我们生活的年代

最后，袁浩东终于开口承认了，他就是出卖者……之前面对一次又一次的质问，他都咬紧了牙关，他的躲闪折磨着最亲近他的人，家乐报复他，紫云离开他，洋港疏远他，到了最后，说与不说，都晚了，故事的结局和人物的命运早就朝着一个不可逆转的方向前进了，错误的源头张开了贪婪的大嘴，吞噬着这群人，家乐的单纯，浩东的真诚，洋港的平静，紫云的爱情，玉芬的生命……时间过的真快，2009年很快就要到了， 还记得2007年的最后一天，和几个朋友一起坐在窗前许愿，第一个说找个好工作，第二个说遇到自己的真命天子，第三个说和相恋五年的男朋友举行婚礼，轮到我了，我说，让生活变的不一样些吧……她们笑了，这是什么愿望啊！

每年的除夕夜，浩东，家乐，洋港，紫云，小荷都会相聚一起，祝福来年更好，期待幸福就要来临，犹如嘴馋的孩子看到诱人的糖果迫不及待的样子，生活艰难的时候，对未来太渴望也太期待了，总是习惯了把期待留给以后，因为每个人都铁定相信，生活总是会越过越好的。

可是当紫云说：“我们怎么会过成现在这个样子。

”我低头了，想，我怎么还是现在这个样子了。

袁浩东，他阴郁的眼神果真像是藏了毒，抬头看人的时候就像就会有毒气悄悄扩散，从始至终他几乎没有笑过，一副仇深似海的模样。

为了金钱，背叛了待他如子的赵振廷，出卖了视他如亲兄弟的赵家乐，之后他离弃了跟随他十二年的妻子，短短一年又有新欢，他所做的一切都那么的讨人嫌。

紫云后来说了一番话，让我似乎觉得他其实并没有多么可恶。

做人的原则不同而已，很多人做不出那样的事来。

他只是太急于求成了，想让紫云过上好日子，为此挣扎了很久，最后金钱的数目终于冲破了他的道德底线。

当初所有人对他质问、猜疑的时候，紫云后悔自己也不留任何余地的逼他、骂他，她说，如果自己能对他体贴一些，可能他就会承认了。

可却在他最困难的时候，狠心离开了他，把他孤零零留在了风口浪尖上。

紫云说她太过于较真了，不会示弱，太坚强的女人通常是留不住男人的心的，他们会误以为你不需要他，相比而言，他们更喜欢会示弱的小女人。

所以袁浩东会选择杨依蕾，这个在他最空虚，最孤单依然陪伴在他身边的人，她会说更喜欢去爱一个人，这样就让她很幸福了，谁都明白，这比强压的效果要好的多了，只会让袁浩东更有歉意，更爱她的。

只是我们通常都做不到，更喜欢用逞强来表明自己很坚强。

紫云在劝说洋港的言语中，才知道她竟然自杀过，原来她一直在强忍着悲痛，祝福袁浩东新婚时，用了多大了力量才笑着说了祝福。

她以为离婚了就能逃避痛苦了，她以为离开北京了就能逃避痛苦了，她以为不见面、不联系就能逃避痛苦了，其实，她一直活在痛苦里，最后，她带着女儿还是回来了。

深爱一个人，如果忘不了，那么就去爱他吧。

家乐，是整部戏中，让我心情大好的一个人，袁浩东表现阴郁，郭洋港故做深沉，只有他，有单纯的笑容，有点孩子气的可爱。

所以小荷也说最喜欢就是他的笑容。

家乐这样的人，太容易受伤，爱一个人他会付出全部，恨一个人也是如此。

袁浩东所做的一切伤到了他的五脏六腑，改变了他引以为豪的做人原则，一次次的审视，一次次的较量，他开始怀疑自己，他明白他不是袁浩东的对手，可是他不能容忍袁浩东犯了过错后依然一副问心无愧的样子出现在众人面前，所以他只能用报复化解自己的仇恨，可到最后，这样的报复竟然伤害了更多的人，明白过来一切都已经晚了，错过了就不能再回头了……故事的最后，又是一个除夕的团圆夜，他们又聚在一起了，看似是个团圆的结局，曾经走过的路，曾经受的伤，还有那些离开的人，都远去吧，还是会共同举杯，祝福来年更好，只是这一次，把伤痛和悲伤都扔在背后，用心和笑容去迎接新的一年。

回顾：2008年里，第一个朋友在今年的五月份找到了一份喜欢的工作，在一家公司做翻译；第二个朋友参加了数不清的相亲派对之后，仍然孤身一个，没能遇到自己喜欢的人；第三个朋友因为没钱、没房，还是没能吃上她的喜糖，而我，生活依然平淡的，重复着下班，回家，上班的生活，只是内心比去年那个傻孩子要成熟了一些……每一年，每个人，是不是都是这样，一年又一年，走过来的？

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这个一个非常好的片子！

很现实 ，但有些过于残酷，让人动容，特别你有了家人，孩子。

剧情说是现实，其实有些不合逻辑，比如500万的告密费，比如后面发生的一次次的悲剧。

都有些刻意为之。

为了去突出这个剧的要表现的，兄弟友情，成长与蜕变，一次错误与一生的惩罚。

这些要说的非常深刻，让人感动。

刚刚看看完了，应该说大致上看完了电视剧《我们的年代》，就电视剧的编剧说几句。

首先就这些剧情来猜测一下，编剧因该是个男的，生于80年代，上下偏差5年左右，家境还好，平凡的度过学生时代，走文这条道路，基本是水到渠成的事，一路上波折还是有的，文字上下了一阵工夫，工作也许也是父母找的，反正找工作不是很麻烦，总体上是顺利的。

有要好的朋友，比较少。

属于典型的粘稠型血质，话不多，说话声也不大，会注意自己发型的变化，再便是文人，喜欢诗，有点酸，爱情至上，剧中郭阳岗应该是以作者本人为原型，没那么夸张。

以上纯属个人胡猜。

先来赞美几句：据我看来，作者塑造的最成功的主角应该是赵家乐，配角么，那个紫云的爸爸。

赵家乐从开始就注定了他的命运，富家子弟，纨绔子弟吧。

没受过什么苦，说话不着调，真要面对什么事情的时候就水了，退缩了，就是一纸老虎。

理想主义者，意气用事，当然更没什么城府。

最大的毛病是软弱。

这种人注定是个悲剧人物。

尤其是从他爸爸去世后，慢慢变得疯狂，复仇心理极具蹿升，跟一只狗似的“见谁咬谁”。

而这疯狂却又是合情合理，想想，确实是那么个事，做的有点偏激，基本上还是可以理解，就其他主角不明不白的个性，亦或完美的如同神仙似的人物，血肉丰满些。

再来说那个配角中的配角，紫云的爸爸，父亲的严厉与慈爱拿捏得很准确，那个年代过来的人都是那么讲话的，当然演员的功力也很厉害。

他是《亮剑》里的那个老师长吧，那口气一听便能听出来。

下面批一下：先说袁浩东，完美的善啊，太完美了，于是后来犯的错误看来是作者强硬的加上去的，因为太完美了，赎罪啊什么的，纯是扯淡，就是因为作者需要有一个“极”，能给所有的事情一个终结的一个“极”。

而袁浩东的性格转变得过于生硬，本来是一个，话不多，但敢说敢做的直爽汉子，一到后来完全变味了，不敢承担了，有话不说了，傻乎乎的自以为是的做着自认为是的好事，像是不谙世事的傻小子，木偶傀儡一般，面目惨白没有血色。

看袁浩东周围的人，他老婆，带着孩子离他而去；离婚的人了，还问寒问暖的，孩子出了事也一句话不说。

男人的想法体现出来的，女人和男人思考用大脑的地方不一样，臆想出来的。

第二个老婆，出现的不伦不类，后来十集突然戏份增加，出来最大的用处是给袁浩东最后做一个不在场的理由，让赵家乐有个作案的时机而已。

在一个，所有角色的通病，要么说话特面，酸掉牙，要么就是大喊大叫，不知是不是导演特别要求，吵架便是要喊出来，关系过于亲近的缘故？

想不通。

男人不像个男人，整日儿女情长，每日问寒问暖，那么这就是女人值得托付的男人？

女人希望的是个能够依靠的男人，作者也明白这个道理，紫云离开袁浩东，剧末小荷对赵家乐感到失望就是因为这个（那时候赵家乐反而需要依靠女人），但最终不免掉入俗套，以为每个男人麻了吧唧就能赚来钱似的。

顺便说一句现在的流行歌曲，每次流行一段时间的都是那些男不男女不女的“男生”（读nan shen 一声）唱着我爱的你你不爱我，我不爱的你你爱我之类，都是些无病呻吟，因为他们需要一些愁苦来让自己看来有那么点帅，不那么面，不那么明显就能看出来脑袋瓜子里空无一物。

周杰伦之所以在一开始能出名因为第一张专辑里没那么多，没那么明显的胭脂味。

回到主题上，经过赵家乐又臭又长的恶心后（确实太长了，有7、8集吧），终于决定要结束了，于是作者为了让剧集看来有那么点味道，于是决定设计成悲剧，干掉杨毅蕾后，还得把刚刚过上好生活的郭阳岗弄倒，于是，跟着不合格的工地正好需要砸死个人，于是郭老婆也不明不白的被干掉了，然后郭和赵家乐原来一样，发怒的模式一模一样，台词都一样，可见作者黔驴技穷，这有点不好收尾了，而且俗到让观众基本能预见到结尾了，于是反而让跑了一个老婆、死了一个老婆的A，和被A害死老爸的B，还有被A、B害死老婆，自己拉扯孩子的C，再把原来一直忘了的主角们都拉出来，大家心平气和的坐下了吃年夜饭，ok了，surprise！！

确实出乎意料，难以理解，何苦如此呢？

Ps：中国的一些导演、编剧、作者弄出来的东西总是凌驾于观众之上，以为在自己创造的世界中自己便是神，可以任意让角色做任何奇怪的事情，无视观众感受。

最让人受不了的事，本来很简单的事情，中间愣是插进来一个不讲理的人，而主角那他有没有什么办法。

简单谈到这里，仅是希望能看到更好的作品。

血色浪漫之后，我唯一一部一集不差的看完的连戏剧。

血色浪漫之于我，是一部浪漫的人生史实，是一本告诉我用什么样的态度去生活的书；年代则是一部当代人生活的真实写照，告诉我怎样去生存。

几天来，一直生活在剧情当中，写论文时、吃饭时、走路时，甚至于同学说话时，我无时无刻不在思考剧中告诉我们的事实。

整部下来，灰暗、阴郁、压抑充斥着整个画面，影响着我每时每刻的心情；剧中多次感动的眼眶湿润；在最后，最后那一集，泪水终于从眼窝留了出来，嘴角开始抽动，好剧！

开场，便是三人畅饮、团聚的场面，然后创业，创着不知道干什么的业。

他们除了梦想之外一无所有，梦想的光辉掩盖了现实的艰辛。

吃泡面的日子，从家里偷东西，在街上偷煤球，还有瞒着紫云，这一切对我是那样的熟悉。

当时，应该是幸福的艰苦，有朋友在身边，永远是幸福的。

浩东，是一个胸中有大志，并且有能力成就自己志向的人。

虽然有两个亲如兄弟的朋友，但是他内心中，对自我和朋友的界线绝对的清楚地，从一开始就是。

所以，他自己去火车站扛包，带大家到餐馆端盘子。

他没有沉溺于友情。

相比之下，家乐则沉溺其中，看不到现实的艰辛，没有其他的志向，仅仅是想兄弟们在一起干一番事业，更侧重兄弟们在一起。

而洋港，如他所说，他是脚踏实地的理想家，但我感觉他的脚有点陂，而且离地面还是有点距离。

他有自己的志向——主编，但是他没有能力，缺乏魄力。

当然，他并没有沉溺于友情当中，反而对现实的压迫感受的更深刻或者是太易于屈从于现实。

这就是他们每一个人的开始。

当看了这样的开始，我心中琢磨着，我真的是没有想清楚创业的艰辛，是一个十足的悬在半空的理想家。

我经历过剧情里的一些艰辛，在建筑工地上做过小工，混凝土板子就在我耳边划过落地，命差一点不在了，手指上全部烂了，叫沙眼，顺着脚手架从下到几十米深的池子里，生命就在那样的细棍子上负重挪动。

但是，我那些完完全全就是为了体验生活，没有生存的压力，仅仅是为了体验一种艰辛。

或许不能同他们的心境相比。

但是，一点我清楚，只要身边有朋友，干什么也不怕，也不算累，我当时正是如此。

浩东，凭借自己的智慧和魄力，主要是魄力，赢得了事业上的成功。

我自视自己，我不敢，即使把我逼急了我也做不出来。

他那个时候的状态，命对他来说，就是提在手上的，天地不怕。

可能，当我想起出了什么是命，人生是什么的时候，也可以提着头做事了。

在这个过程中，紫云我真是太喜欢了。

如网友留言所言，假如能有这样的一个女人爱自己，在自己身边，死亦足矣（我想，此生足矣好些，不能死啊，死了享受不了）。

第一次来北京看他们时，面对他们取得所谓成绩，她是微笑着说“挺好的，好啊”之类的字眼，没有欢呼雀跃，可见她想要的是什么。

第二次来，浩东在巷子里被人抓到偷煤球，她淡淡的出现……面对之前想不到的艰辛，她给大家先包了一顿饺子，不是追问或者斥责。

后面的日子，她成了三个那人的后盾，养着他们，没有怨言。

为什么能够达到这样的境界？

我质问自己。

可能是因为，她已经将自己的生命和三个人紧紧的连在了一起，他们的成功就是自己的成功，他们的事情便是自己的事情，是那种捆绑的，已经完全的模糊了自己和他们的界限。

而我们多数人，做些朋友的事情，叫做：为朋友做事，帮朋友做事，如此之观念！

紫云，总是有着一股忧伤。

如袁浩东。

那段时间洋港回家了，回济南了。

当他不停地拷问自己的内心想要什么时，他辞职北上了。

有人说这部连续剧太假，灾难太多。

其实很多连续剧都是如此。

每个人物本身都是现实中很多人的复合体，他们必须具有典型性。

为了展示他们的典型性，只有在他们身上多施加一些压力，多发生一些事情，才能绽裂出内心的事情，否则一般老百姓的日子，我们谁也不会去看。

一次打架，将浩东的20w全部贴了进去。

很多连续剧会做这样的处理：浩东一如既往的努力，三人的友情更深一层。

但是年代不同，真实便在于此。

试问，20万没有暖热，就从手边飞走，还是飞到自己憎恨的人手中，有谁能够承受。

浩东每天都在看武侠，他想让自己不去想这件事，想让自己好好地休息一下，去堕落一下。

我想我们大学生都能理解这种感觉的。

除夕夜，在紫云的召唤下，他提前结束了自己的堕落，开始了新的生活，写东西。

我想，此时此刻，他心中对钱的欲望肯定更上一层，并且多了仇恨，不知道对谁的仇恨。

对于紫云来说，这段时间应该是她最幸福的。

浩东每天在书房写东西，她上班回来，有做好的饭菜，这样的生活也是她最想要的。

但袁浩东认为，他可以给紫云更多，能够让她更幸福，虽然他还在安静的写作。

转机来了，杂志社可以承包了，他们三个走到了一起，开始忙碌了。

袁浩东在这里，展现了自己狼性的雏形，他胆子大，敢干，有才华。

在中国有黑社会这期，他对所有的编辑放话：我们一晚上把所有的事情做完，你们放假。

当杂志成功时，他打断洋港的套话，直接说：你们也看到了，这期杂志的成功，你们付出了多少你们每一个人都清楚。

这本杂志，不仅仅是我们三个人的，它更是大家的。

下一个画面是一个编辑在点头。

家乐接话接的也很好：告诉大家一个好消息……他们成功的在杂志社树立了威信。

在杂志社，可以更清楚的看到洋港是一个怎样的理想家，一个没有太大能力，空有一股志向，并且执拗于自己的目标。

浩东在这里多次时空，在这段时间，因为压力大，因为自己的目标，他已经不是一个正常的袁浩东了。

整个人处于疯狂的状态，过度的自信导致他不想和两个兄弟沟通太多。

事情在继续发展。

袁浩东的疯狂、紫云的怨恨葬送了自己的孩子，杂志社停刊了。

其实，紫云当时是被爱情冲昏了头，她为的是惩罚袁浩东。

在后来，她也后悔了。

忘了洋港了。

他经过努力，虽然对玉芬的爱也有过犹豫，但最终还是走到了一起。

玉芬的伟大在于，放弃了自己的咖啡馆和这个浪漫主义者走到了一起。

其实玉芬争咖啡馆是我们常人在现实中都可以接受的，而且也是应该的，但为了自己的爱情，她放弃了。

家乐的老爸下海了，浩东有了机会，他努力地工作，并且还保持着和中远地产老板的联系。

先谈谈那个老板吧。

刚出现时，我以为他将会是袁浩东生命中的一个福星。

慈眉善目的，说话挺中肯的，还喜欢收集紫砂壶。

正是这样的一个人导致了故事最大悲剧的出现。

人呐，确实是多面性的。

杀人犯可以喜欢国学，也会给乞丐施舍。

家乐老爹被气死了。

浩东因为自己的自信以至长大，众叛亲离。

他不愿意面对自己的兄弟、妻子，从自己口中说出我是告密者这句话。

更愿意和赵叔说。

其实紫云这个时候的表现，正如她后来说的，不应该把浩东往外推的。

他们的离婚把这种僵持的氛围划伤了一个分号。

其实，500W对真的是可以击溃人的底线的数目。

当自己每天梦想的生活能否实现仅仅决定于自己的嘴唇一开一合时，谁又能坚守那份情谊。

洋港不会，家乐可能会，袁浩东绝对不会。

他已经变的像狼了。

事情一步步恶化着，结局到了。

在那个十几年前的四合院，他们在院子里放着鞭炮，只是每个人脸上都多了岁月的痕迹，心中更清澈的明白了什么是最重要的。

其实有些事情，不是我们从教科书上看到或者听长辈说过就能算的，我们需要亲身的经历过。

在经历了无数的苦难之后，他们明白了世界上什么是最珍贵的，因为他们有机会在享受完所有的珍贵之后去选择什么是“最”。

不知道为什么，从看第一集开始我就有些欲罢不能，想要一集一集地往下看。

起初可能是三个人的友情吸引了我，我不知道在我们这群人中间，我们这些80后出生的，总把自己当孩子，却不知不觉地走向三十岁门槛的人中间还有没有这样的友情。

我很羡慕！

　还有他们的爱情，虽然历经波折，但却爱得纯粹，没有夹杂着任何物质方面的要求，爱就是爱，即使一起住在小四合院里面也无所谓，大家感情好，不计较为对方付出多少。

即使生活很平淡，也没有任何不幸福。

他们的不幸福是金钱导致的，故事的高潮也由此引出，但最后家乐勇敢地承担自己的责任，令浩东顿时醒悟，他把之前得到的不义之财全都拿了出来，三个人又回到了原来住过的小屋。

这样的场景，怎能教人不感动，不泪流满面？

里面的四个女人我都很喜欢，爱得执著，爱得深刻。

我们的生活里面没有这样的刻骨铭心，那么看看他们的故事也是很有意思的。

或许我们可以学到些什么。

　　生活本是一张干净完好的白纸，却在我们轻狂年少之时轻易的被揉做一团，可待近不惑之年再打开看时却发现，好好的一张纸竟皱皱巴巴的。

　　 　　 ——书虫 　　 　　本剧讲述了一个在十年的岁月中自由与禁锢、禁欲与放纵、自尊与自卑、虚伪与正直、反抗与妥协、雄心与野心等相互纠葛、相互冲突而又相互转化的道德情感故事来探讨当今社会物欲横流与精神危机的沉重话题。

　　 　　 在很多人正在忙着看《城市猎人》的时候我却还在津津有味的看这部老剧，其实我是冲着刘烨的，没想到看完之后竟然发现电视剧本身的魅力已经远远超出刘烨个人的吸引力了。

只是这剧中的内容太沉重了，看完之后竟让我感觉很压抑并且泪流满面。

　　 　　 其实这电视剧很适合我的口味，我不太喜欢那种大俗大雅的片子，比如出身贫寒的女主角被富家公子看中了然后历经磨难结合后，女主角被一堆坏人整治最后坏人得到了惩罚相爱的人幸福的生活在一起了；在比如二男追一女或二女追一男的那些故事我觉得纯属是因为编剧太空虚了吧；而此剧却不同于其他那些恶俗的电视剧，厄，我只是说风格和内容啊。

　　 　　 之所以很喜欢这片子，很大程度是因为太容易引起共鸣了，我感觉几乎很多人都可以从剧中看到自己的影子。

他们没钱时可以一起窝在租来的小破屋子里煮方便面，为了难兄难弟一起生存家乐可以去偷他爸爸珍藏多年的茅台酒浩东可以去偷送煤的煤然后仨人还能一起偷吃江奶奶的红烧肉。

曾经年少时我们都这么义气过吧？

为了友情和年轻时的梦想他们可以经历很多生活的考验和磨难，在火车站扛大包，在餐厅端盘子，为了一口气而打架为了一块钱而卖命。

那么苦那么难的时候都能熬过来，却在金钱和利益面前他们竟然出卖了自己的灵魂出卖了这份珍贵的兄弟情，然后在痛失了比自己当时盲目追求的那些金钱利益更珍贵的东西之后他们才渐渐明白，原来，人活着更重要的是情分，亲情，友情，爱情。

如果没有了情分那些东西才真正失去了它所存在的意义，就像生命不能没有灵魂一样。

　　 　　 剧中我不太喜欢但十分能理解的一个人就是男一号袁浩东（刘烨扮演）同志。

他自以为是，固执，冷酷，自私，懦弱，猥劣。

但很多时候还是清醒理智的，还有一点就是他比那俩人会浪漫，会哄女人。

因为他家庭的原因直接导致他一定要让自己强大起来，为了这种他所谓的强大富有他可以说是不惜一切代价。

直到痛失了自己并不想失去的之后才彻底唤醒了他内心最深处的良知。

他身上唯一能让我喜欢的一点就是执着，只要自己认准了一件事儿不管多少人反对不管这件事儿对还是错有没有意义，只要是自己认定了就一定要做下去并且要做成功。

其实就怕一个人认真，一旦认真起来几乎没有什么是做不成的，尽管事情的结果并非就一定使我们想要的。

当袁浩东破釜沉舟要把收旧货一事做下去的时候我就在weibo上更新了一句话：你有没有过这样的感觉，没有理由的想要做某件事儿，你不知道为什么要做甚至没想好该怎么做，但是，必须要做这件事儿。

这种感觉非常强烈。

　　 　　 剧中人物我最喜欢也跟我很像的是赵家乐同志。

没心没肺，叛逆，重情义，二愣子，勇敢，真实，随性，刀子嘴豆腐心，有一些小聪明。

我很喜欢他在剧中的角色，是个硬生生的汉子，为袁浩东打架坐牢，为兄弟的口粮去偷父亲的东西，为了挣钱甚至要喝掉绿色涂料，他虽然经常顶撞爸爸但打架都知道他是孝顺的孩子，只是错了方式错了时机。

他比袁浩东勇敢、正直。

他比郭洋港爷们儿。

　　 　　 第三位，郭洋港。

沙溢扮演。

书生气很浓，太文了，一说话就带着一股书生的那种穷酸劲儿。

呵呵，不过也蛮喜欢他的，他在剧中很多自身的特点都因为其他两位彰显的太厉害而不被大家所发现。

如果说浩东固执己见不听大家劝而家乐为了他的好而过来奉劝结果不仅不被理解反而遭一顿骂生气大动干戈时，郭洋港绝对就是那个和稀泥的。

我们发现无论是生活还是工作中这种人其实并不少见，但是一旦在剧中上演，怎么感觉那么虚伪别扭啊。

其实我感觉郭洋港有点不食人间烟火，比起下海经商或是人际交往他更喜欢沉迷于自己的那些风花雪夜浪漫唯美的文字里。

否则也不至于在咖啡馆叶玉芬只是给他肩上披了件东西然后在他醒来时看见一个安静的女子捧着书看时很快就被俘获了整个人整个心。

　　 　　 剧中的几位女主人公相对于他们来说更像是一种衬托。

林紫云，一个近乎完美的女性眼睁睁看着一幕幕悲剧上演却无能为力只好尽早退出，最后又大施自己的宽容之心来解救袁浩东这只迷失了太久的羔羊。

江小荷，绝对生活的调味品，像个快乐的小精灵，貌似没心没肺却感情细腻否则也不至于能成为第一个发现赵家乐那些秘密的人。

叶玉芬，一个城府很深的漂亮女人，应该是郭洋港的最佳配偶了，可惜却为了赵家乐和袁浩东的争斗做了牺牲。

也因为她生命的结束才唤醒了那些迷茫了很久的人们。

你说这到底值不值。

　　 　　 不知不觉敲了这么多字。

这是一部很值得看的老片子了，如果有时间有情绪的话可以看看啦。

最后以《与青春有关的日子》中方言的一段独白来结尾吧，我总觉得这两部电视剧有很多相似之处。

　　 　　 我们浪费掉了太多的青春，那是一段如此自以为是、又如此狼狈不堪的青春岁月，有欢笑，也有泪水；有朝气，也有颓废；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫。

我们敏感，我们偏执，我们顽固到底地故作坚强；我们轻易的伤害别人，也轻易的被别人所伤，我们追逐于颓废的快乐，陶醉于寂寞的美丽；我们坚信自己与众不同，坚信世界会因我而改变；我们觉醒其实我们已经不再年轻，我们前途或许也不再是无限的，其实它又何曾是无限的？

曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了。

但是有一天，我们终于发现，长大的含义除了欲望，还有勇气、责任、坚强以及某种必须的牺牲。

在生活面前我们还都是孩子，其实我们从未长大，还不懂爱和被爱。

最近很喜欢看讲述我们那个年代的国产电视剧，喜欢看里面那些旧旧的背景：比如旧旧的暖瓶，喝水的搪瓷缸，跑到小卖部打公用电话，在四合院里面凉衣服。

都很有种旧旧的美。

现在这些场景已经不在我的生活中了，也许这才是我喜欢他们的原因。

但是这部电视剧给我的震撼远远大于这些。

毕业后的10年：从大学毕业开始，看着带着学究气的杨港，就想起以前刚踏上社会怯生生的样子，呵呵。

想想这10年给人带来的变化真大。

大起大落：从不屑干小活，到收旧货的成功晋级，真是个漂亮的转折。

第2次从杂志社承包，到停业整顿，浩东第2次归零。

从到家乐爸爸公司干房地产，到出卖公司机密得到500万，到最后跟家乐缴纳补偿金500万，家乐第3次归零。

归零的打击是巨大的，没有经历过的人无法明白。

浩东对赚钱的渴望，我非常理解，你可以忽略生活中的其他部分，把所有心思放在赚钱上。

生活其实包含很多东西：健康，爱情，亲情，工作，事业。

所以回头看的时候，不能光用钱去衡量自己的成就。

出卖后带来心灵的煎熬：出卖后的煎熬是没有办法预计到的，面对现实说出真相也是需要巨大勇气的，家乐有这个勇气，浩东有勇气的时候，已经太晚了。

生活的无常：从小荷奶奶的去世到家乐爸爸的离开，最后到玉芬的以外，都让我感受到生命的脆弱。

以前觉得死亡很可怕，因为死亡总是和哭声联系在一起。

现在觉得死亡就是一个老朋友去了另外一个世界，但是他还是活在哪些想念他的人心里，于是就扫墓的就是和老朋友去聊聊天。

70后出生人的青春时光似乎都离我们不远，但是已经没有了20出头岁月的冲动与鲁莽。

留下的更多是对人生的许许领悟。

虽然以《我们生活的年代》命题，并不适合我这样的观众，但是，透过镜头的叙述，我可以回忆起一些儿时的光景，也许那个岁月，没有着科技的泛滥。

平淡朴实的生活是人们彼此交流的最佳环境。

然后，这个命题又吸引着走过这段岁月的年轻人，回忆自己一路走来的艰辛与坎坷。

如何从年少轻狂变的唯唯诺诺，最后看清眼前，明白生命中重要的，舍弃次要的。

这部连续剧采取了少见的编年体拍摄，时间是整个剧贯穿的主题，我想也许时间点的变化可以更真实的突出人情冷暖的变化与残酷。

时间是从1996年夏开始的，地点北京，三个大学时期的要好朋友为了追逐梦想，回到曾经一起读书的城市。

我想那种喜悦是不言而喻的，然后辞掉工作，不止是现今，我想在那个时候也是需要下很大的决心。

也许仅仅工作2，3年的人社会经历依旧匮乏，又或者少年的冲动把现实看的太过简单。

三个人在幻想着挣到一百万，一千万，一个亿，构想着有钱的日子该是怎样的快乐。

虽然看似幼稚，但是我喜欢他们的白日梦，因为我也有过，也许人最美的时候是在无边的幻想中，那我们为什么要打破这样美好的憧憬。

之后的结果可想而知，然而，在温饱成为问题的时候，有人放弃是必然的，然后第一次的人性描出出现了，两个人一同从济南来北京，可是，积极性最高的人办了停薪留职，而被鼓动来的则是辞职而来。

原来，在这样的年纪，有人就会给自己留后路，而有人则不。

当然之后的点点故事与创业是剧中值得观赏的部分。

这里我就不做评价。

我很喜欢这样开头，在第一集中就放入和很多很多的素材，大量的剧情穿插，而不是简单的介绍背景。

这样上来就可以吸引眼球。

我想这部戏最主要的是突出三个部分，创业，友情，爱情。

可能有人会说，《奋斗》不也是吗？

说实话我很讨厌奋斗，我总觉得是编剧与导演天真的想象在我们80后生人应该有的思想，然而我们其实比他们想的现实，沉稳。

大部分的80后人似乎与《奋斗》中那几个角色相差甚远。

总体剧情与主题并不相符。

很失败。

而《我们生活的年代》虽然是上一代人的事情，然后，这三点突出的淋漓尽致。

看完总觉得有共鸣。

创业的主题可能是很多大学生的梦想，而在1996年的时候，我想敢于闯荡的年轻人没有60年代与80年代强。

可能60年后人多是生活所迫，而80后则是衣食无忧的实现梦想。

然而70后的人可能很多都安于一份工作。

平平淡淡为多数，也可能是我的不了解。

但是，在这部剧中，我很欣赏这样白手起家的创业方法，虽说借钱的渠道有关系的成分，然而借来的钱总是有压力。

虽然第一次的失败惨重，但是第二次的投资确实是成功的。

也解决了很多人的就业问题。

甚是合理的剧情。

每个人的梦在最后都得到了实现。

可惜的是少了一人，这样的死亡有点离谱，但是毕竟是连续剧。

友情这个主题中加入了太多的附属感情，我看到了当食不果腹的时候，有人能够放下尊严去干社会底层的劳动，甘愿做着被很多人鄙夷的工作只为挣到房租和一份口粮。

我也看到了，同样是朋友，在这样落魄的条件下还是放不下架子，而只能拿家里东西出来变卖，虽然部分情节是为了朋友,但是义气并不能掩饰他的适才自傲。

或者说死要面子活受罪。

但是，过分的放下尊严，有时并不只是放弃了梦想，跟多的会践踏自己的梦，那个时刻我想心里碎片的声音一定不好听。

但是为了生活，有时候却成了钱的奴隶，将钱看的过重，到最后的出卖朋友，就是不适度的体现。

所以，我们都在追逐自己的梦想，追逐金钱的同时不能忘了有比这些都重要的情感。

在后来，朋友反目，妻子离散，死亡，都是因为一个人的钻钱眼，这样的友情变质，真是看得让人心痛，但是这都是现实中存在的，也可能会发生在我身上的。

所以，有时候应该想想怎么才能将现实照进梦想。

其实眼前有些事情就让我有很多的共鸣，我不愿说出来，不愿抱怨，因为我已经学会了平静的接受。

因为这些都是你再也无法改变的，这个东西叫做现实。

爱情这个主题，在这里温温的，没有偶像剧里那些离奇胡闹般的假浪漫，也没有《奋斗》里无聊消遣似的三角恋。

这里介绍了每对人的相识，相知，相爱，有的相离。

三种爱情都是现实中可以见到的，平平淡淡也不缺少火花。

也许这才是真正爱情主题能够正确体现的方式。

最后呢，我想推荐这部剧给大家，希望大家也会有所共鸣。

这样那样的连续剧好多都是在夸张的扭曲现实，而这部剧确实蛮现实，蛮真实。

发生的年代离我们不是很远。

结束的时间离我们很近。

也许在看过之后，你们都会想起那个戴着随身听，骑着自行车的年代。

那是是美好的。

在家歇暑假，老妈挑了这部片，居然俺也一直看下来了。

总的来说就像片名，我们生活的年代，那个年代，很多的是是非非都会来得比较强烈吧，因为体制相对固定，因为资源相对匮乏，所以那个年代的情意也浓烈更多。

虽然情感纠葛，内心压抑的看完，然而在故事的最后还是都释放了。

嘉乐的乐观善良却也自卑脆弱，害怕孤独，直到最后他都不敢大胆的向小何求婚。

直到最后，大家才会想起他还是那个大男孩。

他的爱是透彻无私的，他的恨与其说是指向浩东，不如说是无法解释自我。

洋港的细腻稳重和理想主义，无论是在杂志社的工作还是一个人撑起咖啡馆，还是对于玉芬的追求上都是那么一点一滴，认认真真。

还记得他讨债的那个环节吗？

其实他也是一个内心纯净的人，与其说他是跟那个无赖欠的几万块钱较劲，还不如说他是在用生命捍卫人性的尊严。

在人生的路上，他有自己的追求，坚持和方向。

浩东，最后在编辑部里，吃着面看着稿，身体有些佝偻。

他的忏悔或许就像当初的犯错一样的，想要证明自己，来自而是家庭缺失的需要。

只是犯错的时候是急功近利，伤痕累累，忏悔的时候却已是熬成了白发。

而他四年之后，看到嘉乐，终于第一时间说出了的那个告密的人，他颤抖的哭了，长久的压力和恐惧，这个本质并不坏的人终于放下了沉重的包袱。

紫云，见证着每一个人的成长，也见证着他们的友情。

然而也是俺认为最为矛盾的一个个体。

温柔，坚韧，重情义，然而也任性，固执，依赖他人。

他与浩东的分分合合里总有着一些依赖的放不下的对话，而非独立的爱。

这也造成第一个孩子来临时被她轻易的剥夺了生命。

在袁浩东无法面对自我的时候，她的内心是纯净的，却不是能够容纳和包容的。

她无法再爱一个有着卑劣的心性和品质的人。

无法独立于自我，无法用理性和宽容的眼光去看待袁浩东的错。

她在逼他，也就是在独立，纯净的灵魂中逼着他，让她还可以依靠他。

然而，袁浩东已是匮乏。

多年之后，她自己说在袁浩东最需要她的时候，她却离开了他。

或许此时的她才真的明白了。

如果说嘉乐用牢狱的方式去赎罪，洋港用照料咖啡店来怀念和释放悲伤，浩东选择煎熬来面对内心，那么紫云或许就是在逞强之后的漫长岁月里学会独立吧。

如她自己所说，经历过自杀，孩子的哭声挽救了她，再也没有什么过不去的坎。

所以看到最后，所有的纠结终于释放了，释怀了…所有的苦都吃过了，还好大家也都沉淀了。

俺也深深的看哭了。

花了近2个月看完了张建栋的《我们生活的年代》，不能不说刘烨的演技绝对是退步了。

他演的“袁浩东”是整部戏的灵魂人物，但纵观30集，也不见刘烨有把握的住角色的迹象。

台词像拿着剧本照念的感觉，人物的表演，尤其是眼神和肢体语言方面，退步很明显。

不知道刘烨是怎么想的，好像娶了个法国老婆，顺便把灵魂也转移了。

比起《血色浪漫》里的钟跃民，差的不是一点半点。

这部戏被戏称为70后的《奋斗》，感觉张建栋太“拿”了。

戏走的不连贯，情节转折的地方过于唐突，让我有些失望。

同名主题曲做的很好，符合这部剧想表达的东西。

时间流去，有些东西总会变的。

我们都倔强，都固执，都难过地徘徊在过去的那个无限留恋的年代里，但人和事还是要变化，不管是往那些好的坏的，希望的不希望的，必须尝试去接受，惟有先接受，才有再次寻回快乐的可能。