太平洋战争

近日很认真的看完了《太平洋战争》，为该片恢宏的手笔所叫好，逼真的战斗场景让人身临其境，观众仿佛参与其中，子弹在耳边呼啸而过，带来一阵凉风，稍不小心就可能中弹挂彩；如果说场景是巨额投资的效果，那么影片中对人物内心细腻的刻画，对人性真实自然的描述，就是该片的过人之处。

战争爆发，热血青年慷慨赴役、充满激情，但惨不忍睹的战场景象让他们害怕、惊恐、退缩、发狂，战场上与死亡零距离接触，击碎了美好的设想，内心的恐惧更是如影随行，每个人都在死亡边缘线上挣扎着。

有几个场景令我感动，其中一个是：莱基出征上火车时与父亲的告别，竟是如此平静，特别的真实：没有叮咛嘱咐，没有眼泪哗哗，没有相拥摆手，莱基想和父亲说点什么的时候，父亲却只顾检查自己的汽车是否有问题，丝毫没有答话的意思，仿佛平常日子。

父亲用这种沉稳的方式给儿子传递潜台词，“你走吧！

别磨蹭了，我看看我的车是否还能凑合，到时候再用它来接你”，我无法想象在那个生离死别的时刻：一位父亲亲自开车送儿子奔赴疆场的真实感受，但是我知道父亲内心一定是希望儿子平安归来的，那一刻他无权决定儿子的去留，儿子的生死，他只能用无所谓的态度将轻松传递给儿子，期望他的归来。

还有一个场景是尤金的父亲在无法阻止儿子参战的时候，说出的那一番话。

父亲担心的重点不在儿子是否能平安归来，而是发出参战让儿子变得冷漠无情的忧虑，担心儿子因战争而毁灭对生活的态度。

那一刻时间凝固，无奈和哀伤都写在父亲的脸上，显得特别悲凉。

这部片子里有很多这样的场景和镜头，真实且细腻，不夸张不做作不渲染。

战争让多少幸福的家庭背上了沉重的精神负担，又留下了多少永远无法修复的创伤。

战争漠视生命的尊严，杀戮随处可见，但同时也集中彰显出人性，战壕里的同志友谊，绝境中的相互鼓励和支持，对妇孺的怜悯，对俘虏的宽待，对伤员的照顾，对爱人的牵挂都是珍贵的情感！

老枪的打火机，炮王的牺牲，啼哭的婴儿，衰人的调侃，战友的日记，尤金的成熟，生命是如此脆弱又是如此顽强。

战争结束后，那些经历了枪林弹雨，幸存下的老兵返回家乡，经历了生死考验的他们夜晚难以安然入眠，无法适应平静的生活，物是人非，人何以堪？

战争的隐痛将会持续多久？

心理创伤又由谁来抚慰？

影片留给我们的不仅仅是好看的画面，对那段历史的再现，还有对战争、对生活的思考。

优秀的影片总是给我们直面现实的勇气，让我们的安静对待现在的生活，有力量去解决冲突和高潮，一步步接近生活的真相。

《太平洋战争》开篇，那位医生父亲阻止儿子进入战争，理由不是害怕儿子在战争中死去，当然不是完全不顾虑。

他担心当战争结束时，不希望看到心爱的儿子，因为战争的创伤和记忆，而成为一个没有信仰、失去对人的信任的无政府主义者和虚无主义者。

这才是战争最令人恶心的地方。

一年五年八年十年，战争总有一天会结束。

现在你二十岁，十年之后，三十岁，还有四五十年的日子要走下去，而四五十年中的每一天你也都在经受着战争带来的后遗症。

你杀了人，双手沾满鲜血，你的战友死在你的怀里，你违背了要爱每一个人的训诫，你违背了上帝的意愿，你不再相信正义，甚至不再相信自己。

你身心俱受煎熬。

当战争的号角吹起，你因为心中的正义驱使，义无反顾的奔赴战场。

然后有一天，你厌倦了，会装病逃避你曾经选择的正义。

然后你会觉得生不如死，希望自己被日本鬼子打死，那只会有几秒钟的痛苦。

战争没有所谓的正义与邪恶。

只有邪恶与更邪恶。

这个世界一如往昔的热闹、喧哗，短暂的寂静复喧哗，一张张快乐微笑的脸，旋转的歌舞，没有任何事情发生过的祥和平静，你所做过的、所经历过的一切似乎恍惚的没有什么意义，那些失去的生命、兄弟和鲜血，那仇视、敌对、相互杀戮，那精神的一再崩溃，这一切的一切似乎都没有意义，变得很远很轻。

这世界在理直气壮的往前走，色彩斑斓，可是你在路途被中转了，你被丢下了，你盛着破碎的心，你追上了队伍，可是你耳边，总是响过子弹飞过的声音，你经常在噩梦里清晰地看着身边的战友一具具重新倒下，可是你回答不出来为了什么，为了什么失去？

那倒下的一切，你从一个让你身心俱疲信仰丧失的战场逃离，可是现实带给你以异类的不真实虚幻感于是你还是深陷其中。

他们太幸福，这本是你最初的目的，但这幸福又太过理所当然，它也靠近你，但同时远离你，于是你更加不知道自己曾经做过些什么，又为了什么？

你对过去发生的一切越看越虚幻，对现在的自己又一无所知，于是你在一个美丽的清晨无力的坐倒在地下，流下了虚弱的眼泪，不，不是软弱，我做不到，永远不要再穿上军装，永远不要去触碰一杆枪，哪怕只是去面对一只鸟。

“你知道我是为了什么吗？

”不是只有他一个人不明白，那些很快融入生活的战友也同样没有答案。

曾经清晰的答案已被血水消融至模糊。

那些消失的生命就这样被这个世界无声无息的抹去了存在的痕迹。

花了一周的时间，终于把这部十集的迷你剧看完。

几乎从不看战争片的我，从一开始一天只能看一集还需要不时地暂停，到后来两集、三集地连续看，那些流出体外的肠子、被炸掉一半的脑壳甚至长满蛆虫的骷髅，已经基本上不让我恶心了；那些在主角眼皮底下中枪倒地的战友、那个被狙击手打死的广受爱戴的连长、那个临终前依依不舍地看向自己战友的主角，也引不出我的眼泪了。

结果，最后一集，还是让我沦陷了。

也许是本该如此的吧——前面九集的战火纷飞，热带丛林，生离死别，爱情友情，都是为最后一集的归途作铺垫。

战争再轰轰烈烈，也不是生活的常态。

从某种意义上说，最大的考验，并非在战场上活下来，而是在战后活下去。

于是，看着莉娜拿出约翰的勋章交给他的父亲，看着尤金哭着对父亲说“对不起我做不到”，我泪流满面。

我想这大概就是战争的可怕之处——它把被席卷其中的所有人的生活毫不留情地抛离常态，又不经意地把活下来的那部分人重新扔到常态之中。

就像莱基到家下出租车时候说的那句话：“天，什么都没变。

”然而早已沧海桑田。

三个主角当中，我最有感觉的是，是尤金·斯莱治。

文艺青年莱基和战斗英雄巴斯隆并没有引起我很多共鸣，唯独尤金，于我心有戚戚焉。

他的成长轨迹很明显，每一个转折点都清晰可见。

因为心脏颤音不能获得父亲允许报名参军时的不忿，送挚友希德上战场时的羡慕，对父亲说“我明天就去应征入伍，我不需要你的允许”时的坚决，在新兵训练营里的生涩，初到战场时的迷茫与不适……这样的一个人，单纯而执着的，理想主义的，战场于他，无疑是过于残酷的一个存在。

在布维尔岛的沙滩上，尤金问希德，战争是什么样的。

希德沉默，然后给了尤金一个欲语还休的答案。

曾经相像的好朋友，站在同一片沙滩上，由于战争，已经完全不同——尤金衣着整齐，干净，拘谨，稚嫩；希德敞胸露怀，衣衫褴褛，粗犷，沧桑。

毋庸赘言，尤金很快会变成希德那样，由于战争。

战争打响，尤金开始经历希德欲言又止的一切——热带丛林的日晒雨淋，密集的子弹和疯狂的轰炸，战场上遍地的尸体与断臂残肢，战友的身亡与疯癫，日本人的誓不投降……他的眼神从清澈惶恐一点点变得漠然冷硬，从只会抱着枪低着头跟着前面的大兵狂奔到镇定自若地指挥炮兵击中目标，从不抽烟读圣经做祷告到叼烟斗骂脏话，从被劝导“你不能总放在心上”到劝别人“你不能总放在心上”，从不解地问“他们为什么不能投降算了”到冲着指挥官怒吼“我们他妈的到这儿不就是为了杀日本人吗”，战争对人成长的加速和扭曲在尤金身上得到了集中的体现。

甚至在冲绳岛上听到被炮轰过的房子里传来了婴儿的啼哭，尤金还面无表情地对史纳夫说，也许是个陷阱。

但是，总有些东西是战争抹杀不掉的。

尤金毕竟是尤金。

他会在自己怕得不知所措的战场上掉过头来扶起跌倒的史纳夫，拉着他继续前行；他会抱着崩溃而哭的战友轻声安慰他“你会没事的”；他会在连长的遗体经过跟前时掉泪；他会在战斗间隙写写画画若有所思……在冲绳岛传出婴儿哭声的房子里，他没有对那个肚子被炸烂痛苦求死的冲绳妇女扣动扳机，而是轻轻地抱住了她。

那一刻，他的眼神，那么柔软。

这样的尤金，战后的心理重建无疑要比其他人艰难。

从此不穿军装，不泡妞，不找工作，无所事事，追问自己凭什么能毫发无损地回来而不是其他人。

尤金的父亲曾经对他说过：“对于那些从战场上回来的士兵们，最难医治的不是肉体的创伤，而是心灵的崩溃。

我不想见到你也那样，从你的眼中看不到爱，活力和生命。

”所幸，他没有被一语成谶，后来成为了博士，在大学任教，有了家庭，与战友保持联系，写战争回忆录。

“神只给我们可以跨越的考验”。

所谓置之死地而后生。

跨过考验，他们拥有多么辉煌的人生。

演员的演绎很传神。

战争的场面很逼真。

配乐很赞，大爱开场主题旋律以及炭笔画。

以这套剧作为我看战争片的开端，我很满足。

太平洋到了第八集，很残酷的一集，硫磺岛战役在伊斯特伍德的俩部片子里已经全景式的展现过了，到了《太平洋》里，焦点毫不吝惜的集中在约翰个人身上，通过一个人的命运，浓缩出战争对个体无情的毁灭。

当约翰突然中枪倒下时，我被震撼住了，战争中瞬间的泯灭就这么被细细的素描出来，慢镜头凝固住了时间和喷溅的鲜血，用悲壮的美诠释了残酷的现实，前四十分钟演绎的温馨情感和骤然间倒下的约翰形成巨大的戏剧反差，带给观众难以言喻的灵魂割裂，镜头渐渐的从死去的约翰上空缓缓提升，直到隐没在无数支离破碎的尸体中间，之前举世皆知的英雄光芒顷刻间在战争的焦土中渺小的可怖。

很多中国观众对《太平洋》的战争场面没有《兄弟连》激烈而嗤之以鼻，但是我觉的《太平洋》所表现的战争格局和人性思索则更为宏大与深刻。

其实我们可以换的角度来看，首先《太平洋》摆脱了自《拯救大兵瑞恩》以来二战电影灰色的影像基调，画面上鲜明艳丽，可这并不意味着《太平洋》对战争的描写就是含蓄的、软力的，恰恰相反，在强烈饱和度下，血腥与暴戾越发毫无遮掩的赤裸。

也有网友讽刺的说，这是一部心理剧，这个词是一种夸赞，本片确实要比《兄弟连》更侧重于心理描绘，主要人物的消减也让它有足够的空间去丰富潜台词，使人物饱满，典型的HBO风格，介于电视和电影之间，比电视更精致比电影更多舒缓的留白。

《太平洋》的战争场面依旧延续“斯皮尔伯格风”，只是镜头、手法上更为主观，也更加的血腥（虐杀后的尸体也做的太像了），又比之前任何的二战电影更写意。

瓜岛、硫磺岛在电影作品里都有过大角度的展现，所以《太平洋》没理由以庞大的叙事模式重新雕磨，50分钟一集时间紧迫，每一分钟都不能浪费，独辟蹊径的以角色为中心，辐射出对战争的感悟，视角虽有限但很真实，所以说《太平洋》是一部向内衍生的电影，大量细节铺垫与角色的挣扎才更能让观众感同身受，有身临其境的代入感。

贝里琉岛战役是本片的重点，因为之前未曾有影视作品涉及，这场被人遗忘的战斗足足用了三集描摹，从抢滩登陆、攻破机场向着山地延伸，斯莱治初上战场就因为战斗环境的恶劣和敌人的残暴，内心情绪发生了巨大的转变，从不理解战友从敌人尸体上撬取金牙，向破裂的头颅里投掷石子的行为到后来自己也怒不可遏的暴泄，尤其到了冲绳岛一集，斯莱治对敌人的惩治豪不手软，甚至希望敌人不要投降，那样他便有理由杀掉所有的日本人，反应出了战争带来的仇恨像中毒般对人的侵蚀，瓦解的不只是敌人的躯壳，也同时中伤了自己的内心。

在人物的描写上，《太平洋》比较集中，主要讲述了三个人物的波澜命运，而且爱情成分占有很大的笔墨，可并不俗套，它没有《珍珠港》造作的桥段、矫情的结局。

《太平洋》的爱情故事往往在片刻的激情与浪漫后，就被战争因子霎那间撕扯的分崩离析。

如墨尔本的一集，通篇营造出了轻松的气氛、美酒、女人、花园里的做爱，然而结局的一刻却是伤感的，心爱的女人无法承受战争可能带来的剧痛，从而拒绝了莱基，战争中的愉悦是多么的短暂而又不幸。

硫磺岛的一集，爱情变成了生离死别，丽娜站在平静的海岸旁，流泪凝视着太平洋，画面的上一秒，彼岸的约翰死在了硫磺岛的枪林弹雨中，这就是剧集所要表达的核心，抒写这个在整个二战史上最为惨烈的太平洋战役对一代年轻人、一切美好事物的宰割和践踏。

太平洋仿佛地狱中的阿科隆河，隔开了生与死，象征着这场战争带来的一切爱与痛、残酷与美，这就是《太平洋》被评价过于文艺的原因，因为它不仅在演绎战争前线的故事，还在关注着后方那些被战争牵系着的普通人的生活与命运，不只是在渲染战争的酷虐也写出了战争中人类所向往的美好，不但是在讲述历史的表面，更是细致的深入一个时代，人们巨大的心灵共振。

太平洋战役就像一座天平，两端分别搁置着灭绝人性的战争和用牺牲换来的和平，历史就在摇摆间，厚重。

看到第八集，个人比较喜欢第三集、第七集和第八集，冲绳岛这一集最为期待，因为好歹日本人要面目狰狞的露脸了。

我极其喜爱导演的笔法，短短几分钟的片头曲已经让人动容不已。

这种先入为主的感人元素不仅来自大提琴和定音鼓交汇而成的煽情旋律，更来自黑白纸笔的舞动。

银幕上缓慢的特写镜头中，黑色的碳棒在白色的画纸上缓缓划过，勾勒出一根根线条，前线战场在画者笔下变作了灰度素描。

画者时而切削碳棒时而把他们滚作一堆，紧随其后的是士兵冲锋和集体登船的画面；碳棒笔尖在作画时逐渐变短，不断迸发出的颗粒加速了它的消耗，而这些颗粒又在后面的镜头中成为炮弹掀起的尘土。

压轴的画面不是庆祝胜利的狂欢人群——只有一个背着战友在硝烟弥漫的海岸艰难行走的士兵——导演想通过纸、笔和画表达什么，我想已经很清楚了。

战争毁灭那一代人的，不只是青春，而是全部，留给后人的心灵创伤更是罄竹难书。

导演面对历史战争题材时通常需要在史实和人性两个层面平衡，对于追求票房的好莱坞大片来说，史实就是惊心动魄的战争场面，人性就是一场被战争拆散的爱情。

强调战争史实的电影似乎因为奇诡的画面更为卖座，例如曾经的《兄弟连》就因为将二战中欧洲战场的几大经典战役通过宏篇叙事真实再现，成为经典；而反映战争之于人性创伤的电影总因为将目光集中在精神失常或生活堕落的老兵身上而走向了文艺小众的道路——就连82届奥斯卡问鼎之作《拆弹部队》也面临了毁誉参半的尴尬局面。

感谢斯皮尔伯格与汤姆•汉克斯，在堪称史诗片的《兄弟连》九年后再次推出《太平洋》，让我们可以再次通过时空重构回顾二战中最惨烈的片段。

事实上，从简单的片头来看，我们已经可以发现《太平洋》与《兄弟连》截然不同的风格，它更关注个人在战场上的情感——在第一集中，特写镜头经常长时间地停留在几个关键人物的脸上，之后的叙事也在强调他们在战场的经历对于他们身心的改变。

导演较好地运用了这些手法，在刻画人物内心的同时兼顾了战场描绘，虽然不是浓墨重彩的大场景，但与人的震撼力度更甚之。

ps. 最后讲两句片头的加拿大女演员卡罗莱•达文纳斯，她的演技在《帕斯尚尔战役》中已显成熟，只是演戏不多，还没有在好莱坞大显身手的机会，希望在《太平洋》的后几集中看到她更精彩的表演。

我猜她的角色和罗伯特之间肯定要上演一段让大家铭记的爱情故事。

pps. 有人可能觉得罗伯特（片头第一个出现的演员，简称鲍勃）在教堂门口与维拉的对话之后可能没戏，我开头也这样以为的，因为维拉只是很礼貌的一句句Ok。

然而仔细观察了一下那段对话的画面，还是能看出一些言语之外的信息：1. 维拉打断罗伯特，微笑点头，说我知道你是谁，说完以后又一个微笑；2. 冷场时做了个可有可无的解释：我本来要去超市，转念又来教堂了；3. 维拉注视罗伯特的眼光；4. 维拉离去后的脚步声。

个人观点～========= 更新第二集 ========按预算来说，《太平洋》每集就值一部《拆弹部队》（甚至还多），但是第二集中我们看到的最激烈的冲突只是一次日军的冷枪、一轮白天轰炸、一场黑夜突袭，最大的场面只是片尾若隐若现的美军舰队。

影片中的死亡都是经过淡化处理的，因此也不及一些惊悚电影里面的场面那样揪心。

当然对于震撼人心的战争场面我不是没有期待的，对于战争题材的短剧来说这也是它能上升到史诗级别的一个条件，然而全新的视角需要足够的胶片积聚能量，张弛有度又是有效控制观众情感的技巧，相信激烈的暴风雨在最后几集中到来，我们也许会铭记这部电影许久。

忽然想起了梅尔•吉布森主演的《我们曾经是战士》的结尾，在那样强烈的感情冲击下，再坚强的人也经不住要落泪——而在第二次看到《太平洋》的“素描”片头时，我已经体会到了这种感觉。

除了战场之外，短短的第二集有三段插曲，依旧将主题集中在三个主角的身心变化上。

第一段是罗伯特同战友趁空袭之乱，截获了一批军需物资，平日里普通的食物成为了战场上珍贵的美味，然而最令他痛苦的是之后自己竟然无福消受。

尤金依旧要求父亲检查自己的心脏是否已经康复，他的不依不饶再现了斯蒂芬•克莱恩笔下亨利的倔强，尤金的父亲没有像亨利母亲一样默默流泪，而是讲出了他对战争的理解——对所有为人父母者来说最害怕的莫过于战争，他们出于本能要保护自己的孩子。

尤金父亲的话可能已经将战争的可怕诠释到极致了，可是人类命运中的一部分悲剧性正来源于其无法被说服，他们只相信自己亲身的体验，而有时待到亲身领悟的时候已经为时晚矣。

约翰因为在阻击战中的出色表现获得晋升机会——然而他明白很多死去的战友，尤其是他的朋友，并非没有他出色，只是在“向左跑or向右跑”的选择中他得以侥幸苟活。

那些运气不好的人抑或跑错了路线，抑或选错了时机，仅仅一念之差，便被生死的界线永远隔开。

最后谈谈罗伯特，在打扫战场的时候他开始给维拉写信了，也许是第一封，也许不用第二封他们就可以见面了。

母舰服务员告之即将归国士兵的那句话有些雷人也有些做作，但是从处理手法上不妨把它理解成一个伏笔，他们归国后的境遇犹未可知。

毕竟我们今天仍能听见众多在二战后被辜负的老兵的抗议声。

========== EP 3 ===========从小岛上的生死沙场来到美女如云的澳大利亚，战争似乎一下子被抛到九霄云外了。

唯一的冲突只有那个澳洲军官打了约翰一拳，约翰回了一拳，一共两拳。

枪也响了两次，那是一个士兵在打牛，后来被罗伯特喝止了。

宪兵睁眼闭眼，大半士兵跑出去寻欢作乐了，乖乖睡觉的反而被痛快地戏耍一通。

忽然想起了马勒的谱子。

这里上演的一切都如同一支欢快活泼的圆舞曲，在听众刚刚领略过悲怆的葬礼进行曲之后奏响，斯黛拉的出现就是那“一线天堂的曙光”。

然而这种孱弱的平静只是短暂掺插在那段无情的岁月中，当下的温情只会让接踵而至的苦难愈发无以承受。

约翰的呕吐，事发于听到长官的一句话后。

然而他的恶心和长官的话却不仅仅是偶然的时间先后。

这又是导演的一个点睛之笔。

罗伯特•莱基这回主要依靠身体表演，他的任务是同斯黛拉一起，牢牢抓住观众的情绪。

然而约翰的任务是用眼神打动观众的心。

几组约翰眼睛的镜头是这一集中最出彩的画面。

约翰要回国了，回国推销战争国债。

战争对美国人的国债来说只是一个题材，而美国的几大军火商在政府正式宣战前，已经通过向日本卖飞机向德国卖弹药，好好地捞了一票。

如今战士军前半死生，资本主义的车轮却在地球的那一头抓住一个题材转（赚）得欢快——这一点约翰也许潜意识中已经察觉。

在约翰朦胧的泪眼里，看不到丝毫回归带来的解脱，除了无奈只有悲哀，这种近乎绝望的神情甚至超越了不忍离去的成分。

还记得尤金父亲上一集中的话吗？

约翰的眼神正在经历这种可怕的蜕变。

这时我又想起片头的城中大道上，一个小孩子问约翰：“美国佬，你们杀了多少日本鬼子？

”约翰迷茫四顾，无言以对。

这个镜头在预告片中给我留下深刻印象，如今在上下文交待一清后，导演犀利的批判跃然而出。

有人说珍珠港是一场阴谋，有人说美国不应该卷入战争，有人说大战本可在43年结束——然而一切都只是惘然的假设，那一代人的青春和生命已经飘零殆尽了。

最后的并非最不重要的，上一集中理解出现偏差，原来他们没有回国，只是在澳大利亚休整。

这样的结果可能对罗伯特和维拉来说是个杯具，而到目前为止看来，维拉已经变成了罗伯特记忆一角中的惆怅，甚至连想起的机会都没有。

========EP4=========依旧没有让人荡气回肠的战斗。

纪实式的片头原本让人期许能够看到美国轰炸机是如何把400吨炸弹投到一片弹丸小岛上的盛况，然而素描片头过后却只有一次小冲突，接着大家便看到了之前轰炸留下的日本残兵败将，大部分都是死绝了的，零星的一两个也完全失掉了战力，只能躺在地上冲着大兵们干瞪眼。

对这些已经于己无害的同类如果还能痛下杀手，这需要怎样铁血的心？

“地狱仅一洋之隔”，这是《太平洋》预告片中的一句话。

比起《日本帝国衰亡史》那些真正如同人间地狱一般的战场实景描写，《太平洋》第四集里的这个“地狱”只有始终不断的暴雨作为背景，片头痛下杀手的吉布森是人物。

片末我将他那句“I envied him”，误听作“I ate him”，如果真作如此解，剧情怕只会更加震慑人心，罗伯特的惊异表情也能得到更圆满的解释，而更重要的，当年地狱一般的太平洋岛屿战场中的确上演过这样的事。

罗伯特多愁善感而心怀正义，而他总爱把两者付诸行动，同时寻求在不断转变的环境中保持独立的人格，结果犯了“职场”大忌，屡屡被穿小鞋。

罗伯特的脾气和那位《拆弹部队》里的高手威廉•詹姆斯有得一比，但《太平洋》里的士兵都是如同你我一般的凡人，没有张飞怒喝长坂的气势，也没有赵云勇闯千军的武艺，正如精神失常吉布森最后的呓语中所言，一个狙击手就可以轻松地把罗伯特给超度了。

可是又如《拆弹部队》中的“毒瘾”一样，他要求提前返回战场，似乎自己已经把灵魂丢失在那里了。

在对宏大事件的叙事过程中，要想插入内心独白并非易事，导演似乎也没打算用几个闪回片段来这么做，于是我便无从得知罗伯特是不是已经把那段澳洲艳遇忘得一干二净了。

这一集的时间跨度长达两年，罗伯特的故乡发生了什么也没有消息。

罗伯特依旧坚持给她写信，这集开头一次，中间一次；而维拉却像一个飘往空中的气球（可参照上一集结尾处的特制气球），她的近况如何？

她有没有给罗伯特回信？

这是支持我看下去的最大悬念，而她亦是支撑罗伯特神智的最后一道防线。

======== EP5 ========今天忽然想到，片名的pacific是不是双关语？

尽管几位主角不从属任何主义，不明了盟军三巨头葫芦里的算盘，同时还深陷战场不可自拔，他们依旧是导演施放在前线阵地的实验物，而他们的本性中的单纯善良、在冲锋陷阵中的渺小无助，以及面对未来的无奈绝望都是导演的意图使然，于是这个pacific或许可以理解为pacifist的形容词。

现实主义和理想主义在第五集的前半部分碰撞了一番，几位主角的形象也愈加丰满——约翰平步青云，名利色三丰收，然而却容不得别人要他回忆战场的请求；罗伯特回归部队，带回的居然是一袋子书，顺带在军营里开起了借阅业务；尤金初涉前线，这孩子的面孔依旧是正直和单纯的混合体，他不但在战壕里烟酒不沾，还在海滩边夺下好友预备烧烤青蟹的打火机——他们显得与周遭格格不入、不合时宜，如同蒙克画笔下的人物，努力挣脱背景的束缚，在前景吐露自己的心声。

后半段的战场是五集迄今最激烈的战斗，我们终于看到这个导演不是不敢拍大场面，而是要拍就拍得独一无二。

抢滩战的题材虽类似“大兵”，但战地上的镜头跟拍节奏和取景方式似乎换了一套新技术。

登陆船出舱的场景模拟了婴儿诞生前后的视角，之后的拍摄不再不管三七二十一一律用抖动的镜头增强伪纪实风格，而只在近景跟拍士兵作战时才用。

前线战死士兵似乎堆放得更加密集了，而且不是清一色地流着番茄酱，只有零星的一两个是通红的。

这些变化也许能让我们被无数战争大片麻木了的心重新感受战争的恐怖。

============EP6============Nada y pues nada y nada y pues nada刚读过《一个明亮干净的地方》，结尾有一句咒语般的念叨。

这里的Nada即虚无，而虚无这个主题在海明威的小说中俯首皆是。

从西班牙归国后，他的灵魂已经丢失在战场，他彻底变了一个人，他说只有经历过那些生死边缘的场面才能明白我们的生活原来是多么的虚无。

他用笔毁掉了亨利的女人和孩子，阉割了杰克，让圣地亚哥空手而归，炸死了罗伯特……直至最后，海明威脚趾扣动扳机结束了自己的生命。

《太平洋》第六集的这次平地冲锋，也许是我看过的最写实的战场，我不愿再去回忆那些可怕的情景，我只记得在枪炮声停止的那一瞬间的寂静中，似乎自己突然明白了萦绕海明威心头的那种虚无，我忽然觉得那些活着的士兵甚至比死去更可怜。

随着技术的进步，摄影机不再简单地通过耍些小技巧达到还原战场真实的目的。

导演更加大胆地在强光照明下增加了全景镜头数量，而炮弹的物理特效也更加逼真，无论落地溅起的尘土还是击中目标后的爆炸效果都宛如实战——这也进一步提高了对观众心理承受力的考验。

这一集无疑是极度血腥的，而更加血腥的场面将在后几集中到来。

在这种时候我会想，当科技发展到一定程度，我们是否在未来拍摄战争片的时候，可以在一个虚幻的空间中虚拟文明的起源和人工智能，然后让观众躲在一个全知但完全不干预系统的位置完整地观察曾经给他们祖先带来深痛灾难的战争？

每当想到这里，我忽然意识到我们会不会就是那些被高智能生物置于那个战争模拟系统中的虚拟智能而已，因为我们的本性好战，而战争又不断地在世界各地肆虐……

提到斯皮尔伯格的战争片 我立马想到了拯救大兵瑞恩 那种战争场面的震撼 人物性格的精细刻画 以及那个年代断壁残垣的景致 对于太平洋 我本是很期待的 联想到使命召唤 太平洋1942中的场景 着实兴奋了一把 但看到现在 除了零星屠杀式的战斗 我找不到亮点 一集xxoo 一集精神病院 战斗场面短暂 丛林肉搏零星 人物刻画肤浅 我到现在没看懂导演的思路在哪 感觉每集一个故事 分散又没重点 据说耗资2亿$ 拍10集 现在已经4集了 剩下了我只能期待了

《血战太平洋》终于渐入佳境，一改前几集令人昏昏欲睡的剧情，最近的故事变得铁与血的结合了，刚刚看完了第八集，本该为革命先烈的牺牲洒下热泪，并且化悲痛为力量，把有限的生命投入无限的社会主义建设中去。

然而，此刻，我只有一句要说的，就是，“F**K THE WAR！

”，为什么我们不能好好在家享受生活，和父亲下盘棋，和妻子在床上大战300回合，和孩子一起去郊外野营，不要告诉我是因为有所谓的恐怖分子，野心家要来霸占你的家园，凌辱你的家人，回顾历史，战争的双方都是以人民的名义来发动，但是最后人民都死的七七八八，领袖却能永垂不朽，古往今来无不如此。

大家也许知道《意志的胜利》这本纪录片吧，或者看过，或者只是听说过，里面有一段希特勒在对国家劳动者的讲话，坦率地说，如果不是后面的二战，我们会为这段演讲刻骨铭心，特别是当他说到“德意志的劳动者从此站起来了，从此不会有人以劳动为耻”的时候，如果此时配点小酒，我绝对我热泪盈眶，但是，当知道画面中那些充满朝气的年轻人在不久的将来几乎无一幸免，都成为敌国霸业的炮灰时，我的脸只能是一种哭和笑结合在一起的复杂场面。

人民是如此容易被煽动，人民是如此容易被愚弄！

当我们的统治者暗地里下药的时候，人民却自然地以领袖的思想去做帮凶，直到把自己也当成崇高的祭品。

可悲的是，这样的轮回千年不变，99%的人民不能从历史中辨明是非，却不知，判断方法其实很简单，“越崇高，越危险”，只要有人告诉你有远大理想，你就要本能地打个问号，如果有人因此要你做牺牲，你最好吹个口哨，说：“对不起，我还是回家吧，老婆洗干净在床上等我，不好意思，再见，伟大的主义们！

”

原帖地址：http://www.sbanzu.com/topicdisplay.asp?BoardID=9&Page=1&TopicID=3246705在第8集里，我们看到了英雄巴斯龙人生中的最高峰，与女兵美丽的邂逅，一见钟情，携手步入教堂，床上的缠绵......然后就是战场上的杯具，当然这也是所有军人及他们的家属必然要面对，只是那一刻到来的时候谁都无法面对，更何况是新婚燕尔！

第8集结尾处，巴斯龙妻子穿着军装坐在海边的石头上眺望大海，从她的神态上我们可以看得出她是已经知道了丈夫的结局1.jpg (82.58 KB)2010-5-4 08:11 PM很多人看到这一幕之后不禁对这位刚结婚就守寡的女人产生了深深的同情和怜悯之心：她到底是谁呢？

以后她的生活或许是什么样子啊？

很可惜，巴斯龙是个大名人，相比之下他的太太实在是太不知名了，不过这也是这位女士行事低调，国外好心的网友经过不懈的查找，终于找到了一些关于这位女士的生平资料。

她叫Lena Mae Riggi，1913年出生于俄勒冈州的波特兰的一个意大利移民家庭，二战爆发前就读商科学校，后来加入陆战队，成为南加州佩德莱顿军营里的一名中士厨娘。

她与巴斯龙邂逅，倾心，经过几次约会之后二人于1944年7月10日结婚。

2.jpg (37.96 KB)2010-5-4 08:11 PM3.jpg (120.12 KB)2010-5-4 08:11 PM此时正是人生得意的时候，对于将来的事情也不会去多想什么了，尽欢吧美好的事物毕竟短暂，让人无可奈何。

1944年8月11日，动身的命令传达到了佩德莱顿。

蜜月期结束了，巴斯龙返回军营进行最后的准备，随后便与大部队一起登上了开往硫磺岛前线的船。

1945年2月19日，硫磺岛血战，一如影片表现的那样，巴斯龙永远地倒在了硫磺岛上。

按照当时的战斗记录，巴斯龙是被日军的迫击炮弹片击中前胸，他并没有立刻死去，挣扎了大约30分钟之后才断气。

当莱娜得知巴斯龙阵亡的消息，已经是3月7日了。

这一天恰好是她32岁的生日，可想而知当时的景况如何了。

像千千万万个阵亡军人家属一样，莱娜之后的生活便无人知道太多了，战后她去拜访了巴斯龙的家人一次，毕竟双方从未谋面，但是可以肯定的这是一次极其糟糕的会面，此后莱娜和婆家不再来往。

目前唯一一张流传出来的照片是1945年12月她与巴斯龙的家人在德克萨斯州出席了美国海军一艘以其亡夫名字命名的驱逐舰的下水仪式，应该是这一次的时候了。

4.jpg (146.15 KB)2010-5-4 08:11 PM按理说，既然是一家人就该互相有些照应。

但可惜的是，这位媳妇和婆家的关系是相当糟糕。

据莱娜的侄女维拉科拉回忆，唯一的一次东海岸拜会，巴斯龙家人让莱娜觉得恐惧，“Raritan（巴斯龙的家乡）的人都是一群疯子！

”这主要是巴斯龙的姐姐作风独断，把持一切，又总想借死去的弟弟出风头，她周围的人也是如此。

莱娜没有想到巴斯龙的家人都是如此自私自利！

伤心透了的莱娜回到了西海岸，在Lakewood买了房，开始自己的生活。

她没有再结婚，侄女曾经问过莱娜为什么不再结婚，她回答道：“最美好的一生拥有一次就够了，实在没有必要再去求其次了！

”与婆家势如水火的关系，使得这位遗孀竟然没有出现在1948年其夫遗骨下葬阿灵顿公墓的仪式上。

“我不清楚她是否被邀请了。

她的婆婆曾经想让她搬回到Raritan来住，但她不会听的，那不是她的风格”维拉科拉说，“她离开了陆战队，还有一份不错的工作，她不喜欢被人摆布，巴斯龙家族的人让她伤心透了。

”莱娜退役前已经是军士长军衔，退役之后供职于一家大型电器公司，据说里面还有她的股份。

她有一手很好的厨艺，经常热心于社区公益活动，也很热心于宣传国防知识。

人们经常在长滩老兵看护中心，美国老兵辅助联谊会看到她的身影，她也是陆战队女兵联谊会的负责人之一。

1999年6月11日，莱娜与世长辞，终年86岁。

“哎，她看起来总是那么年轻，精神，好像50多岁的人”巴斯龙的伴郎，MC老兵Clitton Walters这样评价她。

莱娜生前从不跟身边的人提起她曾经是一个荣誉勋章获得者的妻子，直到她去世之后，当地出了一份报纸报道此事，人们才知道这位和蔼可亲的老奶奶竟然有这样的过去。

当地政*府安排了隆重的葬礼仪式，长滩当地有5443名陆战队员参与全程事务，并且鸣放21响礼炮。

不过有相当一部分陆战队员都不知道这位巴斯龙夫人是怎么一回事，甚至都没有听说过荣誉勋章获得者巴斯龙。

“新生代的锅盖头们都不知道巴斯龙是谁了”Frank Turiance，出席葬礼的一个MC韩战老兵，怏怏说道。

巴斯龙夫人下葬于居住地附近的RiverSide的一个属于老兵事务委员会管理的国家墓地。

联邦政*府在她生前曾经询问过是否与其夫一起合葬于阿灵顿墓地，但是巴斯龙夫人拒绝了，理由是“不给任何人添麻烦”，但其中深层次的原因只有她的好友和亲属知道。

侄女维拉科拉说：“姑姑告诉我她不想给他们有任何关系。

这个他们不是指政*府而是指婆家的人，因为他们对待她的态度很不好。

所有巴斯龙的至亲都收到了政*府发的一万元抚恤金，但是她没有要这笔钱，而是让婆家的人拿走了。

”

终于结束。

对于同样的制作班底来说，观众都会不自觉得去和BOB相比。

实话说，刚开始，只觉得the pacific战术方面太过混乱，主线太多，战争场面也极其混乱，和BOB，那根本不是一个档次上的。

然而，贝里硫开始，这片子才真正入了佳境，就此欲罢不能。

太平洋战场和欧洲战场感觉极其不同，也可能，这正是影片想要极力表现？

就好像贝里硫，花了3集的篇幅，让大家了解到这一场几乎不被人重视的战役。

McAuthor的菲律宾情结啊，其实就是个偏执狂+疯子，海军陆战第一师没有全军覆没也算是的奇迹。

全剧结束也才了解，为什么要三条主线，因为几乎没有人，可以从瓜岛打到冲绳，而到琉璜岛，其实大部分人都崩溃了，估计没人觉得自己还能活着回去。

小日本，果然是疯的。

想插在这里说的是，比起恶劣的太平洋的环境，其实中国的抗战应该更加艰苦才是，为什么，中国的影片或剧，就会如此脸谱化，演员表演格式化呢？

想打动人心？

就几乎不可能了写影评的应该很多，我想写的，是我的CP，因为影片最后真人的经历描述，实在是太虐了。

Leckie + Hoosier, Chuckler, Runner总算Hoosier是活下来了，而且很长寿，Leckie帮一直保持联系，欣慰。

Eugene + Sid青梅竹马，帕伏伏终于还是让他们相见，没想Sid就不告而别了，居然没有一同作战。

于是，Eugene受的伤害还是更加重啊。

最后集终于哭出来，也算是在慢慢恢复吧。

好在，两人一生一直相持相守。

Eugene + SnafuSnafu这么个神经的角色，却是战场上一直陪伴Eugene的，阻止他割小日本嘴里的金牙，在他收到家信时小心翼翼的喊他的名字，嘴巴虽毒却照顾着身边的所有人。

火车上那恋恋不舍的不告而别，谁曾想，再见面竟已是35年后。

就那么一句话，就被狠狠虐到了。

Eugene最终帮他抬柩。

Andrew Haldane + Edward 'Hillbilly' Jones 如此有爱的正副连啊，先后在贝里硫战死，太打击人了。

Haldane被抬下来时影片拍得太煽情了。

至于Burgin，一直到结束，才突然发现，貌似他是打完所有太平洋战争的。

太强大了。

比起其他2条线，John Basilone这组人就都悲情了。

唉所以说，The Pacific还是部好片，和BOB完全不是一种风格的，压抑沉重中，细节描写及其细腻。

有时间的话还是会重温的。