飓风营救2

和第一部一样好看。

吕爷的剧作太娴熟了，整部戏跟方便面一样一冲就能吃，再拍第三集再换个导演也能很好看。

搭档的编剧卡门是个短平快强迫症，之前合作《亡命快递》系列就很成功。

但连姆一把年纪了，要不要考虑下别逼他走郭达斯坦森的老路，优雅地救了一千多个犹太人的辛德勒，现在为了个熊孩子天天跟人火并。

槽点：//面对一人剿灭一个卖淫集团的神级特工，囚室里居然无人看守，搞个耳背的坐门外，长着一张来爆我头吧的脸，里面打这么久电话都没听到。

//大叔醒来的时候头套去哪了？

被团伙里一名叫“方便你求救”的伙计摘掉了。

//最后大反派拿枪挟持人质也比窝在旮旯里等死好吧，满怀丧子之痛和仇恨的人这么胆小，远不如小姑娘，那是一辈子只忙着绑架从没被别人绑过的缘故吗。

//姑娘爬露台，偷衣服，打车不给钱，三个手雷满城扔，屋檐运动员级别跳远，漂移，撞车，飚铁轨，捣碎美国大使馆岗亭，你什么都懂，就是不懂把手机调成有声模式。

//出租车，结实。

//主角枪法有时候神准，有时候神不准，植物神经紊乱。

//我总觉得他妻子被割到颈动脉了，照那个伤口，喷喷啊喷死了，结果倒挂着放血都要放足三十分钟？

//淘宝了一下主角藏袜筒里的那个mini手机，没得卖。

//没有伯恩的体力，就不该设计成伯恩式格斗，谍影重重的剪辑和镜头快而不乱晃而不晕，打打打打停，和填一首词一样卡着节奏，每个动作和战术逻辑基本都能看清，剩下的也能脑补连贯，营救2太碎。

没给观众留下哪怕一串完整的攻防动作。

//所有密集的情节点，只要有一处，用神级特工以外的常人反应来处理，他们全家就得哪儿的黄土不埋人。

//拉琴的老爷爷真寂寞。

//土耳其浴室人气零落。

//巴黎转了文职的前特工同事超无辜，为之扼腕。

//有第三部的话，称《阿尔巴尼亚黑帮沦落史》三部曲好了。

//介于黑帮太弱，第三部反派要多加一方强大一点的，也就是全家去伊斯坦布尔度假，结果车子被从天而降的手雷炸飞，老婆孩子被炸死的悲惨印度大叔。

于是变成被夺走一切的大叔向害怕被夺走一切的大叔发起以夺走你一切为主题的复仇。

//片头那辆卡车的颜色搭得超级漂亮。

硬伤很多，但不用管，还是很好看。

有人说情节老套，请举例。

Taken这种片子拍续集，注定是吃力不讨好的命。

哪怕你有比上一部至少多一半的投资，有异国风光，有枪战追车杀人不眨眼，有虽然镜头摇晃得稀里哗啦闪瞎人眼但依然算得上硬桥硬马真功夫的打斗场面，有追魂夺命不把坏人杀光光不罢休的硬汉子真英雄，可依然拯救不了其一路杀向平庸的必然沦落。

所谓sleeper hit本就是可遇不可求的偶然，想把它变成一个必然卖座的franchise不能不说是片方鼠目寸光、投机取巧、严重缺乏创造力的选择，但毕竟上一部的影响力依然会促使大批观众心甘情愿地走进电影院，甚至包括一些像我这种愤世嫉俗自认早已看透好莱坞把戏的老油条——瞧，对于片方来说，这样续集的目的已经达到了，本来人家追求的就不再是一部好电影，而只是飘红的票房数字了。

其实对于这部电影的情节来说，“偶然不能变必然”这个论点也是完全适用的——原作中主角的女儿被绑架完全是一个偶发事件，而深深打动观众的也正是一个训练有素身经百战、在此时却只是一个孤立无援的父亲在救女儿时的果敢、坚持乃至不择手段。

俗话说危难之中现真情，让观众产生共鸣的实际上是深埋在动作场面、追车镜头和大爆炸等等之后的深沉父爱，他绝望无助的时候观众也跟着难过，他受伤的时候观众的心里也在流血，这种互动才是让观众心甘情愿百分百投入一直跟主角到最后的关键；而这次恶人复仇的戏码极大地削弱了剧情走向的不可预见性，根本改变了上一部“双盲”的叙事套路，让故事变得几乎淡然无味；更糟糕的是为了给影片加料塞进来的前妻角色占去了大块剧情发展所需的时间却未呈现出该有的力度，而这个人物也并未发展出任何能够让观众产生共鸣的性格来，导致影片的情感冲击被严重稀释，叙事变得散漫，结果就是主角一路开挂、坏人全片弱逼，一个半小时的电影犹如出轨的火车一样咣咣铛铛撞向结尾，看完了让人只有一个感觉，OUCH，怎么拍成这样了？

瞧你们干的好事。

不过哪怕这部电影并不成功，我依然没办法不对Taken 2嘴下留情，原因只有一个——Liam Neeson，或者说他塑造的这个人物Bryan Mills。

他总是看起来太过严肃，让人望而生畏，他总是一个人对抗着整个世界，他在乎的事情越来越少、遇到的麻烦却越来越多，他太累了，只想让这一切永远结束，却不得不一次次挺身面对找上门来的危险与死亡。

这个男人是属于我们这个时代的英雄，他不再年轻潇洒不再无所不能，不再风光无限不再拯救世界。

加利福尼亚的灿烂阳光和如潮水般涌来的掌声与赞誉从来不属于他，他总是沉默而迅速地在古老城市的暗街矮巷中穿行，手里紧紧地握着一把一击致命的枪。

高大冷峻的Neeson不再带着年轻冲动的痞气，经过了那么多的人生变故，他现在安静和善、近乎有求必应，带着一丝英国式干巴巴硬邦邦的幽默感；他的下一个人物是Matthew Scudder，作为已经六十岁的高龄演员，他接下这个角色让全世界的Lawrence Block迷们欢欣鼓舞、奔走相告；有些人会像上好的葡萄酒一样渐渐老去，也许后味略苦却满口留香的好酒，让人忍不住品了再品，我想Neeson一定是这些人中的一个。

作为一个能让人永远都期待他下一个角色的演员，Taken 2只不过是他演艺生涯中的一个小插曲罢了——这部电影也许失败了，但他绝对没有。

其实这对观众来说，有这样的演员压阵，总也算是值回电影票钱了吧。

我们永远都希望我们的英雄能幸福，但是卖座电影的主角似乎总是幸福不了太久就会被拉出来拍个续集让观众难受一下。

——忍不住想说一句，别再折腾啦，要是观众烦了Bryan Mills，我们该再上哪里找下一个黑色电影式的孤胆英雄去？

并不是所有的电影或者剧集都适合拍续集的，有些故事已经很明显即便投资再打票房飙升也依旧不会得到更好的口碑。

Taken这重种电影很明显就是这样，如果他换个片名，比如什么孤单英雄什么的，倒是可以换个内容拍出个系列来。

Taken1和2加在一起，我不得不说，原来祸不单行也是适用于美国人的。

怎么就厄运都被布莱恩赶上了呢？

绑架女儿算是偶然，那么绑架妻子报仇这事儿就是必然了？

是的，作为探员的他的确仇家很多，但要是真这样的话，未免太过无法生活了吧？

觉得剧情的设计有些牵强了，尤其是那个看是凶残的老头，到头了是个笨蛋，我真的接受不了这样的设计，至少专业一点，让我们看见强者的对抗好吗？

即便我对电影情节的众多设计并不满意，当时我仍然推荐这不电影，我觉得这不电影的很多手法是可以让我们借鉴的。

导演和编剧让整过故事悬浮起来，没有了支撑，才让这个故事可以扣人心弦，让观众紧紧的跟着故事的发展节奏走。

身在异地——伊斯坦布尔孤立无援——布莱尔自己，女儿的帮助，却不见警察腹背受敌——坏人的追杀、当地警察的追杀争分夺秒——妻子的血一滴滴的流淌，就是在读秒这么四个元素共同将影票拉起，让我们的心一起悬浮起来。

跟着布莱尔一起需找解救的方式。

可是仔细想想，这就是放大的了英雄啊，还不如把他作为超人再演。

绑匪不搜身的吗？

还给你留电话跟外界联系？

一个年轻男人竟然追赶不上小姑娘，被电线绊倒。

平时养尊处优的小姑娘竟然能玩儿飞跃？

难道真是老爸基因作祟？

我不得不发出疑问。

综上所述，疑问归疑问，我还是得推荐，毕竟至少在观影的135分钟里，我是很紧张很激动的跟着电影走的，这就是成功吧？

黑帮、追车、枪战，现在的观众已经看腻了开始不少笔墨描写了前妻岌岌可危的婚姻，青春期的女儿，中年男人面对的困境。

可惜猪脚不是一般人啊，能把平淡的生活变得丰富起来，修补前妻女儿感情，可是我们普通人怎么办啊，没办法突然变得高大起来，无奈声音测量距离那段太扯了，虽然有科学根据，但是肯定会有很大误差，又不是狗的耳朵，而且cia的特工是如何有这种经验的？

身体植入gps芯片，然后用手机去网上查轨迹就好了。

女人房顶送枪情节设计的太过做作，而且这女儿跑那么远是运动员吧，太壮了黑帮也太菜了点，看来是买不起防弹衣，就会拿着冲锋枪乱扫，他们就不会雇几个前三角洲海豹之类的。

最后为什么不放过boss呢，宽恕是最大的美德，感觉放一把空枪是设个套就是要杀boss，无耻

　　其实当得知有第二部的时候就一直萦绕这一种不祥的预感，女儿刚救回来，又把妻子&女儿一起折腾没了，这听上去本来就很扯（难道经历了上次的恐怖大冒险，女儿还不长个记性还一股脑的往外跑？

还把妈也带上了？

），但是好在电影没让我们失望真心尼玛给拍成一坨屎了啊啊啊啊！！！

　　原来没长记性的不是女儿，直接变成连姆大叔了，明知世间险恶的前神勇特工这次竟然主动把妻女带出去上刀山下火海了。

你不知道自己身上有多少条人命，惹上了多少仇家么，还敢把俩活宝带出去耍。

编剧你没思路也不能这样搞吧，开篇连姆的形象就崩坏了，从内到外的（外在你不觉得连姆大叔肥了么？

），往脑残路线上毁，真心让一代连姆大叔的真粉们感到心寒。

　　然后呢，有没有觉得，这个影片的结构都有问题，最重中之重的营救行动都有什么了？

我要是没记错的话，扔个手雷，打架，听声坐船，再打一架（还被打躺了），救完，胜利结束。

尼玛是不是太短了点，前面有多少时间都用来没完没了的磨磨唧唧了，那个节奏短平快的飓风营救跑哪去了，在拍就拍成8点档苦情片了好么。

　　　　而且，这次救人救的是不是也太扯了，连姆已经退化到了自救还需要靠女儿扔手雷了么，而且那几个手雷扔的真心准啊，车和水箱，女儿同学你不参加点什么比赛得个什么奖真的是太可惜了。

而且，家族绑匪同志们，你们敢不敢专业点，绑连姆的用的是扎带么，我次，那么容易就在边上划断了？？？

你们到底知不知道这家伙曾经杀了你们多少人啊，闹着玩过家家的么，拿个结实点的东西多困几圈会死么！

　　还有，我次，连姆怎么发现地人老窝的，凭看啊，我开始以为因为连姆大叔识人太多能够通过双眼分辨出谁是好人谁是坏人，尼玛，仔细再看，门口站被连姆打的那位“歹徒”手里拿着冲锋枪呢，我次，你是怕别人不知道你是坏人刚干完坏事故意拿把冲锋枪站门口的是么，是不是太侮辱连姆的智商了，傻子都能看出来你不是好人了好么，或者第二部原本是一部喜剧么难道。

　　真心无力吐槽了快，最后营救妻子的地方，好吧，请问你是谁啊，运动服大叔，最起码交代一下吧，连交代一下也没有直接就变成最终boss和连姆pk了，而且竟然把连姆打趟了，我没看错吧，竟然打躺了，一代里面坏人那么凶猛也没说把连姆打趟吧，这个隐藏在家族犯罪集团中的身着运动服的何方神圣竟然如此威猛，不禁为连姆大叔千万次的捉急啊，真心快洗洗睡吧，丢死人了好么。

而且，是剪片子没剪明白么，为什么最后那段妻子要连着抽醒两次，打之前一次打之后又一次，是因为连姆和运动装打得太精彩中途又被吓晕了是么，还是新导演对于抽醒有什么各人的特殊癖好，真心的，你们赢了。

　　所以，这片子就是借第一部的口碑出来骗钱的好么，别再父女之情好感动，连姆大叔好威猛了好么，和一相比，这就是一坨屎啊，屎！！！

《飓风营救》系列看样子也就到这儿了。

再往下还能怎么拍？

尼森第三次举起电话，“仔细听清楚了，这次出事儿的不是我和你妈，这次被抓的是你姥姥和娘舅，不！

是你男朋友，不不！

是狼来了”？

……再搞下去，估摸编导自己都不好意思了。

但凡有点艺术敏感度的人都该察觉出这接二连三的自造俗套足以进入“戏谑”候选了。

说道戏谑，一位中文名也叫尼森的好莱坞笑星曾经主演过一部白头神探的电影剧集。

片中有个很经典的以“重复”做哏的例子。

探长一碰到棘手案件便跑到街边擦鞋摊。

擦鞋匠竟然是美国街头的百晓生，问吗答吗，无所不知。

第一集，探长求解离开后，神父接上，他的问题是，“你对死后来世有什么看法？

”第二集，接上的是外科大夫，咨询的是手术技术细节的问题。

第三集，没有下载到，窝母鸡。

第四集，剖析女性更年期后的心理困扰。

第五集，消防队员求教如何在某一特定火灾模式下灭火逃生。

擦鞋匠边答，对方还很认真地记着笔记。

第六集，疑似中学校长的一个西装背头男来打听关于在校年轻人喜好而他却不懂的时尚音乐……这是一个“细节重复”的正面案例。

正面的意思是它的确很好笑，而成为正面的前提却是，该剧导演能够先于观众意识到某一惊悚类型片中俗套具有被讽潜质，并反复戏谑之。

但飓风营救的重复，无论是电话对女示警，还是被铐逃脱，却产生完全负面的戏剧效果。

并且只重复到第二遍，就已经在捉襟见肘了。

尼森持枪对峙时竟然还能掏出手机来通话？

然后在被铐之后又从鞋袜中变戏法出一部迷你手机二次通话？

金贝辛格的那部以电话冠名的惊悚片也不敢如此无所顾忌地玩手机，却原来本片的恐怖分子已将移动通信视作一个人的最最最基本的人权。

看见，看不见，都必须满足你跟家人充分沟通？

问题出在哪里？

就出在：导演试图保留上集中的所谓经典情景而刻意去“拼凑”一个可以导致情景再现而内容又不同的故事。

但在这一过程中，他却没有意识到，处于这种层次上的情景是不好再现的，更是不应再现的 。

一方面，飓风行动无法像贝松前作的士司机那样被系列化。

的士司机与医生护士一样具有频繁遭遇各种奇人怪事的“职业正当性”。

他们所从事的职业特点决定了他们可以在戏剧故事中每天活得很“精彩”。

而女儿被绑架+父亲营救这种故事，却与特定职业无关。

不是说你是前白宫护卫或者前海豹突击队员，你的女孩就有了反复遭遇绑架威胁（特别是模式还极为相似）的“逻辑正当性”。

另一方面，如将电影中的故事分层。

“好人不死，坏蛋必输”属于最大一层；“邦德，詹姆士·邦德”属于最小一层。

这两层你都可以重复。

前者，不重复不行，那是类型片存在的必要前提，也迎合了观众的总体道德审美需求。

后者，不过是一句台词，袖珍风格修饰物，无关情节宏旨。

可“给女儿打电话催促其赶紧藏身以免被坏蛋抓住……”却刚刚卡在二者中间。

既不属于观众中止怀疑的范畴中，也无法脱离情节本身独立存在。

它刚刚好就是每个创作者应在当前作品中“原创”的东西。

如果你连这样的东西都去借用或继承，那还要编剧干嘛？

再个例子。

《英雄本色》系列。

小马哥的复仇、血洗黑帮，属于第一类，可重复。

小马哥叼着牙签耍帅，就像“邦德，詹姆斯·邦德”一样，属于第三类，也可重复。

但第一集中小马哥进酒店大开杀戒前的花瓶藏枪，就属于不可重复的中间类！

假如吴宇森周润发在英雄本色第二集中再搞一次花盆藏枪，哪怕把花盆改作佛龛，手枪变为飞刀，观众会买账吗？

肯定不会！

如此情景再现，只能存活于两种形态：要么是周星驰式的搞笑戏谑，要么就是《龙蛇争霸》中的角色台词上就挑明了向你致敬。

此外，还有一种极特殊的情形之下，也可稍作容忍。

那就是尼森的动作场面神武炫目到足以媲美迈克尔杰克逊的太空漫步，以至狂热粉丝可以完全无视你串联情景上的牵强附会、老调重弹。

但很显然，飓风营救照此境界相距甚远。

而这就不能不提到西式动作与东方功夫的本质差别。

西方电影中动作场面，近些年在香港武指的帮衬下取得了大幅进步。

这是事实。

但问题却在于：1、由于西片本质上还是无法突破现实主义的束缚（非贬义，现实主义强大是西片优势），动作场面也无法脱离情节和角色而独立存在。

它不能像东方功夫片那样可以砍掉故事角色，而只把其中某些动作场景单独提出来欣赏。

比如醉拳2结尾的对决。

2、更何况，西片动作品质的提高，也只是相较自己的过去而言。

与黄金时代（要加这个时间限定，也是一种悲哀）的港产动作片相比，它依然缺乏一种足够吸引人的独立美学价值。

本片主人公的擒拿手段之所以要在极高镜头剪接频率下呈现，显然是在掩护连姆·尼森缺乏必要功夫根底的尴尬。

但掩护技巧无论怎样日趋成熟，到底还是不及“演员尽量无所不能，镜头负责锦上添花”！

综上所述，影片似乎只值两星。

但凭着“炸弹定点”，却可再添半星。

原本看到蒙眼的尼森数数记路时，曾一度不屑：不会这样就能找到匪巢吧？

再往下看，哈哈！

……老外的电影，不可全信，也不能不信。

如果你没看到这篇东西，另一个原因是写太长，中学老师语：比裹脚布还长，又臭又长。

确实，一直写得很臭。

如果你看到，以上开头旋即失效。

另一个好消息，你不会看太久。

写字要干练简短，鸡巴须隽永绵长。

有的演员一生好片无数，但观众只认一个经典，比如辛德勒大叔连姆尼森；有的演员也许一生也好片无数，但观众只认一个贱人，比如曾小贤陈赫。

后者属于毁了，搜狗输入法竟然没联想，祝君好运。

没看一，以下是我对《飓风营救二》的一些破想法：一、确实二。

二、早知来中国。

不过我的确对导演或者编剧这里的处理有疑问：一般出游都是欧洲澳洲甚至非洲，为什么台词说去中国？

这是爱我们，还是黑我们。

三、土耳其不仅东西方世界交汇、两千五百年战乱焦点，更是全球特工电影独爱片场。

想想那一个个在大银幕上的伊斯坦布尔里穿梭跳跃的特工形象，其尤以鳞次栉比的成片建筑而闻名，无比适合巷战和跑酷。

四、有多大脸，现多大眼。

片中反派头子，是上集中被辛大叔秒的那些恐怖分子的老爸。

心不狠手不辣，无脑台词一堆：不管我儿子做什么（上集中绑架女孩卖淫），你杀了他，这不应该。

手下乌合之众云集，一般情况是大叔一枪对他们一弹夹。

胆小自大爱装逼，找帮临时工就充黑老大。

最后眼见大叔肉搏，你为嘛不能上前开一枪？

五、片中最不合理桥段是大叔两通电话。

一是妻子被挟持双方枪枪对峙，居然能一手举着枪一手掏电话从容和女儿通话，居然还说完了。

临时工们，难道你们不想知道他打给谁吗？

二是被关在房间用微型电话再次和女儿从容通话，并从容教导逃生要领。

从你麻痹容啊，看到这我都想弃笔从戎。

临时工们，当你们锁上房门，就不注意里面动静吗？

哦对，你们没看第一集。

六、辛大叔确实老了，上集零八年，身手尚在。

又过四年，老婆越来越丑女儿越来越美自己越来越胖。

这集验证写《全面回忆》的猜想，过分近景的拍摄机位，不但可以掩盖穿帮，还可以掩饰不再迅猛的出手。

千万别再拍续集，虽然反派还有俩倒霉儿子，但真别。

再拍就是卡通片了，已经是卡通片：坏人死光，好人毫发不伤。

大叔人俊戏好口碑佳，颐养天年吧，虽然全尺寸手枪在高帅富的辛德勒手里就是玩具枪。

特工毕竟吃个青春饭，那么多青春的肌肉棒子大叔你呀回头看。

七、之前在校内与人争执，说穆斯林就是迷恋暴力、不适合现代文明的民族。

我东拉西扯一堆十字军东征、摩尔人占据西班牙的例子，坚称：你从来不能以某些事件、某段时间的断面来定义整个族群。

回到影片，反派形象穆斯林依旧，好像一说真主就要爆炸。

必须注意：西方社会和基督教世界对穆斯林的反面宣传，须自己经历，而自己判断。

曾遇一澳洲大叔，酷似史泰龙，调侃说近亲。

他说，如果想认识一个国家，我不会从媒体上认识它，我会亲自去，只有那样才真实。

哼，叫你不来中国。

这片吐槽点颇多：首先，男主角虽然颇老，又看不出功夫出自哪个流派，但却一个能打二十个...身手敏捷和主角毫无关系，所以房上跳跃啦，巷内追逐啦，除了用替身就干脆省略了...男主角腿功全无，最擅长的打斗方式是一下子拧断别人的脑袋，打死boss头目也只用了一掌男主角所用设备一般，唯一的高科技就是用一ipod nano来打电话。

男主角功夫，设备不行，但数学和物理学却掌握的挺好,用电话和手榴弹就能定位最后说一句，尼森 真的有点太老了，还是别走这种肌肉男路线了

前中情局特工布莱恩·米尔斯（连姆·尼森 Liam Neeson 饰）的女儿金（玛姬·格蕾斯 Maggie Grace 饰）交了男朋友，布莱恩根据女儿手机里的GPS定位从她男朋友家中将金喊出来练习驾驶。

布莱恩前妻丽诺尔（法米克·詹森 Famke Janssen 饰）与丈夫斯图尔特的感情出现了问题，斯图尔特本答应在金春假时带她去中国旅游的计划取消。

布莱恩前往伊斯坦布尔执行保镖工作，完事后邀请丽诺尔和金来伊斯坦布尔度假。

不料马科的父亲得知马科死亡后带着阿尔巴尼亚黑帮来报仇，布莱恩和丽诺尔沦落敌手，小金则成为最后被追捕的对象。

在布莱恩迷你电话的指导下，金找到了囚禁布莱恩和丽诺尔的地方。

得到金从烟囱里丢下来的枪的布莱恩顺利脱逃，并救下了被黑帮发现后追击的金，丽诺尔被歹徒转移走。

布莱恩根据之前被黑帮抓走时自己一路的计时和周围的声音，布莱恩找到了黑帮的老巢干掉了马科的父亲，救出了前妻。

最后金以满分的成绩通过了驾驶考试。

“他绑架了我女儿！

”“我不管他做了什么，我只知道我见不到他了！

”剧情硬伤，布莱恩驾车被黑帮两车首尾夹击，莫名其妙就脱了身；囚禁布莱恩居然不扒光他衣服让他得意用手机通话，还只派人在门外看着；布莱恩靠扔手雷听响声间隔就能确定自己的方位，被蒙头根据计数和周围的声音就能找到黑帮老巢也是神技；马科父亲居然不劫持丽诺尔也不帮自己手下一起对付布莱恩，最后躲在角落里等死也是醉了。

而且没有了第一部里女儿下落的悬念，故事就没那么吸引人了。

土耳其红茶、土耳其澡堂好怀念，鞋带绑笔当圆规用算是学到了。

表示场景切换：到巴黎时，直接拍了个埃菲尔铁塔。

表示记忆闪回：一定要用模糊的影像加上滋滋作响的音效。

表示理解家人：老爹一开始不跟女儿男朋友握手，最后握手了。

表示善恶有别：老爹杀死的是绑架了几十个女孩的采花贼，而采花贼的老爹则表示完全不介意！

表示死有余辜：老爹在可以干掉大反派时当然要收手，并且留下手枪让大反派自己选择。

大反派当然会扣动扳机，然后当然会惊异地发现没有子弹。

表示主角光环：坏人在搜索到女儿的前一秒因为听见其它声音而离开。

老爹打电话由始至终都没被任何人发现。

表示女儿成长：终于通过了驾照考试，还是满分！

满分！

　　 槽点太多，不一一赘述。

昨天陪朋友看午夜场，一看到吕克贝松的欧罗巴出品就知道绝对是部大烂片。

从头到尾烂透了假透了矫揉造作透了，还默数XX秒来计算地理位置咧，你以为你是如来佛谁都逃不出你的五指山啊！

所有动作片老套情节过了个遍，老爹永远透露着唯我独尊、全世界我最牛逼的神情，看他电话指挥他女儿真是恨不得在心里翻两千个白眼，而整个营救计划成功主要得谢谢电影里的反派有多蠢。

个人觉得，现实中只要稍微有点独立人格，遇到电影中这个人当老爸/老公都是世界上最倒霉的事情，而母女俩遭遇了彻头彻尾的无妄之灾过后居然立刻全家相视而笑，毫无创伤后遗症什么的。

如果老妈在事件之后，选择忍痛带女儿离开，即使伤感也要首先保证女儿的安全（别忘了大反派还有两个儿子呢），那么还能赢得一丝尊敬，不过在此时此刻的生意人吕克贝松手里，这是绝对不可能的。

是否可以为了家人逾越道德边线，从而对他人进行大屠杀，这大概是个见仁见智的话题。

但屠杀之后从此就能家庭生活幸福美满？

反正我觉得很恶搞。