祝你好运，里奥·格兰德

低成本对话式喜剧电影，场景只两个，演员只三个，但却用四幕的递进结构将故事的起承转合流畅地完成，且少让人感到无聊困乏，有点牛逼。

男主与其说是性工作者，不如说是附带性爱服务的心理治疗师；女主与其说是嫖客，不如说是陷于更年期抑郁心理障碍的病人。

日本的牛郎，能让一众女性为他们献身，大概也是像男主一样温柔细腻的人吧，销售的是灵和肉的安抚，而非原始低级的钱色交易。

看罢，人就像被再次启蒙，从关注神、到关注人，再到关注欲盖弥彰的性本能需求。

性只是表象，内核是和自己和解这种经典命题，但电影同时还更进一步去强调应接受、理解人与人的差异。

与其因生命中无数的求而不得和人与人的隔阂而孤独无助、悔恨彷徨，不如聚焦自己的幸福。

就像前面一直借位遮掩拍摄避开性器官，结尾彻底正面全裸的对比鲜明一般，要尊重他人，也记得关心自己。

比预告片的感觉还要好太多。

它用非常自然的节奏展开了一种新与旧碰撞的氛围，在这里人和人逐渐卸下防备构建的真诚连结，还有一位一辈子循规蹈矩、一生只有过已故丈夫唯一一个男人、伪装了一辈子高潮的女性探索自我的磕磕绊绊的旅途和人生中第一次冒险。

它拥有简单的场景（几乎只有一个）和密集的对话，对话中你能感觉到两个人之间自始至终保持的尊重，在此前提下的关系流变，各种失败的成功的试探，成功地将“性”以一种非常美好又轻松的形式展现了出来。

两个人之间的关系随着对话不断转变，可以捕捉到各种对话不那么丝滑的瞬间——我在想，其实人与人想要靠近一定会有这样的瞬间的，剥开伪装、卸下防备的过程不可能一步到位那么美好，如果没有受伤、没有不安，也没有修复的努力，就不会存在亲密。

Emma的演技让整个过程充满了说服力，好像她就是我认识的某个人，甚至是我自己。

这部电影非常核心的表达依旧是，愉悦是一种力量，将自身的愉悦掌握在自己手中可以带来一种非常解放的生命体验。

不是很革新的观念，但贵在真诚细腻，细节到位。

最可贵的是，经过了各种的尝试，女主角第一次高潮的体验是她是自己主动的探索、独自达到，这让整个片子一下子更有力度了。

我想这部电影也许会让许多人有所触动……至少，我觉得女主角就像是不久前的我自己，过往的大部分时间里，内心的那个监视的批评的声音一直完全盖过了自己的欲望和渴求，终于决定想要全方位打破它的时候，紧张、担心、害怕，时刻想要退缩。

同时又想要逼着自己去冒险，想要重新感受那种十几岁时候的野心勃勃又满不在乎，可内心又有新的声音在说新的关于不够解放的嘲笑和批评——只不过最后我的故事发展的方向跟这个不一样罢了。

可能我最喜欢这部电影的一点，在于它很温柔、很有说服力地娓娓道来，就好像是在窥视一个人的日记和内心独白，听见她内心最真诚的声音，见证她人生中最重要的转变。

在这里，性并非是跟Romantic的情感绑在一起的，有了“爱”的存在它的确会更美好、会让人在各种层面经历新的探索发现、会更享受整个过程，但是“爱”在这里并不必要是某种定义，而更类似于一种亲密，一种坦诚和尊重共同构建起来的情感联结——可它不必要被任何社会关系捆绑。

似乎一下子就如释重负了，这真的是部好电影，虽然各种问题都很老生常谈，可真的能让人平和且自由。

下次会做更好。

ps. 男主的好好看，还有Irish口音

这部片子对于我来说，太安全太讨巧了，一个阿宝色滤镜下的故事，清新无害。

人物设置方面，虽然一个是买春客，但是，她有一切被原谅和被理解的理由：寡妇（单身），老年人（怜老），没有过和谐性生活（不幸），自卑（自卑的艾玛汤普森！

），礼貌又畏缩（不然我还是算了），刘姥姥进了怡红院也不过如此，大家既笑她，又怜她；卖身的那位，年轻，清爽，斯文，礼貌，极佳的服务精神和专业素养，懂得分寸，还有原生家庭的问题，简直想不出比这更让女性怜爱的卖身范本。

这样滴溜溜水晶球一样光洁的人设，怎么能讲出让人信服的性关系？

我所理解的性是有刺的，一个人想从它那里获取些什么，必然也要承受被它刺到隐处的风险：矫饰，虚荣，自恋，自卑，怀疑，软弱，自大。

性没有任何疗愈效果，真实的性就是真实的人，真实的人不是为了获得他人的宽容和爱怜而存在，真实就是最有力的存在，接受真实，就可以了。

性可以好的一塌糊涂，也可以糟糕的一塌糊涂，对于不同的人它身上它会不同的意义，然而什么事又不是这样。

机缘巧合在同一天看了这部片子和波兰司机的1973年老片che，两部都参杂着性讲了人性和人生。

祝你好运讲从性开始到以性结束中间的故事，che从一件强奸未遂案开始讲一个女人在岛上和一群男人发生的荒谬故事。

祝你好运的结尾艾玛（milf）对着镜子看着自己的酮体, 明白了性的重要和自然，che的结尾女的光着身子，狂奔着爬上一辆载满着猪的货车车厢，对着镜头喊着只是一部电影啊！

虽然性交的姿势是大同小异的，但碰撞的两个人却拥有完全不一样的身世和未来，这才是有趣的地方。

就像那句谚语，做爱就像一盒披萨，它热的时候是很美味的，然而当它是冷的时候，它还是很棒。

接受自己和接受现实都是很棒的人生态度，支配性或者被性支配都没有所谓，因为你的人生总会被某种东西支配，无论哪个地区哪个种族，总有自己的羞涩和g点，虽然大家都在尽力的变得的进步和开化，然而这条路没有一个终点。

好运告诉我们性没有什么好遮遮掩掩的，无论是自渎还是嫖娼，这都是我们当下能获得的最好的方式，人不应该为性交而感到羞耻。

与此同时，也不必为没有性交而感到羞耻，有或者没有它，都不应该成为心里的负担。

我这样说，这可能和我接近两年没有性交了有直接的关系。

but I'm not shamed of it.

都说要“悦己”，人终其一生取悦自己、讨好自己才是正经事。

想起大学时看《悦己》杂志，还吭哧吭哧摘抄，不过终归都是纸面上的道理。

现在想想，年轻时候无法做到“悦己”，不只是因为不自信，不爱自己，总想迎合他人，而是因为年轻时候的“己”的范围超出了个体本身，你潜意识里总把外界的人和事纳入自己的领地，觉得那些都是“己”的一部分。

新生儿无法区分自己和世界，没有自我意识，觉得世界都是自己的，然后慢慢发展出个体意识，知道自己是自己，妈妈是妈妈，他人是他人，经历了一个过程。

我想，这个过程并没有在一两岁时终止，而是一直延续到青春期、成年期，甚至老年期，我们一直没有完全理清自己和外部的领地界限。

不管是刻意地讨好，还是想要控制外部的反应、主导他人的想法，总之就是认为【我想/我要/我应该对外部有一定的责任】。

只有年纪渐长，看见世界真相，才慢慢死心——你没法对他人负责、没法改变任何人、没法改变世界；你能控制的只有自己，能做的也只有让自己满意。

当你不想再去控制谁之后，生活才开始变得可以掌控。

最后艾玛·汤普森对着镜子，扯掉身上的睡衣，露出用世俗标准来看不够完美的身体，下垂的乳房，松懈的腰部，膨胀的小肚子，脸上一抹坦然的笑，似乎宣告与自己和解。

其实哪有什么“和解”，所有解放都是经历过血的教训、泪的洗礼、心的痛击、时间的代价，换来的折中和妥协，都是在无数次失望、打击、自我怀疑、自暴自弃后，一种沉痛的放手。

接纳。

算了。

无所谓。

豁出去了。

世界除我之外都不那么重要。

——可就算这句话，也只有过了60才有底气说出来。

唉。

《祝你好运，里奥·格兰特》确实是近期看过最精彩的作品，至少从女性角度来看。

一位中年女性在一位性工作者的帮助下逐渐与自我和解，去正视自己被他人扼杀、被自我摈弃了几十年的“身体”，接受它的变化，满足它的需求，探讨这个命题本身便兼具恒久和当下的意义。

但这个故事仍不能完全满足我。

一方面因为这是一个西方故事，作为一个亚洲人，我对它的共情始终停留在理论层面。

看电影的过程中，我反复问自己，如果类似的人物出现在亚洲，这个女性有多大可能会在中年时觉察到自己的欲望并切实作出行动？

而故事中的另一个主人公，他作为一个性工作者，又是否能够拥有这样一个从整体上看安全可靠的平台？

又有多少人能够像他们这样接受良好的教育，能够侃侃而谈，去解释自己、理解他人？

女主的境遇确实普通且具有代表性，但别忘了她的身份是一名教师，也许“宗教老师”的限定会让这个人物在一定程度上更充满张力，但总体而言，它代表的仍是知识分子式的心理与情绪。

而男主人公又是一个极其善于体察人心，能够巧言令色、说出很多高级词语的优质男生，这两个人物已经是特殊中的特殊。

当然，这始终是一个故事，也许不应该较真地将它与现实一一对应，不过我相信，如果这个故事由亚洲人去挖掘、叙述，可能会更加压抑，充满苦楚（自然也不可能是喜剧片了）（这个想法纯粹只是个人观影喜好），因为我在自己的生活中常常看到的便是更加令人无奈的状态：妻子在丈夫的框定、羞辱下感到不满、不对劲，但她说不出来为什么不对劲。

而与此同时，尽管她在自己的生活中常处于弱势地位，但当她看待、评判他人时，她却又不自觉地代入男性的观点……这部片子里另一个让我感到不够过瘾的地方在于对男主人公过于粗糙地刻画。

当他屡屡面无表情地对着窗台、镜子而立，或当他对着女主隐晦地说出不要被肉体所欺骗时，我原以为这个人物会始终处在暗处，留下充分的余地供人遐想，没想到影片都快结束了突然来一场爆发，用寥寥几笔交代他的境遇。

我不能理解为什么便要粗暴地去刻画这个人物，非要让整个故事落入相互救赎的窠臼？

（个人观点：如果不能给予同等的细腻刻画，还不如神秘地更加彻底一点）如果去要好好地去讲述男主人公，以性工作者作为故事主体，会有太多可探讨的空间。

我只能理解欧洲人也许讨论这个群体已经讨论腻了吧，但不管怎么说，在这部电影里男主人公被这样刻画，还是不免有些可惜的～

很多电影里展现的完美女性胴体，都很难排除是取悦男人的，不管是男导演还是男观众，而这部电影里爱玛汤普森，是为所有女人而裸的，为那些被规训的对自己的身体吹毛求疵无法坦然接受的女人，当她在镜子前脱下浴袍，抚摸自己衰老的不完美的身体时露出满意的笑容，是影视史上最动人的裸体之一。

食色性也，追求快乐是正当的每个人都有的权利，包括女人，年老的女人，似乎这么说多余，但女性追求身体的快乐从来不是易事，更多时候成为荡妇羞辱的借口，当这样一个德艺双馨的女演员在片中说出追求身体快乐是正当的，这就是一句石破天惊的宣言，是自己灵魂深处的革命，狠狠砸在那些卫道士的脸上，震撼程度不亚于那些宏大的社会变革

全程无害的性服务可否是一种可能暂且不谈，本片更侧重的是两个独立个体，抛开自身贴着的标签，打破父权制体系强加于人的约束束缚，走进彼此身心的一种互相尊重、彼此促进的自我探索，是一段健康人际关系的建立与告别。

新的身体间亲密关系的一种假设和前提，却是完美地依赖了资本运作的模式。

如果个体间的深度交流只有在资本运作中才能存在，那么究竟是哪里出了问题也未可知。

用金钱来衡量甚至消费对方的情绪价值，并不是一个可持续的方式。

本片展开女主与自我的性冲动和解的过程，却无意挑明这些冲突的来源究竟来自何处。

当规训化的羞耻感已经内化，如何借助外界的力量帮助自己输出性欲？

当理想化的Leo Grande不存在时，又该如何解决？

重要的只是，女主已经完成了性冲动的和解与对自己身体的悦纳，于是无需依靠任何男性的身体介入，就可以获得身体的自治权。

从向内的自我和解到向外的价值输出过程，影片处理得有些过于草率。

相信只有彻底解开心结，才能说出那句：祝你好运，Leo Grande。

说起今年最让人惊喜的电影，这部关于爱、欲和满足的喜剧电影一定让你意想不到。

影片在看似简单的故事设定下，却发挥了出乎意料的魅力与张力；与此同时，对女性话题也给予了充分的探讨，可以说非常值得一看。

我们今天要聊的，便是这部豆瓣评分8.3的年度佳作《祝你好运，里奥·格兰德》。

2022《祝你好运，里奥·格兰德》影片中，艾玛·汤普森饰演55岁的寡妇南希。

向来安分守己的南希，非常渴望在人生中真正拥有一次很棒的性爱。

于是她花钱雇佣了20多岁的性工作者里奥来为她提供服务。

整部电影便围绕着南希和里奥的四次会面展开。

第一次会面之前，南希坐卧不安，十分焦虑地等待着里奥的到来。

很明显，这是她人生中为数不多的冒险时刻。

而里奥这边，则充分展示了年轻俊朗的一面。

经过街角时，他还特意在玻璃窗前整理仪容，令人不禁思考起他的身份。

初次见面，两人都十分礼貌。

在这场戏中，里奥的举止充满着绅士风度，南希却始终深感焦虑而不知所措。

她因为无法放下心中的顾虑，便不断地向里奥提出各种问题。

南希很在意自己相较里奥偏大的年龄，害怕让对方感到失望。

在交谈中，南希坦言自己从未有过高潮，也从未跟丈夫以外的第二个男人做过，她甚至临时想要放弃。

所幸，里奥的态度非常诚恳而温柔，他让南希放下内心的顾忌，好好享受。

他们的对话中，里奥聊到自己母亲，南希谈及自己儿子。

这里形成一个双向对比，里奥认为母亲对自己失望头顶，南希则觉得儿子有点无聊。

在此，也为里奥的真实身份埋下伏笔。

直到南希聊到曾经去希腊度假的经历时，她的内心才终于慢慢融化。

在她的心目中，那是她一生当中唯一一次感受到爱的时刻，尽管非常短暂，却足以回味至今。

第二次会面时，南希显然要比第一次放松得多。

她还特别准备了一份备忘清单，希望能够体验各种不同的性感受。

这次交谈中，里奥得知南希退休前是一位教师，她的生活和工作向来都循规蹈矩，从未逾越过半点，而雇佣里奥无疑是她做过最疯狂、最出格的事情。

里奥想让南希放下那个一直紧紧抓住她内心的东西，南希却依然感到惴惴不安，尤其当她女儿打来两次电话后，她更是陷入情绪的困境。

里奥试图通过按摩让南希放松下来，而在按摩的过程当中，南希感受到了里奥的体温，便突然想好好地欣赏一下他健美的身体。

在里奥年轻而完美的身材映照下，南希更加感到自己的苍老与平庸。

透过她的眼神，我们隐约感受到她对岁月流逝、青春不再的叹惋。

此时此刻，南希只想按部就班地尽快完成清单上的任务，而当任务真正开始之时，她却再次深陷无尽的沮丧，甚至认为自己“很可悲”。

直到里奥跟她讲起此前每位客人的不同需求时，她才终于放下自己内心的顾虑。

第三次会面时，南希透露自己调查了里奥的真实身份，因为她想跟里奥成为朋友，而不仅仅只是雇佣关系。

但里奥却随即一反常态，认为南希逾越了他的底线，破坏了他一直以来苦心经营的“里奥”这个完美形象。

但南希并不觉得自己有什么冒犯之处，这一次，她也同样想让里奥接受真实的自己，而不是幻化成两个分身。

怒气冲冲的里奥说出了自己与母亲决裂的真相，在他看来，南希并不是真正想要关心自己，更多只是出于调情。

两人的最后一次会面始于酒店餐厅。

南希向里奥坦言，自己过去这一个月来，比前半生都要更有活力和力量，而这一切都要归功于里奥的出现。

她还将自己的真实姓名告诉了里奥，并诚恳地向他道歉。

一辈子谨小慎微的南希，终于通过这场欲望冒险，得以认识自我。

南希最完美的高潮，也在这一次得以完成，但并非借由里奥的身体，而是通过事后的自慰。

她终于明白，真正的高潮并非通过别人抵达，而更在于自我内心的释放。

也正因此，南希才会在告别里奥时说出那句：“再见，里奥·格兰德，祝你好运！

”因为他们都明白，这是最后一次。

当里奥离去后，南希褪去浴袍，正视着镜子里赤裸的自己会心而笑。

这一刻，她彻底坦然地接纳了最真实的自己，即便逃不过苍老，却也有一种岁月赋予的美。

这是一部让人意犹未尽的电影，充满真诚、敏感与尊重。

四次会面，让女主角重新认识自己的身体，重新看待性的羞耻与欢愉，重新审视自己与亲人的关系，直至找到最真实的自我。

在我看来，这不仅仅是一位女性寻找自我的历程，更是所有灵魂最原始的起点。

整部影片的剧本扎实精巧，借由招嫖这一反常事件来展示女性的困境。

从个体的孤独到年龄的困局，从两性的欢愉到自我的认知，层层递进，一步步将女性最本质的问题暴露出来。

而影片也从另一个角度，给予了我们全新的思考视角。

身体最真实的欢愉，对一个人而言到底有多重要，最本质的问题就在于，我们能否接纳最真实的自我。

你如何看待你自己，每个人自然有各自的看法，这其中没有对错、没有标准。

你就是你自己，任何人都无法评价你。

这便是影片《祝你好运，里奥·格兰德》的意义所在。

当然，不得不谈一下影片中的两位主演。

艾玛·汤普森在影片中贡献了不可多得的演技，将四次会面过程中不同的心理状态拿捏得非常到位，从最初的局促到后来的释然，可谓极具层次感。

她的身上似乎具有一种学者的优雅气质，带给南希这个角色更多的可能性。

谈她出演《祝你好运，里奥·格兰德》的体会，她说自己常常都不敢直面镜子：“女性的性愉悦从来都不被这个世界认为是重要的事。

女性甚至无法面对自己正常的身体。

周围的一切都在给你灌输，告诉你有多不完美。

”这或许正是她出演本片的初衷，她想用南希这个角色的改变来告诉我们，女性的性愉悦和自我接受，如此艰难又如此重要。

而男主角达利尔·麦克科马克，从一出场就俘获了无数观众的芳心。

健美的身材、温柔又体贴的性格，足以让很多人为他着迷。

豆瓣短评更有影迷打趣说，想要预定他一个礼拜。

1992年出生的他，表演克制而温柔，处处展现出优雅绅士的那一面。

但在内心崩溃时，他的歇息底里又让人心疼。

正是这份独特的魅力，使他成为里奥的不二人选。

最后借用一位豆瓣网友的话为本文结尾：看这部电影前，你需要了解一点，性解放不等于性开放。

作者| 奥威尔；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

支持性工作合法化打著能夠為自己提供更好的享樂以及能為性工作者提供更好的保障的幌子 天哪多麼偉光正又善良的藉口 這不就跟說代孕應該合法化的語氣一模一樣嗎 生理不適you have to pay for fixing someone’s mommy issue. Well good for u. 花錢當媽 也就白人想得出來 這麼喜歡給別人當媽不如回去管下自己的兒子吧😅 白女的性幻想竟然是給別人當媽 就這最後還要強行昇華一把獨立女性自給自足我真的栓q 編劇是不是沒有xsh 看這不如看五十度灰 you still don’t own your fantasy. So pathetic I almost feel so sorry for u. 男主你自己要群p也不知道換個地方 被人發現要怪誰 哭個幾把毛 還要在顧客面前表演什麼茶藝 少在這邊裝什麼青春疼痛 在商言商做鴨也要講基本法 這麼喜歡當男寶回去找你親媽😅