平日下午三点的恋人

爱与痛是孪生姐妹,当你想得到爱时，更能深刻体会到痛。

没有了费尽心思的宠爱，你的地位还不如一只鸟！

“情到深处无怨尤”，那就是一句屁话。

无论男女，婚姻中无所谓忠诚，只是背叛的筹码够不够高。

恋爱是喜剧，婚姻是悲剧，所以大多数人秀恩爱都是在恋爱期，而在婚姻期做秀，告诉大家我很好，我没有伤口，互相攀比着谁更幸福。

不要被恋爱冲昏头脑，用理智去思考，保存越多的筹码，生活才能更好的下去。

我们输给的不是爱上不能，也不是爱上不该！

如果不是我没有自由，你又恰巧喜欢我，你又恰巧也没有自由，我也恰巧中意你，我会那么心动吗？

我会因为没有资格去见你那么痛苦又纠结吗我会因为短暂的相聚这么欣喜又雀跃吗如果不是这段恋爱不被允许，你属于别人我会这么在乎吗如果我有自由，你也有自由我们会非要在一起吗我们如果在一起，会像现在这样难舍难分吗？

人总是渴望自己不能拥有的，不珍惜自己拥有的。

大家都是人而已。

个人感受：总觉得韩版的男女主角没到爱到那么深的份上，也没有那么被逼无奈，明明有更好的处理方式。

不清楚日本社会和韩国社会的情况，但现实身边的例子，几乎都是男人出轨，妻子委曲求全想要挽回。

如果是妻子出轨，男人直接就放手了，不揍一顿都是好的，为了面子也好自尊心也好。

怎么可能会挽回？

更何况像剧中女二还主动说要净身出户，那老公还不分分钟让她滚蛋吗？

剧里两个被背叛的丈夫居然都想挽回，委曲求全的不可思议。

先是跳著看完日版晝顏，然後才看韓版，兩版各有特色，比較起來我比較喜歡韓版的劇情推演。

韓版的劇情勝在細節鋪陳的合理，漸進的讓我們理解劇中人物的心情轉變。

最喜歡的改編部分是女二秀雅的角色，雖然藝智苑演員看的出來有點年紀，可是導演有把演員本身的氣質呈現出來。

日劇版女二的美是俗艷，韓版女二的美是古典優雅，還有點高不可攀的清冷。

而且日版的女二被描寫的就是個艷麗大草包，韓版的編劇則是把這點拿掉，提升了女二的思想與藝術背景部分，讓人覺得這角色更有深度沒有這麼平面，多變的演員藝智苑也把秀雅深宮怨婦的落寞詮釋的很生動。

雖然我有沒被婚姻綁住，卻能感受到她在柴米油鹽醬醋茶生活中的累積起來的窒息，並不是豐衣足食或是外在物質就能讓一個人滿足，她的人格長年遭到貶低沒能得到親近之人的尊重與愛惜，她的內在靈魂吶喊著想要自由解脫，滿腔鬱悶無人能訴說，更何況是理解她的孤寂！

她表現在外的行為是到處找男人利用婚外情尋求刺激，其實這只是她釋放壓力的手段。

有人用運動、購物、偷竊、破壞物品發洩情緒，而她選擇找外面的男人偷情，因為至少在那個當下，他們看到的不是完美妻子也不是孩子的媽，而是她這個獨立的個體。

所以我每次看到秀雅的畫面都會想流淚，因為她真的就是行屍走肉般扮演著完美妻子角色，靈魂枯萎沒有自我，剩下的只有外在空殼寂寥美麗。

我覺得秀雅根本也搞不清楚她的問題(心結)出在哪裡，或是能為自己追求甚麼改變甚麼，她不知道自己的寄託渴求在哪，只能用肉體的解放忘卻心靈的憤慨。

安徒生童話"蝴蝶＂的最後一句話是這樣說的「不過，僅僅活著是不夠的，我們要自由， 要陽光， 還要有一朵小花。

」滿足了生理需求之後，我們人所追求的是自我實現的滿足。

秀雅一直到遇見都河允後，才認真地思考自己的問題，甚至試圖改變現狀突破自身的困境。

韓版的畫家都河允目前看來就是典型又純粹的理想主義藝術家，不知這角色未來走向會如何，至少目前還沒有演出他性格自私卑劣的部分，而且，他和秀雅的部分總讓我有種在看純愛片的感覺。

明明他倆每次在畫室見面總是說不到3句話就開始擁吻上床，而我居然會純愛這個形容詞去形容這一對，自己想想其實也覺得有點好笑。

都河允第一眼就看出秀雅的內心世界，然後，滿腦子就只充斥她的身影，促使他不得不提筆把佔滿他思緒的身影記錄下來。

他對秀雅有著異樣的情愫早於秀雅對他產生感覺，或許是藝術家比較多愁善感，又是個畫家擅長觀察人物的內在情緒，使他更能敏感的接收到她那份落寞孤寂。

兩人內心必定都有那種缺乏的失落感，感同身受的他看她被丈夫無視之後，更是非常明顯的表現出對她的同情與憐惜，沒日沒夜地想著她，她的重要程度就在他心裡越發發酵，可以斷定，現階段他是比較喜歡她吧！

秀雅看了他的畫之後想起自己過去翩翩起舞的身影，我喜歡編劇這情節的改編，這一點讓秀雅受都河允吸引的理由更加合情合理，兩人都是嚮往藝術的自由個體，卻都被現實主義困住，因為靈魂有共鳴才會讓感情發展的如此迅速。

都河允吸引秀雅的部分並不是只有藝術家不羈的野性性格，更重要的是都河允看穿秀雅的心，他懂她，那份被理解的悸動讓她不由自主地想親近他，以往秀雅交往的男人和她都只是純粹的肉體關係，各取所需之後不拖泥帶水各自美麗，但這次她明顯對都河允動了真心，自己倒貼上來，就算一而再再而三地熱臉貼冷屁股也無所謂，明知道對他上心會有無窮後患，卻還是忍不住向他身邊奔去...所以我說他們倆的愛情像純愛的原因就是，他們已經衡量所有的後果卻還是無法壓抑嚮往對方的心，在愛情面前也顧不得文明的約束和教養，這不計後果的愛情其實到最後就是毀滅，早就可以預知到幻滅的結果，卻還是沒能阻止兩人相愛，這飛蛾撲火的追求愛情的勇氣其實挺讓我羨慕的。

坦白說，他們一見面就擁吻交纏的畫面拍的非常美麗，也讓我可以接受他們總是用肉體安慰彼此的劇情。

趙東赫演員本身有種性感不羈的氣質，天才畫家都河允的陰鬱氣質他掌握的非常良好，我不是第一次看他演戲，唯獨這次被都河允這個角色特質吸引，當然他的對手戲演員也是不容小覷。

之前每次看藝智苑演戲，尤其是《又，吳海英》之後，她就算演正經角色，也總是給我一種莫名的喜感，尤其演員本身也有種無厘頭的個性，更是讓我常常無法入戲。

這次她演貴婦，完全讓我對她先前的印象改觀，還忍不住翻她之前的作品來做比較，真的對她生動的演技入迷。

不知後期的劇情走向如何，根據日版劇情，兩人愛得轟轟烈烈，最後秀雅還是選擇回到丈夫(就算丈夫是渣男)孩子身邊，這也是符合亞洲國家的三觀，女人最終還是要封閉自我回歸家庭。

我其實有點期待編劇是不是可以給我們一個不同典型的女性人生，讓他們能追求自己的所愛，不因為其他的理由而犧牲自己。

當然我不是在鼓吹大家追求婚外情，因為婚姻不只是愛情，伴隨而來更重要的其實還是責任這件事。

只是覺得，如果雙方都不愛，勉強維持婚姻這件事其實有點愚蠢，還不如分手快樂再造人生的精采，還沒有結婚的我把婚姻這件事看的很簡單，踏入婚姻後再來看婚外情，可能會有不同的想法吧，靜待後續劇情。

第1-3集前三集缓缓的铺展开，只觉得男主的眼神很温柔，是个善良的男人（之前对这个人演员不熟悉，现在了解到演过变态、反派，完全无法想象呢）第3集末尾 女主狼狈地沮丧地找着小爱 男主出现了这情节符合我的预期画面却超出了我的预期樱花烂漫的季节果然撩动人心…——————第4集女二那条线迸发激情我姑且可以理解，总归需要一对奔放些，观众才不会闷但女主也这么快有点…接受不了男主牵一下手 女主回以吻 ？

理智告诉我这不是女主该有的人设啊…还有男主老婆和女主是同学，什么狗血剧情，这个不能忍！

——————第5、6集看不懂！

男二事后就翻脸，这是啥渣操作？

男主为了别人的几句话取消约会，但又因为女主的出现又亲人家？

此剧缺少男二和男主的心路历程！

——————第7、8集两对cp都陷入了热恋，尤其男二彻底接受女二后满满的笑容和宠溺，看得我甚是欣慰。

男女主第一次开车没成功，下周就迎来了第二次成功的开车，男主好主动，一句“我想和你在一起”，我以为是告白，原来是想睡在一起的意思，韩国人真含蓄…男二前妻是什么逻辑不太懂，一方面帮着掩饰，另一方面又好像故意让女二老公知道，搞不懂！

烟火四溢的那一刻，好像各就各位了，所有的出轨都貌似很和谐，很应该的样子，包括女主老公和实习生。

突然有种烟火不要停，就这样一直下去吧的期待。

那么，女二男二到底有被捉奸在床吗？

没看明白。

男主老婆怀孕了吗？

如果怀了，为什么一脸不高兴？

不管怀了没怀，说明那晚酒店男主确实就范了，哎，男人…根据预告，下周开虐无疑。

女主会放些恨话伤害男主，有点小期待哦————题外话看过一个小伙伴的影评，说自己男票做的说的都讨人嫌，而暧昧男随便一个动作都无限放大，是的，男票的好是应该的，不好会无限放大，而暧昧男却相反，这是为什么？

除了“新鲜感”这个原因以外，我从自身出发分析，是一种被再一次肯定的感觉，很重要，原来自己还有魅力，原来还有人会喜欢自己，于是那种成就感会无限放大，沉浸在自我陶醉的世界里。

这种再次被肯定一定程度满足了人的心理需求。

—————第9集这集分了两天才看完，人总🈶️那种时候，特别不想看压抑的电视剧。

本集女二相关情节占了大把篇幅，女二老公发现女二出轨后开始精神报复，夺走了她最在乎的东西…女主知道了自己出轨对象正是自己高中同学的老公（这狗血的铺垫在这里上演了），男主睡完女主想找自己老婆摊牌，但这温吞的性格终于没能如愿说出分手的话。

而这样的温吞更是在女主提出分手后愈演愈烈，一句“我会的”真的把我气炸了。

再看我们可笑的女主老公，编剧有给他洗白的嫌疑，说什么女主永远是自己珍贵的妻子，说什么不知道自己老婆也是一个女人，妈的，你还能再搞笑一点吗？

反观男二前妻，我有点理解上集的疑惑了，原来她还爱着男二，所以对于男二的不伦，她的作法很矛盾。

—————第10集看完这集我把四星调整为三星了最后的牵手太戏剧化了根本不符合男主的人设——————第11集我似乎可以理解上集结尾那个突兀的牵手了男主一开始以为女主厌倦了才离开，四人见面后才知道了真正的原因，男主知道女主还是爱她的，并且对之前对她的误会感到歉意，所以才有了上集结尾的一幕以及本集的开头。

那句“我能重新回到你身边吗”透漏着些许卑微，还是蛮感人的但是转头又不敢对老婆摊牌，哎！！

不说清楚，后果自负，成为法律上名副其实的夫妻了，哎！！

再看女二那里，男二还是一如既往的好评，宠溺的笑容，还会买吃的回来，真好！

韩剧对于离婚永远都是婆妈到极点，当女二老公说一年还是十年等着吧，我有点崩溃！

女二大女儿和她男友貌似都释怀了 ，男主老婆也发现了真相，故事也该结束了…那个健身教练总感觉要惹出点祸，像个定时炸弹！

—————第12集看的好压抑！

—————第13集真的越来越不能忍受女主的心理独白了！

对这部剧的好感呈直线下降趋势！

编剧位了让男二出国，硬是编出还没有和前妻离婚的烂梗，好吧，这下出轨的四人组齐了！

根据男女主的性格特点，估计he的可能性不大，而男二女二应该也会死在孩子问题上。

剧荒啊！

什么时候再来一部春夜拯救我的寂寞的灵魂？！

—————第14集韩剧狗血起来没有其他剧什么事！

到这个当口把怀孕这件事说出来，如果是真的，说明当时看到验孕棒的愤怒说明根本不爱男主。

根本都不爱了，也出轨了，这样的婚姻留着干什么？

这部剧看到这里，只剩下吐槽了！

从第一集的期待，心动到现在变成鸡肋，我也很无奈！

————最后两集快进着看完的。

模式化的一部翻拍剧，越看越索然无味，虽然男主眼神很深情，虽然结局很happy。

最后两个讨厌的男人都成功洗白。

也告诉了大家，婚姻的开始都是为了爱，婚姻的结束是厌倦。

放过彼此，迎接新的人生，毕竟我们曾经爱过！

问世间情为何物，直教人生死相许！

第一次听说这句话，还是在《神雕侠侣》之中，杨过与小龙女的爱情，缠绵悱恻啊。

然而，现实生活中，如此只羡鸳鸯不羡仙的爱情故事，少之甚少，少的可怜。

伴随流光飞逝，感情一旦过了保质期，这心啊，就会飞啊飞，躁动的很。

尤其是中年男女，面对婚姻日常的一地鸡毛，起初的爱心，早就给狗吃了。

最近看到一部韩剧，一部细致入微的韩剧，将这种狗血的情节赤果果的展露出来。

一句话来形容就是：这部剧把已婚男女的出轨，拍出了初恋的味道，令人欲罢不能。

结婚三年，女主角和老公一次夫妻生活都没有，是的，你没听错，我也没错，一次都没有。

按说以女主的颜值和气质，如此冷落，简直就是暴殄天物啊，他老公，不解人间风情。

每当酒足饭饱、夜深人静的时候，女主的身体就很诚实，可永远得不到任何回应。

好，即便不能巫山云雨、共赴极乐世界，那么精神空间的琴瑟和谐，总还是要有的吧？

不好意思，对于女主角来说，这也是奢望。

老公回来第一件事儿，玩鸟儿，笼中一对鸟，唤作乖孩子，貌似喜欢孩子，偏偏自己不去生。

哄老婆说要买房子，结果拿出手机照片一看，买的还是鸟笼？

纳尼？

什么鬼？

老婆生病呢？

他还是视而不见，眼中只有他那两只破鸟？

人重要，还是鸟重要？

这就是个拎不清的渣男，光是上个班就了不起，回来就当大爷，啥也不做，饭来张口。

如果这样的日子是一时那就算了，偏偏女主角一眼望不到头啊，心碎了一地的感觉，懂？

肉体上不能满足你也就算了，MD精神上还是不知道怜香惜玉，这还算男人吗？

敢问，这样的男人，诸位女士敢嫁吗？

这样的婚姻，诸位觉得幸福吗？

难怪她想出轨，她压抑的实在太久太久，久旱逢甘霖的感觉，是她梦寐以求的。

女主角的出轨，从另一个女人开始，这个女人，拥有着她想要的一切。

富足的经济，恩爱的丈夫，可爱的女儿，保养的很好的皮肤，高贵的气质，太完美。

如此格格不入，在她看来，简直就是两个世界的人嘛，不会有任何交集。

意外的是，她发现了一个不可告人的秘密，亲眼所见，劲爆到足以颠覆她的三观。

人生赢家的女二号，居然和别的男人偷情，而且还不是一个，简直不可思议。

她做梦也搞不明白，放着好好的日子不过，冒险去找别的男人，不是在玩火自焚吗？

她不敢，哪怕日子颓唐到昏天暗地，她还是不敢，直到她遇到了男一号。

生病晕倒，第一时间送她去医院的不是自己的老公，而是连名字都叫不出的男人。

在医院守候自己，直到苏醒的不是老公，还是那个连名字都不知道的男人。

体贴的是，人家还给自己系鞋带，生平第一次，有人给自己系鞋带。

此时此刻的女主角恍然大悟，仿佛这么多年，自己谈了一场假的恋爱。

因为眼前怦然心动的感觉太真实了，或许，这就是爱情的滋味吧？

斯文的男人，真好。

其实，她和女二号有个共性，后知后觉她才知道，原来，她们都有一个共同的身份。

她和她，都是家庭主妇，都是笼中的鸟，尽管阶层不一样，面对的感情需求都是一样的。

相比女二号来说，女一的处境其实更惨，从物质到精神体验，都是一片空白，生而贫穷。

这部韩剧道出了婚姻生活中最坏的情况，得不到爱的家庭主妇，会情不自禁的蠢蠢欲动。

考虑到剧中人的情况，尤其是女主角的情况，太过凄凄惨惨戚戚，出轨仿佛有了正义性。

但这种正义性依然存在着道德层面上的争议性，对与错，该怎么说才好呢？

生而为人，尤其是一个身体诚实的少妇，飞蛾扑火去追求一场火热的爱情，就一定是错吗？

她就活该做那笼中鸟，这一生一世，只能做丈夫的老妈子，生儿育女了此残生吗？

其实她们最大的软肋来自于家庭主妇的身份，令她们经济不独立，自然精神不独立。

若是吃穿用度全部仰赖丈夫，还想纵情似火的放飞自我的灵魂，女人如我也看不下去的。

这部韩剧叫什么呢？

《平日下午三点的恋人》，感兴趣的可以去看一看。

即便争议极大，却也反映出大家内心的渴望，有些人，有些爱，终究得不偿失，且行且珍惜。

年初花了一天时间重温了电视剧《昼颜》，只不过是韩版的。

依照之前对韩剧和日剧的刻板印象（日剧约等于现实残酷主义，韩剧约等于浪漫理想主义），这里一定是个大团圆结局，嗯，我没猜错。

我一边看一边理性地分析着，这其中的种种不可能。

好多人发弹幕，说看得自己想出轨。

试问，可以理直气壮谈恋爱的单身男女，心动率都这么低了，又怎会轮到被生活反复蹂躏的中年人？

他们的所谓相爱，难道不是困境中的惺惺相惜吗？

就像知恩和正宇，两个守着别人生活默默压抑自己的性格，明明是同一种缺陷。

就算心动发生，你有多大把握，自己出轨的那个人能像都画家那样善解人意，像正宇那样舍己照顾？

故事之所以是故事，在于几乎不可能，人们之所以被它感动，还是因为稀缺啊。

不知道编剧希望那些身在婚姻困境中的人，看完此剧作何感想，对出轨更害怕了还是更勇敢了呢？

韩剧在日剧的基础上确实有美化。

被出轨的男人们，让人讨厌不起来。

知恩的老公就算有个倾慕他的下属，也一直小心保持着身体上的分寸（和他本身性冷淡有一定关系），后期也多有反思。

秀雅的老公被策展人坑后，才意识到自己原配的温良贤淑，此处关于男人越在高处越自大的刻画，真的是非常写实。

男人嘛，不摔跤，总是看不清自己的。

出轨的女性也不是没有梦想，一味贪图安逸的咸鱼（给知恩安上了写作者的身份，赋予秀雅芭蕾舞者的追求），不过囿于家庭主妇的身份，都被尘封了起来。

为什么不直接美化到，被发现出轨后，很快被成全呢？

编剧为什么非要让出轨的男女主人公先找到生活的意义再找到彼此？

就算狗血浪漫如韩剧，也不会轻易让出轨的人过上王子公主般理想生活。

因为弱者不配拥有！

多数对婚姻和生活不满的人，之所以偏好用出轨去解救，是因为他们本身的羸弱，不能作为一个独立的人，去主动寻找生活的方向。

弱者就算遇到亿分之一的幸运（要说婚后遇到真爱的可能性真的比被雷劈还低），也必须走到命运替他们做出选择的时刻才痛下决心，在造成所有伤害之后才不得不正视现实。

话说回来，女性对婚姻和生活的不满究竟来自何处？

表面上看，是对丈夫的期待落空，再往下挖，是自己被母亲/妻子的身份绑架，个人价值没被既得利益者（通常是丈夫）充分认可。

韩剧比较好的一点，加入了婆婆、孩子的立场，知恩婆婆深知出轨对女性的伤害，一直敲打自己的儿子，秀雅的女儿喊出妈妈也有追求幸福的权利。

那男人为什么不认可或不关注女性在家庭中的价值？

因为女性的生育价值是逐渐贬损的，出道即巅峰，一旦有了孩子，女人就会被基因自带的母性所绑定，即使后期不再投入，她们也不会离开。

越来越多的已婚女性选择不生孩子，其实就是为了避免被母亲的身份绑架。

那这个女人天生自带的bug要如何修正，避免被男人钻了空子呢？

传统社会的解法是女人去娘家住几天，要么带娃让老公感受下孤家寡人的痛苦，要么把娃留下，让老公手忙脚乱一地鸡毛。

现代社会，这招不灵了，娘家太远是个问题，就算自己走了，依靠外卖和各种外包服务，男人也能吃喝不愁。

所以现在的婚姻悲剧高发区是一二线城市的中产及富裕阶层，特别是通过婚姻改变社会地位的女性。

如今想在婚姻里获得足够的尊重和关怀，那就不能继续过去那种耐用品（很喜欢日剧里利佳子的比喻，她说男人对待女人就像对待买回家的冰箱）的思路，得变成最趁手的兵器，帮男人打天下才行。

几日不磨就撂挑子，他们不得不每日悉心照料。

男人为什么爱车，因为车这玩意，不好好保养，它就不给你好好干活，不像冰箱，你怎么用，跟它是否耐用没多大关系。

车还是面子，你不勤擦洗，它就会灰头土脸给你看，让你丢面子分，车子越贵越稀有，男人越舍不得换。

千万别做那种踹一脚就灵的老破车，给你点脸色，你就乖乖的，活该他踹你。

男人在外事业的高度其实就是女性在婚姻关系中的气候大环境，如果知恩的老公有权留下女实习生，他会不会更放肆些？

秀雅的老公作为商人，如果不那么成功，习惯被恭维，又怎会对妻女颐指气使？

如果你既不能成为男人事业的灵感（正如秀雅对都画家），又不能成为他事业&生活的最佳助手（又如女实习生对昌国，爱屋及乌，喜欢他到喜欢他养的鸟），那就不要妄想在家里得到特别优待。

生孩子养孩子那是每个女性天生自带的功能，可替代性太强。

幸运的人儿，通常会找到作为妻子的不可替代性价值（决不是性价值），实在找不到，那就找到自己作为独立个人的价值，每个人都是一条河，如果自己是不流动的死水，总去灌溉别人的田地，迟早会干涸。

连接更多的河流，增强自己抵御雨季或旱季的能力，只靠天气气候生活，风险实在太大。

日劇版女二的美是俗艷，韓版女二的美是古典優雅，還有點高不可攀的清冷。

而且日版的女二被描寫的就是個艷麗大草包，韓版的編劇則是把這點拿掉，提升了女二的思想與藝術背景部分，讓人覺得這角色更有深度沒有這麼平面，多變的演員藝智苑也把秀雅深宮怨婦的落寞詮釋的很生動。

雖然我有沒被婚姻綁住，卻能感受到她在柴米油鹽醬醋茶生活中的累積起來的窒息，並不是豐衣足食或是外在物質就能讓一個人滿足，她的人格長年遭到貶低沒能得到親近之人的尊重與愛惜，她的內在靈魂吶喊著想要自由解脫，滿腔鬱悶無人能訴說，更何況是理解她的孤寂！

小冒坚持原创的day317 爱情，为什么一定要绝望地存在于工作日的下午三点。

日韩剧这两年互相翻拍很盛行。

最近，日本刚翻拍了OCN大尺度犯罪剧《Voice》推荐戳这里：VOICE 2丨好久没见过每集看完都想写篇文章为它打call的犯罪剧了OCN经典剧voice：更刺激变态的第三部回归了这边，韩国就又翻拍了一部经典的话题爆款日剧《昼颜》——《平日下午三点的恋人》

这部日剧2014年刚播出的时候，无疑是在大家敏感的神经上打了好几针兴奋剂。

禁忌题材，出轨话题，道德底线，良知拷问，理智与情感，责任与欲望。

可以讨论的话题太多了，以至于热度居高不下，至今在观众的脑海中，依然有很强的存在感。

日版剧情简介：婚后生活并不幸福的家庭主妇笹本纱和（上户彩饰）心中愁绪无人能知，在超市打工之际她意外结识了刚搬到她家附近的泷川利佳子（吉濑美智子饰）以及某所中学的生物教师北野裕一郎（斋藤工饰）。

利佳子的丈夫工作体面，家境优渥，但是这个空虚的女人却沉湎不伦带来的快感。

纱和起初并不认同利佳子的人生态度，可偏偏在对方的安排下和颇有好感的北野越走越近。

木讷老实的北野生活中也有诸多不快，叛逆开放的学生，不将自己放在眼里的同侪以及学术上风光无限的妻子（伊藤步饰）。

他不知不觉喜欢上了单纯的纱和，两人跨越了那条禁忌之线。

另一方面，利佳子被为丈夫的杂志画插画的加藤修（北村一辉饰）所吸引，危险的情感游戏，白日美人越陷越深……毕竟是翻拍，剧情走向不会跑偏。

看过几次互相翻拍剧，会发现日剧和韩剧有着各自鲜明的特点。

同一个故事，同一个题材，很容易比较出两种剧特别典型的风格差异和表达手法特色。

甚至还能看出不同的社会形态和意识所侧重的内涵。

而且因为对情节已经大致了解，所以反而会在观看过程中，可以更专注地去关注到很多细节，比如拍摄的场景画面，演员的细腻表演，3D人物如何去还原2维的剧本，人物的刻画，掌镜和台词。

（一）剧情重点不同社会现象题材的日本剧不知道是不是为了最大程度刺激观众的内心，所以比起铺垫，更注重戏剧冲突，最大化用各种落差反差吸引眼球，也会展示人物的内心矛盾的一面，但是更突出变态，狗血，不堪，充满争议，备受道德审判的夸张重口一面。

观众不会太在意剧情的合理性，人物的行为会不会太突兀，因为太刺激，太出乎意料了。

韩国更注重情节合理性，出乎意料但一定要用细节强调它的情理之中。

韩版目前只播出两集，虽然篇幅更长是一方面，确实用了很大气力在细节上。

两位女主到底在一段看似美满实则失败的婚姻中，承受了什么，才会铤而走险，做出这种选择。

比如去年口碑不错的翻拍自木村拓哉经典剧的韩版《从天而降的一亿颗星星》也是如此。

明明有些日式“重口人性”，变成了韩式“小清新”。

（二）人物形象各有特色日版女主上户彩，其实表现出更多的是，失败婚姻中的“求而不得”后的麻木，对一切毫不在乎；另一个女主和艺术家的爱恨纠葛，至少最开始源于最原始的本能吸引。

韩版则要从最基本的本能上升到情感方面。

一个女主，早已得不到应有的关心照顾。

失败的婚姻，强势干预夫妻生活的婆婆，没有孩子的压力，甚至还要接受宠物鸟都比自己在老公心目中的地位高，由内而外带着一种被绝望生活榨干生命力的垂死感。

是这段不伦爱情，激发了她的活力，让她想要爱自己，做个更美好的女人——恋爱中的女人都会变漂亮。

另一个女主，身体出轨其实也是源于内心。

家庭生活中完全失去了自我，失去了梦想——只能成为别人的妻子和妈妈。

然而插画家轻而易举就看到了她内心的渴望，曾经在舞台上的意气风发，风华绝代。

即使朝夕相对几十年的人，也比不上一个陌生人的惊鸿一瞥的理解。

遇到理解，是最难能可贵的，也因此无济于事，无法抵挡这一股气息。

（三）日式赤裸裸重口VS韩式小清新唯美同样对待出轨这个话题，日韩切入点都不同。

日本原版，女主们的选择，其实就是终于自己不安分的内心，遵从了内心深处的欲望，可能投射在荧幕作品中，显得禁忌，但其实，对人性的描画，挺写实的——很多时候，就是头脑一热，一时冲动，没能抵抗住诱惑，越陷越深。

韩国，虽然不是在美化出轨这个行为，但是确实拍出来了一种小清新的唯美气息。

出轨但是有爱，不道德但是会引导观众注意到角色们的无奈，绝望和身不由己。

竭力营造出一种，婚姻已经失败，但偏偏又在错的时间遇到了对的人，有挣扎，有犹豫，惊慌失措最后沉沦的氛围。

（四）演员选择方面根据各自剧情特色，我觉得选角都很贴切。

特别要说一下韩版吉高由里子小姐姐的角色，风情万种的“白日美人”角色。

韩版的演员艺智苑，我真的很喜欢。

近几年来，虽然都是些打着酱油的配角角色，都非常出彩，很有记忆点。

比如《虽然30但仍17》《又见吴海英》等。

而且，1973年出生，这个年纪，这个颜值气场身段身材，本身舞蹈法语唱歌运动都很精通，真的是活得很精彩的一个演员。

和她对手戏的插画师扮演者，也是《坏家伙里》很圈粉的平头杀手小哥哥。

观剧不能带入真实生活太多真情实感，尤其这种敏感话题，表达不好，就容易被人扣上三观不正的帽子。

所以，我对于两个版本所要表达的婚恋观，不做太多是非曲直的评价。

只是，我身边听到的例子，尤其是女性出轨的原因，即使是单纯陷入身体的诱惑，很多都是源于原有的关系，已经变质。

相互之间不再有默契，不再体贴尊重，一方已经不再愿意继续为另一方付出任何一丝关心，失去了爱最基本的样子——婚姻失败了，人也就心灰意冷了。

所以，真的是“错的时间又遇到对的人”了吗？

不是，而是原本对的人，已经不屑于在给予最基本的一丝一毫，所以其他人随便做到普通以上的行为，就足以打动干涸绝望的内心。

电视剧的不现实和狗血，就留给剧里。

别太较真。

自己努力别让自己的生活如此dramatic，就足矣。

一点观后感 : 韩版昼颜看的我，心里就像堵了一块石头一样难受。

韩国人总是喜欢表现纯爱的感觉，即使是不伦。

我承认我被打动了。

我知道抛开道德来讲，不伦里的爱情，信任就像加上世俗的枷锁一样格格不入。

落魄画家和富太太的故事，总是像小说剧情一样狗血。

因为不被丈夫尊重只是当做事业成功点缀的太太，看似拥有两个女儿而幸福的家庭，在员工面前扮演的恩爱夫妻，却连妻子生病了都没有察觉使唤妻子应酬的丈夫。

她疯狂试图通过出轨来摆脱这种窒息感，碰上三年没有灵感无法创作的画家，就这样因为丈夫的生意相遇。

两人的第一次见面，就让都河允拿起了笔画她的轮廓，说不清这是命运的纠葛还是牵扯。

两个人在对彼此的试探和推拉中一次次靠近，然而都河允清楚崔秀雅因为孩子或者不确定她是否享受惯了有钱人的生活，当他们暂时放下一切真心相爱的时候，当她说出爱他而疯狂他捧着她的脸回吻的时候，当她枕在他腿上读书的时候，当她为了他再次在游艇上跳芭蕾的时候，当他们毫无顾忌的在海边嬉戏的时候，再次回归现实，他问她，崔秀雅你可以来到我身边么，我是一个随便惯了的人，可你拥有的太多，拥有的多了，自然就要守护的多。

崔秀雅只是回了一句，你遇见我的时候，哪怕一瞬间，你觉得我幸福么。

当不伦被发现，他跪在她丈夫面前，只是为了不想让她日子过的艰难的时候，一个画家所有的骄傲坚持为了这个女人摈弃的时候，她选择了离开两个女儿，选择去他身边。

问他能接受我么。

然而在夜里她因为思念女儿无法入睡，他倚门看着她，他试探性的问她，你丈夫还是不愿和你离婚，我就知道，这只不过是两个飞累的灵魂伴侣暂时互相取暖罢了。

他知道，她也知道。

这里我觉得编剧真的没有必要再写后续的离婚狗血前夫复仇戏码，让人再次觉得俗套，她是情人，也是母亲，看似无解，却也是本能和选择，她爱上他选择和他在一起，是爱情，但作为母亲是本能。

我不想再把这些上升到道德高度。

只是觉得，两个人分开是必然。

他所有的灵感来自于她，所有画的也是她，当离别时想起来的悲伤爱情，不知道会不会只是心上的一点红朱砂。