送报男孩

很久没有什么动力写个千字文了。

（全片的演员阵容和导演介绍，请各位自行度娘。

一个字：赞。

）问：“湿漉漉”这三个字除了用来描述少女浴后的秀发之外，还适合形容什么。

我想不出有其它的答案会好过《Paperboy》这种类型的电影——还没有酷（糟）到Cult的程度，而剧情线索模糊混乱的程度又的确令人咋舌，大量的青春荷尔蒙在某个雨天哗啦啦的从天而落澎湃着整个镜头框，抬高一点就是《American Beauty》而稍一出神就成了《The Expendables》。

当然如果你是一个英俊的佛罗里达少年，在1969年的夏天爱上一个变态死囚的情不知所依的未婚妻，你跟在你哥哥的屁股后面试图给变态死囚翻案，身边还有一个《The Help》翻版黑人女佣不知所以的以接受采访时的画外音对若干年后的某个记者讲述那一年你们的故事，的同时你发现你哥哥喜欢和黑人搞基且已经进阶到了SM的高级阶段，而且在你爸爸和那个成功上位的女职员的婚礼当天你的女神和你的哥哥都被变态死囚虐死了，最要紧的是你在这个夏天不停的脱衣服脱裤子露胸大肌露大腿以及慢动作的游泳，而金发尤物女主角赶跑了三个比基尼年轻女郎在你身上开始撒尿之后，你俩最关键的性启蒙之夜竟然被导演黑灯了（WTF!）——那么你对本文开头提出的问题可能确实会给出比我好一点的答案。

很轻易的，这部电影被很多人批评：同时触及的话题过多，导致主题失焦尾大不掉。

同样很轻易的，考虑到这并不是一部严格意义上的剧情片，似乎这样的缺陷也就被更多的人原谅了。

这片子如果重新再剪剪，也许分数还再高一些。

这是一部改编自小说的电影，不过拍出来的并不是一部故事片——全片看似逻辑缜密的起头进行到中段就已经完全的散掉，再到结尾就更是走大神令人无法相信自己的眼睛。

要知道我其时手里还捧着爆米花呢，只能说导演确实很随性……在很多情况下，中国人可以在西方电影中成功的找到自身的映射而产生对应的自怜感伤——全世界的文艺中老年矫情B（消音）由于老少女荷尔蒙作祟所堆积起来的品味说到底都是一样的——不知道通过这部电影我们是不是也能够若有所悟，爱是多么痛苦的一件事，它可以华音一闪“夏天夏天悄悄过去留下小秘密”，也可以被期期艾艾的归结为“为你我受冷风吹，寂寞时候流眼泪”。

看完电影之后我决定去读一读小说，瞅瞅它究竟散文呢还是诗。

想给四颗星，想了想男猪和女猪最关键的床戏竟然给我黑灯，扣一分。

三颗星推荐。

【报童】1。

“他没你想的那么坏，我也没你想的那么好”2。

Be right and be last before you go gonna be first and be wrong[感]：1、女性择偶需谨慎，前两句都似是对结局的暗喻：好心的编辑与天真渴望爱情的中女一心把嫌疑犯救出却最后死于嫌疑人之手，巨大讽刺。

2、再强壮的人都比不上一个凶残的人 3，帅哥编辑的故事让人察觉到男人防止被男人睡策略具有颇高现实意义黑人记者的故事告诉我们，男生才是被潜首选呐····

Anita和Charlotte，Jack生命中两个最重要的女人。

一个在片首被记者采访，关于一本献给她的书。

一个在片尾，尸体载在船上渐渐飘远。

Anita是黑人、女仆，但她从来不是唯唯诺诺的那种，她的“嚣张”连主人都有些反感，她靠劳动为生，不觉比任何人低贱，因此她会显露情绪，表达不满，所以她对于Jack扮演的角色更像母亲。

青春期的男孩会对什么样的女人毫不避讳的说出打手枪。

Anita对于Jack的意义很多。

旁白说Charlotte对于Jack是情人、是母亲，是妖艳的骚货。

至少前两个在Jack遇到Charlotte之前，是由Anita扮演的。

Charlotte是妓女，她很漂亮，但她举得自己是低贱的。

她对Jack说“你很年轻，有大好前途，可你居然想要我”。

可见她认为她不配遇到好人，好人她留不住的，所以他的笔友都是犯人，这不是因为她喜欢危险的男人，而是只有同样低贱的男人才让她觉得轻松。

她的自我认知决定了她的生活。

她说“他不像别的男人，只想和我上床”。

可无论是第一次探监时撕开丝袜的视奸，还是第二次探监时看见裤装的暴怒。

Hillary甚至丝毫都没有隐藏自己的暴力性格。

这就让人大大怀疑信中出现的那个男人是Charlotte自己在心中构建出来的。

而她另外一个缺乏自信的行为就是，当她感觉到事情太不对的时候，却没有丝毫勇气去改变它。

Charlotte在裤装事件后就没再去过监狱，因为她发现了这个男人和她想象中不一样。

但她没有阻止记者的调查，甚至还和他们混在一起。

Hillary获释去Charlotte的住处找她，以她之前信誓旦旦要救他出狱的架势。

居然不是提前几个小时跑到监狱门口接人，这已经说明了她思想上的转变。

而对于那场激烈的做爱，她也是逆来顺受。

她模糊自己的目的，既然救他出来是自己的愿望，那自己就应该感觉到享受，就应该跟他走。

即便真实意愿并非如此。

Charlotte从一开始就被自己绑架了。

Jack一直都是个孩子，他在Anita的庇护下长大，虽也胡闹但都是孩子的小打小闹。

而Charlotte的出现让他想成为一个男人，虽然直到最后他也没有如愿。

Charlotte给Jack的那封信是自己的最后一根救命稻草。

当她把Hillary当成稻草的时候，对于这个小屁孩的所有举动都没动心。

但当一个希望破灭，这便入替成了她的希望。

可见爱不是真爱，只是排列后的优先级顺序而已。

而Jack的冲冠一怒为红颜，更是自不量力。

当Ward被割喉的时候，他转身跑掉了。

他害怕，因为他只是个孩子。

Yardley说，有一次喝醉了让Ward给他吹了，后来Ward因为和黑人搞上了对自己生厌。

其实这只是Yardley对于自己是黑人一直以来的自卑作祟。

他的自大狂妄其实也都来源于此。

Ward对自己生厌是因为他和男人搞上了，而不是和黑人搞上了。

Anita说，从小是她和Ward照顾Jack，所以虽说人物不对，但至少有数量和性别还是保持平衡。

而Ward不是，他不但没人照顾，还要负责照顾弟弟。

而由于有更幼小的Jack，Anita对Ward应该也无暇顾忌太多。

这或许是Ward之所以对男性产生感情的原因，这是他童年缺失的东西。

他曾经想对Jack说，但欲言又止，可见他还是没过心理关。

而最后陪弟弟前往沼泽，多半也是抱着生无可恋的心态。

Anita 黑人女佣；Jack 小屁孩；Ward 同性恋；Yardley 黑人骗子；Charlotte 妓女；Hillary 杀人犯。

这是社会底层的生活状态写照。

无论是因为个人原因还是社会原因。

在这个世界的所有的人都没能幸免。

Nicole Kidman和Matthew McConaughey的演技都很好，Zac Efron本身演的就是小屁孩，Jack和Charlotte对手戏本来就应该是被压制的状态，所以大致算可以。

John Cusack的戏份有些少，而且所有的场景表现的就只是变态而已。

花絮：1.Nicole Kidman取代了Sofía Vergara出演本片。

2.Alex Pettyfer是扮演Jack的第一人选。

3.Tobey Maguire因档期冲突放弃了饰演Ward。

4.Oprah Winfrey拒绝了饰演Anita。

没看过小说原著，所以仅仅就电影来评价。

首先是“爱”上死囚犯并单方面与之订婚的女主；其次是本来在伦敦做记者做得好好的，却与黑人下属（？

）有一腿的马修影帝；最后就是刚二十岁，荷尔蒙多得没出用的男主，他们是一群闲得没正事干的人，不知是同情心泛滥，还是想一鸣惊人，总之，他们聚到一起，开足了马力，要为一位死囚犯翻案。

本来也没什么，反正，不按常理出牌不是什么要不得的事，关键是死囚犯不值得他们去翻案啊！

你看他邪恶的眼神，与女主第一次见面便要求她为他做了什么（看的删节版，不知道，反正儿童不宜），第二次见面就因为她没穿裙子，大声辱骂她，而且没完没了。

马修影帝想阻止他，结果也被他嘲笑恶魔应该是一眼看出他与黑人有不那么纯洁的关系的。

男主呢？

明知女主为了给死囚犯翻案，与马修影帝的黑人伙伴上床，并且继续犯贱地“爱”死囚犯，可他还是爱她，愿意为她做任何事，初恋了不起啊！

就能理直气壮地犯傻啊！

如果说“zuo”已经结束，实在是太高估这伙人的情商了，马修影帝继续探监，继续找翻案的证据，黑人为女主提供了伪证，至于男主，好像没做什么，除了继续花痴女主并不优美的胴体，他整天无所事事。

经过他们不屈不挠的努力，死囚犯被无罪释放，虽然马修影帝明明知道死囚犯叔侄俩串通一气，智商比看上去要高得多，所以隐瞒的东西一定也很多，也许根本就是杀人犯，可他还是义无返顾地带领大家往地狱方向走。

还是黑人聪明，早早脱身，离开这群作天作地的人。

女主自食苦果，被无罪释放的死囚犯蹂躏，践踏，绑架，禁锢，最后惨死在地狱般的沼泽地，第一个领便当。

第二个领便当的是马修影帝，释放出恶魔的记者，当他被割喉的那一刻，他是否有一点后悔，有一点点对女主的怜悯呢？

不得而知，至少，他没有过多的反抗和挣扎，当然也可以说恶魔的邪恶力量足够大，大到可以毁灭一切单纯美好的东西。

让我惊讶地是，影片结尾，男主居然可以在极短的时间内，把女主和马修影帝的尸体弄上小船，影迷们都知道，女主是身材极高的妮可基德曼，马修影帝人高马大，男主的设定是一个小男孩，他是肿么那么快就躲开恶魔，把两具尸体运走的呢？

没有说服力。

总之，看完影片我不同情谁，也不痛恨谁，觉得死去的人纯粹是自找死路，他们不是没有选择，都有选择，只能说他们自找死。

最后吐槽的是，妮可的脸已经僵硬得不忍直视，如果不是为了恶补马修影帝的电影，还是算了吧，只不过是令人心理生理都不舒服的电影罢了。

成人的世界总是奇怪的，还记得小时候我们总坚持的认为这个世界不是光明就是黑暗，可是随着成长却越来越模糊这中间的界限，我们才慢慢意识到这个世界其实是一片混沌的电影中的主人公杰克是个有正义感同时也有一些个性的年轻人，他大学的时候是一个游泳健将，几乎就可以成为职业选手，可是由于一次事件杰克被学校开除了 他在父亲的报社里工作但是其实他并不喜欢家里 但是自己有无处可去这个时候的杰克很迷茫 电影一开始就切到杰克再看那枚戒指对于他来说这个很重要，因为这是过世的母亲的遗物 通过黑人女管家的叙述我们知道杰克谈了好几个女朋友但都很快就分手了 杰克的心中始终没有找到带上这枚戒指的合适人选可是很快有一天故事就发生变化了，一天他去接自己多年没见的哥哥和一个黑人撰稿员，他们似乎是为了一件冤假刑事案件的调查而回来的，作为一名小有名气的记者哥哥还是很健康可是不知为什么脸上多了一个小小的疤痕 但一切还是安好的， 两兄弟还是和原来一样要好 在回来的饭桌上父亲问黑人是什么职业的，黑人说自己是撰稿员 可是父亲却略带嘲讽的说在他们的年代这个叫做改稿员 真实时代变了 饭桌上的氛围压抑而枯燥 哥哥看着父亲淡淡的应到是的 时代变了之后杰克百无聊赖的站在门口 突然他看到了一个穿着粉色连衣裙的妖娆中年女人 她的身材苗条而性感杰克一下子就被吸引了 他似乎找到了那个女人<图片1>原来这个女人就是找上哥哥希望帮助翻案的夏洛特 这个女人不知道为什么相信他们将要拯救的罪犯是这个世界上真心爱她的男人，她为此做了许多的调查并认为自己的男人是无辜 在车间里杰克傻傻的看着这个女人和他们在一起讨论案情 可是黑人却一直猥琐的打量着眼前这个尤物 并像主人一样使唤着杰克这让杰克暗暗不爽之后的几天杰克满脑子里就只想着夏洛特，他发觉自己可能已经爱上这个穿着浪荡的女人终于在监狱里见到了这个罪犯维特，他留着散乱的头发眼神涣散却带着一丝凶狠 夏洛特对于这个男人一下子就看入迷，接着维特竟然提出难以想象的要求，他竟然要夏洛特当场勾引自己<图片2>一旁的杰克吃惊的看着眼前发生的一切 却无法闭上自己的眼睛，他意识到即使这样 自己也还是喜欢这个女人的之后他们有再去找维特希望了解到更多案件的线索，可是维特却自顾自地说话他看着夏洛特并责骂她没有穿裙子来 愤怒的离去了<图片3>但是他们并没有放弃并在不同的方面展开调查，可是杰克却陷入郁闷他似乎并不能参与到这个团体中，一天他和夏洛特去海滩却不幸水母蜇伤 危机的时候夏洛特用自己的尿解救的杰克 可笑的是这件事却被自己的父亲当作新闻报道了出去<图片4>杰克陷入了困惑 自己的父亲竟然可以把自己儿子的笑话当作新闻报道，而黑人撰稿员一脸戏谑和杰克说这就是新闻 杰克终于抑制不住自己内心的怒火和黑人扭打了起来 他愤怒的大骂黑人你这个黑鬼

恰巧被自己最亲密的黑人女管家看到了这一幕， 这时杰克才意识自己竟然也成为了曾经讨厌的人 他嫉妒黑人和哥哥很亲密 并仗着这个对自己颐指气使 而哥哥一直也似乎默许这一切 可是这一次哥哥却没有帮着黑人亚德里 他带着杰克又一次找到了维特想找到一些信息 维特透露自己的叔叔泰利可以证明自己的清白但是没有女人他不会说出地址 这时哥哥告诉维特 你现在和我说就可以 我就是你张开的怀抱 你的裤子 这时响起了一段诡异的音乐

他们得知了地址却发现泰利的家是在一片沼泽地中的在休息的时候两兄弟终于有机会坐下来聊天，不知不觉就聊到了离开的母亲和女朋友的事 哥哥深吸了一口气他似乎想要说什么但最终还是没有终于找到了泰利 在沼泽中的一片搭起的房子 周围挂着许多鳄鱼的尸体就像是一场献祭 这里就像是原始世界 他身边的女人赤裸身体 孩子围绕着他坐 很明显他就是那个权利的掌控者 （总让我想起《真探》里的那片沼泽地）

当哥哥杰德询问泰利当晚的事情的时候，泰利的说辞似是而非，他承认了自己和侄子在一起 可是当杰德仔细追问的时候泰利却暴力的示意他们离开 回到家里杰德知道事情没有这么简单他开始对这个案子有些着迷了，恰巧亚德里和夏洛特带着酒店的信息回来了他们证实维特的不在场证明可是当杰德看着亚德里和夏洛特亲密的样子和亚德里着急劝他结束这个案子的状态，他知道有些东西已经超出他的控制这时报社打电话催促杰德回去，而父亲也在对杰德施压告诉他出版的对于社会产生的影响同时还宣布要和继母结婚了，杰克才发现母亲的戒指被这个老女人给偷偷拿过来了，他抢了过来并对父亲说 “这是我仅有的了 ”亚德里回到了出版社打算完成他的文章但是杰德却坚持要找出真相，那一晚他们来的一个酒吧 杰德表现的怪怪的，他一直盯着旁边黑人 让夏洛特感到不安可是此刻杰克只想把戒指送给夏洛特睡梦中杰克被夏洛特吵醒 她告诉杰克哥哥的房间里不对劲，此时响起了嘈杂黑人音乐杰克看到了他从来没想到的画面 杰德正被3个黑人反绑在地上，他浑身赤裸画面诡异而刺激

他们还在不时的踹着杰德杰克疯狂的砸开窗户，冲进去和那些黑人扭打 他看到躺在地上的杰德满脸是血 脸上又多了几道疤痕。。。。

那一晚也许是不忍看到伤心欲绝的杰克或是当时的氛围，夏洛特和杰克发生了关系。。。

可是最终还是没有阻止夏洛特的离开，杰克去找亚德里希望在这一篇文章上不要有哥哥名字他大声斥责亚德里说这不是事实，亚德里却告诉他其实自己的工作是因为一次哥哥意外和他发生关系得到的光筹交错的街道人来人往杰克的内心却是惆怅的终于维特还是被救了出来，他以一种狂野的表达将夏洛特带回了他沼泽地父亲的婚礼还是如期的到来了，杰克找到哥哥并鼓励杰德重新振作在婚礼上杰克意外得到夏洛特的来信，他告诉杰克也许她选错了，虽然维特是爱她的不顾一切两兄弟又重回那片沼泽地，打算把夏洛特拯救出来可是一切已晚，夏洛特已成为维特的一个可爱的洋娃娃可是杰克无法抑制内心的冲动他不断的对维特喊叫拿着那把夸张的砍刀被激怒的维特抓住杰德，在这片大沼泽地里随着杰德脖子上洒出鲜血，杰德内心痛苦挣扎的灵魂终于在这里得到了安息

受刺激的杰克慌张的往回跑，利用自己的水性杰克逃了出来驾着小船杰克带着两具尸体终于逃出了这片沼泽

一般影片有两种表述事件的方式，一是以揭露真相为主旨，一是以事件为引子，剖析人性。

《报童》属于后者。

打动人的影片基本都有以下的特点。

形式上可以是普通人，遭遇却未必寻常，也总有某种意想不到的执着，坚持等等。

比如阿甘，似乎反应总有点滞后，想不通问题了就跑步，跑啊跑，跑着跑着，名来了，利来了，生活的困惑逐渐也不成为问题了。

报童，差不多算是记者吧，来深度挖掘一起可能是冤案的警长谋杀案。

影片并没有围绕案情本身做更多的编排，而着重于塑造一个个由于各种原因关联起来的人物的命运，从而揭示各种人性的冲突，社会的矛盾。

观影途中，你常常会疑惑，怎么会突然关心起小报童的感情纠结起来，是不是导演跑题了？

其实并不是这样的，亦如生活并不是当初臆想的那样。

妮可扮演的明明是妓女，却对虚无飘渺的爱情一心执念。

现实的生活和个人的精神信念其实是可以分离的。

当妮可和牢中信友面对面意淫时，你感慨更多的也许是妮可对爱情的奋不顾身而不是她的淫荡吧？

自小失去母爱的小报童与黑人女佣亦母亦友，亲热却又 无奈，唯一真正知心难舍却不得不分离。

遇到妮可，注定改变报童的一生。

职业所带给人根深蒂固的印象与妮可本性对人的体贴善良形成巨大的反差。

妮可自然的关怀在报童的眼中却不啻于旱天甘露。

报童被水母所蜇那场戏极为震撼人心。

妮可粗鲁的驱赶众人只是为了顾全报童的自尊。

当妮可自己用尿为其解毒时，你会惊讶，不可思议，却深深的被震惊的无语。

当妮可拉着穿短裤的报童在草地慢舞时，你会不会感觉世界很美好，并没有所谓的背叛的感觉？

因为那是纯净的。

妮可长长而意味深长的盯着报童的眼睛，说，就这一次，报童如孩子般幸福的扯下T恤。

虽然怪异，甚至貌似不伦，你感受到更多的相信还是人性的关怀。

性有时也是一种安慰。

性有时也可以没有那么激烈，甚至可以舒缓人心。

哥哥原来是个GAY，报童难过的不是这个事实，而是哥哥没有告诉他。

这种亲人之间的疏离感深深的伤害了他，也是他极为依恋妮可的另一个推进剂。

如何作一个报人，黑人记者为求轰动，编造证据证明嫌疑犯无辜，影片最终也没给出此案的真相，却从一个个细节凸显嫌疑犯的偏激，怪异，暴力。

妮可最终成为虚无的爱情的牺牲品。

那么究竟谁是施害者？

当报童带着哥哥和妮可的尸体漂流在没有尽头的河流上，也许他得一生都将被改变。

不知那么多人怎生打上惊悚的标签，本片全然不是惊悚、悬疑片，而是一段叙事，带着反叛和亲情、求索和燥乱的血色青春。

有点像小武、任逍遥的那种调调，只是背景不是残破的发展中国家三线小城。

主线也比《小武》还上进点：小武是破败的人生，这片的两兄弟还是积极上进的，兼着必有的转型期迷茫而已。

——记录两兄弟的69年一段采访和破案经历。

故事情节里的猎奇性并不突出，对案情的交代连副线都算不上，编剧精力主要在于绘图式的叙事。

残破的青春往事，一地鸡毛的凋残。

夹杂着暴力、性乱、种族歧视等配菜，最后少年的一时狂躁害死了他名记哥哥。

双尸归府。

不算差的片，但我绝不想看第二遍的，沉闷压抑。

只有两兄弟对黑保姆的温情还算是一亮点。

眞是差異Nico怎麼還能這麼年輕這麼漂亮！

可是當她噠手出現在鏡頭裏噠時候就暴露叻她噠眞是年齡。

故事整體的確很膠著。

看著很慵懶也很膩熱。

就和69年噠夏天一樣。

我不喜歡這種臟兮兮噠沼澤和臟兮兮噠年代。

太黑暗。

可又太眞實。

無論在哪個國家都沒有人會在乎妳噠死活。

一个雄性花瓶而已，也就十几岁的相貌还算出众，但是23岁以后他的脸就出现浮肿以至于面部微表情表现不出来，只能表现一些非常明显的情绪。

扎克埃夫隆是我见过的与影帝影后对戏的影星中演技最差的。

如果换成安德鲁加菲尔德就能与三位影帝影后级别演员产生巨大的能量。

这部片子真是讽刺，黑人记者帮白人恶鬼翻案不管证据真伪，对应白人高高在上地使唤黑人奴仆；男孩爱上荡妇令荡妇洗心革面惨死恶鬼老公膝下，自己无脑失控时也间接害死哥哥；有些设计真的不错，奥奖的品质。

李·丹尼尔斯 Lee Daniels的前作《珍爱》确实不错，理应对他这次拥有更充分资源的施展提高期望值。

这部影片从嘎纳的嘘声开始就注定了不会“成功”，因为这样没有情感疏导指向同时还缺乏价值观意义的四不像电影在电影节无法受到亲睐，注定回到美国更没啥好待遇。

平心而论，影片虽称不上杰作，但却非常独特，这与前作的极端风格有所不同，虽然某些外化的部分感觉有极端部分，但是那仅仅是明星影像化后的效果，试想一下，如果演员不是这群熟脸，那些噱头一点都不重口味。

这次他试图在叙事与人物中寻找一种疏离的情绪，这样一部小说从悬疑、暴力、性爱、历史、种族哪一个方面都可以充分类型化，他和原著共同的这次的改编却将所有有价值的因素都平衡化了，这种减法不知道是作者本意还是各方面阻力所造成的。

整个故事被弱化，人物被强化，许多细节很出色，而一群长期被质疑的演员均表现出整体的高水准，无关突破。