艾草

周末在家想看一部电影，最近一直标榜自己是小清新，就在B站（真的小清新也上B站的！

）搜索了“台湾 电影”，第一页比较偏下的位置看到了这部。

它的标签包括：台湾、公益、同性85分钟并不长，看完之后我决定拿下所有的标签，关于这部电影。

我身边的同龄人，在谈论到同性恋时，第一反应是：我不是！

别人是我也不反对不歧视。

实际上，很多异性恋只是说的好听，在他们的思想里，异性恋还是这个社会的中坚，是起到主宰作用的群体，他们对同性这个群体最大的恩惠就是“不歧视”。

有些人还会扯上什么进化论啊，自然规律等等理论，用上下五千年的事儿来证明男女相爱结婚生子，才是这个宇宙继续运营下去的真理。

说来真是可笑，谁要你一介凡夫俗子来推动宇宙进步啊。

影片中，当亲戚们对姐姐的混血儿女儿不知所措时，当邻居在门前指指点点时，妈妈挺身而出，抱着外孙女挨个和亲戚打招呼。

妈妈之所以选择接受，就是因为爱吧，母亲对女儿的爱，一个女人对家庭的爱。

哪里有爱那里就是家。

《艾草》是由姜秀琼执导，潘丽丽，莫子仪，唐振刚主演的是一部家庭伦理电影类电影，影片由真人真事改编，融入了“同性”、“未婚生育”等冲突元素，2009年于台湾上映，获得2009年旧金山影展最佳电视电影奖等多项国际奖项。

《艾草》讲述了一个名为艾草的单身母亲，她远离故土，只身来到台北发展的故事。

故事以“家”为核心，记录了一个平凡而深刻的家庭伦理故事。

艾草上有一位视钱如命的老母亲，膝下有一儿一女，一个留在台北从事教育相关工作，一个远赴法国求学，她梦想有着一个圆满的家庭，憧憬着儿孙满堂的美好场景，而上天却给她以最大的讽刺，儿子举止异常，被证实是一个同性恋，女儿则与黑人在法国未婚生育，漂洋过海带回来一个私生女。

作为一名母亲，长年建立起来的伦理观瞬间崩塌，面对社会舆论的压力，艾草的内心陷入苦苦的挣扎中。

纵观整部作品，影片的拍摄成本相对较低，没有酷炫的特技、没有高难度的镜头、也没有明星大腕的加盟，而是平淡记录了是一段真实生活的点滴，是一部充满人文关怀的电影。

某种程度上看，影片甚至存在一定拍摄角度和画面的缺失，就比如在八分钟左右，老母亲批评女佣的话音落下以后，没有适当给一个女佣的尴尬表情，还有就是宋海接到姐姐以后，他们在进入电梯的一刻，我认为在电梯门关闭的一刻可以适当给一个在场所有人的表情，突出不同人物角色的复杂心情。

此外，剧情设计还可以更为巧妙，比如艾草出现的次数可以更频繁，起到点题的作用；小女孩与宋伶一起吃早餐的时候，可以拍摄一个小女孩喂妈妈吃东西的照片；艾草带着小女孩去公园玩耍时，发现孩子不见的音乐旋律可以加重，艾草的情绪也可以更焦急；最后，艾草带着小女孩练太极的时候，天空中可以拍摄一个飞过的飞机，表示宋海和小凡已经远赴印度••••••当然，我们不能总拿大片与这样大众的文艺片相提并论，换句话说，《艾草》之所以获得肯定，很大程度原因是故事本身，导演提升了“家”作为整体的重要性，而不是单讲几段死去活来的爱情。

潘丽丽，莫子仪，唐振刚，李高阿女，周姮吟五位主演用其细腻的演技刻画了几段完全不同的人生，母亲先是透过“合影”、“换洗床单”、“花式内裤”、“喝剩的啤酒”、“儿子衣着的变化”以及“小凡对宋海家的熟悉”发现了儿子的同志情，之后又更直接的接到一份大洋彼岸的惊喜——“女儿的女儿”，真实风趣的电影对白、讲究的电影道具、充满寓意的剧情设计让作品立体且带有时代特色，就连两位男主人公的手机铃声的设计都极为用心，作品体现了当时的台湾有一定的理想主义，却又没有做到像国外一样的真正的开放。

“接受并承认每个决定都是值得，尊重才开始存在。

”《艾草》是我所见到的一部最文艺也最真实的同志电影，导演姜秀琼非常在意写实度，而不是靠特技、激情戏来博眼球，表达的所有的镜头都是自然而不造作的，整部电视电影看起来非常的贴近生活，演员也表演的很到位，作品获得了当时相当范围内电视电影观众的充分肯定。

《艾草》这部短剧夹杂在一堆小电影中，因此差点被我错过。

你想，谁愿意在看过热血沸腾的肉搏战后，再看一个老阿妈打太极呢？

老阿妈就是阿艾，老公死了20多年了，生活中一切希望都寄托在一双儿女身上。

女儿从外国留学回来，结果带回一个混血女孩，她未婚生女。

故事主要就是讲她从不接受这个孩子，到抱着她示威一般让小姑娘对娘家人一一叫过去。

短片最后，阿艾领着外孙女路遇朋友，终于能坦然介绍“这是我女儿的孩子”“她还没有结婚。

”想必你也猜到了，阿艾的儿子才是最大的问题。

他是一个GAY。

男友让他出柜，他说：“我是不会和我妈说的。

”当然，其实他妈妈已经知道了“我只希望将来出现一个女孩子能让他改邪归正。

”可是他却在“邪路”上越走越远，交了男友，开始穿豹纹内裤，打算和他去印度玩十天……不过短片中他的出柜并非重点。

男友故意在吃饭时来到他家，说手机没电了，不能提前通知，说完手机就响了起来。

阿艾晒衣服时研究了豹纹内裤半天，最终决定将它反着夹。

而姐姐回来照顾母亲，他也得以脱身与男友去印度过十天的二人世界了。

或者他男友的说法代表着出柜的绝大多数结果。

那就是“时间长了，不知道他是接受了他的GAY儿子，还是发现他的GAY儿子与别的儿子也没什么不一样。

”既然奇迹不会出现，那只能任时间和习惯摆平现实。

很期待他们从印度回来的表现哦！

当然短片中是看不到了。

男主角莫子仪有一张很熟悉的脸，后来才知道是与桂纶镁主演《最遥远的距离》的，那个到处捕捉声音的录音师。

他还演过林奕华的话剧《包法利夫人们》中的罗德尔夫，当然我要很负责任的说一句，南京场他没有来……不过我想问的是，项老师上次在看舞剧时提及的名字是不是他？

难道他上海那场去了？

以及，里面演姐姐的好像也在《包》里面出现了，就是那个胸部是盘形的女生。

还有，回家赶紧将它从“VV淡定”的文件夹中移出来。

今天在论坛上看到有人推荐 艾草， 介绍的文字让我颇有些想看的好奇，加上自己向来对文艺片没什么抵抗力的，所以就找来看。

艾草是片中主人公的妈妈，也是主角之一，准确说是真正的主角，所有的故事都是围绕这位名为艾草的母亲展开的。

但是艾草本身是一种野草，一种生于荒野的无人种植、无人照管的野生植物。

早些年间食物还不那么充足的时候，幼嫩的艾蒿也常被采来做成食物食用。

端午的时候，按照中国的习俗，除了吃粽子、喝雄黄酒之外，还有项重要的内容就是在门上插上艾草，据说可以趋避虫蚋邪秽。

以此草为名，我想更多的是要以它来暗示我们的这位母亲的平凡到不能再平凡、容忍到不能再容忍的特性吧。

她是平民，丈夫早逝，一人支撑家庭，抚养儿女，所希求的无过是最平凡人的最平凡的结果：平静的生活，子孙绕膝，颐养天年。

影片中队吴妈妈的性格是通过多方面来展现的。

事实上这位思想传统而保守的妈妈在自己年轻时也追求过开放和自由的反传统、反保守的路子，并成功逃离自己的母亲的控制远嫁台北。

这就造成了吴妈妈一方面理解年轻人对于自由的渴望和她尽量给与自己儿女自由的空间，另一方面又受到骨子里的传统思想的束缚无法理解新一代年轻人的生活方式和思想观念，并将一切不符合主流社会生活方式的想法和做法看作是“连最基本的社会道德都不顾了”。

有着这样的前景式思维，随着故事的逶迤展开，各种矛盾冲突也就不温不火娓娓而来了。

很有意思的一个细节是，当吴妈妈坐公车去看望自己的妈妈时，在海边的一个无名小站，跳上两个男孩儿，显然是到那附近游玩的。

在车上两人像情人一样的相互依偎让本来就相隔一段距离的吴妈妈起身换到更远的座位上去。

这也为随着影片的发展而一步步展现出来的儿子的内心矛盾和心理挣扎买下了伏笔。

电影中多次出现母亲到房产公司看房子，而这些房子，都是适合三世同堂居住的，这明显告诉观众，这位吴妈妈渴望见到自己已经“快三十岁”了的大龄儿子早日结婚，自己在海外留学的女儿早日回国，一家人和融生活。

但是生活总是出乎意料的。

当影片开始时主人公宋海与同事陈正凡之间的暧昧就已经已经隐隐点破二人的关系。

很快路边摊的场景就明白说破了二人的情人关系。

上晚饭时妈妈对儿子的一番闲聊式的谈话，听上去是家长里短，实际却与主题息息相关：婚姻。

儿子的老同学结婚了，而且是奉子成婚。

当这位妈妈说到“你陈叔叔就要做阿公了，高兴的都喝醉了”的时候，语气里是不无几分羡慕的。

而儿子以“不明白你在讲什么”来作答，基本上就又将吴妈妈臆想的欢乐敲得粉碎了。

接下来我就完全明白儿子的矛盾心理了。

吴妈妈再次回老家去看望自己吝啬而且尖刻的妈妈，儿子就和情人回到家中幽会。

看得出二人的感情很好，这一点在影片快结束时，二人的对话也可以看出：（陈正）凡：……但至少你没有回避你的性向。

（宋）海：曾经想过，但是我无法回避你。

虽然爱情始终是无差别的，无论是发生在男女之间还是男男之间或是女女之间。

但是，儿子的矛盾还是明明显显、的的确确地出现了，而且相当棘手：一方面是自己无法也从未想过要放下的爱情，另一方面是无法接受自己这种另类爱情的妈妈。

儿子在逃避，逃避妈妈所提到的所有关于有可能提到自己的婚姻的话题。

所以当影片中妈妈的出场多次重复地以参加婚宴归来的方式出现时，我们是可以隐隐感觉到儿子内心的焦灼和矛盾。

另一个有趣的现象是，影片前半段在铺陈妈妈对儿子正常婚姻的渴望时所提到的别人的婚姻，妈妈的心情都是欢快而愉悦的，至少在儿子面前是如此的，就好像结婚的是自己的儿子一样，就好像已经有了两个小孩的是自己的儿子一样。

这无形中也就造成了儿子的心理压力和逃避欲望。

儿子希望自己历尽艰辛的妈妈不再操心、不再受伤，所以他说“我是不会告诉我妈妈的”，但同时又不能改变自己的性向，于是他只能希望“她不要总要我结婚就好”。

影片中的高潮发生在法国留学的女儿带着自己非婚生的女儿回到家中之后。

本来听到女儿要回来的消息而十分兴奋的吴妈妈，不仅提前收拾好了早已成为储物间的女儿原来的房间，而且还在忙活着张罗午饭。

对于吴妈妈一个人细心地包饺子的场景虽然不长但是很能说明女儿的学成归来对于这个吃了一辈子的苦的妈妈而言是什么样的幸福和意义。

这个高潮事实上并不算是真正的高潮，整个影片都是平滑如溪水流过，波澜不惊。

这一场景是整个影片中唯有的两个相对紧张的节点之一。

吴妈妈的观念和理想中儿女的生活方式与女儿的观念和现实的生活状况之间出现了明显的悖逆。

这种反差对于吴妈妈这个生活于世俗传统和保守思想浓重的市民社会的妈妈来说，其打击和冲撞是可想而知的。

于是她说到“现在连教会都不敢去了，难道还叫我连门都不敢出么”。

紧接着吴妈妈的妈妈也要做寿，本来女儿留学回来本身就会是一件大喜的事情，加上祖辈的寿筵，应该是双喜临门的大欢喜，可事实上，因为女儿的女儿的出现，使得所有的人似乎都陷入了一场天崩地裂的丑闻之中一样，就连自己娘家姐妹兄弟难得聚首的母亲的寿筵也大受影响，再加上吴妈妈的三弟的大陆来的漂亮媳妇的到来，使得这场寿筵可以说是不欢而散的。

在这个情节中，出现了吴妈妈唯有的一次“发火”，尽管在女儿带着自己的私生子跨进家门时，吴妈妈就已经引发作而失态过一次，但那次失态只能说是“伤心”而与“发火”相去甚远。

事实上，在我们看来，像吴妈妈这样性格的人，因伤心而失态应该已经是最严重的事情了，但是，当自己的妈妈变本加厉地苛责自己的女儿时，吴妈妈还是出离了愤怒：愤而走出家门，但仍是理智的，她没有转身回台北，而是一个人到海边去舒缓情绪。

日暮时分的海岸，高高的防洪堤上，吴妈妈独自一个人在练习她所谓的“运气”以此平息内心的波动。

此时场景穿插入当吴妈妈还在回乡的公车上就已经看到过的那个年轻的外国女背包客。

这是的视角陡然一转，透过这位徒步旅行的年轻的女孩子的相机镜头，我们看到的是橙黄色余晖背景下，垩白高堤上吴妈妈舒缓的气功动作。

这时我们已经知道，吴妈妈此时是已经达到了内心的平和的，其实是已经在内心深处“不得不接受现实”地接受了女儿的“不道德”行为的。

即使是心里还有疙瘩，还不愿意去欣然说出“接受”二字，但是，她心里明白，我们心里也清楚，对于吴妈妈来说，接受是必然的结果。

所以，当吴妈妈回到自己妈妈的家中，发现自己的女儿已经带着自己的外孙女来到了，她的行为就更明确地表明她的“接受”——吴妈妈抱起自己的外孙女向一家子的亲人、亲戚介绍，而面对自己妈妈的不接受，她却坚持让小孩子，一遍遍地唤“阿祖”，并以此达到得到老太太表面上的“接受”的结果。

这绝对显示了中国女性的坚韧和果敢，显示了作为一个普通的母亲，在封建保守思想的围攻中对自己儿女的保护的挣扎和反抗。

这正是吴妈妈的高贵之处，也就像儿子的情人所说的“你妈妈今天抱起Noia的样子好酷哦，就像是配刀的带子郎”。

由此也赢得了儿女的更加珍惜和更大尊重，以及更多的在意和牵念。

对于外孙女的接受，事实上还是经历了一个“不得不接受现实”的接受到从心底里去关爱的接受、并最终无差别地亲情接受的过程的。

这一点，似乎也是影片刻意展现给我们的：寿筵上的“不得不接受现实”的阶段已经过去，回到台北的吴妈妈带着女儿上班后无人照管的外孙女去小区的游乐场玩滑梯。

外孙女故意藏猫猫般地暂时“失踪”让吴妈妈的心似乎一下子紧了很多，在焦虑的呼喊和寻找无果时，导演展示给我们的是吴妈妈的一个完全失措、不知所以的背部的特写，此时Noia的小手伸进镜头，轻轻拍醒吴妈妈茫然的意识。

接下来吴妈妈的一个欣喜中透着了然的微笑和拥抱，已经宣告了对小孩子的关爱已经抹去了女儿未婚生子的痕迹。

随后对于路遇的老邻居的询问的回答虽带有一丝犹豫的延迟，但还是很欣然地正面回复了对方。

最后当我们看到吴妈妈带着Noia在公园的草地上练气功的和和融融的场景时，我想所有的观众对于这个结果是早已水到渠成、心照不宣的了吧。

关于儿子的爱情，影片始终没有正面面对，也最终没有给出明确的解决，但是从另一个角度讲，儿子内心的矛盾在此时，仍存在于儿子的心中，但是，在吴妈妈这里，经过了女儿的事件之后，她对自己先前不愿意承认的、甚至不愿往那个方面想的、更甚至根本就没有想到过的可能性已经有了充分的心里准备，虽然儿子并没有明说，但是“你弟弟单纯，可是他的感情呢？

何尝不复杂”的话已经明确告诉我们，她已经无可奈何地接受了儿子的状况，但这并不是对于现状的完全妥协，她还有着自己的“期望”：“现在只希望有一个好女孩，或许他能够改变吧”。

关于儿子爱情，事实上是有很多感动点的。

电影就是以情人为忙碌的儿子远距离拍照，抓取儿子最动人的瞬间开始的。

二人在路边摊上，点餐时，情人要求一碗不要放香菜和芹菜，但是老板的疏忽使得所有对于爱情充满向往的人都看到了爱情生活的甜蜜与幸福：原来儿子是不吃香菜和芹菜的，情人在小声抱怨的同时，将儿子碗中的芹菜和香菜挑入自己的碗中；而此前，儿子从包中拿出筷包、取出他们两人的筷子；以及情人将性感内裤装入肉松的罐子，并以佐餐为名义要儿子打开试试的细节都很能打动人。

虽然是发生在两个男生之间，但是，有爱若此，性别差别还重要么？

办公室里儿子与同事的对话展示给我们的是这段爱情带给儿子的明显变化：“土芭剌”变“型男”。

这一点从儿子对吴妈妈给他的买的老式内裤的不满也能看出。

而女同事要求儿子晚上请喝咖啡的情节也告诉我们，我们的主人公并不是一个不招女孩子喜欢的人，或者说，我们的主人公还是有“女人缘”的，那么我们的导演让有“女人缘”的男生爱上另一个男生，我想他所强调应该是爱情的纯洁性。

脱离了生殖意义的爱情才算得上是真正彻底的爱情吧。

当儿子挂念到妈妈而在于情人看来还很早的时候就要回家时，情人面对儿子在心里的矛盾冲突的压力下的不知所所和茫然时说“不管怎么样，我们一起面对”、“我会帮你”。

这本身也是一种勇气，一种对于爱情的争取的努力。

情人也的确这样做了：借着送照片的借口，谎称手机没电无法提前通知，而在晚饭时直接到家中拜访，让吴妈妈一点点认识自己，接受自己。

这种举动虽然让儿子感到巨大的担心和惊恐，但我们还是看出了他的努力，努力想要帮助自己爱的人能够迈出对于内心安适的第一步。

让我们高兴的是，我们终于可以看到，在经历了姐姐归来、母女和好之后，儿子终于可以和情人一起到印度出差10天，而不用挂记家中无人妈妈的生活。

最后姐姐说到：你想到哪里就到哪里吧，但要记得给我们带礼物哦……这是语带双关的，不仅仅指生活中的旅行、工作中的出差，更指的是，在于爱情上忠于自己的感受和需要，追求自己的幸福和快乐。

但是这种幸福和快乐也不是独有的，独享的，在自己幸福快乐的同时，至少也要让家人知道，你是幸福快乐的，这样家人才不会担心，才不会有其他的想法。

对于爱情的追求，每个人都有着不同的见解；对于爱情故事的理解，每个人也都有各自不同的感悟。

所以说，一千个人就会有一千个莎士比亚。

但是我始终相信，即便是有一千对罗密欧与朱丽叶，爱情，始终都是同一的，哪怕它是出现在两个同性之间。

整个片子，在平凡中感动着。

让我印象最深的一句话是小凡对宋海说的：“我也好想像你妈那样，抱着我们的小孩。

如果你姐不要Nina，给我们好不好。

”同志之间总是有那么多无奈，需要很多勇气才能一路走下去，突然让我想起自己的一对朋友，但愿每一对同志都能幸福吧。

当然，真的很佩服这位母亲，一位平凡又伟大的母亲。

好真实的艾草跟妈妈的对话与背景家庭的布景。

还有艾草跟妈妈都是台语对话，跟儿女就是普通话参着台语。

开头是妈妈艾草一个人，结尾是艾草和孙女Nina，也代表妈妈思想的觉醒。

同性性取向和未婚先孕都没有错。

异性恋和结婚再生孩子也没有更高贵。

人有许多的生活方式，是世俗的偏见禁锢了这些本该是正常的行为。

有色眼镜让简单的事情复杂化，无关社会道德。

女儿宋伶的未婚先孕和儿子宋海的性取向都没有对错，错的是这个时代，是人们的观念。

何为旧思想，又何为新潮流呢。

外省人本省人；外国人本国人。

分的是区域是国界，但都是地球上的一份子。

艾草妈妈是守旧封建的一派的代表，言语与思想上、精神上对艾草进行攻击，旧社会留下的贪小便宜的个性。

艾草或许以前就讨厌着这个重男轻女的妈妈，但在潜移默化中，以前敢忤逆妈妈，不顾妈妈劝阻而嫁给外省的丈夫的艾草，也变得越来越像自己的妈妈了。

但为了自己的女儿，艾草再次反抗了妈妈。

孙女的肤色不会由黑变白；正如儿子宋海的性取向也不会如妈妈艾草期许的那般遇见更好的女孩就改变。

爱是心之所向。

所以外国友人背包客的作用就是拍下艾草打太极拳照片的作用咩。

原来是因为女儿在法国留学，艾草才这么努力学着英语。

Nina睁着个大眼睛看着阿嫲艾草给她准备早餐那一幕也好可爱啊。

阿祖跟保姆结尾这里真是无奈又好笑。

小凡和宋海的BL支线好甜，虽然互动不多，但从肢体接触中也感受到他们的爱意。

床上那里好甜啊！

还有宋海靠在小凡腿上玩他的手指头也很甜蜜。

小凡会亲昵地点着宋海的鼻尖和脸颊，这些小细节也好甜哦～不是吃腻了卤肉，是想跟喜欢的人一起吃。

喜欢的人送的礼物，就会笑得很甜的宋海。

是会记住心爱的人的喜好的小凡。

这部公视的片子，看起来还在台湾公开播放过，相比于当年轰动一时的《孽子》，这一部显然要温情许多。

艾草是剧中妈妈的名字。

当年因为籍贯和年龄缘故，外婆反对艾草的婚事，但是艾草还是坚持嫁了，虽然守寡二十年，但是无怨无悔。

这个当年的问题女儿，自己当妈妈的时候，遇到的是两个自己还要问题的儿女。

艾草含辛茹苦供女儿读书，一直读到法国，多年不见，好不容易盼到女儿回家，却看到的是一个黑人华人混血的小外孙，而女儿甚至没有结婚。

儿子看起来孝顺听话，但是妈妈完全知道儿子的性向问题，只是她像普天下的中国妈妈一样，总是心存侥幸，希望有一天儿子能遇到一个好女孩，“或者就改过来了”。

这其中，外婆扮演者很特殊的角色。

这个开小卖部的老太太，啰嗦、刻薄，不容易相处。

她会怀疑帮佣偷钱，会卖掺水的非法白酒，会打算用帮佣的特别身份捞外快，对艾草当年的固执耿耿于怀，会三儿子娶大陆老婆不以为然，老观念里重男轻女女孩子不应该读书，但是，遇到女儿和外孙的问题，她一边坚持自己的观念，一边还是妥协：“买那个牌子的东西，孩子皮肤是会白的，不管怎样，女孩子黑总是不好看。

”在家庭这个纽带中，看起来儿子更重视家庭，女儿则更西化一些。

面对性向问题，儿子只能逃避。

更多继承了艾草个性的女儿，一边看起来执拗倔强，一边在与妈妈的对谈中，真诚的说，“得不到你的承认我会遗憾。

其他的人怎么看我都可以不在乎。

”在结婚与生子的关系的问题上，艾草觉得这是道德问题，就像从前外婆认为的那样，女儿则觉得这是观念问题，跟道德没有关系。

这句话，也用在这部电影中的一切关系上，包括外婆的三儿子娶了一个大陆妹的事上。

电影拍的非常温婉，所以，你很难感到到其中会有教训的味道。

实际上，导演只是想突出家庭、亲情、血缘的重要性，关于道德、观念的争论，说到底，都是为了衬托家庭的牢不可破。

有时候，我们何尝是因为一个人是怎样的我们才爱，在亲情这里，难道不是因为一个人跟我们自身的关系我们才爱，而且无条件的爱？

在爱面前，一切都不是绝对的。

包容，原本是爱的一部分。

所以，当艾草和外孙女打太极，这多少有些无奈的爱，不知道艾草感到温馨之余，会不会觉得心酸。

原来爱，从来不是只有一种味道。

不晓得编剧和导演有没有看过那些经典的编剧教材，我自然也没看过，所以无从判断这部戏是不是符合经典编剧教材的规定，但是这不影响我对编剧的倾心。

这部小制作的电影中，冲突不断，高潮具有逆转的效果，伤感之外，更多的温馨。

第一个冲突是儿子的性向和妈妈期望抱孙子的冲突；第二个冲突是女儿未婚先生子，而且是黑人（这显然是亚洲人普遍的偏见之一）；第三个冲突是艾草和外婆一直以来的冲突，第四个冲突是艾草女儿未婚生子与外婆的冲突。

第一次解决是小女孩定定的望向艾草；第二次解决是艾草没有责怪开车送他们去的儿子的男友；第三次解决是艾草在外婆生日向众人介绍孙女；第四次解决是艾草与小孙女在滑梯玩耍；第五次解决是艾草对女儿说希望将来有好女孩子可以帮儿子改过来。

而片中看似闲笔的描写往往承担着重要的叙事功能。

如艾草令人不耐烦的反复询问儿子的早饭，艾草无意中提到的教会和不能出去做礼拜，艾草三番五次去看三世同堂的房子，艾草对一个街坊若无其事的介绍女儿非婚生子的事实，艾草的太极拳，外婆对当年艾草嫁给外省人的耿耿于怀，对三儿子娶大陆女子为妻的不满，对菲佣的苛刻等，都从不同侧面展示了艾草与世界的关系。

这部标准的家庭剧，因为温情脉脉的手法及同志题材，很容易让人想起《喜宴》。

将这两部戏相对照，艾草向众人介绍外孙的那场戏，精彩堪比《喜宴》中闹洞房一场戏；外婆唠叨女儿买护肤品帮重孙子抹白，堪比《喜宴》中父亲最后在海关的举手。

特别是艾草强迫众人认亲那场戏，编剧的手法相当纯熟，令人拍案叫绝。

只是，因为着重点不同，《艾草》和《喜宴》对戏剧冲突的处理上手法也不完全相同。

《喜宴》通过中西文化差异，将各种错位夸张变形，按照表面上的逻辑进行，暗藏背后的逻辑，双线并行，到婚礼为交叉点，意外怀孕将两条线同时摆在一起，其重心可以说不偏不倚，手法之巧妙恐怕同类题材无人能有超越。

《艾草》主要讲家庭中的亲情，从戏份来看，儿子的同性性倾向问题要稍低于女儿的混血非婚子，故事重点是表现母亲，儿女之爱也有，但是稍稍有些弱，因此，线索上，实际上是单线的。

以母亲为线索，温情之下，即便强迫认亲那场戏也没有像《喜宴》那样烘托气氛、制造高潮，大概因为导演的意图如此，因此摄影师也无意通过镜头强调剧中的冲突，偏生活化而戏剧化不够，稍稍有些不够过瘾（但是，仍然是绝妙绝妙的，佩服死了）。

不管怎样，我佩服《喜宴》中李安的绝世才华，也喜欢《艾草》中令人难以忘怀的绕梁余音。

如果说《喜宴》是喜剧中有悲凉，那么，《艾草》是无奈中有温情。

这一点看其结尾的不同处理就能看出来。

《喜宴》中父亲在走过海关时，一边是为了安检，一边也是向儿子投降，这种投降中透着无奈，透着悲凉。

《艾草》结尾，先是艾草与孙女打太极的温馨场面，后是外婆在算钱怀疑菲佣偷钱，生活化的温馨场面，不曾比一切未发生之前有所减淡，甚至有浓重的喜剧成分。

或者，这是不同时代人对家庭、对责任、对道德（包括同性性倾向）的不同态度。

从白先勇《孽子》中的血泪交融，到李安《孽子》中的悲凉，再到《艾草》中的温情，一直到豆瓣上越来越多的台湾同志出柜交友，台湾人对包括同性性倾向在内的一系列涉及家庭的问题的看法在发生着变化。

唯一不变的是，就是那曾经造成了痛苦的，爱。

它从不曾转淡，它一直都这么浓。

普天下所有的父母和儿女们，不管这个世界发生什么事情，不管我们彼此改变得多么厉害，只要我们的血管里流着相同的血，我们就永远是一家人。

你们一直都那么爱我，我的家人，这个我一直都知道。

我一直都那么爱你们，绝不比你们爱我少的爱着你们，我的家人，这个我一定会让你们知道。

多年前看过的电影，如今十二年后再看仍然充满了温情与感动。

主角吴艾草，当年不顾家庭反对毅然而然嫁给外省人，在当年已是离经叛道；而如今，丈夫病逝二十余年，女儿从国外带回非婚生子女，儿子是gay，在传统的家乡这些比艾草当年的行为还要惊世骇俗，母亲的震怒，亲戚的沉默不语，街道左邻的窃窃私语，无一不重重打击着这个疲惫不堪的中年妇女。

于是她只能忿忿不平的跑出去，在如广阔胸怀的大海边，调整呼吸，缓缓地打出一套太极。

当她察觉儿子有事在隐瞒的时候，当她发现儿子开始穿豹纹内裤的时候，当她发现儿子只带男生回家的时候，她是怎么默默消化的？

——或许碰到好一点的女孩，他会有机会改变吧？

当她抱着那个黑色皮肤的小孩一遍又一遍的教她喊人的时候，当她淡然地给人介绍这是我女儿的小孩而她还没有结婚的时候，当她牵着她的小手和她说nina是这个世界上最漂亮的小孩的时候，是什么让她变得如此勇敢？

——还能怎么办呢？

塞回去再生一次吗？

宋伶终是明白了母亲的艰辛，从此生活里只有老人和小孩。

而宋海，当他对小凡说我没有办法逃避你，当姐姐鼓励他说，你爱去哪里就去哪里，要勇敢一点。

他们都是幸运的，不仅有彼此，更有位伟大的母亲。

艾草是一种普通的植物和一味普通的中药，但是在中国文化的元素中却蕴含着丰富的知识和内涵。

人们不仅用它祈福生活的美满和平安，又运用其为自己解除病痛，同时又以艾的温馨，让人们赏心悦目地细细品尝着它的滋味。

这个如艾草一般平凡的女人，终是坚韧地挺立着。

12/6@上海櫃子同志空間http://www.douban.com/event/11316421/我想從同志、出櫃、與家庭(母親)三個方面來看《艾草》。

　　 我本身也是台灣人，所以看到台灣背景以及台語發音等特別感到親切。

我喜歡片中對母親以及家族的著墨，讓人感到世代之間的連結； （同志／同性戀並不是從石頭蹦出來的無家之子…） 尤其它描述了一些外來移民（例如女菲傭、大陸籍女配偶）， 配上台灣新舊觀念的轉變，更讓人感到一切充滿了新的可能性與生命力。

　　 在這個背景下， 我們看到當年堅持與外省人結婚的老媽， 如何面對她撫養的一對優秀兒女所帶來的「衝擊」… 　　 快轉一下，我覺得最有代表性的有四幕： 　　　1.媽媽在海天之間打太極的背影，單手支天的動作彷彿吸納天地靈氣，把所有的怒氣委屈不堪不安…都消弭無形。

　　　2.弟弟和抱著女兒的姊姊並肩站著，沉默的一起迎接外婆和家族的壓力。

如果是我，一定會想像若是自己出櫃是不是也要面對這些。

（有趣的是，他的情人因為擔任司機，所以也參予了這重要的場合。

） 　　　3.酷媽乾脆的抱過孫女，讓她一一見過長輩，然後叫了四聲「阿祖」…最後外婆說「是都不用吃飯了嗎！

」大家登時又熱鬧起來～（其實我真想知道，如果是同志出櫃，外婆又會是何反應～） 　　　4.夜色中，兩個甜蜜的小情侶坐在陽台邊上，一下是你躺在他懷裡，一下是他靠在你肩上…「你媽在老家那時好像帶劍的帶子狼(?)，超酷 的！

」「你會不會覺得我不敢講（出櫃）很沒用？

」弟弟的情人一直積極的去參與他們的家事（話說如果他沒車，那麼理由可就不好找了…），也因此能更了解並體 諒為什麼他無法對親愛的母親說出口…我覺得這樣很棒，因為過程中我一直擔心他會給予他壓力，想說既然我出櫃了為什麼你做不到之類的。

一開始他說「沒關係我 會陪你一起面對」，沒想到他說到做到，感覺上是真正關心他，並愛烏及屋的去關心他的家人──這種感覺非常好，只可惜沒能演到更之後的發展。

不過，反正老媽 其實已經知道了，我想未來還是會很順利的。

而且看著兩個男生說想要小孩，那種感覺真是特別甜蜜XD（腐女魂…） 　　 再說到出櫃。

我印象很深的是以前參加台灣櫃父母分享時， 有個媽媽說「對家人出櫃，其實關乎親子溝通的問題與技巧」。

這所指的應該是，有部分的同志本來就不善於和父母溝通， 或者是因為種種原因而和父母比較疏遠，這時要談出櫃就會比較困難。

而且出櫃並不是說完就算， 而是長期性的溝通，甚至要給予父母情感與資源上的支持。

所以前提的個人準備非常重要… （其實父母是否尊重子女的個人自由也很重要） 　　 以影片為例，弟弟的情況是： 　1.有姊姊支持 　2.有穩定的伴侶支持，並且他自己也出櫃成功了 　3.沒有顯示他有接觸其他同志朋友或社團資源 　4.沒有顯示他有對其他朋友或同事出櫃 　5.沒有父親 　6.經濟獨立 　7.快三十了，被催婚的年紀 　8.似乎是母親家族的長孫…… 　　 滿妙的…我只能說各種同志衝突在片中都不存在或不明顯， 但是弟弟仍選擇不出櫃… 即使爆發了姊姊未婚生子的事件， 因此讓家人感情更親，母親更加強韌，子女的自主空間更大，他的情人更加融入… 也沒有讓他的想法變成「哪天我準備好後，會考慮向老媽出櫃」。

為什麼？

明明兩個人感情那麼穩定，不可能一直嚷嚷著我不結婚不結婚就算了。

也不知道是他自己還沒過心裡那個坎， 還是導演覺得不重要，或著他沒過自己心裡的那個坎… 因為真的很奇怪啊～ 明明電影從一開始就繞著出櫃講，後來又和未婚生子做了很好的對比， 為什麼最後還是要讓主角說出這樣的台詞呢？

　　 即使後來透露出老媽已經知情了， 觀眾也聽到她的無奈與小小期待（希望兒子能遇見好女生然後轉性）， 但我覺得這個回馬槍仍不夠彌補這個小小的缺憾。

可以對應到姊姊說的兩段話： 「我不想傷害你(老媽)，但我不覺得我有錯；我會為自己負責。

」「其實小孩一歲時差點死掉，那時我怕死了... 我不在乎別人說什麼，但如果不讓你(老媽)知道，我覺得這輩子都會有遺憾。

」 　　 　　 以上，其實我印象最深的還是他們兩人差點滾起床單的那幕… 拍得真是自然而熱情啊…(流鼻血) 而且有小肌肉的姊姊也是個很酷的氣質美女…(陶醉～) （PS.我是雙性戀） 　　 拉回題目， 我想這個弟弟算是特別戀家戀母的一個同志角色， 而且媽媽也是個充滿母愛又很強大的角色 (堅持婚姻以及後來獨立賺錢養子女，決定送女兒出國， 自己有宗教信仰以及打太極這種自我調節的方式...) 這些呈現了母子之間的深情羈絆， 感覺最後都會回到那個溫暖的家庭， 一切問題都會在愛之中慢慢化解。

真令人羨慕～ 　　 ==============================================这篇感想是我以前写的, 有点凌乱, 这次重新来做个小结, 预祝杭州”向阳花开”LGBT同志小组首次活动顺利成功！

http://www.douban.com/event/13021025/ sin 2010/12/5距离上次观影已经快一年了，如今我对此片印象最深刻的，仍然是家庭（寡居母亲）与同志出柜的关系。

本片主线的冲突点是未婚生子的女儿，对应起来，儿子的同志身分就成了很有趣的潜在冲突点。

母亲曾经不顾家庭反对而追求自由恋爱，如今她的一双儿女也深得她的＂精神＂，只是与她的想象大异其趣。

然而，家庭亲情就是如此奇妙，这份羁绊让儿女们渴望吐露内心深处的秘密，寻找归属和认同，也让母亲愿意调整传统的观念，不止是接纳自己的子女，也让家庭继续延伸。

片尾，这个家不只接受了可爱的孙女儿，是不是也暗示了未来有可能接受一个同志儿子和他的丈夫（儿婿？

）呢？

「我早就知道儿子喜欢男生了，不知道这个以后有没有可能改…」母亲这样低咕着，感觉上有点像是在耍别扭啊，否则，她怎么有可能接受儿子的男性友人这样慢慢渗透到家中的重要事件呢…？

不过这都只是我的猜测了。

身为双性恋兼腐女，最开心的就是看见他们小两口甜甜蜜蜜互相扶持的样子～再次推荐本片给大家，希望同志与家人的关系都能顺利圆满，也希望大家喜欢片中呈现的台湾文化风貌！

我妈妈没有艾草这样好听的一个名字。

我却一直有一个和艾草一样好的妈妈。

艾草是普通的，闲来无事在公园里打打太极，练练身体。

艾草是好学的，会利用吃饭的时间去记下一个单词，写在本子上。

艾草是善良的，无论是对母亲还是保姆都能一视同仁，刚正不阿。

艾草是一个五十多岁的中年妇女，丈夫20年前去世，养遇一儿一女。

儿：宋海一个年近三十的帅小伙，有稳定的工作，单纯、孝顺。

女：宋伶法国留学生，新潮、个性，有自己的思想，享受自由。

艾草偶尔回乡下看看自己的母亲，老太太具备了所有这个年龄老人喜唠叨、爱碎嘴、小心眼等等缺点。

艾草的生活很简单，期望也很现实，希望儿子结婚，女儿常回家看看。

但是很不幸，她的儿子是个GAY，她的女儿未婚生子。

她看到儿子专注于聊天，照片上儿子和另一个男生笑得很开心。

她去参加朋友的婚礼，埋怨礼金只出不进。

她注意到垃圾桶里满满的啤酒罐。

她面对儿子不明来历的同事抑或朋友，不是没有疑惑。

女儿归国，忙忙碌碌，看房整理房间包饺子炒菜，每做一样都不觉得辛苦，脸上始终挂着微笑。

可结果是……女儿带回来一个黑人小美女，而且喊她阿嬷，她的卑微的下半辈子或许要在亲戚、朋友、路人的指指点点下过活，甚至连门都不敢出，人言可畏。

现代人的那套理论，不适用于一个年过半百的母亲。

她失望、伤心、难过、无法理解，但她同时又是坚强的、勇敢的。

她抱着Nina，教小孩叫“舅母”“舅公”“阿姨”“阿祖”……她或许永远也无法明白年轻人的世界，但她却试图去理解去相信他们。

这就是艾草。

她从没想过去拆穿儿子那蹩脚的掩饰，如果能改变儿子性向的女孩还没有出现，何必去拳脚相向谩骂诅咒呢？

她依然会迎着朝霞、晚霞练太极，只是她的身边多了个小可爱，同时她不惧怕告诉全世界人这个小可爱是她的孙女，尽管她的女儿没有结婚。

Nina，你是全世界最漂亮的小孩喔。

艾草，你是全世界最伟大的母亲喔。

很久没有这样认真去看一部电影，然后想想可以记录些什么。

新闻说导演姜秀琼非常在意写实度，希望所有的镜头都是自然而不造作的。

可能正因为这一点，整部电视电影看起来非常的贴近生活，演员也表演的很到位，特别最后老太太的镜头真是太惊艳了。