今生也是第一次

在dy刷到片段，讲女性生育的题材内地属实少见，我带着几分好奇审判了几集，看完后只有一个感受，那就是希望女孩子们都能看看这部剧，这就是你们以后可能要面对的生活。

三个不同时空的孕妇在同一家妇产医院生孩子，故事以三个时空穿插讲述的剪辑形式让观众直面了女人在生育后遇到的各种问题。

身体变化、婆媳矛盾、产后抑郁、老公不靠谱、事业无法平衡......这些往常只是草草略过的字眼在剧中以一种直白甚至残忍的方式呈现在观众面前，于是我们能看到看似恢复如前的妈妈衣服下的妊娠纹，能看到她们虽然脸上带着笑心理却在崩溃的边缘，能看到还在月子期间就要还债赚钱的压力。

剧里的这些点点滴滴不止让主角一次次崩溃，也让我一个没有生过孩子的人也能感同身受。

因为我知道，这可能就是我们以后要面对的。

剧中我最喜欢的是王子文那条线，可能我和她的情况最为接近，一个独立的新时代女性，所以她的故事总让我很有代入感。

可是就连那么优秀的一个女性都没办法一个人应对生育带来的一系列问题，脱发、妊娠纹、漏尿、浮肿......生育对生理和心理都是巨大的改变。

对她来说，生育是一次计划外的全新体验，也是一场对自我的认知之旅。

就像她剧中所说，“我以为我有了软肋，其实我披上了铠甲”。

可能有些事，只有当了妈妈之后才能懂，我想这也是王子文选择接下这部戏的理由。

虽然剧集采用了一些喜剧手段，但我们仍能看到其间包裹的犀利残忍的话题，因为真实，所以揪心。

但我想我们需要这种揪心。

很多女孩们对恋爱抱有过多的幻想，并把这种不切实际的幻想投入到婚姻中，稀里糊涂的结婚生子，当了妈妈才懵懂回神，手忙脚乱。

这部剧做的就是打破这个幻想，让更多的女孩们看到现实，从而做出理智的选择。

生育有苦，也有甜，以偏概全不可取，盲目抗拒也有失偏颇，一无所知更是不应该，或许当下这个时代，有了更多选择和权利的我们，应该多看看这样的剧，多了解一下女性生产的时候会面临的问题，多思考一下我们愿不愿意承担这些风险去生孩子，再做出决定。

93的妈妈多少沾点恋爱脑，08的确实搞笑，但是场景啊东西啊好多都不符合太假了，而且有好多都不符合现实，不切实际，22年的有点太强势了，但是句是好看的又搞笑又有意义，而且才播出也不知道后面啥样，我觉得还行能看下去，但是毕竟是电视剧，看个热闹就得了，别计较太多了，看看后面再说，哈哈哈哈哈哈哈

93年这一段，戴思瑾是个了不起的女人，尽管才短短30年前，但那时候的重男轻女可厉害得多，处处透露着“你个女人家…”“你要是离婚了还带着个孩子…”，但她自己没有看不起自己，不理会那些因为她是女人就说事的话，看清后坚决甩掉渣男，不卑不亢的谈生意，有想法，有头脑。

08年这一段婆婆和妈妈有点脸谱化了，但认真看下去却又真实，婆婆在手术时说出“保子宫”一开始真觉得恶婆婆，但她的立意却是让医生尽力去保子宫，而不是为了安全性直接拿掉子宫，让医生保子宫难道医生就不管保命了吗？

这一段还有很值得思考的就是奶爸是如何被架空的，这也是我们现实生活中特别多的，宝宝出生后老婆有有老妈、丈母娘抢着照顾，传统观念里都是“你一个年轻男人懂什么”，于是什么都不让他做，或者做什么都是错，抵得过三个女人？

很多时候做“丧偶”是大环境给的。

22年这一段就是年轻一代妈妈的写照了，月子中心、专业的保姆，确实让女性有了更多空间搞工作，多的是心灵的牵绊。

女性题材，又杀疯了！

自上线便斩获CSM63省级卫视黄金剧场电视剧市场份额TOP1，抖音主话题超10亿播放量，剧集衍生词条「产后抑郁不是公主病」屡登热搜，「新手妈妈的崩溃情绪该藏起来吗」、「女性有选择不牺牲但自由」等话题广泛热议。

作为内娱首部聚焦家庭孕产的月子剧，由张巍、滕洋编剧，易军执导，王子文、唐艺昕、胡杏儿领衔主演，艾伦、刘凯、马志威主演的《今生也是第一次》，正在芒果TV和湖南卫视双平台同步热播。

近年来，女性话题与女性群像剧屡见不鲜。

同为这一赛道的《今生也是第一次》，创新地以未变与时变的叙事内核，揭开了中国家庭孕产史的冰山一角。

未变不同于现实主义剧集常用的单线叙事，《今生也是第一次》创造性地以「跨年代视角」展开多时空演绎。

其中，「第一次孕产」作为贯穿三个时空的串联针线，是使剧集主题鲜明、形散神未散的关键要素。

1993年、2008年、2022年，横跨半世纪的三位新手妈妈一一亮相。

九十年代的戴思瑾（胡杏儿饰演），给人以贤妻良母的初印象：独自产检毫无怨言、独自操持家事、临产仍替「工作忙」的老公着想……而她也是第一次做母亲，内心的兵荒马乱跃然屏幕。

2008年的故事则从网文作家陈兰青（唐艺昕饰演）天马行空的想象开始，夹在时代变迁的80后，在孕产来临时，她不仅身心的苦楚，还要夹在老一辈中间，迎接新旧观念的大碰撞，而女性孕育思考的变革种子，也逐渐萌芽。

而在2022年的时空中，事业型女性、单亲母亲路远方（王子文饰演）则彰显出了更鲜明的独立意识。

面对眼前的预产期和即将上线的新剧本，她有条不紊做计划、条理清晰做选择。

短短几幕迅速描绘出了当代职业女性，在事业与生育中做出的周旋。

「第一次孕产」作为三条故事线未变的背景，不仅串联起不同时代、不同人物的悲欢际遇，更以最短的篇幅集中激荡出吸引观众注意力的矛盾与火花。

而在同样的「第一次孕产」故事背景中，未变的不仅是孕产带来的生理、家庭、事业等一系列隐匿艰辛，同样未变的还有内里无比坚韧的女性力量。

「没有老公，我一样可以成为戴老板」。

戴思瑾是胆怯温柔、不谙世事的家庭主妇，而在经历孕产辛苦和婚姻打击后，她更是蜕变为自力更生、叱咤商界的戴总。

「我会变得更强大」 、「我的粉丝都在等着更新」。

陈兰青在孕产后的多重压力与激素作用下产后抑郁，她曾无助地爬上楼顶，但她也不断自救抗争，在泪水中挣扎向前，让无数新手妈妈看到了自己的影子。

「项目和孩子都是我的，谁都别想抢走」。

路远方正是那种会被外界无数次问起「孩子和事业如何平衡」的职场女性，但她雷厉风行果敢选择、勇敢迎战所有难题的模样，正是新时代事业型妈妈的小小缩影。

《今生也是第一次》不仅展现了女性的生育的困境，更以跨时代女性相似相通的成长脉搏，彰显出女性所具备的、无比强大的内在驱动力。

这种驱动力也正是远曦影视所拥有的重要基因，它肇始于创始人张巍多年来对女性题材的持续关注。

在《杜拉拉升职记》中，强调女性力量的意识锋芒初现，聚焦独立锐利、充满魅力的职场女性，成为了当代女性题材的重要视角。

再到依靠自己从沪漂少女进阶为超级买手的《买定离手我爱你》；以及古偶背景下的女性古装励志剧《梦华录》，都传递了女性的自我突围和独立意识的日益觉醒，她们不再依照外界的标准去自我审视和自我塑造，而是反过来通过自我成长和自我实现，去影响周围的世界。

在不同语境中，远曦影视创新和探索的足迹，始终未变地围绕着新时代女性议题展开，《今生也是第一次》中，女性力量也是如此层层递进地展开。

时变万千故事之所以吸引人，便在于那份各有不同的变化与差异。

在「第一次孕产」这个未变的背景下，三个时代里围绕孕产呈现的不同社会关系，也成为引发更广泛共鸣的时变。

九十年代故事最初的孕产戏份中，最为突出的是女性在孕产中的被迫独立与单一义务。

在男主外、女主内的婚姻关系，戴思瑾面对丈夫路明磊的逃避和欺骗，虽心生疑虑，但仍然坚强完成生产；即便内心惶恐无助，但仍然对丈夫选择信任维护。

与之后的年代不同，九十年代还着重展现了邻里与社会环境的和谐互助关系。

不论是市场里相互认识的摊贩与顾客，还是医院里照应搭手的病友与护士长。

这些社会关系都带着时代独属的淳朴烙印。

当时光轴来到2008年，面对孕产的不再只是女性一人，但变革尚未完全。

陈兰青面对的社会关系，首先是夫妻「战友」，其次是以母亲、婆婆为代表的整个大家庭。

在这些关系纽带里，陈兰青的倍感无力是因为她被「为你好」裹挟，在诸如：「怀孕、生子、月子、母乳、用药……」等种种问题上，她反而失去了决定权。

在2022年的路远方身上，社会关系的侧重再次回到了女性个人。

但与九十年代不同，事业型女性路远方的社会关系由职场事业、朋友、月嫂、前夫构成，而在这些关系网络里，她拥有了绝对独立的话语权与选择权。

从生育是独属女性的义务，到夫妻并肩作战，再到长辈加入的理念碰撞，最后是女性意识的成熟成长。

故事中社会关系的不同侧重，提供了多重且时移的视角，呈现出耳目一新的群像观感。

这对于各年龄层受众而言，都有机会在剧中找到真实共鸣。

而在此基础上，《今生也是第一次》的时变也表现在：通过不同世代，对差异化的社会议题进行积极讨论。

处于时代变革中的2008年是新旧观念冲突最甚的阶段。

在复杂的社会关系中，孕产矛盾裹挟而来的社会议题，以井喷之势冲击向观众：夫妻分工、无痛选择权、子宫意义、产后抑郁、婆媳关系、代际差异等。

登上热搜的产后抑郁议题也出于此，从剧情推进中生发出关于「产后抑郁不是公主病」的相关讨论，也让更多人得以认识和了解产后抑郁并不是矫情，它是藏在阴影里的「情绪怪兽」。

随着时间转至当下，社会对女性更友好了吗？

从剧中可以看到，社会议题随着人物发生时移，更具现实意义的探讨也逐步开启：职场女性事业与生育平衡的选择权、母婴室问题、背奶妈妈、受害者有罪论、外貌焦虑等。

当路远方面对媒体质疑，她坦诚卸妆，露出苍白皮肤的真实状态；她大胆展现妊娠纹，并诚恳表达：「这是孩子留给母亲的勋章。

」这一片段被许多自媒体截取转评、广泛传播，这正是在营造社会对孕产母亲的理解，也是消解女性外貌焦虑的努力。

《今生也是第一次》的时变，是围绕不同时代、不同社会关系、不同社会议题的巧妙表达，也是将未变的初心与时变的社会议题巧妙的平衡。

冰山一角真实且优质的现实主义影视作品，有机会成为发酵社会关注、激发社会议题、推动社会进步的能量。

作为影视剧作品的《今生也是第一次》，形成了轻喜剧、家庭伦理、励志于一体的独特风格，并以对比的演绎形式，突出呈现时代变迁，揭开中国家庭孕产史的冰山一角，也引起诸多女性相关社会议题的探讨。

虽然是借助孕产阶段进行故事讲述，但该剧以跳脱轻松的风格呈现，不仅摆脱了男性视角下讴歌、赞颂、自我感动的叙事套路，更跳出了性别对立和性别依附的思维惯性。

交替叙述的三条时空故事线，以同场景转场、暗线串联人物以及暗线人物关系等多种形式巧妙融合。

群像的完整构建，让这部以女性为主的剧集，男性角色不单纯只是剧情推进工具人，也具备了完整的人设和成长的机会，彰显出性别的平等。

与此同时，该剧摒除一味说教与苦难传递，让观众在直面女性孕产「阵痛」之外，更形成全社会对女性议题的共情，在有笑有泪中共感。

具有时代意义的社会议题，辅之以创新的表现形式，让揭开的冰山一角被更多人看见，也让更多议题被发掘探讨。

《今生也是第一次》也旨在通过对女性孕产痛点和困境的多重展示，提升社会对孕产阶段的全方位理解，认知孕产并非「女性独自承担的义务」，而是整个家庭乃至全社会需要共同面对和担负的责任。

只有对孕产有科学认知、对家庭责任有全面理解、对女性生存有共情共感，社会才有可能为女性逐步营造出更具温度的话语空间，才能真正将与人类息息相关的「生育」话题，摆在更有机会平等探讨的合适位置上。

不论是一针见血的点到为止，还是密集输出的观点传递，都是《今生也是第一次》对女性社会议题的大胆开麦。

它既不回避女性孕育中的苦痛辛酸，又以崭新的、发展的目光聚焦女性成长，以及社会的向好与不足。

每集60分钟、共14集的剧集体量是有限的，它呈现的仅仅是中国家庭孕产史的微微一隅。

但其所拥有的强大的力量，是在于这个「揭开」的动作。

以艺术形式进行表现的语影视剧，在探索并突围女性主题赛道的表达中创造了更为多样化的声音，也将女性意识的窗口再推开一些——社会对为母者的理解与尊重，以及对女性的共感与平等。

戏剧化的矛盾冲突所刺激的反思，是关于女性孕产痛点、女性社会环境的真实议题。

在剧集弹幕和评论里，不时有观众写下「这老公处理问题的方法不错」「这个方法我怎么没想到」等关于实际问题的方法探讨，具有现实意义。

《今生也是第一次》的播出已经过半，但对孕产问题的关注、对女性社会议题的讨论未完待续，它们都将是推动着这个时代朝向更好的力量。

1号结语好内容，是消弭未知恐惧的良方。

在「孕育生命」这件与人类绵延息息相关的事件中，不论如何选择，于每一位女性而言都是今生第一次面对的未知。

《今生也是第一次》正是以好的内容，将现实与议题诚恳摆上台面，进行着孕产科普、社会议题等的探讨。

正如同冰山揭开一角，全貌方有机会探寻。

剧中有这样一句话：「真心希望每一个女孩都是经过思考成为的母亲，但依然有选择不牺牲的自由。

」《今生也是第一次》给予的信心，让市场一同拭目以待——更多现实意义的女性议题，以及在时空漫漫中，不断接力成长的女性力量。

挺有意思的短剧，整个剧结构设置还有人物关系都处理的很好，虽然是讲生育话题，但一点都不沉重，兼具了思考与喜剧元素，想表达的话题也非常清晰明白。

90年代的戴思瑾没能如愿让女儿和自己姓，2000年的女儿却选择让自己的孩子姓“戴”，三个女人的故事更像是女性之间的传承，从起点的转折到最终的落笔都很大气。

而且我看到了很温馨的女性表达，那就是一个家庭中对女儿圆满又有张力的爱，不是给她很多公主裙，而是给她后盾给她选择给她世界的五颜六色。

路远方就和两代女性完全不一样，但是她又很有韧性，很会释放爱，我始终认可一句话，爱是一种能力，被爱也是一种能力。

正是这种接收和释放爱的能力，让她们被爱充盈，变得圆满，这大概是非常舒服的一种自信。

片子有瑕疵，但是表达很好，就像我们的人生，不必苛求完美，就在自己的航道上勇敢前行吧！

女性群像剧已经进入了发展的快车道，尤其这两年，女性题材各种维度的剧喷涌而出，到底什么才是合格的女性剧，什么样的剧才能真正输出女性态度，其实没有定论。

但是有一点不容忽视，就是女性剧总是在贩卖焦虑，不少女性观众表示看完后更加恐婚恐育。

这是女性剧应该输出的态度和观点吗？

这是女性剧应该达到的效果吗？

自然，我是不同意的。

不过《今生也是第一次》却让我开始重新思考女性或者母亲的定义，三位妈妈、三种人生，却拥有着对子女同样的爱。

这和妇产科题材的医疗剧大不相同，这部剧是从母亲第一次生育入手，展现她们在焦虑、不安的同时，逐渐积攒力量的过程。

剧情分别以1993年、2008年、2022年三个线索展开，讲述了三种女性的生育迷思：1993年的戴思瑾（胡杏儿 饰）作为传统的职业女性，在生育的同时，面临生活的摇摇欲坠，最终选择和不靠谱不在场的丈夫切割，一边创业挣钱一边带娃。

2008年的陈兰青（唐艺昕 饰）是一位被全家呵护着的网络作家，直到真正生产才发现生育不是一件「与娃有关但与我无关」的事情，突如其来的巨大责任所带来的内心冲突，加上以育儿为中心的各种人际冲突，是这条故事线的主要看点。

2022年的路远方（王子文 饰）是一个试图把生育和养育都「项目化」的独立女性，在生育之后，她开始和各种由母亲身份带来的「失控感」，以及不得不重新面对的人际关系去完成共处与和解。

月子期是新生儿刚刚诞生的那一个月，也是生产后的女性内心最柔软和脆弱的时期，享受生育后的喜悦和幸福同时，也会面对慌乱、沮丧、疲惫、不自信等。

面对「第一次孕产」后生活的变化，三个时代的女性分别展现出了不同的态度和选择。

通过串联起三个时代的女性，对比不同时代对「母亲」要求的变化与阶梯式成长。

更为巧妙的是，剧中的三位女性角色并非是完全无关的三条线索，她们联系并不仅是「母亲」的身份，而是通过微妙的人物关系传递出主创团队想要表达的「传承」意味。

从路远方到戴思瑾的母女关系，从陈兰青的小说到路远方的影视项目《月子会所》，传承的是对「为母则刚」的理解，是坦然面对生育后未知的勇敢，也是打破传统认知后重塑起来的「母亲」形象。

在话题的讨论方面，这部剧也围绕剧情，输出了许多相关话题，微博等社交平台上也激起妈妈们的热情讨论。

就拿陈兰青这条线来说，她作为网文作家，在坐月子的时候持续发帖，在剧中便展现了她的帖子所引发的共鸣。

也正因为她的帖子，她有机会根据自己的帖子写成小说，并由路远方拍成剧集。

《月子会所》的拍摄过程，实际上就是这部剧的拍摄过程。

制片人、编剧张巍其实在一些采访中也透露过这部剧的幕后团队构成，以及她们付出的心血。

编剧的创作灵感往往来自于自身的生活体验，这个由妈妈们组成的团队，自然有本事引起妈妈们的情感共振。

与同类题材拉开差距的是，作为一部女性群像剧，该剧没有强化性别对立，反而真诚地站在夫妻双方的两性视角，共同探讨「生育」话题下的女性处境问题。

「生育」是一门大学问，对夫妻双方乃至整个大家庭都是一个巨大的考验，生产后的夫妻相处、婆媳相处、代际沟通等问题便是一个避不开的话题。

虽然在许多国产影视剧中，婆婆与妈妈对子女小家庭的干预、观念的碰撞和矛盾屡见不鲜，但是《今生也是第一次》却通过陈兰青一家的境遇，带来了许多「新」思考。

比如婆婆与妈妈站在各自的立场给予夫妻双方的关怀应该如何平衡；上一代的育儿经验是否仍旧适合于下一代；产后抑郁原来并非是女性专属，男性也会生病；为什么女性在育儿时偷懒就罪大恶极，而男性付出了一点就会获得全家夸奖……剧集中尽管冲突重重，但并没有让男性都「渣男」化，也没有让陈兰青的婆婆妈妈都想当然地「脸谱化」。

剧集选择了女性包容的角度，给予了爸爸们成长空间。

虽然这些爸爸在前期都是缺席的状态，但后来都因为这个新生命的到来获得了成长。

不靠谱的路明磊，最后为了女儿选择放下面子，跟随前妻戴思瑾打工。

程领先产后抑郁闹离婚，最后也与妻子和解，共同经营小家，尝试脱离两位妈妈的帮助，共同与妻子承担抚养孩子的责任。

意外得子的夏志雄也开始创业做母婴产品，尝试做一个好爸爸，弥补自己的不足。

总之，是孩子将夫妻双方乃至两个家庭联系得更加紧密，并不只是因为那一线血缘，而是在这样一个艰难时刻彼此之间更深刻的理解、接纳和包容以及携手应对细微变化的勇气，让他们简单的夫妻关系得到升级，变成了同一战壕的战友。

所以从整体上来看，这部剧集的情节并没有贩卖焦虑，反而是向观众客观展现了妈妈们完成「自我」和「母亲」身份整合的过程，开始以一种全新的建设性的视角去面对生活中的重重挑战，加上以轻喜剧风格打底的剧情，也让整部剧带着一种更加豁达向上的态度——女性生育话题并不仅仅可以是表现「受难的母亲」，更可以让女性在经历考验之后，成为「有力量的、成长中的母亲」。

与此同时，本剧提供的另外一个视角也格外可贵。

“新手妈妈如何平衡工作与带娃”原本是一个老生常谈的话题，而《今生也是第一次》通过路远方的直播，用十分真诚的口吻告诉观众“平衡不了”，这似乎有些消极，戳破了各种悬浮人设为职业女性涂装上的女超人滤镜，如此耿直的表达才能够更加真实地为女性「解套和松绑」。

当然，路远方在平衡工作与带娃时的亦步亦趋，也折射出目前普遍面临的关于女性生育环境的各项议题：即使在鼓励生育的2022年，整个社会环境中母婴服务资源仍然稀缺，母婴室都还没有真正普及，生育和哺乳期的女性遭遇职场歧视和竞争困境，带婴儿出行也不断面临各种具体的现实困难……因此，这部剧是很真诚地在向观众们传达「为母则刚」的含义，也在很真诚地输出这个团队亲身的感受。

让屏幕前的女性观众能够感同身受，也让屏幕前的男性观众切身感受妻子、母亲的不易。

从我——一个未婚单身女青年——的角度来看，这部剧给予了我一份力量，让我意识到，做母亲并不容易，但做母亲也没什么可怕。

平时国产剧看得相对少，最近查生育相关资料偶然看到刚好最近出了一部生育题材相关的剧，这个题材在众多偶像剧里算是一股清流了哈哈挺难得的。

看了之后也觉得挺意外惊喜的，看得出来不管是演员还是剧情都很贴近生活，里面很多细节都做得很认真到位，看完不禁对于女人生育这个话题又有了很多新的感触，总之值得推荐！

“为什么我会看这部剧？

”每每在观看有关女性的类型剧前我都会反问自己这样一句话，不是嘲讽，只是为了让自己在观剧时候不要被剧中情绪牵着走，保持一种客观理性的思维去看到其背后的深度。

初看这部剧的时候，给我一种很强烈的感受：所见即所得。

剧中充满着类似“女人没了子宫就不是女人了”“他是这辈子我唯一爱过的男人”“妈妈应该相信爸爸”等等各类在讨论话题中常出现的典用语，包括戴思瑾的恋爱脑、痛得要死但是看见自己男人进门之后毅然坚定生孩子、身为女人的妈妈拒绝儿媳妇打无痛等等充斥着冒犯点和不适感的桥段。

对于一个未婚未育的年轻女性来讲，这无疑不是她们在自己未来生活中想要看到的。

每每看到这类片段时我都会被演员的演技拉扯到剧中，代入剧中女性的角度生气。

“为什么我会看这部剧？

”这样的提问又再次在我脑海中想起。

难道我看完之后只是收获满肚子的共情生气就再无其他了吗？

答案显然不是，看到第二集的时候，我就知道这部剧想要传达什么了，它很大胆，直叙了很多女性在生育后的各项问题，尽管有荒诞喜剧的外壳作掩护，但真相就是越是贴近现实的桥段越能够刺痛观众的内心。

很多人不敢直面这样的现实。

这些人甚至会跳出来反驳你是在制造焦虑，然而这有何焦虑可言？

我们只要永远记得身体与自由属于我们自己，从外界所看到的一切都是丰富自身的养分，便能够更加冷静地明白剧本所写的深意：这部剧确实存在一定的冒犯点和不适感，但更重要的是它充分利用了它所拓展的三条线，丰富了生育这个话题的讨论空间。

93年的戴思瑾、08年的陈兰青、20年的路远方，从跨越三个年代的女性角度，多维度地去讨论每个年龄圈层有可能会遇到的各种现实问题，每位主角的人生很有可能就是现实中某位妈妈、姐姐、或者自己身边朋友的缩影。

三位女主角的故事一直都在引导我们更加真实地体会到女性在生育中所面临的痛苦，只有见过深渊，我们才能坦然地生活，更加明确地了解生育并不是简单的儿戏。

当我发现我一直追着这部剧看的时候我就明白了，这并不是一部简单和生育挂钩的轻喜剧，它在用自己的方式向更多人科普每一个呱呱坠地的婴孩背后有着怎样的艰辛，也让我们明白，不管在哪个年代，每一位女性在从新手妈妈笨拙地转变为成熟的母亲期间，她们还有一份很重要任务，那便是成长为更好的自己。

小女生阶段，没在过家家里面当过妈的姑娘，怕是不多。

但很好玩的是，童话自然结束于终成眷属那一趴，而过家家的时候天生你就有个娃了。

就算恋爱季节，人人荷尔蒙上头，超纲一点点，在想象中生了孩子，那也要么是充满圣母光芒的三春晖，要么就是三头六臂各种状况应对裕如的女超人，至不济也得是众星捧月一般，低个眉颔个首都有人在旁边小心接应，温柔招呼。

总之必然跳过所有的鸡毛蒜皮鸡飞狗跳，直接进入peace&love的阶段，画面大都镶着金边儿带着虚影儿blingbling的，犹如陈兰青开脑洞的时候自动闪出的各种夸张特效，小婴儿粉妆玉琢，醒来睡去都快乐香甜，端端就是你和当下心目中那个他一起完美生活的天使级注脚。

——而不是生活中间的真实烦恼引擎和加速器。

事实上大部分的母亲虽然各有起伏，却也都最终安然度过了这个阶段，甚至于因为各种新的挑战层出不穷，往往很快就淡忘了最初的那一阵痛，仿佛自己生来就在做母亲一样，据说这也是一种在心理上自我保护的方式，毕竟接下来还有十八年养育，一辈子操心。

所以以往的各类剧集里面，涉及到生孩子这事儿，必然都是剧情急转直下的一个功能性桥段，情节由此开枝散叶，奔向更广袤复杂的世界，女人要么就此脱胎换骨成为女神女超人大杀四方，或者越发妥协沉沦成为芳汀式的悲剧种子。

相比之下，《今生也是第一次》恰恰是把爆破点选在了这里，它集中火力呈现和探讨了在一个几乎是限定的时间段——月子里——「新手妈妈」经历身体和内心的巨变，而接受母亲身份的过程，故事整体上看，确实并不存在什么巨大的悬念——一开始，每个人都生了个娃，故事的结局，每个人无论是不是真能身心合一，也都真正进入了母亲的身份。

这就是《今生也是第一次》最有难度、不那么讨巧，但也最有价值的地方。

一个女人忽然拥有了一个压倒性的，永远无法放弃的角色——母亲，并且要用自己的肉身和精神一起去开始承担叠加在疼痛和焦虑之上的养育责任，你面临的必然是在极短的时间里面，快节奏地进入一种多元合一的身份，那么该发生的一切，都会理所当然地发生。

这是一个精巧的盒子游戏，时空边界都很清晰，要看的就是盒子里的每一个部件是不是妥贴到位。

换句话说，既然是一「生」封神，那《今生也是第一次》专注于讲述的就是渡劫飞升这个过程。

加上轻喜剧的表达方式和时空轮转的切换，让这部剧某种程度上也成为了近一年以来“日常流”电视剧的一个崭新分支，它结构轻巧又诚恳接地气，告诉你一个母亲是如何成为了一个母亲。

它所传递的是，一切都会发生，你要面对，但绝对不是无力招架，也不是真的孤立无援。

时空轮转中的三个妈妈，和三种不同的女性迭代模式关于「不一样的女性群像」，已经被反复提及过了，《今生也是第一次》中虽然也有女性守望相助的桥段，但三位妈妈却不是组团打怪。

《今生也是第一次》当然毫不回避新手妈妈面临的糟心处境，三位年代相隔，个性和身份迥异的妈妈，每个人都经历过想象和现实的落差，经历过慌乱和崩溃，各种抓马剧情货真价实地呈现了新手妈妈的种种难受尴尬和憋屈，当你是漏尿的女神，是溢奶的公主，是身上脸上沾着婴儿口水眼泪的小娇妻，是闪电雷鸣一样崩溃的三春晖，你要如何重新定位自己？

作为女性，那个让你安心又能轻易让你濒临躁狂边缘的亲妈，她的妈味儿，到底是怎么来的，而当你成为一个母亲的时候，要如何继续保有「自己」——实际上这不全然是一个撕裂的过程，反而是一次「整合」的进阶。

戴思瑾——有点传统但从不柔弱戴思瑾这个形象是三个妈妈里面唯一一个没有呈现内心「自我」和母亲身份形成细节冲突的一位，她理所当然地就内心归位，作为一个母亲去处理每一件和孩子有关的事情——她的崩溃和重启来自于生活本身面临崩盘，比起身份转换，剧集反倒给了她很多生存和未来选择上的大课题。

这和时间设定有关，90年代初的市场草莽年代，养育孩子往往只是女性面临的生活困境的组成部分，而解决生活困境是下海创业的契机和动因，最终故事的重点一定会落在创业本身的艰辛起伏上，孩子的出现实际上是增加了升级打怪的特色看点。

比起处理一个糟心男人带来的烂摊子，为了给孩子更加安定的成长环境而完成彻底的生活重组，娃日常呛奶湿疹的问题简直不值一提。

而戴思瑾在面临每一次选择时候的清醒和凌厉，都呈现出一种天生强悍——她的温柔来自于观念习惯，不是为母则刚，而是该刚就刚。

所以本质上戴思瑾的故事不是一个柔弱女子为娃变强的故事，而是一个强悍的女人如何藉由成为母亲，突破观念限制而彻底释放自我的故事，带孩子的细节都是围绕助推和塑造她突破现实处境，展现商业天赋的任务而展开——从剧情上看，这是全剧的时空起点，而路远方也正因为如此，才会面临她自己成为母亲的课题——作为独立创业的妈妈的女儿，她天生就不受传统观念的束缚，长成了一个目标导向，经济、情感和观念都完全独立的女人，但面对柔软婴儿和脆弱身体带来的一切“不得不”，又会发现，只强悍是不够的。

陈兰青——孩子的崛起时代，我生孩子，与我无关？

相比之下，陈兰青的家庭遭遇引发了最为充分的共情。

进入2000年代，新一代城市女性往往接受过良好的教育，也开始反思自己童年经历过的家庭教育，另一方面，4-2-1的家庭结构让孩子成为家庭的绝对重心，大量的育儿理论和育儿服务开始进入家庭，这个过程今天仍然在持续，夫妻双方的父母协作抚育第三代，仍然是当下婚姻中育儿模式的主流。

看起来更多人手的加入，让母亲在体力上可以获得一部分解脱，但另一方面，更多的照料者，让母亲也同时拥有了更多「评判者」，陷入了更加复杂的关系和自我冲突 。

这种状况最具有标识性的一句话就是：你只管生。

事实上，上一代父母讲「你只管生」的时候，心目中的育儿主要是一种「体力劳动」，但事实上谁带孩子，谁就拥有了育儿处置权，这其中的矛盾在于，处置权分散了，但育儿责任仍然只属于新手父母。

剧中通过陈兰青和程领先把这一点表达得非常清晰，相对于生育之前的「你只管生」，新手爸妈，尤其是新手妈妈，真正体会到的是「妈妈只有一个」，但却六神无主。

「只管生」的另外一个含义是，孩子才是生育问题的绝对中心，妈妈则需要让出c位，从小公主秒变工具人，一朝生育结束，上有老下有小的处境瞬间降临，拖着一具创伤和激素困扰的肉身喂养婴儿，对上承情，对下负责，才是新手妈妈必须面对的生活真相，就算住在月子会所，各种科学育儿的理念照样意味着不同的育儿观念和标准，这些也无形中增加了陈兰青们的心理困扰——处于新旧观念交替之间，哭声免疫和亲密育儿共存，科学养育和抓惊叫魂齐飞，游刃有余和指挥若定是不存在的，毫无心理准备的惶恐和濒临崩溃分分钟不期而至。

这也是所有在社交媒体上写小作文的妈妈们共同感同身受，把关联的话题推上热搜的原因。

相比之下，两位单亲妈妈尽管在人手上难免“孤立无援”，却恰恰在“如何照顾婴儿”这个问题上拥有毋庸置疑的全部决定权，一旦“我的孩子我做主”，忍耐和牺牲顿时就充满了主动性和力量感。

最终陈兰青实际上是通过对医生的找回和对婚姻的「找回」，勇敢地承担了责任，也重新找到了对于生活的发言权和主动性，为母则刚，对于陈兰青来说，实际上也不是性格突变，而是开始学会从只处理单一线索的生活，到开始多轨并行。

路远方——孤勇者如何变得层次丰富作为戴思瑾的女儿，路远方基本上没有不当大女主的可能。

从性别视角来说，大女主的特点在于，直接以女性身份参与「雄竞」，并且取得了某种意义上的成功，因此，对于陈兰青来说，是要学习用「当爸爸的方式来当妈妈」，这在路远方就是天经地义的事情。

但生孩子既不是日程表也不是成绩单，路远方在这一个月里的密集功课是：学会接受「做不到」，并且在此基础之上，去重新审视身边的一切，拿出更符合实际的生活解决方案。

人类幼崽是这个世界上最无法预测的生物，尤其是亲生的那种，惊喜和惊吓永远随机出现，他只是自顾自滴成长，或者欢喜具足或者哭哭啼啼，但就算由金牌月嫂加持，只要身为母亲，就再也无法彻底心无旁骛。

剧中匹配给路远方的朱莉是一个虎视眈眈，随时借机取而代之的后辈，但实际上，身为主流意义上的女强人，最难以处理的并不是这种随时都会发生的职场争斗，而是真的发现，幼崽缠身，分身乏术，我做不到。

并且这种做不到还将一直持续下去。

除此之外，路远方和前夫的关系也从相忘于江湖的过去式伴侣，变成了必将伴随终生的血缘关系，抢孩子动用的不过是斗争经验，养孩子才是最新挑战，感情里面最难的其实也不是割舍，而是为这种必须维系和牵绊的关系，找到一个合理的模式。

杀伐决断不管用的时候就只有全盘接受。

于是路远方必须开始变得柔软，学会妥协，学会明着认怂，学着尽一切努力把环境中的不利因素变成帮助养育婴儿的系统资源，与此同时，项目自然还得继续争取，因为做了母亲意味着，你就再也没法当独行侠了。

所以朱莉才不是一个打击对象，而是争取的对象，当视角转变，关系也就随之而变，而女性共同的处境，也让她们实际上更加容易成为彼此支持和成就的伙伴，当朱莉的身份从「取而代之」的野心后辈变成了「杯水之恩」的同袍，当夏志雄从一个代表家族利益的父亲，变成了一个开发婴儿食品的创业者和合作伙伴，每个人都在新的关系中找到了自己的位置，非此即彼秒变抱团取暖。

抛开生育本身自带的各种特殊性来说，实际上这对于习惯了孤军作战的女强人来说，恰恰是一种迭代的方向——我们对于独立女性的理解都有意无意导向独自面对和解决一切的「孤立女性」，但无论是面临哪一种困境，真正有力量的解决方案，都不是做一个孤勇者，而是和更多人建立真诚的合作链接，用一种更具有建设性和成长性的方式去取得突破，说起来，「为人母」能够为路远方带来的人生洞见，大抵如此。

也很高兴终于有一部剧，写出了这种正向成长的力量。

最后想说的是，女性在这个世界上面临的问题里面，生育其实是最亘古不变的一个。

生育给女性带来的问题和成长，其实也是一个长期缺乏深入讨论，但又每天都在发生的事情。

由此，《今生也是第一次》的意义是，打开了「母亲之所以成为母亲」这样一个命题，也必将随着整个社会面临的人口增长难题，而不断被讨论和延伸，毕竟故事总有结束，但新生命总会源源不断地到来。

新剧《今生也是第一次》唐艺昕，艾伦演技爆表！

两个人都是转型之作，简直是脱胎换骨的进步了！

姐妹们都来看一看，不要相信你妈妈你婆婆骗你时候说的“你只管生，后面什么都不用管”。

真的生了你又塞不回去，最后一地鸡毛崩溃无助全部生活被毁掉的是你自己，她们还会嫌你矫情。

也不是劝人都不要孩子，真的要想清楚。

在我看来，选择生育一个后代，需要有两个先决且必要条件，不是物质的，主要是心理的:第一，你足够喜爱孩子，真的盼望一个小孩的到来，愿意放弃自己的一部分生活用几十年的时间陪伴他成长，并且会真心从中得到满足；第二，你足够喜爱这个世界，喜爱你的生活，愿意把你的孩子带到这个世界体验你体验过的生活，见识你见识过的社会，分享你经历过的际遇，并相信他可以在这个世间找到自己生活的价值。

如果有以上两点满足，相信什么产后抑郁，生理疼痛，家庭矛盾，经济条件都不是问题，那么我真心祝福你跟你的孩子被这个社会温柔以待[抱拳]