罗马第一季

人性和命运是最好的悲剧家，他们的合作作品，人们称之为历史的，因而是最好的悲剧作品。

这是我从小到大，怀揣着热情，不无勤勉地读历史的过程中，一直以来的信念。

因而《罗马》这部剧因为它的真实而又细致的还原历史让我觉得不能给它一个低于4分的评价；同样的，因为它的对历史的有心的改编中某一些不能说是很明智的部分消解了一部好的历史题材作品自生性的悲剧性，我也认为我对于这部片子最高的评价也不能高于4分。

历史题材的影视作品作为一种艺术作品，当然不是纪录片，更不是史料的影视化，因此人们绝不能根据一部历史题材作品是否严丝合缝地符合历史来评价其好坏——甚至史料本身也不能完美地做到这一点。

历史事实在这类作品中，既是承重的梁柱，也是惊艳的点缀，但绝非禁锢创造的囚笼和桎梏。

然而另一方面，既然是一部艺术作品，人们却可以评价一部历史题材作品对于历史本身艺术性的改编造成的结果，以及这些改编反映出来的改编者的目的，襟怀和视野：由改编见目的，由目的见襟怀，由襟怀见视野。

下面我谈谈《罗马》这部剧在这个角度上的得与失。

什么叫好的历史还原？

在我看来，一个好的历史还原，他把服化道做好，镜头一给，对这段历史稍有了解的人看到了之后，马上就会这样想：是的，这就是我心目中的这个时代的街道、生活、人民，如果我穿越到了那个时代，我也会像这里展示的这样，说话、做事、思考。

这也是好的历史题材作品的魅力之一：他的如实还原，让故纸堆里的文字和事实活起来，赋予他们色彩、声音、味道，这样我不是坐在书房在纸页上读历史，而是钻进去，成为那个时代的一个角色，在一个接近于沉浸式的体验中，去感受它，去和那个时代的人民或者英雄们同甘共苦。

《罗马》中，在forum广场尽职尽责地每日宣读政府公告的职员，人民喜闻乐见到处上演的古罗马滑稽剧，住户拥挤的平民聚居区，在法院前就像今日车站门口的出租车司机一样尽心招徕生意的律师们，等等等等，这些极具生活气息的场景的还原都给那些有所了解当时风土人情的历史爱好者一种极为微妙的福利式的沉浸观感。

但是，在这些鸡毛蒜皮之中，《罗马》也不忘让历史的大事件在它们身上投射下淡淡的阴影，不说forum前那个胖胖的可爱的政治风向转变的传声筒，说说其他的场景。

比如剧里提到了一个命运悲惨的女人，她的丈夫死在卡莱之战，卡莱之战是罗马共和国打过的几次失败最惨重的战役之一，安息军以两万对克拉苏四万，大破之，斩克拉苏父子，罗马在东方的军团七只余二，此战几乎使罗马丧失对两河流域、高加索乃至于叙利亚的控制，同时三头失去了克拉苏这个润滑剂，内战的阴云更加迅速地在共和国内部扩散。

再比如在第一季的稍后部分，乌利纳斯在跟他的儿女玩战争游戏的时候，他讲述的他在Thapsus一战之中的见闻，与历史上整个的战役过程是完全吻合的，Thapsus一战，凯撒消灭加图和西庇阿的非洲军队，共和派的武装力量基本被肃清，这也是共和派武装反抗帝制的最后一场大规模战斗。

同时还有一个场景，凯撒率军进入罗马城，行列路过一个凯旋门，这时镜头上移将视角中心对准了凯旋门上的拉丁文刻字，大体说的是，“伟大者 CN.庞培 献给自己的城市”，这一场景不无戏谑也不无感伤，而这就是我会采取的视角——如果我是当时的一个目睹者的话。

这些处理，既让人觉得这些人是活的，又让人知道，这些人是活在历史之中，历史就像宇宙中一个巨大的天体，他的引力也在扭曲着这些小人物的生活轨迹。

通过上面的讨论，我们不难看出，《罗马》的创作者们，不但懂那一段历史，甚至可能深有研究，所以作品中展现的与历史事实的偏离，就不能说是历史知识的缺失所致，而是有意而为的艺术加工。

在进行下面的讨论之前，我想澄清一点的是，我只想讨论在这部作品中，创作者的改编或者说艺术加工给我本人带来的感受，以及我所感受到的创作者的意图，其他的均不在将要讨论的范围之列。

因为现在流行的一种论调是，如果有人对某个作品表现的某个角度提出一些非赞同性的看法，就会有一种辩护词是这样说的：作者本身是比他的作品展现的高明的，只不过是被迫于迎合大众口味或者赞助者的要求，才写出了这样不甚完美的桥段。

这有点像现在一些论坛盛行的“钓鱼”风气，作者是在用他貌似不太完美的处理来钓比他更不完美的鱼也就是观众，来积极地赚取利益或者只是单纯消极地回避观众和金主的愤懑，而本人则冰清玉洁纤毫不染地高悬在这一切之上，作为一个完美而理想的实体。

所以我们在这里立下一个君子协定以避免这种很难验证因而也就显得貌似很有说服力的论调，即我们把作者想象成一个真诚的君子，他表现的一切就是他想表现的一切，而且仅有他在作品中表现的一切才是一个影评讨论的有效材料。

影评只是影评，他只是一种主观性极强的试剂，不是药方；做影评的人能做的也只能是像一个食客一样，只能说你这道菜对于我来说做咸了或者做淡了或者做的正合适，我对这个厨子做饭的一些习惯喜欢或者不喜欢，他不能为此去写一部菜谱，不能为此去教厨师做人，更不能去改革厨师和饭店的体制。

想让体温计治疗发烧的人，或者是想要治疗发烧的体温计，我认为都不可取。

以下未完待续

1.屋大维在S01E01中说庞培不是个深沉的哲学家，这句话同样适用于安东尼和阿缇雅。

2.示威者冲击利比亚过渡委总部的消息令人想到凯撒胜利后对付他的士兵。

意大利没有那么多土地，凯撒就给他们偏远地方的土地，而且是连哄带骗（S01E11）。

利比亚过渡委就算不是像凯撒那样过河拆桥，可一场大伤元气的内战之后，重建总是难的。

打碎的东西要重建，人民要工作，要吃饭，士兵们需要奖赏和补偿，战争时隐藏的矛盾现在也浮出水面。

在《疯狂的石头》中冯董劝谢厂长，那可是两百多张嘴啊！

胜利之后，其实面对的是更艰难的重建。

坏事总是送给人们两次坏的结果，所以还是不犯错更好。

3.在变成帝国前，罗马军阀混战，似乎变成帝国也不是什么坏事，至少避免了频繁的内战。

可罗马能以其他的方式恢复稳定吗?或者在历史上的哪一点罗马出了错以至于一步步变成了帝国？

或许是罗马第六代国王塞尔维斯·图利乌斯（Servius Tullius）推进的改革坏了事。

因为这个改革破坏了国王、贵族和平民三者的平衡。

当土地都被贵族占有，工作都由奴隶来干，平民就失业了。

社会自然不稳定了，但谁愿意将到手的利益让出呢？

这时候野心家就有机会了，以一个仲裁者的身份登上政治舞台，给平民以利益。

如果没有这样一个人，罗马就会爆发贵族和平民的冲突，那样会怎么样呢？

（这个关于罗马历史的系列不错http://tdtw89.blog.163.com/blog/static/182939336201202083253919/）4.有人把《罗马》和《鹿鼎记》相比，小人物见证了历史甚至影响了历史，没有波罗赌博打架，凯撒和元老院不会这么快决裂。

话说，波罗和乌瑞纳斯的运气真是可以和韦小宝比一下。

波罗拿到了国库的金子，虽然又还回去了。

乌瑞纳斯成了元老。

最牛的是，克利奥帕特拉为了怀孕要求和这二位交媾，让我想起来韦小宝见到叶卡介琳娜。

一看就是野心很大，往恢宏巨著方向走的正剧，有浓郁的历史书味道。

剧集自始至终铺设了庙堂之高(庞培与凯撒)与山林之远（乌瑞纳斯与普洛)两条线，并毫不费力地安排随时交叉。

在本剧如此明确的权力斗争主题下作此安排，颇有《醒世恒言》的意味，让观众得以近距离仰望窥伺追逐权力顶峰的人们，要付出怎样的代价，扭曲怎样的人格，面对怎样的风险。

同时劝慰安居白丁的绝大多数，不要身在福中不知福，珍惜当下，快意恩仇，方是人间正道。

庞培看着海中的浮木羡慕身边的奴隶，凯撒待人以宽却在遇刺时悲凉感叹连你也来杀我，哪及得上普洛今朝有酒今朝醉，金风玉露胜人间。

不过话说回来，我们大多数人其实都是乌瑞纳斯，有信仰有底线有原则有努力，或许还会随机地有一定显性成果，但小人物一定要清醒自洽，那只是在大时代下的随波逐流，停泊在上下游并不重要，重要的是始终不要忘记自己是谁。

历史的部分精良、用心，值得期待第二季，该屋大维表现了。

1、民主共和制在2000年前的罗马就实现了，尽管不是很完备。

直到第一个凭理想建国——美国的出现。

2、最高统治者——执政官有两个，是由元老选举出来的。

两年一选。

3、那时候已经有参议院——一帮贵族元老，还有平民组织——护民官，应该是众议院的原型吧！

4、广场是民众的活动的重要场所，有元老院、神庙、公共档案馆、法庭等等。

5、法律，也就是十二铜表法，是刻在广场上的。

审讯必须在法庭公开进行，法官、陪审团、律师一应俱全——现代法律就是以罗马法律为基础的。。。。。。。。

反观中国，自从伟大的秦始皇统一中国后，帝国体制一直就在中国这片土地上运行着。

于是，对于现状，我们可以理解，虽然不一定能谅解。

看HBO的《ROME》第一季，充分感验了公元前的酷厉阴鸷。

恺撒第13兵团直接听命于大将马克·安东尼的百夫长乌瑞纳斯和壮勇波罗是贯穿始终的线人，一个是悲天悯人的理想主义者，一个是及时行乐的现实主义者，他们见证了不可一世的庞贝家族的陨落，见证了蒸蒸日上的尤里乌斯家族的霸权，也许他们还将目睹托勒密王朝在毒蛇齿间覆灭。

渥大维的母亲阿提娅为了巩固家族统治，可以利用任何元素同盟友联姻。

她可毫不犹豫地搬掉绊脚石女儿的前夫，甚至怂恿未成年的儿子同恺撒干儿子布鲁特斯的母亲争宠。

她活在权力的漩涡中，残忍而细心地甄选救命稻草。

阿提娅是恺撒的niece，而恺撒是她的uncle，于是未来的元首渥大维称恺撒为舅公，深为自己体内流淌着盖尤司·尤里乌斯·恺撒的血液而跋扈。

恺撒自称是维纳斯后裔。

基本上罗马的建国也是这个爱情女神的杰作。

当她还是希腊神祇阿芙洛狄忒时，与攻打忒拜的英雄育有一子，这个儿子是攻无不克的特洛伊女婿埃涅阿斯。

恺撒以降，从冠了“神圣奥古斯都”的渥大维始，至提比略、卡里古拉、克劳狄、尼禄，没有一个不是穷奢极欲、目中无神，女神任性喧闹的个性在这个嫡系家族上彰显毕至。

讲究爱和美的女神，跟情人战神玛尔斯合力上演了人间的血腥杀戮。

《ROME》里的马克·安东尼，是个乱没正形的人。

可人民爱戴他，因为他会讲猥亵的段子、打仗勇猛如狮、崇尚酒神仪式的狂欢，这些性格很世俗，冶艳浪荡，所以亲民。

恰好不久前央视重播《埃及艳后》，玉婆伊丽莎白的女王和波顿的大将，是最最王道的搭配。

《埃及艳后》片名中文翻译不确，原本也就是《克里奥佩特拉VII世》，女王是马其顿人，离法老的尊称业已远了，强说她是“后”，也只是给弟弟小托勒密XIII当王后，基本上是昙花一现。

无论她嫁给恺撒还是安东尼，都是女王身份。

这部电影一直被诟病的是台下比台上热闹，而且票房惨败云云，现在看来冤枉太多。

就服装、舞美，福克斯也达到当时的登峰造极；剧本稍嫌薄弱，HOLLYWOOD只喜欢传奇爱情，但人物刻画并非一无是处。

玉婆的克里奥佩特拉仍旧最深入人心，而波顿的大将，活脱脱一个英雄气长儿女情更长的安东尼。

《ROME》里的大将，演员也找了位肖似波顿的人。

看他的表演，真的觉得身为恺撒心腹爱将的安东尼太粗俗了，可当他接到恺撒要求增援命令后的不动声色、威胁大哲西塞罗时的干净利落，就能感觉到这位安大将是故意夸大了自己的粗俗。

早在莎翁剧里，他就彪炳自己“不是个像布鲁特斯那样能言善辩的人”，倘若真跟西塞罗争执起来，却断不会落下风，可能修辞没那么华丽，语法不那么正确，实在掰扯不清，就武力顶上……西塞罗碰上安东尼，真叫秀才遇见兵。

《ROME》第一季后两集值得琢磨。

虽然此前的剧情一直有比较八卦的，诸如渥大维的姐姐渥大维娅和布鲁特斯的母亲塞利维娅同性相吸，波罗成了克里奥佩特拉的入幕之宾，身为太阳神祭司的小渥大维给凯旋的舅公脸上涂抹鲜血等等，这些倒也都是在历史真实的范围内脱线。

骁勇的乌队长终于是由于自家的孽债，而失去了亲历恺撒被刺的过程，没有替独裁者挡上两刀。

波罗和乌队长在竞技场血拼一节，拍的相当紧凑精彩，其血腥程度和视觉冲击效果超越了左躲右闪的《角斗士》。

放下屠刀的波罗似乎可以和心上人过上一段恬淡日子，活脱脱一个程咬金似的莽福将。

这两位线人距离历史缔造者最近时只有0.1公分，宏观上为共和与独裁的角力忧心忡忡，微观里更为退役津贴斤斤计较。

他们很厚道的没有切断历史动脉，满足于旁观者的身份，安心当罗马公民，从而避免《ROME》沦落成《寻秦记》。

安大将，让众人忌惮，第二季里，该轮到他老虎发威，和渥大维合力讨杀异己了吧？

好牌靠自摸，好片靠偶遇。

曾因PPLive放不成《我猜》，随便点了个片。

哇噻，一对鬼佬在床上摇。

不会吧，PP也敢放这？

于是，我咽一口水，认真欣赏。

看一晚上才闹明白，这片其实很严肃、很逼真、很历史、很传奇。

背景从凯撒征服高卢到他遇刺的历史，讲了上自执政官的明征暗斗，下至小骑士的传奇。

此剧给我的第一感觉就是，场面豪华胜《角斗士》，台词典雅似《Hamlet》，情节曲折赛《The Matrix》，历史纵深感如《雍正王朝》。

我实在太喜欢了。

上google一查。

我靠，此乃HBO和BBC继《兄弟连》后的大手笔，投资逾千万dollars。

目前的12集在05第一季首播，后续还在拍摄中。

此片全程在意大利拍，导演有近10位（包括《007之黑日危机》导演Michael Apted），编剧导演演员皆当世才俊，据网上说“精英云集，绝对豪华级阵容，HBO的大牌导演全部出动。

”该片是收费电视。

当然，收有收的道理，那么多神仙姐姐的玉体岂容你白睹？

XX镜头是有一些的。

我个人最爱此片之处莫过于其配音。

片中的罗马公民，无论男女都操一口地道的伦敦音，字正腔圆，韵味悠长。

如今人心思变，正音沦落，到处都听见巴里巴气的美国腔。

窃以为，美音与英音的差别，就如两个女生站你面前，一个20A罩杯一个38C罩杯，你会分不出优劣？

我最喜欢片中凯撒的智慧自信。

他进攻罗马，元老院称其叛国，有些心虚的马克-安东尼道，“我不得不佩服你，你像一个血淋淋的征服者一样就要进入罗马了，但你看起来平静得如一杯水”。

凯撒答，“我很高兴我看起来如此”，然后转向军乐队队长，“加咯斯,来点更高兴的音乐”。

一部纯正英式英语对白的具有史诗般美感的美剧，虽然这些特点本身很不美剧。

主要角色（除了蹩脚的艳后）皆准确把握了人物性格，无可置疑这些演员拥有深厚的话剧功底。

某些经典片段喷涌而出的对白如此激情四射，大量rhetorical lines令人叫绝。

如果把所有的英语字幕截取下来，你会发现这几乎是个巨大的词汇宝藏，old-fashioned的贵族式英语。

人物点评（两位士兵我略过）恺撒：我一直试图将dictator与tyrant区别开来，虽然在中国的语境里，两者几乎没有区别。

这位曾说veni,vidi,vici（“我来，我见，我征服”）的君主居然在元老院议会大厅里被乱刀捅死，奉上最后一刀的是自己视如亲子的Brutus（事实上极可能就是亲生）。

历史就是荒诞的重复。

Mark Anthony： 彻底的自由主义者，放浪不羁，喜欢嘿咻，即便是行军打仗也不忘在树下与牧羊女干一炮，但他打仗勇敢，对人忠诚，讲义气，是条汉子。

做了爷们都想做的事，并且做的酣畅淋漓，做的痛快。

正如同最后那段戏里他向艳后说的那样We lived 短短两字，概括了一些。

Atia： 心肠毒辣的女子，荷尔蒙水平一直很高，所以也喜欢嘿咻。

随剧情发展由施害者转化为受害者。

（花絮：一开始那段出浴，身材的确很罗马，很丰腴）Octavian：出场镜头居然是偷看沐浴中的母亲，我以为这一处理效果极佳。

性变态+权力控，这样的人赢得并统治着世界。

统治了2K多年，今天还是这样，人类难道是宿命的受虐狂？

Cleopatra： 我无法理解为何HBO会选用这样的演员。

至少一个A杯的女人没有任何政治资本在那个时代称后。

能生胖儿子是起码的标准，就像经典老片里玉婆泰勒按着恺撒的手从自己胸部顺着腹部而下既而向臀部抹去，验证其“资产良好”。

没有这样的身材，进不了局。

从故事发展上看，最后这部分真是糟糕，艳后与Anthony的感情发展显得唐突，而Actium之决战居然只有1分钟的交代，不熟悉历史背景的群众怎么了解真相？

在被包围的宫中，Anthony的歇斯底里和最后的自尽表演很到位，可惜艳后差劲的演出没有将故事高潮所应该有的那种生离死别，荡气回肠表现出来，感觉上就是个cheap whore，令人失望。

Brutus：演技出众，将这个有着政治抱负的革命青年演活了。

话剧功底一流。

Pompey：很巧另一位豆友也将海边对奴隶说的那段评为经典，（其实我感觉那是自言自语）这位君主应该是个宿命论者，在前途黯淡无光时，他脸上一直挂着无奈和木然。

演技不错。

Cicero：典型的贵族政客，善于判断形势，强烈拥护古罗马元老院政治体制，性格有些懦弱（尤其怕Anthony），然赴死时因政治信念的执着表现相当勇敢。

话剧功底一流。

总体上还是比较优秀的历史剧，凯撒的形象塑造得非常好。

风格上是一贯的HBO血腥色情绿帽子，很容易让人想到权力的游戏。

不过明显的问题还是很多的，当时特效没有差到连战争戏都拍不出几场吧，还有屋大维的妈和布鲁托斯的妈，简直就是两个疯婆子扯头花……屋大维也塑造得不好，成了个病弱少年。

西塞罗太猥琐。

《罗马》第一季讲述了凯撒的时代，而第二季讲述的是安东尼。

凯撒是个英雄，安东尼只能算个枭雄，他只能搞军事而搞不来政治，安东尼贪婪，好色，残暴，但他性格直爽耍不来阴谋诡计，所以眼睁睁的倒在一个小家伙屋大维的手下。

他有点重视屋大维，但没有足够重视，养虎为患放虎归山，终于连自己也交代了，跟庞贝一样死在异国他乡。

第二季缺少了凯撒这样的英雄式人物，所以显得有点散，但结构更为宏大，多条线索并行而丝丝关联，很有史诗的气魄，不过在加入的一些新人物中有些略显多余，例如盖亚。

卢尔西斯的改变多少让人感觉有点意外，最后的从良观众期待良久，他和波罗这条重要的线索支撑的很苦，有些事情好像跟他们无关。

青年屋大维的演员同样让人眼前一亮，小家伙长大了，但不变的是那炯炯有神的眼睛，深谋远虑和政治天赋，这一季是安东尼最后的舞台，也是屋大维成长的舞台，屋大维靠他与生俱来的对政治的敏感，果断和残忍一点一点逼死了他的死对头安东尼，他比谁都清楚罗马的共和制已是名存实亡，但是他比谁掩盖的都好，一面紧抓军权大搞专制一面大张旗鼓的宣传维护共和。

庞贝，凯撒，屋大维都是政治家，但安东尼不是，他顶多是个强盗，快意恩仇任性胡来的家伙，不过他的死依然处理的很诗意，一代枭雄最终自绝于埃及，总算比庞贝下场好点。

第二季有几个片段记得很清楚，一是屋大维在一个宴会上看上了一个姑娘，直接走过去问：你愿意嫁给我吗？

姑娘的回答更令人叫绝：乐意之至，只要我丈夫同意。

第二个是安东尼在临死前纵情狂欢，一场宴会下来已至深夜，他和卢尔西斯两个坐在台阶上喝酒聊天，周围是沉睡的裸体，胳膊大腿伸的哪儿都是，这个场景也挺有意思的，正如我一直喜欢和家人或亲密的朋友在围坐炉火边，没有灯光，只有红红的炉火，没有烈酒，只有热茶或者咖啡，大家坐在一起安静而快乐的聊天，这就是我最向往的。

感恩节刚看完 Robert Harris 的新书，以西赛罗（Cicero）为主人公写的《Imperium: A Novel of Ancient Rome》(最高权力：一部关于古罗马的小说)。

讲的是罗马共和国后期的事情。

围绕西塞罗的崛起而写，从远赴希腊学习演说，到回罗马当律师，然后当选议员，之后拿到罗马的执政官的位子。

罗马共和国的治国信条那时非常象现在的美国。

就是讲究权力分享，互相制约。

极其反对绝对并且没有制约的统治者。

罗马最高的权力属于两个执政官，以便两个人互相制约，并且每两年就重新选举一次。

西塞罗虽然十分信仰共和国的制度，他也向往拿到最高执政官的位子，这两者使他常常处于难以取舍的地段。

为了在议院里建立自己的利益集团，他目睹并参与了刚出道的恺撒（那时恺撒是新议员）一手策划的一项具有决定性法律在元老院通过的谋划。

这项法律看似为了当时如日中升的大将军庞培量身定造，允许罗马执政权在危机时刻归于一个人手下。

其实是当时年青但是老谋深算的恺撒在为自己的将来铺路。

埋下了罗马共和国最终被罗马帝国取代的种子。

《罗马》这部连续剧就是从 Harris 这本书里的事件发生后不久的时间开始。

讲恺撒的崛起和陨落。

这时恺撒已经是名声显赫独霸一方的将军了。

在罗马的庞贝对他心有余悸。。。

和《最高权力》相比，《罗马》关于当时的微妙政局，各路人物的钩心斗角讲的太浅，肥皂剧式的情节太多了些。

所以看时很有些失望。

但是和其他的电视剧相比，已经是很不错了。

最地道的是整个剧目的场景，当时人物的生活细节都描绘设计的精细可信。

很让人眼界大开。

据说剧组搞设计的人做了很多考古研究，连当时罗马城里墙上涂鸦的颜色都研究了。

力求符合史实。

高瞻远瞩的恺撒虽然巧妙耐心的布下了自己将来称帝的路，但是最终功亏一篑。

连“大帝”的封号都没拿到就死去了。

他栽好的树，最终由后人来乘凉。

而共和国的命运却也无法挽回。

虽然恺撒已去，他布下的阵剧却已成型，坚信共和国的议员们，沾了满手的鲜血，依然是无力回天，没法挡住罗马帝国的降临，罗马共和国的毁灭。

好像《魔戒》里说的，人，总是无法抵制权力的诱惑。

跟恺撒和庞贝这样举重若轻的人物比起来，西塞罗好像就是个小人物了。

在《最高权力》这本书里，他其实是一个智慧的哲学家和政治家。

但是在《罗马》电视剧里面，他变成个小丑样的人物，他内心的人天之争显得懦弱而可笑。

是不是因为视角不同呢？

（另：中文翻成罗马帝国似乎有点不妥，因为整个这一季，恺撒始终不肯改口，一口咬定他是拥护罗马共和国的。

嘿嘿，颇有挂共和头卖帝国肉之嫌。

）