过加贺美，而本体们都没见过他，加贺美的名字在日语中有“镜子”的意思。

44:25到58:50：高村（女主）bilocation，大学生bilocation，主妇bilocation，警察本体。

警察本体被饭塚骗到bilocation聚头的房间（窗帘为蓝色），警察本体决心杀掉自己的bilocation，而高村（女主）bilocation，大学生bilocation，主妇bilocation都不知道自己也是bilocation，三人决定帮助警察本体，于是三个bilocation和警察本体被饭塚带到他准备好的地点。

警察本体在那里遇到加贺美，因为没有见过他，所以问他是谁，并与其厮打起来，赶过来的三个bilocation以为与加贺美打斗的是警察的bilocation，大学生bilocation上前与警察本体扭打起来，这时警察bilocation装作自己是本体把警察本体按在地上，并让大学生bilocation杀了警察本体，这时很多观众就会气急败坏了：“怎么智商这么低啊，忘了用那面小镜子吗？！

”废话！

bilocation压根就不知道小镜子的存在好吗，这个在上文里已经说过。

最后大学生bilocation杀了警察本体，警察bilocation也消失了（虽然是过了一会才消失的。。。

）。

但是后来bilocation也知道用小镜子了，比如后面女主bilocation和大学生bilocation碰头时就用了小镜子，虽然并没什么卵用。

58:50到59:28：主妇本体把镜子给了孩子。

59:28到63:11：大学生本体遇到大学生bilocation，被bilocation追赶，向饭塚打电话求救的时候没有报加贺美的名字，从此处也可以看出本体并不认识加贺美。

63:12到66:32：桐村（女主）本体回家的路上感觉被人尾随，以为是她的bilocation，其实是bilocation的丈夫，女主本体赶回家中，向饭塚打电话求救，饭塚让她不要靠近门，其实是不想让她透过猫眼看到门外的bilocation的丈夫。

66:33到70:25：这一段都能分清吧，不分析了。

不过这一段里当孩子拿着小镜子说主妇bilocation是假的时，主妇bilocation看着镜子面露疑惑的神情，因为她在镜子里可以看到自己，所以才会疑惑为什么孩子说自己不是她的妈妈，但之后她就想起来了。

70:35到83:12：高村（女主）bilocation，大学生bilocation，主妇bilocation，大学生本体，主妇本体。

高村（女主）bilocation，大学生bilocation和主妇本体三人见面，大学生本体找到大学生bilocation，两人扭打起来，主妇本体打了大学生本体，大学生bilocation身上也随即出现了伤痕。

之后主妇本体被主妇bilocation杀死，主妇bilocation也跟着消失了。

有些人可能觉得这里高村（女主）bilocation，大学生bilocation和主妇本体三人见面存在bug，因为本体只要用镜子看一下就会知道对方是否为bilocation，但主妇本体之前已经把自己的镜子给了孩子。

高村（女主）bilocation完成了画作，注意用的画笔上都是黄色颜料。

83:13到106:08：高村（女主）bilocation，桐村（女主）本体。

这一段解释了高村（女主）bilocation经常漱口的原因，虽然她已戒烟，但是嘴里还是经常有烟味，进一步表明她就是bilocation，因为本体并没有戒烟。

加贺美暗示了女主bilocation她就是bilocation的事实，高村一时不能接受，一个人跑开了，这时桐村来到，然而她并不认识加贺美，进一步说明本体都不认识加贺美，只有bilocation认识加贺美。

桐村（女主）本体被告知作品入选画展。

之后饭塚让女主bilocation想起了她当时和自己的本体一同站在镜子旁时，她在镜子里能看到对方和自己的镜像，而对方只能看到自己的镜像，因此女主bilocation终于彻底明白了自己是bilocation。

之后女主本体的画作被认为是抄袭了女主bilocation的画作，被取消资格，其实这里我想吐槽，为什么本体的被认为是抄袭，而bilocation的为什么不被认为是抄袭，其实我觉得本体画的更好看。。。

嘛，这不算重点咯剩下的剧情不用分析相信也都能懂了。

最后关于剧情有三点疑问：1. 加贺美下巴上的伤是怎么回事，他的身世到底是怎样的。

2. 就算影片里说女主本体一直专心在六楼画画，女主bilocation只是偶尔上六楼画画，可是在知道真相前一次都没见过面也还是有点太不现实了吧，在大街上、电梯里、6楼房间里都有可能遇到。

3. 因为片中设定bilocation只会出现在以本体为中心的半径1.5公里范围内，如果本体有什么事走远了，这时bilocation会暂时消失然后再出现在本体附近，难道就没人发现过吗，比如女主bilocation正在和丈夫说话，突然消失。。。

不过其实我一直觉得丈夫隐约中是知道自己的妻子和正常人不同的，因为片中有过一些似是而非的暗示，这个其实就看观影者自己的理解了。

最后的最后还是要吐槽一下给水川姐姐的服装都太难看了，就算人设是生活拮据也稍微给点好看的衣服嘛。。。

是否曾听说过这么一个传言，在世界的或许另一端或许人烟罕至的小镇村落里，有着与你相貌如出一辙、基因百分之九十九匹配，但却有着不同人生的另一个你。

试过如果某日你与另一个你相遇了，其中一个你内心的不平衡导致心生嫉妒，想过着另一个你梦想中的生活。

更甚其中一个你欲将另一个你自此从世界上消失开始采取极端手段……“二重身”本片对分身的成因与定位作如此定义，本体由于执着已久的怨念，随着怨念不断地加深，分身也逐渐形成，而分身的目标即是摧毁本体最重要之事物，意即分身以极端的方式过上本体最不欲的生活，分身即是本体的执着与本体的怨念。

桐村忍女主刚开始是个专职画画的画家，居住于公寓六层，一直苦于得奖的她逐渐陷入创作的困境，后来偶遇了未来的丈夫高村胜，两人顺利结婚因此成为了高村忍，并搬至五层与丈夫同住，但高村忍并未放弃绘画，在丈夫的鼓励下与婚姻的滋养，高村忍终于如愿赢得了绘画比赛。

看似完美的人生，实际上真正女主桐村忍一直住于公寓六层创作，当她得知她获奖消息并与分身见面时真相始大白。

完美的婚姻生活与梦想的获奖经历其实都是自己本体分身“高村忍”的人生经历，而非本体“桐村忍”的。

分身可以享有本体的记忆并且能够再产生新的本体所无法分享的自身记忆，也因此当“忍”的分身和本体见面时，双方无法接受对方所过得生活经历。

电影的最后，桐村忍无法接受自己被“另一个自己”所度过的人生并以跳楼结束自己的性命，与此同时分身也消失在了丈夫的生活中。

有时，人的怨念积陈久了，会成为一股不可小觑的力量，最终成为执念。

有太多人被自己的执念所困，因执念而追求，因执念而放不下，久而久之所追求的目标事物早已变质，但还是穷追不舍，因早已陷入追求过程的囹圄当中而不可自拔，也因此片中有句话道“只要肯去接受（放下），你便会安全”。

漫漫人生路，学会放下，减轻负担，继续前行。

二重身观后感：通篇看后, 我只想到两个字，暗喻，其实没有什么双重身，也没有本体，分身，所有的定义都在暗示或明示人生而就带着复杂性，人体自身自生下来就带有可控性及不可控性。

片尾处，加贺美说道：当人被相反的感情冲击导致分裂时，分身就会出现。

只要我们存在，分身就会继续出现，抢夺本体的人生。

但我仍相信，这是我们和他们共存的世界......这是电影的主旨也是那个所谓会长坚持的理念。

“本体”可以理解为所处的社会环境下，自己比较容易控制的自己，比较舒适的自己，不需要改变的自己。

“分身”是在所处的环境下，不容易做到的自己，要突破自己才可以做到改变自己的不满意的处境。

因为无法突破，所以就呈现本体和分身的矛盾。

分身更像是本体想成为的那个样子，只是自己无力为之，内心的向往希冀。

人体自身就是这样的本体及分身的矛盾的结合体。

当两种矛盾无法调和，只能走向死亡。

剧中的人物的命运又有代表性也有其寓意：1、加纳～会长和他的小伙伴杀死本体，最后本体消失即人的身体全部消失（本体加分身）结果就是因自身被环境激发的“恶”（分身）成长膨胀，超出身体本身控制，最后自取灭亡。

2、门仓，本体有恶念，在无法改变的环境下激发善念（分身），最后分身杀死本体。

3、 御手洗非常意外地选择了与二重身（和解、和平共生，是两者共同抉择的结果，他们其实就是会长坚持的理想型，但最后在两者达成一致要杀死那个自以为操控规则的人。

其实暗喻一个人总是操控别人的人生，反过来这种操控也会反弹到自己身上。

4、其实第一个结尾可能更真实，桐村（本体）自杀后，高村（分身）也会有消失。

这是在那样的社会环境下真实故事。

但导演又给了另外一种结局，关键是桐村打开那扇门，而不是逃避而不见。

经过机缘认识男主通过改变变成高村，是因为周围有爱她的人，她的老公。

这个人是人能改变获得突破的动力。

这也是人无力改变自己，外界一丝温暖和爱护才会有帮助其默认，接受、改变的可能。

这可能要借助于机缘或者叫命运。

其实冷静来看是没有第二种结局的。

本体只要死亡，人的本身都会死亡。

第二种可能性只有女主开启了那扇门就可能有不同的人生。

和本体分身有无无关，是开放和改变才能改变命运轨迹，要提出的就是女主“窗”那幅画，其寓意就是每个人都把自己困顿在一个小环境下，封闭，眼界有限，都知道外面世界的丰富，但是只是自己从自己的角度往外看，每个人都将有着上面所说的无力改变自己的矛盾。

但首先要走出去，看到窗外的世界。

1、惊觉分身 重身之谜：早上起来，从5楼到6楼，在画室内，分身将齐肩中发扎起（这个动作的意图是混淆真假身之间的区分，让观众以为二者为同一人），用黄色画笔作画，然后去干洗店拿衣服，晚上在家和丈夫吃饭。

真身一直在6楼画画，早上去超市买水果，因使用同号钞票被抓，被真警察带进红色房间，出来时，在镜子那里遇到二重身，二重身消失。

真身坐着真身孕妇的车回家，孕妇告诉真身，二重身会伤害真身最重要的人。。

。

分身在别墅里的镜子面前遇到真身，消失，在公寓电梯，脑海里想着最重要的人（丈夫）再次以实体出现（分身并不会意识到自己的消失和出现），到5楼，回到家里，将扎起的头发散下，拉上窗帘睡觉。

2、遭遇袭击，问题出现：第二天，在6楼起来，抽着烟作画，真警察来找她。

在餐厅，警察给她一面小圆镜（通过此镜，可以分辨出和自己碰面的是不是真身，真身有镜像，然而在后面证实，这个方法还还是不够充分的，因为真身看不到二重身的镜像，而二重身同时可以看到本体和自身的镜像），并讲述了自己关于二重身的经历：自己由于经常性地被讨厌的上司羞辱，恨意于心中堆叠，难以消除，遂起杀心，此时，二重身出现，它是为愤怒、杀戮、破坏而生，它重伤了本体的上司，警察因此而降了职，为此，他依然心有怨念。

二人于餐厅外告别，警察目送其离去，并祝愿她不要像自己一样。

在一街角处，小画家转身并径直往前走，警察的二重身此时出现在她的身后，眼睛是所有二重身刚出现时的扭曲样子，紧接着，眼睛恢复正常，与此相印而生的是本体全部记忆和最后一刻说的话都被存入二重身。

警察二重身告诉她要注意安全，小画家看着它，掏出小圆镜，照向它，发现镜内并无镜像，她撒腿就跑，但才跑几步，就被速度更快的二重身追上。

它一把抓住她头发，将其放倒在地，并用拳头攻击她的面部，最后准备用枪射杀她，她无助地呻吟着，真警察赶到，将它推倒，此时，枪正好发射，不过打偏了。

真假警察因为冲击力都趴在地上，分身刚想上前攻击真身，结果不知被什么东西往后拽了一下，跌倒在地，同时发现自己脸上出现了一道摩擦伤痕，原来是本体摔倒在地面上擦伤，同时这道伤痕会立即作用在分身的脸上。

（通过这一细节，说明了本体和分身之间的关系，分身继承本体，本体所发生的一切作用于分身，而分身的不会影响到本体，一种继承不可逆转性）在本体被袭击之后，二重身再次于5楼电梯内以实体形式现身，她回到家中，处理完伤口，躺在沙发上休息，一旁的老公问她要不要去医院，她回答称只是摔倒并无大碍，并说无论如何，不想出去，可见她已经继承了本体遭遇袭击的记忆，但是这一切不过是记忆，二重身只是有似曾相识之感，并没有切身体验，同时用不想让丈夫担心，所以对他谎称自己只是摔倒，然后继续休息。

这句台词正好让观众再次误以为二重身就是本体，继续混淆模糊二者的区别，但又一再给出线索供观众发现二人并非一人，而且去别馆聚会的，并不只有真身，二重身也有去过那里。

老公将买回的水果放在桌子上，一颗苹果放在桌子边缘，一不小心被碰掉到地面，老公这时突然想起那个在枫街上看到的很像自己老婆的女人。

承载着本体记忆的二重身，看到了自己的“分身”，听到警察关于二重身的遭遇，自己被警察二重身袭击和听到丈夫不止一次地提醒她在枫街看到一个很像她的女人等一系列事件，二重身忍开始坚信自己确有“二重身”这件事。

3、辨别之法 警察之死：第二天，二重身忍一个人去了别馆，进了过道尽头左手边的房间，这个房间整体被装扮成绿色——绿色的窗帘、绿色的墙壁、绿色的门。

坐下之后，她发现门口坐着一个年轻人，他用围巾围住了整个下巴。

高个子创始人告诉二重身他们这里的两个规矩：1、进来时，用镜子检查对方的身份，确认对方不是“分身”；2、要报出所有成员身份。

在之后的矛盾大爆发之后，创始人会告诉分身，只有左手边的绿色房间里才会出现那个沉默青年，只有通过这个方式，才能真正分辨出真身和分身。

假忍问饭冢分身为何这么残暴，饭冢答道，警察加纳的分身残暴是有原因的。

然后说出了警察二重身的来历和分身与真身的关系。

这次聚会，创始人又说出了关于二重身的部分世界观：二重身从本体身上继承的附属品只能存在20几分钟，而且二重身只能在本体一公里多的范围内活动，当本体远离二重身超出1公里多时，它会消失并再次在本体1公里多的范围内出现。

出了别馆，创始人让神秘青年护送它，在路上，神秘青年告诉它，有分身也是有好处的，当你死了，分身（这里的分身其实是本体，因为这次的谈话基础是建立在青年和二重身都将它当作本体来看待，其实它只是一个二重身。

基于真身的一个世界观是：本体死，而二重身死；二重身死，本体不死。

根据这一理论基础，以为自己是本体的它死去，当然那个它以为是分身的本体会继续存活，但那个它认为的“分身”却是一直以本体的形式继续存活。

因此，这个神秘青年是在欺骗这个分身，但它为何要欺骗它呢？

从后面的情节，我们完全可以判断这个青年是支持创始人的理念：同时让本体和分身存活，在双方互不干扰的前提之下。

既然青年是赞同创始人这一观点，那么他为何要欺骗它，让它知道这个错误的观点呢？

其实在我们本体看来，这是一个错误的观点，是无意义的，当二重身按照青年的说法去做——自杀，它将会彻彻底底地死掉，完全消失（分身死掉，之前的记忆被抹去，只要本体存在，分身可以再次出现，但之前的记忆不复存在）；然而在分身（认为自己就是本体）看来，自己是消失了，而那个自己认为是分身的本体依然可以留存于世，这就是意义。

然后青年没有告诉它得是，在本体得世界观中分身若是死亡，本体不会受到任何影响，继续存活于世，也不会继承分身的任何思想、情感、记忆、人格等等。

这个分身就是彻彻底底地消失了，青年的这种做法，不过是自欺欺人，毫无疑义。

然而在分身不知真相的情况下，看似却是有意义的，当然这句话的意义只存在于分身未死之前，当它死去之后，这句话便失去意义，因为死去之后，分身就真的消失无影无踪，对于一个死人来说，这种观点还有何意义呢 ？

它并不赞同青年的观点，在路口遇到丈夫便和他一起回家。

青年离开，当他要过马路时，回头看了一眼它的公寓，这时创始人打来了电话，青年只说了一句：有麻烦了。

从别馆回到家的第二天（只是猜测，也可能是过去两天、三天甚至四天），丈夫问它为何不去画画，它表示没心情。

丈夫在看它的作品时，提到要主动带它去见父母，它开始有些犹豫，但在丈夫的坚持下，还是同意去见丈夫的父母。

晚上它睡醒起床，漱口，来到沙发前，坐下，打开电视机，看到一条现场直播新闻：警察分身在一座大厦的楼层内枪击了3人。

当它正在看得出神时，电话铃声想起，是创始人饭冢打来的电话，他让它报出成员姓名，它一一报出了成员姓名：饭冢、加纳、门仓、御手洗、加贺美（重点人物）。

分身被要求立即赶往别馆。

它到了别馆，进入绿色房间。

在房间内，加纳绝望地坐在地毯上，主妇门仓、大学生御手洗和主创人饭冢分立两侧，而加贺美并没有出现。

这时新闻里说出假警察从案发现场消失的信息。

众人决定找一个地方，引诱其前来，并将假警察干掉。

众人来到一个废弃的楼房内，假忍和假御手洗待在一起，御手洗向假忍哭诉，觉得饭冢疯掉了，不知道自己什么时候会被分身干掉，他一怒之下，将旁边的台灯打掉，转身看向台灯掉落的地方，发现假警察就站在他们的身后。

洗拿起一根钢棍朝假警察打去。

二人搏斗过程中，假警察乘乱逃走。

假忍大叫一声：分身出现了！

真警察闻声跑出来，寻找分身，但他却被加贺美引诱过去，他并没有见过加贺美。

加贺美用棒球棒袭击了真身，二人厮打，但加贺美打不过真身（或者是装作打不过），就在此时，假忍和假御手洗赶到，他们误以为这个是假警察，御手洗冲上去将真警察抱住，二人厮打，这时，假警察赶到，装作自己是真警察，也加入殴打真警察的行列。

不一会儿，真警察被假警察制伏，饭冢下命令，御手洗拿起枪，在犹豫中将真警察枪杀。

但伴随着真警察流出大量的鲜血和身边假警察消失，大家（除饭冢和加贺美外）这才意识到被枪杀的是真警察，大家都被骗了。

4、保护亲人 主动反击：假忍回到5楼家中，为了不让“分身”伤害自己最重要的人，她选择离开自己的丈夫，搬到6楼居住，并对丈夫谎称：直到比赛结束，否则自己只想画画。

它拿着自己那幅半成品画作，但从镜头里并看不到这幅画的正面。

到了6楼，它被玻璃中自己的镜像吓到，索性拉上窗帘，用布盖上所有的镜子。

但是自己的内心依然不能平静，所以它选择了画画。

（它撒了一把笔刷在笔筒内，说明它用得是笔刷，而不是铅笔）画面来到医院，真主妇在照顾自己孩子，并把一面镜子给了自己的儿子，并告诉他通过这面镜子，可以分辨真假妈妈。

5、身份怀疑 主妇之死：画面来到教室，真身御手洗在课堂上出了神，天色逐渐暗淡下来（分身出现的前兆），分身出现在真身课桌上，周围同学大惊失色，真身逃跑，分身追击。

真身躲到一间空旷的教室， 并打电话给创始人，创始人让他报出成员姓名，他报出的姓名中不包括加贺美。

（根据这个判断他是真身）还没打完电话，分身就从楼上踢破窗户玻璃，闯入真身这个楼层，二人厮打，分身一拳打空，掉出窗外，但幸运的是，它一只手扒住窗台，未继续掉落。

御手洗真身坚信自己就是真身，用玻璃碎片划破手掌，分身因手指骨骼断裂，摔了下去。

在这之后，真忍再次出场。

真忍（扎着马尾）从外返回，在6楼走廊遇到自己分身的丈夫。

（镜头没有给他正脸，只能看到肩膀部分，其目的在于让观众以为跟在后面的是二重身）他在后面跟着真忍，误以为是自己妻子。

真忍很害怕，脚步加快，却被后面的人的手拍了一下肩膀，她更害怕了，奔跑回家中，立马反锁上大门，蹲在门口，掏出包内手机，打电话给创始人饭冢。

饭冢告诉她无论如何不要接近门，什么也不要做。

（让真身不和自己分身的丈夫相遇，以免造成和饭冢一样的悲剧）没多久，见人没有应答，门外的人离开了。

她依然很慌张，不知接下来怎么办。

她点起一根烟，尽量让自己放松下来。

她转头看向身后的画板（特写镜头中，视线中依然弥漫着烟雾，这也时一再的提醒观众真假身，一个抽烟，一个不抽烟），那是自己的画作，将参加比赛的画作。

（这里给画作一个特写，加上之前分身作画时用的黄色颜料，包括之后在颁奖仪式上分身的用黄色颜料作出的画作得奖等等这一系列细节，提醒和让观众最终明白真假身之间的区别）二重身主妇门仓待在儿子的病房发呆，这时，医院的人流渐渐消逝，真身这时走向儿子病房。

分身看到了真身，急忙叫醒儿子，拉着他就走，可没走多远，儿子甩开二重身的手，说她不是自己的妈妈，此时，二重身看到了儿子手上的镜子，才明白过来自己才是二重身。

分身陷入回忆的泥潭：想起了自己是如何而生的，它是为了保护儿子而生的，一次次的带走真身的儿子，就是为了保护他。

此时，儿子又再次叫了一声：你不是我妈妈，分身这才从梦中醒过来。

真身找到儿子房间，儿子跑去找母亲，分身落魄地躲到一个小暗房内，为自己是二重身而感到悲伤无助，这些为后续剧情报复刺杀真身而作铺垫。

主妇门仓真身、假忍和假学生御手洗在街头碰面，分身御手洗认为创始人饭冢在欺骗大家，故意要杀死真警察，并开始猜测他并没有分身。

（因为饭冢在新人加入时，称此聚会为“有分身”之人的聚会，言下之意，并不否认自己没分身）真身主妇也认为饭冢并不似有分身，并说记得以前饭冢提起自己死去的妻子曾被陌生人跟踪这件事情。

（观众可就此猜测饭冢的妻子可能也有分身）御手洗这时开始确定饭冢没有分身。

话音刚落不久，真身从分身御手洗身后巷道的末端冲了过来，真假身又再一次厮打在一起，主妇用一铁棒将真身的背部打伤，不一会儿，伤害便作用在了躺在地上的假身身上。

真身主妇这才意识到刚才的和自己一直说话的是御手洗的分身，相信看到这一幕的假忍也惊讶不已。

真假御手洗继续厮打在一起，两女子乘乱逃走，就在逃跑途中，分身主妇突然从人群中出现，一刀刺入真身的肚子内，主妇失神地看着捅她的分身，但是为时已晚，她很快便躺倒在地，分身不停地刺向她的腹部，并口口声声地说：我宁愿你从未出现过（为何这么说？

一方便它仍然不愿承认自己就是分身，它在潜意识里依然把自己当作本体而非分身，；另一方便来说，他们俩其实是一个人，说给她听“希望从未出现过”，其实也是说给自己听，向自己即将消逝离开人世的一种自语式的告别）……路上被这一血腥的场面吓得四散而逃，假忍也在惊吓中逃走。

假忍逃到6楼画室（因为自己已经从5楼搬出，不愿因为自己而让丈夫受到“分身”的伤害），一口气冲进去坐到地上，此时屋内的镜子都被盖上了，假忍爬到一面镜子前，迟疑了片刻，揭掉遮布，它再次从镜子内看到自己的镜像，通过之前经历的那几次混乱的人物关系、杀戮和死亡，它需要一个证明，证明自己就是“真身”，给自己一个定心丸，它需要这个，这样它才能安心。

晚上，它看新闻，导演通过新闻，再次让观众得以佐证自己的猜想：在街上被捅杀的是真身（尸体没有消失），而刺杀者下落不明，这个刺杀者就是分身，它已经随真身从这个世界上消失得干干净净。

它打电话给饭冢，被要求再次报出成员姓名，这次它只说出了两个人的姓名：饭冢和加贺美（两死，而大学生互相残杀，已经失去报出的必要性）6、寻找答案 何为存在：它来到绿色的房间，饭冢坐在屋内，分身向饭冢抱怨他是有预谋的杀死警察的，饭冢承认，并一再强调他是想保护大家的，别无他想，然后走出房间。

这时，坐在门边上的加贺美告诉分身：饭冢也很无奈，并告诉分身，其他人已经得到结果，你也应该作出自己的结论。

分身告诉他，选择自己的丈夫而非画画。

在临走时，加贺美问它，既然结婚，为何不戴婚戒，并告诉它，婚戒远比自己想像得要重要。

加贺美离开。

分身回到6楼，打电话给丈夫，告诉他，自己很想念他，很想和他在一起，虽然是自己主动提出来要分开的。

丈夫说，既然这样就见见我的父母吧，但是你依然要坚持到比赛。

分身又说，自己想要婚戒。

丈夫应允，然后它欣慰地挂上电话。

分身挂上电话，站立起来，仿佛有一种宗教仪式般的神圣感，放佛是一种向过去的自己的一种告别仪式。

就在这最后一次完成此幅画作之后，自己将不再是个画家，而是胜的妻子。

分身拿过调色板，我们可以看到上面有大块“黄色”的颜料（之后得奖的是分身画作，作品主色就是黄色，这又是一处线索串联）。

它一直作画作到天亮，才最终完成这幅画作，和以前的自己告别。

之前的一次碰面，加贺美在临走时说，时候到了，自己就会出现。

这里所指的时候正是假忍作出选择并完成自己选择的时候。

假忍和加贺美坐着空荡的公交车去往饭冢和他妻子相遇的地方。

下了公车，行走的路上，假忍拿出一瓶水，漱口，加贺美问它是不是生病了，假忍答道，自己已经戒烟很久，但不知为何依然会感到有烟味。

走了一段路，他们来到饭冢家族经营的疗养院，青年告诉假忍，它将在这里找到答案（或是真相）。

在这个地方，青年加贺美告诉假忍关于饭冢的故事：饭冢娶了困在这个疗养院25年的女子三田村小百合的分身，真身最终因撞见自己有个分身，并且还幸福地结婚，而无法接受这一切，选择在他们面前跳楼自杀，而分身饭冢小百合也随着真身的死亡而消失殆尽。

（在这疗养院这么年，他们居然没有碰过面，这无法让人理解，但为了剧情需要，并且这也不属于故事逻辑线索之列的问题，故不必深究）加贺美继续说道，饭冢因为失去妻子之痛，而希望帮助其他也有分身的人和他们的分身，后来自己也加入这个组织，但自己却只是个普通人，并没有分身，可为什么饭冢却让自己加入呢？

谜底需要你高村女士自己解开。

听完这些，假忍慌张了，她意识到了什么，但是却又模糊不定，无法确认，只得落荒而走。

她刚走不久，真忍便来到加贺美得身后。

在对话中，我们发现真忍并不认识加贺美。

在真忍回家的路上，她回忆着加贺美对她说的话：让她远离的并不是她的分身，而是她分身的丈夫。

并且告诉她，她现在已经没有了危险。

真忍回到6楼家中，接到通知她入围的一个电话。

假忍听到铃声来到6楼，小心打开门，发现在打电话的正是另一个自己。

她正在抽着烟，它也感觉到了嘴里烟的味道。

（这样，之前它时不时的漱口和在去饭冢妻子墓地的路上提到自己已经戒烟但依然有时嘴里会有烟味这一系列行为动作便串联在了一起）假忍非常惊讶与不解，它只有去找饭冢，它想知道真相，它不想再这么的逃避或者说是逃跑下去了。

7、得到答案 终辨真假：假忍来到别馆，进入左手边装饰成绿色的房间，饭冢已经坐在屋内等候多时。

饭冢到这时才给假忍解开了全局的谜团，道出了所有的游戏规则——他们这个组织一共有两个小组，分别为真假身小组；有两个房间，一个给真身用的红色房间，一个给分身用的绿色房间，而加贺美只会出现在绿色房间，他只是一个普通人。

这样一来，饭冢就可以通过成员说出全部成员名字来分辨和自己打电话的是真身还是分身。

而镜子只能起到必要不充分的作用，因为真身可以看到自己的镜像而看不到分身的镜像，但是分身却能看到自己和其他人当然也包括真身的镜像，这样一来，只有真身可以通过镜子辨别真分身。

饭冢还发现：真忍是一个一直专注于画画的单身女子；假忍已经结婚，只是偶尔会到6楼作画，但它依然还有做画家的梦想。

而且，加贺美还发现，真假忍就住在上下楼，所以饭冢一直设法不让假忍丈夫有接触到真忍的机会。

饭冢一再强调，他做的这一切不过是为了保护一个同样爱上分身的男人和他所关联的女人，除此之外，别无他想。

说完这些，假忍一时无法接受，陷入了自我认识的泥潭，它哭泣，它无助，它不只所以然，它无法选择，只得认命。

它最终在这个绿色的房间，就在饭冢的旁边消失了。

伴随这一阵男子的叫唤声，假忍从空虚中复苏，它恢复了意识、记忆、情感、知觉等等。

这个男子不是别人，正是它的爱人、它的丈夫，他给它带了它想要的婚戒（比它想像得到得意义还大的东西）。

8、命运无常 假可作真：被通知作品入围大赛后，真身很开心，因为这是她前20几年来唯一的追求，如果有人把这个也夺走，那她将会一无所有。

真忍穿着一袭白色正装，坐在计程车里，面带微笑，这笑是会心的笑，是自信的笑，是这些年压抑下来由衷的笑。

到了大赛颁奖地点，真忍一下车，便看到一个男子在等她，这人正是加贺美。

加贺美告诉她，这里正是她找到真相的地方。

桐村小姐来到入围作品展示的画廊，浏览着一幅幅入围作者的画作，当走到其中一幅作品时，她停下了脚步， 这幅作品看似是出自自己之手，选题也是相同的，但是它的用色、风格和传达给人的感觉却是和自己的画作有着天壤之别。

她惊讶于眼前的一切，不敢相信这是事实。

不久，颁奖仪式开始，她站在不起眼的角落，看着台上的另一个自己领走这次比赛的大奖，她哭了。

站在她旁边的加贺美，问她为何会哭？

台上的人其实也是你自己。

这时，她陷入了回忆——自己在拼命地作画，像是一种强迫式的行为。

在这种巨大的精神压力下，内心另一个自己想要自己停止这无休止的一切，而另一个自己依然坚持要作画，所以那个和自己原来思想完全对立的分身便由此出现，并去应了门，遇到了胜（以后的丈夫）。

加贺美这样评价：如果当初选择应门的是你，那么现在站在台上的将会是你，一个爱你的丈夫改变了你的分身、你的生命、你的画，然后现在你的分身站在台上......跟你没有分别……没有分别......高村女士和饭冢一起走出会场，饭冢问高村女士是否已考虑清楚，高村回答已作出自己的决定。

在高村离去之后，大学生御手洗出现，上前想要捅饭冢，但被饭冢制服，御手洗很反感饭冢的行为，觉得他是在操纵他们，而并没有了解他们的痛苦。

当饭冢起身时，另一个御手洗也冲了出来，一刀捅进饭冢的腹部。

这一对真假身已达成共识，不再自相残杀，也不想受到饭冢的控制。

（这对人物的设定给人的存在感较弱）9、一念之差 结局不结：桐村小姐来到别馆的红色房间，高村女士正在那里面等着她。

高村女士希望桐村小姐能继续自己的生活，并称自己其实是一个不存在的人，它可以把自己的获奖荣誉和自己的丈夫都给桐村小姐，让桐村小姐继承它的人生。

桐村一开始无法接受这样的决定，因为画画一直是她人生的全部，而终无所获，现在却有另一个自己得到自己想要的东西，并且结了婚，现在就要将自己的荣誉甚至丈夫都让给她，对于一个从未有过和男人相处过的自己来说，这个决定对自己来说，是多么的可耻，让自己显得愈发的可怜可笑，自己过去的这二十几年究竟又算些什么呢？

但是内心仍有不甘仍对自己想得到的东西仍拥有欲望，因此桐村小姐答应高村女士自己回去考虑。

二人都回到了住处。

桐村小姐看着屋内全部的东西几乎都和画画有关——满地的铅笔灰尘、各种型号的画笔和铅笔、各种色彩的颜料、还有完成和未完成的画作等等这一切都代表着记录着自己从出生到现在的全部人生，这里是自己全部的一切。

然而.......然而……这一切就目前来看，就自己想得到的东西来看，已经失去了意义。

看似是自己的分身毁掉了自己的人生，其实是自己的一念决定毁掉了自己，这一切不能怪任何人，其实也不能怪自己，要怪就怪那摸不着的看不见的无情而又冷血的可笑的命运吧……而楼下的高村女生迎得的却是丈夫的祝福、鲜花和拥抱，这就是反差，这就是无情命运的玩笑。

丈夫拿出一本婚纱画册，让自己的妻子高村女士挑选。

但它却说只有真正的我，才可以决定我选什么。

由这句话可见，分身的无奈和对命运的自知。

楼上，一个年轻女子跃身而落，这人正是桐村小姐，她会做出这样的决定，我们一点不会感到奇怪。

她是一个可怜之人，她一无所有，她无所牵挂，虽然她想有所牵挂。

桐村的死也带走了高村女士，只因它是她的二重身。

10、二重结局 圆满未满：剧情发展到这里，似乎一切都已终了，导演的意图和其所想要表达的似乎也全部得偿所愿。

但曲末，导演又给我们另一个结局，似乎是要给人们一个希望，给同情高村的人一个慰借，也是给一种电影想要表达的观念一个情感上的支持——高村因为肚子内已经有了丈夫的骨肉，而因这个新生命没让二重身的生死法则夺走自己的生命。

看来任何的规则都会向新生命让步，向美好让步，给出一个例外。

片尾处，作为和镜子一样内心澄明而清澈的存在体加贺美说道：当人被相反的感情冲击导致分裂时，分身就会出现。

只要我们存在，分身就会继续出现，抢夺本体的人生。

但我仍相信，这是我们和他们共存的世界......11、剧终。

先说句题外话，虽然情节都忘的差不多鸟，但感觉上第六日似乎逻辑严密的多。

看了大家说了不少bug，实际上不必那么伤神去考量的，只说一个足矣---最先发现二重生存在的绝对不是那个啥会长，一定是日本的电信运营商！

电话来了真身假身一齐接会出现啥我们都不讨论了，电影里似乎也没假身接电话的镜头，倒是女主真身接了一个，假身此时正倚门偷窥，没听见铃声也未可知。

但电影里假身是打了不少电话的，估计和瞎子谈恋爱时打的更多，那话费肯定是算在真身头上鸟，根据设定，假身的记忆真身是没有滴，那么交话费的时候看着那平白无故多出的费用和莫名其妙拨出的号码，真身多半拒付---她不是说用储蓄过活么，那个存折的镜头也说明子弹不多鸟。

电信运营商岂肯吃亏，于是彻查此事，于是一切都真相大白鸟。

此理同与会长结婚的假身。

唯一破法是真身包月，而话费从来都用不完。

但既然每月都用不完，又是屌丝一枚，还包那么贵的月干嘛，可见此路不通。

这个设定很有意思，其实就是量子物理，在确定观察到的结果时出了bug，在一个分叉线衍生出两个分支，并且都保留了下来。

就比如薛定谔的猫，我们同时看到了猫活下来和死了以后的两个结果，他们同时存在一个平行时空。

但是也因为设定有很多bug，说实话这个设定本身就是个bug，不科学也不严谨（并不是喷，只是谈谈我的看法，因为这本身就是一个讲灵异故事的作品）1.根据设定，在分身出来时，其实就是一个人因为内心的矛盾选择了两个结果，从而产生分身。

但是我们何以区分谁是分身谁是本身？

为什么去开门的女主就不能是本体呢？

这个在我看来是随机设定的并没有逻辑，按我的看法，两个人并没有本体和分身之分。

2.开头的时候说，分身可以拥有本体的记忆，而本体没有分身的记忆。

注意，是全部的记忆，而不是说在出现分身之前的记忆，不然就不会说本体没有分身的记忆了。

那么为什么只有加纳的分身知道自己是假的，而其他分身却一直以为自己就是本体呢？

如果拥有本体的记忆，肯定会发现自己是假的。

3.分身隔一段时间就会消失，那么分身怎么会以为自己是本体呢？

消失的记忆去哪了，不觉得奇怪吗？

如果是消失的时间拥有的记忆是本体的记忆，那么记忆里从一个地方突然到了另一个地方也会觉得奇怪的，不是吗？

怎么会发现不了自己是分身呢？

4.身边东西的变化。

女主本体和分身同时在一个地方画画，两个人都看不到对方留下的画作吗？

本体到最后去美术馆才看到分身的画作。

这个必然会在之前就发现两个人的画是不一样的。

还有同一个人怎么寄两幅画去参赛，就算名字不一样也不可能发现不了是同一个人吧？

居然还被认为是抄袭。

5.拥有分身之人周围的人，比如女主的丈夫，怎么可能不会发现这件事呢？

不仅仅是在外面看到有点像的人，两个分身住在一栋楼，如果分身不知道自己是假的，必然会撞到同时出现，这么长时间不可能没有同时看到两个一样的人过。

还有其他人，分身同时出现，特别是主妇分身杀死本体的时候，这么多人看到了就没人觉得惊讶吗？

新闻报出来是说还在追捕犯人，根本没提杀死主妇的人和她长得一摸一样。

其实其他大部分人说的bug都是细节上的问题，我讨论的bug是关于整个故事逻辑的问题。

关于恐怖片和科幻片的区别对我来说，这是一个很好的恐怖片了，但里面的逻辑漏洞很多哈哈哈哈让我忍不住想说一说。

其实所有的恐怖片都是有逻辑漏洞的，这也是恐怖片大多都评分较低的原因。

毕竟你编造一个不符合这个世界规则的违反常理的故事怎么可能合逻辑呢？

这本身就是一个矛盾的事情。

《午夜凶铃》的原书：《环界》就贴上了科幻的标签，这是一个让我比较反感的事情。

因为大部分恐怖作品为了把故事设定的有意思，情节非常夸张，许多地方都是自相矛盾的，用我们现有的科学知识来看是不合理的。

而科幻作品，它们都是用现有的科学知识基础上猜测可能发生的离奇之事来讲故事，这些故事无法用现有的科学逻辑去反驳它，几乎没有bug。

比如说小林泰三的《醉步男》，设定很复杂但是你找不到什么漏洞，所有地方都用关于量子物理的知识和猜测来说明了。

《克莱因壶》，关于vr的科幻小说，是说制造一种机器，来刺激人的皮肤感官，让身体接收到的感觉和在现实世界一摸一样，从而在vr世界里就好像身处现实世界一般。

总的来说，科幻是有可能性变成真实的，现在的科学也在一点点证明那些“先知”想法的可行性。

一开始是因为很喜欢水川麻美姐姐发现了这部电影，这部电影也很不错脑洞很大很精彩。

因为和科幻有一点相关的地方所以谈谈这些矛盾之处，其实我个人认为作者也是为了让故事更加精彩放任这些bug在里面，换句话说，这些bug是必要的。

不算吓人，冲着女主去看的。

当中也确实在猜谁是正身，谁是二重身，谁是坏人，不过影片里其实没所谓好人坏人，毕竟二重身也是自己衍生出来的产物，在快结尾复盘那里确实拍大腿才反应过来，我还是看的不够仔细。

不过说有两个结局，我看到的倒是充满遗憾的那个，不知道还有个结局会是什么样子的。

看好以后我也在想如果我是女主到底怎么选择，其实人的一生不就一直在选择中度过，有选择对的选择错的，不管如何，都是自己的选择，既然做了选择就坦然面对它吧，后悔药没有意义啊