多谢款待

这是我2014年4月在博客上写的一篇小文章，当时也是因为被一部日本美食剧《多谢款待》所感动，再看看当时我们自己国家的电视剧伤心不已，一气之下写下的一段话。

现在看来不免有点幼稚可笑。

转眼一看三年有余，我们国家的电视剧也还是老样子。

不过可喜的是好的美剧近年来也在减少，还在持续追的几部剧剩下的也不多了（《纸牌屋》、《傲骨贤妻》、《生活大爆炸》、《无耻家庭》都不好看了）。

老有人说中国的剧不好看是因为审查制度，当然我也觉得有必要要建立电影分级制度。

但是就拿日本的晨间剧来说，1961年出现以来，已经几十年过去了，日本还在拍这样老少皆宜，温暖励志的剧集。

这样的题材我想哪个国家也不会审核不通过吧？

还有人说是资金的问题，为了剧集能活下去，必须商业化，好吧！

我们国家现在富裕了，可是还是没有艺术和人文关怀的剧集出现。

现在的我也已经习惯。

昨晚看完日本晨间剧《多谢款待》的第22周“战争之殇”，我感动的几乎热泪盈眶，今天清晨喝了咖啡，激动不已，忍不住想说几句。

《多谢款待》是我看的第一部日本晨间剧，共有150集，每集15分钟，之前完全没接触过这种类型的剧集，看的大多是11集左右的日剧。

起先只是抱着试试看的心情，不好看就弃，因为每天一集的关系，这部剧已经从2013年10月断断续续追到现在，看了差不多几个月的时间。

本剧讲述一位日本普通女性用美食守护家庭的故事。

女主芽衣子甚至一生都没有工作过，只是一名普通的家庭主妇，只是她的目标是：“每天都能吃到好吃的事物，让所爱的人也能每天吃到好吃的食物”。

简单说就是一个吃货的一生。

就是这么一部剧集为什么能吸引我呢？

有必要简单介绍一下故事背景 。

故事的开端在日本的大正年间（1910左右），日本明治维新早已开始，从剧集的侧面也能发觉当时日本西化的程度。

女主芽衣子的父亲在东京的普通街区经营者一家叫“开明轩”的西餐馆，父亲就是餐厅的主厨。

最先剧中经常会出现父亲做的美食，每集短短的15分钟必然会出现几道让我流口水的美食场景。

接着随着女主的长大，就是女主与东京大学学建筑的丈夫相遇到结婚的纯爱部分，女主渐渐从了一个单纯的吃货变为成了为爱的人做美食的吃货。

然后就是女主从东京嫁到大阪，讲述女主怎么处理婚后和婆家的家庭关系，用美食，把原本一盘散沙的家庭凝聚在一起。

（除了美食，同时也能欣赏到那个时代东京和大阪的风土人情。

）看过剧之后才发现记住的都是些操作简单的家常美食。

煎蛋、腌菜、炖菜。

再后，就到了我现在看的部分—战争这个部分（1930-1945），本来我是不打算继续看下去啦，因为日本侵华战争的关系，我有点抵触心理。

其中有一段是女主每天参加妇女组织，参与战争的后援工作，我很是反感，中间停看了几个月。

后来想想，了解一下日本老百姓对战争的态度，就硬着头皮看下去。

渐渐发现，战争把原本幸福的生活都毁掉啦，女主一家和剧中的普通百姓，也是对战争充满了反思，特别是女主的儿子和丈夫都被送上战场、东京和大阪因为空袭变成废墟，物资贫乏，百姓实行食物配给制度 。

女主的儿子最后明显有反战情绪，立志要改变这个国家......(这让我联想起《萤火虫之墓》，这里就不讲啦)。

撇开政治不说，只是从一个普通老百姓的角度来看，女主也不喜欢战争，当从广播里听到日本天皇宣布战败，战争结束。

女主抑制不住内心的喜悦，开始在一片废墟的土地上开始重建......(这部分我还没看完，就从日本战后的迅速崛起也不难猜测，女主势必会继续励志下去)。

尽管这是一部励志剧，但是完全没有让人反感的大道理。

讲述的都是日常生活的小点滴，我参与到女主的生活中与她同悲苦同快乐。

这部剧也有爱情，婆媳家庭问题，小三问题，人与人之间的友谊，但是每种主题都不是单一的，是饱满的，立体的。

女主面对生活的态度温暖着我鼓励着我，让我也开始思考自己的生活方式、生活目标和生活态度。

我在娱乐了解异国文化的同时又思考了许多问题，并运用到我的生活中去，我觉得看观看电视剧不是一件浪费时间的事情。

我也是打小就爱看电视剧，经历过小时候的《西游记》《小龙人》，各种武侠剧，琼瑶类的言情剧，港台剧，一直到日韩的偶像剧。

然后又想聊几句美剧，尽管小时候就看过美剧，记得当时是因为正大综的关系看过几集《霹雳游侠》和《侠胆雄狮》，当时年龄小，美剧引进翻译的也少。

真正大面积开始看美剧是从上大学开始。

一开始是抱着学习外语，了解西方文化的初衷开始看美剧和少量的英剧，然后就顾不上学习和周围的同学一起陷入痴迷的状态。

看美剧的类型和剧集也越来越多，直到现在毕业参加工作，近10年间，我从未中断过美剧。

从陷入到现在渐渐走出，开始有分辨和思考能力。

很多美剧伴随我成长，陪伴我度过人生的孤独期低谷期。

至今还在“永不删除”的硬盘部分里还保留着几部剧集。

只要随便打开一集都能带给我曾经的回忆。

除了家人朋友，还有这些剧集曾陪伴我、鼓励我、温暖我、治愈我......然后就是我们自己国家的电视剧，请问您是肿么啦？

电视剧应该有各种各样的类型，因为观众也有各种各样的人群，我们在成长在长大，为什么电视剧的类型和内容就没有长大，原创能力越来越差，还有退步之嫌？

（不花任何心思的完全照搬越来越多......）电视剧除了娱乐的部分，同时也是一国社会和文化的反映和再现的载体啊！

电视剧离不开剧本、小说和文学，娱乐之余还是有很好的文化传播功能呀！

我国的优良的文化传统，悠久的历史，为什么就没有几部又好看，又能传递正能量，又兼具文化传播的电视剧呢？

除了现有的类型，为什么就不能有新的类型呢？

精品的剧集还是有很多的，仁者见仁智者见智，就像读书一样，看电视剧是一件非常私人自我的行为，也许是因为我碰到的时间点不一样，我喜欢的剧集不一定适合你。

所以不是推荐只是分享我看过的几部剧集，不过一定要配上自己的心境......当我只身一人在异乡打拼，带给我温暖的友情，陪伴我孤独的剧集有：《老友记》（Friends）、《欲望都市》（sex and the city）、《老爸老妈的浪漫史》（How I met your mother）;当我处在人生的低谷期，觉得生活一团糟，又看不到希望的时候：《傲骨贤妻》（The good wife）、《豪斯医生》（HOUSE）、《绝命毒师》（Breaking bad）在我就是单纯的不快乐和疲惫不堪想要开心一笑的时候：《摩登家庭》 （Modern family）、《家有喜旺》（Raising Hope）和《生活大爆炸》（the big bang theory）（这两部的后几季笑点比较困难，编剧也挺不容易，而且喜旺被砍）在我有些迷茫，想要寻找生活的目标，端正人生的态度时，我开始喜欢看日本的晨间剧《多谢款待》、《海女》、还有正在更新的《花子与安妮》。

这些剧集基本比较长，陪伴了我至少几个月甚至几年的时间，每天有空闲的时候会看上几集，有时还会重新回看。

现在还在寻找更多新的剧集，国家也有所拓展，法国、德国、瑞典、西班牙、巴西 ......open mind ，抱着尝试的态度，来者不拒，当然也有很多看不下去的剧集。

希望小伙伴们也能open mind ,欢迎多沟通，多交流 ，有好的剧集分享给我！

最后就是寄希望于我们国家的电视剧，希望也能越来越好。

不要再重复拍摄宫廷剧、穿越剧、小三剧和抗日神剧......多发掘新的类型和新的内涵。

PS:简单分享一下日本晨间剧这种类型，觉得非常好，特别适合学生，在家的主妇或者暂时没事做的人，每天15分钟，很励志很温暖。

晨间剧即晨间小说联系剧，是NHK电视台于1961年开始的日本电视剧系列，即每星期一到星期六的同一时间段连续播出一集的电视小说。

每集为15分钟。

一般在早上8点15分清晨时段播出，主题大多数为逆境中奋斗女性的故事。

晨间剧即晨间小说连续剧。

嘻嘻，最后附上昨天那篇里忘了放上去的电影《小森林》里的菜单

一年前，我有一门日语的选修课，虽然是选修课，却突然对日语有了极大的兴趣，想先从口语开始学起，然后就在偶然间发现了这部剧。

每一集都很短，十到十五分钟的剧情却显得紧凑有序。

关于这些方面可能我真的不好评判些什么，但是单纯从一个观众的角度，它真的触动了我。

从女主还是个几岁的孩童到她和丈夫结婚并养育了三个孩子，他们经历了太多坎坷，家庭的矛盾，工作的波折，战争的残酷。

但无论多么艰难，她都不曾放弃生活的希望，她让我深切地理解了唯有爱与美食不可辜负是怎样一种状态。

不仅仅如此，剧中的每一个人都在成长，他们都有自己的故事，在生活泥泞的路上怀揣梦想奋力前行，我为之深深动容。

我从一开始的只是把她当作一部闲暇时的美食剧，到认真体味女主的心路历程，再到后来我为他们每一个人的幸福而快乐，为他们悲伤而难过。

去年十一月份我看到第七十几集就将它搁置了，原因是在网上翻看剧评时得知女主的丈夫后面出轨了自己的青梅竹马，我自己本身对出轨是极其反感的，而且常常“入戏太深”，照顾到自己的情绪我弃剧了。

但在前些天，神使鬼差又翻出这部剧看了起来，而令我感到有些疑惑的是，前后相隔只有一年，却让我有一种物是人非的恍然。

恍然自己好像不再把关注点放在出轨这件“小事”上，恍然女主的乐观向上和对美食的执著，恍然她对丈夫、对孩子的爱，真的勇敢又坚强。

我不知道自己的心境为何变得跟之前迥然不同，但这确实是一百五十集积极努力的大半段人生，它甚至一定程度上治愈了当下消极沉闷的我。

一定要力赞的一部剧！

细水长流中讲述人生的种种幸福与艰难，点点滴滴都给人生活的感悟。

每个角色都是不能再普通的人，似乎就生活在身边一样，正是因为他们都有闪光也有瑕疵，才更加突出这些人们的可爱。

看到他们面对生活的善良和坚强，跌倒后爬起来、走出去的振作，不由对人生充满了感动。

人就是在与生活和与自己的拉锯中一点点成长起来的啊。

剧中不管哪一个角色，都遭遇过内心的痛苦和困境，但有了身边善良的帮助，有了对爱和美好的渴望，他们都能在领悟后走出来，磨难洗礼后的微笑更加智慧和美丽。

整部剧有着温柔平缓的节奏，让人莫名的感到安心，就像每一幕每一句话间充满的仁爱、善良、坚强、乐观的品行，渗透到人心里。

多么细腻的一部佳作，让人齿颊余香。

我非常不喜欢这个剧，但打分还得打三星，因为前几集女主和奶奶、和青梅竹马写得太美好了，能有120分。

其实我不明白女主的演员为什么愿意嫁给男主的演员，他在这剧里又不是扮演啥好丈夫，一起拍戏能有什么滤镜。

女主爸爸问他“你为什么想娶我女儿”，男主说“因为我想得到幸福”，爸爸气坏了：“居然有这种混蛋！

”——往后看就会明白爸爸的判断完全没错，这男的娶她就是因为她饭做得好又迷恋自己，想被她伺候。

就和带回去一个免费保姆差不多。

女主原先是东京一家西餐馆老板的女儿，从小被父母和奶奶宠爱，爸爸那么爱她，走之前边哭边给她熬汤底，结果去了遥远又贫穷的婆家大姑子直接把爸爸饱含爱意的汤倒掉了……远嫁、下嫁要不得啊。

男主的颜值是很俊秀的，连我这个对外貌不敏感的人都觉得他长得帅，这个很符合逻辑，暗示了女主迷上他是因为颜值这种肤浅的原因，而不是精神契合。

然后就悲剧了，因为这种肤浅的爱情是不能给她幸福的。

因为男女主文化差异大，男主是东京大学的大学生、建筑师，女主连高中都没毕业就嫁人了（更像保姆了吧），所以两人肯定没啥共同语言，男主出轨几乎是必然。

当然这倒不能说明演员和剧里男主一样渣，只是演员刚好也出轨。

最后男主迷途知返的原因还是个“舍不得你做的咖喱饭”——嗯……把东食西宿展现得淋漓尽致，爱情很美好，但是物质上的享受更重要。

只是舍不得你的饭，不是舍不得你这个人。

而前六集是怎么刻画的呢，青梅竹马为了女主愿意跳到冰冷的河水里为她打捞草莓，让她病重的奶奶吃上一口草莓。

我当时看到青梅竹马浑身湿淋淋的对她笑，没有任何怀疑“这个人未来一定会是很爱她的丈夫”。

结果编剧安排青梅竹马转学，然后天降帅哥男主把她娶走……所以说青梅竹马这个人物写出来的目的就是为了让观众拿来和男主对比的，对比之下才更发人深思：这样一个从小被家人、被青梅竹马爱着的小姑娘，嫁过去后活得如此狼狈。

编剧很清楚男主是剥削者，不然也不会把青梅竹马写那么好了。

写下发人深思的剧本启发日本的女性是好事，但作为美食剧就是失败的，毕竟大家看这剧是想下饭而不是气到吃不下饭。

整部剧是一个理想化的圣母白莲晨间剧，但是仍然有许多可取之处。

首先，从它的片名和主题说起。

多谢款待，离不开吃吃吃。

大部分的核心内容，都围绕女校老师的那句话“不管你和我哪里不同，差异多大。

不吃饭，人就无法生存下去。

只有这一点是一样的，是相同的”而展开。

女主芽衣子因为家庭而爱上美食，而用了一辈子的时间将美食奉献给家庭和社会。

开心的时候，与所有的人分享喜悦。

不开心的时候，用食物的美好去化解悲痛和忧愁。

无论何时，只要有好吃的食物在身边，没什么事是可以难倒芽衣子的，包括生离死别！

女主积极向上、乐于分享的性格，深深地感染着身边的每一个人。

悠太郎的一家，由于芽衣子的加入，不断的变融洽和谐。

而她的子女们，在长期与母亲接触的过程中形成的一些优良品质，让他们在人生的道路上总是一往无前，坚定的想要为社会、为人类贡献一份力量。

其次，这部剧的背景，明确了当时日本的男女分工：男主外，女主内。

从某种程度上而言，芽衣子是那个时代千千万万个日本女性的化身。

和平年代，男耕女织，不亦乐乎。

而从第一次世界开始到第二次世界大战结束，本部剧真实细腻的描写出了当时日本平民对于战争的一些感悟。

由最开始兴奋得打着为国争光的口号为战争开始而呐喊助威，到后来由于战争而引发的饥饿、生离死别与灾难，每一个身在战争中的普罗大众都体悟到战争对人类所带来的伤害！

最后一点，想记录一下这个福久小妹子。

对一切都充满好奇心，想要去探寻生命的真谛。

总是在询问一些普通人很容易理解的事物，比如风、水、火和爱情。

对于事物的探寻精神真像我呀！

可是她的勇气又远远超过了我。

要做一个对世界充满好奇心，又勇往无前的小仙女呀！

おやすみ 😇

我是爷爷带大的。

爷爷很老派，凡事讲规矩，比如不到吃饭的时候绝对不能吃闲嘴，否则要打手心。

上了席面，礼数更多：拿碗的手势；执筷的位置；参照盘子的圆点，规划出隐形的扇面，夹筷子时不能逾越出这个面积；够不着的菜绝对不能站起来，不能嘁哩喀喳咬碎螃蟹，碎蟹壳容易崩飞或卡在齿缝间；吃豆腐不要舀得太满，最好像吃糖浆一样喂整勺后再品尝……长大后，我偶尔梦到爷爷都是吃饭的场景。

一对童叟坐在不点灯的昏黄的餐桌前，寂静地咀嚼，沉默地吞咽；从不交流，也不允许收听无线电。

一顿饭下来，只能听到咻咻的鼻息和筷子碰到瓷盘底部的声响。

就这样我成了一个对食物非常淡漠的人。

大学在食堂吃饭，看着不断变粗却蠕动缓慢的队伍，我就很沮丧。

如果每天吞下一枚药片就能让皮囊周转，我才不会麻木不仁地加入鼻涕虫令人厌恶的队列。

偏偏身边有一群吃货，为了几只小龙虾可以忍受自己像骰子一样在公交地铁之间来回倒腾，外加高峰期在餐厅门口两个小时的恶劣等待。

受这么大委屈只为舌头上的二两滋味，真是甲之熊掌，乙之砒霜。

我感觉这世界上没有任何能够调动我移动两公里以上的食物存在。

不热衷饭局的直接后果就是朋友圈严重缩水。

于是，我有更多时间独处。

彼时看了大量日剧，最直观的感受就是日本人生活真不容易，一碗拉面吃得这么起劲。

看多了，发现日本人吃饭充满了假动作和假高潮，无论吃一嘴什么，都习惯仰面45度，天真地闭起眼睛，用幸福感爆棚的语气感叹，“奥西！

”比发财还美妙。

谈到好吃，我想起爷爷常说的话，“吃菜要吃心，吃鱼要吃尾，吃蛋不吃黄，吃肉不吃肥。

”挑三拣四得很。

日剧恰恰相反，日剧中的美食一没有远在天涯海角，二没有贵到两眼一黑；巷头街尾，俯食皆是。

日本是岛国，靠山吃山，靠海吃海。

随便走进一家居酒屋你会发现食单上好多“鱼”字的偏旁或部首。

另外，不管是寿司、手卷、还是味增汤都离不开紫菜。

紫菜含有很多沙，《东京塔》里欧巴桑坐在蒲团上，迎着午后的光，一粒粒拣去，真是感人。

画漫画的儿子，一口吞下紫菜饭团，瘦巴巴的脸被饭团撑肿了，最后不忘响亮地嗍一下手指，吮干净上面的饭粒子和酱汁。

《美食侦探王》，小柯南把碗里的萝卜头拣出来，被奶奶阻止了，奶奶慈祥地说，这可是植物生长的地方哦，吃了它你才能长得很高。

从此我再也不敢浪费食物，连黄瓜头都嚼巴嚼巴咽了。

只是有些许遗憾：我怎么没有这样一个奶奶？

我的奶奶是农村家庭出身，家里穷惯了，烧火时，火苗必须压到灶里去，如果火焰扑棱出来就是浪费。

奶奶炒菜时，只在锅里放一点点油，倒进去之后，她舌头飞快在瓶口绕一圈，抹布一样。

这个寒碜的动作经常被我的爷爷所不齿。

贫困年代造就人们节俭的习惯。

起初我也单纯地以为，日本人对食物的敬惜是由于资源匮乏。

《多谢款待》中讲了一个典故，以前的日本人准备一顿饭菜比现在费事多了，为了让客人吃上一顿饭，蔬菜啊鱼啊都要骑马去四处搜集。

客人把对这份奔波的感激之情，融入到“多谢款待”这句话中，所以“多谢款待”的日语写做“驰走”。

现在我认为敬惜只是基础，热爱才是首当其中。

因为热爱所以严谨。

每一个细节都审慎而苛刻。

《寿司王子》里的极品寿司，大师傅要像个珠宝商一样左手执着放大镜右手拿着镊子，一粒一粒去挑选成色最佳的大米。

握饭团看似简单其实不然，多一个动作，手指传递的温度就会影响寿司的质感，有经验的厨子，一个饭团中有多少粒米饭，每次握，都不会出错。

《大胃王》正是凭借这种细微的差别来断案的。

用心的厨师总能迎来懂得的食客。

比如《独孤的美食家》。

这位中年独身男，每次感到饥饿，都做出一副快要死了的样子，找到餐馆后，却又慢笃笃地推敲菜单。

“我喜欢葱花在油锅中炸开的香气与噼啪作响的声音。

”“我喜欢糖心蛋的蛋黄流在米饭上的状态。

”“我喜欢肉在烤盘上渗出晶莹的油脂。

”“我喜欢剖开蔬菜水果观察各种好看的横截面。

”如果不是真心热爱，又怎能体会如此细致末梢的愉悦？

一个孤独的人，能找到自己的幸福，就算这个幸福只是一碗担担面，又怎样？

难道拥有一个妻子的幸福，就能大过这种幸福吗？

我看未必。

每次看到美食家用美滋滋的千金不换的语气说“奥西”，我都会想起英语课上老师为了让我们区别alone和lonely而教给我们的句子：I'm alone，but I'm not lonely。

我刚刚终于想明白了我为什么对多谢款待这么念念不忘的原因了！

就是因为这部晨间里的每个人都在成长、真的成长、实打实的成长、不是一帆风顺的、也不是遇到些困难化很戏剧性的就解决了、而是最贴近生活的、很现实的成长着！

这才是这部晨间的可贵之处！

吃货的成长自不必说、悠太郎也是不断的变化、这俩夫妇的婚姻生活真的是很多现实夫妻的写照了、恋爱的时候小小的甜蜜、结婚后和婆家的矛盾、丈夫的从中调解、有了孩子后两夫妻在教育孩子问题上的争吵、以及孩子大了后各种烦恼，是整个家族的成长史！

之前看很多人说看到男主精神出轨要弃剧了、其实这不正是生活中随处可见的事情吗？

夫妇俩生活了那么多年、从最初的恋爱到三个孩子、再多的热情也都消磨在生活的柴米油盐里了、这时本来就有感情的青梅竹马突然出现、一时的意乱情迷也的确是很可能会发生的事情吧。

我很喜欢这部晨间就是觉得它和一般晨间只会给人灌鸡汤和强行各种塑造贤惠女主和谐家庭不同、吃货的故事总是充满着各种现实的挫折和不完美。

我特别喜欢多谢款待里对几个女性角色的塑造：女主的吃货属性、不断探索研究的韧劲、触碰到原则了就会很固执、在对吃这件事上真是九头牛也拉不回来的执着、尤其是战后对她对那些敌方士兵一系列态度的变化 真的感觉女主就是我们身边最随处可见的一个母亲、而不是电视剧的女主角！

女主的闺蜜、勇敢果断敢爱敢恨 虽然是个大小姐可是却没小姐病、年轻的时候爱上穷作家 还不断开发着他的潜能 发现他变心了就赶他出家门、一直按着自己的想法活着、真的是活出了我羡慕中的女生的样子！

西门家的大姐、这个被岛国网民认为是晨间剧最恶之人的角色、其实我第一次看的时候也特别讨厌大姐、结果看第二遍第三遍的时候觉得大姐怎么能这么可爱啊！

嘴硬心软、说好了和吃货相互折磨一辈子就说到做到、如果不是大姐 吃货后期也不会这么快走出丧子之痛重新振作的！

我最喜欢的一句台词也是大姐说的：一个女人 一定要学会自己一个人吃饭！

太有道理了！！

西门家的继母、从一开始也跟着大姐也对吃货使坏到后来真的有种成为家长的感觉！

尤其印象深的几个场景：一是吃货生孩子那天她一次又一次找各种借口让西门家的爸爸留在家里；一个是西门家的爸爸死后她笑着说的那番话；还有一个就是福久生孩子时她明明已经可以逃走了却在半途折返 说要把生的希望留给孩子们、她是真的把西门家的孩子们都当成自己的孩子、尤其是做了曾祖母后、可爱的不要不要的、看问题也特别清晰吃货的女儿-福久！

这个遗传到爸爸聪明才智的姑娘、真的太太太可爱了！

从小时候就喜欢思考问题以至于在一般人看来有点怪异 到长大后一门心思的搞科学、以及喜欢看兄长和朋友之间打棒球这一怪异嗜好、到生了孩子后决心在家相夫教子到最后还是决定回去上学！

印象最深的是她一边生产一边背圆周率！

真的是个性鲜明的角色以及最后的最后！

最喜欢的一个角色—西门家的小妹！

西门家小妹成长的故事完全可以再单独拿出来拍一部晨间啊！

从那个连话都不敢说的小妹到后来的电台播音员、从唯大姐命令是从到敢在大姐面前大声的说出自己的意见。

我最喜欢的一集就是她帮吃货办的婚礼、最喜欢她对大姐说的那句话：大姐养育她长大、但是小姐姐给了她人生！！

这才是晨间真正该塑造的女性形象啊！

还有诸如吃货的母亲 吃货的老师 吃货的妇联会那些邻居们也都是各有特色、都是很成功的人物形象！

这部剧所有的角色都很鲜明生动 各有各的优点和缺点、立体又丰满！

我真的好爱多谢款待！

也很爱创造出这部剧的森下佳子桑！！

她真的太厉害了！！！

希望以后还能再看到她执笔的晨间啊！！

选择看这部剧起因是被ごちそうさん这几个字吸引，没有看过晨间剧以为是个美食节目，开头几集也就是个小吃货不停的吃的故事，很庆幸没有弃剧，从东出昌大的出现开始看了下去，而真正让人无法舍弃的是来到大阪后的生活。

和大多的日剧一样，故事励志的让人奋发向上美好面对人生，杏不算漂亮嘴型让很多观众不断吐槽，150的集数也是不能吸引太多国内观众的原因，但是对明治大正年代及事件傻傻分不清楚的我，这个在大时代下属于吃货的小时代，被它其中的力量折服。

时间略有出入，和之前看过的坂上之云中那些对时代有着深远影响的人相比，这是一个在崛起的国家里普通人的生活，他们的力量实在太小了，为别人做几个美味的饭团也是要穷尽力量去努力的事情，面对天灾人祸，我能做到的也只是让你不会饿着而已，但是也只要听到ごちそうさん就满足了的人们，才是这个时代最坚实的力量。

另外，总是觉得年轻女子的生活才能是精彩的想法在观剧至今发生了改变，相比于在东京时父母朋友的关怀和人生挚爱的相遇，大阪的磨难与改变更让人心动不已，当年轻时的选择已经失去的时候，我们做饭的技艺会日渐提升，会建造出坚固的房子，我们会付出和得到更多的爱，会收集越来越多的“多谢款待”。

等到经过了漫长的岁月，要好好的对自己的人生说一句：多谢款待。

这是一个关于吃的故事，吃货的故事，喜欢吃，也喜欢与别人分享吃的。

一莓一会ep1.对付吃货只要抓住她的软肋就行了，如果她喜欢懒床不起只要喊一声早饭好了就能让她立马清醒，回头看其实吃货的美梦中也尽是美食。

小姑娘真是好萌啊！

最开始小芽衣子也是不愿与别人分享的，所以说成长与改变需要某个契机，是一个慢慢的过程。

家里的标配严厉的妈妈，宽和的老爸，以及童心未泯的奶奶，略过了自闭小弟了，一家子其乐融融。

看着她为吃到新鲜鸡蛋进鸡笼偷鸡蛋甘愿被母鸡啄也要把鸡蛋高高举起不放下最后竟然被老师教育的时候还想着要拿走鸡蛋，真是忍俊不禁，想想我小时候也有这样韧劲十足的时刻么？

大概小时候在我们还没明白自己为啥会这么做的时候，就已经不管后果的去做了，这是一种与生俱来的本能，只不过越长大反而就考虑越多。

奶奶说越会吃的人，说明生命力越强，这是老天爷赐予的礼物。

我真的很喜欢这个奶奶啊，温柔慈祥又有趣，与小孙女的对话都是把自己也变成小朋友，还有即使是严厉的妈妈尽管嘴上说着不让吃晚饭做惩罚也会怕女儿饿着偷偷拿吃的来，长辈对晚辈的爱和关怀都是润物细无声呢ep2.教育小孩的方式有温和有严厉，一开始奶奶用故事教育(吓唬）芽衣子不该吃偷拿来的东西，显然这招对吃货不管用，所以再犯的时候严厉的妈妈就出场了，受些许皮肉之痛，小孩得到的教训才会更深刻。

其实很有必要，这种时候如果一味纵容不让吃点苦头才不是好家长，做错了事就该得到责罚，受过棍棒伺候的童年也是宝贵的课程与回忆。

关于开店，是满足顾客的需求还是秉持店主的初衷，物质的现实与清高的理想的碰撞与摩擦。

哎呀，奶奶与芽衣子拉钩那段也好萌，拉钩的小儿歌每个地方都有啊，哈哈。

看到奶奶腌酱菜那里，想起来爷爷奶奶腌的咸菜，菜头了，都是夏天凉菜的回忆啊，真想每年都能吃到！

ep3.你的料理就是太过强加于人了。

整天说什么【怎么样啊 很好吃吧 我做的料理地道吧】，客人又不是来膜拜你的手艺的，只是想要在愉快的心情下吃点好吃的东西而已。

吃肉就是想配米饭吃啊，如果用刀叉的话，那么难得的料理也品尝不出什么滋味来了啊。

就是因为你在这点上不能理解顾客的心，所以才会被人家写成那样子的不是吗？

时隔半年我又重新开始看啦，不过剧快结束了。

希望也能坚持下去写写自己的观感。

ep4.虽然果酱变少了，但是“多谢款待”变多了。

芽衣子终于明白了分享，但是奶奶却病了，酱缸奶奶也好萌的。

法式高大上料理在朴素市井中的生存，爸爸的理想与现实的融合，妈妈对爸爸事业的支持，芽衣子的爸爸的料理是世界第一！

烤乳猪和巧克力都极具象征意义。

文学化的给西门安排了抓猪的桥段，相拥在一起猪却不见了，终究是没有吃上西门做的烤乳猪。

西门说去博多抓猪，博多是与亚洲大陆来往的重要港口，这里的猪是日本征服亚洲的野心，猪的消失说明野心没有带来任何结果。

西门真的是一个人吗？

西门是日本社会最喜欢的工具人，家中是丈夫，是三个孩子的父亲，因为全职太太的扶持，在社会上他是给日本建地铁的工程师，是原始社会分工的打猎者，西门存在的自我价值甚至都是是为了家，为了日本。

芽以子也是一个人吗？

芽以子是日本社会最理想人妻，学上到一半就甘愿跑去给人洗衣做饭，还乐在其中，成为家族打理者，食物供应者，她的自我存在是为了听别人对她说多谢款待，继续家庭和国家的运转。

女性在家扶持，男性在外征战，如此原始却如此有效的运作机制。

也非常体现日本的家庭核心是高效运作的内涵。

剧中每个人用餐的位置也非常有趣，精确的根据每人的分工，家族甚至社会的角色来安排，非常的细节。

最后夫妻相聚，芽以子道：“宁可让家人担心也要去拿猪？

” 答：“你不是说要吃我亲手做的料理吗？

” 是用晨间剧这种轻松的调调去写历史，三言两语把因为野心发动的战争变成变成家族成长的期待这点也非常的日本人，不论在外征战的士兵还是在家扶持的妇女一个都逃不掉，把爱家和爱国巧妙的混淆，用家庭成长的体面来合理化发动战争的动机来最大限度的减少痛苦和愧疚，甚至没有任何愧疚而言，所谓的痛苦也不过是战争带来的生活质变，但是本心确是，家庭合睦，相安无事，人人都是齿轮，继续维持日本作为国家大机器的运转。

家庭的温暖也始终无法逆转国家大机器的运作力量，生活还在继续，沉浸在做齿轮的生活无法自拔。

最后围坐在一起吃巧克力，隐喻日本接受美国的协助，生活从此是甜的，亲美形成定局。