情动假日

Labor Day，美国劳动日，九月的第一个星期一，这个假期，一对孤儿寡和一个逃犯的特殊情谊，彻底改变了他们各自的命运。

没有比Kate Winslet更适合的女演员来饰演这个孤独的母亲了，她有着脆弱敏感而又近乎神经质的表演蓄力，丈夫与秘书的苟合，新生女儿的夭折，让她心如死灰。

其实她更不能接受的是失去了爱情。

所以当逃犯弗兰克如绅士般把亲手做的食物，一勺一勺送进她嘴里的时候，她封闭的内心初初打开。

仿佛不是斯德哥尔摩综合症，制作桃子派的那幕说明了一切。

三人一起，用手挤压，捣碎碗里的水果，揉推着面团，温暖的光晕氤氲柔和，屋里弥漫着桃子的香甜，也弥漫着暧昧的温柔。

男孩的成人礼在母亲和这个男人的温柔相对中完成，恍惚认识到，男女之间的魔法不是性，而是爱情和信仰。

谁也不知道结局如何，你的内心如何期待，就会有如何的结局。

《朱诺》《在云端》导演的新作，不同于以往的轻松有趣，他安安静静的拍了这一部《劳动日》，如同电影里弗兰克对男孩说，“朝着信仰起跳，并且始终相信‘你可以凭着自己的双脚稳稳着地’。

”

还是一如既往喜欢温丝莱特的表演，和她所饰演的人物。

很多人说她一个极度需要爱的人，是一个脆弱的人。

在遭受4次流产打击后变得惧怕出门，也就是我们说的社恐。

但在我心里，这是一个多么坚韧，在经历了巨大苦难（4次流产、丈夫离去）后，依然保持对爱的悸动和勇气的女人。

她太明白自己要什么，也敢于付出代价去得到。

不管是决心和一个男人奔赴去加拿大重新开始新生活，还是在爱人被捕后，决然把儿子的抚养权给到前夫（我相信她一定是非常非常爱他的儿子，所以这个决定本身也会带来很大痛苦），亦或是寄出的信件都被退回，默默等待了25年。

25年后，再见爱人的眼光依旧是那么炽热和动人。

我看到的是一个内核最爱自己的女人。

把自己的感受放在第一位，这并不代表她没有照顾好身边的人，而是为了自己而活。

毕竟他的儿子也因为这样那样的原因，选择了告发，导致“悲剧”的发生。

不要去苛责一个女人为爱情的奔赴，同样我们也不会斥责一个小男孩看似破坏的行为。

每个人都爱着自己的基础上，再去爱别人。

ps：一个家庭，如果没有男人，真的会导致各种麻烦吗。

对于这个问题，我暂且存疑。

这个男人是迷人的，他是生活的艺术家，懂得享受生活，从味蕾开始征服阿黛尔和她的儿子。

最后让这个女人倾尽家当、死心塌地地陪着他逃亡之路。

我喜欢这样的拍摄手法，影片一开始就从孩子的视角出发，介绍他的母亲是一个早早就失去爱情的中年妇女，再到孩子从游戏机屏幕倒映出弗兰克和阿黛尔依偎在一起，最后以孩子的旁白说出整个故事的结局。

一切都是以第三人称展开来展开整个故事的。

一开始，我并不明白为什么要给一个定义为爱情片的影片取名为劳动日。

电影中不乏这样的陈述： "那天，弗兰克修理台阶上松动的地板，让厨房门不再咯吱咯吱响，又清理了檐沟里的垃圾..."；以及故事发生在美国的劳动日期间，这些也l都表现了电影的主题—labor day. 这个男人的出现，弥补了阿黛尔对爱情的渴望，孩子对父爱的渴望。

从小和母亲长大，这个男孩眼神里带着一股懦弱气，对母亲的使唤也是言听必从，这种性格也注定了故事的开头，遇到弗兰克，对他难以拒绝继而帮助他"逃跑"。

阿黛尔看到这个男人对她孩子的影响，对于一个男孩子来说，一个父亲给予他阳刚之气是多么重要。

这个男人并不坏，当初失手杀死妻子、溺死儿子，越狱失败后，他宁愿自己承担所有，都不愿牵扯到阿黛尔。

越狱加判十年，绑架加判十五年，阿黛尔一直等他服刑完出来，最后圆满的在一起。

如果不坐牢，他将是一个成功的父亲。

小男孩如今长成了一个真正的男人，会换轮胎、打棒球，以及最后经营了一个桃子披萨店，这些都是他对小男孩的影响。

警鸣响起，在最后一刻，他还能那么沉着冷静地给阿黛尔和小男孩绑起来，深深地拥抱阿黛尔，对她深情地说出："我宁愿再用二十年来换取多和你在一起的三天时间。

"这样的男人是迷人的，任何一个女人都会为他沉迷。

By Serena

3.5分片子看到一半，心里总是为小男孩拧巴着。

这是什么意思？

自己不小心带来的越狱犯给予了母亲幸福，可又生理心理上占有了自己的母亲？

tricky的剧情不知不觉给到了本片是扭曲游走在道德边缘的心理印象。

因此心里的关注点也从所谓的“爱情”变成了“亲情”和“成长”。

如果我是henry，我该有多反感和拧巴。

我会不会报警，我也不敢断言。

影片结构较为简单，两条时间线：1，frank 认识女友，当兵，相爱，结婚，生子，发现妻子的背叛（儿子也不是他的），失手杀死妻子，入狱，越狱。

2，Adele结婚，生下henry，多次尝试再次怀孕多次流产，夫妻关系破裂，离婚，独自带着henry生活，前夫只在周天仪式感地出现。

叙事节奏上总体平缓。

只有少数几个段落用平行剪辑的方式带出了几分紧张的气氛。

如果本片的剪辑用液体来表示的话（本人倾向于时间是液体），那就是水流线条平缓的溪流偶尔磕巴了几个小石子。

但是，这个平缓的溪流却是本片自成格调的魅力所在（此处应感谢肥温从体型到表演的贴切，提名实至名归）Henry的心理发展贯穿全片，全部的旁白叙述都是由成年henry的扮演者完成，因此，这些叙述中也包含着成年后他的内心变化补足了幼年henry的心理缺陷。

简单来说，幼年就以不苟言笑的henry内心在当时可能面临的冲击可以说是暴风雨等级的（白天夜晚都是……）他的生活一直都是警笛长鸣的：父母的婚姻关系破裂，父亲形象的缺失；母亲总是能在外面当机，自己一定需要努力挽救母亲于水火般的境况中；越狱犯Frank入侵，改变了自己的生活品质，有意无意地代替了父亲在这个家庭中的角色。

他的言行举止又不像一个逃犯，这都让年幼的henry困惑。

甚至，frank还带来了之后让henry发家致富的recipe ：）那个依恋母亲，想要保护、守护母亲的小男孩有了优秀的sample。

如果说过去他是“想要”成为男人，那么在经历Frank特训后，他便“掌握”如何成为男人的技巧。

那个早熟女孩子的吻，让这一个身份和自我认识的转变变得更加顺利。

片中的厨房是荷尔蒙四溢的场所。

三人共同制作桃子派（美国的象征），共同搅拌的情节粘腻、顺滑。

桃子，熟透的蜜桃，第一眼看出的是性意味，小男孩审慎地关注着两个人的每一丝肌肤接触。

再看一看，小男孩的手也加入其中，他还拿来了更多的面粉。

他在情感的世界里，观察、拧巴、紧张、试探、体验、愉悦。

到此，wala～Boy is ready to become a man.丝丝入画的bgm也是绝佳的手法，就像扎在酥皮表面的洞，让整部影片能够丰满充盈起来。

总体说来，是一部看完能够在内心留有余味的影片。

因为文本内容的另类，也能够让人印象深刻。

我发现凯特温斯莱特从《泰坦尼克号》起，到《朗读者》、《革命之路》，再到去年的《劳动节》，都是演为爱而生的女子。

幸运的事她都遇到了好男人，杰克、米夏伯格、费兰克，和本片里的两个男人，应该是3个男人，还有一个好儿子。

前夫因为不能忍受女主角因习惯性流产造成的精神上的问题，而离她而去，感人至深的是他对儿子的一番话：她只与爱情相爱，离开爱她什么都不是，应该有个好男人带她走出困境，可是他做不到，儿子听后第二天就去陪伴他的母亲。

多好的一对父子。

更要说的是一号男主人公，一个逃犯，闯进了母子的生活，他就是那个能带凯特走出困境的男人，他修理房屋、家电、汽车，教会孩子打棒球、修汽车、做馅饼，这都成为这个孩子今后成长很重要的工具，甚至是职业（开了家馅饼店），虽然是在逃犯，虽然有点被迫，但一家人其乐融融，温馨感人，凯特爱上了逃犯，情愿跟他逃到加拿大。

可惜没能成功，由于儿子的原因。

这里作为观影者也没有遗憾，觉得真挚的感情应该经得起时间的考验，因为逃狱和劫持，多判了25年刑罚。

我们为他们错失那么多美好时光而婉惜，更为他们最后能终成眷属而欣慰。

他突然闯入了我的生活，我幽居的心灵。

他是罪犯，他为我做饭喂我吃饭，他修车，他修整庭院，他教我和孩子打棒球，他温柔坚定地一点一点敲化了我的坚冰。

他是我梦中都早已不在期望的人。

他就是这样突然出现了。

他触碰着我的肌肤，燃起我的激情。

这久违的生命的热力，让我欣喜地颤抖。

如果我继续封锁自我，那我岂不是早已死亡。

不，我生命的春天来了，我要迎上去，风是暖的，我又可以翩翩起舞了。

不是谁都会生出唤醒的力量的。

这所房子过于陈旧，虽然它已透出光亮，我要启程，天涯就在前方。

我不怕前路漫漫，我已迷失很久了。

我知道，只要我挣脱了，新的一天就会光芒四射，我的脚步也不在沉缓与孤单。

因为他在我背后，他在闯入房门的时候，就向我宣告了他的力量，我的告别，与过去，与自己，与这个迷乱了很久的世界。

天涯的旅程还没有开启，他再次离去，我终于有了心痛的感觉。

陈旧老屋的光芒顿时消失了，但我心底的光已经燃起。

我在等待，等待着爱人的面容再次敲响我的房门。

我知道，天涯的旅程已经开始了，我孤身一人，我时时可以看到他，触碰到他，拥着他，靠着他。

这是我们的天涯，只要打败时光，我们终会再次相聚。

我已经出发了，他也出发了，加拿大在时光中流逝但没有消失，我们知道，我们自己就是这场旅程的主角。

我们知道，天涯是有方向的。

当看到他苍老的笑容，当夕阳的余光照耀在我们脸上，照耀在身后的世界，我突然发现，天涯不在远方，时光已经为我们铺好了一条路，我们已经走了很远，很远。

先说下前提，看此片的时候已经是凌晨1点多，而且前面看了《机械危情》《47浪人》，已经是相当疲惫。

但，看这部电影的时候反而更耐心，或许温情的片子更容易触动我内心。

如哏在喉，在观看此片的时候这种感觉持续到影片的最后。

那种紧拨的心弦久久不能松开，几乎是握着拳头看完的。

电影的开端，影片就给人一种很压抑的感觉，一直到母子把男主带回家这种感觉才如负释重。

再到全能型大叔做饭的时候恰巧与先前TV里播放的杀人犯形成反差，绷紧的弦松了一大截，不得不佩服导演的巧妙手法，舒缓的配乐加上紧张的绑架噱头使得观众悬着一颗跌宕起伏的心。

影片的主旨无疑是在讲爱，起初也认为这似乎是在讲“斯德哥尔摩综合症”，不然，导演插叙的画面引导出两个人的故事才发觉两者的相互慰藉是那么的自然，那么的贴切。

也有人说此片是在讲“性”，一个单身很久的单身母亲，一个刚越狱的逃犯，加之母子两关于生理的隐晦谈话，都会让人浮想联翩，甚而卑鄙的我一度以为此片会有激情戏。

再说说表演，三人的表演堪称完美。

男主的表演起始有点先入为主的概念，后面的表演越显精湛，沉着，冷静地把一个越狱犯完美的呈现给我们。

凯特就更不用提了，相比之前的《泰坦》《革命之路》这是一个质的飞越，从开始的紧张，中间的情怯与胆怯，再到后期的惊喜与喜悦之情无以言表。

盖特林的表演在此片里也相得益彰，虽说没有之前恶魔小孩那般灵气，不过这似乎是童星的一个通病，此片借他自叙的方式阐述了一个认识5天却相守25年的爱情故事，就如小孩他的父亲说的那样"She was in love with love"，的的确确，这就是爱。

影片在逮捕阶段，乔叔把母子两人绑好，然后缓步出去的气氛堪比《三日危情》中逃逸的紧张气氛，到此时我还一度以为会有奇迹发生，然后三人逃亡天涯，要真是如此就毁了这片。

相反被捕再出狱反而给我们骚动的心打下一针镇定剂，也给温情画上一个句号，更是解放了我那如哏在喉的喉咙。

很温情，也很励志。

如人饮水冷暖自知，生活不易，都应当享受生活，享受每一刻。

我一直在思考是是不是斯德哥尔摩综合症，因为一直对在高压环境下的情欲关系心存芥蒂。

但是吧，男女主包括孩子的关系居然拍得那么唯美，看得我都想多一个爸了。

所以，电影中最艺术性的倒不是爱情和女主小盆友，是男主。

如果换一个剧集《越狱》，逃出来的犯人哪里质量这么高，在家搞大扫除，还做饭，还那么man，这个概率的男人大概在1%以下吧，美化了男主。

看了一下原著的作者，是塞林格的情人，我印象中的塞老兄是个情圣，对已婚女性有complex，她的情人的fantasy基本就是男主的想象，一个100%满足女性幻想的暖男，有100%满足男性幻想的硬气男人，关键还是逃犯，象征着一种偏离世事但是又十分懂事的男性渴望，我觉得就合理了。

这样的男人，大家都想遇到一个，说明现实生活中的男性形象和fantasy差距有多大啊。

关于斯德哥尔摩，我觉得不是重点，因为这个是让幻想和现实相遇的唯一可能性。

大致无路可逃的，没有选择，是真爱的催化剂吧，要不爱情怎么是exclusive滴呢。

如果我遇到这样的犯人，一定会保持理性，不能和工作战友，保持不良关系，多不专业，影响别人发挥，耽误别人逃跑

凯特温斯莱特，英国著名女演员，奥斯卡最佳女主角获得者，因一部《泰坦尼克号》对她有种滤镜，不是年轻时的美貌或岁月痕迹对她有所改变，英国演员本身就是最具魅力，她的每部电影可以带你体验不同的人生，而每个人物都牵动着你的情绪，她对角色的塑造毋庸置疑，也是我非常喜欢看她电影的原因。

（感觉像写散文，我这个看电影从不写评论的，来了豆瓣居然练笔了，虽然水平不咋地，自嘲）我没想到这部电影戳到我很多泪点。

开场在一段很轻快的音乐中展开，我看的翻译为《劳动日》，第一感觉，和牢狱有关，随着影片渐进，知道了一对母女在超市购物中遇到了一个逃犯，儿子敏感、母亲忧郁，被劫持后发生的一系列故事，本来奔着女主去的，结果被男主吸粉，不得不提，男主很有魅力，是个懂生活、有情调又很务实的技术型人物，因为受伤一开始只为找个避风港躲避追捕，但对待母女二人却平缓自重，是个有故事有个性的男人。

劫持第一天就做了番茄牛腩，亲自为阿黛尔吃饭，（因彼此的不信任用绳索捆绑女主）而儿子弱小无反抗之力，从这看坏人也有温柔的时候，也是男女主宿命的开始，第二日，男主因错过火车又留了下来，也因此开始和阿黛尔一同生活，邻居送来了桃子，他教母女俩做起酥派，有句话体现男主很有深义：“桃子虽好但熟透了，又太多会烂掉”，女主回应：“那么多肯定要扔掉大半”，对此两人的价值观相同，生活中很多东西需要做减法。

之后男主又帮助女主把家里坏的需要处理的东西都修补好，在理论上他不需要做什么，而他和儿子的对话也在激励着亨利的成长，本质看三个人的相处更像一家人，之后几日，在共同生活中男女主产生了感情，我觉得这种情感没有任何不适，女主因婚姻失败，对人生心灰意冷，始终包裹着自己生活，儿子亨利心灵脆弱敏感在成长路上易受挫折，母子俩一直相依为命，但生活中突然出现了男主弗兰克这种人物，无形中对每个人都产生了影响，女主阿黛尔找到了温暖与真爱，儿子亨利像成长中有了支持和陪伴，让三个人的生活更和谐。

最终母亲投向了爱情，希望与男主偷渡去加拿大生活，告知儿子后，决定三人一起离开，此时的亨利受到了暗恋女孩的影响，试图让母亲离开弗兰克，他在收拾行李的过程中偷偷寄信给父亲，并将所有事情原委告发，最终警察的到来结束了这场疯狂的逃亡。

事后，阿黛尔想讲出事情的经过，希望能帮助男主，但律师告诉了她最残忍的后果，她妥协了，并且疯狂的给狱中的弗兰克写信，却杳无音信，同时信件被退回。

她把亨利的抚养权转交给前任丈夫，自己每天又过起独居的生活。

随着时间的流逝，亨利长大成年，越来越理解了母亲的心酸，知道当初自己的决定，让三人很痛苦，他也开始了自己的人生，在弗兰克的影响下，找到了生活的真谛。

光阴似箭，弗兰克刑满释放，他写信给亨利，在杂志上看到了亨利的生活状态，述说了自己的心愿，希望见到阿黛尔，亨利同意了他的祈求，告诉弗兰克母亲还单身，依然住在老房子，结局就是弗兰克和阿黛尔有情人终成眷属，虽然来的晚了点，但最终我走向了你。

整部影片给我的感觉是似电影非电影，生活中这样的事情可能不存在，但真实生活更像电影。

就像结尾时亨利说的：“她母亲是那种不需要走出的人”，有些人，一生都在追求某些物质，有些人喜欢平淡；是追求积极上进，还是无欲无求，都是你选择的权利。

对于和我们观念不同，生活状态不同的人，是否可以释怀的去看待，毕竟每个人的生命状态和生活时区不同，更多的应是包容而不是指责和不认同。

而阿黛尔和弗兰克的爱情更让我明白，人生需要很强大的信念，才有勇气面对生活中的一切！

车厘子/文I'd take 20 more year just to have another three days with you.我愿意用20年来换和你相处3天。

——《情动假日》（Labor Day），2013小昭的漫漫相亲路中遇到过无数个奇葩。

每次相亲结束，听她讲述奇葩经历，不知不觉中成了我们的固定话题。

这次相亲的对象由领导介绍。

用她的话来说，是“人情交际”，本质上属“应酬”的范围，所以没抱多大期望。

果真如她所料，对方一出现在面前，就给她一种不上档次的印象。

他到公司来接她下班，开了一辆大红色甲壳虫。

“哪个纯爷们会开红色甲壳虫啊？

”小昭语气里满是鄙夷。

对方一下车，小昭脸都方了。

他梳着一头古老的中分，远远看去又瘦又矮。

小昭踩着高跟鞋靠近他，完全没有身高差。

一路上，小昭都闷闷的不想说话，对方寒暄两句，也没连天气都不知道提。

一路郁闷地到了餐厅，两人有一搭没一搭说几句不冷不热的话，每一个空气分子里都充满着尴尬。

对方中途上完洗手间回来，明显是用水把头发往后抹过，发梢还悬着几颗小水珠晶莹欲滴。

小昭急切地想要逃离，乘对方上洗手间的空隙，发微信给我求救。

江湖救急，先救了再说。

我使出了最老套的办法，打着闹夫妻矛盾的幌子，打电话催她过来安慰我。

来了之后，我给她讲了一部最近刚看过的影片，名叫《情动假日》。

影片讲述的是一名叫阿黛尔的中年女子，离婚后一蹶不振，宅不出户，衣食住行全靠13岁的儿子亨利帮忙打理。

一次，母子两人一起去超市采购，遇上逃犯弗兰克。

弗兰克需要母子的协助。

阿黛尔见来者不善，身上还流着鲜血，本欲拒绝，无奈弗兰克以亨利为要挟。

阿黛尔不得不从。

之后，弗兰克暂藏于阿黛尔家。

随着弗兰克的到来，了无生趣的母子俩的生活开始发生积极的转变。

弗兰克教母子俩做蜜桃派，给他们做早餐，帮阿黛尔修车，教亨利打棒球，给地下室糊墙，表现得就像这个家的一分子，做着男主人本该做的事。

母子俩尝到家有顶梁柱的滋味，对弗兰克渐渐有了好感。

阿黛尔甚至在弗兰克的鼓励下，迈开了多年未跳的舞步，跟弗兰克亲密共舞。

短短三天时间，阿黛尔与弗兰克坠入了爱河。

阿黛尔更是孤注一掷，计划带上亨利，与弗兰克一起逃亡加拿大，远走高飞。

然而，弗兰克行踪暴露，被警察抓获，再次锒铛入狱，坐监25年。

出狱后，弗兰克千辛万苦找到阿黛尔，发现对方一直在原地苦苦等他。

两人再见已是白头，但他们的爱情才刚刚开始。

如果说世间所有爱的相遇，都是一个巧合，那么阿黛尔与弗兰克的巧合绝对不能说是美好。

影片将弗兰克置于一个极端处境——监狱逃犯。

而且撇开内情不论，他还是一个令人闻风丧胆的杀人犯。

换谁，都不可能想到会跟以自己儿子性命相要挟的杀人逃犯相爱。

然而，事情在他们近距离相处的日子里有了新的契机。

在不断的接触和观察中，阿黛尔发现，弗兰克既温柔又绅士，而且勤劳能干。

如果不是背负着罪名，用“好男人”来形容他一点也不为过。

虽然相遇时危机重重，提心吊胆，但阿黛尔最终放下戒备，收获了一份美好爱情。

小昭听完我的讲述，似有所悟。

这时，对方发来消息，表示对小昭印象良好，希望能再次约会见面。

小昭看看我，微笑着回了个“Yes”。

第二次约会比第一次顺利得多。

对方坐出租车接小昭下班。

那辆红色甲壳虫，原是对方嫂子的座驾。

车在修理厂维修了一个星期，他帮嫂子取车，顺便开过去约会了。

这次，对方放松了很多，不仅主动找话题聊，而且知识储备之丰富，涉猎之广，令小昭由衷叹服。

她发现，对方常年从事设计工作，不善人际交往，不喜闲谈，但一旦掌握了话题，就滔滔不绝，说得颇有见地，有时甚至令小昭自愧不如。

有了第二次，第三次、第四次就顺理成章了。

经过多次接触，小昭发现了对方很多优点，比如，每次约会必然会到小昭公司去接，完后必然亲自将小昭送到家门口才肯离去；每次点菜都会问小昭有没有忌口，有没有想吃的菜，有没有偏好的口味；每次付账都毫不闪烁，毫不推脱；每次看电影都会选小昭钟爱的英文原版。

除此之外，小昭还发现，对方认真工作的样子居然还很迷人。

我哈哈哈地笑着问她：“那中分呢？

”小昭说：“明天就带他去换个发型。

这个实在是怎么看都碍眼。

”我笑得更欢了。

日本著名的模范夫妻三浦友和与山口百惠第一次相见时，山口百惠对三浦友和的第一印象是“并不和蔼可亲”。

散文大师朱自清与妻子陈竹隐认识的时候，陈竹隐觉得朱自清脚上穿的老式梁鞋土气。

赵薇被介绍给黄有龙时，说他“名字听上去像是江湖上混的”。

有些人见了第一眼就很喜欢，有些人则未必。

也许起初不起眼，甚至满是负面评价，但深入交往结识后，你会发现他身上有种不易察觉的美。

这种美，有时是内涵，有时是阅历，有时是他背后的故事。

无论如何，你会被这种美深深折服。

它不会因时间而淡去，反而经年越久，会散发出只有岁月才磨砺得出的光芒。

所谓一见钟情，不过是见色起意。

第一眼就能看上的人，要么颜值高，要么财富外露。

颜值有保鲜期，财富也有坐吃山空的那一日，只有一个人内心的美好，才能保证时光不被辜负。

外在的美，一眼就能看穿，而内心的美好只有在近距离的相处中才能懂得。

一份美好的爱情无须介意如何开始，只要懂得，真正长久幸福的爱情由恋爱双方的性格和品质来决定足以。

真正的美好，不会流逝，不会被辜负。

它会经得起岁月的推敲和打磨，带给你无限真挚与美好。

而这种美好，可以不在相遇时。