导演：井上淳一
主演：井浦新,东出昌大,芋生悠,杉田雷麟,コムアイ,有森也实,田中要次,田口智朗,门胁麦,田中丽奈,竹中直人
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：若松孝二が代表を務めていた若松プロダクションの黎明期を描いた前作「止められるか、俺たちを」。若松が愛知・名古屋に作ったミニシアターを舞台とする続編では、映画と映画館に吸い寄せられた若者たちの群像劇が展開される。详细 >
毕竟第一部将那个时代有矛盾有冲突，讲拍摄故事都是起伏转折，第二部就变成导演的青春奋斗故事了。就觉得没那么好看了。而且吧，麦子的演技真的别人不能比啊，唉....老实说我都不知道俩年轻人在演啥。但是新桑真的演若松导演好灵啊！！舞台挨拶的时候，人没出场新桑先现场一段导演声音，真的是太绝了！！还有井上导演又忘记宣传被新桑提醒，然后自嘲每次都要被他提醒，然后新桑适时一嗓子“井上！！”呜哇！！太厉害了！
总觉得香气寡淡没什么鲜味 能懂得意义但感受不会骗人
可以看成若松孝二传记片，实在没想到这人如此痞性。。。
比上一部好看，三星半
看到沙漠的片段，抑制不住的难过
感受得到情真意切，但影片承载的表达几乎是过载的，除却明面上的迷影，电影梦与影史私人记忆，甚至还有电影院存在之问。哪怕到了影片最后，当代的片段还在告诉观众，这也是对若松孝二的缅怀。 3.5
意外正常的收尾，其实也没什么，只是一群爱电影的人的一些小情绪
single8那样的导演电影，这次是pink电影
正如天才若松所说 井上你缺乏才气哇
电影更多当然还是井上自己的传记，而若松只是一个引路人，对他的爱恨，井上也完全基于自我的视角去做故事的呈现，这样的片面性是基于当事者的一种自然本能。当若松慢慢过渡成一个暴君型导演的时候，会感觉视点完全飘到了井上的身上，但不远处金小姐的目光也似乎一直都在，到了木全经理，近乎暴走的向若松维护着自己电影梦时，视点之后的主体几乎已经全部丢掉了，留下的还是回归到若松身上，以及三位同辈或后辈的电影梦，各自的阐述与取舍。因此看电影的完成度挺好，以若松出发，串联起更多可能是默默无名的电影人们，这样的方式很容易延展开，去到各位爱电影的观众上。元电影的表现方式，呼应到片尾的彩蛋，也是颇为唏嘘吧，还是好奇正片上的再现怎么那样浮夸。电影最重要的还是让我知道了日影史上还有这么多重要的导演，但也不会去补，太多了。
选取的视角天然弱于第一部，白石和弥拍的就是电影里若松孝二说的那种用一个取景器去截取现实的电影，井上淳一则反过来，拍的是那种想要极力地呼到观众脸上的电影。像先画好脚印再照着脚印走路，做出怀念的姿态，自我感动的样子，一个个念起那些名字的时候让人厌烦。我为井浦新演的若松孝二流了眼泪，但我想如果若松孝二本人还活着，看到这样的电影，他还会拿卷纸筒，一边骂笨蛋一边锤井上淳一的脑袋的。
4.5 非常极致的迷影电影，不管是对拍电影的向往，还是对电影本身的热爱，都让人觉得，爱上电影真好啊，日本的八十年代也十分迷人。看了这部片子我或许能明白东出昌大为什么能一直有工作了，除却私德问题，镜头前的他应该是个不错的演员（应该也挺便宜的），他饰演的影院经理的角色或许是全片最纯粹地热爱着电影的人。另外，芋生悠真好啊。
寡淡如水得像是电视人物专题纪录片。唯一有趣的地方是让我知道一些日影八卦，比如若松孝二和大林宣彦的论战。
意外的好看，越琢磨越好，若松孝二真是一个可耐的灯塔。没有对电影的爱，应该说没有爱，什么也做不成。道具老师辛苦了，哪里找来这么多保存完好的旧电影海报。
着实散乱，想讲自己的师承，又想讲cinema skhole独立放映的过往，还想讲在日，结果到最后都合不到一起，还真像最后若松导演说的那样“没什么才能”啊（虽然是想自谦才放出来的吧），纯纯靠迷影怀念上分。女主跟上一部一个毛病，既想用她做一些新东西的icon（女性主义/在日权益），又摆脱不了粉片一脉相承的对女性的sex focus式的“被凝视”功能，结果弄出来左支右拙一样无法自洽。她的畏缩和失败难道是她自己的失败吗？东出到底是太高了还是为了角色换演法，怎么驼这么厉害。你们这群霓虹艺文界人士啊，左派算是死透了。
视角比起白石监督的第一集由仰视变为平视，距离也拉近了，从以点带面的群像改作以若松为绝对的描述核心，在聚焦拍电影这一宛如投身革命的战斗式实践外，同时注重作为对感召和呐喊的支持与呼应的有着野草般生存意志的独立放映团体的关切，尤其是时下这个影院消亡论甚至电影消亡论最为猖獗的时期，以及更纯粹的对于迷影的歌颂，有意思的是身为同若松组有着深厚交集的井上，却秉承着对若松的绝对崇拜和对追随者的辩证反思这一复杂的价值观来呈现这段往事，时空与虚实的故意错位也让作品本身模糊了作为单纯的传记悼词的属性，一种更私密却也更深情的感触流露出来，井上对于追赶若松的步伐未表现出任何的野心，反而是于若松身上悟到的从电影到人生的某种热情信念的感激和缅怀，由此若松终于从某些特定词汇中被解放出来从而进入所有观众心里，革命也终于达成。
至少今夜，我会怀念若松孝二的好。
导演（兼编剧）基本功在线😇😇现在基本电影语言在线的可并不多哦一部对时代及电影变革反思的后设电影🧐🧐（善用多种媒材，进而对人的改变进行反思，所以子题有：录像带时代电影就没用了么？女性在电影中无法当创作者？东出昌大虽然渣，但确实好演员🤓🤓电影本身好，也再次感谢婚姻与健美字幕组主翻小夸夸一夸🙏🙏
太鸡汤，让1980年代收起革命阵地大旗讨生活的若松再给大伙上“好好做电影”的课，应该要更不择路更地狱更欠揍，和甲方“即使如此也要把电影院做好”、导演“即使如此也要圆梦”的理想有本质的冲突。井浦新这回就是走个过场撑老叔父办堂会，没有五年前“被电影之神选中把人演活”的幻觉，下次再有冤大头接力开戏拍若松，希望他准备好。
乏善可陈的影像和崩坏的群像，最后还是靠缅怀若松孝二搞了些亮点。从迷影史意义上来看，cinema skhole的地方性和主理人木全的主体性也完全被若松-井上-井浦这条传承的谱系给掩盖，电影流通和放映本身的特点与重要性也被电影制作方全面劫持（真正的“jack”）。架空的女主金法子贡献的少数视角延续了上一部的历史修正主义做法，试图中和日本独立影史固有的“老登性”，而正是这种焦虑凸显了本片之于2020年代的时代性。
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毕竟第一部将那个时代有矛盾有冲突，讲拍摄故事都是起伏转折，第二部就变成导演的青春奋斗故事了。就觉得没那么好看了。而且吧，麦子的演技真的别人不能比啊，唉....老实说我都不知道俩年轻人在演啥。但是新桑真的演若松导演好灵啊！！舞台挨拶的时候，人没出场新桑先现场一段导演声音，真的是太绝了！！还有井上导演又忘记宣传被新桑提醒，然后自嘲每次都要被他提醒，然后新桑适时一嗓子“井上！！”呜哇！！太厉害了！
总觉得香气寡淡没什么鲜味 能懂得意义但感受不会骗人
可以看成若松孝二传记片，实在没想到这人如此痞性。。。
比上一部好看，三星半
看到沙漠的片段，抑制不住的难过
感受得到情真意切，但影片承载的表达几乎是过载的，除却明面上的迷影，电影梦与影史私人记忆，甚至还有电影院存在之问。哪怕到了影片最后，当代的片段还在告诉观众，这也是对若松孝二的缅怀。 3.5
意外正常的收尾，其实也没什么，只是一群爱电影的人的一些小情绪
single8那样的导演电影，这次是pink电影
正如天才若松所说 井上你缺乏才气哇
电影更多当然还是井上自己的传记，而若松只是一个引路人，对他的爱恨，井上也完全基于自我的视角去做故事的呈现，这样的片面性是基于当事者的一种自然本能。当若松慢慢过渡成一个暴君型导演的时候，会感觉视点完全飘到了井上的身上，但不远处金小姐的目光也似乎一直都在，到了木全经理，近乎暴走的向若松维护着自己电影梦时，视点之后的主体几乎已经全部丢掉了，留下的还是回归到若松身上，以及三位同辈或后辈的电影梦，各自的阐述与取舍。因此看电影的完成度挺好，以若松出发，串联起更多可能是默默无名的电影人们，这样的方式很容易延展开，去到各位爱电影的观众上。元电影的表现方式，呼应到片尾的彩蛋，也是颇为唏嘘吧，还是好奇正片上的再现怎么那样浮夸。电影最重要的还是让我知道了日影史上还有这么多重要的导演，但也不会去补，太多了。
选取的视角天然弱于第一部，白石和弥拍的就是电影里若松孝二说的那种用一个取景器去截取现实的电影，井上淳一则反过来，拍的是那种想要极力地呼到观众脸上的电影。像先画好脚印再照着脚印走路，做出怀念的姿态，自我感动的样子，一个个念起那些名字的时候让人厌烦。我为井浦新演的若松孝二流了眼泪，但我想如果若松孝二本人还活着，看到这样的电影，他还会拿卷纸筒，一边骂笨蛋一边锤井上淳一的脑袋的。
4.5 非常极致的迷影电影，不管是对拍电影的向往，还是对电影本身的热爱，都让人觉得，爱上电影真好啊，日本的八十年代也十分迷人。看了这部片子我或许能明白东出昌大为什么能一直有工作了，除却私德问题，镜头前的他应该是个不错的演员（应该也挺便宜的），他饰演的影院经理的角色或许是全片最纯粹地热爱着电影的人。另外，芋生悠真好啊。
寡淡如水得像是电视人物专题纪录片。唯一有趣的地方是让我知道一些日影八卦，比如若松孝二和大林宣彦的论战。
意外的好看，越琢磨越好，若松孝二真是一个可耐的灯塔。没有对电影的爱，应该说没有爱，什么也做不成。道具老师辛苦了，哪里找来这么多保存完好的旧电影海报。
着实散乱，想讲自己的师承，又想讲cinema skhole独立放映的过往，还想讲在日，结果到最后都合不到一起，还真像最后若松导演说的那样“没什么才能”啊（虽然是想自谦才放出来的吧），纯纯靠迷影怀念上分。女主跟上一部一个毛病，既想用她做一些新东西的icon（女性主义/在日权益），又摆脱不了粉片一脉相承的对女性的sex focus式的“被凝视”功能，结果弄出来左支右拙一样无法自洽。她的畏缩和失败难道是她自己的失败吗？东出到底是太高了还是为了角色换演法，怎么驼这么厉害。你们这群霓虹艺文界人士啊，左派算是死透了。
视角比起白石监督的第一集由仰视变为平视，距离也拉近了，从以点带面的群像改作以若松为绝对的描述核心，在聚焦拍电影这一宛如投身革命的战斗式实践外，同时注重作为对感召和呐喊的支持与呼应的有着野草般生存意志的独立放映团体的关切，尤其是时下这个影院消亡论甚至电影消亡论最为猖獗的时期，以及更纯粹的对于迷影的歌颂，有意思的是身为同若松组有着深厚交集的井上，却秉承着对若松的绝对崇拜和对追随者的辩证反思这一复杂的价值观来呈现这段往事，时空与虚实的故意错位也让作品本身模糊了作为单纯的传记悼词的属性，一种更私密却也更深情的感触流露出来，井上对于追赶若松的步伐未表现出任何的野心，反而是于若松身上悟到的从电影到人生的某种热情信念的感激和缅怀，由此若松终于从某些特定词汇中被解放出来从而进入所有观众心里，革命也终于达成。
至少今夜，我会怀念若松孝二的好。
导演（兼编剧）基本功在线😇😇现在基本电影语言在线的可并不多哦一部对时代及电影变革反思的后设电影🧐🧐（善用多种媒材，进而对人的改变进行反思，所以子题有：录像带时代电影就没用了么？女性在电影中无法当创作者？东出昌大虽然渣，但确实好演员🤓🤓电影本身好，也再次感谢婚姻与健美字幕组主翻小夸夸一夸🙏🙏
太鸡汤，让1980年代收起革命阵地大旗讨生活的若松再给大伙上“好好做电影”的课，应该要更不择路更地狱更欠揍，和甲方“即使如此也要把电影院做好”、导演“即使如此也要圆梦”的理想有本质的冲突。井浦新这回就是走个过场撑老叔父办堂会，没有五年前“被电影之神选中把人演活”的幻觉，下次再有冤大头接力开戏拍若松，希望他准备好。
乏善可陈的影像和崩坏的群像，最后还是靠缅怀若松孝二搞了些亮点。从迷影史意义上来看，cinema skhole的地方性和主理人木全的主体性也完全被若松-井上-井浦这条传承的谱系给掩盖，电影流通和放映本身的特点与重要性也被电影制作方全面劫持（真正的“jack”）。架空的女主金法子贡献的少数视角延续了上一部的历史修正主义做法，试图中和日本独立影史固有的“老登性”，而正是这种焦虑凸显了本片之于2020年代的时代性。