岩窟王

几年前看的了,心里却时常想起..有种隐隐作痛,为了稚嫩的他,为了海黛,为了出卖灵魂与真爱擦肩而过的他,到底是什么造就这番悲剧??我不停思索,最终放弃,保留这一份心情吧.当看到他变换了脸,对海黛说出:你的话已无法传到我心里.我的心开始作痛.. 我想,这是结局,这也是开始,一切始于爱,一切毁灭于爱.

虽然GONZO创社的这15年来已经有过不少盛名满载的作品：《青之6号》《战斗妖精雪风》《LAST EXILE》《速写者》……但是我觉得，最能体现G社的企划宣传能力，对作品的整体驾驭能力，和创作才华的，还是这篇《岩窟王》。

Jean Jacques Burnel的OP《We were lovers》很有一种魔力，伴随着忧伤的心曲独白，伊夫堡若隐若现的轮廓逐渐在攀升的楼梯尽头清晰起来。

在这个人间炼狱的经历，支持着Edmond Dantes不息的复仇火焰，即便在狂欢节的夜晚，他的寂寞也能湮没漫天烟花的绚烂。

序曲和每话之前的法语独白像黑暗的世界尽头传来的钟声，那种感觉是不论经过多久，这片子沉重哀伤的基调总能把你的思绪轻易地重新呼唤起来。

据说，它的片段曾在2005年的巴黎美术展上亮相，在原著的原产地上赢得了当地居民的好奇和赞叹。

据说，没有了监督前田真宏先生，GONZO的作品再也不能一鸣惊人了。

（虽然我没这么极端，笑……）其实有关这作品我从前已经写过http://www.douban.com/review/1241993/包括按我理解的主题和跟原著的一些差别。

有人说动画换了主角，其实我宁愿说换的不是主角是视角，我觉得起码没法把基督山伯爵看成是配角，是他精心策划的复仇在天真的贵族少年的生活中掀起了万丈波澜。

我并不是特别清楚SPACE OPERA具体概念是什么样，有人说《基地》《星战》《2001太空漫游》那样的就是，也有人说《银英》《COWBOY BEBOP》也是。

不过伯爵跟阿尔贝尔分别的场景也给我这种感觉：波澜壮阔，满含奇幻色彩的BGM；在视野中迅速退去的身影；行星轨道的浓墨重彩；飞船进入大气层时剧烈的颠簸……斯巴达号分离的，是这个孩子无忧无虑的过去和残酷艰难的未来。

还想说说我挺喜欢的两个女孩子：欧也妮和海黛。

欧也妮的特质跟书里比并没有改变多少，坚强，独立，会弹钢琴，有是非观，这最后一点在动画里体现的更明显，书里则有一段跟女仆的暧昧关系- -|||而书里的海黛其实我并不怎么喜欢，除了在伯爵近似利用的鼓励下揭穿了阿尔贝尔父亲陷害自己亲族的阴谋以外，她的存在对伯爵的意义甚至有点近似亵玩。

动画里海黛在赶去选举会场之前并没有情绪激动的描述，也没有伯爵在她身边，只是在复仇以后有了一丝空虚感。

在伯爵跟将军的复仇之约上，她又能亲自挡在将军身前，两次对伯爵喊出“我不让开，因为我爱您”。

爱除了与子同衣，同仇敌忾，也可以表达为对心灵的救赎，而且后者的意义要更为广阔深远。

她不想看着敬爱之人走上没法回头的路，尽管为时已晚。

坦白说，相比之下书中海黛的花瓶形象确实逊色了一点，不过我不说动画改得好，它只是按自己的喜好来重塑这个角色。

和书里那个宽厚优雅的伯爵（至少表面上是）不同，动画里的伯爵显得阴沉抑郁，不择手段，一步步引诱着包括他的仇人在内的，形形色色的人自行揭下虚伪的面具，显露出真实和丑恶的脸，甚至不惜连累完全无辜的人，Franz就这么不明不白地被编剧拿来下锅了。

- =其实重不在他做过什么，而是那种为复仇不顾一切的心态结合优雅的外在表现更让人不寒而栗，这一点DRAMA里表现的更明显：要让那个纯洁的灵魂（阿尔贝尔）被玷污，让它为自己一时的错误悔恨一生，这就是Franz的死对他来说的意义。

（以及最后：对不起，Fernando,死只会让人得到解脱，而我要的是深刻的绝望）。

但阿尔贝尔后来的表现则是更进一步。

其实这个角色并不太好定位，既要有十几岁男孩子的冲动和反叛，又要从过程中体现出他成长的转变，但外表仍然要是一副天使的形象。

作为这场浩劫完全的受害者，失去了家庭，朋友，和贵族生活的惯性以后，他的勇于面对却和书里的形象异曲同工了（或许开朗和潇洒是加泰罗尼亚人的特质吧，笑），他的表现比一无所措的父亲却还要从容淡然。

猜想很多人应该都对23话中，在宛如圣歌的BGM下，满身伤痕的小阿尔贝尔张开双臂，一步步走向暴走为岩窟王的伯爵的那几帧画面印象深刻吧……要放弃仇恨绝不是容易的事，但如果面对复仇的波澜袭向无辜的自己，仍旧能安祥地闭上眼睛的话，也会让那颗因复仇而扭曲的心重新找到息栖之地吧。

他的父亲最后选择和伯爵同被埋葬在坍缩后的废墟中，至少在死前也解开了心中之结。

这种安排其实比书里一切的始作俑者的银行家最后却能逃脱命运审判看着要爽很多。

Edmond Tantes，为复仇而穿梭扮演过无数角色的伯爵其实临死都不愿放弃这个名字，大概他始终忘不了在那些充满阳光的夏日，从出海的船起锚开始，那一份份飘向远方等待着的女孩的思念，全部都是署名为此的人吧。

这样的伯爵，可能是好多人都难以接受的。

但是G社的风格总是这样，对于想表达的东西，总是极尽揭示的深刻和露骨，更何况是在这么多年以后表现方式更不受约束的条件下。

我不知道在《群星，我的归宿》中复仇的理念是如何被诠释的，也许《岩窟王》最终想表达的就是“修罗之路不可回头，但爱依然可以换回人性”吧……

《巖窟王》（がんくつおう）是根据法国大文豪大仲马的经典小说《基督山恩仇记》所改编的电视动画，从2004年10月5日至2005年3月29日在日本播放，总共24集。

动画画面充斥着独特的迷幻风格，加上惊心动魄的剧情，令作品获得2005年东京国际动画博览会优秀作品赏。

后来作品也被改编成小说与漫画。

巴黎的年轻贵族阿尔贝·德·莫尔赛夫子爵为了追求刺激，与好友法兰兹·德皮利男爵一起前往月面都市来参加庆典。

他们在那里遇见一位自称是基督山伯爵的神秘人物，阿尔贝·德·莫尔赛夫对伯爵相当好奇，并逐渐与他互相往来，不过这件事的背后似乎有着不为人知的阴谋。

《巖窟王》画面大胆创新并华丽别致，而就音乐而言，也是上上之作，配乐采用了看似简单的旋律音调的升降，但是在气氛十足的混音下，也渐渐将剧情推向了高潮。

另外配乐还大胆采用了古典音乐，包括柴可夫斯基的交响曲，意大利歌剧，肖邦以及舒伯特的钢琴曲，将作品的古典韵味与高楼林立，飞船驰骋的未来相结合，展现出一个别具韵味的巴黎。

人物介绍基督山伯爵（Le Comte de Monte-Cristo、CV：中田让治） 一个谜样的人物，自称基督山伯爵，有钱有势，到处旅行，他的到来令这个月球都市的人们猜测纷纷。

他似乎对腼腆又冲动的阿尔贝有某种企图，不断的通过各种手段来诱惑他。

海黛·铁贝林（Haydée、CV：矢岛晶子） 与基督山伯爵的关系极为亲密，擅长弹奏竖琴。

因为海黛·铁贝林的父亲被弗南特·德·莫尔赛夫陷害身亡，所以对他极为赠恨。

阿尔贝·德·莫尔赛夫子爵（Le Vicomte Albert de Morcerf、CV：福山润） 子爵，马尔塞夫将军的儿子，今年15岁对父母安排的婚姻不满，于是约上好友弗兰兹去各地旅行散心，人品不算坏，但有些轻浮和冲动。

尤珍妮·丹格拉尔（Eugénie de Danglars、CV：中村千绘） 阿尔贝的青梅竹马，与他从小就有婚约在身。

法兰兹·德皮利男爵（Le Baron Franz d'Epinay、CV：平川大辅） 阿尔贝与尤珍妮的好友，也是一位贵族。

马格西米里安·莫雷尔（Maximilien Morrel、CV：稻田彻） 宇宙骑兵上尉，对瓦朗蒂娜·维尔福有着好感。

瓦朗蒂娜·维尔福（Valentine de Villefort、CV：三浦纯子） 马格西米里安·莫雷尔的女友，也是巴黎高等法院法官格拉德·维尔福之女。

格拉德·维尔福（Gerard de Villefort Procureur-général、CV：秋元羊介） 巴黎巴黎高等法院的首席法官，也是瓦朗蒂娜·维尔福之父。

弗南特·德·莫尔赛夫/弗南特·蒙哥台（Le Général Fernand de Morcerf、CV：小杉十郎太） 阿尔贝的父亲，也是宇宙军的将军，拥有雄厚的财富与权利，为人阴险。

美赛蒂丝·莫尔赛夫（Mercédès de Morcerf、CV：井上喜久子） 阿尔贝的母亲，曾经与基督山伯爵有过婚约，后来与弗南特·德·莫尔赛夫结婚。

维多利亚·丹格拉尔（Victoria de Danglars、CV：松井菜樱子） 尤珍妮·丹格拉尔的母亲，与吕西安·德布雷有染。

【Staff】企画原案·キャラクター原案·监督：前田真宏原作：アレクサンドル·デュマ著《モンテ·クリスト伯》シリーズ构成·脚本：神山修一脚本：高桥ナツコ、山下友弘キャラクターデザイン：松原秀典友情デザイン：小林诚美术监督：佐々木洋、竹田悠介色彩设计：村田恵里子ディジタルディレクター：ソエジマヤスフミスペシャル3DCGIアニメーター：铃木朗撮影监督：荻原猛夫编集：重村建吾音响监督：鹤冈阳太音楽：ジャン·ジャック·バーネル《The Stranglers》アニメーション制作：GONZO【Cast】モンテ·クリスト伯爵 中田譲治 アルベール 福山　润 フェルナン 小杉十郎太 メルセデス 井上喜久子 フランツ 平川大辅 ユージェニー 中村千絵 ペッポ 中原麻衣 ヴァランティーヌ 三浦纯子 G侯爵夫人 夏树リオ エデ 矢岛晶子 バティスタン 飞田展男 ベルッチオ 石井康嗣

ღ 小说《基督山伯爵》先扬善再惩恶最后回归到善，以“等待与希望”作结——很喜欢小说极其分明的善恶，以马克西米利安为中心的莫雷尔一家便是“善”，中二时期读《9月5日》、《莫雷尔一家》两章，被纯粹的善感动，看一次哭一次ღ 动画对莫雷尔家的报答整段消失ღ 且小说以唐泰斯落害开头，承接以对莫雷尔一家的报答，由于对伯爵人性面的层层铺垫，之后的复仇过程充满了读者的原谅，纵使阴谋层层逼近，整个基调并不失明快，反而有大快人心之感ღ 动画以复仇开头，未知的东西太多反倒故弄玄虚了，对未了解原作的人恐怕过于吃力，动画从人设到复仇部分剧情，伯爵俨然是个心理扭曲的怪叔叔/死基佬，压迫性的画面使故事更显阴郁，日本人总归不够大气啊ღ 动画风格挺喜欢的，只是并不适合《基督山伯爵》吧，总觉得缺乏流畅，所以说，除了浓浓的HOMO气息，法叔的浪漫前田真宏你不懂……总的来说还是蛮喜欢动画的（请解释这神奇的转折感）ღ 还我高挑的卷发美青年马克西米利安（哪里来的印象= =），那个和尚头胖子是谁我不承认！

备份备份很早的以前就想看的动画，结果竟然拖到六年后的现在才得以有机会拜看。

这部动画可以算是GONZO短暂历史的丰碑。

而等我看完的今天，GONZO却早已走上了回老家结婚的杯具之路……想想有点不胜悲凉，任何事情都不得不经过时间的锤炼，强大的自然是留了下来，而那些未必软弱的却也因为其中各种各样的原因不得不被迫淘汰下来……GONZO故已不再，但「岩窟王」的光辉却无法掩盖，闪耀着……在过去，在现在，乃至将来。

对于其原作「基督山伯爵」，就像「岩窟王」的监督前田真宏曾经所说的：“虽然原作是十九世纪大仲马的小说，但并没有让人感觉是十分古老的故事。

在当代，这种角色情节从深层考虑，也能充分的表现出来”。

可见伟大的文学作品之所以不朽，盖因它描述了永恒不变的人性。

以此为根基的「岩窟王」，从一种大胆的角度上来说，不仅不会被淘汰，还会成为今后动画界的一种光辉的借鉴。

因此，不论你是时代剧的眼光，以观看名著的眼光，以探求剧中男男暧昧的眼光，还是以什么都未在考虑的眼光来看待这部动画，都不会让你失望。

剧中人的爱恨情仇，纠缠着，牵绊着，最终迎向了毁灭和解放……两代人似曾相识的关系，却有着完全不一样的结局。

说上一代人愚蠢也罢，悲哀也罢，崭新的未来却是建立在这上面的。

正是经历了这些无知和丑陋，下一代人才有所成长。

正是背负了沉重的欺骗和背叛，才懂得更加相信他人。

战中中孕育着和平，绝望中孕育着希望……这是只有经历过痛苦的人才能真正切切懂得的道理。

蒙特•库里斯托伯爵无疑是最具悲剧性的代表。

被朋友陷害，与未婚妻别离，在牢狱中消耗了自己最宝贵的青春，最后在绝望与仇恨中与恶魔缔结了条约，将肉体和灵魂全部卖给了复仇。

而那些曾经陷害过他的人在其愤怒的业火中受到了他们应有的报应。

但是，复仇结束后，伯爵自身也不存在了吧。

海黛最后正是明白了这一点，才想竭力阻止伯爵……自己对费路南的指责，在让她认清了自己本质里扭曲丑陋的复仇之火的同时，更加害怕伯爵会变成和她一样……复仇之后，剩下的唯一就是无尽的空虚与对自身的憎恶……这位公主深爱的不是什么「岩窟王」，而是忧郁温柔又绅士的蒙特•库里斯托伯爵。

而最后阿尔贝也通过朋友的死亡与留下来的告白，痛彻地明白了这个道理。

阿尔贝的成长，建立在血海之上。

爵位被剥夺、家族的没落、敬爱之人的背叛，父母的谎言，恋人的离别，挚友弗朗兹的死亡……这些都教会了阿尔贝一些只有在失去之后才能学到的东西……岩窟王中，有人确实是代表着本质的恶。

贪财冷血而显得分外小人分外丑陋的堂古拉最终伴随着他最爱的黄金永远漂泊在无尽的宇宙中……但是其中有一部分人本并不是这种十恶不赦的坏蛋，只是作为人类没有控制好欲望结果走上了歧路，并且在肮脏的泥沼里越陷越深，失去了自我。

高等法院主席杰拉鲁终身想超越其父亲这一伟大的存在，而一直不听劝告背道而为，最终失去了心智。

而费路南则是想摆脱优秀之友的强大阴影，并且恋上了最不应该恋上的友人之妻。

费路南在这三人之中，应该算是陷得最浅的一个。

最后那一幕对伯爵的跪地痛哭请求他放过自己儿子阿尔贝一命确确实实感动了很多人。

是的……我们不能说这些人是绝对的错，只能说是他们没能克服人性的恶。

如果当初知道错了能及时悔改的话，也许就不会演变成现在这一幕了。

仇恨……焚烧的不仅是他人，也使自己受到了烈焰的灼伤……「岩窟王」拷问着人性的弱点与阴暗面，在金钱、美女、权力、地位和名分等等看似光辉但却暗潮涌动的欲望的引诱下，人类是选择堕落还是克服这些黑暗创造光明的未来呢。

上一代人没能做出正确的选择，但是在他们的失败上，引导着下一代人走向光明与希望。

最后阿尔贝那一吻，救赎了伯爵。

当被弗朗兹刺中时所残留的利刃终于贯穿了心脏的时候，伯爵也许是幸福的。

与肉体和灵魂终将被夺走相比，死亡是最自由的吧。

人类……终究要为自己种下的恶果买单……终究会以不同方式受到神的制裁！

但是，不论前面的路有多少坎坷，也千万不要忘记——自己的命运终究要自己开拓。

不论未来的时光有多么绝望，一定要记住：“等待……并希望着……”

在最開始。

我想提啲不是主角。

而是一個叫卡瓦爾坎蒂啲可憐孩子。

那個甫一出生並未受到祝福。

反而被生父活埋啲禁忌之子。

無從得知他經歷了多少啲艱辛苦痛折磨。

無從得知他到底經歷了多少心碎才從對父母啲希望到失望到絕望到不惜放棄己身也要復仇。

他把兇器插入了最愛也最恨啲生父頸中。

他與自己最想見到啲也最想報復啲母親上了床。

他就像古希臘神話里啲弑父娶母啲俄狄浦斯一般。

背負著禁忌啲命運。

我不由想。

要是他甫一出生便有人愛他。

或者。

他一生能夠遇到一個愛他啲人。

是不是。

就不會如同今日一般窮途末路走入困局。

那顆充滿仇恨啲心非以死為終結無法結束啲報復。

已經無法望到救贖。

他爲什麽還保留著生父活埋他時為他保暖啲帶子。

是不是因為。

他做出一切禁忌之事。

他所有啲復仇。

都源自于最初啲深愛和不滅啲思念。

呢。

论之伯爵。

这是我看过一部极为彻底啲复仇片。

巧借了基度山伯爵啲情结。

与理发师陶德有异曲同工之妙。

有着v for vendetta啲v啲强大啲复仇手段以及长期布局啲耐心以及满腹心计。

有着如黑执事啲夏尔般强大啲决心。

莫怪于这是一部令人着迷啲复仇片。

加之禁忌元素啲投入。

男子间啲坦率啲感情。

乱伦。

弑父。

种种禁忌啲感情令人目眩神迷。

伯爵啲强大在于他啲信念。

无论是求生啲信念。

或者复仇啲信念。

他至死都不曾放弃。

伯爵啲强大在于他啲行动。

纵然毁天灭地。

浴血修罗。

神魂俱散。

也要将敌人拉入地狱。

如果我必须落入地狱。

我会拉鉨与我一同坠落。

岩窟王是没有弱点啲因为岩窟王没有心。

但曾为人啲伯爵却有着心。

曾经善良天真的爱德蒙有着心。

一颗纯白啲心。

作为没有心啲岩窟王他是不败啲。

所以他能毫不动摇啲把剑插入弗兰茨啲心口。

作为曾为人啲爱德蒙他终究會失败。

当他看见了与他當年一樣純白無邪啲阿爾貝站在他面前。

吻了他啲唇。

作為人所殘存啲心啲碎片突然生生流出血。

心痛欲裂。

或許。

他終究是無法捨弃啲。

那顆纏繞了思念和愛念啲純白如初雪啲人心。

那是他唯一啲弱點。

也是他唯一啲死穴。

但他不後悔因為有這樣一顆心死去。

他希望自己。

是以愛德蒙·唐泰斯啲身份死去。

以人啲身份死去。

所以最後。

他希望阿爾貝記住。

他啲名字叫。

愛德蒙·唐泰斯。

論之弗蘭茨。

他是岩窟王塑造啲黑暗中啲一抹純白啲光彩。

他啲溫柔。

他啲深情。

他啲守護。

都不摻雜著算計與陰謀。

若有一人時刻相伴。

不顧生死。

若有一人為鉨迎戰。

奮不顧身。

穿梭日月。

若得一人。

深情至此。

無論如何都可以無憾了。

他到最後還是沒能說出自己真正啲心意。

縱然男子相戀為世間禁忌。

我還是不能讓鉨死去。

我還是不能停止為鉨送命。

大抵是因為。

我甘冒禁忌。

因為我愛鉨。

傻瓜啊。

真是個。

傻瓜啊。

画面美哉音乐好听剧情引人入胜（再加上耽美的擦边球。。。

被PIA飞）不管它改编得是否让人心服，已经具备了被列为佳作的条件我坦白，我是看了《岩》之后才读了原著，一口气一个星期读完，如饮佳酿（虽然原著里没有耽美擦边球有点点失望。。。

被众人爆PIA）

刚才在午后半阴不晴的阳光下，在微寒又略带暖意的氛围中，终于仔仔细细看完了《岩窟王》最后几集，虽然早于半年前已用快镜稍稍窥探了一下后续发展，但当时就是不想一口气看完，毕竟这么独特这么令人心水的片子看一部少一部，最主要还是因为实在不想看到超级迷人的伯爵就那么悲哀地死去……出于这么别扭的原因，竟然就这样一拖再拖，剩下可怜兮兮的最后两三集孤伶伶地继续躺在碟片里沉睡。

凡事讲究机缘。

这是一个多么适合怀着温柔的哀伤之情与伯爵告别的午后呀。

故事最后几集中的阿尔贝所展现出的豁达坚韧改变了我之前对他百分百“天然呆”的单调印象，非常喜欢那个越来越成熟和坚强的阿尔贝。

可是，不管伯爵是否依然存在于这个世界上，不管与伯爵相处的每一天带给他的是快乐还是痛苦，阿尔贝对伯爵的爱都是毋庸置疑也不可改变的，他会永远记得那个名叫“爱德蒙-唐太斯”的男子，也会永远记得伯爵用郑重其事的态度告诉过他“希望，并且等待着”，还有伯爵温柔迷人的微笑、令人沉溺的低沉嗓音、写满寂寞的侧面、温暖宽阔的怀抱……即使那个人不在了，这一切依然栩栩如生，闭上眼睛，他的面庞就浮现在眼前，他的嗓音就环绕在耳边，那份灼烧着胸口的炽热情感，即使事隔多年依然触动着心底最柔软的角落。

弗兰兹与伯爵之于阿尔贝就像骑士与国王，白玫瑰与红玫瑰。

弗兰兹对阿尔贝的爱优雅高贵宛如骑士奉献给贵妇人的白玫瑰，那是无私的自我奉献，无我高尚的情怀，只希望对方幸福就好，只要陪伴在对方身边就感到满足，这已经超越纯粹的爱情范畴，化为广义上大写的“爱”字。

可爱情，爱情是另一回事，爱情无法强求无法勉强无法预测，阿尔贝视弗兰兹为挚友为手足，但他们之间不存在爱情的可能，是的，什么都可以，但永远不可能是爱情，这与伯爵日后是否出现毫无关系。

爱情是机缘是宿命，阿尔贝真正爱的唯有伯爵，真正想要的也唯有伯爵，从第一眼见到他起就是如此，因为爱，他无条件全心全意地信任伯爵，因为爱，即使知道自己被伯爵利用和背叛了，依然坚定地选择原谅与宽恕，因为爱，宁愿牺牲自己的性命也要守护身为复仇者的伯爵。

为爱而坚定，为爱而绝对。

善良的、正直的、纯粹的，浑身闪耀着青春光芒的天真少年，在阿尔贝身上，伯爵同样看到了25年前那个善良正直天真纯粹的自己。

就算身为内心冷硬如铁，恨意如山的复仇者，面对这样既幼稚却又满腔真情的阿尔贝，伯爵也无法完全不为之所动，不，当然不是这样，在缄默不语中伯爵分明感受到了一切，他冷眼洞悉一切，他对什么都一清二楚，对什么都了如指掌，因为这一切他在25年前同样经历过——炙热的爱意、盲目的信任与迷恋。

透过少年清澈的眼眸，他看到的分明是自己心底对一切单纯美好事物的留恋，阿尔贝的青春、阿尔贝的热情、阿尔贝对未来的无限憧憬和少年自身象征的无限可能性，简直就像25年前自己热爱的所有美好事物的亡魂。

伯爵啊，这个内心充满矛盾饱受煎熬的男人，一边用轻蔑不屑的态度诅咒阿尔贝日后终将为他的单纯幼稚付出代价受到伤害，与此同时又妒嫉甚至可说潜意识中依然向往着阿尔贝因其青春年少而独具的那种一往无前的热情与令人厌恶的天真幼稚；一方面阿尔贝的存在是曾经深爱过的女人美塞苔丝背叛自己的明证，另一方面阿尔贝的出现又让他不由自主地想起了往昔那些美好与感伤共存的回忆；阿尔贝既是他用来复仇的工具，又是他无法自制必然会为之付出感情的对象。

伯爵爱不爱阿尔贝呢？

应该这么说，过了很多年之后，伯爵实际上已经不再爱阿尔贝的母亲美塞苔丝了，对于这个女人，他心中的感伤与缅怀要远远多过爱意与恨意。

所以故事到了最后阶段，在伯爵眼中美塞苔丝的存在已经可有可无了，阿尔贝才是伯爵的爱意与仇恨所指向的核心。

伯爵对于阿尔贝的感情，绝不是纯粹的爱或者恨这么简单，在这份感情中，充满了光明与黑暗的角逐、善良与邪恶的博弈、憎恨与渴慕的挣扎……因其复杂而越发强烈，因其强烈而越发不可忽略。

为复仇而制造了一场又一场骗局，一点点骗走了少年的信任染指了少年的心，在一连串骗局的间隙又自然而然地被少年触动了心，露出本性温柔的一面，而少年更因为这份温柔而对伯爵死心塌地忠诚不二。

伯爵与阿尔贝就像被绑缚在麦比乌斯轮上的一对祭品，在爱与恨、宽恕与复仇、过去与未来，现在与回忆的齿轮上彼此吞噬彼此救赎。

地下世界的山洞中，阿尔贝曾经陪伴伯爵一起观赏异世界的日落景象，眼前美轮美奂的景色使人疑似梦中，用人工科技制造出来的太阳比人间真实的太阳更绚烂耀眼，也因其过分美丽让人不由心生虚幻之感，此时伯爵用飘渺寂寥的嗓音对阿尔贝说：“我的人生仿如这庭院，虚无而飘渺。

”所有复仇者都是不幸的，他们活在黑暗冰冷的封闭世界中，他们被阴暗负面的情绪所控制并失去了自我，他们的内心被禁锢在无边的孤独与空虚之中。

故事下半部分，伯爵带着阿尔贝航行在茫茫星海中，面对无垠的宇宙和浩渺的繁星，无论个体或是人类自身都是渺小的，意识到这份渺小的两人向彼此剖白着心情，没有伪饰也毫不做作，所有的情绪都鲜明而直露。

这是二人最后的静谧时刻，最后伯爵以温柔、哀伤与不忍的神情向阿尔贝告别。

地下世界的山洞与茫茫星海中的宇宙飞船，二人独处的这两个短暂片刻，是彼此的心贴得最近的时刻。

笨拙的阿尔贝或许无法确切感知伯爵内心的想法，但是他始终努力回应着伯爵内心的孤独，试图为他带去人间的温暖与爱意。

就和善解人意的公主海黛一样，阿尔贝始终在竭尽全力地温暖伯爵的心。

阿尔贝就如同一股小小的清泉，慢慢浸润着伯爵孤寂的心，笨拙的他不懂得掩饰自己的情绪，只知道一次次对着伯爵拼命表白自己的心意：我喜欢您我信任您我尊敬您，再怎样也无法恨您，如果您要我死就请您动手吧，我的一切都愿意献给您……在对伯爵的真面目毫不知情的情况下，阿尔贝一次次毫不犹豫地投入伯爵的怀抱；在伯爵的可疑形迹受到指摘并因此几乎导致阿尔贝与弗兰兹彻底翻脸的情况下，阿尔贝选择无条件信任伯爵；在伯爵亲口把残酷的复仇计划告诉阿尔贝、肆意伤害阿尔贝感情的情况下，阿尔贝依然无法憎恨对方，甚至愿意为了成全对方而去死。

任何人面对这样一份绝对无条件的爱与信任都不可能漠然视之，更何况伯爵貌似冷酷的外表下依然保留着最后一丝人性与温暖。

在阿尔贝最后一次投入自己的怀抱并且虔诚地亲吻上自己面颊的那一刻，伯爵的心底究竟是怎样一种感觉呢？

也正在此刻，岩窟王这个恶魔般的存在最终了然这个本名爱德蒙-唐太斯的男子并不是真正适合自己的宿主，因为在他的心中始终残存着人性并在最后时刻拨开了仇恨的迷雾，而唤醒这份人性自觉的人，就是阿尔贝。

“我希望你记住……我的名字是爱德蒙-唐太斯。

”阿尔贝紧握着伯爵的手直到他生命的最后一刻。

无论您是谁，无论您面具后的真面目是什么，无论您究竟是岩窟王还是爱德蒙，您都是我最爱的人。

——后来——【香榭丽舍大街30号】“已经没有主人的香榭丽舍大街30号。

”多么寂寞的话语啊，不仅仅是阿尔贝，任何人都无法相信那个存在感极其强烈的男人已经不存在了这个事实。

在这座宅邸的地下，曾有过一个巨大的地下世界，地下世界的山洞中，每日日升日落，模仿着人间的自然规律。

有一天，残阳似血，侧面半隐没在光线下的男人，低声倾诉着自己虚无的人生。

扣开香榭丽舍大街30号的门扉，阿尔贝渴望再一次见到那个一身黑衣盛装打扮的男人，渴望见到他用一如既往热情迷人的微笑迎接自己。

然而，香榭丽舍大街30号，已经没有主人了。

【当夏日的暴风雨过后】“当夏日的暴风雨过后……”极致狂烈的爱恨情仇也终会迎来尘埃落定的一天，这是当初完全无法想象的事情。

但是，距离夏日的那场暴风雨毕竟也已经过去五年了，天真幼稚的15岁少年阿尔贝已然成长为成熟的青年，睽违五年后当他再次回到地球，回到巴黎，他把属于自己的府邸无偿捐献给政府，最后一次环顾这间熟悉的宅邸时他吃惊地在母亲的大幅肖像画后面发现了几十年前爱德蒙写给母亲的一封信。

短短几行字处处弥漫着温馨与人情味，想必是多年前就被美塞苔丝特别珍藏于此。

阿尔贝不禁泪如雨下：“您……在我出生前好久，就已经在这里了啊。

”领悟到这个事实，阿尔贝深深感到自己与伯爵的命运早于自己出生之前就已被紧紧缠绕在一起了。

阿尔贝又来到弗兰兹的墓前平静地倾诉着自己这些年来争分夺秒勤奋向学的境况，他说他时时刻刻都拼命努力，为的就是要代替弗兰兹、父亲还有伯爵把他们的那份生命一起延续下去。

当夏日火红的玫瑰枯萎在风中，当昨日的记忆逐渐被光阴磨灭，伯爵的生命依然在年轻的阿尔贝身上延续着…………每时，每刻…………无时，无刻……多少年前，在巴黎阔大奢华的剧院，命定的那个瞬间，少年阿尔贝的眼神不经意触到了陌生男人神秘的目光，他的心为之怦然而动，他的步伐不受控制地追随陌生男人的脚步而去。

那一瞬间，他的心被触动了，他的世界刹那间被颠覆了，冥冥中仿佛有一扇通往新世界的门向他打开，而那个陌生男人就是开启他奔向那个新世界的钥匙。

少年用自己的眼睛窥探到了成人世界的冰山一角，嗅到了馥郁迷人的危险气息，追赶伯爵的脚步从剧院走廊一直延伸到宽阔的楼顶平台……在那个满目星光狂风劲啸的平台上，不管前方是炎狱火海还是万丈深渊，不管是否会为此粉身碎骨，他都将直奔命运而去。

命运的齿轮从此刻缓缓开启。

——Fin——by 谢红拂2010.10.2《岩窟王》中飘渺动人的背景音乐：http://www.tudou.com/programs/view/P8dLA9Xfhm8/关联阅读：《残酷的暴君与温柔的守护者》：http://www.douban.com/note/68902306/

这部改编作品真的不是一般的烂，抛开设定不谈，对原著剧情上的大幅改动成为了这部动漫最大的败笔。

原著关于救赎与人性的探讨在剧中也没有深层次的体现，都只是流于表面，反而用了大量的精力去描绘科幻的场景，这与改编的宗旨本末倒置。

六老师曾经说过：“改编不是乱编。

”然而，制作团队却硬生生地创作了一个新的故事，除了设定外，几乎看不到剧情的影子，这样的做法深深伤害了原作党的感情。

既然，不准备借鉴剧情，又何必硬改而不选择原创呢？

《基督山伯爵》又叫做《基督山恩仇记》，复仇这一主题，历来备受西方文坛的青睐，然而复仇并不是这部作品的全部，与“法拉利”神父的相遇，向莫雷尔父子的报恩，这些情节的存在不仅是为作品添彩，也是为了使伯爵的形象更加立体，向读者展现其内心中温暖的一面，为其结尾的救赎埋下伏笔。

可这些在动漫中都没有体现。

整个作品给人一种生搬硬套，逻辑混乱的感觉，究其原因，恰恰是制作团队在没有完全理解、尊重原著的基础上，盲目进行创作，却又不肯舍弃原著的经典桥段与台词。

譬如，动漫中伯爵曾对阿尔贝子爵说过这样一句话：“等待，然后期望吧。

”虽然原著中并没有这段剧情，但“等待与希望”这句话却取自原著，并且可以称得上作品的灵魂，因为这句话可以算得上是伯爵一生的缩影，原著也是以这句话作为结尾的。

可动漫中，不仅更改了伯爵诉说的对象，更是完全忽视了这句话的含义，最直观的表现就是伯爵最后并没有等来自己的希望，甚至可以说都没有完成自己的复仇，更不要说救赎了。

同样失败的改编，在剧中出现了许多，又如“阿尔贝与伯爵决斗”的桥段，原著中伯爵面对梅丽塞苔丝的求情，决定欣然赴死来换取阿尔贝的生，而阿尔贝从母亲那里得知真相后，主动向伯爵致歉，带着母亲一起离开这个令他们失望的家。

这段情节，既体现了伯爵对梅丽塞苔丝的用情至深，又体现了阿尔贝的成长，最终阿尔贝母子的离家又恰好的给费尔南带来了致命的打击，促使伯爵完成了自己的复仇。

这样巧妙而富有深意的环环相扣才是原著真正出彩的地方，而不是动漫所追求的目的论，为了复仇而铺设情节，为了结果而改变人设。

除此之外，这部作品虽标题为《岩窟王》可真正的观感却像是《阿尔贝成长史》，给人一种阿尔贝才是主角的感觉，更糟糕的是阿尔贝的成长并不明显，可以说自始至终所有悲剧都与其分不开，活脱脱的一个渣男，与之相比，更应得到救赎的伯爵反而落得了惨死的命运。

也许有人会说，一千个人眼中有一千个哈姆雷特，但是，我想说绝不会有人把哈姆雷特读成葫芦娃。

综上，《岩窟王》可以算的上一部比较新颖的创作，如果是原创，有希望能达到三星甚至四星的水准，但不幸的是，它以一种及其失败的形式被改编了出来，所以只能获得惨淡的一星。

最后，给大家推荐另一部贴合原著的改编漫画森山绘凪老师的《基督山伯爵》，相信看完这部作品大家会对成功的改编有更加深入的了解。

话说，推荐是看在原著的面子上给的。

而且难得改编的算是有才。

其实，这个番也是我犹豫犹豫了很久才最后决定要看的。

首先就是纠结于cp。

如果真的是阿尔贝和基督山伯爵的话，认真的说，我觉得我宁可看到是海蒂。

啊。

虽然这样说，在我第一次看原著的时候看到最后伯爵和海蒂的时候，感觉就像看到李寻欢最后和孙小红一样内心雷鸣九天啊萝莉有这么强大？

呃，跑了。

不过如果是弗朗兹和阿尔贝的话，还可以理解。

可是又不怎么能接受长的最帅的居然不是王道这种设定。

然后弗朗兹一死还be了。

这个也是我很难接受的一点的说。

而且，话说，我忘记了，但是原著里阿尔贝有那么花心吗？

简直见一个爱一个啊有木有。

不过无论在哪里，这个天真但是很认真的小孩都还蛮惹人疼的。

即使有点花心，某种的也不讨厌。

就好像贾宝玉一样。

啊啊，明知道这样的人很讨厌但是不知道为什么不讨厌这个人。

再说cp。

是说，原著里的那个cp虽然是bg向，可是不是一直很稳定吗？

看之前完全不知道是要怎么哪怕扭出个暧昧的ｂｌ向。

后来知道了。

原来就是伯爵帅到完全通吃的意思啊。

然后关于整体的感情线，其实最后总之还好啦。

觉得大家的感情都有点不纯粹但是似是而非。

感觉，也不错。

其实海蒂公主，一个人也会很坚强的生活来着。

然后那个画面。

啊。

那个画面。

那个神一样的话面。

不得不说。

很有创意。

尤其是那个2D+3D的纹理屏贴技术。

只能说让人觉得眼花缭乱啊科技又发展了。

但是感觉这样用的多少太刻意了。

倒是tv动画版的antique里面运用的要合理而且衬景一些。

不过也还好啦。

倒是也算挺烘托气氛的。

尤其是改编过以后的世界观，用这种手法表现也不错。

嗯。

但是我倒觉得怪化猫里面浮世绘的复古风倒是更应景些的感觉。

最后是情节。

原著太强大了。

太强大了。

尤其是看前半部分的时候，就不断回响起伯爵好帅好帅好帅各种的就是好帅。

尤其是伯爵和梅赛德斯的故事。

啊啊，想起来都要哭出来了。

可惜原著里面梅赛德斯立刻认出伯爵这个点被改掉了啊。

尤其是那段无论梅赛德斯如何殷勤，伯爵都不在她家吃任何东西。

麝香葡萄也被无情抛入泥土的那一刻。

最后作为妻子守在失势并欺骗过他的丈夫的身边的梅赛德斯，作为母亲请求伯爵的仁慈的梅赛德斯，整个都美好的要死。

嗯。

结果这边动画里面被马尔塞夫点出“只会说漂亮话”，虽说是气话，但是也很犀利呀。

当年的悲剧，难道梅赛德斯真的完全没有责任吗。

不得不说，世界观的设定真的很有才。

完全契合原著的设定，而且更加华丽并且绚烂，不会因为是改编就失了新鲜感和趣味。

遗憾的是最后结局的改变却有点没意思了。

弗朗兹的死，反倒是落了下品。

阿尔贝抛弃母亲这个说法，反而不符合任务纯善的性格设定了。

到最后梅赛德斯的人物反而因为仅仅关注了与伯爵的互动，反倒不够丰满了。

总之各种的觉得有些烂尾。

表示小失望。

这个收尾没收漂亮也要减点>_<总之。

感谢作者带我复习基督山伯爵。

虽然是腐女，但是里面的cp实在是萌的又乱又纠结。

所以反而看不出真爱了。

这点表示万分遗憾。