新闻编辑室第三季

Sorkin did his research for the series by observing several real-world cable news programs first-hand. But the soul is coming from Aaron Sorkin himself.电影的真核来自Sorkin，全部25集里，19集的编剧是Sorkin独立完成；整整3季的作品，不超过10位编剧，这也难怪The Newsroom是编剧最省的剧集之一。

以Sorkin的原话说：I'm not interested in just producing. All I want to do is write...I'm writing about all kinds of things I don't know anything about. So they do research for me.Sorkin的烙印如此强烈，以至于每一个人物都是语不惊人死不休的选手，以至于大部分人物的语速已经快到“绕口令”的境界。

从第一集开始，我们就见识到了两个人同时高速说话的凌厉感。

这么能写的Sorkin，真的让演员们吃了不少苦头。

在信息碎片化的年代，在多数人沉默的年代，在全民聒噪的年代，理想主义者存活的空间太窄了：没有人再愿意安静地坐下来好好品味一份报纸、一条广播或一则新闻，信息的传递从mass media逐渐转移到了每个人的手上，无论是Facebook，twitter还是微信，随手发、随手读、随手评，代表的是更高的参与度和现场快感。

正如第三季所展示的，当twitter的热词出现的时候，新闻就需要跟进，新闻编辑们所能做的，永远比流行要慢一拍。

从新闻的现状来看，报业受到的冲击最大，在线阅读逐渐取代了纸质阅读，当然任何一条新闻都是通过Google news跟进到最新的现在版本，时效性逐渐增强，随之而来的就是碎片化：信息的加工，曾经是编辑们最体现活儿的时候，现在这一切好像都要交给观众自己去评判；信息的获取，曾经是记者的工作，但是随着智能手机的普及，越来越多的事件被旁观者捕捉，以至于当记者匆匆出动之后，获取的信息甚至还不如一位分享视频到YouTube的路人；信息的反馈，曾经是anchor的工作，越是资深的anchor越让人尊敬，而现在每个人都可以成为新闻的主角，播音主持的工作看起来已经不再重要了。

难道这一切就这样，都结束了？

The Newsroom的主题，渗透着Sorkin对现实的思考，对现状的反思，以及对社会的“教化”——正如Will McAvoy遇到Mac之后被激励得那样。

任何时候，一条“好”新闻依然有存在的市场，碎片的故事依然需要有人去解读，人心——最重要的人心，依然需要去安抚、去鼓励，最重要的，去“感化”。

从第一季开篇在Northwestern University的演讲，第一次报道Deepwater Horizon石油泄漏开始，我们看到了一个不同于以往的新闻节目；人还是那个人，但是整个节目所反映的主题更加犀利，对真实现实世界的关注，对事件和人物的“吐槽”，以及不放弃任何一次试图“教化”的机会。

Sorkin几乎是借着McAvoy的嘴，把他对世界的理解和看法，从上到下晒了个遍。

在一个Don Quixote式的人物主导下的新闻部，几乎所有人都被这种风格所吸引，所有人都在实践着当年那个被嘲笑的骑士所做的事情：改变整个新闻界，教化众生。

这样的工作，永远都是理想主义者的专利。

对于任何一个哪怕略带现实的人而言，这样做的结果基本就是骑着战马去对抗风车。

他们当然不会喜欢这部剧，因为剧中的大部分人物的思维方式，都体现着Sorkin的味道，都是“理想主义”式的。

他们试图在任何一个场合，不放过任何一个教化他人的机会；他们尝试了各种各样的方式，甚至不惜逃亡、入狱去捍卫自己的信念。

有的时候，当戏剧化效果太强的时候，观众都不免有些难堪，——但是Sorkin有意为之，虽然这样做会有争议，但总好过四平八稳地写故事。

现实一遍又一遍冲刷着暗礁，一艘破船摇摇晃晃地在海上漂流，远处的灯塔却依然明亮，而那就是希望。

Why America is the greatest country in the world?We sure used to be. We stood up for what was right. We fought for moral reasons, we passed laws, struck down laws for moral reasons. We waged wars on poverty, not poor people. We sacrificed, we cared about our neighbors, we put our money where our mouths were, and we never beat our chest. We built great big things, made ungodly technological advances, explored the universe, cured diseases, and we cultivated the world's greatest artists and the world's greatest economy. We reached for the stars, acted like men. We aspired to intelligence; we didn't belittle it; it didn't make us feel inferior. We didn't identify ourselves by who we voted for in the last election, and we didn't scare so easy. We were able to be all these things and do all these things because we were informed. By great men, men who were revered.

看过的美剧有一些，喜欢得爱不释手的并没有太多，这部算得上一个：一集集认真存下来，时不时翻出来看一看，偶尔甚至觉得能够从中得到一点激励，像是有人拍了拍我的背，告诉我在这个世界里做一个这样的人也并没有什么关系。

在此之前看过的唯一一部艾伦·索金的作品，是他在2010年和大卫·芬奇合作的“社交网络”。

那部电影里呈现的快节奏在这部电视剧里得到了延续和发扬：从角色的语速到情节的推进都迅猛得几乎让人喘不上气来。

同时又因为电视剧篇幅上的优势，每一个冲突都得到了更充足的时间与空间被更加细致地抽丝剥茧。

艾伦·索金在这部聚焦新闻行业的作品里所呈现出的并不是新闻业的现实：这并不是一部纪录片。

相反的，通过每一集、以真实事件为素材进行的创作，艾伦·索金向我们勾勒出了他理想中、新闻业应该成为的样子：理想主义，道德至上。

这八个字一出，大概就要吓跑很多人：这么教条和枯燥的内容，有谁会感兴趣。

事实上这部剧确实得到了非常两级的评价，很多新闻从业者嘲笑艾伦·索金对这个行业脱离现实的描画。

如果说把电视电影剧本看作是戏剧的一种延伸，那么作为一种文学形式而言，“翔实”也算不上一部电视剧应该承担的首要责任。

很多时候大家赋予了文学莫须有的责任，认为它是历史，它是社会，它是我们生活的现实。

确实，文学是这些的综合，但并不是其中的任何一种。

潜到所有肉眼看得见的现象之下，去把握那些看不见的暗流、去体会那些看不见的力量、去预见人们即将要去的方向，也许从某种程度上来说，这是文学和新闻共同在做的事。

艾伦·索金在这部作品里创造出了一个新闻业的乌托邦，这个乌托邦就是整个故事在其中展开的这一间新闻编辑室。

威尔·麦卡沃伊是新闻编辑室的门面：他以颇具戏剧性的方式登场，第一集里他被塑造成了一个既成功又混蛋的形象，表现出了一种顽劣张狂的性格。

这个设定在接下来的剧集里，确切地说在麦肯锡出现之后，被一步步推翻。

如果说其他角色在这部剧集里所获得的是“成长”，即从青涩走向成熟，威尔·麦卡沃伊的变化则更像是一种“回归”：他一点一点与自己抗争，找回自己身为记者的初衷，变回自己本来的样子。

麦卡沃伊让我们看见的是在某个行业里一个人能拥有的幸运的结果：在经历了短暂的迷途之后，又找回了自己的方向。

这不仅升华了他的职业生涯，更拯救了他日常的生活：他从一个年薪百万、只注重收视率的名人主播变回了一个斗志昂扬、充满魅力的新闻人。

促成麦卡沃伊这一改变的两个人物，查理·斯金纳和麦肯锡·麦克黑尔，也是整部剧里的两个标杆。

查理·斯金纳是一个舵手式的人物：他引导威尔，挖来了麦肯锡，一手打造出了新闻编辑室这艘船的骨架。

他自诩堂吉诃德：一个对现实世界抱有近乎幻觉的理想主义者。

查理和麦肯锡在整部剧里几乎没有经历什么内在的演化：如果说查理诙谐的个性稍稍缓和了角色发展上的平淡，那么麦肯锡在我看来是整部剧里最没有波澜的角色。

意志太坚定的人有时候是很无趣的：她一出现就已经很高级，别人打怪升级、看起来很精彩的那个过程，在她这里统统被省略了。

在剧集结尾，她接过了斯金纳的大旗，成为了新闻部的主席。

她以更积极的姿态投入到了她所热爱的新闻行业：不仅仅为一档新闻节目把关，更得到了参与塑造整个行业面貌的资格。

在整部剧里她表现出的从未动摇的、对职业操守的执着，让人毫不怀疑她会把这份工作做得非常出色。

剧集里相对来说次要一点的角色，比如玛姬·乔丹，吉姆·哈珀，都是这个行业里的新鲜血液：年轻，经验不足，但同时也充满干劲。

就像麦肯锡所说，他们刚刚踏入这个行业，“还没学会如何搞砸一条新闻”。

他们贯穿三季的成长不仅仅是职业上的，还有个人生活上的，这也使得他们承担起了这部剧“娱乐”的功能：无论是玛姬和吉姆百转千回、总要差那么一步的离奇的缘分，还是唐和斯隆唇枪舌剑、斗智斗勇的快节奏恋爱，都增加了这部剧的看点，在对新闻行业看似枯燥的描绘中注入了颇具趣味的戏剧化的成分。

吉姆和唐代表了在每个行业里起跑后遥遥领先的那一类人：高学历，过硬的专业能力，比同期的同事丰富得多的经验，但吉姆和唐的差别也是显而易见的：吉姆几乎是年轻版的麦肯锡，对职业操守有着极高的自我要求，而唐则更加圆融。

在这个几乎人人眼里都进不得沙子的新闻编辑室，唐的这种灵活有时候甚至让他看起来像个坏人。

在查理去世之后，唐放弃了有收视保障的黄金档，在更加冷清的十点档坚定地扎了营。

在新闻编辑室这样的环境里，他身上那些世俗、功利的部分最终被同化，他也站进了理想主义者的队伍里。

玛姬从第一集里紧张局促的新手长成为第三季结尾一名成熟的新闻人。

她一路跌跌绊绊，却把这条路走得比别的菜鸟都要更快更好。

在这个角色身上，身为一名理想主义者又一次得到了善报：意志坚定目标明确、分得清是非曲直并且绝对坚守原则的人，如此迅速地拓展了自己的职业生涯。

斯隆是晚间新闻里的唯一一名女主播，她的身上映射出了女性在职场可能受到的偏见：因为她的漂亮性感，很多人都误判了她的智商和学历，甚至连麦肯锡都这样解释找她来做主播的原因：如果想要让观众坐下来听一堂经济课，那么就需要斯隆这样的美腿。

斯隆的高智商和她在待人处事上那一点书呆子气的迟钝，营造出了一种反差萌：她也确实承包了这部剧里的很多精彩语录。

从这个意义上来说，艾伦·索金不仅创造了新闻行业的乌托邦，还营造出了一个理想的职场氛围：从AWM的大老板莱昂娜·兰辛到麦肯锡再到玛姬、斯隆，女性在职业发展中甚至表现出了比男性更耀眼的潜力与韧性：在新闻编辑室这个环境里，她们的前进没有遭遇任何外在的、人为的壁垒。

从这一点上，我们也可以看出艾伦·索金自身的理想主义者属性：glass ceiling在他的新闻编辑室里是不存在的。

在“新闻编辑室”里，艾伦·索金表现了传统新闻行业在新时代所遭遇的困境：曾被作为“第四权”的职能在今天不断地退化和削弱，而如今自媒体的诞生也严重威胁到了新闻业的严肃与严谨。

除此之外，艾伦·索金还刻画了更广阔的、不仅仅是某个行业而是整个社会所面临的问题：道德的约束力日渐下降，消费主义的盛行，娱乐化几乎渗透到了社会文化的方方面面。

而在处理这些问题时，艾伦·索金的态度是严肃甚至是保守的。

这也是这部剧受到抨击的一个原因：在这样的一个时代里，一种太过认真、不够轻松的姿态很容易被定义为装腔作势、故弄玄虚。

关于当代社会的影视或者文学作品，有趣的一个原因就在于它们讨论的很多问题就是今天实实在在、在我们生活的社会里发生的。

也正因为问题本身正在进行，所以与之相关的一切答案也处在不断的演变之中。

这种动态带来了活力：这些问题因而得以不断被讨论，答案也因而有了更加多元与全面的可能。

艾伦·索金的“新闻编辑室”表达的是一个人或者一类人对于这个行业的理解与期许：理所当然地，它并不能得到所有人的赞同与欣赏。

麦肯锡曾经说：“曾经有那么一段时间，新闻甚至不是一个行业，而是一种召唤。

”不知道有没有人像我一样，在听到这句话时几乎热泪盈眶。

从第二季开始，新闻编辑室几乎马不停蹄地遭受重创：华盛顿来的制作人瞒天过海地做出了一条轰动全国的假新闻，刚从这个称得上“灾难”的事件里喘上一口气，集团又被卖给了对“新闻”一无所知、一心只想着收视的新老板。

新闻编辑室从第一季里、大家只需要为了做出一条好新闻而彼此之间争成一团的局面到了后来，眼睁睁地看着真实的世界眼都不眨一下地向他们碾过来。

现实的重量是很沉的，在第二季里他们每个人都或多或少的灰头土脸，整个新闻编辑室想要把新闻做对、做好的决心，在华盛顿来的制片人想要在纽约扬名立万的贪婪与功利面前，被踩碎揉烂。

这些未曾被收视率下跌影响、一心一意想要做出好新闻的人们，却因为公信力的丧失几乎决定要止步不前。

第二季的结尾是整部剧集里我最喜欢的一个瞬间，是被揍趴下的人挣扎着也要站起来的一个光辉的瞬间。

于是第三季里，就像他们曾经一点点被打垮那样，我们又看到他们一点点地重新容光焕发起来。

在起起落落之后，呈现在我们眼前的不仅仅是某个角色的成长，而是新闻编辑室作为一个集体所发生的变化，也因此，这部剧迎来了一个小小的升华：这不是个人主义的胜利，而是人与人凝聚成一种环境、一种信念，然后是这个信念舞起了胜利的大旗。

在狼狈不堪、甚至是鼻青脸肿之后，他们重新整顿好，要更加昂扬地上路了：意志坚定的人也可以是如此的光芒万丈。

生活在现实世界里、却又不能总是和现实世界保持步调一致的人，有时候是很疲惫的。

时不时地，他们要对眼里看见的不光彩嗤之以鼻，要花很大的力气才能稳住自己的步调，偶尔甚至会被不知从哪里飞来的冷箭射中：威尔无法控制小报和八卦对他的中伤，他引以为傲的“大傻瓜(The Greater Fool)”的信念被杂志的专题文章嘲笑成“傻瓜”。

他一次又一次被击倒，却总能一次又一次地站起来：就像他自己说的，对这个社会，对这个行业，他还有着“教化”的义务。

很多人说理想主义者是天真的人，因为他们把世界想的太过美好，可我却不这么觉得：他们是越挫越勇、勇敢坚定的人，他们是在认清了现实的残酷、无数次被打翻在地、却又无数次起身上路的人，他们比谁都要清楚路途艰险、但也比谁都更坚定地相信只能往前，无路可退。

偶尔相信世界的美好并没什么难，难的是对这种美好深信不疑，难的是把对这种美好的建设和维护当做自己的责任。

而这就是我理解的理想主义：他们不是幼稚天真的梦想家，他们是脚踏实地的拓荒者，是他们从一片荒凉与泥泞里建设起了今天我们生活的世界，是他们把庸常的生活又向上拔高了一点，从冷酷坚硬的现实里砸出一道缝来，让一切暗淡的都有了见到光的可能。

我花了人生里很长的一段时间梦想去做一名新闻人，这也是吸引我去看这部剧、最初的原因。

可后来发现，它所描绘的不仅仅是一个行业的生态，不仅仅是某种职业的生活，而是更广阔的、无论身在哪里、做着什么的人都可以有的、关于生活本身的理想，它给了每一个在生活里遇到挫折的人继续横冲直撞的勇气，它让每一个质疑过自己的人又有胆量对自己变本加厉地坚信不疑，它让渺小平凡的人敢于心怀一个把日子过大过满的梦想。

而这样一个充满英雄色彩的梦想，也已经足以照亮我们疲惫的生活。

终于看完S03E06，季终集也是完结季，心情久久不能平复。

不想跟ACN说再见，但对于本剧来说，对于尚未想好该如何处理自己提出的问题的索金来说，在这里停止确是一个不错的节点（甚至还有点“戛然而止”的感觉）。

记得在一个采访里索金说，到了第三季才觉得找对了感觉，如果有机会，他想从第一季开始重写一遍，从头开始重新来过。

倘若这话有回响，真的很期待《晚间新闻3.0》的华丽转身。

从S01到S03一路看过来的感觉，正如索金所言，有种“渐入佳境”的感觉。

第一季铺陈了场景、环境、人物关系，把这群对职业有着近乎偏执的坚持的人们的工作场景乃至信念大致交代了清楚。

一集一个事件，短小精悍，看起来也比较轻松。

第二季一共9集，用Genoa事件贯穿始终，平行剪辑的节奏控制得挺好，并不拖沓。

人物的感情、情绪也都刻画得很细腻。

如果说第二季是“山雨欲来”，第三季变革则真正到来。

ACN遭遇拆分、收购，Neal因为涉嫌间谍罪为保护线人逃亡委内瑞拉，Will入狱，老Charlie倒在Newsroom这个他的“战场”。

老查理的倒下为这场传统媒体与新媒体的较量、两种不同的新闻观的抗衡染上了悲壮的色调，给了他致命一击的不是Pruit，不是Sloan，而是他心里过不去的那道坎儿，他的矛盾与挣扎。

其实老查理也意识到现如今的方式能走不动了，可是在新媒体环境下，又一时找不到能够承载他们理想的的新的新闻运营方式。

面对Pruit这种近乎“亵渎”了新闻本质的做法，他无法妥协。

他本能地坚持着他的新闻信仰，力求坚持正义、良知、专业、准确、真实，但是为了保护一众有着同样理想的后辈他又不得不做出妥协的姿态，走不出这个困境的查理，即使没有倒在Sloan的事情上，也会倒在Don的Princeton事情上，或者在看到Neal重建的网站后猝然离去。

老查理这个“堂吉诃德”的死（他绝不仅是桑丘啊，Will是打趣说的），象征着一个新闻时代告一段落。

ACN要何去何从，也是当下许多传统媒体头疼的事情。

年初的时候一篇关于BBC转型策略的深度报道和一篇《纽约时报》的创新报告（其实是数字时代的反思报告）疯转一时，可见ACN的切肤之痛，索金刻画得并不夸张，真实的媒体转型比这来得更加的猛烈。

有些媒体已经逐渐开始寻摸到了一些不清晰但尚且可行的转型道路，有些则依旧面临着生存的威胁。

所谓新媒体，指的不仅仅是新的技术与渠道，还是一种新的社会关系下的媒介形态，与日常生活联系更加紧密因而要想求新求变，革新技术、拓展渠道，开微信微博APP只是个开始，从内容到思维都面临着彻底的变化。

本季提出的问题，从本剧的结尾——Mc坐上了Reese的位置，Will主播台，Neal回归重建网站，晚间新闻迎来了前所未有的新闻自主空间——来看，索金本人还是倾向于新闻专业主义的解决方案。

虽然看似有些理想主义化，但个人还是比较认同。

索金虽非新闻人，也是资深媒体人，已经对第一季的定调感到不甚满意的他不会在结尾又回到原点。

尚且做个善良的揣测，我认为“专业化”、新闻精英主义的不完全妥协或许是索金对未来媒体发展的一个预测和预期。

众包新闻也是新闻发展的一个阶段，可以说是一个向下的“分”的过程，将新闻的制作权、发布权下放给了普通民众。

有道是“合久必分分久必合”，在“分”进行到一个阶段以后，新媒体的优势发挥到了一个瓶颈，而缺陷则开始逐渐暴露。

即使已经被微信控制但仍然没有彻底弃掉微博的我们对众包新闻的种种再熟悉不过了。

它的缺点现在已暴露得很明显：琐碎，缺乏深度，虚假信息、失实谣言等等…对于一个普通用户来说，倘若要获得准确可靠全面的信息，可能便需要选择二次（甚至更多次的）核实，这样便会增加了获取可靠信息的成本；亦或是选择不付出这个成本一笑了之；当然也有用户并不具备足够的分辨能力，在不自觉的情况下充当了谣言传播的工具。

当然随着新媒体的发展我们用户的媒介素养也在随之提升，同时随着环境越来越嘈杂，为了降低获取准确信息的成本，我们会倾向于选择可靠的信息源→专业媒体，毕竟看新闻的目的还是获取真实（有用）的信息，用户对内容的要求也在变得越来越高。

新闻在向细分化、定制化发展的时候，也对专业化的需求其实是不减反增的，这种专业化的新闻生产、筛选、聚合工作，也即分久必合的“合”还是需要由专业人员来完成。

这或可作为索金“新闻专业主义”不倒的结尾的一个善意的、积极的解释吧。

扯远了，再回到本剧。

继续ACN新闻台原来的样子也并不明智…抱紧电视这个渠道的做法太传统，再有钱也不可能就这么一路烧下去→显然会越赔越多。

Mac们需要新的手段和渠道，如果继续写，Neal的戏份或许要加，Mac和Will或许会比老查理更头疼。

但无论如何，有着这样的坚持的一群人，他们有坚持但不固执，坚持己见却不固步自封，在Will决定帮助Neal的那一刻我已经隐约看到，Newsroom不会就此止步待毙，即使会付出很大的代价，那个开始于“堂吉诃德”死后的“3.0时代”正在到来。

Coming soon…————————————————————————30号修改看到哥伦比亚新闻评论的一篇文章，写最近索尼被黑《采访》被迫撤档的事件的事情，媒体应该在实践中扮演怎样的角色。

有段话写的很好，摘录在此：“The new reality is that journalists simply do not own the news cycle: Even if Gawker, BuzzFeed News, and Fusion decided to stop covering it, others would take up the mantle,” Anne Helen Petersen writes at BuzzFeed. “The new role of journalists, for better or for worse, isn’t as gatekeepers, but interpreters: If they don’t parse it, others without the experience, credentials, or mindfulness toward protecting personal information certainly will.”

结局看到你们很幸福我也很幸福一下午看完最终季一直很喜欢看美剧里男女主的感情线，Mac和Will的感情真是特别精彩，让我深受触动是旗鼓相当的搭档 在彼此的感情里却是拧巴的笨蛋成年人丢失的电话录音里那句“I never stop loving you these years Mac.btw you look gorgeous tonight” 两个人在办公室大声脱口而出“别碰我男／女朋友” 后尴尬的小表情Mac没钱打车时Will无奈给出的钞票和最后任她取用的一整个钱包 Will听到别人对Mac不尊重时愤怒的脸 为了保护Mac在酒吧给八卦记者签出的支票 急匆匆买来的她喜欢的Tiffany的戒指，吵架时假装自己退回去了却在Charlie的话语中醒悟 手忙脚乱地从上锁的桌子里掏出来跑去求婚 在舞台角落金牌主持人结结巴巴词不达意 翻来覆去地说着“I love you”和“marry me”以及让我印象深刻的“我会一直继续爱你因为这是宇宙的规律”Mac刚开始瞪的圆圆的大眼睛和那句坚定的yes 和最后甜蜜的抱怨“你怎么花了这么久时间”在工作大厅宣布的第二件事 "meet the future Mrs Mackenzie Morgan McHale Mcv…"平板前面我和员工们一起欢呼congratulations！！

Mac接到电话后发出的欣喜的呜咽 得知Mac怀孕之后Will傻笑的脸 乱七八糟全部丢进垃圾桶的烟 看着儿童房发呆说要卖掉公寓买独栋别墅让孩子自由骑单车的新晋父亲 他终于在这一瞬间摆脱了自己的家暴父亲的阴影 他肯定可以be a good dad 就像Charlie说的那样 对助理笨拙地询问医院和全世界最好的妇产科医生 做好一切准备去成为一位父亲引用一句别人在第二季下的影评“有些人你根本不必说出山盟海誓承诺一辈子，彼此间停下折磨就是幸福。

因为他们是一对，就像宇宙定律。

”嗯 就像宇宙定律

看完第一季许久因事耽搁终于连贯补完三季。

TNR像是一处乌托邦，理想主义新闻梦想自由平等在索金编剧笔下转着弯地反反复复诠释了无数遍。

相信看这部剧的大多数人心里都明白这部剧理想主义夸大点说有点不切实际。

可为什么仍然成为经典。

因为这几位性格各异，但有血有肉，棱角分明的堂吉柯德们。

Mac应该是编剧笔下最代表新闻理想的一位，画外os一下艾米莉闪闪发光的大眼睛我真的被萌晕，难怪Will时过这么多年还会描述她为最attractive的女人，完全看不出年龄感的脸，咬唇眨眼撒娇都如此自然sweet，hell no 我是个男的我也爱她。

说回来，Mac从第一季登场就代表了原始新闻工作者的初衷，一切都为“good news”服务，收视率广告什么的我才不管，我要做的是正确的新闻 不是取悦观众的小品。

而她也这么做了，身体力行也感染了明里暗里在乎她关注她的金牌主播，把晚间新闻带到了新高点。

即使面对Genoa的失误，面对国安局的质问，面对Will的入狱，面对被收购后寄人篱下的压力，她仍然坚持要以时事新闻，以实实在在的news抓人眼球。

或许也因为她与Charlie的新闻从业画像相似度极高，她也最终坐上了原本Charlie的位子。

Will是本剧系列男主，Jeff以其相当契合主播形象的外形和一口相当主播味的声音，佐以纯熟流畅的演技，不知道其他人怎么想，在我的世界里认为大洋彼岸似乎的确存在这么一位金牌主播。

Will在第一季或者第二季像是妥协后的堂吉柯德。

Will的内心其实存在许多创伤，正如剧中桥段，他坦白自己并不是自大，而是内心极度自卑。

Will讨厌欺骗，讨厌背叛。

也因此自己把自己困在其中，不愿意承认自己早就原谅了似乎是背叛了自己的Mac，看不见自己澎湃的爱意和保护欲，带着幼稚去惩罚自己的ex girlfriend。

话说回来Will其实是个相当矛盾的角色，一方面他对新闻工作有着绝对不输Mac的热忱，一方面他又要像Charlie一样和上面的人周旋，关注收视、自我形象和长尾效应，因为他得保护他下面的同事，另外他又因为内心的敏感自卑创伤讨厌将这些真实的自己展露在外。

在尤其第三季，Will看起来像“伟光正”担当，对比Mac是新闻精神的代表形象，他就是新闻理想的发言人。

最后在Charlie葬礼上对其堂吉柯德的剖白感人至深，感恩Jeff的表演，很精彩。

Charlie是全系列最感动我的角色，当我认为Mac和Will是编剧笔下真正代表新闻工作者初衷的堂吉柯德时，第三季我才明白真正走在所有人身前的骑士其实是Charlie。

Charlie有着不输Mac的新闻热情，也因为这份共同热情他飞到华盛顿招募Mac进入晚间新闻。

战地记者到新闻部主席，Charlie只是换了个角色，从在电视屏幕出现，转变到幕后，为其他人新闻理想遮风挡雨。

如果把Will和Mac为代表的新闻工作者比做天平的左侧，右侧则是投资方，如Pruit，如里斯一家。

Charlie是什么，是维持平衡的人。

这位年老但充满激情的骑士奋战在双边，他需要对右侧的资方让步承诺收视和广告等三方收入，他需要保护他热爱的新闻工作者们，他必须为他们遮风挡雨，必要的时候自己也得搭进去。

ACN被迫出售，寄人篱下在不懂新闻的混蛋下面，他也得承接下来无理的要求，只能在内心祈祷他们找不到离谱新闻的消息源。

他东奔西走维持这点可怜的平衡，最终不堪重负倒下。

这位骑士的英勇壮烈牺牲是全剧的精华高潮，或许那一刻你才意识到，没有Charlie，引以为傲的night news ACN 其实都不存在。

他是最让人敬佩的堂吉柯德形象。

Jim和Maggie是全剧感情线最繁杂的存在了，这里再夸一次TNR，节奏短平快感情没太多渲染，干净纯粹，类型片就应该这样拍。

Jim一直在团队中担当对新闻嗅觉敏锐且正确率高的存在，无论是第一季率先注意到标黄的信息，还是一直坚持Genoa事件错误的直觉。

同样作为senior producer，Jim在团队被无条件信任，因为他敏锐的嗅觉和精准的直觉，而杰利上任的第一天迎接的是对他的质疑。

Maggie我承认因为感情线对她颇有微词，但到了第三季我只觉得她是个坦率可爱的事业小女生，内心或许敏感多疑，但她一定是一位极其强大的女性。

她似乎是全能的，而且一直在进步。

从一开始的Will助理，到助理制片人，到危险地带记者，到现场制片人。

永远不灭新闻理想，不因为自己的个人感情打扰。

当制片人对控制室里的各个按钮束手无策，是她出来点亮了演播室的灯并开始录制，说是拯救了当时被搜查的newsroom也不为过。

Don和Solan，这对是我最喜欢的一对，Don毫无疑问是一位优秀的制片人，在我这里他的才能绝对不逊于Mac，只是编剧笔墨的问题。

在Don说出“她是个人 医生才能断定她的生死 新闻不能”这句话的时候 don在我心里已经走上神坛，我的第一反应和剧里Will的台词是一模一样的，（谁他妈再质疑他的水平？

）Solan是我最喜欢的女性角色，对比Mac和Maggie略带外放俏皮的特色，Solan显得更内敛平稳。

她充满自信，充满智慧，一样对新闻事业充满热忱和希望，数字和谈论经济在她的诠释里好像我们追剧一样轻松愉快。

对Don的感情的处理让我对她多了许多敬佩和喜欢，这才是我们要学习的女性。

我喜欢她流畅在书上签下自己名字径直走向Don按住后脑勺接吻的决绝果断，喜欢她对朋友挺身而出，即使自己也喜欢面前的男人，她永远坦诚，永远真诚。

TNR是一处乌托邦没错，newsroom里有一群堂吉柯德，他们像是一群疯狂捍卫自己理想和权益的骑士，挥舞手持的剑，破开阻挡面前的一切阻碍，即使被人嘲笑被人当作不合群的疯子，被迫委屈 被迫屈服，也永远相信自己是骑士，当然，他们也永远是骑士。

最后的最后，Mac莫名其妙担任了Charlie的职位，她不确定自己的能力，究竟能不能忍受得了在每一天都和Pruit因为大大小小的播放形式的分歧上撑过来。

所以Will，再一次用他那少有的温柔的眼波，看着Mac，说：There's a hole in the side of the boat. That hole is never going to be fixed, and it's never going away and you can't get a new boat. This is your boat. What you are going to do is bail water out faster than it's coming in.舀水行舟。

这条船，是Mac的，是ACN的，也是千千万万个从以前到现在的新闻工作者们的。

无论你的生活和新闻的接触有多少，我都强烈建议每一个人都去看这部剧，至少是第一集，至少在看完第一幕的时候，我就觉得这部剧被低估了，它本应该为人们所熟知。

即使这是五六年前的剧了，但这些话至今还是赤裸裸地适用在所有你可以想到的我们，以及美国人在思考美国的态度上。

The first step in solving the problem is recognizing there is one.这部剧对于do the news的刻画，并不是我们平时经常在电影院里看到的 “ we need to fight for the press freedom" 或者 "the press is to serve the public" 那么的单一和片面。

通过三季的剖析，从第一季的每一集不同的主题和挣扎、理想主义时不时出现大喊着口号；到第二季因为“Geneva“事件的失败带出媒体说出真相的代价；而第三季更多的是探讨传统媒体和自媒体之间产生的碰撞。

点到即止，但却塑造了非常立体的传媒形象。

这或许是第一集吧，就是Mac在大喊她的新闻理想的时候，我心里欣慰，想着现实还没有把索金打倒，还有这样的动力塑造出这样的人物。

我羡慕剧里每一个人的清醒，他们知道他们想要做的新闻是什么，这种清醒是不需要上司的提醒，不需要手把手的教学，而是打心眼里他们的认知就是，我们要做的是新闻啊，不是节目。

我们想的是怎么影响观众去认识这个社会，这个政府，和这个国家，而不是怎么促使观众丧失独立判断的能力从而有利于我们从中赚取他们的关注度和我们的收视率。

所以他们的每一个人会全身心投入泄密者提供给他们关于政府的“残暴行为”即使这会牺牲Nick（第三季）；他们会最终放下戒备相信彼此支持播报“Geneva”的决定(第二季）。

曝光政府使用化学武器伤及无辜百姓，这个挑战真的太大了，这简直就是把媒体公信力赤裸裸地放在悬崖边上，结果的确就是，被人狠狠踢下了大海深渊。

但他们还是相信着，仍然义无反顾地保持着清醒，依旧在必要的时候stick together and support each other。

第三季就是一个很好的证明

第三季有几个我很爱的对于新闻的诠释的点，不是那么多地被讨论到的。

第一个就是Don在处理Princeton校园强奸案的事情（没有证据指控施暴者 并且施暴者说是两厢情愿）。

再一次是网络的力量，网络的力量把强奸受害者的victim属性无限放大，令全网给予最大的同情，表达最强烈的憎恶于施暴者，以及各种保护女性的组织相继成立从而确保女性的伤害能够慢慢minimized。

真的很耳熟，这种事情感觉每天都在发生，不光是美国了，我们国内对于这种悲剧的网络关注度也是慢慢在提升。

然而万恶不赦追求新闻爆点的Pruit居然要求Don把受害者女主和施暴者男主同时请到节目上，Don是拒绝的，用尽所有方式拒绝，甚至到那个受害者女生的家里叫她拒绝这个邀请。

我一开始还以为整个重点是放在对于受害者的二次伤害，结果令我更惊喜的是编剧把重点放在了fairness上，这样的coverage方式，对于（疑似）施暴者而言，真的公平吗？

在没有concrete evidence，没有目击者的情况下，凭着一个女生的一面之词，这样公开的报道，真的符合公义吗？

是的，即使是有90%的可能性这个男孩rape了这个女孩，但媒体也绝不能熟视无睹那10%的可能性这个女孩利用public interest实行报复毁掉这个男孩的一生。

女孩说：The internet is used for vigilantism every day.而Don说：It is, but in fairness, the law wasn't built to serve victims媒体不是审讯过程，媒体不是法律，媒体不会揪出谁是凶手，但媒体是一个平台，这个平台需要所有媒体人清晰的认知：我们要做好这个平台，让所有有资格、有能力发表出有意义的言论以及自身经验的人在这里探讨，并且引导群众思考。

第一季令我爱上Don的高光时刻！！！

每一个角色都非常出彩，Will的civilize mission 复杂纠结人格和心底最最最柔软的部分在三季慢慢被Mac挖掘出来；Mac天天嚷嚷新闻理想主义但干起活来却比谁都靠谱深思熟虑并且成功把ACN带回正轨；Sloan慢慢认识到什么是爱，怎么去爱，怎么调整调动自己和他人的情绪（不过希望pljj你的语速慢点哦）。

还有Jim，Nick，慢慢成长起来的Maggie......我说过，他们心中都有牢牢牵引着他们的原则，不会轻易妥协的原则。

当然，其实他们还是有着一个精神领袖，Charlie，在引导他们。

他总是自诩自己是堂吉诃德，我觉得这个比喻太精确了，因为他抓住了很重要的一点，就是 一个看似疯癫但却志在开化世间愚昧的骑士。

Sloan说，没有想到Charlie有一天居然会为了违背他理想的东西而死。

但其实并没有的，他对于pruit的迎合，是希望你们更强烈的反击，这样才能把你们留下。

Charlie的葬礼 Will的悼词之前自己一直舍不得看完这部剧，也迟迟舍不得执笔写下自己的感受，因为它带给我的东西实在太宏大了。

其实还有很多很多关于这部剧的话想说，每一集都足以令我写下一篇ethics of journalism的essay。

s3e1的波士顿马拉松爆炸事件，推特和其他social media的力量正正就是反映着所有媒体形式以及大众对于媒体认知的现下的问题，无辜的人遭到最最最恶劣的攻击，民间舆论的肆意无责任的引导和煽动。

我们无法抵御这个看似无可救药的浪潮，但或许我们可以做的，就是拼命地把水舀出来，这污浊的水，这无法映射出我们的倒影的浑浊的水，让更多人一起把它舀出来吧。

最后的最后，我不敢说我对于我的专业的解读有多深，但我只是希望大家都能思考多一些。

我也没有mac的底气说，journalism is a calling，时代的不允许，环境的不允许，很多时候我们只能认知那些违心的认知，但是，at least，我们要学会辨别，学会去指出和抵抗现在这个时代浪潮里的种种不合理。

而作为新闻者，这种使命感更重了，无关职业，无关金钱，it‘s your duty, do the news, no one stops you.

乌托邦

“Utopia，本意是“没有的地方”或者“好地方”，延伸为还有理想，不可能完成的好事情。

其中文翻译也可以理解为“乌”是没有，“托”是寄托，“邦”是国家，“乌托邦”三个字合起来的意思即为“空想的国家”。

原提出者是古希腊哲学家柏拉图。

”其实我们可以发现，任何一部好的作品（影视和文学）都会充斥着乌托邦意识，有的描绘的是乌托邦的世界，有的刻画的乌托邦的人物，有的讨论乌托邦的思想。

今天我要重提的这部美剧，便是这样一部作品。

当然在展开之前，我建议大家思考一个问题：媒体责任感，是不是媒体天生的属性？

THE NEWSROOM 新 闻 编 辑 室

王炸和黑马这部2012年开播的剧集，由HBO出品，IMDB评分高达8.6，开播第一集后就直接预定了第二季。

开播后虽然在小范围引起轰动，但普通观众似乎并不怎么买账，不过男主角Jeff Daniels在2013年还是以黑马之姿斩获得艾美奖最佳男主角。

要知道那年竞争之激烈，《绝命毒师》的老白，《广告狂人》的Jon Hamm，《纸牌屋》的Kevin Spacey，都是来势汹汹，其中任何一部的热度都可以碾压《新闻编辑室》。

Jeff嚼着口香糖站上领奖台的时候，这个演过《阿瓜与阿呆》出过唱片的演员看起来和他的角色Will McAvoy如此的不同，但当他一开口引用Aaron Sorkin的话语"Make it matters. Make it counts."来作为获奖感言时，你便明白为何他会获得这个角色了。

The Newsroom其实在播出的时候受到不少的抨击，令人震惊的是：作为一部讲述新闻人理想，反应新闻业现状的剧集，抨击他最多的声音正是来自于新闻界。

在这些负面评价之中，过于典型化、理想化、简单化、戏剧化是被提及最多的，还有对于女性的刻板印象等等。

The Newsroom其实在播出的时候受到不少的抨击，令人震惊的是：作为一部讲述新闻人理想，反应新闻业现状的剧集，抨击他最多的声音正是来自于新闻界。

在这些负面评价之中，过于典型化、理想化、简单化、戏剧化是被提及最多的，还有对于女性的刻板印象等等。

这段看似在否定美国伟大的大段独白，其实正是通过一种先抑后扬的手法来肯定美国的伟大，这种隐藏在批判之后的自我肯定，恰恰是美国精神最吸引我们的地方。

5分钟长度的语言，用3分钟来否定现在，然后用2分钟来肯定过去，而在这3分钟的否定中编剧竟然可以把美国精神的关键词几乎全数塞入，例如：Constitution宪法，the Declaration ofIndependence独立宣言，Freedom自由意志，Literacy识字率非文盲，Science科学，Math数学，LaborForce劳动力，Median Household Income家庭收入中位数，Defence Spend军用开支，Angles天使，Aliens物种，简直叫观众要起立鼓掌。

由于腾讯下线了剪辑片段，我只能单独把台词选编出来，如下：译文（人人影视版）所以，你问我是什么造就这个最伟大的国度？

我真不懂你他妈在放什么狗屁！

国家公园吗？

我们的确辉煌过,我们为正义而拼、为道德而战。

因合乎道德而立良法，因违背道德而废恶法。

我们要消灭的是贫穷，不是穷人。

甘愿牺牲、关心邻里、勤劳踏实、不空口说大话。

我们有过伟大的发明和逆天的科学创造，我们探索太空、治愈疾病，培育出了最出色的艺术家和最强盛的经济体。

我们敢于挑战，同时心怀谦逊。

我们崇尚智慧，而非鄙视，我们不以聪明为耻。

我们不凭"投票给了谁"来区分人，也不像现在如此轻易畏惧。

以前之所以能做到这些是因为我们信息充足，有受人尊敬的伟大人物告知我们。

解决问题的第一步是要承认问题的存在：美国再也不是世上最伟大的国家了！

原文So when you ask what makes us the greatest country in the world,I don't know what the fuck you're talking about. Yosemite?We sure used to be.We stood up for what was right.We fought for moral reasons.We passed laws, struck down laws for moral reasons.We waged wars on poverty, not poor people.We sacrificed. We cared about our neighbors.We put our money where our mouths were and we never beat our chest.We built great big things,made ungodly technological advances, explored the universe, cured diseases,and we cultivated the world's greatest artists and the world's greatest economy.We reached for the stars, acted like men.We aspired to intelligence. We didn't belittle it.It didn't make us feel inferior.We didn't identify ourselves by who we voted for in the last electionand we didn't... we didn't scare so easy.we were able to be all these things and do all these thingsbecause we were informed by great men, men who were revered.The first step in solving any problem is recognizing there is one：America is not the greatest country in the world anymore."AMERICA IS NOT THE GREATEST COUNTRY IN THE WORLD ANYMORE "对于我这个从小在荧幕、报纸、广播甚至街头横幅都被国家的自我肯定口号包围的人来说，这句话触碰到了我心底最难以名状的那部分感情。

作为一个传播学院毕业生，最让我讶异的事实在于：看完这部三季26集的电视剧集，我发现自己学到的新闻和政治相关知识，竟然比大四年所学的还多，某些部分甚至于重塑了我的三观。

譬如下面这段关于是否要因为收视而去抢播新闻的情节。

说新闻固然离不开讨论政治，但讨论得如此专业和深刻必须归功于编剧Aaron Sorkin。

翻开Aaron Sorkin的档案，《the American President美国总统》, 《the West Wing白宫风云》，政治简直是流淌在他血液里的东西，其标志性的表现形式就是大段独白和角色间犹如打乒乓般的回旋对话。

尽管似乎对于大部分把电视或电影作为娱乐的观众来说，这样的手法十分的不友好，但令人惊讶的是《the West Wing白宫风云》所收获到的收视率和奖项都是惊人的（253项提名117次获奖）。

现实传记类，尤其是精英人物的现实传记更是他的一大偏好，看看他过往的编剧作品便知，譬如《the Social Network社交网络》和《Steven Jobs乔布斯》。

（剧中充斥着与拍摄及播出时间近乎同步的时间和空间感设置来增加真实感。

）毫无疑问，这些疯狂的特征在Aaron Sorkin监制编剧的the Newsroom里都悉数囊扩，不论是极具个人英雄主义的角色设置，还是可怕到惊人的台词量，更别提台词和道具设置中所涉及到的知识面和信息量。

那种错过一秒就可能错过全世界的感觉，在the Newsroom也算是达到了一种极致；甚至有一点Show off的味道，对不起，不是一点，是非常，这也是后期被评论家所诟病的一点。

其实，我非常建议那些已经是CEO和想成为CEO的人来看看这部剧，如果你曾经被Independence Day里总统的一席话所打动过，那么你在这部剧中将学习到翻十倍的演讲技巧，比如如何在4分30秒里用620个单词阐释“我们美国人是在精英文化指导下的民主自由群体”。

第一季第三集的开头就是个很典型的例子，这个开头不仅是一份宣言，还担任着叙事推动情节的作用。

把6条时间线通过46个镜头切分，利用交叉蒙太奇来强化语意，十分的狡猾和老练，甚至连声道上的技巧也不放过，用新闻直播的声道来制造主时间线，并在其中用10秒的时间，不留痕迹的切换到News Night团队召开集体会议时空下的声道，然后再切换回去。

这样大胆的手法，恐怕也没几个人会用。

这样强行的切换所希望达到的目的是，勾连两个时空的关系，即虽然在现场直播时空下，Will的道歉稿强调这是他和MacKenzie的个人意志，但通过声道和时空的蒙太奇手法，却用镜头告诉我们，这个道歉属于这一整个团队，达到强化三句关键性语句的作用：But these voices are a small minority now（然而 这样的声音已是极少数），and they don't stand a chance against the circus when the circuscomes to town.（他们无法与招摇过街的马戏团相抗衡，马戏团指其他操纵观众的媒体）。

They'reovermatched.（他们势单力薄）I'm quitting the circus andswitching teams.（我要退出马戏团 改换立场）而这几句剪短话语所要表达的内容包括：1、依然秉承新闻精神的记者还存在，即我们是战士；2、我们要和以娱乐至死的主流新闻界宣战，即我们和权力为敌；3、我们是在孤立作战但我们不是一个人，即我们是英雄联盟；Aaron Sorkin就是这样把4分30秒的信息填满到近乎变态的地步，难怪不少美国评论员会选择用Hate来评价这部剧集，不留一丝一毫的空间给观众，这种近乎“强奸式”的观剧体验，对于某些观众来说简直是一剂强心针，当然也会令一部分人作呕。

第3集4分30秒的时间线说明时间线1：直播的时间线

时间线2：Will撰写道歉声明的时间线

时间线3：员工同时受到道歉声明邮件的时间线

时间线4：编辑组共同研究声明的时间线

时间线5：Will在直播前最后朗读声明的时间线（注意，此处Mackenzie的衣服和上面镜头里的不同，表示不是在同一天）

时间线6：Will给Charlie批准播出的时间线由于腾讯下线了剪辑片段，我只能单独把台词选编出来，如下：译文（人人影视版）从今以后，将由我们来决定播出哪些内容，如何呈现给你们，标准只有一条：民主社会的第一要素 是选民的知情权。

我们将竭力对播报的信息，给予全面的背景。

因为当一则新闻刚诞生时所包含的信息量极少，我们将极力拥护事实，杜绝含沙射影、空穴来风的报道。

我们不是餐厅的服务员，不会依照你的口味来调整新闻。

我们也不做只会陈述事实的机器，因为新闻只有沾染了人性才有意义。

我将丝毫不隐藏我的个人观点，我也会全力向你呈现与我不同、但有根据的其它观点。

你也许会问：我们凭什么决定报道内容？

凭我和麦肯兹·麦克黑尔。

麦克黑尔小姐是我们的执行制片人，她带领着一百多人的团队，包括记者、制片人 、分析师和技术员，她的资历随处可以查到。

而我，则是《晚间新闻》的执行总编，负责本节目所有内容的最终决策。

我们凭什么决定报道内容？

凭我们是媒体精英。

原文From this moment on, we'll be deciding what goes on our air and how it's presented to you based on the simple truth that nothing is more important to a democracy than a well-informed electorate. We'll endeavor to put information in a broader context because we know that very little news is born at the moment it comes across our wire. We'll be the champion of facts and the mortal enemy of innuendo, speculation, hyperbole, and nonsense. We're not waiters in a restaurant serving you the stories you asked for just the way you like them prepared. Nor are we computers dispensing only the facts because NEWS IS ONLY USEFUL IN THE CONTEXT OF HUMANITY. I'll make no effort to subdue my personal opinions. I will make every effort to expose you to informed opinions that are different from my own. You may ask who are we to make these decisions. We are Mackenzie McHale and myself. Miss McHale is our executive producer. She marshals the resources of over 100 reporters, producers, analysts, technicians, and her credentials are readily available. I'm "News Night"'s managing editor and make the final decision on everything seen and heard on this program.Who are we to make these decisions? We're the media elite.对比如今动不动就把微博消息转到大众荧屏上作为新闻的当下媒体，the Newsroom无疑给这些“娱乐至死”的从业人员来了一记响亮的耳光。

他以一种居高临下的姿态、伪纪录片般的镜头来重新定义“新闻”，重新定义“记者”。

把我们习以为常的“中庸”，“收视率本位”，“观众用脚投票”等等概念通过还原一档新闻节目制作的过程来推给观众。

为了拉近观众和新闻演播室之间的勾连关系，Aaron Sorkin大胆的把他的“虚拟真实”做了非常戏剧化的“现实化”，譬如下面这段关于内容和收视率的讨论，发生于总编和集团老板之间。

其实描写记者和新闻事件的影视剧很多，比如获得奥斯卡的最佳电影和最佳原创剧本的《Spotlight聚焦》，又譬如斯皮尔伯格的《The Post华盛顿邮报》都很好的还原了行业和事件本身，这些影片的优势在于有大量的事实和真实人物。

the Newsroom虽然是基于CBS晚间新闻为原型而创作的，但毕竟ACN电视台和News Night都是杜撰出来的，因此如何让观众感受到News Night这档节目就在你身边，这群记者就是真实生活在当下美国社会里的人就是一个很棘手的问题。

Aaron Sorkin所使用的方式便是，不仅将真实的新闻事件作为主题和引子，甚至于在对话和转场素材中都不断地把真实事件填充进去，人为制造出一个真实环境，对于新闻事件的跟进程度达到了令人发指的程度。

墨西哥湾石油泄漏事件、美国新移民政策法案、茶党“绑架”共和党风波、希腊债务危机、枪支增长及控制问题、本拉登被击毙、美国中期选举、占领华尔街、奥巴马医改、叙利亚问题、911十周年纪念等等，一个个我们熟悉或者不熟悉的新闻事件，连珠炮似的根据剧情需要来重新被发掘。

在一个虚拟的电视台的虚拟编辑室里，通过还原小组会议、外出采访、直播过程的手法，对已经发生的新闻事件，已经播出的新闻报道，做戏剧化的二次加工，即“如果有一个最优秀的新闻团队，我们会如何报道这个新闻”。

此外，使用标签化的方式来设定人物也是不得不做出的一种让步。

因为当我们把真实的时间线浓缩到电视戏剧播出的时间线中，即将26,000多小时压缩到26小时（1小时1集）的时候，我们玩的是一种时间线的游戏。

为了使得观众拥有代入感，巧妙的将观众设置在荧屏外的第三人视角来介入。

在此其中，手持摄像机效果和固定摄像机效果镜头的无缝切换，让我们自然而然的成为了一个旁观者。

而想想我们在现实中作为旁观中所作的，比如快速认识和推断他人行为最好的方法——难道不是标签化吗？

所以我们看到了非常Geek精通电脑的印度小哥，所以我们也看到了初入职场敏感神经质感情上摇摆不定的大胸金发妹子，所以我们也看到了整天穿着套装留着中长发毒舌尖酸精明却几乎是电脑白痴英国口音30岁女制作人等等，刻板印象的运用会让人快速记住角色及理解冲突，嗯，你们的谢耳朵也是如此。

这样标签化的人物描摹手法的好处是这使得每个人的性格非常突出和鲜明，即不出10分钟你就能认识角色，嗯，Sheldon你喜欢吧（生活大爆炸）？

Sherlock Holmes你喜欢吧（神探夏洛克）？

House MD你喜欢吧（豪斯医生）？

Alicia Florrick你喜欢吧（傲骨贤妻）？

Martha Costello你喜欢吧（皇家律师）？

Doctor from Doctor Who你喜欢吧（神秘博士）？

嗯，想象着这样一群人在同一屋檐下生活，是的没错，这就是the Newsroom，反驳、辩论、挖苦、吐槽、引用、双关，所有的语言技巧和头脑游戏，都时刻在the Newsroom里上演，所以他的坏处也非常之明显，智商不够的就可以退下了（我开玩笑的啊，喂！

），坏处其实在于没有一定的语言、新闻、政治以及视听语言等知识量，确实看起来会了无生趣。

下面这段剧情是和第一集Will连助理名字都搞错三次来做对比，默罕默德的梗则是暗讽倾向于共和党的Fox电视台，而共和党一直致力于废除奥巴马开放的移民政策。

当然很明显Aaron Sorkin是故意把许多的幽默建立在此之上，使得看这部剧的观众群门槛不低，且容易两极分化，喜欢的极其喜欢，不喜欢的嗤之以鼻。

因为在The Newsroom里你会不断的接受一样东西——观点，他不是一部“罗生门”般开放式的剧，相反这部剧非常的自我，不仅仅体现在人物性格上。

英美剧有一个非常叫人喜欢的地方，就是，每一集剧都有小标题，这是在亚洲地区的电视剧中看不到的，按古板的电视剧分类来说，我们的更应该叫“连续剧”，而英美剧更倾向于“单元剧”，单元剧一般会在每一个单集里去解决一个主要冲突，这让每个单集都可以单独观看，所以你看今年雨果奖的最佳戏剧短片表现奖的Jessica Jones是第一季大结局“AKA Smile”获奖，而不是整部剧集。

如果我们仔细看看the Newsrom的单集片名，你便可以感受到这种自我式表达欲望的呼之欲出：“We Just Decided To”，“I'll Try to Fix You”，“First Thing We Do, Let's Kill All the Lawyers”，“One Step Too Many”，“Run”，“What Kind of Day Has It Been”，标题中包含主语，口号式的短句，而后在剧情中由某个角色点题，这些成为了这部电视剧的魅力核心所在。

而这部剧集之所以花大量的笔墨去强调自我、个人，一方面是因为个人英雄主义是美国精神骨子里的东西，这几乎从任何一部主旋律美国影视剧中都可以看到；而另一方面则是Aaron Sorkin是基于《堂吉诃德》的角色故事文本来发展the Newsroom，这从剧集第一集开始就被不断的提及，直到最后一集，形成一个完整的闭环。

在剧中作为“堂吉诃德”现代版符号的Charlie去世，完整的演绎了一出现代新闻版的《堂吉诃德》。

和《堂吉诃德》一样，theNewsroom是一出喜剧，一出闹剧，一出严肃剧，也是一出悲剧，在一幕幕的新闻事件和一出出狗血的编辑部八卦里，近乎荒诞的一种演绎，却着实刺痛着传媒的神经。

从第一集Will手握骑士剑划下第一个十字开始，每一集，这个虚拟的新闻编辑室都在向权威挑战，同时又在自我批判中成长。

墨西哥湾石油泄漏事件里还原新闻从黄色升级为橙色的挖掘真相过程；在本拉登被击毙事件里通过两条平行时间线去树立新闻的人文关怀性；在奥巴马枪支管理问题上对美国枪支管理局谎言构建的数据例证；在校园性侵事件里用大段劝说当事人出镜的对话来批判网络暴力及陈述观众需求引导带来的副作用。

而在第二季末尾用了85分钟时间，分上下两集，几乎和真实时间相近的长度来拍摄报道美国大选的全过程；在美军是否使用沙林毒气时，用7分钟长度来表现新闻团队内部会议的质询及考据过程。

关于墨西哥湾漏油事件

关于美军是否使用了沙林毒气的多次内部辩论

关于击毙本·拉登和911回顾

关于茶党事件和美国民主选举制度

关于性侵的民间网络自卫和法律体系

虽然，成为电视剧之后，我们清楚明白的知道，镜头、蒙太奇所展现的事实并非事实的全部，因为事实不会有特写、不会有多角度平行蒙太奇、不会有过肩正反打，不会有斯坦尼康的运动美感。

但是确实，通过the Newsrom我们重新认识了一次新闻本质。

这虽然和《人间世》砸碎医患关系的铜墙截然不同，但在议程设置和传播效果上，比起教科书上的理论，the Newsroom实实在在的反问了很多可能已经被撕开习惯背后我们忘却的原则，仿佛theHunger Games Catching Fires中Katniss的那一箭，把封闭住我们的天花板打碎。

是的，有些问题不通过这样极端的方式，谁又会意识到呢？

那么我们再回溯第一季开场那段令人拍案叫绝的独白，你可别忘了，在Will大段独白之前有一个关键性的提问句：What makes America the Greatest Country in the world？

按照西方人的写作习惯，这样的总起句又怎么会不重要？

毫无疑问这是最重要的，并且在每一集都在不断的强调，在每一季末尾都不断的重复。

新闻真实性到底如何能做到，谁来保证，谁来牺牲，谁来把关，谁来选择，谁来传达，谁来质疑，谁来回答，这在第一季第3集里其实已经明确指出了“We're the media elite”，从而带出潜台词——美国是世界上最伟大的国家，过去是，现在是，将来是。

所以尽管我可以对这个问题保持疑问，但是the Newsroom能被拍摄、播出，可以获得美国主流奖项的提名，同时允许全世界的批评之声，这本身就是the Newsroom的一种升华不是吗？

“堂吉诃德”是否还是大家的笑柄本身不重要，“堂吉诃德”是不是因为自己的荒唐而死也不重要，重要的是还有人记住“堂吉诃德”，还有人愿意承认自己是“堂吉诃德”。

无论结果如何，总是好过只剩下一群不会说话的驴。

最后安利一下我最喜欢的剧中一对璧人，是的女演员就是在《X战警：天启》中灵碟的扮演者，所以you know，即使是反派，我也喜欢她。

试问谁不喜欢从头脑到身材都性感的女人呢？

回顾完自己四年前写的文章，我打算再把片子翻出来看一遍，反正一共也就25集

LOST AND FOUND，被图书编辑“坑”了的恐怖小说之王带着偏见看世界，唯美食与爱不可辜负为什么美国不是世界上最伟大的国家？

ORDINARY LOVE，小人物的悲歌END本文没有参考文献文字版权属作者所有未经授权请勿转载谢谢

从偶然点开第一季第一集的开头，看到开头男主义愤填膺地发表长篇大论：美国为什么不是最伟大的国家，我惊讶的发现短视频常常截取的精彩内容竟然来自这里，到后来一看就不可收拾，难以停止。

从S1E1到S3E6结束，我只花了5个工作日晚上和一个周末。

惊讶至极、感动无比、震慑心灵、相见恨晚。

这竟然是2011年到2014年播出的剧集，有些地方不仅是令人感到，甚至可以说就是美国超级无敌正能量主旋律，但即使认识到了这一点，也丝毫不能否认这部剧集制作的优秀。

密集的信息量与超快的语速这一特点从片头will的几分钟内罗列数据狂用排比的长篇大论就初见端倪。

在第一集中，更是以这一特点牢牢抓住了观众的注意力，将观众融进了分秒必争、信息量爆棚的新闻从业者中间去，有着非凡的代入感。

“跟紧我们，不然就掉队了。

”也正是这一基本特点，让后续的曲折起伏的剧情、不可调和的矛盾，更加紧张刺激，锦上添花。

尤其是双人争吵甚至是多人争吵时，也让观众感觉一种虽然脑子嗡嗡的，但是也被他们的专注、执着、口条飞快、口齿犀利所打动。

新闻关注度与新闻专业性的两难困境这是贯穿三季始终的选择与思考。

是播出枯燥又无人关心的国会通过的法案会带来哪些影响还是播出一件真相还不明了却引起全社会关注的凶杀案？

剧中整个主角团队们都执着于新闻的专业、准确、与事实相符，快速、及时，且又崇尚道德。

因此，will用极具攻击性的语言揭示茶党正在鸠占鹊巢取代共和党的事实； don在被逼迫宣布波士顿爆炸案伤者死亡时说：只有医生才能宣布一个人的死亡；sloan执着于说明提高债务上限的严重后果。

他们为专业真实的新闻斗争，为了做出自己期望获得竞选辩论而妥协，为了真实性而反复确认，屡败屡战。

就像堂吉诃德一样，可笑、可悲，但是没有放弃。

发人深省的剧情和令人惊叹的情节塑造、人物刻画第一季可以概括为坚守理想的选择，煽情而令人振奋；第二季用一整季讲述了验证新闻、揭露真相的困难，新闻人面临的严肃而苛刻的审判；第三季更进一步，他拷问观众，你愿意付出自由或者生命的代价，来充当社会的良心吗？

在鲜明、高尚、简洁的理想主义主题下，编剧、导演、演员展现了非凡的专业素养与技巧。

无论是笑话还是讽刺，赞美还是挖苦，求婚又或是分手，主角们金句频出，艾伦索尔金不经意间就展示自己的功底；911播报后的停顿与静音，市政厅婚礼里优美的光影、天籁般的歌声，再加上动情的演出，足以与任何历史上经典的婚礼情节媲美。

主角们的眼神、台词、状态都与角色那么贴合。

这里举一个小小的例子吧。

S2里，有这么一段录音，是will磕嗨后发送给mac的语音。

它起到了以下几个作用：1.它的提及让will和charlie意识到电话被监听，而mac没收到消息；2.它证明了reese对will的监听；3.它的具体内容解释了为什么will一蹶不振，以为mac是收到了而没有回复，以为mac不再爱自己；4.它最终被本可以利用它大肆炒作一番的八卦小报记者删除，证明了will的真诚是有用的，也体现了小报主编Nina人性的光辉；5.它让mac意识到，语音内容必然十分重要，很可能就是will对自己的真情坦白，但正因为will后来不愿意透露内容，引起后续mac在好几集时间里不停地追问，展现了mac的聪明可爱。

这么一个简单的道具，与前后剧情多重联系，紧密交织，推动情节发展，勾连人物关系，丰富人物形象。

在回过神来看看有些电视剧，连主线剧情都说不清楚，配角甚至主角都像是一次性用品，差距之大令人叹息。

令人抓狂的配角感情戏主线感情戏唯美动人，当面对一方的巨大错误和背叛，被伤害的人终于在几年之后，意识到原来惩罚别人也是在惩罚自己，既然如此深爱，过错方已如此坦诚、如此卑微，不如尽弃前嫌、相伴终生。

3号配角感情线针锋相对、旗鼓相当，令人乐不可支。

2号配角感情线则是令人伤心、震惊、抓狂、到最后放弃又或是看淡，除去因为这条感情线而弃剧的观众，剩下的要么骂角色、要么骂导演，要么如我一般每当看到这一对，就会默默地想：受够了，真的受够了。

有一些行为或者感情真的有极限，编剧正是因为没有考虑到这一点而引起了极大的反效果。

让人深思、也让人绝望让人深思非常好理解。

随着我对影视的越来越多的体现我的主观感受而非客观的多重标准，是否能引发我的思考和进一步学习成为我评价一个好作品相当重要的标准。

新闻编辑室显然超额完成了任务。

它展现了新闻人的生活，歌颂了一帮严肃媒体人的道德标准，它提及美国政党选举、经济议题、社会议题，它追溯历史事件、预测未来发展并且得到不可思议又有理有据的印证。

他让我想认真月的塞万提斯的《堂吉诃德》。

让人绝望则没有那么常见。

但在剧集里绝望是显而易见的。

只有狗血的有争议的话题才能吸引观众吸引眼球，带来高收视率，主角也是因为失恋后放弃了职业追求，反而职场得意，收视率上全国第二，成为台柱子。

当他在mac带领下开始追求真实，报道下真相，引导观众，一部分观众忽然弃他而去了。

在一次争吵中，mac大喊，我们是为了观众的利益！

reese反问，你们还有观众吗？

在关注度不够的情况下，真实严肃的新闻还有意义吗？

当收拾下降，为了效益的老板要把你开除的时候，坚持新闻理想还有意义吗？

拷问不止于此。

怎么才能保证得到的是真实的新闻？

当经过重重验证、仔细辨别、机制的审查，数月的心血被发现是一个笑话，你还能信任自己的能力，信任同事吗？

自我审视没有结束的时候，时代的车轮又要无情碾过了。

网络与社交媒体日益发达，人人都可以播新闻，人人都可以做新闻。

没有实施调查却可以飞速传播，没有从业资格却能够影响大众，这个时候，传统的以经营稳住先核实后播报的，有着巨大人力、财务、时间成本的电视媒体应该如何自处呢？

新东家撕碎他们的尊严，也要改变这帮新闻人的命运。

令人绝望的不是他是错的而且他有能力。

而是他有能力而且十年后的今天，你知道他掌握流量密码、尊重市场规律、猜对发展大局，他完全正确。

正是面对绝望的时候，他们的勇气是如此可贵而动人。

我不记得因为这部剧潸然落泪有多少次了。

虽然开怀大笑的次数也有很多，但主要记住的是落泪时的感动。

堂吉诃德是可笑的，最终失败了。

当我们面对现实里的困难，并且知道自己很可能无法战胜时，我们会有勇气做堂吉诃德吗？

我们会老气横秋地、又或是无可奈何地说：让我们现实点吧。

然后去嘲笑那些理想主义者吗？

看完所有的评论，那么多人，真的是那么多人，都在或贬或抑着精英主义。

这他妈是怎么了？

把TNR和精英主义挂起钩的不就是国内娱乐版的写手吗？

那么有多少人，那些引用精英主义的人，有多少是真正去理解过“精英主义”呢？

还是仅仅凭借字面的意思和这么多年来习惯性的批判意识去下的结论呢？

那不妨就百度一下来看看吧。

“以大众主义者的角度而言，常认为精英主义者是蔑视大众的。

甚至认为精英主义是一种蔑视、嘲笑，甚至是仇视普通大众，认为大众是一个无知、盲动而又自命不凡的群体的主张，而认为“奴隶”、“野蛮人”、“乌合之众”、“群畜” 等名词是精英主义下的产物（这很可能是一种对精英主义的误会与偏见）。

事实上，理想的精英主义其实具有一种高道德的自持，关于知识的追求更是无止境的。

真、善、美的全面成长应当是身为精英的使命。

然而，精英主义却常成为既得利益者作为剥削、奴役中、下层阶级的借口，以致使精英主义这个观念后来却成为 “剥削者”、“敌视大众者”的代名词，但这样的认知都是具有阶级偏见的。

”当思想在无数次的革命以后，在无数次的被禁锢以后，自然是选择一种现世安好，屈服于任何看似稳妥的环境，自然无须花费数年的努力去成为所谓的精英，对于任何不同于自身的思维立时选择唾弃。

可是这其中又包含了多少的心有不甘和恶意的贬低，因为那些精英是那么地高傲和自负，是那么地“不接地气”，是被千万次和白人至上主义联系在一起。

然而，这些印象有多少是亲身经历？

又有多少是在受政治意图指示下的电影、电视剧和文章不断教化下的产物？

因为精英主义是某些主义看来最容易树立的反面教材，所以要被摒弃要被批判。

因为我们只能接受一种主义！

所以我们会臆想出一个理想化的民国来安慰失落和不满，以至于臆想过了头，而沉溺于被过分美化的往昔，而无法面对现世。

那么TNR真的是关于精英主义的教化众生的失败吗？

看看TNR影评下的评论吧，似乎任何认同或者对Will这样的理想主义者的悼念都被认为是一种应该被奚落的精英主义，这他妈是怎么了？

写到这里我真的是停顿了很久，愤怒地停下来，选择去理性地思考：我们到底在害怕什么以至于这么批判？

到底是“傻傻的”唐吉柯德的理想主义还是被过分扭曲的精英主义？

在这块土地上，我们是否早早地视唐吉柯德为异类，将其不合乎大众的理想式的行为视为愚蠢，而只有那些符合主流的思维才是唯一聪明的？

Will如同唐吉柯德一样，在一部分人眼里是愚蠢和失败的代名词，可是我们需要知道在另一部分人眼里是勇敢和不妥协和义无反顾，比如Mac，她在第一季中第一次对Willf喊出“it's time for Don Quixote!”，她非常明白唐吉柯德的结局，但是她仍选择相信，而唐吉柯德在死前的忏悔其实无需被放大。

我想索金其实从一开始就在表达这是一个唐吉柯德式的故事，结局就是这样不好，但是那支矛还是应该提被起来，那头傻驴和桑丘还是陪着唐吉柯德去前行，然后，就是现在这样。

当写到这里，索金的话又自己跑出来，他说“他们不是真正的骑士，是精神错乱的老头子，自以为是骑士，在与一个无可救药且道德败坏的世界较量”。

突然间，愤怒平息了，取而代之是心酸。

因为一直以来都不愿意去相信这是一个无可救药的世界、这是一个道德败坏的世界，因为一直以来都被认为这个世界根本不需要那么严肃地被教化，因为一直以来都相信社会最终会选择某些自我修复或者救赎。

因为始终还抱着这样去相信的理想，所以还坚持去写真实的想法，即使不合时宜。

索金不是神，不是完人，所以他写了道歉信，满满的自我矛盾，满满的萧索失望，留给我们3季的TNR，无数的批评。

可是我想，其实还是会有那么一些人在听，用自己唐吉柯德的方式在前行，即使被攻击，但是还愿意去分享，去提醒别人前头的深渊和暗坑。

起码因为TNR，我学会了去辨识新闻的真伪，学会了挖掘更多的second source来交叉印证。

如果没有了唐吉柯德，那么人生会是多么得索然无味。

呵呵，至少我是这么相信的。

关于精英主义，豆瓣还有篇文章http://www.douban.com/note/163833718/，仅供参考。

“藐兮斯人, 勇毅绝伦, 不畏强暴, 不恤丧身, 谁谓痴愚, 震世立勋, 慷慨豪侠, 超凡绝尘, 一生惑幻, 临殁见真。

”——堂吉诃德的墓志铭，也是当年《峥嵘》的创刊词无论这部剧收视有多差编剧同学有多任性，我依旧是这部剧的铁粉，以下是第一集的功课/观后/摘录。

S3EP11、Neal发现的发生暴乱的虚拟国家叫做Equatorial Kundu, 曾出现于West Wing第二季第四集，记得是这个国家的总统来美国谈判希望获得更低价的治疗艾滋病的药物，几乎谈了整整一集，最后达成协议要回国的时候，国内趁他离开发生了军事政变，他拒绝了Bartlet提供政治庇护的邀约执意回国，随后直接在机场被叛军处决。

后来第四季该国发生了大屠杀。

有群众兴奋的表示这证明Newsroom和West Wing是处于一个世界设定中的，不幸的是在Newsroom第一季第三集提到了布什政府，这与Bartlet政府时间是冲突的。

可是，我宁愿相信他们CJ，Sam, Josh与Mac，Maggie等人都使用着快速英语and/or手语相亲相爱地生活在一起。

2、CNN John King犯那个错误的时候，现实中只有NBC没有跟着犯错。

3、可怜的被错认为波士顿爆炸案第二嫌疑人的Sunil Tripathi已于2013年4月22日死亡，死亡原因似乎与这件事无关。

最先辟谣其不是嫌疑人的也是NBC的Twitter.4、Mac提到的第九个伴娘Diane Sawyer 是ABC的当家女主播，她的World News with Diane Sawyer一直在我的podcast订阅项中。

5、Will说我不干了收视率这么差还不如回家做体育节目大概是索金大人自嘲回去做Sports Night吧（他98年起开拍的喜剧，哟据说里面第四季开始还有Will，是不是可以追一下。

）6、本集中我最爱的两句对白分别是来自Will与Sloan，且都是对自己的partner说滴：Will McAvoy: [to Mac] I worked very hard at cultivating no friendships outside of work. And to be honest, I was doing fine cultivating no friendships inside of work until you came along.Sloan Sabbith: You know how there are tall women who don't mind dating shorter guys? I don't mind that you're dumb. And, Don, I mean that.