《黑皮书》。
9分。
保罗·范霍文编剧、导演,卡里斯·范·侯登、塞巴斯蒂安·科赫主演作品。
很遗憾,这么晚才看到这部片,事实上我应该把《色戒》、《窃听风暴》、《红雀》等等集中看一遍。
太心疼。
但蕾切尔和王佳芝不一样,蕾切尔是真的善良,不是愚善,而且她聪明,知道反思过程,懂得战争的残酷。
她太美,走到哪里都会发光,不仅在火车上能迅速走进门策的世界,面对战友汉斯,汉斯也跌入温柔乡。
在船上失去全部亲人,被解救后加入反战队伍,走进了德国人的大本营,被人利用几乎失去了全部战友,甚至被怀疑已叛变,解放后又沦为曾经战友的棋子。
她的一生,真的是命运多舛的一生。
死神频频光顾她,但幸运之神又屡屡把她拉了回来。
是的,战争结束,德国人投降了,残酷的斗争也结束了吗?
人物的反转非常快,感觉是碟中谍中谍中谍,感觉每个人的角色还没有稳固的支撑就转变了,反倒觉得有些单薄。
具体而言,Hans的角色前面90%剧情都显示他是个阳光英勇的英雄形象,最后谜底揭示,变成了最大的阴谋家,两者的转变又没有自圆其说。
Hans多重身份,正反面角色,最后落脚到对金钱的追求上,这个带着主角光环的人,英雄一般的人物,在最后时刻大溃败,让人不可理解。
他从事的是英勇的抵抗事业,冒了很大的生命危险,最后终于获得了光明,居然因为财宝而杀人灭口并且携款出逃。
这个人物的呈现和他的作为不匹配。
他的多重身份本来是十分有张力的,而且冲突如此之大,一边是拯救同胞,另一边却是坑害同胞,他内心的纠结应该十分强烈才对,比如明知道去劫狱是送死,这时候内心能平静吗?
电影中展现出来的却是十分英勇阳光无所畏惧的心思单纯的形象。
他长期做着叛徒的事情,表面上还要维持正义的形象,应该是老谋深算心思缜密的形象才说得通。
而且有些情节不合情理,劫狱时既然Hans明知道是去送死,自己怎么冲进去枪战还全身而退的?
Hans是否有可能认识中间人Van Gein?
杀死他的时候Van为何一声未吭?
虽然是“根据真实改变”,但是人物塑造总觉得怪怪的,看的时候没怎么觉得扣人心弦,反倒是疑点重重。
这是我近期看过的最震撼、最感慨的影片,无论从编导水准、演员表现还是主题立意来看都是绝对的上乘之作,因而发现此片当年冲击威尼斯金狮和奥斯卡最佳外语片皆铩羽而归,甚是愤恨不平。
二战是一个能让影人产生无数灵感的题材,然而在无数以此为宏大背景的影片中脱颖而出却不是件容易的事。
此片的成功不仅在于跌宕起伏的情节设计,更在于其塑造的各色人群在那个特定时期所表现出来的心理和行为给人的真实感和客观性,没有高大全的完美形象,也没有非黑即白的道德标签,没有矫揉造作的催泪瓦斯,也没有泛泛而谈的空洞说教,留下的只是如鲠在喉的激荡和深远绵长的回味,令人不禁沉静反思,这是编导拍摄此片的真诚之处,也恰恰体现了编导为此片共同构思筹备近二十年的郑重与严肃。
不曾料到,这部具有人文现实主义情怀的电影竟出自以执导《本能》和《星河战队》扬名立万的荷兰导演保罗·范霍文之手,这不禁令我对他刮目相看,事实证明,离开好莱坞娱乐回归自我内心的选择十分明智。
范霍文擅长多种电影类型,无论情欲片、科幻片还是惊悚片都颇有心得,在此片中,他并没有摒弃惯用的结构,却使用了与其以往所拍的商业片有所不同的相对保守的表现手法,香艳而不低俗肤浅,暴力而不追求血腥,惊悚而不张扬刺激,叙述过程充满了张力和感染力,同时范霍文展现了很强的节奏控制能力,令影片更加扣人心弦,这也是他的一大优点,即使在《透明人》(这大概是此前我看过的唯一一部他的电影)这样的烂片也没有丧失。
这里也不得不提范霍文的老搭档——编剧杰拉德·舒伊特曼,无论是范霍文的成名作《纳粹军旗下》还是这部《惊惧黑书》,他都功不可没,《透明人》若经他手,想必剧情也不至于离谱到不堪一击的程度。
活在战争年代的人生是危险而不自由的,每个人都在盼望彻底放松呼吸的机会,每个人都会面临身不由己的选择,乐安天命是奢侈的,命运的咽喉被无形之手牢牢掐住,苟延残喘着,随时都有窒息而亡的可能。
于是,有人投机取巧,有人卖国求荣,有人忍气吞声,也有人奋起反抗,人性的美丑善恶暴露于现实和真相之下,或灿烂光明,或肮脏腐朽,上演了一幕又一幕惊心动魄的众生相。
爱丽丝是一个犹太姑娘,虽然蜷居在小阁楼,不得不以背诵圣经来换取食物,却始终保持着一颗赤子之心,她性感迷人、活泼俏皮、积极乐观、热爱生活和音乐、容易相信人,但是家人惨遭德军杀害的经历彻底改变了她的人生轨迹,个性中的另一面也随即被一寸寸的挖掘了出来。
她忍辱负重,深入敌营,以她的美貌与智慧换取敌方的信任,出色的完成了组织交给的任务,在此过程中,她逐渐蜕变成了一个有勇有谋的战士,却没想到真正的考验才刚刚开始。
英雄被诬陷成叛徒,昔日并肩作战的伙伴如今却置她死地而后快,她的内心也曾闪过一丝懦弱,害怕解放后百口莫辩的她会成为全民唾弃的公敌,但她并没有因此退缩。
她必须查出真正的叛徒,为自己正名,为死去的家人和同伴讨回公道,正是这个信念支撑着她即便在面临绝境的时候也不言放弃。
爱丽丝就像是在风雨中飘摇的黑郁金香,淌着血泪挣扎求生,却掩盖不了不凡的气质和不败的意志。
女主角Carice van Houten成功地塑造了这个复杂角色,从单纯善良到从容果敢再到坚韧刚强,每个阶段的爱丽丝都被她演绎得丝丝入扣,时而细腻克制,时而激越迸发,收放自如的表演令人惊叹不已。
其中两段表演尤其让我印象深刻。
其一是爱丽丝被狱卒侮辱的一幕,被扒光上衣的她不像其他女人那样卑微羞耻的低头抱胸,而是坦荡荡的昂扬高贵的头,直勾勾的凝视对方的脸,严辞拒绝唱歌,她以柔弱之躯一力捍卫着自己的尊严,倔强的眼神中一览无遗的是坚毅无畏、威武不屈的铮铮傲骨,充满了强大的抗拒力量,令我深深折服。
其二则是爱丽丝得知蒙茨被处决的反应,震惊后的心碎和悲伤瞬间笼罩爱丽丝,她呜咽低吼起来,全身止不住地颤抖着,这种痛就像被一把尖刀狠狠地刺穿心脏,鲜血源源不绝的从伤口流淌出来,消耗着最后的生存意志,终于,濒临崩溃的爱丽丝已无力控制自己的情绪,绝望的喊道:“到底何时才是个头!
”此时,我的眼泪几欲夺眶而出。
面对决定命运的天平,每个人都有选择的权利,每个人都必须为自己的选择负责。
监狱承包商可以毫不犹豫的在子弹和战后勋章间选择后者,因为后者是只需举手之劳就可既保全性命又获得荣誉的双赢选择,任何人都没理由拒绝,然而摆在被捕抵抗组织成员面前的却是鱼和熊掌不可兼得的残酷角斗——子弹,还是背叛?
为信仰献出生命,还是为苟活奉上灵魂?
汉斯假装为爱丽丝开脱,其实是为自己找借口,他的答案显然就是后者。
身为抵抗组织的一员,随时可能丢命的危险是早就预见得到的,可是真正到了生死一线的时候,又有多少人能始终如一的保证自己的忠诚和义气。
譬如蒂姆,在经历了惨无人道的严刑逼供后,不堪折磨的他还是供出了自己的父亲葛本,却仍逃不过一纸处决令,有时会有这样的疑问:他该被谴责吗?
背叛的帽子扣在他头上是否太过苛刻?
我无法以高姿态评价这样一个饱受摧残的人,可像汉斯这样道貌岸然、卑鄙无耻、阴险奸诈、残忍狠毒的混蛋,犯下的是任何借口和狡辩都不能泯灭的无法容忍的罪恶,这毋庸置疑。
当爱丽丝遭受牢狱之灾身心俱疲时,真正的叛徒汉斯却在逍遥快活,被当做反抗法西斯纳粹的人民英雄,享受着人民的欢呼、崇拜和拥戴,世事就是如此讽刺,而真相揭开的那刻,让人感到生吞苍蝇般的恶心。
此前观众的注意力之所以会放在律师身上,显然是受到了编导的诱引,从而令故事的悬疑成分大大增加。
而作为片名关键点的黑皮书竟然在观影过程中被无自觉的忽略和遗忘,直到最后才决定性的出现,既出人意料又在情理之中,不得不感叹导演的高明。
当然,事后仔细回想,汉斯的叛变并非无迹可循,伏笔和线索早已埋伏其中。
其一是绑架范亨这件事。
作为医生,汉斯竟然犯下低级错误,使用过期三年的麻醉剂,而作为射击俱乐部的神枪手,汉斯向范亨开了几枪竟然无一命中,如果将前因后果连在一起考虑,就会发现一切都是汉斯的阴谋。
首先是汉斯说服爱丽丝绑架范亨的那段话,说绑架既能拷问出诱害犹太人的嫌疑人又不会让富兰肯怀疑,照理说这个一举两得的好方法在会议上说出来会得到大家的支持,可他却决定私自行动,可见他早就预谋要杀死范亨了,一来保障自己的身份不被揭穿,二来破坏上尉和抵抗组织的私下协议。
其次就是具体实施的过程了,这里他利用了虔诚的基督教徒提欧,当范亨恼羞成怒全力反抗,欲置汉斯和爱丽丝于死地之时,神经质、情绪波动大的提欧受到刺激后开枪杀死了范亨,这也算是借刀杀人。
其二就是劫狱了。
片中有个镜头是汉斯在牢房时嘴角很不起眼的向上扬了扬,带点轻蔑、带点嘲笑、又带点得意,想必那时他已经发现德军躲在何处,所以在双方开始对轰之时,他所在的位置最靠近出口,而且是在同伴的身后,也就是说同伴成了他的人肉盾牌,助他全身而退。
而那时他本有机会救出最后一个人,他却没有伸出援手拉他一把,导致同伴身中多枪而死。
这里唯一的疑问就是汉斯如何确保自己不被德军意外打死,如果出发前利用某个借口不参与劫狱就不会有忧虑了不是么,对此我只能猜测,一来不被怀疑的妥当借口不太容易找到,二来他对自己的枪法、身手和整个计划非常自信,不认为存在发生意外的可能。
最后容易遗漏的一点是关于胰岛素的。
汉斯和爱丽丝在ooxx前的对话不仅是在为爱丽丝吃巧克力自救作铺垫,更是掀开了汉斯的另一角。
当爱丽丝问他要那么多胰岛素干什么,他说这是不能泄露的秘密,这不禁令人对这些胰岛素的真正作用产生怀疑。
汉斯企图用胰岛素杀爱丽丝很有可能不是偶然为之,而是惯用手法,胰岛素在汉斯手里一直就是以一种具有高效、安全和隐秘优点的杀人武器的名义而存在。
另外还有一种可能性,战争时期胰岛素稀缺而需求量大,汉斯便通过黑市售出胰岛素以谋取高额利润,因而汉斯发现胰岛素碎了一半时骂的那句“医院可高兴了”就容易理解了。
正义之师里有汉斯这样为一己之私出卖良心的蠹虫,德国党卫队中也有像蒙茨这样人道的和平主义人士,本可以与爱丽丝隐姓埋名生活在一起,却因为光明磊落的个性落得枪决的下场。
只是,孰黑孰白孰是孰非,不在于所处的位置、所站的立场和所得的结果,人性中的黑暗面即便以高尚正义的面目或名义呈现出来仍是丑陋猥琐的本质。
成王败寇,自古如此,当叛徒被游街、剪发甚至露体,当流氓狱卒百般侮辱践踏囚犯的尊严,什么是道德,什么是人权,完全由一朝得势的利益方决定,弱势群体只有无条件服从的份。
皆云“善恶终有报,不是不报,只是时候未到”,却从来没想过谁来报、如何报,但可以肯定的是,善恶只在一线之间,当所谓的“善”以缺乏人性的方式惩罚他们眼中所谓的“恶”,那么“善”也就离“恶”不远了。
除此以外,影片也没有回避一些历史和政治问题,提出的一些额外问题值得思考。
比如在战争时期,无论你的信仰是什么,荷兰女王、耶稣还是共产主义,只要不是信仰希特勒和纳粹,就属于正义一方,就能联合起来共同战斗,然而,战争结束后,作为抗战同盟伙伴的共产主义者却成了战败方和战胜方共同的敌人,世界的政治格局也由此开始了新的变化倾向。
而在争论要不要杀富兰肯的问题上种族主义的苗子也冒了出来,葛本质问爱丽丝“难道随便一个犹太人的生命都比一个优秀的荷兰人要珍贵吗?
”可见很多想法暂时隐藏不代表就不存在。
有国就有政治权力斗争,有人就有思想观念冲突,“我和你,心连心,同住地球村”,真正的和平、平等、天下一家、和谐共处只存在于美好的愿望中,这就是无奈而残酷的现实。
正如片尾暗示的那样,表面上回到祖国的爱丽丝与丈夫和两个孩子一起回家的温馨场面令人欣慰,却不能忽略军队进驻集体农场严阵以待的警备状态。
1956年10月第二次中东战争爆发,即便是爱丽丝以二战犹太遇难者基金创建的Kefar Stein(百度上偶然搜到,Kefar是希伯来文“乡村”的意思,不知是否正确,而Stein是爱丽丝的姓)也不能独善其身,真是莫大的讽刺。
“到底何时才是个头!
”脑中又浮现出爱丽丝凄凉无助的呐喊,唏嘘不已。
电影《黑皮书》作为《本能》导演保罗·范霍文回归故土荷兰的作品,保持了他一贯会讲故事的风格。
虽然被称为外国版《色,戒》,但更重情节的曲折性,而不是像李安侧重于情感表现。
剧透就到这里,但为了让大家更好地观看,有些东西我还是要先告诉你们的,请……务必注意喽!
请……猜猜到底谁是内奸《黑皮书》编剧杰拉德·舒伊特曼曾与保罗·范霍文成功合作其早期作品《纳粹军旗下》。
不过跟改编自小说的《纳》片不同的是,这次两人再不必拘泥于原著。
所以电影一开头就明文表示该片只是“灵感来源于真实人物”。
电影故事非常曲折,女主角打入纳粹内部后,第一次想揭露敌军军官利用职权枪杀犹太富商,然后抢劫他们的财物。
失败。
第二次大家一起进入纳粹组织营救战友。
失败。
毫无疑问,他们的组织里出了内奸。
器中传出敌军军官感谢女主角的声音,难道她是内奸?
或者策划一切行动的组织头目?
可是他儿子也在营救中身亡。
那就是给他们提供金钱和器的律师?
可他在电影后半部也被杀害了……内奸到底是谁?
编导给出了我们出人意料又在情理之中的答案。
对了,影片结尾惩罚内奸的方法也很快意恩仇,并且十分巧妙,所以一定要看到最后哦!
请……注意两位金发美女的不同命运保罗·范霍文此前在好莱坞混过一段时间,执导《本能》《艳舞女郎》,偏爱金发女郎是出了名的。
作为“外国版《色,戒》”女主角王佳芝的外国版一出场还是一个红发女子,但为了混入纳粹内部,使体征更接近白种女人,果然很快就染了一头金发。
演员卡里斯·范·侯登为此角色可谓牺牲颇大,不但要进棺材,还在切鱼的时候被蚂蟥给咬伤了。
更惨的是还要被淋“大粪”。
影片中还有另一以美色为纳粹工作的金发女郎,不过她和女主角走上了完全不同的道路,居然在战后没有受到惩戒,反而成了为英雄开道的人物。
猜猜她是如何做到的?
不过我看的时候忍不住想:假如《色,戒》中王佳芝不死,不知道会成为哪一个金发女郎呢?
请……先了解一点医学常识电影中女主角在战争中几番大难不死。
最后当面对真正的内奸时,被他注射了胰岛素,可是我们聪明的女主角狂吃巧克力当解药。
看来在看这部电影前我们还需要有一些医学常识。
好比我看完回来就百度了一下,发现黑巧克力对胰岛素非常敏感——胰岛素是促进体内糖分代谢的重要成分,所以多食用黑巧克力还能降血压呢。
长见识啊!
07年的片子,在广电总局的剪刀下总算以被阉割的形态放在了中国的大屏幕上。
别抱怨了,其实我觉得一大帮子人集体观摩情色镜头时间很尴尬的事情,回家默默地看DVD还好些去电影院看删节版绝对冤大头,同样是差不多的东西,《色戒》被删节丝毫不影响情节发展,那是因为《色戒》里面的情色镜头完全独立于情节之外,换句话说,好彩头的鸡肋有没有都那么回事。
但是如果《黑皮书》被删节,你就会发现,故事的逻辑开始不通了……………………从这段开篇你就该知道,我是把《黑皮书》放在了比《色戒》高多少层次的位置上。
从《色戒》一出来就有人拿它跟《黑皮书》比较。
没办法,战争背景,女间谍素材,情色噱头,爱情与背叛的主题,都是差不多的。
《黑皮书》讲的就是一个美丽的犹太女孩为了替父母报仇加入地下组织勾引德国军官错综复杂之下发生了爱情之类的这么一个故事。
它比《色戒》多出来的一重身份是,悬疑片。
这导致的结果是,抛却所有的噱头和花哨,故事本身的复杂厚实性就非常高。
我们当然都知道女主角会爱上德国军官,所以这不是什么悬疑。
所谓的悬疑是,到底谁是叛徒。
你以为你所知的叛徒被识破了,接下就会发现,另有一个隐藏在深处,你以为是这一个的时候到最后其实是另一个。
这就不像《色戒》里我们只能猜测汤维一定要脱一定要跟特务头子睡一定要爱上特务头子一定要死掉特务头子一定要掉几滴眼泪那么烦闷了。
《黑皮书》的故事逻辑性要严密得多,故事叙述线索和人物关系也要丰富多层次很多。
这并不是说《色戒》不好。
《色戒》也不错。
拍得还是很不错的。
至少“回形针”是让我叹为观止。
只能说是相较于《黑皮书》,它薄气了一点,层面太少。
有人说是类型不一样,《黑皮书》是一场战争,重点在于战争、人性和悬疑;而《色戒》则是一个单纯的爱情故事。
但是,我反而觉得《黑皮书》里的爱情要更合理、更直接、更交待圆满。
这可能跟东西方人爱情的表达的不同。
西方人直接,爱就是爱,不爱就是不爱,东方人却偏向于隐忍。
王佳芝从来不敢承认自己爱上了易先生,总要解释为寂寞、人心的孤独;爱丽丝则毫不内疚的反驳,“那么残忍的人会喜欢收集邮票?
”这导致的结果是,中国的爱情故事你把人物的内心扭结的场面剜出去,发现这个故事10分钟就可以讲完;西方的爱情故事里,除了爱情故事本身之外,还有很多旁支,错综复杂,人物的内心纠结也就那么几句台词,当然,这不排除《罗密欧与朱丽叶》其实也可以用10分钟讲完的情况。
可能是性格原因吧,总之那么长的《色戒》看下来,我都快被王佳芝那点内心折磨给憋闷死了。
不过《色戒》还是有胜一筹的地方——情色镜头。
《黑皮书》是大胆,但是没那么大胆。
《黑皮书》被删节更大的一部分原因是对共产主义的不敬。
所以打算向在这部影片里找回《色戒》当初的感觉的孩子们,可以消停了。
单说《黑皮书》。
纳粹题材相关,但是却并没有多么描写德国人的残忍变态荷兰人犹太人多么楚楚可怜。
相反,很多层次。
爱丽丝的爱人德国军官,就试图和地下组谈判以减少人命的牺牲,在他眼里,伟大的希特勒远远比不上和恋人的平淡日子。
而高品格的荷兰地下组织者们,在他们眼里,荷兰人的性命依旧高于犹太人的性命。
在爱丽丝的心理,没有那么多正义或者不道德,她要的就是自己爱的人活着,自己的朋友活着,伤害朋友的叛徒该死,其他的她都不在乎。
不能说这部电影论调多么高尚起点多么大同,只是说,它在试图不单一化不平板化,至少要满足观众——这年头很少有人满足于正就是正邪就是邪。
女主角很漂亮,也有那么一股子力量,隐忍、冲劲十足、善良、感性、镇定、有自己的判断和主义,尤其是笑的时候,特别有内容。
影片最开始那个小水手很帅,可惜死得也快。
女主角的两个男人,地下组织的汉斯和德国军官蒙茨都挺有味道,很不错,可惜汉斯是个坏蛋,对此我深为遗憾,本来指望着蒙茨死之后他能照顾爱丽丝的………………迅雷上有完整版的下载,优酷上也有完整版的在线,可以找找看。
比色戒好,通过一部间谍片含蓄的点出来每个民族都有好人坏人,都有自由平等活下去的权力,就这一点上,色戒明显逊一截
电影院真是一个奇怪的存在,一方面拥有强大的视听设备,另一方面又匮乏优秀的电影资源,第六代导演以前几乎是与院线隔绝,国外的优秀片子又不能引进。
这些工作电影总局倒是恪尽职责。
因为下载方式的多样化,各种片子都还是可以交流的,但这仅仅局限于网络。
去电影院看片,对我来说不需要做什么选择,看看海报觉得顺眼的,时间刚刚巧的就买票。
前几天去电影院,刚好时间凑巧的就是这部《黑皮书》,之前没听说过。
影片结束后,旁边的人看了下表,自言自语说:刚好一个半小时。
很满意这部电影卡准了90分钟的长度。
但说实话,我对其中好多部分没看懂。
于是,回家后就上豆瓣查了查,刚好发现了一篇帖子《<黑皮书>被阉割部分一览》,我要向网友细致的工作致敬了,上面详细的罗列出了院线版和原版的差别,一共14条(第一条是误判)。
涉及到色情内容的删剪是6条,涉及到政治内容(对共产主义不敬)的删剪是2条,涉及到血腥暴力内容1条。
估计电影总局对色情的定义很宽泛,6条色情内容里面,除了露点的之外,还有挑逗性的语言翻译的时候被替换,另外电影总局的处理方式不只是把露点镜头删掉,而是删掉周边的一段剧情,导致观众莫名其妙。
最奇怪的是,有4条被删掉的过渡性剧情不涉及到任何敏感问题,是不是电影总局的人比我们敏感呢?
中国有句古话,叫“宁可错杀一千,也不放过一个”,这表明了对排除异己的不遗余力。
统治者相信,文化产品在对政权的维护上起着至关重要的作用,反之,亦然。
电影总局的人(包括所有政府机构)不需关心所行公务是否对大众有益,而只需让上面满意,就达成了所有的绩效,就会得到上级表彰。
我对这一套表示极大的理解,但也需提防大众的不满情绪。
说到这里就枯燥了。
我讲一个电影的情节,在院线版中,梦茨(德国上尉军官)被抓捕后,直接被枪毙,而执行枪决的指挥官竟然是他原来的将军,一个纳粹军官。
这是一个让人摸不着头脑的后现代剧情,我以为梦茨对长官思念日久,眼花认错人了。
其实在原版里面,枪决之前有一大段的关于对梦茨如何处置的讨论问题。
但里面涉及到政治问题,一段对共产主义诋毁的对话,于是被删除。
删除的时候又没考虑到剧情的连贯,出现了这么怪异的一幕。
这对观众来说,是很不尊重的。
我花了几十块钱,看一部被阉割的完全不通顺的片子,打击了我去看影院看片的信心。
我拉动了几十块钱的内需,本来是件光荣的事情,但现在又很后悔。
我们是太不自信了,洋鬼子说一个共产主义怎么怎么样,伤不了我们一丝一毫。
请政府放心,我们不会因为他们说什么就动摇为共产主义奋斗终生的决心,即使动摇了,也不是因为他们。
另外请政府坚定一下共产主义的决心,给我们广大群众做个榜样。
这里也有点特殊情况,电影总局不能对外国电影出审查意见,督促其修改,引进之后再做修改也是比较便当的做法。
而对国产电影,比如《鬼子来了》这样的电影可以做个详细的审查意见,如不按总局的意见修改,直接可以pass。
第六代基本上也是这个路数。
墙里开花墙外香,这个说法美化了这种无奈的选择。
拍中国人的电影当然首先是希望中国人看,而且放弃了院线基本上就放弃了中国市场,商业上也带来很大损失。
在《第十届海峡两岸暨香港导演研讨会》上,为什么郑洞天和江平的讲话最受欢迎,香港导演听的最认真?
因为他们要进入内地市场,获得商业上的成功,首先要巧妙的越过电影审查制度,主动的阉割要比被动阉割承受更少痛苦。
我以为电影分级也是很难实行的。
项庄舞剑,意在沛公。
举例而言,政府在酝酿了很长一段时间之后,终于发动了联合反低俗行动,事情进行到一定程度之后,再迟钝的人也会疑问,这是反低俗吗?
所以为什么是低俗而不是色情而不是暴力,低俗无法界定,指哪打哪。
电影分级,一般来说是保护未成年人,那我做为一个成年人,是几乎不受限制的,但我们怎么分呢。
我的建议是,首创多种分级制度一起运行,比如除了年龄分级之外,可以有政治成分分级(中共党员、民主党派、无党派),可以有国籍分级(外国人、中国人),这样既起到了创收和繁荣文化市场的目的,又让中国人不受资本主义思想的侵害。
一举两得的事情。
天涯评论:作者:Panda_ska8er 回复日期:2009-02-11 01:01:29 你干吗去影院看啊 ...自找苦吃不是 再说这片子07年就杀青了 隔两年才到中国上映你不觉得奇怪吗 <看电影>都把这电影列到<情爱参考>里了 1/3(或者更多)铁定被删你还指望个毛啊作者:atfe 回复日期:2009-02-11 02:34:00 按照黑泽明的话说,这些删剪电影的人其实都是天才的色情狂,他们可以把任何镜头以及语言都扯到色情上边.作者:泠风1977 回复日期:2009-02-11 08:56:47 哈哈,终于有人来说这事了。
好在我是先看了碟片,然后心里就想,这NND不知道影院版会剪成个什么样,于是乎向周遭所有人建议不要去影院看这部电影。
等CCAV6播的时候来看看两部的区别到底有多少。
作者:绯飞 回复日期:2009-02-11 10:07:26 我觉得那帮大老爷们,都是鲁迅先生说的看到女人的胳膊就能联想到裸体的JP作者:joyface 回复日期:2009-02-11 11:05:38 不看删节版
选择看这部电影的时候相当的随意,只是在那里不停地寻找,最终抱着无所谓看什么的态度选择这部《黑皮书》,尽管其实最开始选择的时候并不看好。
相信李安是看过这部《黑皮书》的,因为《色戒》中时时处处都能看到它的影子,其实,《色戒》就是《黑皮书》的中国版(《色戒》上映年代及开拍年代均晚于《黑皮书》),只不过剧情更加简单,床戏更多,故事讲述更加苍白而已。
记得有两个人对《色戒》的影评写得很好“看着汤唯从始至终暧昧的表情,就像她对王力宏表达第一次本可以给你时的遗憾一样,让人觉得滑稽 ”“实现了找准了卖点的定向包装——卖给外国人的是老上海风情,卖给台湾人的是重庆政府的旧日艰险和荣光,卖给大陆人的是张爱玲和床戏”,嗯,真是极其的精辟。
好了,不谈李安及其《色戒》,黑皮书讲述了一个犹太女子在1944年——二战胜利前夕,历经了逃亡——出卖——逃亡——抵抗——打入敌人内部——出卖——逃亡——复仇——想平静的生活——面临战争这样一个故事,而且是一个真实的故事改编而成。
看完了电影,眼前晃动着是那么几幕1. “女主角向律师借钱,律师给了她几叠钞票和一把钻石,让她打了借条。
女主角准备签字,律师问她你都不数一数?
女主角说不用了我信任您。
律师则说不要轻易地相信别人,时代变了”。
2. “为了接近德国人,她在去之前对着镜子为阴毛染色”。
3. “当女主角安好窃听器回到抵抗组织总部时,争论该不该杀死叛徒的时候,抵抗组织领袖说到‘不能为了犹太人而使高贵的荷兰人丧命’”。
3. “当女主角听到她爱上的德军上尉被处死的时候,浑身颤抖、眼泪——那种痛苦、绝望、恐惧……痛苦的说出‘什么时候是个头?
’”4. “影片最后女主角回忆结束,警报声响起,回到了一个全副武装简陋的居民点,战火声又在不远处响起”。
这部电影并没有像通常的二战电影一样,非黑即白,总是极力占线二战德国法西斯的罪恶,被占领国人民的悲惨,盟国的伟大……如果站在一个很宏观的角度,这无疑是正确的。
正是德国法西斯发动的第二次世界大战给世界特别是欧洲带来巨大的灾难和长久的痛苦。
然而,战争也是由人来完成,是由一个个具体的人来完成的,而每个人都有其独特的人格和人性。
这也正是这部电影着力刻画描写的地方。
像女主角,一个犹太人,一个当时在任何一个基督教天主教国家都被歧视被侮辱的民族的儿女,影片展示了她的苦难,但并没有过多的描述,反而刻画了她的坚强她的乐观甚至是她的七情六欲她的悲愁犹豫苦苦挣扎。
因为这才是一个完整的人,一个自然的人。
而对于迫害的一方——德国人,影片描述了三个人,将军、上尉和中尉。
将军代表了德国法西斯的上层意志,冷酷、刻板、自大、高傲,正是他们,发动了这场战争,带来了灾难。
中尉则代表了德国法西斯意志的继承者和执行者,正是他们,才有了惨无人道的集中营和大屠杀。
而上尉,很显然,是一个反战者,特别是当他的妻女都在盟军的空袭中丧生之后,这点在他不同意中尉处死那三个抵抗分子表现无疑。
当然,对于上尉之前在战争中的态度我们无从考证,很可能之前的上尉也是一个好战的狂热分子,不过这个情有可原,毕竟一战后带给德国的耻辱实在过于深重,而希特勒正好带给德国人民一个脱去耻辱帽子的希望,所以战争初期德国全民对于战争的支持程度空前高涨。
但是无论如何,随着战争的发展,上尉个人人性中善良的一面逐步显露,从迷惑到质疑,一步步发展。
而对于抵抗组织——荷兰人,又有不同。
像影片开始救下女主角的那个水手,就是一个单纯的善良的荷兰人,没有因为女主角是犹太人而歧视她,也没有索取任何报酬,单纯的出于善良救助了她。
要知道,在那个年代,这是极大的风险。
德国人对于这类帮助从来都不会心慈手软,而且由于宗教的关系,普通民众对于犹太人不说是深恶痛绝,但也绝对是鄙视(这点可详见相关历史)。
另外的荷兰人,同样是开始女主角藏身的那个荷兰家庭,很明显就有宗教信仰上的歧视,例如不背基督祈祷文就不给饭吃(没有盘子,背出后才让小女儿拿给女主角,而后来女主角对那个水手小伙子也说过)。
当然,荷兰人典型的代表还体现在当女主角安好窃听器回到抵抗组织总部时,争论该不该杀死叛徒的时候,抵抗组织领袖说到‘不能为了犹太人而使高贵的荷兰人丧命’。
从这里可以明显看出犹太人并不只是只有纳粹才讨厌。
此外,当女主角被荷兰“人民”“抓获”的时候,那个浇大粪的场景。
这里要补充一点二战结束后,荷兰掀起了大规模的“荷奸”运动,将那些战争中的亲德分子,与纳粹关系密切的人……通通抓了起来,尤其是女人,往往都是将其赤裸身体,剃光头发,然后去游街,谩骂,侮辱……这段历史往往是现代荷兰所回避的,这是一种对于人权的赤裸裸的侮辱和沦丧。
我们好像没见过对待汉奸这样的,即使在苏联,对待“俄奸”也基本就是处死。
这个时候,究竟谁是正义?
人民?
不是,女主角本身就是受害者,更是为了解放人民而打入敌人内部。
然而,正义在这一刻并未得到伸张和尊重。
但是,对于这些不明真相的普通民众而言,你又怎能说他们有多大的错呢?
因为他们自然是受害者,是被压迫者,出于此,不可能要求他们去包容自己仇恨的人,这是人自然的本性,至少是大多数人自然的本性。
就我所知,好像基本没有人被人凌辱侮辱欺侮之后,很大度地说,哦,我无所谓的,我宽容你了。
好像没有。
所以这里无法说谁是谁非,这就是现实,就是这个真实的世界。
当然,最后女主角最终实现了复仇的目的,然而正义在这一刻真的就得到了充分的伸张么?
没有,女主角用她最美好的岁月,用她全部的亲人,用她的爱情,就只是为了实现复仇,实在不能说这是正义得到了充分的伸张。
影片最后,女主角终于回到以色列,犹太人的故乡,本以为可以安宁的生活,然而,战争,又是战争,接踵而来。
这实在是一个讽刺,一个历来胆小怕事谨小慎微的犹太民族,却始终和战争、争斗、歧视搅在一起。
也许有人会和我说,啊,看《圣经》上怎么怎么说,啊,是犹太人出卖了耶稣,是犹太人把耶稣吊在十字架上,所以,他们应该被欺侮应该付出血的代价。
对于这种说法,我只能嗤之以鼻。
首先,《圣经》只是一部书,确切说是一部故事书,在确切说是一部人写的故事书。
好了既然是人写的,那就有可能变造虚构伪造捏造,凭什么要相信它?
凭什么它就一定说的是真理?
更何况它只是一部故事书,既然是故事,怎么能就依据一部故事书来给他人定罪,而且是给一个民族定罪?
其次,退一步说,就算《圣经》是人写的一部准确无误的记录,那么,又是谁规定的,祖先的罪恶一定要子孙甚至全体后人来承担?
又是谁规定的,部分人的错误要整个民族来承担?
这本身就不合逻辑,事实上,哪个信奉基督的国家也没有遵守这个准则。
唯独在针对犹太人上,大家异口同声。
我看,关键的原因在于犹太人是个聪明而且勤劳的民族,他们拥有太多的财富,让广大基督徒们垂涎不已。
加之犹太人一直受到排斥,比较胆小,就更让广大基督徒觉得好欺负。
正好又有《圣经》来引经据典,嘿嘿,犹太人的苦难就这样练成了。
其实,我过去很讨厌以色列,并不喜欢犹太人。
但是有一天忽然发现,我们自己,和犹太人其实很像。
我们也很勤劳也很善良,华人在海外特别是东南亚也很有财富,于是呢,排华开始了,印尼暴乱,马来西亚的排华,俄罗斯驱赶华人商人,西班牙火烧华人鞋展……这些都是为什么?
过去我们穷,即使意识形态不同,也不至于如此。
但现在我们富了,我们成了世界工厂,全世界都是made in China,于是呢,眼红了,我就要排斥你了,为的就是夺取你的财富,把你踩在脚下。
管你信仰什么,于是信基督的来了,信安拉的也来了,甚至信释迦牟尼的也来了。
由此可见,管你信得什么东西,利益,只有利益,才是维系一切制造一切的根本,国与国如此,人与人之间,亦如此。
所谓,天下熙熙,皆为利来,天下攘攘,皆为利往。
越扯越远了,估计有无数信徒会众要来拍我了。
随便!
还是回到电影吧,出了电影本身,我发现真的很喜欢女主角的扮演者卡里斯·范·侯登(Carice van Houten)。
有一些俏皮,有一些大胆,有一些天真,但是却又那么自然。
还记得她让那个水手小伙子亲她的面颊么,她却突然把嘴凑上去了,多么自然而美丽的一幕。
还有她第一次去律师家,和兔子抢胡箩卜,还有她对着镜子给自己的阴毛染色,还有她浑身颤栗痛苦万分地说出“什么时候是个头?
”。
总之,借用别人影评的一句话,这部电影“精彩地令人吃惊!
”。
1925年12月1日,《革命》半月刊第4期上发表了毛泽东的一篇文章——《社会各阶级的分析》。
《革命》是时任国民革命军第二军政治讲习班主任兼理事、第二军副党代表兼政治部主任的李富春主持编辑的。
这篇文章后来成了《毛泽东选集》的开篇之作,改名为《中国社会各阶级的分析》。
您别误会,我在这儿说的,跟毛老爷子这篇文章没有多大关系,所以您不必担心接下来会上一堂“毛选讲用课”。
之所以会想到毛老爷子这篇文章,实在是跟保罗·范霍文的一部电影有关。
看完那部电影,首先想到的就是毛老爷子这文章中的第一句话:谁是我们的敌人?
谁是我们的朋友?
这个问题是革命的首要问题。
之所以会想到这句话,其实道理也很简单:第一,电影的故事就提出了这样一个问题;第二,当年上学赶上了革文化命的尾巴,毛主席著作和语录都正经背过一些,早年间的记忆总是印象深刻,不自觉地就往外溜达。
这第二个原因的存在,说明我老了,现在的小孩儿你打死他他都不会从范霍文的电影想到毛主席的教导上来。
保罗·范霍文是谁?
说一部电影和一个人你就知道了,《本能》和莎朗·斯通。
《本能》的导演就是这位范霍文,而莎朗·斯通今天依然能拍《本能2》,跟当年范霍文起用她大有关系。
须知,那个时候的莎姐已经是三十八岁高龄了,但范霍文还是慧眼识美人,莎姐果然性感逼人,艳光四射,貌似枯木逢春;但是她的演技实在平庸,而且值得吃一吃的身体容貌的本钱也正在迅速消失,《本能2》就是个恶例。
这部让我想起毛主席语录的电影,名字叫做《Zwartboek》,这是荷兰文,翻译成英文是black book,汉语的意思是“黑书”,所以这电影的名字在我们这儿翻译成“黑皮书”或者“惊惧黑书”。
故事说的是二战末期荷兰一个犹太女歌手的事儿。
这位女歌手和家人在逃往荷兰南部盟军占领区的过程中遭遇纳粹截杀,女歌手侥幸躲过了这一劫,但亲眼目睹了家人被杀、细软被劫的全过程。
逃回阿姆斯特丹的女歌手乔装改扮为非犹太人(染成金发,甚至把阴毛也染成了金色),不仅参加了抵抗组织,而且还打进敌人内部,当上了一个纳粹军官的情妇兼文员,一边为抵抗组织做地下工作者,一边寻找着家人遇害的真相。
然而,荷兰抵抗组织要营救自己被俘的人,让女歌手帮助,但是,这个计划被奸细得知,抵抗组织遭受了很大损失。
于是,纳粹和抵抗组织都把女歌手视为敌人。
那位纳粹情夫与她一起逃离并躲了起来,等待着战争结束。
而结束了战争,却并没有给她带来自由,她被荷兰人当成“荷奸”关进监狱,是抵抗组织的英雄医生解救了她。
但是,最后的大结局却出乎女歌手也包括我的意料之内外。
真正的奸细和凶手,既不是吃里扒外的荷兰伪警察,也不是掌握着犹太人生杀大权的纳粹情夫,而是抵抗组织的英雄医生和帮助犹太人逃难的律师先生。
而这奸细的动机也很简单,图财害命,与实施杀人的纳粹分享这些血染的财富。
而这一切的秘密,就藏在律师先生的黑皮面的笔记本里,这也是电影名字的由来。
这电影中的人,都是具有复杂性格的“真人”,没有纯粹的好人,也没有纯粹的坏人,刘再复先生当年提出的“性格组合论”在这部电影里再一次得到了印证。
人性的复杂,人性中的善与恶、真与假、美与丑,在这部电影中表现得可算淋漓尽致,就连我这样走南闯北、号称阅人无数的老家伙,看完也很感叹了几分钟。
故事是个好故事,情节发展和关节处都处理得好,一帮基本不熟悉的德国演员演得也好,乱七八糟的德语、荷兰语听上去不算太难受(反正一句也听不懂)。
据说范霍文的这部电影构思了将近二十年,当年江青搞样板戏,号称“十年磨一戏”,但跟范霍文的二十年一比,就小巫见大巫了;而且,或许是因为构了二十年思的缘故,这电影的故事编得很圆,没有什么破绽,而且也没抄别人的桥段,这真是不容易。
只是我替那个女歌手感到相当不值,于是就想起毛主席的教导来——谁是我们的敌人?
谁是我们的朋友?
这个问题是革命的首要问题。
倘若女歌手把这个问题先解决了,就没那么多乱事儿了。
当然,果真如此,那这电影也就甭拍了,看的就是这一波三折的复杂劲儿。
亲历过二战的欧洲人拍摄的二战电影,就是不能像好莱坞那样忠奸分明。
欧洲人决不会如《辛德勒》名单一样摆开一群脸谱样的变态纳粹、伟大斗士,可怜的犹太人。
他们亲身经历、难以忘怀的那段战争岁月更像是一场考验人性的化学实验,结果是所有人都善恶难辨、面目全非。
人性不是真金白银,经不起考验。
如果写历史,说历史,读历史的人,能多点这样的情怀,这个世界就不会还存在那么多骗局了。
这电影的节奏剧情也是烂的没有谁了,但整体感觉还不错……里面好多熟脸啊,刚看完天堂窃情不久,竟然有里面那个神学院教师男主
严肃题材遮掩下的粗制滥造.(再次肯定有些电影不能在CCTV6上看。支离破碎)
只记住了里面ooxx的部分,抱歉
为什么我会给有些没有一帧一帧看的片子打星,证明我看过?因为我觉得这些片子本来就没有必要一帧一帧地看不喜欢犹太人以任何方式的洗白片,哪怕他曾经确实遭受过苦难。但不代表现在可以作恶。有些民族是曾经遭过难,不想让任何人人再经历一次那样的事情。而有些民族是曾经遭过难,他就得报复回来。
纯商业片。抱着来看色戒的期待。结果完全是抗日神剧的水平。这么烂还拍两个多小时,真的忍不了。
战争究竟是为了什么?
为啥那么火?我就给迷茫了
真是精彩纷呈人性突显的二战 十分钟一转折一点都不夸张 战争的大背景竟然依旧无法掩盖一个美丽女人的魅力智慧与坚韧 谁说在男人间游走就一定是婊子呢?一切不过只是经历而已 在历史中 一个人 太渺小 【二战结束后荷兰众生相拍得太棒 谁又能知道你国胜利后到底啥样】
个人不是很喜欢,反转太多了真的有点碎
遭烧了
太优秀了!Jk罗琳又一力作!你以为毛毯盖住两个人就能蒙混过关是bug?其实他们盖的是隐身斗篷!你以为机枪扫射女主毫发无伤是光环?其实女主是巫师!麻瓜的子弹怎么可能打中!你以为注射胰岛素后女主吃两块巧克力就能健步如飞不严谨?其实女主吃的是霍格沃茨高等技术院校最新研制出的糖中糖能量炸弹!一块能顶50块!普通人吃了猝死,植物人吃了自愈!
从头到尾风风火火,女主完全没有一个卧底应有的冷静与从容,
影院看的,国产删节版。抱歉只能给这分数,因为关键段落删的都没法儿串起来。审查委员会那帮老孙子!
人物刻画肤浅,剧情平淡,漏洞百出,以女主的智商去当间谍真是脑袋被卷帘门夹了,说它是外国版《色戒》真是抬举他了!
没法不联想到色戒,不过这部是彻头彻尾的情节片,没在文艺上纠缠。另外,女主角很好看,不单单是相貌上的~~
(很多人拿&#34;色戒&#34;来比这部电影..二种感情的输出!根本是二种模式的电影!怎么比?不是只要露肉+女间谍的组合就要拿来比的!) 很多人爱的女主角,我并不觉得她演的有多么的精彩,整体效果就像是个&#34;黑白电影&#34;里跳出来的女人,不是说她演出那个年代的神韵,而是她的演技太过于肢体化!表面化.
情节的进展极其快。从头到尾都没有给女主角竖立明确的对立面,加入抵抗组织成为间谍营救俘虏,她都以一种“无所可失”的态度行件好事罢了。只有蒙茨例外,他认出了她是犹太人,跟她分享了失去所有亲人的痛苦。这个德国军官和那个“叛徒”的悬疑,是女主与故土最后的关联。
刚刚躲过死神的追捕,却又遭遇命运的埋伏。以为逃出悲伤的禁锢,却又踏上危险的旅途。用歌声将魔鬼的心俘虏,同时也被魔鬼的良知征服。用生命将勇士之门打开,同时也被勇士的贪婪出卖。和平已经到来,战争早已结束,以身犯险的英雄依旧饱受屈辱。翻开那本厚厚的黑皮书,是流不尽的眼泪和说不出的痛苦。这是对战争的控诉书,也是对女性的赞美诗。在以往范霍文的影像意识中,女性通常以危险、强势、永不屈服的形象出现,而在本作中呈现出更加复杂的层次:顺从,妥协,无奈。我们当然可以将一切罪过都归结于战争,但其实颠沛流离的命运背后,是信仰的原罪,妓女、间谍、叛徒、凶手,无论荧幕内外,似乎所有人都可以用一个轻飘飘的词语将她牢牢钉死在死刑台上,而她却无从辩驳,唯有默默承受。战争语境下的大女主电影,扣人心弦,布局巧妙,不可多得的佳作。
胸部暴露版的瓦尔特保卫萨拉热窝,编剧是真心没法恭维,人物平面化,脸谱化,连情节最后大反派的暴露也和古惑仔差不多,真心奇怪这种片子怎么混到如此高分的。
导演真是无比沉迷于女性被侮辱持续被侮辱被侮辱到极限然后复仇的模式。一对比李安的色戒简直软绵绵到苍白无力,汤唯那演技也是给梅丽珊卓提鞋都不配。