导演：阿隆索·帕拉西奥斯
主演：劳尔·布里奥内斯,莫妮卡·德尔·卡门
类型：电影地区：墨西哥语言：西班牙语年份：2021
简介：这部跨类别纪录片剖析墨西哥以至全世界最备受争议的团队：警队。警员其身不正却得以逍遥法外，大大削弱司法系统，究竟这种风气是怎样形成的呢？详细 >
#CPH:DOC2021#非《吉祥如意》式的偶发创作，从第一部分就已经呈现出彻底的解构姿态：以经过排演的伪纪录方式先在的讲述大众（以演员自身为例）对于警察这一职业的普遍认知。第二部分通过其他来源的素材拼贴和演员的自叙传的读解方式带领观众与演员一同，打破并重塑观念中的「警察」身份。因而A Cop Movie或许是A Movie About Cops。就创作意识而言，或许比灵感乍现或是等待事件的发生更加精准。
每次看到有这种形式的电影就会想去看，不管评分多少，而且大多都很喜欢。真·《警察，形容词》
棒啊，形式内容层层递进，从娱乐感到社会性议题，从戏剧人物到有血有肉，能够以商业的形式钩住观众，再慢慢展开创新的视听方式和作者表达，期待华语版本的到来
形式先行实验短片集，围绕“警察”职业开展的一系列炫技操作。
3.5导演其实没有过多抨击批判体制问题，以为会是激烈的影像记录，其中原来还掺杂着表演性质，更像是一类访谈节目，尤其是采访环节谈谈心，整体确实没那么苦大情深～
“职业：警察” 。在呈现了墨西哥街头警民社会的立体剖面和胶着面貌背景外，实验般虚实融合的拍摄方式还极大地提供了更多未知可能的调研式体验论据(演员参与当地警员工作，用现实的真实反馈影响虚构的呈现编辑)，这样泛纪录片的结构其实并不高明，但其提供的一种新颖权力观察视角和群体视点相比之下更具有参考价值，特别是演员本人在扮演参与警察工作同时悄然无息的转变，这些私人影像的加入更是在探述身份认知对一个人的意识影响，它远超我们的想象，并可以塑造行为、动作、感知和对世界所熟知一切，看过便不难理解那些执法者和权力拥有者的漠然。而这些个体便是组成当下周遭环境的主体，它的不完美特质可以淋漓尽致地在人们身上展现。柏林即便是在颁发杰出艺术成就奖上也是充斥着足够鲜明的政治艺术态度，它同样证明着二者一体两面不可分割的本质。
杰出艺术成就奖（剪辑）值得。影像方面也是不错的，有一点王家卫的feel。其他方面中规中矩。三星半。@SFF2021
影片聚焦于墨西哥警察情侣Teresa和Montoya的日常工作，而不时打破的第四道墙却成为了故事的真正开端，Teresa和Montoya另有其人。导演阿隆索·帕拉西奥斯对墨西哥民众早已失去信任的警察部门展开发问，当演员真的成为了警察，看待问题的角度则形成了巨大反差。剧情和纪录完全融合的方式，立体透析了墨西哥社会真正的对立面。
比《吉祥如意》更有先在的设计感，声画衔接的剪辑节奏真流畅，但很难接受这种不同性质媒材间的强嵌套关系；同类型的新片还有《电影和我父亲的死亡》，玩到最后都只剩下电影本体论的杂耍。画外音是有破坏性的，带来了危险的间离效果——要知道这种形态的对镜言说，绝不是为了增加纪实感，而是塑造实验性的叙述主体。它让主角彻底成为了局外人，抽离于所有现场之外，也几乎剥除了情感力量。因此最后一段的侧拍才显出重要来，因为它不光像《如意》般完成了解释工作，更提供了体验派的批判，但几句牢骚算不得是多锐利的刀。#CPH:DOX#
编辑很新颖
几个类型杂糅的实验段落之间，没有比较，没有思考。将用演员重新演绎现实人物的那种纪录片，强行解构成别人看不懂的样子。大鹏的《吉祥如意》要比这个好得多。
【柏林 2021】用一对警察扮演去还原真人真事，某些时候以为自己在看「社会传真」栏目。但导演过于执着形式的创新，却忽略了内容，最终成品或许都达不到「社会传真」栏目水准。另外，记录与剧情融合的新形式，从去年到今年估计看了七八部，已经见怪不怪了。
#71st Berlin#杰出艺术成就 打破纪录与虚构的边界 情侣警察故事 无奈随波逐流的群体与身处其中的个体
可怜墨西哥警察
# 71 Berlinale Compétition # 就想给《新秩序》女二莫妮卡·德尔·卡门（Mónica Del Carmen）新片打个Call，从去年威尼斯主竞赛到今年柏林主竞赛，两个年龄差距几十岁，完全不同类型的角色都可以完美驾驭，这个女人不简单
三星半
形式上和内容上的创新还是非常深刻的。
看简介本来觉得应该会挺有意思 结果大段大段的自白 语言的意义完全盖过影像本身的含义 像是给一个采访硬加了一些无关的图像
不会跳水的演员不是好警察.....
一部融合了剧情片元素的墨西哥警察纪录片，展现了部分墨西哥警察的工作情景，对想要了解墨西哥警察的朋友有一定的帮助，不过毕竟是一部纪录片，所以剧情不会像一般警匪电影那么惊险刺激，要静下心来看；另外，墨西哥警察腐败世界有名，这点可不是吹出来的，片尾对此也做了一定说明；三星评价。
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#CPH:DOC2021#非《吉祥如意》式的偶发创作，从第一部分就已经呈现出彻底的解构姿态：以经过排演的伪纪录方式先在的讲述大众（以演员自身为例）对于警察这一职业的普遍认知。第二部分通过其他来源的素材拼贴和演员的自叙传的读解方式带领观众与演员一同，打破并重塑观念中的「警察」身份。因而A Cop Movie或许是A Movie About Cops。就创作意识而言，或许比灵感乍现或是等待事件的发生更加精准。
每次看到有这种形式的电影就会想去看，不管评分多少，而且大多都很喜欢。真·《警察，形容词》
棒啊，形式内容层层递进，从娱乐感到社会性议题，从戏剧人物到有血有肉，能够以商业的形式钩住观众，再慢慢展开创新的视听方式和作者表达，期待华语版本的到来
形式先行实验短片集，围绕“警察”职业开展的一系列炫技操作。
3.5导演其实没有过多抨击批判体制问题，以为会是激烈的影像记录，其中原来还掺杂着表演性质，更像是一类访谈节目，尤其是采访环节谈谈心，整体确实没那么苦大情深～
“职业：警察” 。在呈现了墨西哥街头警民社会的立体剖面和胶着面貌背景外，实验般虚实融合的拍摄方式还极大地提供了更多未知可能的调研式体验论据(演员参与当地警员工作，用现实的真实反馈影响虚构的呈现编辑)，这样泛纪录片的结构其实并不高明，但其提供的一种新颖权力观察视角和群体视点相比之下更具有参考价值，特别是演员本人在扮演参与警察工作同时悄然无息的转变，这些私人影像的加入更是在探述身份认知对一个人的意识影响，它远超我们的想象，并可以塑造行为、动作、感知和对世界所熟知一切，看过便不难理解那些执法者和权力拥有者的漠然。而这些个体便是组成当下周遭环境的主体，它的不完美特质可以淋漓尽致地在人们身上展现。柏林即便是在颁发杰出艺术成就奖上也是充斥着足够鲜明的政治艺术态度，它同样证明着二者一体两面不可分割的本质。
杰出艺术成就奖（剪辑）值得。影像方面也是不错的，有一点王家卫的feel。其他方面中规中矩。三星半。@SFF2021
影片聚焦于墨西哥警察情侣Teresa和Montoya的日常工作，而不时打破的第四道墙却成为了故事的真正开端，Teresa和Montoya另有其人。导演阿隆索·帕拉西奥斯对墨西哥民众早已失去信任的警察部门展开发问，当演员真的成为了警察，看待问题的角度则形成了巨大反差。剧情和纪录完全融合的方式，立体透析了墨西哥社会真正的对立面。
比《吉祥如意》更有先在的设计感，声画衔接的剪辑节奏真流畅，但很难接受这种不同性质媒材间的强嵌套关系；同类型的新片还有《电影和我父亲的死亡》，玩到最后都只剩下电影本体论的杂耍。画外音是有破坏性的，带来了危险的间离效果——要知道这种形态的对镜言说，绝不是为了增加纪实感，而是塑造实验性的叙述主体。它让主角彻底成为了局外人，抽离于所有现场之外，也几乎剥除了情感力量。因此最后一段的侧拍才显出重要来，因为它不光像《如意》般完成了解释工作，更提供了体验派的批判，但几句牢骚算不得是多锐利的刀。#CPH:DOX#
编辑很新颖
几个类型杂糅的实验段落之间，没有比较，没有思考。将用演员重新演绎现实人物的那种纪录片，强行解构成别人看不懂的样子。大鹏的《吉祥如意》要比这个好得多。
【柏林 2021】用一对警察扮演去还原真人真事，某些时候以为自己在看「社会传真」栏目。但导演过于执着形式的创新，却忽略了内容，最终成品或许都达不到「社会传真」栏目水准。另外，记录与剧情融合的新形式，从去年到今年估计看了七八部，已经见怪不怪了。
#71st Berlin#杰出艺术成就 打破纪录与虚构的边界 情侣警察故事 无奈随波逐流的群体与身处其中的个体
可怜墨西哥警察
# 71 Berlinale Compétition # 就想给《新秩序》女二莫妮卡·德尔·卡门（Mónica Del Carmen）新片打个Call，从去年威尼斯主竞赛到今年柏林主竞赛，两个年龄差距几十岁，完全不同类型的角色都可以完美驾驭，这个女人不简单
三星半
形式上和内容上的创新还是非常深刻的。
看简介本来觉得应该会挺有意思 结果大段大段的自白 语言的意义完全盖过影像本身的含义 像是给一个采访硬加了一些无关的图像
不会跳水的演员不是好警察.....
一部融合了剧情片元素的墨西哥警察纪录片，展现了部分墨西哥警察的工作情景，对想要了解墨西哥警察的朋友有一定的帮助，不过毕竟是一部纪录片，所以剧情不会像一般警匪电影那么惊险刺激，要静下心来看；另外，墨西哥警察腐败世界有名，这点可不是吹出来的，片尾对此也做了一定说明；三星评价。