美人图

在那片轻舟上，爱充满了她温柔的胸膛，我用笔尖把这些都表达了出来。

——《美人图》 《美人图》，素净淡雅的画面，赤裸交缠的色欲，隐秘致命的爱情……胸怀春天的少女心事，用她的眼睛看着这世界无所不在，小和尚河边偷窥妇女沐浴的人之本性，寡妇羡慕交配中狗的空虚欲望，月夜下不可告人的私相授受，以寺庙为偷情之所的放荡孟浪……传授技艺与宿命纠结的男人，因为爱和嫉妒，害死了她用生命相爱的恋人。

爱欲交缠，抵死缠绵，一场震撼的妓馆活色春宫，一场情爱唯美浓烈，一场情爱暴烈窒息，性爱忧伤而华丽，爱情自由而绝望。

申润福说，我所画的都是自然之人，人性天生的弱点很容易受到爱情的诱使和摆布。

人性的弱点是那么的美丽，美丽到我不得不画下来。

这个世界总是无时不刻对我们展露丑恶的脸孔，不安，骚动，窥探，不忠，质疑，伤痛，妒忌，背叛，占有，陷害，疯狂……到最后，申润福一叶扁舟淡然凝视平静湖面，美人图在湖面洇开，她的嘴角微起一丝笑容，苍茫坚韧的女声响起。

关关雎鸠,在河之洲。

那，就超越痛楚、悲伤和怨恨，不终止对美好事物的向往和追求，在罪恶的欲望里发现本真，在这个丑陋世界里发现美丽。

这个世界随时都要崩塌，而love's beautiful，so beautiful。

韩国每年影视作品的产量绝对不算低，尤其以又臭又长的电视剧最为出名。

而电影呢我虽说看的不多，但确实是有几部看起来还算不错的作品，而在这些作品中情色类影片实为韩国电影之一大特色，这种略带荤腥、朦朦胧胧、将露未露的影片，在表达主题情节之外，还给尤其是男性观众带来感官上的不小刺激，那种隔靴搔痒的感觉真叫一个不爽。

早年的一部《色即是空》一举带领韩国的情色电影冲入大陆观众的视线，当年这影片真是不知道卖出去多少影碟，（绝大部分系盗版光盘，貌似暴力年龄啦）其后每隔一段时间就有该类作品出现，或是古装或是时装，有走恶搞喜剧路线的，也有如本片一般走比惨苦情道路的。

不过无论怎样，这影片当中男主角是谁，长的英俊与否，估计很多人都不是太关心，只要有位漂亮的女主角就可以了，最好还是那种兼具天使面孔和魔鬼身材的绝世妖娆。

那就指定不愁没人看，不过呢既然是拍这样题材的影片，这女主角的选择也一定是在投资方的营销计划当中的。

本片的女主角金圭丽，早年看过她的一部电视剧《玻璃鞋》，在那剧中出演配角的她，真的是让人恨的牙根半尺长，所以呢就对她一直没什么太好的映像。

本片中出演纯情女画家的她，开始看起来还真是怎么看都觉得别扭，跟她之前在我脑海中的形象实在是反差太大，一时间难以适应，我也就这么纠结的一路看了下来。

故事呢发生在韩国的不知道是什么朝代，韩国的历史确实不甚了解，看服装貌似是中国明朝时候的故事，在这个长期被中国文化影响的地方，重男轻女的思想也同样的根深蒂固，宫廷画师这个职业是绝对不允许女性染指的，甚至连女性学习绘画都被认为是不可以的，然而在特殊的际遇之下，影片的女主被父亲隐瞒身份，极具天赋的她拜入了当世最为著名的画家门下，10年的苦心钻研终于让这位天才的画师小有成就，不过女性敏感而多情的天性，让她在外出游历，体验民间生活的阶段，结识了一位市井盲流，很快的她女性的身份被对方知晓，彼此之间也渐生情愫。

一边描绘着民间大众那些真实而普通的情爱生活，一边体味着爱情给自己所带来的甜蜜与幸福，她的画作逐渐的拜托了恩师的束缚，有了自己的独特风格。

然而在竞争激烈，相互排挤的宫廷画师当中，她的画作并不为包括国王在内的大部分人所欣赏。

而更为不幸的是自己的授业恩师在发现她的女儿身之后，居然兽性大发企图抢占她，一切的快乐与甜蜜就此烟消云散，当她的女性身份被揭露之后，灭顶之灾扑面而来。

一个悲情的故事，又是男主角最终倒在了女主的怀中，韩国人貌似十分乐于制造这样的情况，无论是在电影还是电视当中。

这样的戏剧效果可能是不错，但看起来真的是有点不爽。

最后说一句，这导演把一座寺庙描绘成了各种偷情、淫乱的聚集之所，其中还不乏僧人们加入到其中的桥段，这看起来就…………

本来就是冲着情色情节去看的，看到男女主角那一段性，简直想高呼：好美啊！

没有想过会这么美！

两人先是嬉戏追逐，后来自然而然地开始爱抚，亲吻，做爱。

女主申润福内心的开放让我惊讶，她的肢体都是那么自然，没有害羞的扭捏，没有做作的勾引，但是单看眼神就很有戏，情意流动。

她骑在男主身上，在他背上作画，然后伏身将画印在自己身上，这太美了。

名妓和师傅的性事则是另一回事，因为那场性事并不美，而且让人感到悲伤。

女人不美，男人不光明磊落。

明明名妓也是个美人，会弹琴，很善言，并不愚笨，但是却那么凄凉。

我想，她在乎师傅这个男人，被人呼之则来，是她非常愚蠢的行为了。

又是一则在爱情里智商变低的例子。

师傅对弟子那种无法控制局势的无力感，渴望拥有的贪念，让他饥不择食去找了妓女，无视妓女的真心，纯把别人当作泄欲工具，师傅也是可怜可恨。

想来应该也是导演的引导。

男女主角完全的坦诚相见，爱抚亲吻对望。

师傅和名妓则是穿着衣服，只有下身的连接。

直奔主题只为泄欲的性事，有爱情流动且细描慢绘的性事，当然会给人不一样的感觉。

本想找一个三级片看，但是找到这一部，真的觉得赚到了，激动到给满分。

即使后半部分情节有点垃圾，也不管了。

玉蒲团算什么，蜜桃成熟时算什么，美人图才是no.1

真人版清朝春宫图事例居然给我整硬了，真是羞耻有斗争的社会才有进步的社会，因为如果为了斗争而斗争那不过是古罗马斗兽场，国家机器的运转从来都是要团结所有一切力量的宏大叙事，人人平等至少在死亡面前是不论君臣王公的，故事里朝鲜的落后即如今之中华，统治者是不会希望改变这个时代社会的，因为改变代表着地位的改变，没有人希望这样，所以社会才会在几千年的流光岁月中停滞不前，只有斗争才会让人充满想象力、创造力。

韩国人拍点无伤大雅的小电影应当鼓励，况且压在尝试冲破传统社会的某些藩篱，可谓是一部不错的小电影，五分东方文化习俗下的女人味真是神奇啊，压抑着女人们的欲望等着那个打开开关的人，男人们压抑着欲望，等着被社会草，你说变态吧，是挺扭曲的，但是就是这种变态诞生了一个如此庞大的国家，缔造了一个稳定和谐的社会其实前半段写男女平等、为爱而画挺好的，还有冲破传统观念的远大立意，又是轻松、愉快的小电影，还有房中秘术、封建酷刑，足以载入影视；可你非要后半段拍成腻歪的四角恋，这女主角多美啊，化了女妆后像个鬼一样什么玩意儿后半段一份

看完《风之画员》又看了遍《美人图》。

同一位女画师的人生，电影电视剧给了两种截然不同的人生。

孰是孰非已经无从辩论，只是单纯对比一下。

①申润福的画作大多反映生活百态，所谓民俗，电影版因为尺度给了绝对空间，也在开场给了一段近似清明上河图的白描。

电影胜。

②电影给了一个男情人，金南佶有点用力过猛，与女主也没有多大化学反应。

而剧版的女情人，看似着墨不多，但画龙点晴，明明什么也没看见，但文根英文彩元却让你好像看尽了一切，化学反应强大，过后仍念念不忘。

剧版胜。

③金圭丽也算清丽，但没到脱俗的份儿，表情也有些寡淡。

文根英却有些天然呆，与画家不谙世事的感觉混然天成。

男装扮像也强过女装。

剧版胜。

④老师上，剧版朴新阳安心作了配，不论角色性格与他的创作，都自己自足不争不抢。

而影版金英浩则完全反客为主，相当抢眼，更符合人性的设定。

秋瓷炫的艳也抢了女主风头，文彩元单看表演中规中矩要输，但与文根英联手1+1>2。

影版胜。

⑤服化道上，影版视觉效果好于剧版。

⑥观感上，电影不足两小时，剧版20小时。

影版胜于剧版，可以简单了解女画家的一生 。

但如果你有时间，看看剧版，那又是一种另外的体验 。

不得不承认，韩国的爱情片是最贴近我内心，最能够打动我的，无论是主人公细腻的内心刻画，还是感情发展的节奏，都让我觉得真实、感动。

看了很多西方的爱情片，真正能打动我的，还是韩国的影片。

冲着《美人图》香艳画面的诱惑看了这部片，片子结束却让我收获了发自内心的感动和震颤。

从片中的一幅幅风俗画作到整个影片的画面处理都是那么美。

两个人情窦初开的单纯与美好，都让人向往，两人一同制作铜镜，共同劳作，无需语言，简单的一个动作，一个眼神，都让我觉得那么迷醉，那么美，美到沁人心脾，销魂噬骨。

没想到的是润福对老师的感情，原来年幼鼓励她绘画的男人，她竟然一直记忆深刻，也因为这段感情，我相信她绝不会向她父亲教的那样，做出任何伤害他老师的行为。

那位看似只懂画画的严肃的男人，竟然也会对一段感情那么深沉。

虽然为了得到心爱的女人有点不择手段，但为了拿到解药落水的他，仍然让我感动。

而润福最后面对自己曾经爱过的男人，和为了自己中毒身亡的男人，心中一定伤痕累累，任哪一个都足以让人心碎。

然而在严刑下，她仍然牺牲自己维护那个男人，除了善良和爱，我想不到别的解释。

片中的父亲，虽然让我觉得自私，为了自己的名誉，逼死了自己的儿子，又让女儿女扮男装，但是到最后，却勇于承担自己的罪过，护犊之情也让我原谅了他的自私，相信他的话也让女儿感受到了久违的父爱。

韩国这种所谓的情色片，和它的恐怖片一样装B！

极度装B！！

只是恐怖片装的是深奥，情色片装的是清高。

也许是因为一般恐怖片的故事都是浅显易懂，情色片都是庸俗下流，高丽棒子就用这种简单的反其道而行之的方法来不落俗套、博取好感吧。

但事实证明，这种做法是如此幼稚愚蠢！

其实这部片就是普通得不能再普通的剧情片加上那几分钟的暴露镜头。

那些简单的剧情没能让那些床戏更高雅脱俗，那些所谓尺度大胆的床戏也没能让整部电影更加引人入胜。

总之，这是一部自以为是的、欲摆脱庸俗却深陷其中的装B片！

画画的一条线还是不错的，对于美和淫秽的理解，一个清白的爱着和画着的女画家。

有一些还不错的点，身体上的兰花，结尾处轻舟女子和水面上的画，都是不错的画面。

但是，仍然是有形无魂的作品，为了美而美，为了悲而悲，所以看到一半时就开始厌倦起来。

韩国人用放大镜去放大美和悲这两样东西，而且几乎不加掩饰，技艺用在造作上，美，也是空洞。

难以自圆其说。

因为《坏男人》而喜欢上金南佶，因为金南佶而看《美人图》，即使豆瓣分还不到7。

不过我得承认，吸引我的其实还有床戏，此片大打情色牌，号称尺度很大，我真的很好奇他会如何表现，但意外的是他不仅不是狂野派的，还很温柔细腻，跟姜武这个角色之前所展现的性格中冲动粗暴的那一面迥然不同。

反倒是申润福比现代女人还现代，积极主动、热情奔放，我差点以为她会把看到的真人演示版《春宫图》也亲自实践一回，可能是对身体柔韧度的要求太高了吧。

申润福在姜武背上作画再印在自己身上的桥段很有创意，充满情趣，是二人感情的升华，从另一个角度看，姜武所做的镜子不能让他看见自己的背面，但印在申润福身体上的画却让他看见了他自己背上的画，感觉很奇妙。

申润福与姜武看似活在两个世界，实际上却都是一根筋的人，执着顽固，不矜持扭捏，不瞻前顾后，爱了就勇敢直接表达，一旦爱上就绝不变心，没有什么可以阻挡他们，就算拿命来威胁也决不放弃。

但申润福的内心显然更丰富更复杂，哥哥的死和父亲的心愿是多年的心结，明明是女人却不得不以男人为生，在画院受到嫉妒之人的排挤和侮辱，因为觉得太美而作的画却被当做淫秽之物，连尊敬的老师也不认同。

她的人生之路与理想之路表面风光却荆棘遍布，只有姜武才能接受她的所有，令她忘记一切伤心与挫败。

放飞的鸟、奔腾的马、没有遮蔽与束缚的身体、不加掩饰与压抑的情欲，她所崇尚、渴望、追求的是肉与灵的绝对自由，而姜武就是带她感受和触摸自由之美的人。

此片最棒的部分是摄影，角度和光照的设计都为影片增色不少，无论花海、漂在湖面的美人图还是背上作画都十分唯美，床戏也很浪漫。

作为一个爱情故事，此片是凄美的，但作为一部剧情片，情节太过戏剧化，有点随心所欲。

至于演员，金南佶的发挥一般，金敏善的外貌和身材都没啥看头，只记得她微卷的长发很美，演技也没给我留下什么深刻印象，反倒是作为配角的秋瓷炫十分抢眼，尤其是坐在轿子里与金洪道对话时的那双红眼，幽怨哀伤至极，立马怔住了我。

btw，韩国导演这种片子还真敢拍，那么多露骨镜头，韩国女演员也真敢演，露两点的都上两位数了，而且大部分都是长时间停留甚至特写的。

这样的片子要是放在天朝，绝对不可能公映的啊，一不小心公映了更惨，直接封杀啊，几年之后以为解封了却还是留下了后遗症啊。

讲了一个女画师在世俗画中发现了生活的快乐和美丽的故事。

好看的Ⅲ片绝不是全片行床，应该显示人心和情欲的自然烂漫的情愫。

本片没有几个行爱镜头，却成功塑造了女画师润福这一形象，令人印象深刻和有所思的人物。

润福没有那么惊艳，穿男人装长相俊美耐看，眼睛给人清澈迷人的感觉。

润福的画有活泼的市井气，流畅的画笔下，众生相尽显，可谓栩栩如生，画的情欲的人体，也变得纯净清澈。

帝王在乎的是伦理，说她的画淫荡伤风败俗，但缺忽视了人本身的可爱。

她觉得很美好，很脆弱，控制不住想画下来。

她对于人性中的自由和温暖，有特殊的敏感和渴望，而这又体现为对情欲之美的发掘。

有在艺术上的觉醒，是和情爱的觉醒一起发生的。

片中羁押姜武的两个士兵的话，可谓点题，大意是，风俗本来就是人的生活呀，何必为了纠正伦理而封禁风俗呢。

韩国电影对个人的生存处境乃至幸福和快乐往往是有自己的认识的。