传奇大掌柜

唐大年，1968年出生，毕业于北京电影学院，中国内地著名男导演、编剧。

他曾拍摄《天生我才》《爱情白内障》《传奇大掌柜》《寻汉计》等影视剧，并是《十七岁单车》《搜索》《绿茶》等电影的编剧，在业内备受好评。

他编剧的《十七岁单车》获得第51届柏林国际电影节评审团大奖，他编剧的《搜索》获得第4届中国电影导演协会年度编剧和第4届中国影协杯优秀电影剧本奖。

本次独家访问，他也谈了这些年的心得。

他甚至透露：“当演员、导演、编剧的路其实特别窄，但你如果想好好干，就一定要很受煎熬！

”

唐大年出生在一个书香世家，父亲唐达成是《文艺报》编辑、编辑组长、总编室副主任、副主编，所以他从小对文学、电影有兴趣！

后来，高考分数偏低，他就去考了北京电影学院。

当时电影学院可没现在这么火，就连他最终被录取后，高中同学都问他这是什么学校。

1992年，唐大年最先当了《北京，你好》的编剧，马晓晴、王全安、贾宏声主演。

他透露这是自己的毕业作业，细节已经记不清了，但是该片获得上海影评人协会十部最佳影片、年度政府奖，还是开了一个好头。

这些年来，他编剧、导演、监制都干过，但谈到为啥自己没火起来，他也不知道，只希望把自己的事情干好。

《天生我才》是唐大年首次当导演，当时是一个朋友弄的项目，他现在都不在中国了。

谢园是第一男主角，一堆女主角，每集一个故事，属于单元剧。

谢园这个人挺逗的，也很随和，他的创作态度非常认真，但该剧因为时间太久远，所以唐大年坦言：“网上都已经找不到资源了！

”

唐大年还曾以编剧的身份，跟张元合作《北京杂种》和《绿茶》。

他透露搞影视艺术的各个行业都要涉猎，《北京杂种》不是写摇滚乐学术，而是写这些搞摇滚人物的生存状态，可惜当时没有上映许可证，审查没过！

毕竟不是我们觉得能过审，剧本没什么事情就行的，要看国家觉得里面有没有事情，每个时期的审查尺度也不一样，毕竟有一些你觉得有什么都放映了。

这次访问，唐大年透露除了《北京杂种》没过审，就连《十七岁的单车》剧本过了审查，结果成片没过审，他还写过好几个剧本都被枪毙了。

所以他很多时候，为了避免不过审，就从题材选择上谨慎下手，并且人家审查制度的人要你怎么改就这么改！

不过，唐大年从不羡慕外国的分级制度，他觉得张元导演呼吁取消审查制度，要改成分级制度，也没有用。

他坦言：“我觉得这都没用，就算有分级制度，中国的制度跟韩国、美国都不一样，能让你暴力、色情、政治敏感题材，都随便拍吗？

”

谈到《北京杂种》这次创作，唐大年透露张元是他的同学，人家要导演，请他来当编剧，自己有兴趣就写。

唐大年认为，这个片不能是自己写的剧本，就都抢过来自己导演， 而且如果创作有了分歧，绝对都要听导演的。

一个剧本肯定也不能无限地改下去，因此唐大年一般最多写三稿，再写就没新鲜劲了，他透露业内内剧本往往说改多少遍，最终都砸了。

很多都是桌上摆着是馒头，还是花卷的问题，都属于不影响剧情和人物发展，老百姓不关注的事情。

但是，假如导演特喜欢花卷，就必须要去改，这种明显就属于个人审美了。

包括唐大年认为自己当导演，都存在这种问题，所以容易把剧本改来改去。

例如唐大年跟王小帅导演合作《十七岁的单车》，唐大年拿到剧本大纲后，他身为第一波编剧，先写了两稿。

后来还有别的编剧介入，导演有新想法，编剧也有自己的理念，再重新改故事，导致最后剧本跟唐大年写的，还有点差距！

谈到《十七岁的单车》获得了第51届柏林国际电影节评审团大奖、最佳新人演员，唐大年也认为这是王小帅导演作品里比较好的一部。

但提到最后职高学校的孩子，因为争风吃醋导致群殴打架，导致送快递的小哥被牵连误伤，那辆山地自行车也被人砸了，是否是传递负能量？

唐大年就很不认同。

他反过来质问道：“什么叫正能量？

好人好事就是正能量吗？

好人好事本身就是奇怪的事情，这是一个概念！

你说你是好人？

还是坏人？

正负能量看怎么说了，很多人看了悲剧还能受到鼓舞，很多人喜剧看了还比较丧！

《十七岁的单车》表现就这么一种生存状态和生存现象，城里学生和外地打工者的不同生存状态！

唐大年编剧做过最大项目，应该是陈凯歌导演的《搜索》，具体制作费应该在4000万，甚至在一亿以上！

该片具体投资多少，唐大年也没关注。

制片方曹华益请他写了两稿剧本，根据一个关于网络暴力的小说改编。

等剧本交出去，唐大年也没去跟组探班，但他透露陈凯歌有很多的好想法，值得学习。

他自己当导演做过最大的戏是《传奇大掌柜》，投资高达四千万，还是人艺主抓的项目。

谷智鑫、原雨属于人艺这个年龄段，比较有号召力的男女演员，定为男女一号，周围配着何冰、杨立新、梁冠华等老戏骨，阵容搭配很不赖。

原名叫《乞丐大掌柜》，因为过不了审查，改名为《传奇大掌柜》。

谈到是否是表现一个人的奋斗史和商场之间的权力斗争，唐大年笑称：“就是看一个热闹，电视剧没有正面和反派，不斗咋看？

”

毕竟民国商战题材的剧，多少带点舞台剧的东西，剧组查阅了一些历史资料，在中影前门大街的房子进行了改造，拍得还相对讲究一些。

唐大年透露何冰现在演戏都成精了，人物演得游刃有余，尤其他想表演事情，总想得比较深。

这剧没有特意像外国剧那样按时间去设计冲突点，但每集有几个冲突，几集有大事件 。

这项目前前后后弄了两三年，拍摄时间两三个月，后期用了半年发行了一段时间，最后在央视八套、优酷首播，还在几个地方台热播。

但是，唐大年从不关注《传奇大掌柜》的收视率和流量，也不认为这是自己的代表作。

他觉得有些地方，自己拍得还是有点仓促的！

入行多年，唐大年拍过青春、爱情、文艺、犯罪、民国商战等题材的影视剧，让人觉得涉猎超广。

他谈到自己的合作原则，他透露只要是自己感兴趣的，无论什么题材，哪怕是《鬼吹灯》这种盗墓题材，他只要有兴趣，都能去做。

而他自己也不是纯粹的文艺导演，而且文艺片、商业片都能按不同方式去做。

唐大年透露自己不是抗拒魔幻、科幻、奇幻题材，而是没碰见合适的，他自己曾写过一个超现实剧本，后来因为种种情况没能完成，便搁置了。

入行以来，唐大年导演透露虽然《十七岁的单车》《搜索》《传奇大掌柜》等戏都是别人找他帮做的，但是像《动什么，别动感情》《寻汉计》都是他主动去拍的，并付出了很多的心血，但一路上都是磕磕碰碰的。

谈到跟自己合作过的王小帅、张元、陈凯歌等大牌导演相比，到底谁的水准更强？

唐大年表示：“这个不应该自己评价，水平应该观众评价，自己没啥意思！

”毕竟老是说自己宇宙第一也没用，艺术作品和艺术家不是这么比的，每个人对自己创作负责就行。

要老是跟别人去比，这是一件挺无聊的事情。

毕竟人跟人怎么比？

是比身高？

体重？

看片数量？

每个人都没一个合适的标准。

对于自己的工作，唐大年介绍：编剧是一个从无到有的过程，属于比较个人的事情，自己要面对电脑把人物、场景、故事转折都写出来，如何埋伏笔和台词处理等方面都属于基础，但如何写好一个剧本属于千古之谜。

剧本创作比较要看运气的成分，有时写得特别顺利，有时候十年八年都创作不好，但即便是没灵感，他做了一个项目的编剧，也要硬着头皮写下去。

导演肯定是另外一个类型的工作，要跟各个创作部门打交道，跟演员要去沟通，毕竟剧本只是导演备忘录和计划蓝图，如何用视听语言呈现出来，所以面对人和事的要比较多，处理环节也比较多。

监制则有细的、有粗的，有一些人纯属给朋友挂个名，讨论讨论剧本，出出主意。

但就像《黑处是什么》的导演比较年轻，一次拍电影，身为监制唐大年要帮他做很多工作， 他认为自己在《黑处》当监制算是比较细致的工作。

毕竟要跟导演很多交流，谈剧本和剧组创作上的很多东西，光女主角就选了很多个，后来选中了苏晓彤。

她虽然没那么好看，但属于有灵气的那种演员，仿佛天生就会演戏一样。

后来，苏晓彤在《黑处有什么》《御赐小许作》中的精彩表现，也证实了这一点。

唐大年导演今年自己拍摄了《寻汉计》在五一档热映，他透露这个电影前后拍摄一共用了三年，自己夫人写的剧本，他投资拉起来费点劲，毕竟要找到喜欢这戏的投资方与制片人，包括男女主角的选择，也见了不少人。

钱不合适，时间不合适，人物不对茬，所以选了不少演员都没能开拍，但最后选的任素汐、李保田、王子川都是对这个项目很有兴趣的。

前期筹备45天，剧本写了一两年，跟任素汐接触了一两年，要等她档期、讨论剧本，包括投资也要落实。

拍摄基本都在北京，还有去云南取了景，毕竟是故事的需要，不能都改在北京近郊拍摄。

唐大年称：“那要改都改了，分三个地方拍摄，都改成一个地方，三个屋子都改成一个屋子，十个演员都改一个演员，不能这么拍。

”所以因为有外景，《寻汉计》绝不是普通观众眼里的几百万投资的小制作，但具体额度，他不方便透露。

对于有观众笑称这不过是一个离婚怀孕的丑女，找到笨蛋接盘侠，唐大年表示不认同。

他认为王子川之所以接受这女人，就是要搭伙过日子，人都有缺点，大家就应该搭伙过日子！

一个电影拍两个小时，需要四十五天，而电视剧则是三天拍一集，两天半拍一集，制作方式很不一样。

谈到《大明劫》编剧、制片人谢晓东炮轰电视剧三天一集，纯粹是粗制滥造，唐大年坦言：“粗糙不粗糙，就那么一个周期，你十天拍的，肯定比三天拍一集有区别，但影视没有理想中创作天数！

”

毕竟投资方有自己的周期要求，周期也是决定预算的一个因素。

年轻时候，唐大年拍《天生我才》时候就超支了，年轻时候他较真，不知道什么地方能省事，什么地方应该多花点事情，现在拍多了，也就不会超支了！

唐大年曾合作过吴刚、何冰、韩童生、陶虹等实力派大腕，都觉得他们的表演水准很高。

但是，唐导演曾碰见过一次所谓的“流量演员”，直接寒心了！

那是他以前在《烟花易冷》剧组的时候，遇见几个小鲜花和小鲜肉，他们心思根本就不在戏上，就琢磨怎么弄头发和造型，耍帅耍酷。

这种情况可让唐大年郁闷坏了，他透露对这些年轻演员只能骂，后来因为跟对方的创作理念不合，不喜欢剧组的那种氛围，直接辞职不干了。

但是，入行多年，唐大年觉得自己年轻时候的那种理想已经没了。

他并不厌倦这个行业，也没什么支撑自己的动力，而是把影视创作当成自己的工作！

如今，有几个影视项目都在筹备中，唐大年导演却不能透露，他还是希望自己以后拍电影为主，希望拍出名利双收的作品，就是既拿奖项，又拿高票房的那种。

近五六年，中国影视剧的影像普遍讲究了，但在唐大年眼里，这种“讲究”就是拍得跟广告片一样特别美特别华丽，并不是符合故事和人物，包括对故事有帮助的那种“讲究”，才叫真讲究。

谈到影视市场繁荣发展，唐大年觉得其实发展不太好，题材都太单调了，反而像《十七岁的单车》这种有意思的作品反而没有了！

但他听到过很多观众认为《十七岁的单车》太黑暗，自己生活那么累，就想看那种娱乐至上的爆米花作品。

他认为之所以不能完全怪创作者，也不是观众水准不行，而是跟整个中国文化氛围有关系！

多数是比较单一，希望娱乐的氛围，对复杂的情感和更深入的话题，不是特别感兴趣。

包括他自己也是，看片子选来选去，最后才选一个好莱坞大片去看！

平时，唐大年什么影视剧都看，他最近喜欢一个不丹电影《寻找长着獠牙和髭须的她》，以前他最喜欢《牯岭街少年杀人事件》，认为拍得很宏大的个人和生活的各种复杂关系 写得很充分。

好莱坞大片喜欢克雷格版《007》，以前几个版本都没那么喜欢。

《皇家赌场》和《天幕危机》都很喜欢，尤其萨姆门德斯导演拍摄《天幕杀机》上来的那长镜头，让唐大年觉得震惊。

假如要拍成那样吗，需要的准备太多了，设备不是重要的，人员、特效、镜头处理都要提前开会和部署。

唐大年的家里没有电视，也没有投影，平时不看电视，片子就用笔记本看，要不就去电影院，所以他的观影习惯，应该算是比较特殊的！

当导演多年，也从没人提着一箱子钱找他拍戏，毕竟还没到那个级别。

他谈到老同学张元导演吸毒被封杀，他觉得这属于个人的选择问题，他不是对方父母，所以没任何看法！

谈到如何感谢自己的合作伙伴和观众，他坦言：“我谈这些都特别虚头巴脑、假了吧唧的，是朋友就是朋友，是熟人有机会合作，就会再合作而已！

”被问“如果有一天，自己不在人世间了，别人会怎么看自己？

”唐大年觉得如果自己这么去想就很蠢，毕竟他不在乎别人怎么想自己，不能为别人而活！

这个剧吧，前20集堪称神作，后20集编剧已经彻底放飞自我了，直接搞成了“抗日神剧”，日本战败退出北平的最后一个任务竟然是绑架十几个中国厨子回日本，神特喵无语…… 大掌柜后期直接智商下线，矢野突然变成神经病，推动剧情就靠“我不听～我不信～我就要阴阳怪气”，后期完全靠着何冰的演技撑着，要不早弃剧了……

能下馆子大多都是有钱人，本片是从有钱人的角度去看时代的变迁。

但是时代变了，人心如故。

民族大义什么时候都是英雄，本份的还是本份，世桧的还是世桧；自私自利仍然负天下。

但是真实的社会其实普通人身上多少这些性格都是有的，只是占多占少而已。

世界上没有特别纯粹的人，我们都是很多性格的复合体。

报恩是看程度和能力的，当然报恩也是理所当然的。

学堂为了姚先生的恩，可以卖掉丰泽园，自然理所当然；但是为了救汪掌柜（汇丰楼掌柜）而一而再再而三的义无反顾感觉有点牵强。

试问万一出问题，怎么对得起格格的恩？

而且，本片日本人入侵间的故事实在是有些漫长而乏味。

好在没有特别残忍的镜头。

我们再一个个说下导演和编剧塑造的人物：男主角：栾学堂命运多舛，但是贵人（姚先生）强大，生逢乱世，却良心未泯，救了小姐，也同样救了自己，不仅仅是命，还有自己的运；可以说是峰回路转。

最厉害的是救了小姐不要赏钱，要赏工作，钱能用光，工作却可以养自己一辈子。

这个在男主那么小的年纪有如此眼光，实属不易啊。

一个字都不认识的乡下孩子，能有此悟性，实在是厉害啊。

勤奋好学，刷锅能刷三年，这个非常有耐心。

而且随机应变，口吐莲花，左右逢源的前堂也干的风生水起，主角光环无处不在啊。

不仅工作踏实而且头脑还灵活，业务管理酒店管理都可以得心应手。

高手。

高手。

女主角：珍珍，格格珍珍思想开放，性格直爽，敢爱敢恨，敢作敢当。

（最重要的以后一定是共产党），我一看到男主有两个共产党都是自己身边人，就放心了。

她是深深的爱着男主的，哪怕自己知道父亲的开明不会到同意男主和自己结婚，她还是去全力争取了，直到心灰意冷的去寻找自己的信仰，当然人如果有了信仰都是非常幸福的事情，特别是那种可以不要命的信仰（歪门邪道的信仰除外）。

格格 格格出生没落贵族，但是心气依然是高的，打开头，还还真没有想到他会嫁给男主。

慢慢的家境败落，以至于父母双亡，才知道自己已经沦落到无依无靠的地步了，但是一直到在窑子里大帅许婚的时候她还是想硬挺脊梁骨的，奈何世态炎凉已经无架可端了。

才委身下嫁。

但是说实在的格格的扮演者是本片里面女孩子中最漂亮的。

演技也是数一数二的。

感觉比珍珍演的好一点。

，（待续）

出差在外，播到中央11本想看一会雍正王朝然后睡觉，没想到演完了，正在播这个剧的第一集，看见何冰了，就接着看了两眼，没想到，精彩！

一帮人艺的腕儿，紧凑的剧情，是目前电视剧里少有的，于是到网上来补。

前十几级，日本人来之前，节奏快，故事引人入胜，不愧是人艺的演员，比那些所谓小鲜肉强到不知道哪里去了。

可惜日本人一来，臭长臭长的演了二十多集跟神经病一样的抗日神剧，神经病的神。

看看那个剧情合理么？

人家日本人闲得慌啊？

还帮汪掌柜主持公道，日本人要这么讲理这么有耐心这么吃饱了撑的还侵华干嘛？

从剧情上来说，绝对的虎头蛇尾，越往后看越觉得上当受骗。

除了剧情，还有些值得一说的东西。

谷智鑫演的栾学堂，堂堂男一号，完全被二爷的表演盖了。

婚丧嫁娶干嘛都一个表情，不联系上下文都不知道他是哭呢还是笑呢。

而人家二爷和胡局长那可真是演活了，坏到家了，坏的那么真实甚至那么可爱。

还有一大bug。

从巴黎和会到北平解放，整整三十年，北京就没夏天。

这三十年每天晚上月亮都是圆的，火车站门口都是那老几位，瑞福祥的广告都挂在那儿。

拜托，咱这不是话剧就一个舞台，好歹换换样行么？

民国戏其实挺好拍的，短短几十年发生了那么多的大事，给编剧提供了无数种视角和背景的素材。

人艺这么多好演员，楞让神经病矢野抢了二十多集的戏。

多好一把牌，打成了这样。

不过即便如此，也比现在正火的那些小鲜肉的古装戏强一万倍。

被何冰老师圈粉，演技太出色了，我觉得完全盖过了谷智鑫，人物形象丰满，剧情非常有趣，可是结尾有点仓促，据说被阉割了，不过前面剧情确实出彩。

何冰老师演出的厉二爷老北京纨绔子弟提笼架鸟的丰满人物形象，绝了！

为了自己的利益连自己的姐夫。。

够黑！

厉二爷和老胡动荡时代的“交情”真让人感慨万千！

剧情部分处理很话剧式，何冰的二掌柜是在太绝了，连遛鸟砍价都是地道的老北京范，那抑扬顿挫的损人，抬个眉毛理所应当的表情，和警察局长恩恩啊啊就知彼此心事的眼神，在此非常敬重的说一句，何冰老师您真棒！

全剧演员功底扎实，其实两位女主演的不错，但是在这么一群戏骨里，就觉得火候差的有点远了，剧情反复但是不显拖沓，关键，艾玛，我只能说 ，演的太好了，活活把我带到老北京的四合院里感受了一番民俗，台词幽默，京韵十足，非常推荐！！！！

前半部何冰老师戏份足时，真是精彩绝伦；后半部走向诡异，人物形象越发清奇。

首先，作为一名看了二十六集的观众，请务必允许我将胸中的愤怒一吐为快。

姚珍珍，一个恋爱脑又没家教的大小姐，仗着父亲有钱有势就可以随意砸别人酒楼，然后趾高气扬地说我都赔给你吗？

这不是明摆着说有钱就可以为所欲为了？

这不是和厉秋辰、胡济祥一个路数吗，你姚先生怎么还好意思指责别人呢？

当别的食客都是瞎子吗？

名为大小姐，实则泼妇一个，一点没有大户人家的富贵气，娇柔做作。

难以置信的是，她这样出身的人，除了小栾子、关雅丽（两人友情也十分塑料，雅丽父母双亡了，她想到的还是男男女女那点事，完全何不食肉糜的眼界，根本不理解生活的艰难）竟然没什么朋友，后来杨小姐约她出去玩也毫不领情，这种脾气真的很难与人交心。

和甘思阳的相处，也做作的让人恶心，既然不喜欢人家，为什么带人家回北平啊？

给别人介绍就说这是我的追求者？

人家没有自己的身份吗？

明明当备胎养着，还一副我看你一眼，都是你欠了我的样子，白眼快翻到天上去了。

听说后面她加入我d了，真为我d感到不幸。

姚珍珍的亲妈也是个奇葩，为了gm偷偷卖了公公家的祖宅，卷钱跑了害的公公下大狱最后被害死，居然还能摆架子回来看丈夫，还好意思把这些都推到gm大业上，把自己摘的干干净净。

知道的是为了gm，不知道的以为她卷钱和人私奔了呢。

（这点姚珍珍和她如出一辙，完全以自己为中心，不考虑别人感受。

别说别人家，自己家家破人亡人家也毫不在乎。

）您有理想抱负，不靠自己的双手努力实现，靠偷公公的产业、偷丈夫的钱？

还有，她生下女儿就走了，没抚养过女儿一天，十几年后回来就捡现成的，说带走就要带走，一点人情不讲，还一股脑推给gm事业的激情和伟大。

（姚珍珍也是个忘恩负义的，爸爸为她始终不娶，对她百依百顺，给了她优越的生活条件和最好的教育，结果到头来帮着她妈气她爸？

真的不明白姚先生这么有教养的人，怎么教出这样的白眼狼。

）这种看不到一点人性的角色。

男主也很迷，全程面瘫，和姚珍珍迷之暧昧。

既然答应拒绝就干脆一点啊，何必欲拒还迎地勾着人家女孩子呢？

再说雅丽哪里配不上你了？

婚前格格长、格格短的，婚后正眼都不瞧人家。

自己说最在意丰泽园，而饭庄几件出彩的事都是靠着雅丽做起来的，结果一点表示也没有。

雅丽买了一个童年生活过的宅子，立即就甩脸子不乐意了，结果一点心思都没花，最后享福的不是你和你妈吗？

没和姚在一起真是可惜了，你不是狗剩儿狗剩儿的吗，biao子配狗，天长地久啊。

雅丽婆婆，刁婆婆的代表人物，对姚大小姐就是低三下四，说人家贵命不能干粗活，碰都不该碰。

雅丽来虚心学她的手艺，想给她帮忙，就没给过人家好脸色（唯一一次赶走厉秋辰也是因为他骂自己儿子，根本没有为雅丽出头的意思），阴阳怪气地讽刺，最后使唤人家比谁都勤勤。

婚事还没敲定的时候，不过是看出雅丽处境艰难，才故意黑脸敲打儿媳妇，好奠定自己婆婆的地位，一点也没想过人家当时经历了多少难处，有多不容易。

自己也是苦过来的，更别说别人是从高处跌下来的，心情得都郁闷，还要雅丽处处为她着想。

整个婆媳相处中，做婆婆的义务就一点都没尽到。

在人家两口子新婚夜，半夜去给儿子盖被子，还叫儿媳妇别跟他抢被子？

这搁在普通人家，谁家儿媳妇受的了正睡着觉，婆婆把被子抢走给老公盖，一晚上还来好几次？？

这比听墙角还恶心一万倍。

她就是把儿媳妇看成不要钱的丫鬟仆人，一点尊重的意思也没有。

口口声声说自己家是穷人出身，行的正走的端，不干缺德事，实际上呢？

人家雅丽对她服侍的尽心尽力，从前面看在贝勒府的剧情看，对亲爹亲妈也不过如此。

即便是不知情的，能做到这个份上也没什么好挑理的。

她却时常讽刺雅丽的格格身份，言下之意不过是，你贝勒府已经倒了，你关雅丽再尊贵、再有文化，也得靠着我儿子、我们栾家才能活着。

不说雅丽多难堪，一遍遍戳人家伤心往事，人家不戳心窝子疼吗？

想起亡故的父母不会伤逝吗？

别人父母没享的福，人家都孝顺你了，你还没完没了的说贝勒府、格格的事，这是一点同理心都没有。

而她对姚大小姐的所谓尊重，也不过是敬重人家的权势，不过是因为儿子吃上人家姚家一碗饭，不过是自己的儿子是姚先生一条狗，才对人家低三下四、和和气气。

即使这样，还当着人家姚先生的面说，有钱有势的没一个好东西。

这样一个少教的娘，怎么可能教出一个所谓脑子灵、会来事的儿子的？

这部剧最喜欢的是雅丽，其次是厉二爷。

雅丽真的有才有貌，比姚珍珍强上万倍。

如果她阿玛没那么混，如果不是厉秋辰鼓动着贝勒喝大酒败光了家业，她真的能配上更有才学又真心待她的好男人。

可惜那个时代的女子没什么出路，为数不多的能出劳力换大洋的法子竟然是把自己卖了。

其实想想她也囿于自己的见识，就凭她识文断字这一点在那个年代就很稀缺了，她完全能找到更好的职业，但她只知道满清那一套，除了八旗贵胄就是八大胡同。

无奈之下不得不依靠着目不识丁、大男子主义还时常和东家小姐搞暧昧的栾学堂。

雅丽为了丈夫的事业尽心尽力，几乎丰泽园所有别具一格的出彩点都是通过雅丽的人脉、想法和帮助：装修是因为人家会画图；宫廷糕点是人家的手艺；御厨是人家帮忙找的，更不用提和权贵的夫人太太打点关系，这剧情的安排远比栾学堂和几位大帅的交情看着更真实可信。

而丈夫动不动给人家甩脸色，不仅心灵上的关心一点没有，连身体上的关心也从未见过。

雅丽每天前堂后厨的跑着忙着，栾学堂不问人家多忙，更不会念着人家的好，每次姚珍珍来找他，找不到他就走了，栾学堂就只怪雅丽不留人家，嫌她不大度没容人之量，根本不问实情，也不体贴人家的辛苦。

（这点也不得不说，姚珍珍真的很没有教养，完全以自己为中心，丝毫不考虑别人感受。

酒楼开业不就是为了添添喜气添添人气吗？

她找不见小栾子说走就走了，害的别人下不来台不说，人家高兴的时候还给别人添堵。

这种事还多次发生，夫妻间多少矛盾都是因她而起。

）平时人家雅丽干活的时候没念过好就罢了，一出事就往人家身上赖，可见这小栾子是真没把雅丽当自己家人，真是当成外人使唤！

挣了钱不置可否，出了事甩脸色发脾气。

整个饭馆掌权的都是他的结拜把兄弟，最后就媳妇一个成了外人。

真是欺负媳妇娘家没人了啊！！

人家好好的女孩子受你们奇葩一家人的气。

最让我难以理解的是，姚先生这么正派的人物，怎么能接受自己未婚女儿，和一个小伙计共同收养一个女孩，还让她叫未婚的姚珍珍——妈妈？？

姚先生不是很注重女婿的身份地位吗，人家有身份的男人，难道能接受未婚妻收养的女儿，管别的男人叫爸爸？

何况收养的时候俩人都是小孩呢，怎么觍着脸让小姑娘叫爸爸妈妈呢？

就是不敢明着生一个，所以养一个捡来的呗。

真是满嘴仁义道德，一肚子男盗女娼。

这暧昧法也太高级了，不敢恭维。

这个被收养的小妹妹也和她养母差不多，没什么脑子，因为踩死男同学一只蛐蛐要赔他，男同学让他嫁给他，她就认真地要嫁，满世界嚷嚷？？

是不是栾家全家人的脑子都长在栾学堂一个人身上了？

这个剧里最有价值的角色就是何冰老师扮演的厉二爷厉秋辰，这才是给所有国产剧示范了坏人要怎么做坏事。

如果所有国产剧的反派都能坏的这样有头脑，有魅力，那国产剧也就不会变成zz的对手戏了。

他是从头到尾都有逻辑的坏，有道理的坏，既让人恨，又时常让人眼前一亮，更让人真正明白为什么旧社会是吃人的，和权贵勾结后是如何草菅人命的，才会让人前一秒对他恨得牙根痒痒，又在下一秒被他吸引了目光。

只可惜越到后面这个人物的情节越弱化，形象也没有开始时饱满，坏的意思也越来越单薄了。

说到底，还是所谓十项全能的小栾子并不能配上全剧的高光时刻，这让我这个观众实在不能理解他凭什么让大小姐对他死心塌地、凭什么让雅丽为他和闺蜜决裂、让和胡济祥是发小、有钱有势的厉秋辰偏偏和他过不去、让姚大银行家偏偏对他青眼有加。

如果本剧做成群像戏，而不是大宅门似的大男主，小栾子这个角色会更真实出彩，这部剧也会更好更有现实意义。

最后，最最可怜的应该是我本人了。

如果不是疫情，怎么可能硬着头皮和爸妈看这种大男子主义fj残余的烂剧，还看了大半部！

《传奇大掌柜》是一部难得的好剧，京韵京味十足地道，也有历史的厚重，演绎的出彩。

好几场戏编排紧凑，衔接合理，又极富戏剧性，喜剧感爆棚，我边看笑的笑着笑着差点笑岔气，哈哈😃。

以下评论一下剧中代表人物1.主角狗剩儿人家虽然说是乞丐出身，但顶着的是主角光环啊，怎么处处都碰上贵人相助啊？

哪来那么多贵人啊？

但小栾子带眼识人会说话，脑子机灵活泛，为人谨慎谦卑甘为人下这是现代很多年轻人特别欠缺的！

尤其厉二爷几次三番迫害他，他倒全部计较！

也不怎么反抗！

这在现实生活中几乎不可见吧！！！

2.反角厉二爷演员诠释到位，表情丰富多变，把那种市侩、算计劲、耍贫嘴、极度利己小心眼的做派表现得淋漓尽致！

反倒是小栾子演的全剧都几乎一个表情一个样。

3.堂头徐永海和账房武兴章虽然是个配角，但是给主角很好的烘托和呼应！

徐堂头稳重，顾大局，做为服务人员的职业操守值得学习:永远对食客恭恭敬敬，客客气气，好脾气好态度值得别人称他一声大哥！

兴章喜欢跟老四一起吹吹水，逗逗闷，他还非常幽默。

这两人是小栾子的左膀右臂！

3.头灶曾念安这演员找的准，普通话里又夹杂着一点山东方言，看着就像北方齐鲁大厨，关键这肥头大耳看着就喜气不是。

哈哈😃4.窝囊废王德甫每一集都是因厉二爷的缺德事抱怨，唉声叹气，又无可奈何！

完全没有自己的主见，被厉二爷牵着鼻子走。

编剧是把他当做了反角厉二爷的烘托。

5.内掌柜关雅丽前面20集全部都是心❤️发型和同样的妆容，甚至爹妈都死了，宅院也卖了，妆容居然还没变！

雅丽这双眼睛甚是泼辣，看着样子就知个性极强，不容妥协！

她的处事技能和谋略功夫不比小栾子差，算的上是个完美的贤内助了！

但演电视不比现实生活，这在现实里，她这格格的思维与栾子他妈，那不得闹多少纠葛！！

先写到这里吧。

转 他走他的阳关道，我走我的独木桥，“讲规矩”的良心剧《传奇大掌柜》当然更有其存在的意义，这类精品剧的价值非凡，在于给观众提供一个“高度艺术化”的传奇故事，其文化含量一部顶一百部，让他们回到“民国现场”，以提炼过的北京话演出，北京的味儿，北京的事儿，整部剧里纷纷扬扬的人物，彼此关系无论是友是敌，都得讲究规矩、面儿。

口条麻溜，观众的耳朵有福了。

无论是过去还是现在，观众的生活空间里其实都是各路方言为主，当然北漂们操持也往往是带着不同程度地方口音的普通话，观众们绝对会相信《传奇大掌柜》的声音能够接住历史，正如以前最资深的戏迷说闭目听戏才是高境界。

张旸编剧/制片人、张大年/王海导演的《传奇大掌柜》，聚焦民国时期鲁菜在四九城的竞争与合作，谷智鑫、梁冠华、何冰、杨立新、吕中、倪大红、韩童生、张光北、雷佳等全明星演技担当，联袂贡献北京味儿的电视剧集。

在IP满天飞、偶像剧横行的当下，投资人可以说是担着一定的商业风险，主演们需要付出相当的表演时间和心理消耗。

从五四运动开始，青岛被日本占领对于在北京的山东人来说，也是极其特别的叙事空间设定，鲁菜风云与民族国家的现代命运勾连在一起，人中精英跌宕起伏恰是以小见大的佳构。

换个角度想，《传奇大掌柜》是人艺献给观众的特别礼物，是把《茶馆》、《天下第一楼》、《窝头会馆》、《小井胡同》等著名话剧换一种艺术方式，能够为更多观众欣赏。

人情练达、世事通透的栾学堂，本是来自山东的乞丐狗剩儿，因缘际会之下，从做济丰楼的跑堂开始，到创立丰泽园，期间的艰辛与喜悦，自是一番异数。

对于一般观众来说，本剧与《大宅门》、《大染坊》、《东方商人》、《五月槐花香》等等构成近现代职业大戏，栾学堂很有些民国马云的意思，他的创新思路、服务意识和交际能力其实对观众都有参考分。

“三一五晚会”言犹在耳，栾学堂周转于鱼龙混杂的时代、泥沙俱下之间，良心立得住。

《传奇大掌柜》显然是向老舍先生《茶馆》致敬的电视剧，一饭一蔬都是世相，年代戏的精髓就是要色香味俱全，看门道的观众可以看到连阔如《江湖丛谈》的具象，军人、政客、警察、丐帮、医生、典当行、天桥把戏、遗老遗少，分明也是一出《清明上河图》，也可以对照黎莹写的长篇小说和单田芳说的评书版《栾蒲包和与丰泽园》，品味不同艺术形式对人物命运和时代精神的不同呈现。

《传奇大掌柜》取材于民国真实的历史故事，力争将这段北京事儿演绎得原汁原味。

谷智鑫饰演的小乞丐栾学堂从山东逃荒到北京，机缘巧合下来到济丰楼酒楼当店小二。

栾学堂一边工作，一边学习炒菜，十分刻苦。

在经历了遭人憎恨与妒忌等许多困难之后，他白手起家，创建了百年老字号丰泽园。

该剧始终贯穿着一个理念：诚实守信不仅是一种道德力量，也是一种经营手段，传播了“从商之本，诚信第一”的理念。