睡觉时眼睛睁开

2.21 Berlinare 7/10 雨季晴天里的伞，禁止游泳海滩的游泳圈，关不掉坏空调，在眼前急转弯消失的公交车，听也听不懂的交谈，被丢掉的记录的明信片。总体还算有趣，前后两段都节奏不错，中间很细碎想表达的东西太多。有一开始质疑翻译效率到最后想翻译给他听的转变。但是lost in translation感觉就在每一个mismatch的point上在海浪上随便而不受控制地摇。

一个城市最深的秘密却是被异国的旅行者发行，这种偶然似乎只能用信物对主人的呼唤来解释。由此，这不是某种闪回，而是进入明信片，进入记忆，进入另一具身体，直至两具身体的融合。在这语音与语调并不是影片的重心（尽管显得有些糟糕），重要似乎只是身体与空间的游戏：男子只关注自己的身体的味道是否改变、女子则想把故事刻在建筑的背面、旅行者则不断地与噪音作斗争、纳姐抗争着坏运气、还有掉下的西瓜、空中的飞钱……文化的错格便是身体的时序混乱：我们恐惧中国的飞速变化，因为我们害怕自己的身体来不及体验这种变化，以至于丧失了一段时间。

不少城市建筑空间的建立挺接近门多萨的，整体串接、组合的结构线条也非常清晰，甚至不乏敏锐的阶层、文化背景与视线的异质气氛书写，但禁不住细观肌理，强烈的塑料感。

演技是故意的还是不小心点？无论如何你都得承认她的破坏力和引力，加入老师列表

喜欢开头那一段

【巴西/阿根廷】很有趣的讲述，感觉不至于那么低。最开始大玩“抽象”，古怪的游客经历、鬼鬼祟祟的目光…快要把耐心耗尽之际，片名才缓缓登场。接着在明信片串联不同时空的故事，把“异乡人”的种种都进行书写；而这些角色不同的故事与命运也让人持续关注，似乎沉浸在这个没有人光顾、却还有那么多故事的城市。结束后搜到本片的创作纪实，知晓有真实经历打底，感觉一下接受了很多。Nahuel Pérez Biscayart用全中文演出，诚意十足；好希望他会和华语电影进行碰撞。

#Berlinale24# 卧槽太神奇了，尬聊版蔡明亮？！四语混杂的尬聊让人想起《福冈》（幽默感比张律还好），人物和表演状态分明又是《你那边几点》的延续（Fu Ang就是小康！），连一场戏一个固定长镜头也学得有模有样，竟然达成了一种古怪的平衡，太神奇了。入选「我想要拍出的电影」榜单

-

部分段落有《岛屿上的煎熬》的即视感，借自然环境洇染文化阴云下的陌生，理应流动时的凝滞，但元素纷乱，对造成异物感的真正问题虚与委蛇，演员表演糟糕，观感尴尬。

城市环境里的无法融入的、异样的身体（及其语言与生活），有极其出彩的诱人段落和想法，整体还差一口气。（纳老师的语言天赋！

有多好笑，电影里主角说“反正他们看我们都是一个样子”，映后访谈聊天时，一个白男居然跑来问我是不是女主角

？

74届柏林奇遇单元费比西奖。很现实的异乡人沟通障碍与理解错位，除了明信片段落都很不错，人物之间的连接处理的也很自然，不断移动的太阳伞影子、怎么也说不对的德语、不停来回启动的空调、晴天的雨伞店、电梯里的无言等等处处充满错位暗示，甚至连现实与幻想之间也产生了错位，如同睡觉时眼睛睁开。

# 74. Berlinale Encounters比尴尬的表演和中文台词（台词最好的是纳老师。。）更恐怖的是，作者似乎并不关心劳工的生活经验与黑工体系的运作方式，只是一味施加毫无生活逻辑的苦难以提炼想要的状态。只有旅游的女孩的段落尚可

#10375. 2024柏林奇遇费比西奖。7分。作为一个德国导演拿巴西和阿根廷的资金，在巴西拍的一部华语为主的影片（另有西语和葡语），本身就很让人叹服了。影片结构不由得让我想起洪常秀的《自由之丘》，同样是通过阅读进而与叙事中的空间和人物发生联系（但没有《自》走得那么远且数据库玩法了），对累西腓的另一种观察（果然小克莱伯·门多萨参与了影片），跟门多萨的影片互相印证就另有一番趣味。如影片制片方式一样，影片的对全球化尤其是华裔劳工-移民的探讨很有想法，是导演前作《完美未来》的延续，虽仍有些生硬的部分，不过通过视角的转换和巧妙的结构让影片非常有趣。

说实话我挺佩服波斯语课这个男主和一些外国演员的 就算再出名也会接一些非常小众的戏 这是你很少在国内娱乐圈看到的情况

当你懂电影里的这些小语种和英语，同时也是异乡人时，你就会意识到，女主并没有表现出自然的、让人觉得不刻意的culture shock。片中的很多片段其实都特别的刻板，而且台词说得很生硬，让人觉得很不舒服。又是一部你知道导演想表现什么，想表达什么，想展现什么，但没有很好地拍出来的电影。

天黑请闭眼

我的水平还不足以理解这部片子……

#61GH 很難說和敗走麥城誰更勝一籌的異鄉華人電影難看