春色寄情人

这个标题其实不针对作品，只是我看完全季后，不上不下梗着难受，陷入的自我怀疑。

先谈优点吧。

看完春色前6集时我写了一篇评论，夸了我对周姐以及庄洁这个角色的喜爱。

（最让人有代入感的国产剧女主，“我喜欢他，但更喜欢我自己”）而今看完全季，后半程的生死话题也哭了不少次，但最最触动我内心的部分，还是在庄洁几次对性的犹豫上。

他们的第一次，以庄洁的逃跑告终。

二人世界，孤男寡女，气氛暧昧，干柴烈火。

原本一切水到渠成，原本庄洁一如既往主动出击，原本陈麦冬确认过对方意愿后气氛逐步升温。

但当他想取下她的假肢后，庄洁突然落荒而逃。

之后她解释，她从来没让男人见过她取下假肢的样子。

纵使对外再自信再神勇，在这种最最私密的时候，她还是会自卑，害怕看到对方眼底本能的厌恶恐惧。

这一段的心态描写得太好了，因为太爱，所以恐慌。

我完全能共情她当时的心情，很心疼她想给她一个拥抱。

哪怕她当时急了口不择言说胡话说陈麦冬强迫她，哪怕陈麦冬被倒打一耙还弄坏了珍视的纪念物非常受伤，我还是觉得这段犹豫反悔不是庄洁的错。

逃跑后的庄洁，历经纠结后悔，认清了自己的心意，又去道歉求原谅。

第二次差一点，是跨年夜，大雪天，庄洁已经做好准备，却因陈麦冬晚归，早一步睡去。

陈麦冬回来后自然地钻进被窝，两人相偎而眠，什么都没做纯睡觉，第二天早上的缱绻温馨也非常动人。

经过两次波折，第三次终于成功，源于某种hurt/comfort。

陈麦冬经历了非常难过的事，庄洁想为她带来抚慰，用快乐去麻痹痛苦。

两个人真正意义上的第一次，情绪浓烈而复杂，有苦涩的泪水，有欣慰的喜悦，有温柔的希冀。

事后陈麦冬认真地替她穿戴上假肢，很珍视地抚摸她的腿，我完全能懂庄洁仿佛被钻戒求婚似的要哭出来的表情。

而在这三次波折的性描写之外，打动我的还有这片子里多样化的女性情谊。

庄洁一家，姐姐、妹妹、妈妈，导演是认真在拍她不谈恋爱时的一家子日常生活。

经历两次丧偶之痛，妈妈依然振作撑起自己的卤鸡品牌并规模化生产，中年女性搞事业的桥段我也很喜欢。

妈妈因为女儿的残疾，发现她恋爱后，出于担心害怕她被欺骗伤害而出言伤人，甚至有些“荡妇羞辱”的味道，其实十分真实。

也多亏庄洁内心足够强大，才不至于被打击到一辈子做缩在母亲羽翼下的小鸟。

陈奶奶和林奶奶的老年闺蜜情所占篇幅也不少，“小手拉小手，变成了老手拉老手”。

让我感动的是，林奶奶设定成了终身不婚不育。

她精神世界丰富，有自己的花园小农场，快活通透孑然一身，直到去世。

她一辈子最看中体面，而编剧让她临终也保留住了体面，没有像《不够善良的我们》一样对单女的去世发大疯。

这些都很好很好。

而我看豆瓣小组里剧情讨论时才发现，性的三次波折这段，其实共情女方的是少数，大多数观众是在指责女主的。

“倒打一耙”、“说了可以又反悔”、“弄坏东西伤害别人”……看多了就有些逆反，不由地冷笑，“庄洁失去的是一条腿，陈麦冬可是失去了宝贵的打炮机会啊！

”我不想恶意揣测角色，但摊开来看这段剧情波折，男主最大的损失不就是没啪成吗？

这次不成可以等下次，爱男的观众们至于那么委屈吗？

因春色里浓重的女性主义气息而来的观众，吃下这颗糖时，总觉得有一丝丝的屎味，并陷入自己是不是多疑了的纠结。

女主的闺蜜王西夏，外企精英大美女，非得设定成恋爱脑恨嫁狂，每个相亲男都想嫁。

坚持“国产剧副cp一定要配平”原则，最后跟毫无cp感的二婚老中医八倍速进展火速he。

虽然看得很不爽，但看在林奶奶设定成了终身不婚不育的情况下，我就当作是“丰富女性群像多样性”吧，谁说三次元就一定没有爱豆级美貌的白骨精恨嫁大美女呢：）

男女主的后半程感情拉扯更是让我不吐不快。

可能因为我在感情中不是主动道歉的类型吧，所以看到陈麦冬几次三番一言不合就拉黑断交，庄洁疯狂道歉赔笑讨好还是冷脸，我会有点厌烦。

庄洁瞻前顾后患得患失，在感情里不成熟。

陈麦冬动不动就拉黑冷暴力摆脸色，不也一样幼稚？

这种不耐烦，在大结局时庄洁因为陈麦冬半年不理她而哭出来，马上要应对重要工作依然魂不守舍达到了顶峰。

这还是那个说出“我爱他但我更爱自己”的职场精英庄洁吗？！

这个可怜兮兮的娇妻庄洁真的不ooc吗？！

“女追男”的撩拨是新鲜的看点，但“追夫火葬场”热脸贴冷屁股，异地恋舔狗一当就半年，女观众爽点到底在哪里？？

放三次元早就“我很忙你tm谁啊滚吧”拜拜了好嘛！

陈麦冬是挺好，但女人并不是离了某个男人就活不了。

编剧讨论了半天独立女性，还是不肯承认这个现实。

也许是因为我没真正get到李现魅力，没办法剧外梦女入脑的原因。

追问“陈麦冬到底有啥优点非他不可，庄洁到底为啥那么爱”之后，我得到的结论只能是：这是一部现偶甜宠剧集，“他们超爱”就是写入了底层设定。

这让我感到绝望，你知道吗翦小姐。

哪怕借角色之口言必“girls help girls”“独立女性小酌夜谈”“婚姻是两个人共同抵抗千百年来那些不公平的习以为常”……到头来你还是没办法把结局设定为“她回到了上海，他留在了老家，他们遗憾错过了也都过得很好，全剧终”。

所以回到了我开头的标题，在现偶甜宠里抱持着女性主义之心，是否是我搞错了什么？

而一边让角色们在边边角角大打女性主义牌，一边主线没办法脱离“她超爱”的甜宠类型片原罪，是否也是编剧导演们搞错了什么呢？

当然了，直到最后一集庄洁也没妥协为了爱情回老家。

她爱情事业都想要，不确定自己能不能两头抓但一直在努力，这样的庄洁我非常非常喜欢。

让结局停留在订婚，让庄洁仍然心怀广阔天地，让一切还有回转可能。

谢编剧不嫁之恩。

这就是我在后半程疑屎凝噎后，最大的感恩。

春色寄情人 (2024)7.92024 / 中国大陆 / 剧情 爱情 / 程亮 / 李现 周雨彤一直晦即不谈的特殊群体，入殓师。

在中国人传统观念里有些“晦气”的职业。

包括残疾人群体遇到的困境等等。

剧里的一些讨论和台词，让我有以往看日剧的感觉。

还在追剧中，期待后面的内容！

喜欢剧里的所有演员，选角棒棒哒！

（阿远竟然演了阿遥的少年时代，演技也棒棒的，太有那味儿了，庄洁的少年时代演员也演得很好，未来可期！

）

追完了补充台词截屏林奶奶一出场自带日剧滤镜周姐太好看了 现哥也帅这部剧真的氛围感很强演员又给剧加了一层氛围感滤镜虽然谈生死、谈人生、谈爱情，话题沉重但整体风格像南枰的慢节奏一样，简单，纯净但也像南枰这个小镇的人际关系一样，偶尔沉重的让人透不过气。

痛苦的重量相同，人死后的骨灰克重相同。

死亡是人生大事，仅次于活着。

在一个月内看完了两部李现的剧《春色寄情人》《去有风的地方》。

一个总的感受是：国剧在恋爱剧赛道有了中年人可以看下去的作品。

中年人可以看的爱情，不能低幼化和过于脱离实际。

这意味着男女主的相处模式既要有澎湃激情，更要有沉稳克制，还需要一些现实考量下的纠结取舍。

在某种程度上，结局是he还是be其实没那么重要。

中年人都懂得“遗憾才是人生常态”，突破桎梏的he固然梦幻迷人，向命运妥协的be也并非不可接受。

相较而言，强行圆满也许并不如自然相忘于江湖更令人信服。

比如《春色寄情人》的开放式结局引发的“后来会怎样”的讨论。

对两个成熟独立的个体而言，爱情的意义不仅仅存在于“长相厮守”之中，婚姻与承诺也许更不是必选项。

在茫茫人海相遇，携手同行之后，在分叉点挥手告别，各自走向未来，才是被残酷生活锻造过的中年人能够理解并接受的爱情真谛（最佳诠释参见《花束般的恋爱》）。

可能这就是今天的大多数人更加认可的一种爱情观——爱情诚可贵，自我价更高。

曾经被文学艺术宣扬的“爱是一切”的理念已经过时，心理学和女权主义的滥觞将“爱的痴狂”视为需要治疗的心理缺陷或失去自我的男权依附。

人们、主要是女性，在面对爱情时正不断加固理智城墙，加深“爱人先爱己”的思想护城河。

《春色》里的庄洁对《一个陌生女人的来信》的评论，是当下主动寻求潇洒而独立活着的女性代言。

《去有风的地方》里的许红豆，从陷入爱情到确立关系的一路，都完美保持了冷静和主动。

这样的女性角色和由此构筑的双强爱情正是当下成熟观众更能够接受的影视剧情感模式。

其中尤为关键的是，在这样的爱情戏里，各自独立和相互扶持的界限怎么划定？

“势均力敌”究竟如何表现？

《春色》和《去有风的地方》提供了两个可供借鉴的样板。

一是男女主在确定感情前充分的思考与衡量。

一见钟情，天雷勾动地火，不管不顾都要在一起的轰轰烈烈属于上个世纪急欲冲破爱情藩篱的一代。

当爱情已成为锦上添花的消费品而非承载解放意志的内动力时，进入爱情的流程被理智拉长了。

所谓产生爱情的火花容易，确立爱情的关系难。

暧昧期的拉扯感把欲说还休的情愫表达得有多么迷离，确认时的理智就把爱情与现实的鸿沟思考得有多么清晰。

能否进入爱情的决定性要素不再是理想主义者的“爱情大过天”，为个人利益的考量不再是受到道德批判的自私自利，为爱牺牲奉献不再是值得颂扬的政治正确，能否在保持人格独立的前提下享受爱情，同时获取情感，情绪及事业的多重支撑，才是最重要的判断标准。

恋爱关系确立前的冷静期，可以伴随着暧昧丛生，一点都不违和地出现。

如果说旧时的爱情故事动人之处在于突破万难头破血流也要在一起，新时代爱情故事的动人之处则是慎重且充分地考虑现实后仍然选择在一起。

观众相信的不再是王子公主从此幸福生活的童话，而是即使今后荆棘遍布两个人也能携手披荆斩棘的能力和决心。

二是构建更为契合的男女主人设。

“双强”模式的难点在于，当大女主立起来时，如何让男主良好适应“强势”的女主而不弱。

霸总式的宠溺是不行的，既油腻又会引发女主不够强的争议；默默守候也是不行的，一味隐忍沉默不足以匹配“双强”设定。

《春色》的讨巧之处在于女主的残疾设定，让男主用深切的理解尊重治愈了女主的敏感张扬。

虽然整部剧都有一种男女主拿错剧本的错位感，但最终陈麦冬在帮助庄洁彻底消除自卑时，完整树立了男主在爱情里的强大和包容，再到解决二人异地问题的态度和方式方法时，陈麦冬的步步为营，有勇有谋则为庄洁冲动的个性兜底，男女主你进我退，相互配合的情感模式更强化了势均力敌的表现。

《去有风的地方》选择为男主设定乐观风趣的性格，一路积极主动，且分寸感极强，总能准确get女主心意包括犹豫纠结，在双方明确心意后则率真直接。

在情感推进的各个阶段，谢之遥都像一束明亮温暖却不过于炙热的阳光，为两人的感情营造出极为和谐宽松的氛围。

编剧甚至试探性刻画了一点点谢之遥的“大男子主义”，但在他试图独自解决红豆的问题时，来自阿奶和红豆的反馈都是“你不需要为我负责，我能照顾好自己，且能分担你的焦虑”。

传统的男主对女主的包办式照顾被相互扶持取代，男主的强大不需要通过无所不能体现，代之以“理解与包容”，当然，能在现实中给予帮助和兜底则更好，没有也无所谓。

总的来说，中年人喜欢的爱情剧要具备自洽而流畅的逻辑，要同时呈现爱与欲的坠落爱河体验和保持自我的理智选择，要在“累了需要肩膀靠一靠”和“人生之路自己走”之间找到平衡点。

毕竟，爱情的荷尔蒙冲动与理智克制本就是辩证共存的，爱情剧的好看，正在于对这个辨证的拿捏和表现。

这剧，慢慢的。

在一个小城，是一段难得的休假。

熙熙攘攘的人群，不必匆匆忙忙。

大爱女主的笑，好甜，怼着脸，直接冲到面前，总能被暖到。

庄洁从心底里学会了坚强，把拐杖变成了武器。

在不怕亲密关系之后，她的心里就没有任何阴影了吧。

结局女主没嘴让我郁闷了一阵，好好的非得来这么一出。

不过，也能理解那种自以为能处理好的“暂时”不说。

身边的人都要把他俩绑在一起，爱笑又会撒娇的女生总归能幸福一辈子。

是的，这部剧里，我更爱女主。

被剧里的伤悲牵动了眼泪。

面对离世，心情的无助，跟着流泪。

雪中送炭，感同身受，美好爱情是一种相互吸引的命中注定。

一起面对过，相互争吵过，都觉得甜蜜了。

陈麦冬还是蛮自负的，冷静严肃性子的他，在发脾气的时候，看起来那也是在气自己。

不是因为血缘关系而爱一个人，想来实属难事，所以他们分分合合、吵吵笑笑，一点点拔出心里原本想掩盖的刺——异地，真正找到爱人想要的。

解决问题，经常不是只解答题目的表象。

正因为生命有大限，才警醒我们去好好生活，去创造，去爱。

该离开的总会离开，留不住的。

生而为人，只能节哀。

向死而生，认真活着。

不说每天，只论分秒。

接纳自然，洒脱从容！

爱情与自我价值的追寻与探索纵然可能会有冲突，但一定会有最优解：爱与被爱可能会不对等，但一定同等重要。

一定是你，不可或缺；因为有你，所以珍贵；只要你在，才能心安！

“真正的开悟其实是：在任何时候，任何情况下，都能从容地活着！

”——就现在，给未来！

失而复得，终会重逢！

以家人之名，to be together！

Must be!—————————————————————第十五集看的很难受却也是情感最复杂纠结的一集：成年人只能悲喜自渡，没有人能感同身受原生家庭，心理阴影，和假装强大却实则拧巴无助的情绪纠结。

不想伤害任何人，更不想被任何人伤害，一个满脸笑容佯装社牛的自卑者——真的不会有人能感同身受地去同等体会你向往的自由和被爱温暖的渴望。

只有轻浮，狂躁，反复无常，会被浅显地看见，只有苛责，不被理解，被舍弃会被当做“礼物”随着新年钟声强制给予…好让人心疼的陈麦冬：疏离的亲情，若即若离的爱情，在失去中愧疚，又在即将失去中惶恐。

虽然看透人生的本质，却猜不透情感中的安全感与归属感…以上，共情与心疼齐头并进，才下眉头，又上心头！

《春色寄情人》是由程亮执导，李现、周雨彤领衔主演，刘琳特邀出演的都市爱情剧。

该剧根据豆瓣阅读作者舍目斯的小说《情人》改编，讲述了性格桀骜的陈麦冬在生活遭遇变故后成为遗体整容师，他的高中同学庄洁因车祸致残，孤身在大城市打拼成为职场精英，二人在不断拉扯中逐渐互相理解与尊重，以爱治愈彼此的故事。

以上来自百度。

这部剧在前三集的时候我是真的非常喜欢，觉得打光真实且文艺，内容淡淡的，有一种落落红尘的伤感与落叶飞花的闲情。

李现很符合我对男生“傻大个”的审美，气质也比较文艺。

周雨彤在这部剧里状态非常好，很漂亮。

然后，我看到第四集，这部剧开始以一种我不理解的方式开在狗血这条路上狂飙突进。

前三集我得到的信息是：男女主是高中同学，女主因为残疾所以孤僻，男主因为父母情变所以刺头+孤僻。

多年以后，女主大大咧咧兴高采烈地与男主在高铁车厢里相遇，女主狂热地想要跟这个高中同学套近乎，男主冷漠地话都不想不多。

这种状态持续了三集，他们俩从女主单方面热情，男主单方面抗拒，到女主要回上海了，男主又舍不得了，去送她。

然后，他俩就在高铁车厢里就亲了。

我一直不是很理解这种在公共场合亲得难舍难分的心理。

信息时代，社死甚至都不需要24小时。

果然，男女主被熟人拍了发朋友圈，然后全镇都知道了，亲友群、家校群，无一不在传阅他们亲亲的视频，就连男女主都在看他们亲亲的视频……亲，我这边是建议换个星球生活哦。

我前面说，这部剧开始以一种我不理解的方式开始在狗血这条路上狂飙突进。

但是真要说这部剧有什么不得了的剧情，也没有。

这一次他们虽然在大庭广众亲了，但是男主几番思索，还是决定把女主删了。

他们没联系了。

再一次联系上是为啥呢？

因为女主继父出意外死了。

（插一句：我要骂人！！

女主继父是张垒演的吧？

他多帅多有味道啊！

结果就打了个酱油，人物结局还是面目全非，3D打印了一个人脸出来，化上妆，看得寒毛直竖。

）因为男主是遗体整容师嘛，他们联系方式又加回来了。

我在这一刻万分操心男女主下一次会不会断联，如果断联是不是还要靠死人来再次连接。

反正因为女主继父去世这件事，女主又回到了小镇上要帮妈妈把家里的卤味店做大做强，并且很容易就成功了。

她还顺带把男主撩到手了。

爱情片嘛，偶像剧嘛，不看男女主谈恋爱我看什么啊？

挺好的。

只是，这部剧的导演或者编剧，内心过分文艺。

女主他们这个小镇上又十分小资。

大家都在“仓廪足而知礼节”跟“东家长西家短”里摇摆不定。

看起来岁月静好，实际上也有闲言碎语。

虽说有闲言碎语，但也不妨碍我岁月静好。

看得我有种悬着一口气在追剧的感觉：不知道在剧里的人们在作个什么劲，但又觉得可能这就是生活。

如果这是生活的本相，好像滤镜打得又有点重。

国产剧总是在美化伤痛，弱化努力，简化坚强。

反正，主人公们轻轻松松就成功了。

台词里累也好，难也好，什么都不耽误他们每天精力充沛，打扮得美美的出门，然后他们就成功了。

再兑点号召广大知识青年回乡建设的高调，整部剧就变得更加四不像了。

什么都想要，结果什么都没捞着。

更可怕的是这些年的影视剧总是时不时地讲大道理，上升价值观。

但《春色寄情人》这部剧，它不仅讲大道理，上价值观，它还因为男主的职业女主的经历开始大段大段地探讨生死之间的奥义……非但没有感动到，反而特别容易出戏。

我通常都是半夜看剧，看着看着，我都掏出串来盘了。

倒不是有什么触动，或者得到了什么点拨，单纯觉得闲得慌。

emmm，过分文艺跟小资就矫情了。

我看这部剧就跟看二十五岁以前的我似的。

有种隔世的亲切与疏离。

可看到十二集的时候，我突然迷茫了，我不知道我在看什么了。

女主从第一集开始撩拨男主，但是她撩她的，撩完就不管了。

反正她不回小镇，反正她要去上海，她又知道男主跟奶奶相依为命，不可能为了她离开小镇去上海发展。

她以及她的家人都不准备在小镇上找，男主请媒人上门了，媒人话没说明白，女主妈妈没猜到。

女主猜到了。

她女主妈妈断然拒绝了。

女主还是要跟男主分享她的心路历程，要跟他诉说她的感情。

男主不理她了，她又去男主家找，去男主相亲的影院逮人……

男主这边呢，他忍不住喜欢女主，但是他又知道自己留不住女主。

男主没有安全感。

从高中开始就没有，他的父母离婚离得一地鸡毛，他刚对女主有了依赖，女主转学去上海了。

他的理智告诉他要拒绝，但是情感不归理智管，女主又总是撩他。

所以连请人说媒这种大事，他都没有问过女主，直接请人登门试探女主家的意向。

总之，小吵怡情后，男女主和好了。

又在大庭广众又亲又抱的了，然后，人家还是只是谈着玩。

女主还是表示自己不会回来，男主表示：我认了。

我长舒一口气：还好，这俩只是决定要异地恋。

然后我开始愤怒：尼玛！！

一个异地恋！

拍得这么要生要死的！

当代年轻人，生活的困难单手可解。

农产品滞销，找人带货，找渠道，马上解决；家里出现巨大的变故，休假离职，回家办厂，搞网售。

一切就绪，自己还能回上海继续坐江山……感觉什么都不可怕，就是爱情里那点破事，你是风儿我是沙，缠缠绵绵就是不肯好好说话。

这么说吧，男女主的情感脉络还是很清晰的，但是道德脉络不是很明了。

女主撩，她的意思就是要撩得男主把持不住，愿意跟她异地恋。

男主从开始就清晰地知道女主不可能陪他在小镇上过活，所以他对于奶奶安排的相亲也不拒绝。

可每次去相亲，他又都看不上。

当代年轻人的爱情观冲得我这脑子嗡嗡的。

我一边跟女主她妈一样不理解，不明白；一边又跟男主他奶奶一样上赶着，就希望他们早点结婚生子。

他们谈一场恋爱，谈得我好没有安全感。

根本不知道他们下一秒要作什么妖，且冠以生活、现实与理想的名义。

这才十二集，这部剧一共有21集，我不知道他们剩下几集还会有怎么样的：吵架→分手→和好，又吵架→又分手→又和好。

我只知道，以前的狗血是阿宝色，现在的狗血是文艺光。

如果粉丝要说我不懂人家谈恋爱的人的事情，那我确实不懂，我就是因为丁是丁卯是卯，行就行不行就不行，所以母单的我不懂这些人的对花枪。

我就是有点心疼那些被男主用来做备胎的相亲对象。

心里有人的人，不要随意进出市场，扰乱市场好伐？

但是这部剧吧，导演很厉害。

这么狗血的鸡毛蒜皮的现实拉扯，他能给它拍得像是“在春风沉醉的夜晚，我用月光下酒，然后吐了一地”……我也不知道算不算拍得好。

我目前看了十四集。

并且不准备往下看了。

这种文艺癫的病，我早就不得了。

当然，也可能是现在的生活条件好了，尤其是文艺工作者们的生活条件好了，所以以为现当代的年轻人活得都很容易吧，除了爱情没啥困难了。

以前的国产偶像剧服化道很穷，但是人设都很有钱，不匹配；现在的国产偶像剧服化道有钱，但是人设都不怎么有钱，或者是穷，更不匹配了。

从头到尾，来来回回，偶像剧这一块，都有一种错位的拧巴，都没有落到实地上。

偶尔有一部看起来没有错位得那么离谱，不上升这么多价值观的，单纯是男帅女美就够了的，真的已经是幸运了。

就我的审美来说，这部剧还不如拍拍女主妈妈的一生呢。

第一任老公车祸去世，十二岁的大女儿一条腿截肢；第二任老公被重物砸中，当场去世，小女儿也才十二岁。

不论生活给了她怎样的对待，她都爬起来，拍拍土：活着的人总是要活下去的。

不论是被骂克夫，还是别的闲言碎语，她得活着呀。

她不敢垮，她还有三个孩子要照顾，要养活。

不论儿女几岁了，她都要为他们遮风挡雨。

铁血大女主。

对于我来说，这部剧最大的看点是两个老奶奶。

百合味太重了！！

陈奶奶跟林奶奶是真的超好磕！

从小手牵小手到老手牵老手，她们有长达半个世纪的情意。

男人来了又走了，苦难来了又走了，她们相扶相持就这样过了大半生。

一个优雅，一个急躁。

羡慕。

以后我也得这么过！

年轻这一辈，我喜欢医生X闺蜜这对cp，虽然戏份超少，但是看起来很美味的样子。

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文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

你如何理解“向死而生”这个词？

这个词是德国哲学家马丁·海德格尔在《存在与时间》中提出的哲学理念。

他在书中对人如何面对无法避免的死亡给出了一个终极答案：生命意义上的倒计时法—“向死而生”。

我一直对残疾、绝症一类题材的剧集有所抵触，一是因为看着自己心里难受，再也是因为他们时常沉溺在悲情之中显得矫情。

然而，《春色寄情人》颠覆了我对此类电视剧的看法。

表面上是在讲青年男女的恋爱拉扯，实际却在以非常坦诚的态度融入生死的内核，探讨如何面对生命里的“不圆满”，令人耳目一新。

李现饰演的陈麦冬和周雨彤饰演的庄洁在一次回乡的高铁旅程中偶然相遇。

庄洁在一次车祸中失去了一条腿，工作后的她安装了假肢，外表看起来与常人无异，但身体的残疾极大地加强了她的自立心，她不仅要像健全的人一样生活，甚至要活得更好。

作为医疗销售的她在一开始，展现出的八面玲珑、能说会道，但往后细品会发现，表面上她风风火火，其实是一个非常周到妥帖的人。

因为残缺、不完满，所以才会从其他地方加以弥补。

按那个人的话来说就是，用拐杖（劣势）当作自己的武器（优势）。

男主角陈麦冬是一位遗体整容师，性格高冷，不苟言笑。

进入殡葬业之前，他是个桀骜不驯的少年，与现在体制内稳重老师傅形象大相径庭。

前后的巨大反差源于十七岁时亲历了自己好朋友的死亡。

原本因为父母离异，两人对他不闻不问，他觉得人生毫无意义，用叛逆掩盖内心的空洞。

直到好友离世，他无助地面对冰冷的尸体，并结识师父，逐渐走上遗体整容师的职业道路。

从南枰到北京，不断精进遗体修复技艺的过程，也是他在通过送走逝者最后一程这一仪式，寻找生命意义的旅途。

剧中通过陈麦冬相亲对象之口，道出大众对这一行业的偏见——他们认为这份工作不是长久之计，你迟早要转行。

然而这一大多数人避之不及的职业，却是每个人一生一定会遇到的，恰如死亡本身，人们因为惧怕它，而不愿提及，但却是一早就注定的归宿。

庄洁高中车祸丧父，自己失去右腿，工作稳定了继父又在意外中丧生，陈麦冬十七岁亲历好友死亡，接着带他入行的师父骤然离世。

然而，高浓度的“死亡”，或者说“失去”，并没有让这部剧蒙上悲剧的外衣。

相反，剧集巧妙地告诉观众，生命的残缺并不可怕，或者说，其实每个人的生命都不可能圆满，而我们活着的功课，便是学会接受这种不圆满。

正因为生命有大限，所以才更应该努力去生活和去爱。

高中时，庄洁因为拄拐杖一直自卑阴郁，觉得同学们瞧不起她孤立她。

直到陈麦冬借用她的拐杖去打架，还给她时对她说：“拐杖也可以是武器”，她才突然意识到原来身体的残疾并没有自己想象中可怕。

也正是从那时起，庄洁开始从一个社恐蜕变成“社交恐怖分子”，在工作后，她甚至能巧妙地“利用”自己的残疾。

这样的女主角实在非常有魅力，我作为观众，从她身上看不到悲情，尽管她小小年纪就经历了常人难以想象的痛苦，却依旧能让人感受到一股蓬勃的生命力。

而陈麦冬，像是她的反义词。

大概因为长期与“死亡”相伴，他给人的感觉就是冷静自持，不苟言笑，但其实面冷心热。

第七集，庄洁继父去世，陈麦冬从灵堂将她带走。

前面面对庄洁嬉皮笑脸不耐烦的他，此时却耐心的劝解庄洁。

这应该算是男女主角情感进阶的一个节点，陈麦冬向女主讲述了自己为什么进入丧葬行业，又是如何一路走下来，最后讲到了自己如何面对死亡，并以此劝告陷入自责的庄洁。

如果这个世界上有什么东西能飞速直抵人心，我想那一定就是死亡。

人们对此总是避而不谈，或是因为害怕，或是因为厌恶，但这正是我们每个人生来就必将迎来的结局。

也正是因此，才更应该过快乐的、有意义的生活，以此消解死亡带来的虚无。

可以说，在陈麦冬和庄洁的关系中，“死亡“的阴影使他们的感情更加深刻厚重。

因为他们的感情不是流于表面的颜值、地位、财富，而是一种深入灵魂的互相救赎。

这部剧独特的一点在于，死亡不是用来博取观众眼泪的工具，而是用来探索人物、激发变化和促进情感发展的推手。

当展现剧中人如何面对死亡，如何理解死亡，也有着十足的坦诚，非常让人惊喜。

每天看一看，宛如进行了一次心灵按摩，十分舒适。

一部电视剧，一部主题是爱情的电视剧，怎么样才算成功呢？

要有一个审美在线的导演，要有一对般配的演员，再加上一个不落俗套的编剧，就一定不会难看，春色就是在这样的无短板的底子再做一点点加法，就有了这样一部佳作。

下面来讲讲春色都做了哪些加法：一个“自私”的女主角，一个“既要又要”的女主角，却又是一个身残志坚的姑娘，一个精致的利己主义的姑娘，一个难过的话笑着说的姑娘，一个你既无情我便休的姑娘，一个懂的“道德绑架”用拐杖做武器的姑娘，她不完美，她很自私，她很懂得用自己的残缺才为自己争取，把残缺变的不是问题，她的某些做法也确实让人特别心疼陈麦冬，但是，你却又不会因此而讨厌她，甚至觉得她活的痛快，女孩子就是应该少点道德枷锁，即便做错了又怎样，即便自私又怎样，就是想要的就大胆争取，不管最后能不能成。

第一次见如此落地的女主角，是因为真实，不是恋爱脑不是傻白甜不是双标也不是圣母，就是实实在在的身边的优秀女孩，有7分的外貌，有爽朗的性格，有小算计小心机，也会主动撩拨喜欢的帅哥。

另外虽然女主事业描画不多，但就是会让你相信她就是销冠，因为她所有剧情里都表现出来的积极争取，大方表达，交谈间就能博得别人好感，被拒绝也不尴尬恼怒，语笑嫣然自来熟稔洞察人情世故的那股劲，再加上女主自然的不着痕迹的表演，她不是销冠谁是销冠。

一个“神性”的男主角，陈麦冬这个人设其实没有女主那么好，由于父母的婚姻状态，年少时的叛逆斗殴，成年后的职业，年迈催婚的奶奶，这样一个小镇男青年属实并不是传统意义上爱情片的男主角，他既不霸道，也不是总裁，也没有智商爆表。

虽然剧情上有他们学生时期的淡淡情愫，但是剧里更多的是他被女主大胆随意的撩拨所吸引到无法自拔，年少的喜欢仅仅是喜欢，他不会去追寻更不会挽留，成年后的暧昧拉扯才是他沦陷的根本。

这样的男主为什么说他神性呢？

因为他愿意听女人说话，也能听懂女人说话。

他的被动不是因为怯懦，不愿意承担，而是他太“懂事”，他因为想要妈妈幸福而放手，却换来自己十几年的伤心，他不会因为自己的私欲而去阻碍庄洁的职业道路和人生选择，他不能接受他爱的人因为他的原因而选择不喜欢的人生，他爱的既世俗耽于情欲和厮守却又神性超脱一直隐忍包容。

如果说倚天屠龙记里赵敏的魅力在于我偏要强求，而春色寄情人里，陈麦冬的魅力却在于放手，敢于放手让女主自由选择，敢于放手让女主不纠结不后悔，成年后的陈麦冬对自己爱的人，不仅仅是“懂事”，更多的是“理解和包容”，这样的非常规男主，却更让人沉溺，因为你在芸芸众生中仿佛能看到这样的影子，他非常落地真实，可是细细看来，拥有最内核的神性的人确是凤毛麟角，人间不可得。

所以说庄洁可能存在，陈麦冬却是妄念。

因为一个是真实，一个是神性，最后得说的是由李现来饰演陈麦冬，不管对演员还是对观众，都是一件幸事，李现面无表情时自带生人勿近却荷尔蒙爆棚的气息，笑起来却又温暖和煦，一个同时能展现出男人味的性感、成熟内敛的沉稳和真挚热烈的纯爱的男演员，除了李现，想不出还有谁。

一个“懂爱”的导演，这个导演的镜头语言之美，看过剧的懂的都懂，真是难得舒服的色调和画面质感，特别喜欢能看清皮肤纹理的近景，和极富氛围感的光影，每个画面都很清透，整部剧审美都很高级。

除此之外，这个导演还很懂爱，知道什么才是爱的氛围感，从画面中就能感受到流动的暧昧，拉扯，激情和思念。

每一幕都几近完美。

最后有人打低分，说节奏和说教的问题，如果接受不了这部剧的节奏，那就没有往下讨论的必要了，因为那可能就是不是这种类型的受众，在我看来这部剧的节奏刚刚好，沉下心来看就看帧帧精美，有电影的质感，放在一旁听台词，也自然流畅细腻有趣。

但是这部剧关于生死的讨论，关于爱情和婚姻关系的讨论，关于爱情和事业的抉择的讨论，其实不是大道理，而且在剧情的衔接和发展是很有必要的，唯一可能诟病的就是只是台词太精炼了，把生活化的东西简明扼要了，不口语化，有人吐槽是演员台词的问题，其实不是，剧本太短了，这部分的篇幅也很短，想在有限的时间，讲明每个角色的想法和底层逻辑，就略显粗糙，想两位老奶奶的篇幅就很长，相对的那段对生死的表达就很舒服，但是篇幅一长也会影响整部剧的结构，就是互相掣肘，所以也是考验编剧和导演的能力。

最后这部剧在我心里分值在8.5-9之间均可，之前只是上头的时候短评一下，但是看了分数，觉得还是长评一次抒发一下意难平，哈哈，许久不长评了，语无伦次了。

去年年底去泉州旅游，入住民宿的老板娘告诉我，前阵子李现就在西街这边拍戏。

那时我并没有在意。

而当《春色寄情人》上线后，我在剧里发现开元寺东西双塔的身影，看到红砖古厝的闽南街景，才忽然想到曾经听过的信息。

这一刻旅行完成了闭环。

亲切的泉州景色加持了我对这部剧的好感，但它的优秀不止于风光展示。

作为一部品质上乘的现偶剧，它在各个层面都带给我超出预期的惊喜。

《春色寄情人》讲的是一位殡仪师和一个残疾少女相互治愈，双向救赎的爱情故事。

偶像剧的核心当然是爱情，男女主角间的化学反应是决定故事成败的关键。

而这部剧的两位主演非常贴合人物，周雨彤的甜美勇敢与李现的禁欲气质完美糅合，他们之间充满张力的拉扯感让人欲罢不能。

暧昧时的心跳加速，争执时的激烈冲突，撒糖时的柔情蜜意，都能让人感同身受。

终于在这部戏里get到李现的颜值与魅力，那种充满男性荷尔蒙，又不失轻盈少年气的感觉的确可以斩获各个年龄段的女性观众。

然而真正好的爱情剧光有糖份是不够的，感情的推进、发展，以及它带给彼此的成长才是最打动人心的部分。

这部剧的爱情观健康且正向，它通过徐徐铺陈，展现了两个人通过发现自我，接受自我，最终得以彼此袒露自我，收获真正的爱情。

他们相爱的过程也是自我接纳与和解的过程。

除了主线CP，这部戏里的一众配角也同样出彩。

无论戏份多少，每个人物都鲜活立体且性格讨喜。

支线剧情完全不无聊，庄家三姐弟和妈妈的亲情，陈奶奶与林奶奶的闺蜜情，轻松诙谐的同时更令人感动。

此外，《春色寄情人》还以一种轻松温和的方式把死亡教育这个沉重的话题藏进了爱情故事里。

男主的职业让他看到许多生离死别，而女主失去了人生中的第二位父亲。

他们在相通的经历里彼此交心，也告诉了人们关于失去的真相。

“正因为生命有大限，我们才应该更努力地去生活。

”“失去的本质，是在教会我们慢慢学会接受。

”这些温润的话语让观众得以慰藉，也看到比爱情本身更深的旨意。

剧本扎实，表演松弛，立意深刻是这部剧可称优秀的基础，更让人惊喜的bonus则是导演的拍摄手法。

他是《繁花》的执行导演，饰演了里面的杂货铺小老板。

也许是在《繁花》剧组浸润三年，从《春色》中可以感受到他深受王家卫导演的影响。

无论打光构图、交错叙事，还是细节铺垫，处处都有《繁花》的影子。

尤其是镜头语言对于环境、人物和氛围感的把控，堪称一绝。

比如庄洁在出租车里的四十五度仰角镜头，光线柔和，眼神迷离，有种晚风沉醉的春色撩人之感，此刻剧名变成了具象的画面。

前两天刷到导演的采访，他自己也承认拍这部戏时受到了《繁花》和王家卫导演的启发。

心中的猜想得到确切的证实。

我想自己之所以会私心偏爱这部剧，可能是因为它在很多点上帮我完成了闭环，比如泉州，比如繁花，另外还有最重要的一项：戏里，庄洁对陈麦冬说：“去爱一个人，而不是等待被爱。

这是从孩子变成成人的唯一方式。

”

心里忽然一动，这不就是最近被戳到的价值点吗？

“如果有一天你不再寻找爱情，只是去爱；你不再渴望成功，只是去做；你不再追求空泛的成长，只是开始修养自己的性情，你的人生才真正开始。

”就让我们学着开启真正的人生吧。

看完三集《春色寄情人》，非常熨帖。

感觉南枰好像是我的“云家乡”，不一样的地理经纬度，一样的人情岁月归意浓、人间芳菲隐于小院柴米油盐中。

如同时光深处的故人佳酿，不必刻意煽情、自有悠悠情愫随春风春花袭人满怀，不必刻意“落地”、自有一蔬一饭一街一巷都亲切的熟稔。

如一卷南枰版“春日上河图”，录入熙熙攘攘烟火气，徐徐展开三分暖意三分可爱三分说不尽的人情眷念，款款如歌吹、依依陌上归。

来，展开说说。

一，陈麦冬：黑色坚硬外壳下柔软的隐形人陈麦冬，《春色寄情人》南枰镇镇草，人“冷”话不多、职业缘故不爱笑，时时刻刻保持着“识趣退出热闹波段”的距离感。

这种距离感，一层是性格外冷内热，少年时披着不良混混的假外衣、长大后穿着“生人勿近”的保护色，明明柔软纯良周正、偏偏主打“一句话噎不死你也要冻死你”。

另一层是特殊职业被忌讳的“识趣”。

殡仪馆的车不能随便停，诸多热闹的地方不能随便去，怕别人忌讳而“识趣”放弃很多世间热闹；在生死之门上迎来送往，给逝者最后的尊严和温度，得不到尊敬回馈却一再主动“识趣”退让。

但陈麦冬的冷肃之间，本质依旧是一种更悠远更本源的温情。

悠悠春水碧如天、萋萋芳草满河山，少年带着宠物鹅悠游山水间画画、遇到水中泡着另一具失事少年的变形尸体。

很喜欢陈麦冬的点，是他对岸边活着的少年、水中已故的少年，都有一样的柔软温情。

对于死亡，人们往往只有两种极端态度，亲密之人死亡，是不堪其重、悲不自胜；无关之人亡故，往往容易被放进“鬼魂”异端叙事、或者某种“不祥不吉利”征兆叙事。

太近了无法抽离悲恸，太远了不易跳开“忌讳”；而陈麦冬遗容整理师这项工作，则是生死之间、远近之中，关于死亡尊严、关于生命价值、关于“最后一程”的一道思考题。

深邃但不枯燥，有重量但不至于晦涩。

你看，从这个意义上说，《春色寄情人》不仅是讲对入殓师这一小众职业的偏见，更是在说和所有人息息相关的死亡观生命观，是一种事死如事生的价值映射。

李现表演也很好，“冷”的大背景之下，种种细微处理、节奏感分寸感都很棒。

和庄洁“i同e讲”，他的冰冷后退嘎嘣脆、是不言“喜”而自喜的可爱喜感；涉及生死的工作场域，他的郑重唏嘘隐忍、是“寒”之外表下的生命尊严与人文关怀。

偶像剧高度类型化，剧中人的身份往往只保留标签功效，霸总也好帝王将相也罢，都容易沦为背景板中单薄的一点制式工具，缺乏真实的生命感受和身份体验。

（并非一竿子打死所有偶像剧的意思，男女主前作都并非如此都优秀，无意误伤）但这部显然并不狭隘不干瘪，李现饰演的陈麦冬是遗容整理师，前三集便数次谈及生命离别的尊严和意义。

并不是尴尬灌输和生硬植入，而是在角色职业的具体脉络中，有纹路有落点有回声。

二，庄洁：眼泪成诗的邻家玫瑰庄洁，E人社交悍匪中的社交悍匪。

谁说周雨彤只能演疲惫打工人啊？

你看她飞扬明媚起来多有感染力。

被推进手术室之前依旧在美妙畅想“我该怎么给他留下好印象”，但重点不是打工人殚精竭虑的疲惫，而是病痛中亦飞扬的“社交悍匪”本色。

葬礼答谢宴上偶遇陈麦冬，对方奶奶激情撮合、陈麦冬生硬支棱出一句“你手机响了”，她从反驳哪儿响了、倒不自觉歪头愉悦“顽皮你能奈我何”，到配合对方表演大力戳手机，一系列动作都又可爱又好笑。

活泼但不做作、可爱又不矫情，日常但不寡淡。

是妈妈的贴心小棉袄、但不是寡淡的“二十四孝”迂腐类型；是妹妹的好大姐，但在教育和引导之间，有很喜庆的分寸感。

是被命运拦腰伤害过的不幸者，但也是“眼泪化成诗”的邻家玫瑰。

又明艳又邻家，又瑰丽又日常。

所谓“明艳”，不是指五官排布的生理距离，而是一种动态的美感。

前三集中庄洁最戳我的瞬间，是摘下假肢之后、单腿一蹦一跳，将身体中“某个部分”和袜子晾在一起。

动作很日常、没有一丝凄惨孤苦，举止很轻柔、怕惊醒睡梦中的弟弟妹妹。

背后洗衣机转来转去好似命运转轮的具象化，命运赠她以血肉创伤，她依旧明媚如斯。

此前浴缸边，庄洁忘了拐杖、母亲送来时满脸担忧牵挂，庄洁一脸轻松简单笑意，也不说“没事”而说“就一般正常疼”。

她那一笑，老母亲那恍若有千言万语的回首一凝望，我眼泪都要下来了。

不是卖惨更不是pua，而是一种很让人敬佩的生活态度；但又不是高远有距离的类型，而带着街头巷尾日升月落的浓郁的邻家亲切感。

一则，剧作有中“平视苦难”的周正端方、家常平和。

不放大凄风哭雨、也不回避千万端难题。

二则，从忧愁到快乐的绽放过程。

剧中高中时期的庄洁，突遭大变、心绪难安，孤寒又忧郁；如今的庄洁，则是妥妥的镇上小太阳。

这些年她如何走出心结，剧作尚未具体展开，但这种“我本就是光”的明媚永动机模式，明亮又熨帖。

三则，陈麦冬和庄洁，往日岁月中俱是冷脸的少男少女（少年版男主还是谢之远弟弟，剧组有心了）；如今一个依旧将炽热藏在冰冷素寒面目下、一个如大功率小火炉。

他们重逢后如何互相温暖如何治愈，属实让人很期待！

分分钟恨不得把脖子伸成纪三鹅子那般长：奶奶啊搞快点啊！

三，人情味浓郁的群像《春色寄情人》似乎被归为“现偶”范畴，这当然算言情剧范畴，陈麦冬庄洁从火车上相遇那一刻起、一个热情一个冰冷他逃她追的戏码，就精准戳在我的嗑点上，又可爱又苏。

但是，《春色寄情人》也不仅仅是狭义的偶像剧。

换句话说，爆炸好嗑，但好嗑才不是唯一的优点呢。

你敢想象吗？

七大姑八大姨、妹妹奶奶围观下的“恋人未满”，居然这么招人喜欢？

霸气侧漏的奶奶，前脚刚凭借一手专业乒乓球技能“霸凌”妇女主任、催促她帮解决孙子的“对象分配”问题，后脚又鬼鬼祟祟偷材料去找她的林妹妹算缘分、大概太过慌乱偷错了、吓坏林妹妹“你可真开放”。

行走的CP粉头，恨不得按头“你们现在原地领证”的那种。

你看，所谓边界感缺失，让人厌恶的本质或许并非尺度本身，而是背后折射出的独裁式权威式的支配感凌驾感，是大家长从属制的窒息感。

但陈麦冬奶奶谷蓓蓓，主打一个鲜活可爱；当街拦路和庄洁聊长聊短，非但不是“长辈没有边界感的窒息”，反而又清甜又可爱又喜剧又好嗑。

虽然尺度失当、心态焦急，但并非“乱拉郎”。

一则庄洁对“那孙子”属实有好感；二则奶孙二人相处很温情。

奶奶在孙子问“林奶奶什么诗”时高喝一声僭越，但并非真凌驾真专制，有“霸气之形”而无强制之实。

一老一少二人相依为命，但不萧瑟不孤苦，奶奶吵吵闹闹叽叽喳喳絮絮叨叨、孙子一脸无奈却又无计可施，尤其是遇上庄洁之后、喜感加倍。

庄洁这一家子，也人均有戏。

妈妈廖涛，干练麻辣勤劳，刀子嘴豆腐心，很典型的东方母亲操劳形象。

但相比于“半生操持”的劳苦感，相比于“教育中情绪先行、吐槽责骂偏重”的短板，更重要的是烟火气和温情。

是看似寻常的街角小店随处可见的那种老板娘，又是命运惊涛骇浪中永远溯游从之的那种可亲可敬的人。

槽点一大把，但亮点可爱点更多，极其鲜活，隔着屏幕都能闻到她喷香喷香的卤鸡味。

庄洁的弟弟庄研、妹妹何袅袅，一动一静、一幽一疯、一内一外，两大活宝。

一个，一身里外黑衣、诡异抱着“纪三鹅子”归来；另一个，一瓶洗头水讨价还价讹诈亲姐好几回。

前者在内向的精神世界中、反馈“个人愿望和家长期待的实际方向”之间的矛盾；后者人小鬼大，满身聪明劲丝毫不放在在学习上；用刑侦案件方式分析姐姐的疑似初恋，把男主当嫌疑人钉在板上，鸡飞狗跳叫人费神、但处处满溢着成长中“忧愁烦恼亦可爱”的美好滋味。

你看，红尘中不完美的一家人，过日子磕磕绊绊问题连着问题，矛盾套着矛盾。

但不是“极端奇葩”和“过度好人”扁平尖锐搞狗血三件套的模式，而有着普遍的美好共性、真实的延展共鸣。

有戏剧之起伏、但无“狗血”之割裂悬浮；有世俗之美好、但无“俗气”之老套陈腐。

舒心结语如果说编剧此前巴比伦是一份“怪诞”外衣之下的青春人情美好图卷，以“尴尬”破尴尬、以消解言情的方式重塑言情，那么《春色寄情人》则是言情故事在有风、在俗女养成记式乡土田园画卷之外的又一次延展。

怎么形容有多喜欢《春色寄情人》呢，前三集嘎嘎好笑、嘎嘎好嗑，但在家常笑点和可爱苏点之外，又有关于病痛、人生、生死的一点至真至浓的白描。

千山水照千山月，处处都不是我、又处处写满叫我共情沉浸的“家”之风味。

像小河蜿蜒流过，流水寸寸如金；小舟一叶、满载人情待归时，好归家洗客袍、也洗尽尘烟岁月点点愁。