3天的休假

孤独地离开人世的母亲福子与无意送别母亲的女儿珍珠阴阳两隔后，心灵交流的故事。

她们的重逢得益于母亲获得上天给予的“休假”。

母亲在从阴间便一起同行的向导带领下，开始了限期三天的旅行。

母亲在这期间一直观察著女儿，女儿虽然看不到母亲却能感受到她就在自己的身边徘徊。

这对母女获得了新的沟通机会，她们回顾了过去的时光，也分享了现在的苦乐，一起度过梦幻般的时间。

说是这不电影是韩国版的《李焕英》，对这两部电影，感觉都很一般。

都是很不真实的故事背景，《李焕英》还有大量的母女生活场景的铺垫，而这部电影，真实感欠缺。

珍珠从美国大学教授的位置上离开，回到自己和母亲都没居住太多时间乡村，学会了母亲的厨艺，对未能在最后告别母亲而不能释怀，而回忆的画面却不能成为这一切极大反差的让人信服的经历。

演员的表演中，真情的流露，倒是不乏让人感动之处。

女主角很美，有点像秀气版的倪妮，还有点像白百合。

我的妈妈，总会用她的方式来关心我。

比如，在天气变冷的时候，时时刻刻地催促我穿秋裤，换上暖和的上衣；在我每周回一次家前做好我喜欢吃的饭菜。

这部影片，以讲述母女之间的感情线为主。

没有设计多于的情节，节奏缓慢的文艺片。

相信花一点时间，你一定能够共情。

有一定的观影门槛，更适合一个人独处时观看。

当然，你的母亲健在也愿意陪你一起度过两个小时的时光，便已是最好。

最后，祝福我们的妈妈们，都能幸福地走向安宁。

晚安，妈妈。

保重

“却还让你那么孤单”

“晚安，我的宝贝”

“都帮你擦眼泪啊”

“知道了吧”

“你也一定要来找我”

食物才是这个片子的灵魂2024年1月15日 星期一 沈阳 天气晴这个片子的剧情非常简单以至于我看的字幕非常蹩脚我也看懂了不得不佩服韩国电影的旧瓶装新酒灵魂视角的剧情非常常见片子也没有在设定有什么创新母女两个人的隔阂被逐步化解这种隔阂的产生因为爱最后的化解也是因为爱爱，总是对立统一的存在母亲和女儿的人物形象也没有什么突破妈妈爱唠叨女儿冷冰冰这是东亚文化圈的传统设定前几年有个动画短片叫《包宝宝》带有讽刺意味的审视了父母和孩子之间的关系这种爱，也只有在儒家文化的浸润下才能感触更深这个片子设计巧妙的一个点在于母女两人无法直接沟通是通过食物进行了情感传递最后一场戏上母女重逢女儿给妈妈做了一桌子饭妈妈也终于完成了自己的愿望在这最后的晚餐之后妈妈依然要为她的女儿做出奉献而留在女儿回忆里的只有食物的味道记得《圆桌派》有一集请到了陈晓卿窦文涛问他，你作为美食家，你有没有觉得最好吃的味道陈晓卿想了想是家里家里的味道永远是排在第一位的因为这是我们味觉的基础我们对酸甜苦辣的定义，多来自于我们与这些味道的第一次相遇这个场景就是在家里可能是妈妈的一碗面可能是爸爸的一瓶酒可能是奶奶的一条鱼可能是爷爷的一口酥是他们让我们有了对味道的感知也让我们对味道抱有了喜好和厌恶我们离不开吃吃不仅可以满足我们的肚子也满足了我们对味道的想念为什么女儿要不断的尝试饺子的味道她在寻找寻找和过去链接的方法那一口“对了”是可以跨越时间和地域让我们的基因觉醒让我们一秒穿越穿越回我们与这个味道第一次遇见的时刻

半夜睡不着看了这部电影，我个人很容易产生共鸣，确实看哭了。

现在的我，既是女儿，也是妈妈。

妈妈给爱的方式，不一定是儿女最需要的。

儿女最需要的爱还是陪伴，很感谢我妈妈有能力有条件陪着我长大，让我也成为一个有能力陪伴自己小孩长大的妈妈。

情绪稳定，经济稳定，家庭美满，真的是最好的陪伴吧。

母亲发现许久未见的女儿回了家。

她迎面上前，女儿对她视而不见。

她主动拥抱，女儿却直接从她身体里穿了过去。

这不是什么超能力，而是真正的灵异事件。

这位母亲其实是一位从亡者世界回人间休假的鬼妈妈。

鬼妈妈来自近期上线的韩国高分电影——《3天的休假》

鬼妈妈原名叫福子，她最近在亡灵作文比赛中获得奖励，可以去人间度假三天。

她女儿珍珠，在美国加利福尼亚大学当教授，是福子生前唯一放不下的人。

因此，她选择的度假胜地就是女儿身边。

然而她回到人间才发现，珍珠早已离开了学校。

目前定居在福子生前住过的小山村里，过着福子生前柴米油盐的生活。

福子恨铁不成钢，她想不通珍珠为啥放弃大好前程，在这里浪费生命。

很快福子就发现了女儿回乡的原因。

竟然是为了她这个去世的母亲。

这让福子很震惊，因为在她看来，母女两人的关系早就到了形同陌路的地步。

比如，她给珍珠打电话，十次有九次都无人接听。

她辛辛苦苦做的小菜，永远被珍珠嫌弃占地方。

女儿在去美国之前，都没来跟她这个血缘上的母亲道别。

福子临死前，也没能见上珍珠最后一面。

珍珠甚至亲口说过，她们根本不是睡在一个屋檐下的关系。

造成这一切的原因，都要归结于福子曾经的选择。

她年轻时独自抚养珍珠，一天要打好几份工。

珍珠上学之后，生活开销和学费也越来越多。

福子经人介绍认识了一个有钱的男人。

对方提出只要福子不带珍珠进家门，他愿意供珍珠到大学毕业，甚至出国留学。

福子一心想让女儿靠学习改变命运，以后不再像她一样在底层挣扎。

于是答应了男人，把珍珠寄养在了自己亲弟弟家里。

而她则在二婚丈夫家里过着保姆般的生活。

珍珠失去了唯一的家，在舅舅家寄人篱下，直到大学毕业。

福子一切为了女儿的献祭式付出，也成了珍珠一生无法挣脱的枷锁。

福子所做的那些“为你好”的事，让珍珠感到窒息。

从小缺失母亲陪伴的珍珠，长大后也只会用拒绝来回应母亲强加给她的母爱。

福子不怪珍珠不理解自己，但她把遗憾都写进了日记。

福子离世后，珍珠因为这本日记，恨上了那个当初向母亲放狠话的自己。

也恨上了那个为了逃离母亲，远赴美国，却错过最后一面的自己。

珍珠陷入无尽的自责，还因此患上了抑郁症。

她后悔没有早点告诉母亲，这些遗憾背后的真相。

其实珍珠在去美国前，来看过福子，只是福子不知道。

不接福子的电话，并不是不想接，而是因为太忙。

每次看到想回复，却因为忙到深夜怕打扰福子休息而放弃。

福子在珍珠的心里，也是无可替代的存在。

珍珠未婚夫的妈妈，因为嫌弃福子，想让珍珠做校监的舅舅在婚礼上当主婚人。

珍珠为此直接取消婚约，在她心里只有福子才能坐上那个位置。

其实福子的这些遗憾在写进日记的那一刻，她就已经选择把它们忘了。

因为一个母亲永远不会记得孩子的不好。

但她没想到珍珠因此得了抑郁症。

于是她不顾规定现身，解开了珍珠的心结。

即便代价是她会忘记一切和女儿有关的回忆。

福子在结束假期的时候，给珍珠留了最后一篇日记。

即便福子会忘记女儿，但她还是希望珍珠一百年之后，能再去找妈妈。

以上就是电影的整个故事，看上去非常俗套。

无论是母女亲情主题还是奇幻鬼怪设定，都停留在韩国电影一贯的舒适区里。

可偏偏就是这么一个俗不可耐的故事，戳中了无数观众的泪点。

影片刚在流媒体上线，就刷屏各大短视频平台，相关视频单条点赞就高达100多万。

电影从头俗到尾，却还能引发共鸣的原因，恰恰是因为它的俗套。

首先设定很俗，却契合观众现实中无法实现的情感诉求。

“重返”和“穿越”的奇幻设定，在各大电影中已经被用烂了。

这类电影的落点也都殊途同归，看到最后都能总结为俩字儿“拯救”。

要么拯救自我人生，要么拯救情感关系。

拯救自我的电影有很多，比如韩国奇幻喜剧《奇怪的她》。

生命即将结束的老奶奶因为一个神奇照相馆，穿越到20岁。

人生重新来过，她选了一条截然不同的路，尝试年轻时极其渴望的歌手梦。

她拯救的是现实中曾为梦想遗憾的人生。

《夏洛特烦恼》中夏洛回到学生时代，利用超前于时代的“才华”改变命运。

直到变成上辈子梦寐以求的成功人士后，才意识到他最想要的还是原本平凡的生活。

夏洛拯救的是现实中自卑又自负的自我。

通过弥补遗憾，从人生价值上实现自我拯救，是“穿越”设定的功能之一。

不过以这类功能为目的的电影，给观众带来的情绪价值，往往比较简单粗暴。

即让观众通过奇幻设定达成的戏剧效果，实现梦想成真的爽感。

最后结局一定会回归现实，传达“把握当下”的核心价值。

而“重返”或“穿越”设定的另一种更高级的功能，是设定本身被赋予意义。

比如曾以50多亿票房，荣登国内影史票房前三的《你好，李焕英》。

贾玲饰演的女儿穿越到母亲的青年时代，落点不是实现穿越者的自我价值。

而是让一个事事为了孩子考虑的母亲，过一次以自我为中心的人生。

设定的目的，决定了设定本身被赋予了情感价值，不再是单纯制造戏剧冲突的工具。

《3天的休假》设定同样被赋予意义，并且“重返”设定还具有两重功能。

第一重功能是弥补遗憾，达成情感和解。

现实中，人往往在亲人离世之后，遗憾那些没来得及解开的误会。

影片让亡灵重返，弥补的不仅是母亲和女儿的遗憾，还有生者和亡者的遗憾。

利用此类奇幻设定达成子女与父母情感和解的电影，比较有代表性的是韩寒的《乘风破浪》。

不同的是，《3天的休假》中，珍珠与福子的和解早就达成了。

“重返”设定只是传递和解结果的工具，而不是造成和解的原因。

真正让她们不靠解释，就能和解的原因是互相奔赴的“爱”。

第二重功能则是对应影片包含的“陪伴”主题。

福子以亡灵身份重返人间，又要谨遵亡灵规定，不能干扰生人。

既出不了声，也现不了形，唯一能做的是时刻陪在女儿身边。

正如现实中很多人会在思念逝去亲人时，希望他们还在身边一般。

导演用重返设定，达成了这种带有美好希冀的超现实幻想。

要说电影最俗的地方不是设定，而是主题，但它的主题却俗得很现实。

以母女关系为主题的电影有很多。

有像《你好，李焕英》这种纯以“爱”为核心的类型。

也有像《春潮》这种矛盾尖锐、爱恨交加的类型。

还有像《秋日奏鸣曲》这种互相折磨、恨大于爱的类型。

但我个人认为《3天的休假》属于更现实向的类型。

福子和珍珠的矛盾，一方面源于福子献祭式的付出。

母亲总是打着“为你好”的名义行事，忽略女儿真正想要的东西。

另一方面则源于母女二人交流的匮乏。

福子始终怀揣着对珍珠的愧疚，说话带着小心翼翼地讨好。

连叫女儿回家吃饭，都要从自己新砌了一个灶说起。

每次见面都说“没事”“很好”“不用担心”，生怕给女儿造成麻烦。

珍珠则是因为福子无孔不入的关心，压力倍增。

对福子的感情一边是“爱你在心口难开”，一边不知如何应对只想逃离。

填鸭式父爱母爱和意念化沟通，就是现实中大多数父母与子女的相处模式。

影片关于母女矛盾的解决方式，也处理得非常自然。

珍珠能够理解母亲用心良苦，但理解不代表接受。

直到母亲死后，珍珠仍在无法原谅福子当年抛弃自己。

母女二人达成的大和解，仍然是爱与怨交织的结果。

最后，电影能够引发观众共鸣，得益于导演运用了大量生活化细节。

比如福子在车站听到精品店传来的音乐时，瞬间认出那是女儿最喜欢的歌。

她得知女儿喜好的原因，则是来源于她打给珍珠的未接电话。

福子在电话中完整听完女儿手机铃声的次数，远远超过听到珍珠声音的次数。

一首女儿喜欢的歌曲，饱含一个母亲无数次的失望。

福子进城看珍珠，却连一个留宿的机会都没有。

她难过地离开女儿家里，去24小时营业的麦当劳，买了最便宜的甜筒，从天黑坐到天亮。

转头就发短信告诉珍珠，自己已经坐上了回家的车。

而匆匆赶来道歉的珍珠，没有戳破母亲的谎言，就站在店外面，陪福子待了一整夜。

直到福子重返人间，看到珍珠拿着甜筒，坐在她曾坐过的地方时，才明白她的委屈，女儿全都知道。

这支融化的甜筒，就是她们爱意双向奔赴的见证。

不过，电影最戳人的细节，还是珍珠复刻母亲的美食。

一方面她想通过还原味道，制造母亲仍在身边的假象。

另一方面，是在体验母亲制作美食的过程和心情。

在一餐一饭中，替母亲重过一遍如花般的人生。

在同类题材和设定中，《3天的休假》看上去俗套且平淡。

可俗套的故事紧贴现实，平淡的细节处处戳人。

想看电影的小伙伴，记得提前准备好纸巾。

今天就说到这里，我们明天再见！

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：梅子

女儿直到真正失去了妈妈，才知道珍惜与妈妈曾经在一起的时光。

女儿最珍惜的，就是妈妈的味道。

因为女儿曾一次次的拒绝与母亲一起吃饭。

一天，母亲垒了新炉灶，还新买了铁锅，就想和女儿在一起吃顿饭：“你啥时候回来一趟啊，咱一起烤五花肉吃。

”女儿却一口回绝。

叫，不来吃，妈妈就去送。

于是带着好菜好饭，大老远从乡下赶去首尔看望女儿。

然而，看到的是女儿的冷脸，听到的是女儿的冷言冷语：明知道我住一居室还带这么一大堆来，我们是同睡在一个屋檐下的那种关系吗？

妈妈只好在麦当劳熬了一宿。

女儿与妈妈的隔阂很深，她的内心一直对妈妈抱有怨恨。

直到妈妈去世后，女儿才明白，天底下所有妈妈的爱，都离不开对儿女们一餐一食的关怀。

美味饭菜的背后，有着妈妈的辛劳，有着妈妈对儿女一生的牵挂。

妈妈的味道，只有奉献，不求回报。

因此，没能和妈妈一起好好吃顿饭，没能好好品尝妈妈的味道，是女儿永远的痛，是女儿无法弥补的遗憾和愧疚。

女儿也因此而抑郁。

于是，电影就从女儿怀念和找寻妈妈的味道开始。

妈妈曾经亲手垒起的炉灶，从此被女儿重新点燃，妈妈的小饭馆又冒出了袅袅炊烟。

又可以考五花肉了。

妈妈的饺子馅，妈妈的什锦菜，妈妈的手艺，妈妈的味道，一遍遍的尝试后，女儿慢慢地找寻了回来。

重返人间休假3天的妈妈一直陪伴着女儿，女儿却看不见妈妈。

最终，女儿在梦里看到了妈妈，母女终于相见团聚。

女儿用寻找回来的妈妈的味道给妈妈做了一桌子的饭菜，还特别给妈妈做了一碗海带汤。

女儿说，这是她的心愿，是给妈妈的生日宴。

母女俩相互望着彼此幸福的笑脸共进晚餐，一起享受温馨美好的时光。

天边挂着一轮圆月，幽静的月光下，母女依偎在一起。

女儿说：“你所献出的，你那如花般的人生，我在替你过呢，妈妈。

可我明知这点，还让你那么孤单。

”母亲说：“好好保重，不要觉得抱歉，我没法一辈子都替你擦眼泪啊。

”女儿哪里知道，梦中与妈妈的团聚，妈妈是要付出代价的。

女儿梦醒，妈妈已离去。

妈妈带着女儿的味道离去了，这味道将被妈妈永远忘记。

治愈了女儿的抑郁，换取了女儿的未来。

妈妈一生的记忆就这样被清空了。

这就是女儿不知珍惜妈妈味道的代价！

这是妈妈对女儿最后的奉献！

“谢谢你做我的女儿，也对不起。

就算以后我忘了你，你也一定要来找我。

”妈妈最后的叮咛和嘱咐，女儿能做到吗。

我哭了，哭到抽泣。

我想起了自己去世的妈妈，想起了自己妈妈的味道。

我哭倒在沙发上 …

大概我正在经历这样的人生所以格外有感触吧，“妈妈”真的是很伟大的存在，我一直在被用力地爱着 以至于我时至今日都没有勇气鼓起勇气去做妈妈，因为我想我无法也不想再这样用力地去爱一个新的生命。

妈妈的爱，是怎样的呢，是全力以赴的，以至于让被爱的我常常觉得愧疚。

看到麦当劳那里，真的鼻酸，就是那样即使受了委屈自己承受也不想让你担心仍旧坚持付出的存在啊。

整部电影是治愈与心酸并存的，下厨的片段很“小森林”，但母女相处的片段却又看得人揪心。

这世界上最让人难过的事情就是遗憾。

谢谢有这样的电影带给我们思考，希望这片刻的感动长存，让我们能够更加珍惜身边的人，珍惜妈妈。

希望妈妈可以活到100岁 200岁！

ps.韩国人真的很会讲故事，很会娓娓道来；金海淑女士每次演这样的角色我都很难不哭，真的演得太自然太好了

3天的休假 (2023)7.82023 / 韩国 / 剧情 奇幻 / 尹尚孝 / 金海淑 申敏儿1. 很多剧情都是意料之中的煽情，所以自动免疫了。

2. 印象比较深的是“吃冰淇淋”那段，妈妈说怎么会还记得这种事，作为父母都是只想记住和孩子有关的开心的事情，有戳中我，因为回忆了一下似乎确实是这样的。

所以就是立场不同，渴望的理解其实也不同，本来以为电影会深挖这个内容，但是也没有，所以在人物的刻画上还是稍显随意，女主明明还有抑郁症但是也没后续了，只是“作弊”让妈妈陪了女儿一夜就和解了，有点拉跨。

3. “休假”的机制其实挺好的，本来或许也可以展开聊聊这个设定，总之作为电影可能时长受限，为了见上一面要清除记忆也太残忍了，非要制造这种二择困境是吗？

女儿唯一的牵挂是逝去的母亲，母亲唯一的不舍是在阳间的女儿，三天的时间天使留给母亲告别。

女儿由于自幼一直被寄养在舅舅家，从而与母亲亲情缺失产生隔阂。

然后接下来的展开解释剧情既无法逻辑自洽，也无法使人信服。

纯是又上韩国最爱的自我煽情与感动的硬戏。

首先一直没有解释父亲缺席的原因，然后母女相依为命由于无法靠做小时家政过活不得不再嫁，这里和剧情又说妈妈初中辍学就从大邱出来到工厂打工有些脱节，为什么后来变成只能做家政小时工过活了没有交代；而且既然母女情深怎么就非选择再嫁来解决生活困境了呢？

而且还非得选择一个不能接受带孩子续弦的。

又交代舅舅靠妈妈打工资助才能上学进而走进城市生活，但并不乐意接受侄女，让她在舅舅家受委屈。

既然舅舅忘恩负义那和把孩子带在身边去再婚家受白眼是不是更好些？

然后妈妈又不知怎么自己孤身一人回到大邱村里生活到患病去世？

女儿记恨在去美国前没和母亲告别，得知母亲去世后又追悔莫及，但造成她这个情感转变的原因没有交代。

后女儿因这事造成重度抑郁从美国休学返乡，但看表演可一点看不出抑郁的痕迹。

最后又解扣说实际女儿也是关心母亲的，曾一路悄悄跟随母亲从首尔返回大邱，那我就要问了，既然都这么关心了，怎么可能去美国前不去做告别呢？

最后在第三天的夜晚来个灵魂大和解，妈妈就安心上路了，女儿也通过这一梦瞬间抑郁症自愈返回美国上学。

这牵强的设置，漏洞百出的剧情真是我勒个去。

在设置的精巧和剧情的新意上还不如《你好，李焕英》（当然了，李焕英的完成度是真的很差）。

最后说下，日本在2004年都可以拍出《无人知晓》了，韩国这边现在还在用很陈旧又弄不利落的手法去消费原生家庭亲情之痛！

这真是一道难解的迷题，我都不知道她们变成这样应该去怪谁呢？

孩子他爸爸去哪里了呢？

为什么这个家那么破碎呢？

如果我带入珍珠视角，也会超级记恨妈妈的啊。

可是看到妈妈一个人点了最便宜的冰淇淋在麦当劳里面坐了一夜，还发短信骗人说自己上了车还叮嘱我早点睡觉。

我真的绷不住了，我觉得好像没有必要让她受到这样的委屈，所以才很后悔当初为什么没留她过夜吧，自己又在麦当劳拿着冰淇淋发呆。

看到妈妈写的日记，里面有疑问为什么讨厌我？

孩子的回答是：你根本没有像其他妈妈那样养过我啊！

这其实是一个很真实又伤人的回答，可能这也是为什么困住珍珠的理由。

还有最后一个两难，消除记忆和现生接触。

以我的年岁，我觉得妈妈很无私，如果忘记自己的女儿，我总感觉她这辈子像是白活了一样，但他这辈子已经过完了，所以，大家都以新的面貌重新开始吧！

“你献出那如花般的人生 ，我正替你过着呢。

”妈妈真的付出了很多，我也曾经历过妈妈在外人面前“低下”的时刻，觉得很羞愧和难受。

所以珍珠才带有恨与不甘吧，她其实就是在生妈妈的气，为什么不陪在我身边，为什么抛下我，我好想你。

还有妈妈对珍珠说出：为什么我这种人能成为你的阻碍啊？

对这个疑问我哭了好久好久，在妈妈的视角里，珍珠应该是讨厌妈妈的，为什么那么微不足道的人要放弃自己美好的前途呢？

因为珍珠后来理解了，而且她还放不下。