我在顶峰等你

比第一部节奏更紧凑，打斗更炫酷，故事也更复杂。

因为太爽了，爽得我都有点累了（……）其实个人还是更喜欢第一部的灵巧松弛。

第二部人物这么多，局面这么沉重，几场探讨势力牵制的“深度”戏里，旁边的小孩子们明显兴致下降，开始坐不住了。

当然作为成年人，我依然欣赏动画电影能带动观众思考。

小黑的答案与师姐不同，会馆长老们的观点各异，人类与妖精的立场也各有偏向——但故事并未给出定论，而是展现了所有人为维持和平所付出的各式各样的努力。

如果说《罗小黑战记》有slogan，我想就是无限在第一部说的那句：“你可以拥有自己的答案。

” 在豆瓣看到“登味”的评价是我最难理解的。

或许某些二极管就是见不得“共存”这样的主题吧。

而在我看来，“共存”远比“排他”更可贵、更艰难，也更了不起。

这一部比较遗憾的是缺少了像第一部里风息化作参天大树那样的震撼心灵的场景。

但师姐的回忆片段——她的憎恨、她的成长、她的改变——一点点累积起来，最终还是击溃了我的泪腺。

这部动画虽然以打斗场面出圈，但真正让我们这些老粉死心塌地的，始终是它那份细腻的温柔。

其他零散感想：*鸠老的戏粉虽少，但“我上可是打你们的哟”真是可爱到令人难以忘怀～* 即使是无限梦徒的我也觉得我师父在这一部强得有点搞笑了（……）但看到最后发现就是在搞笑（歪果仁：NAZA！！

）我又觉得可以了。

⬆️家师四百年前就是只身上阵劝降的熟练工了，电影2里不过是兵器换了一批（淡然 *全片没有一处笑点是低俗或冒犯的。

女角色们既没有一丝媚宅表现，也没有作戏一样地捧起并高喊女性口号，只是“很正常”地在工作。

甚至我觉得小黑与无限也是去性别化的存在，几乎所有角色是在以“人性”面对一切的。

（对于“没能通过XX测试”这样的评价：看电影没有一点自身的感受力，只知道套用这个测试那个测试来打勾画叉，我觉得是很可悲的。

）（一想到这部片子一面承受着黑马楼差评打手的索命追击，另一面又被打着XX主义旗号的鸡蛋里挑骨头抨击咄咄咄咄，可不就是在空中被集火绽开烟花的无限嘛，哈哈哈哈……）

二维动画的天花板，名副其实的“战记”，第二部如约而至，温情依旧、治愈如初。

十场战斗打戏给罗小黑系列带来新鲜观感，相较于六年前，妖灵世界观、新旧人物角色、动作画面、诗意中国风场景、主旨内核等等全部大升级，不仅把故事提升到新的情感表达高度，更是突破了包括我在内很多观众对国产二维动画的认知。

二维动画是一种没有捷径的创作方式，超20万张手工绘制的原动画，工程量之巨大简直难以想象。

动作戏里的调度和分镜尤其见功底，每一帧都是创作者们尽心竭力的证明。

小黑褪去几分稚嫩，眼神里多了些坚定，他成长的小爪印里刻下了国产动画前进的脚步。

故事开篇流石会馆遭遇袭击，妖精全部阵亡，一个接一个倒在枪口之下。

“若木”，隐喻了人类所研制的毁灭性武器。

群战场面调度惊艳，层次感、视觉冲击力样样齐全，实实在在拉高了对全片的期待。

打戏方面，还有无限和一众一级执行者的决斗、与哪吒的史诗大战；师姐和灵遥殊死搏斗、小黑及时赶到加入战局；当然还有最最震撼的一幕：无限吸引全部火力，孤身一人对抗人类的炮火，凭借绝对威慑力调停战争，中途还被人类士兵错认成哪吒（被囚禁时一直和哪吒打游戏，穿了印有naza的短袖），贡献搞笑名场面。

酷炫的飞机大战在情节结构上对应第一部的地铁大战，聪明的创作团队懂得从成功里提取经验，每逢小黑没坐过的交通公交必出事！

从剧情来看，每场炫技的动作戏都有含义——师姐故意不使用传送门，而是带小黑坐飞机暴露行踪，来了一招“引蛇出洞”。

这场重头戏也让小黑、师姐心生间隙，师姐出手时不顾人类死活，小黑坚持己见据理力争。

“如果有一天，人类和妖精开战了，你会站在哪边？

”小黑说，会选择正确的一边，而师姐则回答，她会站在妖精这边。

第一部结尾，小黑能力觉醒击败风息，向师父发问：“风息是坏人吗？

”师父则答：“不必问我，你可以有自己的答案。

”六年时间，小黑不再执着于分辨好坏，因为世界本就不是非黑即白，好人会做错事，坏人有时也不是一无是处。

人类与妖族的战争，正是看似主张共存的灵遥从中作梗。

其实他真的是十恶不赦吗？

只不过是立场不同罢了，为了妖精的未来，他要去做自认为正确的事情。

有的人在时局中举棋不定左右摇摆，也有的人能守住心里的小小火焰，任凭威逼利诱依然坚守初心。

小黑身上的善良单纯从未改变，尽管和师姐立场不同，但他们都想查明真相为师父洗刷冤屈，所以才能求同存异。

鹿野的身世刻画也和这一部主题密切相关，小黑吃冰淇淋那段，也为观众尽可能多得展示了鹿野和无限的故事（真的不够看！

还记得第一部出片名的时候，流浪的小黑望着夜空，无数风筝在天上飞着，自由自在，飞累了便会有放风筝的那个人收紧手中的线，风筝就能回家。

《罗小黑》系列一直讲述的就是信任、成长、爱，与陪伴，到了第二部，小黑依旧是那个初心未改的小黑。

他立场坚定，有着明辨是非的能力，既有作为妖灵的道德标准，也明白能力越大责任越大的道理。

师父是小黑的归属，第一部的主题是找寻，第二部则是拼尽全力守护。

人类改造自然、伐木盖楼让小黑失去最初的家园，如今在挑拨之下又将武器对准妖灵。

从人与自然如何共处的命题，到战争与和平、冲突与共赢，混乱复杂的世界凸显纯真简单的可贵。

《罗小黑战记》从来都不是给孩子看的童话，而是努力映射现实，用画笔让我们再多一些反思，多几番审视。

罗小黑战记2为什么能到一周口碑电影榜No.1 1、把孩子当正常人看，被人帮助会说谢谢，遇到陌生人会害羞，立场清晰，有自己的是非观，并随着成长而逐渐完善。

不玩snp梗，不降智，不上头，行事逻辑简单但坚定。

2、把女主当正常人看，不当花瓶搞暧昧、不作剧情的牺牲品；也不当传统艺能的女强人，出师后自己开宗立派，生活上也能精致打扮、住豪华酒店，过自己的生活。

插叙和补叙让人物的成长脉络非常清晰，其中无数的小细节又让人物的情感变化非常真实，一刷很难领略全部。

3、把敌人当正常人看，把敌人的立场和行事逻辑说明白。

没有浮于表面的喊口号，没有苦大仇深的剧情，敌人只是基于自己的价值观和方法论践行自己认为对的事，敌人不降智，也没有突兀的洗白。

不的足是反派boss铺垫少，印象不深，人格魅力不如第一部，所以打不到更高分。

4、把配角当正常人看，每个配角都是鲜活的个体，有迥异的个性，有独立的想法。

主角图之间意见可以不统一，可以搞辩论搞内战，但同样不降智。

相比小黑1，二作压缩了小黑的戏份，给群像留足了充分的空间，以配合徐徐展开的宏大世界观。

总之群像设计真的无敌。

5、把NPC当正常人看，NPC的作画精度与主角基本没什么差别，日常生活的细腻描写也让角色显得是真正存在的人，而不是来凑数的。

不用献祭一群npc，也能充分表达反战的思想。

6、把观众当正常人看，没有说教，没有突兀的价值升华。

全剧打斗占一半以上，战斗爽，一刷看不清所有细节，但整体叙事节奏稳定，留足气口；同时剧中有大量的中式风景和建筑的绘画复刻，色彩表达简约但很鲜明，有宫崎骏的味道，看完像做了眼保健操，二刷也不累。

总之，这是近几年最正常的动漫电影，没有卖腐，没有低俗梗，不搞刻板行为男强女弱，不搞男女对立，也不搞价值观上升，不搞说教，不刻意安排所谓的“金句”。

有人看完说剧情简单无聊，这很正常，就像吃了各种爆辣火锅和猎奇零食之后，突然咬到田里刚摘下的黄瓜；猎奇看多了，简单的日常描写当然也会变得无聊。

但如果真的看累了，不妨来试试这部简单的动画电影。

预警：全部是个人看法，本人口味很挑剔，如果有与您意见相左之处请左上角退出，你骂我就是我对。

含大量剧透。

客观来说《罗小黑战记2》是一部很好的作品，以下内容仅为我认为制作组可以做得更好的地方。

以下是一些说的不太客气的话，如果你觉得《罗小黑战记2》是一部从任何意义上来说都完美的、好得不得了的作品，那么这边建议您不要往下阅读了。

再叠个甲：本人从小学开始看罗小黑战记，一直看到现在本科毕业，电影1、2都贡献了票房，官谷也买过不少。

为免被打，先夸两句：飞机那段真的很好！

无论是打斗设计还是鹿野的计谋、鹿野与小黑的冲突、甲乙对鹿野的解释，一整段都非常精彩，全片最好的片段。

然后是刻薄的：优点缺点都和第一部差不多，人物塑造很好（这个一直是罗小黑系列的优势）但故事线太直白了，其实设计上也是够曲折的但总觉得横向上可以加入不少东西做进一步的丰富。

TV版的叙事节奏明显好太多。

罗小黑战记什么时候也搞上宏大叙事了？

英文出来的时候真的蛮难绷住的，如果制作组无意在这里加入任何现实隐喻的话那我认为就片中极低的英语含量，完全可以捏造一种新的语言（比如克林贡语），以规避对现实的投射。

那种宏大叙事的怪味主要原因是人类方没有任何一个具体的角色，全都面孔模糊。

第一部中无限的人类身份一直在被强调，提醒观众他的“天然立场”是与小黑风息等一众妖精是不同的，但同时无限与小黑的相处日常又能让观众感受到人与妖精并不天然对立，两方有共情的基础，有对话的可能，由此也通向电影的主旨：人类与妖精的共处如何达成？

第二部中妖精方有许许多多立体的角色，但反观人类一方，出场的人类领导人比起“具体的人”，更接近势力的象征，遑论军//方//领//袖等炮灰角色，对妖精与人类的相处没有给出更多的塑造，只是让人类领导人说了两句和平共处之类的空话。

无限是人类，但他作为人类的身份已经被弱化太多了，他更多是一个立场特殊的存在，并不能代表人类一方。

当然你也可以说这种塑造在第一部中已经有过了，但我认为如果你想讲一个“妖精与人类寻求共处方法”的故事，只塑造一方显然是不可能的。

其实这个也挺好解决的，电影完全可以加一个支线，比如讲一位在会馆工作的普通人的故事，讲讲ta是如何接触到妖精的世界又是如何看待妖精的。

其实有“执行者”这个设定在，要讲妖精与人类相遇、互相改变的故事很简单（这不就是随手捏一个的事！

），就看制作组想不想。

TV版这方面就做得好太多，有作为人类的罗小白（她还是特例，因为哥哥也是妖精），还有山新，你看TV版的时候会很自然地觉得人类与妖精是必然要走向共存的，但如果有两方领导人站起来喊口号扯大旗说：人类妖精你们和平共处吧！

你就会觉得缺乏了一些前因后果，且虚浮。

看在这是续作的份上就不说逻辑线不清楚的问题了，但虚浮是绝对跑不掉的。

而且你要写人类领导人的话也完全可以写得更具体，比如可以捏个不信任妖精的人类，ta与妖精有过怎样的过节，是什么让ta产生了这种想法，诸如此类（相反地，你也可以捏个接受过妖精的帮助所以觉得该多多与妖精合作的人类）。

总而言之，我们需要更具体的人！

（这边引个平衡做得好一些的例子：《驯龙高手》中的人与龙。

）我很不想说这个但我觉得罗小黑为了打戏牺牲了部分故事性。

最明显的是开头屠会馆、池年屠基地、无限顶火力飞行，前两者还是好看的，最后一个甚至有点好笑了。

这几个都是可以适当删短的部分，池年那段甚至可以整段砍掉，作为背景一句带过就行了，做那么长感觉秀肌肉的炫耀感要溢出了。

仔细一想这部小黑几乎没什么成长，性格延续自第一部的部分太多了，其实小黑与鹿野在飞机迫降后那段对话完全可以成为小黑的一个成长点，小黑一开始跟着鹿野是因为他要为师父洗清嫌疑+无限叮嘱他要保护师姐，从飞机迫降那里开始可以更多地展现“他想帮忙阻止战争的爆发”，表现他的能动性，这就是一个很重要的成长点啊？！

怎么完全没写出来。

看到结尾的时候鹿野的塑造给我一种自相矛盾的感觉，小女孩那真有点绷不住，这是什么，这不是鹿野吧？！

鹿野追踪主谋时明显能看出来是个社会化程度很高的妖，一见面也跟无限说“我不是关门弟子吗”，跟无限说话挺随意的，在无限、小黑、鹿野三个人的师徒关系中她的定位明显更接近无限，结果结尾突然塞了一段刚开始当弟子的回忆，是的蛮萌的，到这里也还好，但小女孩那段太怪了，前面给她做的塑造是“可能会跟师父争宠（这么说也有点怪但大概是这个意思）的师姐”，她照顾小黑的成分明显多于突然和小黑共情上了想起自己也是小孩时的成分，结果小女孩那部分突然就反过来了，这里就是不符合她行为逻辑的，她跟无限互怼两句然后给小黑多买个冰淇淋我都觉得合理很多。

鹿野的塑造真的太赶了，一片白光中几位记忆中对她很重要的人回头那里，我能感受到是想要煽情的，但她在遇到无限前的故事交代得不够清楚。

是的，我们知道鹿野经历了战争失去了重要的人，但白光中那几个人和她的羁绊根本就没来得及展现出来！

强行催泪我只能：不好意思，还没来得及认识您几位…无限的塑造怎么有点走向无聊了，哥们真人淡如菊上了！

比起第一部没什么新东西…最后说一句可能太刻薄的：看到最后有点联想到《流浪地球2》，有时很想说比起炫酷的画面，我更想看到好的故事。

但还是溺爱一下吧！

并不是这个故事不好而是这个故事可以更好。

好无聊，除了塑造出了个师姐简直啥也不是…你们同人女真是什么都吃啊，之前刷到那个火速建立的红毛男右向街道，还以为塑造得有多好，结果就这？

没见过比他更刻板无趣的角色了，他当第一无限可以当个第二，一个是热血笨蛋/反对符号一个是无敌的符号，我请问你的任何角色有任何发展吗…？

塑造得最用心的师姐也只是在进行人设式的堆叠。

编剧能稍微学学及格线上的剧本应该怎么写吗？

偶尔能博人一笑，但也有很多试图搞笑的段落很刻意很尴尬….拯救大飞机和人体平移术大炮轰无限那两段制作组画的时候不想笑吗，你在这拍战狼呢？？

故事讲得更是一坨，铺垫不像铺垫高潮不像高潮，就靠大段大段的打斗和尴尬幼稚的辩经水时长，毫无节奏感可言。

你看着他们磨磨叽叽打了半天心想大的要来了吧，要来了吧？！

结果结束了，灰飞烟灭了，哈哈逗你玩的。

整个电影只能算是个风雨欲来的劣质预告。

懒得喷了。

看的时候只觉得淡淡，没觉得非常烂，因为一直在期待后面来个大的，结果就这样结束了……….越想越生气。

小黑的配音听着也别扭，像那种大胖小子，很刻意地在装天真。

能给我们整个好听点的声线吗…动画太久以前看的忘了之前是不是也这动静了。

只有当猫的时候比较萌。

还有其他几个忘了名字的角色说话也跟含了个茄子一样。

还有衣品也是烂得可以。

无限b格这么高的角色但凡穿点不像村口大爷的衣服我也高低能吃一口。。

任天堂花钱了吗这么能植广！

六年磨一剑，当真磨出了把棱角分明、砺匕尖刀的出鞘利刃。

主题与第一部一脉相承，依然探讨妖精与人类的共存问题，危机深化，当人类以高精尖科技威压弱等妖精一头时，要稳定和平互不侵犯，或兵戈相见一统四方，这是亘古矛盾，总有人在保护伞下躁动，也总有人苦苦撑着这伞。

第二部从师姐鹿野视角更下沉地剖析妖人对立，一染战争血色，走了取巧的解法，“选择人这，还是妖这”，“选择对的一方”。

《罗小黑》的文戏一向作减法，用高度凝练的台词简明扼要地传达信息，叙事效率极高。

这一部更是减到亏的地步，以至于部分人物塑造扁平，动辄“好强”也会疲劳。

与文戏形成鲜明对比，武戏大作乘法，登峰造极，放眼国产恐怕只有《雾山》能敌。

运镜运动感强，拳脚利落斗法流畅攻防有致，战斗节奏爽快，细节塞满，越看越上头。

整体相当清爽，再拍一万部！

罗小黑战记2 (2025)8.72025 / 中国大陆 / 动画 奇幻 冒险 / 木头 顾杰 / 山新 刘明月

前天，也就是2025年7月27日，周日上午，正式影院看了《罗小黑2》，确实好。

第二部其实最好的地方是，你在看剧，沉浸在剧情里的时候，不会有特别沉重的感觉，他不会用亲密人的死亡来换共鸣。

（我并不是内涵哪吒，其实罗小黑电影第一部或多或少也用了这个手法） 剧情的核心其实和第一部是一样的，不同种族和世界观的矛盾冲突。

同时第二部更确切的提出了‘和平共存’这句‘空话’的现实思考。

共存真的那么容易么？

两部电影的无论拍摄角度，还是阐述的分支方向，也是有明显不同的。

《罗小黑1》讲的更多的是人类发展对原本自然生灵环境的破坏而产生的仇恨，风息是如此，罗小黑开始的时候也是如此。

而《罗小黑2》对比第一部又增加了更多的内容，就是妖精本身也不是和谐统一的，他们很多人也有对人类日益发展的畏惧。

一些人主张武力统治人类，一些人更像是阴谋家想尽办法想要制造矛盾把两方引入战火。

这种妖精的典型就是第二部分最终BOSS，灵遥，罗小黑口中的‘灵遥爷爷’。

灵遥这个角色相比于《罗小黑1》的最终BOSS风息要可怕太多了。

风息是充满情感与仇恨的双重人格，仇恨让他想要毁灭人类，但是最后又选择化成大树死去，以另一种方式和自己和解。

灵遥就属于那种智者和疯批的结合体了。

妖精会馆长老会里有两个人其实对妖精和人的未来与冲突看法是一致的，灵遥和池长老。

池长老看到了过去人类的发展一直在侵吞妖精的生存空间，他害怕人类的发展最后在武力上超越妖精，从而剥夺妖精的生存权利，最典型的那句话就是“人类向我们展示善意的时候，也许我们已经都在动物园的笼子里了。

”所以他主张是率先下手，统治人类，而他就是直来直去的性格，利害关系都摆在明处，针对谁也摆在明处。

所以整个电影全程他都表现的厌恶人类维护妖精，出现在人类的对立面。

与此同时暴躁的性格下，其实展现的是一种“自我克制”。

就是那种“我的看法是我的看法，我会据理力争，但是我会尊重整体大局，听从最终结果。

”就像是一个国家的主战派。

这也是最后池长老认为灵遥不配与他为伍的原因之一，他不会耍见不得人的手段，更不会像同胞下手的。

而灵遥这个疯批就直接多了，典型的“表面笑嘻嘻，背后MMP。

”他的仇恨在答案揭晓前就没人知道。

为了发动战争，这个疯批挑动人类用现代化武器全歼了流石会馆的所有妖精。

自己全程参与这场屠杀行动，并且为了嫁祸人类执行者无限，他tmd亲手杀死自己的徒弟，流石会馆馆主大松。

这就太可怕了，就是纯纯的恐怖主义了。

罗小黑的世界观就不是非黑即白的善恶观，但是灵遥绝对不是好货，太极端了这个人。

之后说一下我被第二部，罗小黑的师姐圈粉了。

太飒了。

短短一部电影，几乎全方位塑造了一个鲜活的人物形象。

感受过战争的悲痛，不想再有战争，讨厌人类但是却矛盾的接受了人类发展的成果，不会委屈自己，住最顶级的酒店，吃最豪华的大餐。

她不想看到战争，但是如果有一天人类和妖精的战争不可避免，她会毫不犹豫的站在妖精的阵营中。

看完了就是觉得对这个角色喜欢，从里到外的喜欢她的人性和直爽。

另外说一句，鹿野的形象确实很像井野😁两个人的共同特点都是特别的真实呢，但是相比来讲，还是觉得鹿野更真一些。

喜欢鹿野。

火影里0差评女孩

嘎嘎帅的鹿野师姐 最后要说的就是隐喻，确实不少。

因为世界形态，这两年无论哪吒还是罗小黑都是战争题材主题，真心希望不要有战争。

电影中妖精世界存在激进派和共存派，激进派认为人类与妖族必有一战，而共存派主张维持现状。

以灵遥为代表的妖精为防止未来人类发动战争，挑起了“反战之战”，这隐喻着现实中因发展不平衡、立场不同而引发的战争，探讨了战争的不可避免性以及战争中个人民族立场与正义的冲突。

而妖灵会馆秉持的“中立立场”，对应着国际社会“不干涉他国内政”的原则。

而人类与妖精之间复杂的关系和冲突，也可以看作是对国际局势中不同国家、势力之间关系的隐喻，探讨了在立场相悖时如何实现共赢的问题，与人类命运共同体理念相呼应。

但是我看完了给我感受最深的是，“和平共存”哪里又那么简单呢。

《罗小黑2》5星。

真真正正的满分作品！

另外，在浪浪山的长评下边发现有的人不喜欢罗小黑2是因为完全没看懂罗小黑的剧情细节。

有人认为直接屠杀人类比屠杀妖精抢若木更简单，如果你看明白了，就会发现这种逻辑根本说不通。

首先说第一大反派灵遥也从不是警醒妖精，而就是让妖精主动开战，很明显，他要做的不是让人类敌视妖精，而是让妖精同仇敌忾的敌视人类，这两个事是完全不同的。

在设定里人类的下层建筑根本就不知道妖精的存在，只有首脑人物才知道有妖精。

而很多妖精寻求共存是在妖精比人类强大的多的基础上的。

流石会馆被屠杀就是他们的底线。

至于人类死不死，有多少灾祸，和妖精有啥关系？？

况且你灵遥想先搞恐怖袭击，你的先的告诉人类妖精是个啥，先的让人知道你的存在，人知道了以后再培养仇恨情绪，让人类对妖精下手，这做法简直就没法看了。

因为只有伤痛才有仇恨，只有更多的仇恨才会让妖精敌视人类，也正是妖精都仇视人类才有用，人类仇视妖精费时费力而且没太大作用？？

主动权一直在妖精手里，这是电影里的话。

另外灵遥最开始想杀的也不是大松，而是因为大松不听他的话，不加入他的恐怖计划才被杀的，这是灵遥自己说的。

很明显，灵遥作为极端主义者来讲就是要不择手段的造就杀戮来达成妖精全面敌视人类的目的，至于妖精胜利后他想怎么样没说。

灵遥这种人很符合现实！

无论是西方中东的宗教之争，本是同根生，干的不可开交。

还是中东教派分化内部的tu sha清洗。

都是因为有灵遥这种人的存在啊。

谁反对，弄死谁，这才是阴谋家。

设想一下如果剧情按照正常的顺序，无限被扣留，池长老查证，没有罗小黑和鹿野这条线，那么灵遥就是成功了。

池长老石锤了无限带领人类偷若木，全体妖族仇恨人类主动和人类开战。

如果妖精和人类开战，妖精仍然是绝对优势。

罗小黑2中有原话，说人类武器无法对长老级别的他们几个造成伤害。

这句话具体咋说的了，我没记住，就在他们几个讨论是否对人类开战的时候说的。

这部电影，从来都没说人类得到若木就能打败妖精。

而是说人类抢夺若木做武器，就证明了人类有了想要伤害妖精的开始，那么以后人类就有可能是妖精的最大威胁。

如果说灵遥有纰漏。

1.没计算到鹿野违背命令追查的时候会炸毁传送阵来摆脱追踪。

2.没意料到鹿野拿一飞机上的人当诱饵钓出了他的踪迹。

3.灵遥知道无限跟强，但是没意料到无限强到离谱。

切记这三点都是有铺垫的。

而不是推剧情后找补的。

这就是电影的牛批之处。

所以说灵遥的做法愚蠢的几乎都是没看过整部电影，最多听一听简介短视频的。

以下是回应@今天也想做王动（@ 错人真得不好意思，但愿没有早起习惯🙏🏻1.首先我不觉得结尾有点仓促。

我反而觉得它的“分线结构”本身就很清晰。

是鹿野的故事短暂完结了，小黑的故事仍在继续。

这一部的主视角其实是鹿野，不是小黑。

小黑在这里更像是一个见证者，他依旧纯粹、坚定，是师徒三人组的情感的中轴，但鹿野才是这段旅程真正的主角。

讲的是她从失去、封闭、怀疑，到重新感受到信任和连结的过程。

导演用很克制的方式也极其巧妙地短短篇幅记忆回放刻画了鹿野的故事。

更是在简单的对白和日常互动里，让我们看到她心里的转变。

我甚至觉得，小黑像是那个我们曾经希望被好好对待的小孩，而鹿野，就是那个终于学会温柔地和过去和解的大人。

对从信任崩塌，到重新建立情感连接的完整弧线。

她的童年创伤，她对人类世界的疏离，她与无限之间逐渐建立起的某种“师徒+共生”的深厚感情，再到她最终重新做出选择、站出来承担自己的信念。

这这一切都收得非常扎实。

2.其实我觉得小黑的故事，本质上讲的还是人与人之间如何重建信任。

无限和小黑的羁绊，不正是从误解、逃避，到彼此信赖的吗，还有回忆里的师姐鹿野也是如此？

这和人与人之间该如何相处、如何跨越分歧，其实是一回事。

只是电影借了“人妖”来讲，但讲的是“我怎么在被世界误解时，还能相信一个人”。

鹿野就是一个非常好的转变，我羡慕成为她那样的大人。

3. 我懂你说的就是无限太强，好像不代表任何一方，成了那种人妖之间的中立神。

但我其实看到的不是“他可以左右局势”，而是他在拥有那种力量的情况下，始终选择“温和地不干涉”，直到有人真的愿意去靠近、去信任。

他不是中立，他是那种“不想替别人选择，但始终愿意陪伴你走到那个选择的人”。

他能左右，但他不抢走别人的判断。

比如鹿野最初对他是敌意的，但他没有用“我是无限”来压她，而是一步步让她自己去经历、去感受。

小黑说想买冰淇淋，他也不会一开始就同意，是一步步引导。

我反而觉得，他不是没有归属，而是早就选好立场：选择相信人，也相信妖可以靠近，只是不再用高声量去证明。

（无线是我的神）-回应完毕-以下是我的影评：《罗小黑战记2》一部让我哭了三次的电影。

第一次是在无限讲述无限和小黑在人类世界生活的日常时。

是无限用自己稳定的存在为小黑搭起的“生活”，不是战斗力训练，不是命令执行，而是一种缓慢建立的信任关系。

那种静水流深的温柔，真的让我绷不住。

第二次，是在小黑和鹿野师姐并肩击败反派后，他们躺在草地上谈论人妖共存的可能性。

那一幕很轻，但让我想到人与人之间在现实中，也是需要这样慢慢修复信任的。

第三次，也是最让我落泪的，是片尾冰淇淋的那段对话。

鹿野送他们回现实世界，小黑说：“师傅，我今天能不能多吃一个冰淇淋那家店的冰淇淋好吃吗。

”无限回答：“我没吃过。

”小黑又说：“那不好吃的话，我给你好不好。

”无限沉默片刻，说：“可以。

”小黑：那如果不好吃的话，让我回现实世界再买一个好不好？

无线：好啊。

（以上仅人脑回忆台词）这段看似是轻松的笑点，其实在我心里像是一道门慢慢打开了。

小黑的天真不是无知，而是他不怕被拒绝——他永远敢去问“我可以吗？

”无限的温柔，也不是软弱，而是他知道什么时候说“不”，也知道什么时候可以回应“可以”。

而鹿野，就站在一旁默默看着。

我更带入的是鹿野。

她看到的，可能是自己曾经与师父之间的关系；她感受到的，是那个自己曾以为已经丢掉的东西，正在小黑和无限之间活着。

这一次，她没有插手，也没有退避，而是轻声说：“有空常过来看我吧。

”这句话很轻，却包含了太多太多东西。

她不再封闭自己了，她允许连接发生，哪怕再微小。

我在那一瞬间意识到，电影的主角不是小黑和无限，而是鹿野。

我以前觉得，小黑那种天真最值得珍惜。

但现在我觉得，像鹿野这样，经历过伤痛、依然愿意去理解与靠近他人的能力，更珍贵。

因为痛苦是有意义的，这个只有人长大才能体会了。

ps：本篇是关于这部电影作者传达不良价值观的讨论，即影评有种在侮辱观众智商的感觉。

然而他们真的信。

什么“你们不是真的关心猫，真的关心猫应该关注猫而不是遗弃猫的人”这是什么样的人能说出来的神逻辑？

mjtt粉丝大赏👏 👏 👏

🤣拉踩哪吒，罗粉刷分操作

🌟这三观，这逻辑，这脑回路，值得品鉴。

什么人什么粉丝，连环杀人犯都有影响力，可见传播领域人品多重要，影视作品更应该加强监管❗️赖猫养不熟，至少应该遗弃前就说明怎么养不熟，遗弃完了猫都死了，影响了恰饭才说…嗯，怎么不算撒谎呢😊洗白说猫养不熟拿出视频证据来，靠小漫画一张嘴就洗白了？

我们关心猫也厌恶卸磨杀猫的人。

任何一个人养了宠物都不应该遗弃，更何况你拿猫画漫画赚了那么多钱呢，猫扔了还在继续赚钱。

他自己承认的遗弃，塌了怕赚不到钱就成了“放归”？

那么多流浪猫怎么都能养的好，人一张嘴就知道甩锅给猫呗。

既然是放归那么请问后续呢？

猫还存活的证据呢？

你们可以公关，可以删稿，可以编小作文编漫画，但事实永远是事实。

在你为了钱扭曲是非的时候，也改变了你自己。

最后，看这个电影的很多都是小朋友，他们三观还没有形成。

他们没有质疑的相信作者，他说是放归就不算坏人。

家长们也并不关心一个猫有什么关系。

电影照样公开放映，被引导的只是不明就里的孩子。

道德观就是一点点被这样侵蚀的，人们的底线越来越低。

希望每个有家的小朋友和小猫都不会被“放归”在大街上。

———本来还挺喜欢动漫，但因为mtjj的道德败坏而不喜欢罗小黑，因为mjtt粉丝的道德败坏而不喜欢二次元群体，因为二次元群体风气恶劣连动漫都不喜欢了，总觉得里面怕不是有什么病毒，会损伤大脑🧠

感觉不是特别喜欢，整体上我觉得大场面战斗其实并没有很适合小黑战记，我喜欢小黑的系列主要是因为它呈现出的很真实的中国人的普通生活，以及妖精生活里不做作的古风感觉，但片子里为了表现大篇幅的大场面战斗甚至还找了军事指导（在片尾名单），我觉得这完全没必要。

角色上比起人形态我还是觉得小猫咪的小黑更可爱一些。

无限有点太爽文男了，挂壁上线就能解决所有棘手问题，这有点大脑切割术了。

以及感觉鹿野从电影海报开始就有种二胎男宝家庭姐姐的尴尬感，怎么说呢，除了上班以外的她个人情感部分倒是把这种尴尬感表现的很好呢整体还是觉得，主创加油吧！

这种平平淡淡才是真的感觉在中国动画里很少有了，作画演出也挺棒了，希望能更真诚地表现自己想表现的东西，而不是被大屏幕一定就要大场面之类的套路给框住了。

（小黑暴揍无限那段太搞笑了我真心喜欢那段）