黑道与家族

两个多小时的电影《黑道与家族》，可以说没有多余的镜头和尿点，情节紧凑，整片故事线以主角山本贤治普通热血青年、黑道干部打手至狱后中年大叔三个部分的转变进行展开。

为避免过多剧透，剧情方面我就不多说了，第一部分围绕普通热血青年路线，因山本正治（贤仔他爹）的去世，本来仗义的贤仔变得更嫉恶如仇，一个路见不平拔刀相助的精神小伙，简直就是FC游戏热血物语电影版！

这也是其日后加入黑帮的契机。

第二部分，加入黑帮的生活让贤仔风光无限，有车有妞有马仔，还得到柴咲组组长柴咲博重用，可谓志得意满，但人品守恒定律告诉大家：出来混迟早要还的。

好景不再，正因为贤仔仗义的性格，甘愿做柴咲组二当家替死鬼，以暴力杀人的罪名逮捕入狱，一入牢房深似海，从此亲友是路人。。。。。。

第三部分，14年后即2019年，出狱了的贤仔俨然一副大叔的模样，要知道21世纪初到最近几年，科技飞速发展的时代，互联网到掌上互联网，黑白屏手机到多功能智能手机，可以说贤仔已经和时代脱轨了，感觉影片侧面想表达的贤仔代表过年去守旧的方式、旧传统主义难以融入未来的崭新的生活。

也是电影里的第三部分，《暴对法》及其他针对黑帮生存的法律法规出台之后，黑道生涯最后的时光，柴咲组上至组长下至成员的生活都凄凉惨淡，或许电影想要表明混黑道没好下场的宗旨。

无论是烤肉店老板儿子木村翼，还是柴咲组组长，都说过：时代不同了， 黑道再也混不下去了。

一老一少，一个代表着未来与希望，一个代表着过去与陋习。

全社会业内外人士都不看好黑道，很现实的讽刺手段。

电影里有一个工厂的大烟囱不断往外冒烟的镜头，出现了不下五六次，让我想起《浪客剑心》动漫里面绯村剑心和大反派志志雄真实在一个石油冶炼的厂进行最终决战的画面，同样是大烟囱冒着滚滚浓烟，不得不让人浮想联翩啊..........从历史上看，日本是很早就实现工业化的国家，早在19世纪和20世纪，日本工业化发展与对外军事侵略可以说相辅相成，当时推动日本工业化进程的明治政府早就意识到，岛国地小物匮，难以满足小日本工业强国的野心，错误地走上了通过发动侵略周边国家的战争的道路，这是日本旧社会政府走的黑道，讽刺过去的日本工业化是为了对外侵略做准备的。

从战国群雄纷争到倒幕维新动乱再到第二次世界大战，日本一直给世人的印象是野蛮好斗，典型的武士道精神，这也造就了日本黑帮信仰的早期产物。

题外话，日本早期的黑帮也是由流浪的武士、暴徒组成。

其他镜头例如出狱后的贤仔，不忘去坟场拜祭已故黑道好友大原，对组长老爹的依依惜别以及牺牲自我成就大义的精神，侠岚仗义的风格自始至终都贯穿整部影片。

片头开始伴随着哀怨悠扬的音乐，水中一个正下沉的男人，透过上方的阳光，鲜血犹宛如红色丝带飘散，男人的生命也逐渐飘散，莫名其妙的开头，但看到电影结尾才知道这就是男主角贤仔，这一首尾呼应刚好解开了观众心中的疑问，猜测导演想表达的是曾经盛极一时的日本黑道已从历史退出帷幕。

对于想要了解黑道黑帮文化的人，这部电影值得一看，尤其在黑道曾经合法化的日本，任何事物的存在都有其理由，黑道的暴力和恶习固然是不值得推崇和学习，但是在当今浮躁的，虚伪的，甚至利欲熏心的社会，其强调人与人之间的信义、侠岚精神是值得称道的，正如柴咲组组长感叹：到头来，人情义理都胜不过金钱。

（以上内容仅代表个人浅见，不喜勿喷，谢谢）

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

说起黑帮片，很多观众脑海里最先浮现的可能都是以下这几个画面：阴暗的房间里，老教父身着礼服，佩戴着一朵血红的康乃馨，威严而庄重；

亦或是小栗旬带领着一大帮兄弟，行走在滂沱大雨中；

要么就是山鸡哥和陈浩南领着兄弟们有点中二的海报。

最近有这么一部黑帮片，颠覆了我以往对黑帮，尤其是日本黑帮的很多想象。

电影以时间为节点，划分为三个篇章，1999年、2005年以及2019年。

通过二十年间不同时间段，给观众呈现了日本黑帮的变迁。

1999年，主人公小白还是个混混，老爸是黑帮成员，因为没钱买毒品跳海自杀了，因此小白对黑帮、对毒品深恶痛绝。

某次，小白见义勇为救了黑帮A的大佬，大佬感念小白的救命之恩，亲自邀请他入伙，也被他拒绝了。

偶遇黑帮B贩毒作恶，小白气不过又抢了对方的毒品和钱，并把毒品通通扔进了海里。

黑帮B的人找上门来，把小白和他的朋友们一顿围殴，准备卖掉他们的器官。

然而，B的老大发现，小白竟和黑帮A有联系，而两派此前达成了互不侵犯的协议，小白就此逃过一劫。

因为有了这层交情，不愿意走上黑帮道路的小白，也无奈重蹈了自己老爸的覆辙。

（片中展现了极为庄重的入会仪式）其实跟其他帮派相比，黑帮A至少不涉毒，在大当家问起二当家黑帮的宗旨时，二当家一本正经地回答，他们立志成为“大写的人”，这个情节属实让人忍俊不禁。

而行事相对规范、营收方式单一，也给他们日后“可持续发展”带来隐患。

到了影片第二段2005年，小白已经是帮派第三代传人当中数得上号的人物。

时代变迁对黑帮生态的影响已经初见端倪。

城市面临重新开发，未来经济重心转移，帮派间地盘归属的旧格局也亟待调整。

AB两派在地盘问题上发生了重大分歧，最终导致两派火拼，而小白则替二当家顶罪，锒铛入狱。

十四年后，小白终于刑满释放，影片进入了第三幕。

这一年，正是日本的令和元年，传统黑帮在新时代背景下更是显得不合时宜。

电影画面也从16:9悄然变成4:3，好像昭示了从小白到他所在的帮派，都像4:3画面一样，是属于旧时代的产物。

社会对传统黑帮的容忍度降到了前所未有的冰点，昔日高堂满座的帮派总部大门早已蒙尘。

不少成员因此选择退出，但金盆洗手换不来社会认可，没有银行账户、没有保险，甚至没有固定居所，这在当代社会对一个人来说，打击几乎是致命的。

而对于仍然坚守着的成员来说，昔日的势力范围被压缩，新成员不再加入，财政危机愈发严重，哪怕是上了年纪的高层成员，也无奈得亲自出马为生计奔波。

片中小白帮派选择的方式主要是违法捕鱼。

为了给年迈的老大筹措看病的费用，二当家也违背了当年的铮铮誓言，偷摸着买卖违禁药物。

与旧秩序相对的，是处事方法与过去完全不同的新生代。

严格地讲，他们也是黑帮，但不再隶属于有名有姓的传统帮派，而是开辟了一条新的地下结社的方法。

为让蹲了十几年大狱的小白重新开始，帮派开除了他。

摆脱了黑道身份，小白找了份苦力活，也终于有机会和旧情人破镜重圆。

但好景不长，小白和昔日兄弟的合影意外曝光，两人的黑道履历也随之被翻了出来。

不仅是小白和兄弟本人饱受舆论的谴责，就连他们的身边人也备受唾弃，上班的丢了工作，上学的也无奈转到其他学校。

兜兜转转，小白又只剩下孤家寡人一个，最终被绝望的兄弟送上了黄泉。

影片结尾，跌跌撞撞的小白坠入大海，随之沉没的，还有日本平成时代乃至昭和时代遗留的黑帮传统。

看完这部片子我十分感慨，电影在创作技法上固然不是十分完美的，剧本也有不少bug，但通过这三幕的呈现，加上手持镜头、晦暗的色调等镜头语言，观众完全能够接收到黑帮文化走向末路的悲鸣。

其实，在世界上唯一承认黑帮合法的日本，黑帮文化已经有相当长的历史。

明治维新废除了武士阶层，而固守武士精神的人们凑到一起，形成组织严密的团体，逐渐演化成现代意义上的黑帮。

借用《权力的游戏》当中，小指头的名言——混乱是上升的阶梯。

日本黑帮就是在二战后混乱的日本社会当中向上跃迁的。

战后，日本没有武装力量，黑帮团体便顺势承接了保护当地人的任务，迎来了让自己合法化的机会。

最早的黑帮当然有各种暴力犯罪、黄赌毒行径，但为了适应合法化的大背景，黑帮也取消了一些非法业务。

（东日本大地震时，第一批赶去救援的就是当地黑帮成员）尽管如此，如今日本社会对黑帮的宽容度也是越来越低了。

这中间当然不免也存在某些灰色地带。

电影中，黑帮B后期的发展其实是远远好于黑帮A的，主要原因就是B搭上了警察势力，面对针对黑帮越来越严苛的法律，警察给予了B非常强有力的保护。

（现实中，日本势力最大的团体山口组，叱咤政商两界，还有专门为自己洗钱的金融集团，可以说是真正的“法外之徒”）而像《黑道与家族》当中，小白所在的黑帮有着更明显的昭和气质。

PS. 昭和时代也就是日本裕仁天皇在位时的年号，时间是1926年到1989年。

在入会仪式上，小白称老大为“义父”，这就很符合昭和时代黑帮的规矩。

他们往往不以经济扩张为主要目的，坚守在某个地方，有着非常严密的族群架构。

而在日渐严格的法律和政府监督下，一般黑帮的生意越来越难做。

电影里，小白的前辈们靠违法捕鱼为生，这其实并非杜撰。

越来越难以维系生活的黑帮成员在社交媒体上卖表情包、卖周边，甚至还有人卖奶茶。

也有山口组成员非法捕捞然后在自家居酒屋出售，最后因为物美价廉生意太好被同行举报，这才被警察查出来，供货人竟然来自山口组。

生意难做、前途难期，新人不愿意加入社团，老龄化成了日本黑帮的最为头疼的问题。

（日本大街上就有禁止加入“暴力团体”的宣传）正如春节档影片《唐人街探案3》里表现得那样，秦风唐仁冲进一个黑帮聚集的澡堂，发现里面都是满背纹身的大爷大叔。

现实生活中，头发花白的黑帮爷爷们为了招新，亲自组织万圣节糖果派发。

遇上帮派火拼，年近七旬的大爷照样得抄起家伙事儿上街。

因此现在日本黑帮常被调侃是“养老院”。

但正如片中警察所说，淘汰黑帮的并非是警察和法律，时代变了，是整个社会不再接纳黑帮。

从这几年社会上对日本几个时代男性特征的总结不难看出其中端倪。

昭和时代，经历了严酷战争和战后日本高歌猛进崛起的一代人被称为“昭和男儿”；上世纪末，日本经济泡沫之后，见证了资本市场虚无缥缈的一代则被称为“平成废柴”；直到今天，被“宅”“萌”文化统治的一代甚至演变成了“令和肥宅”。

（越来越多的日本年轻人被贴上了“草食系”的标签，这个新词引发了世界各地对战后传统男性角色转换的研究）肥宅和黑帮，这两个词放在一起就觉得特别有反差，完全不搭边儿。

表面上看，这些称呼是在讽刺日本当代男性男子气概的缺失，背后其实是社会变迁塑造了每一代人的性格。

美国学者R.塔格特·墨菲在《日本及其历史枷锁》一书中提出，在世界各地都有类似的现象。

比如在美国，这种现象就被称为“男性的终结”。

二战后，新兴经济体系催生出全新的产业和社会结构，女性在社会上的地位大大提高。

女性所代表的的情商、同理心等特质也越来越被社会所青睐。

“用拳头说话”的时代已然远去，人们的主体意识极大地提高，“奉献”“牺牲”等概念也不再频繁出现在人们的日常生活中。

一方面，“坚毅”“刚强”也不再是评价男性的重要标准。

另一方面，现代生活催化出越来越多的宅人（包括本阿拉斯加）。

传统黑帮的没落几乎成了必然。

就像影片中频繁出现的烟囱，随着时间推进，社会工业化水平越高，烟囱的数量也越来越多。

机器取代了人力，推动着时代向前，而固守在旧规则之中的小白和他的帮派，终有一天会被淘汰。

那么社会上还会有黑帮吗，答案是肯定的，只是不再以我们过去认知里传统的方式存在。

而小白们则像时代的眼泪，滴落大海，消散在了迈向新时代的门槛之外。

好了，今天差不多就聊到这儿，之前片片也解说过《浴血黑帮》《黑社会》等黑帮题材的影视剧，其实这个题材还有很多优秀作品。

对这类题材感兴趣的小伙伴点点赞，我们回头还能接着聊其他片子。

大家也可以评论区实名推荐，你们喜欢的黑帮片，呼声高的话没准儿哪天就安排上了！

我们下期再见。

拜了个拜。

本文图片来自网络编辑：阿苏

90年代的黑帮核心成员其实应该很挣钱的，夜店加涉黄，贤仔当时给由香三沓1000元现金大概折合人民币20万吧！

不知道他们老大怎么混这么落魄，平时不存钱不理财吗？

90年代的黑帮核心成员其实应该很挣钱的，夜店加涉黄，贤仔当时给由香三沓1000元现金大概折合人民币20万吧！

不知道他们老大怎么混这么落魄，平时不存钱不理财吗？

90年代的黑帮核心成员其实应该很挣钱的，夜店加涉黄，贤仔当时给由香三沓1000元现金大概折合人民币20万吧！

不知道他们老大怎么混这么落魄，平时不存钱不理财吗？

电影看了两次，两次都哭死在了最后。

第一次从山本在义父的床边握着义父的手告别那里开始哭；第二次看的时候忍着忍着，结果听到山本最后平静又不舍的说出「もう一度会いたい」「愛してる」的时候终于又没绷住地哭出来了。

刚哥真是演出了山本的灵魂，即使摘掉了粉丝滤镜，我也还是想说刚哥演的太棒了！

爱的渴望电影里没有过多交代山本的家庭情况，直接信息只有山本的父亲因为吸毒最后跳海自杀。

但是从山本家的细节（全家福、家里的奖状、到处堆着的书）可以看出原来他也有过幸福的童年，而且家庭本身也并非处于社会底层。

只是因为毒品，才毁了他的家。

电影的前十分钟，我们看到的山本就是一个玩世不恭无所事事的小混混。

只有当他回到家一个人时，他内心的情感才能释放出来。

这一幕被刚哥演得太细腻了：回家坐下后，习惯性的点上一支烟，然后他好像突然想到了什么，停顿了两秒钟，之后缓缓望向旁边父亲的遗像，这时那种怨恨、想念以及各种复杂的情绪都从他的眼神里传递出来。

对山本来说，人生中的每一次选择似乎都和被看到、被关心有关。

黑帮不碰毒品的原则和他们那一套冠冕堂皇的说辞都没能打动山本，反而是一句“你有什么地方可以去吗，贤治”戳中了他的心。

这一句话瞬间瓦解了他所有的防备和逞强，这时的他就像个小孩子一样把所有的委屈一股脑的都哭出来了。

从此，他又有了家和家人。

在酒吧里，就因为由香帮他清理了伤口里还残留着的玻璃碴这一个动作，于是他又陷入了爱情。

很难想象，一个人得是多么孤独多么渴望被爱，才能在他发现有人关心自己时拼命地想去抓住这个人。

也许正是因为如此，他才会用性命去守护那些他在乎的人吧。

爱的守护 其实山本并不是一个做事会考虑周全而且具有大局观的人。

他所有的行为都源自他自身的原则，以前是反对毒品，后来是保护家人。

所以当他听到有人对他老大出言不逊时，他直接拎起酒瓶子开打，完全不考虑前期协议和后果；他可以替老大挨枪子，也会牺牲自己去给兄弟报仇。

此时的他躺在医院里，眼神里既有复仇的坚定又好像充满了自我毁灭的绝望感。

他可以替中村进监狱、替小翼干掉杀父仇人。

但当他发现他已经无力再保护他所爱的人的时候，他会选择道歉然后离开。

当爱他的人已经离开，他也无力再继续保护他所爱的人时，此时的山本已经彻底失去了人生的精神支柱。

从某种意义上说，此时的山本已经死亡，最后的一刀其实也只是肉体上的一种解脱吧。

描写了黑社会表面光辉而终归“没有好下场”的“俗气”片子？

23分钟才出片头，贤波开头无比的放荡不羁和白毛与小翼长大后的黄毛嚣张性格又是“多年后我就成了你的“俗气”片子？

贤波连老爹都不放在眼里，收入麾下后恭敬的样子太好笑了，整部片子脉络清晰而简单，不就是黑社会爱上夜场女锒铛入狱后想过正常人生活而不得的“俗气”片子？

这部剧化妆太厉害了，所有角色从年轻到沧桑阅历，都刻画丰富，最后小翼的哭笑表情非常到位，那一个问题在他看来真的是需要“好好聊一聊”，感谢这一设定的温暖，也证明贤波豁出最后黑道的人生为小翼报了杀父之仇且拯救了他跑偏的人生轨迹是多么值得，人不是非黑即白的，社会也是这样嗯

找了很久也没有找到正经字幕组翻译的字幕 全篇只有令人困惑的“京代凯帮” 大家看的字幕都是从官方英文字幕翻译而来 “kai”本来是“会”的音译 却将侠叶会翻译成“京代凯” 还擅自在后面加了个“帮” 还“京代凯帮” 此外 松桜会都翻译成“寿开” 还有频繁出现的“当家人” 也是让人忍俊不禁滑天下之大稽

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“不就是黑道片吗，到底是怎么得的日本电影学院奖？

”看完：艺术！

影帝的演技，长叙述的导演，深度挖掘的题材，沉重压抑的配乐…还是影片名常见的误导：《黑道与家族》 什么译名！

《The Family》作为英文名就是切中心，重在家族，就算是，也得是《家族与黑道》才对！

136分钟，被藤井道人分解成三个时间段

【1999年】青涩但是意气风发的少年，正气凛然的山本贤治。

光线还很充足，还有阳光打在他身上。

那时候后的黑帮也只是一种“社会组织”，男子气概的强者风范的团伙是黑帮给了他归处，让他有了“家”，让他有了对“家族”的依赖…用结拜仪式作为下一段的过渡，这个时候才呈现片头、演职表、片名，顺滑的处理。

【2005年】有头有脸的山本，开始有自己的“小家”了。

就算是在晚上带墨镜，就算刺青从肩颈到臀腿，但在情感方面还是1999年的那个小鬼一样真挚、单纯。

不同黑帮圈地经营，但是人们都在身边耳语“时代在变了”。

小镇规划新的发展，黑帮的相对稳定下早已波涛汹涌。

所以，为了“大家”，为了整个“家族”的生存。

替人坐牢，留下一切给爱人。

就是因为“家”，贤治坚定的迎接了本不属于他的14年监狱生涯。

新闻报道的声音渐弱，灯光熄灭，黑幕。

【2019】画面比例从16:9改为4:3缓之，亮度调高，画面中心是一盏微暗的路灯，右下角有双车灯，破晓时分……出狱，迎接新的社会：黑道早已不具有公民地位的法制社会因为他的出现，在“法制社会”格格不入。

在网络时代，因为自己原来的身份，妻子、女儿、朋友的生活被搅成一滩浑水。

他已经与社会脱节，黑道也不再是原先“正气”的组织。

视为父亲的头领病危，成员四散东西，留下的元老苟且偷生。

明明是清正廉明出身，军人领头。

没想到头来，成为人人喊打的社会败类，不稳定因素…一败涂地“所以，既然成为恶人了，也就不怕变得更恶了。

不要让更多人变成恶人了，光亮的对立面由我的背影覆盖好了……”他一定是这样想的吧，所以去抢先视为后辈的“家人”复仇，在被妻离子散的朋友袭击时，也是用自己沾满鲜血的双手捧住他的脸，真挚的道声“对不起”……坠入水中。

就算是最后一刻，也像一个傻瓜一样，也许也是不自觉，手伸向头头顶的光明，在红色的鲜血和蓝色的冷水中，绽放出生命的微笑

还没结束，不是一个人的哀歌。

家族还在延续…老一代慢慢离去，但是年轻一代还在继续…黑道的女儿与尊敬黑道的子辈相遇“呐，你能告诉我，我爸是个怎样的人吗？

”“这个…我还真可以跟你说…”也许他们血缘没有联系，但是心朝向一处，与那个“家族”有关，就是家人，就是依靠，就是归处……镜头拉远，年轻人远处的山头，太阳升起，阳光打在水面上，波光粼粼……黑幕，剧终。

绫野刚的名字单个出现，这个疯子！

疯子！

疯子！

随着音乐，演职表滚动主题歌「FAMILIA」。

作词作曲：常田大希，vocal：井口理、常田大希，我就说为什么这么熟悉的风格，一群疯子！

山本贤治的镇魂曲，也是常田大希希望在葬礼上响起的曲，再去看MV，艺术。

一群搞艺术的疯子。

痛，痛得胸口堵着一口淤血无论何时，最可怕的人都是那些认真的人。

认真的纯真，所以这种人会成为影视作品想要呈现的主角认真的演戏，所以这种人让自己破碎再拼接成剧本的样子好的演员，当然要理解角色，成为角色。

但是绫野刚太破碎了，他是影帝，但是我不想他成为“戏魔”。

“戏魔”我见过，致命的吸引力，但是停留在了03年。

都说绫野刚总是演这类电影，得花点时间喘口气，这段时间都不碰他的电影了。

我只是隔着屏幕看着，那他身临其境，会是多痛苦我不愿想。

艺术总是会要有痛苦吗？

🖤🤍🖤

回想起来，有挺多的bug。

比如第三段，男主棒杀警长和佐藤之后，怎么可能不被捕？

又怎么会出现在海边，被以前的兄弟捅死-这个兄弟的脚本也有一点勉强。

但是更多的是触动，那句“在成为一个真正的男人的道路上不断探索”。

那种谦卑和自信。

好像谦卑和自信是矛盾的，我一直的体会都是如此。

但是贤治给我的感觉就是谦卑又自信。

谦卑是对于“家族”的尊重，自信是对于生命的价值认同-为“家族”奉献，哪怕付出生命。

所以大家都说这片其实更侧重的是家族，是道与义的挽歌，在时代的洪流下，被碾碎了。

那么问题来了，你的生命价值是什么？

不明白这一点，人就像浮萍一样…

先说说刚子的演技，纵观整部片子，刚子在表现一些脆弱情绪时真的是和内鱼有壁：1.“人在恐慌无助时强烈发抖的样子、极度寻求温暖，并且只能用性的负亲密距离来填补”2.“杀人之际，鲜血淋漓下还能有种犬类的疯狂和爽感，没来由地转头甩血”——神来之笔的演绎3.一切尘埃落定后，却突被最好的兄弟一刀刀捅向灭亡，弥留之际，遗憾心酸与卑微歉意交织涌现脸庞，化作苦笑。

“对不起”，我毫无生欲，只得在你恨意释放的尽头，继续用一寸寸带血的去拥抱你，这能不能抚慰你受苦受难的人生？

哪怕一丝一毫？

——代际的宿命——黑帮遗子都会倾向于追问“我爸爸是个什么样的人？

”来填补自身残缺的家庭和空虚的心灵，在黑帮这个神秘又有着致命诱惑力的称谓魔咒下，父辈的影子是恩赐也是诅咒。

一环接一环，是唾弃、是怨恨、是不解、是在意、是悲伤，也就是这代代相承的节奏加强了黑帮史诗的感觉吧？

后半部分有种肖申克“老布到此一游”的遥相呼应。

但是还是有些地方觉得有些矫情：例如黑帮的情与义这个主题在绫野刚身上怎么成了一股圣母的味道？

大概刚子现实中克己的味道代入到了这种人设，那真算专业对口了。

片子看完，又去补了MV，安魂曲般的存在。

其中将贤治往生和老爹起灵下葬的画面穿插着痛击人心。

但不免地，我还是感到了好温柔好温柔的情意。

死亡的肃穆感在群像的敬意下显得那么浪漫和美丽，彼时我鄙夷的无用仪式感，在此时通过生者对亡者的眷恋与敬重：海边向着半明半暗的日光的方向，西装革履的一行人，沿路撒着对逝去者的思念，当事人缺席的最后这程路，令人悲恸。

果然还得是日本的死亡哀美文化。

“走马灯闪过的回忆，若全是你的身影，我再无遗憾。

在你身旁足矣，即使行至中途身先死，我再无遗憾。

”

昏天黑地，无尽的水面，渔船摇曳，孤火相映，江南水乡的特色原来日本也能捕捉到。

ps：这部电影吃了苏记奶酪和麻辣烫，回忆也充满了这个味道。

如果你家在闹市开了间饭馆做生意，黑帮三天两头来骚扰要保护费，不给就点几盘花生米一人一桌坐一天，你会觉得他们是帮有情有义的人吗？

如果你家人被人骗了钱，老赖每天吃香喝辣，你家每天萝卜咸菜，求告无门，打官司一拖拖几年，家里老人病重住院没钱手术，你发小是混社会的，他得知了你的难处，帮你把钱要了回来，你会觉得他们是帮无恶不作的蟑螂臭虫吗？

这是两种完全不同的情况，赶上哪种完全看命，但会让你形成截然不同的立场，而上面提到的两拨黑帮完全可能是一伙人，是人都有两面。

更要命的是，不管是威权民主社会还是自由民主社会，都不可能绝对杜绝黑社会的存在，因为只要是法治国家，就会有现代黑帮组织的存在，某种情况来说，法治程度越高，黑社会越难铲除。

而真正让黑帮走向衰落的不是法治而是经济形态的转变。

电影分三个阶段描述了日本暴力团的生存状态，其实再往前倒二十年，七八十年代才是全球黑社会发展的巅峰期，而黑帮在全球的衰落更主要的原因是经济形态发生了变化，互联网革命对黑帮的打击远比警察对黑帮的打击更全面。

因为互联网的崛起不光改变了黑帮固有的赚钱模式，还打击了黑帮文化，更是消解了黑帮的土壤。

线下的实体经济不断转型为更便捷和发达的线上模式，过去受黑帮滋扰最多的便是小企业主，不论是小摊小贩、服装店、报刊亭、饭馆、游戏厅、歌舞厅在现在的发达城市占比急剧下降。

取而代之的是线上购物、线上游戏等，以及越来越多的大型综合商场。

金融货币中，实体现金的持有量大幅下降，要知道对黑帮的传统经营模式来说，现金是多么重要，不易追踪，不易留下线索和证据。

实体经济也越来越被大财团和公司垄断，而对于资本势力来说，黑帮的威胁不足为惧。

而传统黑帮最赖以生存的黄赌毒中的黄和赌都开始朝线上模式发展，而毒品对于互联网时代年轻人的吸引越来越低，因为互联网比毒品对生理的危害更小，更难脱瘾。

黑帮传统盈利的模式被取代和消减，他们不再是七八十年代那种八面威风，有钱有势的代表，年轻人自然对他们不感冒了，再加上互联网还改变了社区文化，年轻人不再在社区里扎堆搞破坏搞小团体，互联网让年轻人的社交范围不再聚集在社区邻里之间，线上娱乐的方式也远比线下娱乐更多种多样，那就真正彻底让黑帮组织结构青黄不接，没有了新鲜血液。

那黑帮消失了吗？

没有。

电影里彻底落魄的是柴咲组，京代凯的老大依然还能坐着豪车，马仔簇拥，因为他找到了保护伞。

前段时间热播的央视扫黑除恶专项斗争的专题纪录片里，各个黑恶组织有个共同特点，盘踞当地少则十几年，多则二十几年，你敢说在这股运动式严打之前，高层不知道他们的存在吗？

但即便互联网发达如今日，未来还会越来越发达，黑帮是不是真的能根除？

不可能。

他们只是转变了生存模式，组织越来越精简，行事越来越低调，都是赚钱，没有人喜欢打打杀杀一辈子，即便是黑帮强盛的年代，黑帮头目在完成原始积累之后，最想做的依然是上岸洗白，因为那条道不安全不稳定。

他们之所以能一直存在，因为永远有法律触及不到的地方，民众永远有正道走不通的时候，灰色地带永远存在。

电影看似是对黑帮文化的挽歌，说到底还是对情感和人性的探讨思索，犯过错的人有没有重生的权利？

情与义在生存面前孰轻孰重？

到底是黑帮更残酷还是社会的冷漠更残酷？

法律是在全面消除黑帮还是定点消除黑帮？

所以电影的归电影，现实的归现实，没有黑帮电影，依然会有黑帮，那些因为电影而被蛊惑加入黑社会的人，加入黑社会只是早晚的问题。

就像真正爱国的人，不看主旋律也会爱国；单身狗不会因为看了爱情电影就脱单了。

个例永远不能拿来做实践标准，因噎废食要不得。

绫野刚皱着眉头苦大仇深，像是不断复盘自己的人生，像是在说再给我一次机会，我一定不想再加入黑社会，但相信我，命运再来一次，他还是会和捅死自己的哥们做兄弟，还是会在酒馆里挺身而出，还是会爱上尤卡，还是会替小原报仇，出狱后还会想去见一面自己的女儿。

命运犟起来，由不得你。

那个时代有多少山本就那样囫囵吞枣的走完了一生，他们不值得被人们歌颂，但不妨碍他们的亲人讲起他们的故事和送上一束鲜花。