一把青

歷經大風大浪和大江大海，天上的男人與地上的女人在最後一集中塵埃落定。

見證一路的奔波輾轉，伴隨著情緒的跌宕起伏。

褪去昂揚的激情年代，穿過戰火的槍林彈雨，挺過人性的扭曲掙扎，離別相聚有時，也到了故事的結局。

從前期莽撞懵懂，不太被人看得起；到後期老練挺拔，逐漸獨當一面。

小顧的形象在最後一集中，愈發有血有肉。

貫穿其始終的仍是他剪不斷理還亂的情感，他頑固地認爲，朱青是一段錯過的緣分。

時過境遷，昔日溫柔清秀的女學生變成了風情萬種的交際花，他則糾葛執著純良如故。

愛恨交織著歉疚，苦海何有出口？

擁抱和合照成爲有去無回任務前的訣別，而許她一片嶄新的天地生活便是他行前的祝福。

他的身體裏封裝著一往情深的靈魂，認定了，就在劫難逃。

下落不明的退場，于他而言毋寧是一種徹底的解脫，因爲他總以爲他可以擔負起紛紛擾擾，但不願承認自己的無能爲力。

而最讓人動容的一幕莫過于小顧教墨婷跳舞的畫面：意氣風發的飛官和清純可愛的女學生，眉眼帶笑，腰身緊俏，裙裾飛揚，當時只道是尋常。

心死如灰還有知覺的朱青給自己包裹上麻木的僞裝，爲自己尋找夾縫求存的空間不計代價。

她被兩個人鍾愛一生，却沒能和誰長長久久，她被賦予幸運，又被赤裸裸地奪走。

不同于原著中朱青的隨波逐流，影像裏的朱青增添了幾分百折不撓的堅韌。

隻身赴美開啓新生，她向小顧致謝，向郭軫道別。

回首她的青春作伴白雲千載，笑中含泪，携帶寸步不離的勇氣。

像一顆種子，被吹到哪裏，就在哪裏倔强地扎根，生長出葳蕤的綠意。

日子過了就好，日子過了不會好。

秦芊儀一輩子的寄托都放在大隊長身上，大隊長自殺，她的寄托也沒了。

活著，就只一個空落落的盼頭。

她又能盼望什麽呢？

盼望這個世界能變得更好還是更壞？

還是不抱期待，就不會失望。

硬生生把苦難往肚子裏咽的秦芊儀，她的大器，容不得她的失態絲毫。

于是，往返機場，住在物是人非的仁愛東村，日子大概是虧欠她太多，師娘也在日子一天天周轉逝去中，看到了頭。

她看到了下一代的快樂：墨婷當上了中學老師，焦飛也如江偉成一般晋升中校，欣慰且感同身受，至此夙願已了。

秦芊儀就像那個年代的美德，柔柔弱弱得强大。

轟轟烈烈的故事很多，相伴走到最後的是脾氣潑辣的小周和老實木訥的小邵。

一對半路夫妻，一對歡喜冤家。

起初不得已的交接責任，中間夾雜的包容妥協插曲，再到一起頭髮花白，他們的愛情是一段革命情誼的升華。

時常動容于這樣的茶米油鹽，瑣碎平淡，餘味悠長。

誠如小周臨終前一句，小邵落地了。

便可以再無牽挂。

《一把青》飽含了太多的辛酸心碎。

落幕時分，它爲大時代裏飄搖的人們留下了一處春光旖旎的關山輕渡。

劇中人被一一分配到各自命運，或悲或喜，不偏不倚。

他們像是真實存在過的，也可能是從熒幕活起來，虛虛實實，已然難以分辨。

歷史和傳說的遠去的背影，讓後人唏噓深省。

慶幸，在最終回的濃縮的歲月裏，給予他們創傷下被辜負的善意與遲到的溫柔。

——————————声明：这篇小文被某用户全文粘贴到其豆瓣影评，提醒无果，偷窃可耻。

楔子知道这部剧大概是在大半年前，那时候台湾公视每周六晚都会更新一集，收视率一度破1。

说实话，在岛上一部国语连续剧，尤其是有整整20集都是在演1949年之前那个“故国山河”的片子能够有如此高的收视率，实属难得。

一个多礼拜前，也就是51届金钟奖之后，我才克服“拖拉症”，把这部剧的资源找出来下载，算是“养肥”之后大快朵颐式的观赏。

只不过，诚如在片尾特别提到的四个字“谨以此片，献给台湾”，我看完31集《一把青》之后，算是串起了很早时候的一句话：白先勇的《台北人》啊，里面没有一个是真正出生在台北的人。

而电视剧《一把青》，却是台湾人想像的东山一把青。

01电视剧《一把青》改编自白先勇先生《台北人》小说集里的短篇小说《一把青》。

这个小说的篇名其实是来自歌手白光在《血染海棠红》里那首《东山一把青》，而在小说里，台北时期的朱青也被称人为“赛白光”。

小说《一把青》分上篇和下篇，分隔了大陆和台湾的两段叙事。

如果我没有记错，在这篇小说里白先勇先生只在小说中给过两个人物完整的姓名：郭轸、朱青。

当一万多字短篇小说被编剧黄世鸣改编为电视剧本时，一个个没有完整姓名的小说人物开始有血有肉起来：大队长“伟成”被冠了姓“江”，“秦师娘”成了秦芊仪，而那位小说里依次嫁了四回空军的“周太太”在电视剧里却并没有如此命运多舛，仅被小邵“交接”了一次。

而那位后来与朱青在台北一起相处的“小顾”，则是被编剧提前安排与郭轸有了时空的交错。

02“郭轸是空军的遗族。

他父亲是伟成的同学，老早摔了机，母亲也跟着病殁了。

”小说里一段再普通不过的描述。

很早的时候，大概是十几年前，我还不太懂为什么白先勇先生会给男主人公起名叫：轸？

后来查了一下字典，轸是古代车后面的横木。

那是一个大时代，男人们去打仗了，恰似古代车座后面滚滚的横木，不停地向前。

战争里，有人活着，有人死掉。

有人胜利，有人兵败。

而后面一种古代又被称为：折轸。

小说第一次中出现“朱青”的名字，白先勇先生这样写道：这次他认了真了。

他爱上了一个在金陵女中念书叫朱青的女孩儿。

其实在读这篇小说多年以后，我才知道原来白先生也爱读《红楼梦》。

那么，这样一个看似普通女孩子的名字背后，也许和红楼梦里面那些让我们颇费脑筋来索隐的名字一样，都颇具深意。

朱青，朱红为姓，青天为名，加上身处金陵读书，完全就像那个故国一样。

在失掉了国家大车前进的横木后，只能不断后退到无路可退。

03回到电视剧《一把青》。

小说里的情节，编剧倒是改了许多。

先是男人们的命运。

郭轸在小说里死在徐州，应该是淮海战役（他们叫“徐蚌会战”）时摔得人机两碎，结果电视剧让他死在了东北的冰天雪地，之后朱青还千里迢迢去看一眼“地平线”的郭轸。

而大队长伟成本该在死在撤退海南岛的船上，尸体都不会带去台湾，而是“扑通”一声扔进海里。

至于女人们，朱青的命运，其实在我看来远比电视剧里的要好，住在台北的信义区空军军官眷区，时不时约人来打八圈麻将。

在飞行员小顾于桃园机场摔下来前，起码还有个相伴的人。

而电视剧里那三四个女人的苦难，完全和小说里动不动来打八圈的情节背道而驰。

当然，小说是白先勇的，而电视剧却是今天的台湾人所拍。

小说里，白先勇先生对故国山河的想像并不和今天台湾人的认知所重叠。

以至于当21集开始之后，白先勇先生笔下那种“外省”台北人的日子最后被改成了眷村版的岁月神偷。

因为阶级差别太大，白崇禧儿子的日常世界和其他眷村子弟的世界天差地别。

不过，倒是那些演员在经过前二十集剧烈、陌生的大时代压抑之后，完全在21集以后的台湾岁月开始展现自己所熟悉的日常生活。

天心眷村经历后的本色出演，连俞涵在前后反差后的突破自我，这些都值得大家期待，当然最后要提一下，我全剧最喜欢也觉得演得最好的演员是饰演樊处长的台湾相声演员樊光耀，也等你发现！

最后本剧中最耐听的主题曲，由Hebe（田馥甄）演唱的《看淡》。

作词是姚若龙，作曲的陈小霞，算是今年听过最好听的一首歌，值得单曲循环。

看掉《一把青》前20集，关掉电视，不忍再看下去了。

先缓两天，再继续。

余下的11集，大致故事走向其实已在读白先勇小说时明了。

他死了，她活了下去。

只是她说：“他倒好，轰地一下便没了——我也死了，可是我却还有知觉呢。

”然后，她叫喊着，脸上似哭似笑地扭曲起来。

一。

朱青。

从她只身一人在1945年离开浙江前往南京开始，我就知道，在她朴素的学生装里面，并非一个柔弱单薄的女学生，她有着与她这个年纪不相符的去远方的果敢勇气。

但她毕竟还是金陵女中一个穿着半旧直统的白布长衫、低着头、怯生生的嫩娃娃。

她握着一张顽劣的飞行员郭轸写着“因缘负伤共床枕，愿求佳人渡此生，513”的纸条，来到南京空军眷属居住的仁爱东村，等到了郭轸，遇见她的爱情。

从此她住在眷村里，加入那一群每天守望着丈夫的座机平安降落的太太队伍。

他们是天上的男人，她们是地上的女人，他们平安归来，她们悬浮在半空中的一颗心才落地。

后来，那个飞行员死了，传递信件的白鸽浑身染红了鲜血，扑棱着翅膀来向她报丧。

她和眷村里两个照料她的姐姐秦师娘、小周打完最后一桌牌，又去与他婚礼的教堂重演了一遍昔日誓词的场景：我愿意，他愿意。

然后，她穿着黑衣，提着黑箱，又再一次只身北上，大步流星，头也不回，留下一个变暗的虚焦的背影。

很多年后，众人再次见到她。

是在美军的庆功宴上，她浓妆艳抹、烟视媚行，交际花一般，甜甜糯糯娇娇软软地唱起《东山一把青》：“东山哪一把青，西山哪一把青，郎有心来姐有心，郎呀咱俩好成亲哪，哎呀哎哎哟，郎呀咱俩好成亲哪。

今朝呀鲜花好，明朝呀落花飘，飘到哪里不知道，郎呀寻花要趁早啊，哎呀哎哎哟郎呀，寻花要趁早啊。

”她眼波流转，身姿妙曼，浪荡荡懒洋洋，无痛无怨无伤，看得秦师娘和小周目瞪口呆。

朱青已成为美军的情妇。

没有人知道，期间那么多年，这个女学生身上都发生了什么。

都不重要了。

反正人人都是会更改的，反正人人都活得千疮百孔，毫不轻松。

她只是弄丢了一颗心。

她只是在郭轸死了之后，将自己从前那颗心也焚烧成灰。

但这样才是更好的，不是吗。

她没有殉情，没有陪葬，没有灰头土脸，没有魂飞魄散，没有凋零成一张惨白的脸孔。

她活了下去，多好啊。

啊哈，她成了一个空心人，活了下去，多好呵。

白先勇的小说里，她后来也遇到一个新的小飞行员，小飞行员后来也遇难，她两度成遗孀。

但在小说里只有轻描淡写寥寥几笔，她听到噩耗，淡淡地，照常坐在窗台上涂指甲油，做饭，继续搓着麻将牌，哼着《东山一把青》，小说到此戛然而止。

然而在剧版里，编剧给了她饱满延伸的血肉：她会在对镜卸妆时捏着自己的脸，像凝视着一个陌生人的脸泣不成声；她会在倾慕她的小顾（对应小说里的小飞行员）递过来郭轸的遗书时而不敢接，说“我手脏”；她会在与昔日的学姐重逢于声色场所，两个天涯沦落人互诉衷肠时涩涩地笑着，又疼疼地喃喃一句：“有时候，我真的好想郭轸”。

——我不知道，文本与影像的哪一种处理方式更好。

影像充实了角色内蕴，也许我更喜欢原先小说里的结局，她看似百毒不侵，再也不会对任何人示弱了。

从此，再也，再也没有什么能伤害到她了。

二。

秦芊仪。

朱青的故事非常具有戏剧性，但人物塑造最圆整、最蕴藏无声力量的，是秦芊仪。

她是空军十一大队队长的妻子，是仁爱东村的师娘，带领着一群小太太们守在村里等待他们的丈夫归来。

她不动声色，将所有的彷徨、慌张、软弱和疼痛都打磨成软玉咽下，温婉得像所有大家闺秀的典型表率。

她最常挂在口头上的一句话就是：“日子过了就好了”。

是啊，日子过了，就好了。

所有的战争、等待与苦难都会结束，她会与丈夫江伟成去美国受训，他们还会重新生个孩子填补她之前那个孩子早夭的伤痛，他们会白头到老，他们会颐养天年，他们有着短暂的、动荡跌宕的前半生和漫长的、安稳静好的后半生。

——这些，都成了美梦，像守望着天上的飞机降落一样，最终摔成碎片。

日子过了，并不会好。

而是会老、会死，会不堪，会摧残，会疼痛，会别离。

当苦难捱过去，当爱人成尸首，日子也就过到尽头了，也许，这就是日子过了，就“好了”。

秦芊仪是什么时候知道日子过了并不会好了的呢。

或许是那天夜晚，她亲手杀了一个人，一个让她不再纯粹的恶徒。

污浊的鲜血溅满了她月亮一样皎洁的脸庞。

她换上唯一一件干净的紫色露肩旗袍，只言片语也没有对他说。

她只是浑身颤抖着，站立在海上那艘开往台湾的航船甲板，仿佛又看到那个干净如初的自己。

但那个干净的自己不在“此岸”，永远被留在“对岸”。

那一晚的月亮很圆很大很亮，照着“对岸”的那个青春无瑕的自己。

是不是从那个时候开始，秦芊仪就暗暗悲伤地想：日子过了，不会好了。

很多年后，在台湾的仁爱东村，她不再是师娘，她寄人篱下。

她的丈夫也不再是威风凛凛的大队长，颠簸着腿，穷困潦倒，苟延残喘地成了机修队的一员，只能遥望着新人驾驶着新的座机翱翔蓝天，站在老人队伍中端正敬一个军礼——那些，仿佛都与他无关了。

她依旧像从前那样沉默而隐忍地包裹着她，有大海一样静谧浩瀚的容纳。

但我想她是无悔的。

她这一生，就是为了他而活着。

小周跟她争执时，她说：“为了丈夫，我们什么事都做了。

”是啊，为了丈夫，她可以把朱青扭送出村，可明明上了火车，又与他手牵手回去救出朱青；为了丈夫，她可以与小周一径咬定朱青是通共匪谍，可又决绝地抵身“自首”，去换朱青出狱。

原来她不止是为了丈夫而活着的，她是为了良知，为了那句信念：日子过了就好了。

以为她是一个太温顺的女人，在丈夫不愿再拖累她而自尽后，她没有一同赴死。

她活了下去，一直到发肤褶皱，白发苍苍。

如果共死需要勇气，独活更需要魄力。

只是在出狱后的那一天黎明，天灰蒙蒙亮，她步履缓缓地重新走回台湾的仁爱东村，站立在与丈夫最后生活过的房屋前面，久久地凝望。

门上贴了白色的封条，丈夫最后踩的运货车也盘踞在院落中，与她对视相望。

她的脸上看不出伤痕，然后她离去，走出眷村。

青春作伴好还乡。

如果她真的和他安稳过着后半生，如果他们又生了几个孩子，如果她不是孤独终老，如果那些美梦，都得到上天垂怜而成真，故事会否不一样。

三。

小周。

泼辣、野蛮、刁钻、嘴欠、浮夸、雷厉风行、风风火火，身为副队娘的周玮训一开始实在不讨喜。

然而正因为她这样鸡飞狗跳的性子，才衬得秦芊仪端庄大方，也才能活得痛快。

“交接”，发生在她身上。

前任丈夫殉职，由他的队友小邵照料，与她成婚。

她面上千百个不愿意，但接受命运这样的安排。

甚至在为犯错的小邵去求情时，舍得咬咬牙将腕上那枚前任丈夫留给她的玉镯托出。

必须要救现任丈夫，这就是人生，她懂得女人的道理。

眷村里总有飞行员遇难，有的小太太接受交接，有的拎着箱子离去，杳无音讯，有的把师娘家全砸了一遍，满屋碎片、麻将洒了一地狼藉，有的咬牙切齿，带着恨意恶狠狠地说每年都要寄悼文过来，还有的上吊屋中，随丈夫而去。

小周都没有那么做，她与新丈夫、与一再改姓的养女墨婷一直活到老。

活，是受罪，可毕竟比死好，因为死，更是虚无啊。

但哪有女人不自私不侥幸的呢，哪有人不自私不侥幸。

前任丈夫殉职的那天，噩耗传来，秦芊仪来转告。

话未出口，她以为秦师娘的丈夫遇难，语无伦次地安慰；得知真相，又拉下脸来，扯着秦师娘激动地大喊哭诉：为什么不是你的丈夫，为什么是我的丈夫。

后来，小邵下落不明，以为悲剧两度降临。

眷村里新的小太太安慰她，她冷静告知：不是小邵，是你的丈夫，你赶紧去捡你丈夫的铭牌。

仿佛历史重演，小太太扯着她悲恸质问：为什么不是小邵。

我不知道那一刻，小周会不会想起很多年前，她前任丈夫遇难时，她也是这样以激烈的反应对待秦芊仪。

时过境迁，没有人能改变这群地上的女人们，殊途同归的命运。

这是女人们的自私与庆幸，可是，不正是这样的自私与庆幸，才显得人性珍贵的吗。

她爱憎分明、咬牙切齿、嬉笑怒骂，见到物是人非的朱青时，喋喋不休地跟秦芊仪抱怨道：“以前我还在想，如果她会唱歌、喝酒、抽烟，会是什么样子，今天全看到了”，临了，又不忘当初三人的誓言，说要盖一排连瓦房，她们三个还住在一起，当邻居。

要是没有她这样叽叽喳喳斤斤计较的小女子，悲戚戚的眷村该有多寂寞啊。

很多年后，朱青去了美国，秦芊仪去了天国，留下小周一个人满脸皱纹。

她似乎有些失忆，不再记得那些挣扎的虚妄的难堪的人生。

但她始终记得她有两个好姐妹，芊仪啊，小朱青啊，不是说好了三人凑一桌打麻将的嘛，你们都去了哪儿呀。

我听人说，临终的那一刻，人一生的经过都会走马灯一样在脑海里电光火石一一闪现，那么小周会不会想起很多年前那一晚，她们三个女人在新生社的舞池纵情跳舞呢。

她们的丈夫都飞去了前线打仗，她们不愿再如坐针毡地守在牌桌上，等待那叫人心惊肉跳的电话铃声。

于是，她们相约去跳舞，纵情地舞动手臂，恣意地交叉双腿，那样美好的春光啊，又都仿佛很多年前，她们三人站在飞机前留下的那唯一一张合照，呼啸着泛黄了。

***看完《一把青》，想给每个角色都写点儿什么，男女配角，在那个年代，都是一口口唏嘘。

写完三个女人之后，仿佛元气大伤，花光所有力气，搁浅纸笔。

那就停留在此，在秦芊仪、朱青、小周的重述结束的这里。

我们都曾偏见地以为，台剧就是一群青春偶像咬着台湾腔谈情说爱，直至这一部颠覆了很多人的守旧观念。

但我没有给五星，也许正因为足够喜欢，才会更加苛刻。

陈小霞、姚若龙、张艺打造的原声，词、曲都没得说，但演唱者却很“偶像剧”——田馥甄唱片头曲《看淡》，林宥嘉唱片尾曲《天上的男人地上的女人》，Selina任家萱唱插曲《最高的地方》。

他们当然都是好歌手，但来诠释《一把青》，不合适，甚至集体通病似的咬字都很奇怪。

不及周蕙翻唱40年代白光的老歌《东山一把青》更传神入魂。

又或许是上了一点年龄，觉得前面好几集的情情爱爱温吞腻歪、辗转反侧，直叫人看得困，只想着生离死别干净利落——要是知道后来漫长的告别与思念，才明白那些亦是短暂。

因为一不留神，那些腻歪就溜走了，稍纵即逝，弥足珍贵，用她们的一生去念想。

也许这就是墨婷——剧中见证三个女人一生的幼女长大之后，说起的那句：Life goes on...and on...（“人生总免不了遗憾”）。

我喜欢这个翻译。

并非译成“人生总要继续”或“年华似水”，而是“人生总免不了遗憾”。

这样的遗憾，没有回头，没有弥补，没有重来，没有来世，我们只能怀揣着遗憾走下去。

也正因为有遗憾，才厚重，才念念不忘。

“人生若是无悔，那该多无趣啊”。

大陆电视台永远都不会引进《一把青》播出。

因为它是站在国军角度叙事的。

正如短评里有人说的，“这三十年来极少有能同时兼顾文学性与戏剧性的华语史诗大剧，放眼两岸三地，也只有台湾敢拿国共内战的题材拍这样虐心沉重又客观好看有深度的剧，而且严格来讲，这部片暗讽国民党的部分比批共产党还严厉”，的确，后几集国民党逼迫秦芊仪、小周、朱青三个女人互相出卖，又逼迫江伟成、小邵、老龚几个男人彼此揭发的戏份看得太叫人心生凉薄——隐隐想到《霸王别姬》中，段小楼、程蝶衣、菊仙也是这样一个咬过一个的，然而莫忘了写《霸王别姬》本子的女作家李碧华是香港的，也不是大陆的。

2003年的《孽子》，2005年的《孤恋花》，到2015年的《一把青》，导演曹瑞原三度拍摄作家白先勇的小说故事，三部分别描绘男同、女同、直人世界血肉模糊的传奇。

到今天为止，标记看过《一把青》的豆瓣用户才只有六百多人，好剧就像珍贵的酒、稀有的服饰、曲高和寡的青山流水，不会被唾手可得。

我庆幸是六百分之一。

故而，我有时觉得，在我出生之前、告别之后，哪怕这个世界会有更多我看不到的电影也好，剧集也好，都不用太难过。

至少在我所在的岁月里，我并未与之错过。

我会记得，2016年台风到来之前的那个夏天，看过一部叫《一把青》的台剧。

当夜幕降临，当飞机升上天空，当眷村安宁静谧地传来蛙声和狗吠，秦芊仪、朱青、小周三个女人，桌上一两张牌就能打发半辈子，在漫长又短暂的岁月中，又开始了，等他降落。

END（PS：图文影音版）

身体里的叛逆因子总是在捣乱，想要窥探到真实的历史，所以翻墙甚至想着出国都是为了让自己看得更多，了解得更多，而不是被一种想法一个声音给主宰了大脑。

如果你和我有着一样的想法，或许你可以从这部剧里找到点东西。

关于作品就像人一样，一个作品当然也会有它的不足与缺陷，但是只要没有伤及精神内核，把故事讲好了，外在的形式最后往往都被一笔带过。

一开始被吐槽的台湾腔、五毛钱特效、还珠格格式间隔片段，最后都被抛掷至九霄之外，全都沉浸在那个时代那群人的辛酸与伤痛之中。

白先勇的原著小说是个只有万把字的短篇，最后被改编成30多集的电视连续剧，两者最大的区别就是一个只把人物经历简单告诉你，背后的心情由读者暗暗品味，一个是把每个人物形象都用血肉填充起来，然后把血泪纵横摆到明面上，让你跟着故事跟着人物去哭去感受。

这是根据不同的载体所选择的不同的呈现方式。

国共抗战的题材大陆也拍过，但往往有种胜者的得意与放肆，最后只看见共军光辉英勇的形象，虽然近来题材上有所突破，却总有点不尽人意。

这部台湾人自己拍出来的国共抗战剧让我看到了更加真实的国名党部队，可能是政治氛围有所不同，弯弯才能这么直白彻底地吐槽国民党吧，电视剧中有一句话是这么说的“国民党的新闻总要倒着听，才能听出点意思”。

借来的图而且电视剧最大的篇幅讲述的不是战场上的事情，不是那群冲锋陷阵的男人，而是那群守候等待的女人，我很喜欢剧里的一段台词“男人们的战争结束了，女人的，才开始•••男人的战争，打起来都很壮烈，课本里很爱写，你背也背不完•••女人的，是另一种。

女人的战争，细水长流，一辈子也打不完••像蒋委员长说的，持久抗战，只是最后不知该说，谁赢了，谁输了•••”这个就有点类似战长沙，就像冰山理论，你所见到的一小部分男人的故事只是海面上的冰山，男人们背后的那群人才是那个时代大多数人真实生活的剪影，冰山底下才是真正的世界。

关于女人们从南京到台北，从青葱少年到妖艳少妇，无数个仁爱东村的空军太太为了爱情成为了迟早的未亡人，也成为了地上活着的鬼魂。

秦芊仪这是个高贵坚强的女人，虽然被命运逼出了心中所有的卑劣，我依然想要用“高贵”这个字眼来诉说这个女人。

出身名门的大家闺秀，为了爱情被赶出家门赶出校门，当江伟成迟迟没出现的的时候，独身坐在火车站的这个女学生，她当时在想些什么；当没有男人，一个女人带着一群空军太太东躲西藏的时候，她当时在想些什么；当战争结束，苦苦等待的丈夫却罔顾自己的期望，依然准备随时离开牺牲的时候，这个女人在想些什么•••

我想秦芊仪如果是个男人，一定是个将相之才，能把空军村管得大家心服口服，能让丈夫都拿不定的小兵俯首帖耳，你说她是不是比男人强很多很多倍。

在佩服她的同时，我可怜她，心疼她。

每次前线出事，得知自己丈夫安好而其他队员殉难的时候，她难以掩饰心中卑劣的开心；当朱青威胁到自己的丈夫，虽然良心难安，却强迫自己交出朱青来换回自己丈夫的时候，她知道自己是多么可怜又可悲；当丈夫残废失意，她隐藏被强暴的不堪痛苦，安抚这个看似英雄实则软弱的男人，最后却还是抱着丈夫自杀的尸体呆坐一室。

这是个传统的中国女性，隐忍坚强，虽然接受了新式教育，却依然秉持着夫为妻纲的传统，对于丈夫，她不是没有恨的，可是她走不了。

小周泼辣直爽，有点粗鲁，有点刀子嘴豆腐心，像极了我们大部分人的母亲，对着小孩子是连损带吼的，对自家男人也是。

她是可爱的，是善良的，也是不幸的，带点小人物的市井气息。

小周有三个场景最让我记忆深刻。

一个是她给墨婷绣上了邵姓，她知道小邵虽然不说，但是却想要在这个家里找到归属感，而这个绣上的邵字，也就证明了邵副队的身份。

最后小邵的表现也正说明了这一点。

一个是她与小邵前女友之间的交手，她是愧疚的也是嫉妒的，在机场她不忍心就这样让小邵头也不回地再一次抛弃前女友，在台湾虽然生气小邵去照顾前女友，却没有去大吵大闹，要按她的性格，这不像她的做法。

可是这就是大多数被交接的女人所必须要忍受的连带后果。

一个是与芊仪之间的师娘之争。

在南京，小邵当上大队长之后，小周接替师娘之位；后来转到台湾，小周又成为了师娘，可是每次只要芊仪一出现，她就有点嫉妒，有点出言不逊，这感觉就像一直做小跟班的，突然一下当了大王的心境，一方面要维护自己的地位，一方面对旧大王心存敬意，这种矛盾的心境，在小周身上表现得格外明显。

最后在这3个女人里，小周应该是最圆满的，有丈夫陪在身边，有女儿有外孙，真可谓傻人有傻福。

至于最后老年的疯癫，也只能算说是时代的后遗症。

朱青这是个看似柔弱实则坚强的姑娘。

因为一张字条，辗转从浙江来到南京；为了替郭轸收尸，动乱中去了东北；之后又九死一生到了台北。

从一个清纯懵懂的女学生，到一个风尘泼辣的交际花。

我记得最深的一个眼神是她对着小顾那一个回头的苦笑，说尽苦楚，诉尽辛酸。

朱青这个演员演得真好，国内又有几个小花演的出来。

说老实话我不喜欢朱青，觉得她好任性，任性得把我们身上所有的固执演绎得淋漓尽致，当姑父要带她走的时候，她不走；当师娘赶她走的时候，她不走；当去台湾路途险恶，她一定要去。

为了爱情，为了友情，总是拼命付出了所有，每次被师娘和小周背叛的时候，那倔强又受伤的表情，却始终不愿背叛师娘和小周。

最后没有了爱情，沦落到风月场所，可怜的姑娘如果你稍微不那么固执，学会爱惜一下自己，说不定你就避开了所有的伤痛。

可是，谁又能责怪一个为了爱情和友情付出一切的姑娘呢

邵墨婷不知道为什么，我特别喜欢这个少女身上沉静忧郁的气质，她就那么安静地坐在清扫工具间里，我都觉得时间这么消磨也挺好。

这种独特的气质来自于生活阅历与家庭背景。

在见多了生死离别的空军村长大，再活泼灵跃的性格恐怕都会被这种气氛给消磨殆尽；还得经常挑起照顾伤心失常的母亲、阿姨，善解人意就是这么来的，每个善解人意的小孩都有一个不那么放肆的童年。

身为大队长的女儿，总要遭受着审视的眼光，成绩不好总会承受比别人更多的责难。

那个很平静地接受着老师的藤条的女生，莫名地让人觉得很有故事，很想让人一探究竟。

从小就没跟小朋友玩过，连小学都没怎么认真上，一直跟空军太太们玩，收获了所有空军将士的宠爱，导致长大了也不怎么跟同龄人亲近，连男孩子在追自己，仿佛都有点不明白。

我想她应该喜欢着小顾，她会嗔怪小顾睡他的床，会帮小顾洗衣服，担心小顾交接会受伤，在小顾开玩笑说想娶她的时候笑得像怀春的少女，只可惜她知道小顾的心里藏着谁，也就只能以一个妹妹的身份观望着。

她是那个年代成长起来的孩子的代表，最后成为了一个老师，完成了母亲的心愿，也逃脱不掉地成为了空军眷属，听着最后她对往事的回忆，整个思绪都会跟着平静下来。

关于男人们我不太想说这群空军，他们每个人在前线的故事都那么精彩，可回到女人这里都软弱得像个孩子一样，这部剧我只想把焦点都放到这群在背后熬着坚守者男人们最后家园的女人们身上。

当电视结束，之前的挑刺，都被抛诸脑后，脑子像被那个时代的人和事给震懵了，关于男人女人，关于战争，关于现在生活的时代都有了更深层次的认识。

很感谢每一个融入角色的演员，你们仿佛就是角色本身；也非常感谢自己能够遇到这部作品，甚是欢喜。

早晚我们空军陵碰面王刚死后，汪影要离开仁爱东村。

师娘说：别回头，别联系，以后的日子我们过就好。

汪影说：我以为师娘要说日子过了就好，你记着，早晚我们空军陵碰面，我们好好联系。

大家都逃不掉，进空军陵，她以为这是最悲惨的结局。

郭轸、十一大队的其他人，永远留在东北的冰天雪地。

他们没有安葬在空军陵，空军陵是战争英雄的安息之所。

他们杀人，这次不是日本侵略者，是同胞，是手无寸铁的平民百姓。

而这埋没良心也换不来胜利，战败了。

他们不是鹰击长空的国家英雄，是刽子手，是人民战犯。

东北的雪地上，机骸四散尸骨残缺，曾经英姿飒爽的飞行员曝尸荒野。

大队长逃回南京，瘸了腿，精神失常，成了个报废零件，飞不起来。

匪谍案爆发后，连平凡日子也没了。

旧部为了家人出卖了他，抗日英雄成了未战先退的内战罪人，又成了匪谍，成了自新人员。

为了不连累师娘，他选择了自杀。

最后一次穿上飞行夹克，看着镜中那个颓丧憔悴的人泪流不止。

意气风发的江伟成，潦倒至此。

“我先走，下辈子别做夫妻”。

墨婷说，他们都有缺点，所以课本上没有他们。

他们都有污点，所以进不了空军陵。

现实中，南京有空军陵，正式名称是航空烈士公墓，位于江苏省南京市钟山（又名紫金山）北麓，在1932年建成。

七七事变后，中国抗日战争全面爆发，航空烈士公墓葬入刘粹刚等空军军人。

当时战乱，时局紧张，多名烈士合在一墓，仓促草率安葬。

1937年，南京陷落，日军大肆破坏航空烈士公墓，把所有地面建筑物付诸一炬，也烧毁了全数墓冢及遗体，以报复中国空军。

抗战胜利后，南京国民政府修复空军陵，当局搜集空军烈士的遗体，陆续把他们葬于此公墓，并为找不到遗体的空军烈士按家属要求修建衣冠冢。

政府在1946年至1948年的3月29日（即革命先烈纪念日）分别安葬了三批烈士（合共超过77人），并举行公祭典礼；这里面就有死于国共内战的军人。

1949年后，空军陵无人打理，杂芜丛生，六十年代，轰轰烈烈的拆墓运动来了，在1966年8月把航空烈士公墓彻底摧毁；所有骸骨失散，公墓最终剩下空穴，只有老牌坊尚存。

直至1987年，空军陵得以重新修复，但是里面也没有了空军的骸骨，只是修了衣冠冢。

林徽因的弟弟牺牲后，她写下了《哭三弟恒》“而万千国人像已忘掉，你死是为了谁？

”狗肉进不了大上海，你派他们去上海——小邵飞上海的故事原型在昏黄街灯下，那对奇异的父女，影子拉得长长的。

墨婷问：我妈，很难缠吧。

小邵低头笑言：难缠，可爱又难缠。

小邵和小周是比较不虐的故事线。

在南京时两人生疏，到台湾后感情逐渐升华。

懒得自己截图了，这张其实是东北回南京九大队老韩去上海侦查，一进上海就被击落，空军决定再到上海侦查。

小邵为了帮助大队长找工作，自愿替代五大队飞上海，被击落，军舰救起了他。

小周赶到医院哭着打小邵：你要我做几次寡妇嘛，我老了啦，你还让我嫁给谁，我嫁给鬼我再嫁。

小邵上前将小周拥入怀中。

这里他不是仪表堂堂的十一大队队长，一身病服，头发凌乱地落在额前，这一刻没有学弟对学长遗孀的客气和不自在，像一对平凡夫妻那样紧紧相拥。

这一段动魄惊心的情节有其历史原型。

1950年初，苏俄将第一批米格十五送达中国大陆，3月底进驻上海，那时国民政府的空军却没有得到情报。

因此当年4月1日四大队的二十二中队还像往常一样在队长李长泰少校的率领下，进驻舟山群岛的空军基地。

他在抵达定海的第二天就带着王宝翔上尉由定海机场起飞，去执行一个对乍浦附近的侦巡任务。

本以为这是一个相当简单的任务。

当天，那两架飞机都没有回来。

中队长李长泰在嘉兴附近被敌机击落，王宝翔上尉被击伤后勉强支撑着飞到杭州湾在海军太昭舰附近跳伞获救。

依据王的描述，他们是被从高空发射的炮弹击落的。

国共内战间有不少国军的飞机被击落，但那些都是被地面炮火击中而坠毁，这是第一次被飞机击落，所以这个事件在当时的空军总部里激起了一阵骚动。

随后陆续派出了四大队和八大队进行侦查。

终于证实了大场机场上已经驻有苏联的新式米格十五喷射战斗机。

八大队长被击落。

随后不久国军宣布将放弃舟山群岛，所有守军陆续在一个月间撤退来台，空军的部队也在掩护陆、海军撤退后撤回台湾。

两眼一抹黑与连体飞行服

飞行员穿的都是连体服。

不仅是当时的空军，各国空军穿的大多是连体服。

在飞行中，正加速度作用大，飞行员头部血液迅速向下肢流动，使得脑部失血，眼睛发黑，这被称为黑视，黑视还会导致晕厥。

在战争中，因为黑视而失事的飞行员不在少数。

这就是老巩常说的“两眼一抹黑，兵败到西凉”日常生活中，久蹲起立，也会出现黑视。

另外，分体衣，跳伞时很容易把衣服吹掉。

为了保证脑部供血。

就出现了连体飞行服，连体服里有气囊。

这种飞行服和战斗机自带的气泵接在一起，过载时，气泵往飞行服气囊充气，降低血液流速。

大脑不会缺血，降低黑视的可能性。

台湾电视剧圈有一种说法，只要拍中国内战的片子，收拾率一定很差。

在这种环境下，曹瑞原导演历经各种艰苦，只花了8000万拍出这部讲述空军飞行员与太太们的故事的片子，最后只有非营利的公视愿意播放，内地是不可能引进的。

看到剧终的字幕，献给台湾。

忽然明白，这何尝不是在献给中国呢？

献给在那段时期，坚强活着的每一位中国人。

这样一部片子，场景小，但格局大。

一直是民国历史爱好者，微博上看到这部电视剧的安利，立刻想好好看看，但又怕太悲剧了，所以看完剧透之后，决定看到15集就不看，记住他们青春年少的浪漫故事就好。

忍了一天之后，还是决定全部看完吧，看完之后，心中久久不能平静，写下第一篇剧评，来纪念一下剧中每一个鲜活而又真实的人物。

其他的剧评几位主角人物，已经分析的很透彻，这里主要想讲一下几位配角。

樊光耀 饰 处长樊任先

作为空军十一大队的最大BOSS，樊处长是一个非常复杂的人物，精于官场算计，一门心思想往上爬，为此一次次下明知道是错误的命令给十一大队，伤亡惨重，同时对一帮老下属确实有情有义，到了最后都拼了自己的前程保住了已经残废的江伟成。

对于他来说，十一大队既是他的棋子，又是他的责任。

这样能够看清时事，处处留一手的人物，到哪里都不会混的太差。

樊处长对于太太们来说，无疑是死神一般的存在，总是带着抚恤金来到每一户人家，每次看到他被小周打的鸡飞狗跳，心中还是很解气的。

扮演者樊光耀演的非常有层级感，特别是台词功底真是甩了几位主演一大截。

一个很大的原因是因为他说的是地道的北京话吧。

开始一直以为是大陆的演员，查了之后才发现，原来的土生土长台湾人，相声演员出身，怪不得一口的京片子。

最难得的是，演员利用自身的演技，给樊处长这个角色加上了一层喜感，使这个很容易被讨厌的角色，变得可爱起来。

特别棒！

班铁翔 饰老巩

老巩，第十一大队士官长，负责修理飞机。

老巩这个人物前后有一些矛盾，人物没有立起来。

老巩应该是一个顶聪明会看清情况，撇清关系的人。

如，好几次都是因为修理班没有检查好飞机，就让飞行员起飞，但是每一次他都可以找到背锅的人，置身事外。

一个如此会察言观色的人，却处处立flag，挑拨事情。

如1.明知道朱青最怕郭轸出事，还要一直说没有写遗书的才一定会让阎王点名，都没看到小朱青脸都僵了吗？

2.给小顾透露朱青与郭轸的字条情缘，让小顾天天嚷着要交接，这不是咒人吗？

3.赶回去告诉师娘和朱青，小顾被第九大队教训，结果小朱青被撞流产，小顾被打得更惨。

问题是，人他不是已经救下来了吗？

干嘛还要再来说一句。

最合理的解释就是，老巩早就是我军潜伏在国军中的卧底，所以才既不修好飞机，同时挑拨飞行员之间的关系。

（以上纯属本人瞎猜） 扮演者班铁翔，演的还是棒棒哒剧本人设的bug主要是为了推动剧情发展吧。

看到最后墨婷婚礼上，老巩带着他年轻的媳妇说着以前的事情，开心他也有个好归宿。

钟承翰 饰 顾肇均

如果说郭轸是用来爱的用来心疼的，小顾就是用来讨厌的用来推动剧情的。

剧中小顾被迫结了2次婚，结果都被新娘给甩了，恋恋不忘的朱青，也没能在一起，最后还被自己人的把飞机给打了下来，这里隐射黑蝙蝠中队（自己百度）。

看着他由菜鸟变成很像郭轸的老鸟，却还是一直被别人利用。

人太执拗，容易自损啊。

生而为人，真的很累。

看完之后，一直想问问小顾，他有过真正开心的时刻吗？

我想应该就是和墨婷在雨中跳舞，那一刻吧。

演员钟承翰将角色诠释的很神经质，这是小顾需要的，其中最棒的是，在菜鸟时期，质问小朱青为什么我要放弃喜欢你时，那股子执拗中又带着对命运的不满，不愿接受现实而故意的坚持，真的很棒。

让我一下子对他由厌恶变成同情。

这孩子是真傻，真的太傻。

最后被击落前的口白也很棒，光听声音也可以想象他在临死前的拼死一搏飞回来到孤立无援的悲伤。

期待新的好作品 李程彬 饰 焦飞

这不是《七月与安生》里面的苏家明吗？！

在台湾小生青黄不接的时候，没想到还有这样一位演大陆电影不违和的新人男演员，前景超级看好。

焦飞在剧情中主要是新空军的代表，在台湾长大的一代空军现状生活的展示。

还有和墨婷的感情线。

李程彬和台湾男演员很不同的一点是，他的肢体语言较少，主要是利用面部和台词来表达人物感情，相较之下，更符合内地的观影习惯，所以这也是他演家明不违和的一个很重要的原因。

最出彩的一场戏，是他原本想在墨婷面前展示自己是飞行员了解飞机，让墨婷崇拜。

没想到被穿着学生制服的墨婷轻轻松松就可以发动飞机的淡定样子，秒的渣都不剩。

看着他崇拜的样子，瞬间觉得这个女生住进了他的心里，一辈子出不去了。

温贞菱 饰 邵墨婷（长大后）

我自己是超级喜欢小墨婷安安静静却非常懂事有主见的模样，如果说朱青是2.0版的师娘，那墨婷一定是2.0版的朱青。

特别是小墨婷拿着郭轸送给自己的情书，一脸小得意的模样，真是可爱极啦。

透过长大后的墨婷，我们能够看到来台湾人们中的对自身认识的断层，老师们都心心念念的等着回到大陆，而学生们则是一脸烂漫的想着要去哪里参加舞会。

墨婷有胆识有主见，关键时刻写信给“总统”为第十一大队的飞行员们正名，她和小顾之间似有似无的暧昧，与焦飞之间，青梅竹马般的感情，都诠释的很棒。

扮演者温贞菱，92年生，原本是被定为出演朱青，最后导演觉得还是墨婷更适合。

她演出了墨婷安静外表下的坚韧和敢作敢当。

但是和天心、杨谨华相比，还是需要更多磨炼。

在演到中年的时候，稍稍有些违和。

李劭婕 饰 汪影

看完《一把青》已经有3年了，每隔几天就会因为这篇剧评收到新的提示。

今天下定决心，把汪影学姐的小传补上，也算是一个小彩蛋吧。

初见汪影学姐，是穿着白衣黑裙处处针对小朱青的霸道金陵女校学姐，天真烂漫的娇蛮少女爱上了菜鸟飞行员，因为爱情，搬进了飞行员巷弄，也就将自己的一生埋葬在了这里。

丧夫之后，她绾上发髻，带着病弱的孩子，成为台湾飞行员眷村中需要小心翼翼察言观色，被人照顾的一个未亡人，为了留在眷村，被交接给了小顾。

当我觉得她是不是就要走小周的路线，找个男人，没有爱情但是可以安稳过一生就好了。

她还是那个执着本心的少女，她知道小顾的心思在朱青身上，她选择和小顾离婚，告诉他应该去追寻自己的生活，自己搬离眷村。

再见汪影，她已经是风月场上的交际花，用流利地英文周旋在美国大兵之间，谈笑自若眼角眉梢都是风情，换来给孩子的治病钱。

再见，亦是如此的朱青，唏嘘之余，两人也放下少女时期的成见，笑谈往事，劝对方活在当下，可是谁又能放下呢。

其实，汪影就是另一个朱青，她却没有朱青的美貌与奇遇，小小的女人在人世的苦海里颠簸，却依旧坚持本心，不欺骗自己，努力在这乱世活下来，她是真正活明白了的人。

扮演者李劭婕剧场出生，台词功底深厚，从18岁的少女演到40多的中年，戏份不多，却将人物立了起来，前期的针对朱青的讨厌和后期看破世事的淡然，都处理的非常好。

在那样的时代，人的命运不由自己选择，被推着走。

这部剧提供了一个不同的视角，来看这一次战争，对国军的自黑程度，真真让我惊讶，除了台湾也没别的地方能够拍出来了吧。

看的时候，有种我方是不是投资了该片啊，这种自揭伤疤，来自于敢于面对，告诉世人，不要以战止争。

最后送上我觉得最美好的一幕给大家 碰上郭轸这样的男人，真是一辈子的劫。

其他角色实在太悲了，喜欢樊处长这个角色幽默可爱，逗小周叫她东北大姐，转达电报消息时故意吓唬小周察言观色，美国记者一说要写一篇有关郭轸的文章刊登对他们有利，参谋一个眼色，处长立刻转口说他们没批郭的退伍关照下属及其家眷，伟成说不去美国受训就不去了，又是退伍又是调职，处长都没难为他，连要坐牢，处长都出面让他留在南京做军牢，可能他也是想伟成留在他职权能活动的范围内可以少受罪吧朱青放走小邓，本要被抓去询问，处长说不能动空军眷村里的太太们，还用撤退时运输机机票把对方打发了后来为了保伟成，用撤退时保密局私吞财产的消息威胁马督察帮忙，结果自己还是受牵累，被迫退伍，心凉一半，决意用虚华的功勋换伟成的退伍待遇，还自掏腰包凑满伟成的退伍金并且剧中处长的很多话都挑明了当时局势两边阵营的关系，包括对自己所在阵营内部的认识，以及他们自己身处其中无可奈何的命运总体来说，处长是一个聪明人

朱青和郭轸是白先勇《一把青》小说中，唯二有全名的角色。

我觉得朱青是《一把青》的灵魂，不管在小说里还是电视剧里，她是变化最大却又没变的人，层层脂粉掩盖不住她的倔强，这种倔强让她选择了糟蹋自己来快意余生，却让人觉得她做得一点也没错，即使在她身边，也想不出一句劝她的话来。

一、电视剧《一把青》里的朱青 首先，导演的选角是非常成功的，感谢这部剧让我知道了演员连俞涵，作为首次演戏就出演历史正剧的她，既演出了朱青作为女学生的腼腆勇敢，也演出了作为歌女的妩媚浪荡。

同时编剧将一万余字的小说扩写成四十万余字的小说，丰满了朱青这个形象，对朱青形象前后巨大反差的铺陈十分详细，也保留了原著里的经典台词，可以说与白先勇先生的思想一脉相承。

第一集一开始，朱青因为父亲“私吞国家公款”，“畏罪”自杀，被浙江警察控制，满街的人都举着小旗子庆祝抗日战争胜利，只有朱青被警察架着走向反方向的警车，后来她仓皇逃向激动的人群躲开警察追击，没有人注意到这个女学生的存在。

这样的开场，仿佛宣告了朱青一生的结局，逃窜、躲避、面对到接受，身边的人很多，没有人拉她一把。

她和其他人走着相反的路，即使是死胡同，也一头撞上。

她和郭轸在火车上的见面，其实算是第二次会面。

第一次“见面”，是郭轸从天上掉下来的时候，睡在朱青的床上，在枕头下留了“因缘负伤共床枕，愿求佳人度此生——513”。

第三次见面在南京新生社，朱青见到照片上的郭轸，还见到再次坠机劫后余生逃回南京的郭轸。

本来走投无路，抱着只看一眼不纠缠的朱青，无视师娘的劝告，毅然决然和郭轸结婚。

金陵女大女学生和飞行员，相配的学识家世，却因为国共内战，造成不相配的命运人生。

她的勇敢，既是性格因素，也是无依无靠之下的放手一搏，她不知道未来有国共战争，她以为可以和郭轸去西北，两人在大学教书，平平淡淡了却此生，命运给她开了一个巨大的玩笑。

朱青作为国民党飞行员太太，她对于政治是完全没有兴趣的，她不管谁赢谁输，她只想点着灯等丈夫安全回家。

我觉得编剧加的两个情节非常好，第一是朱青父亲的案子，第二是朱青与共产党女性的相处。

朱青父亲是银行行长，在抗战时押解银元走水路去大后方，不料因为当天雾大，被空军十一大队还不是大队长的江伟成当成日军船只击沉，所有的银元沉入江底，朱父逃过一劫却成为经济犯，而师娘的丈夫江伟成因此“立功”，换大房子当上大队长，去南京的朱青不仅见到了害死父亲的仇人，还在他家吃饭，打麻将。

综合看起来，这段好像有点假，各种情绪和巧合一下子将矛盾冲到了最高点。

但其实不是的，江伟成出发点没错，他是为了击沉日本人的船，他爱国，可是他偏偏就看错了误杀了自己人；朱青更没错，政府不相信她通缉她，让她无处容身。

编剧写出乱世中时代对人的玩弄。

战争才是一切荒诞苦难的罪魁祸首。

江伟成击沉船只的时候，想着是立功升官可以弥补太太，给太太换大房子，战争时期，对于家，对于妻子孩子的渴望，是心灵归宿上最后的净土，所以人们都疯狂了。

编剧无时无刻不透露着反战的思想，无时无刻不在告诉我们和平的珍贵。

朱青与共产党员小赵的相处，是她人生转折期的故事。

小赵的丈夫死在了东北国共内战战场，朱青明知小赵是共产党，仍然把自己的眷属证给了小赵，让她顺利通过关卡去给丈夫收尸。

后来，郭轸也掉在了东北，朱青孤身一人去东北找他，郭轸尸首找不到了，坠毁的飞机前拉上了“人民战犯”的横幅，妇女老少围着丢石子，这时小赵出现了，把石子递给朱青让她不要哭，学着别人一样丢，才不会被人发现“反革命”身份。

我更倾向于朱青是个无党派人士，她的党就是她的丈夫，她与小赵之间的互帮互助，是出于女人之间的同情，无关党派。

患难见真情，两人的惺惺相惜，是两个失去丈夫的女性的相互理解。

我喜欢《一把青》这部电视剧的很大原因就是她站在了女性的视角看战争，这是大陆抗战题材电视剧从来没有采用过的视角。

女性在战争中是格外脆弱的，对于空军太太来说，她们担惊受怕，不希望自己的丈夫是个英雄，英雄是会死于非命的，即使他们留名千古。

这种小小的自私，当然挡不住丈夫的热血，所以她们只能选择等待，希望接到的电话都是好消息。

编剧保留了朱青的经典台词：“他知道什么？

他跌得粉身碎骨哪里还有知觉？

他倒好，轰地一下便没了——我也死了，可是我却还有知觉呢。

”和原著不同的是，原著这句话出现在郭轸死后的南京，而在电视剧里出现在台北。

朱青靠和水兵睡觉，一路随国民党到了台湾，然后在北投帮美军洗澡讨生活，被拍了一打的裸照，还做了美军的小三。

浓妆艳抹，唱着靡靡之音，朱青和南京时清纯女学生的形象完全不同，没有郭轸的她将自己的倔强变本加厉，她不去找小周和师娘，因为她还有羞耻心，可是她对于自己的放逐无能为力。

从小顾手中她第一次看到郭轸写的遗书，和师娘小周相认领回郭轸的箱子遗物，却坚决烧掉它们，切断了和过去所有实物的回忆。

朱青对自己的狠是不遗余力的糟蹋自己，她嘴上说着走投无路的时候有两个姐姐愿意收留她，其实内心清楚的知道，师娘和小周将丈夫放在第一位，自己只能让她们为难，更何况初到台湾，前路黑暗，没有人有余力帮助自己。

种种经历让她已经看破了人生，知道自己此生已经无望，不要再去祸害人。

朱青其实本质没变，她靠着美军身份，帮师娘和小周与大陆和香港偷偷联络，这也成为白色恐怖时期她最大的“污点”。

在监狱中，她对着审判官大骂脏话，我觉得这是连俞涵演的最好的一场戏，每个字都骂得铿锵有力，骂出了她半辈子的怒气。

没有眷属证，没有遗物可以证明她的身份，抗日英雄的妻子成为了阶下囚，实在是巨大的讽刺。

她流连于飞行员之间，告诉他们“跟我睡过的飞行员都死了”，最后一语成谶，唯一的希望小顾也坠机了；她在无人处擦去脂粉，然后再完完整整的画上去，装成没事人；她做美军和国军双面间谍，其实只帮着国军，因为十一大队承载过她最幸福的岁月。

朱青来台后就从未回大陆，最后去了美国。

终生的漂泊让她成为了一个没有家也没有家乡的人。

孤独终老无儿无女，然而编剧有心的地方在于让她成为了一个不老的人，就跟尹雪艳一样。

七十年代，从美国归来，站在野马机前的回眸一笑，仍然是齐肩短发干净清爽的样子，一如当年在金陵女大，此时小周师娘都已沉睡于黄土，她却容颜未改。

朱青见证了历史，最后接受了历史，笑着看向墨婷，也看向当年的她自己。

历史当个故事来听可能很有趣，但是朱青经历的这段历史是最争议也最无趣的。

她所还不了的“乡”，是大陆与台湾的鸿沟，是时代无情的报复。

东北作战，十一大队覆没，小周焦急哭丧，告诉墨婷，以后过年，就当一个爸爸回老家，一个爸爸出远门了，并大声“呵斥”她不许哭。

山雨欲来风满楼，当天快塌下来的时候，小墨婷却异常笃定而勇敢地用稚嫩的声音说：我没哭，我在空军面前不许掉眼泪。

《一把青》从短篇小说到电视剧的改编，墨婷的从无到有，算是最让人眼前一亮的存在了。

墨婷的出现，使得叙事的第一人称，从小说中的秦师娘变成了影视剧中一个成长中的少女。

而从抗战胜利到败退台湾，从南京到桃园的时代变迁，正是她从幼年到青年的成长时光。

从一个女孩的长大，见证颠沛流离和世事变迁，朴实真切，对比也更加强烈。

如果说，小说中那个人潮涌动的夜里歌女朱青喊出的一声“师娘”把人带入无尽的伤感，是因为留白足够彻底；那么，剧中那些清晰的音容笑貌，或喜或悲，让人痛惜的真实，则都是墨婷带出来的了。

她并没有太多安全感，少言寡语，还有些呆板木讷，长大后也总是心事重重，眉头紧锁，一直被家长牵着走，没有更多自己的想法，学习成绩差，连当老师也是听干妈的建议。

但是邵爸却说，她不像我们，她活得不窝囊。

《一把青》是一部女人的戏，纵使如秦师娘这样的空军太太一般坚强，也不免有小太太们初入仁爱村，不谙世事，更何况生离死别，世事沧桑本身就足够惨烈了。

所以：哭，本在所难免。

更何况，不同的伤悲，由各式各样的哭来表达与宣泄：（1）靳副队阵亡，秦师娘拿着铜牌哭着回到村里，不知如何告诉小周，小周哭着安慰说：“伟成没了，我可以照顾你呀啊”。

前者是如释重负地哭，后者是侥幸试探地哭，我不认为这是现在所说的“塑料姐妹情”，这是再现实不过的人间常态。

（2）王刚坠机，汪影望着师娘急切地问：“朱青说，王刚人还在!”希望能听到奇迹。

师娘平静地说：“人在，我们马上去捡。

”汪影带着仇恨在哭，那个当年对茶花女不耻的青年女学生，远渡台湾，经历丧子之痛，最终败给了这个世界，成为了她最不想成为的人。

（3）新婚丈夫东北殉职，刚入村的小邓以为，丈夫只是受伤，被大家护一路护送出禁，被挡在最后的关卡，当朱青告诉警哨真相通融，也让小邓的世界垮塌。

踏出闸门，小邓丢下箱子，撕心裂肺哭喊，内心是惊惧与空乏。

（4）东北作战到最后，国民党内部混乱与猜忌，被检举反而升官，江伟成怀疑邵志坚是共产党，举枪对准小邵。

抗战八年，出生入死，而今因党派关系，兄弟竟你我为敌。

小邵放下枪，站起来，木然流泪，自问：“我是共产党？

我是共产党？

”。

（5）白色恐怖审查时，樊处长为保江伟成，让其画押认罪，江伟成试图挣脱处长，大哭哀嚎：“我不是共产党！

我不是共产党！

”，而处长却极为笃定：“你就是共产党！

你就是共产党！

”……

台北白色恐怖纪念碑，正对台北“总统府”，警示意义可见一斑。

摄于2017年墨婷和剧中的其他女人不同之一，因为她的哭戏非常之少，甚至比好多男人的哭戏还少，而且少有的哭也仿佛是低吟浅唱，点到为止，更无梨花带雨、呼天抢地之感。

她有着隐忍压抑后爆发，又可以恰如其分快速收住的控制力，和剧中其他人物，以及时代的悲怆感形成鲜明对比。

从靳墨婷到邵墨婷，是墨婷接受继父的过程，如果说靳墨婷代表着幼年南京时代，那么邵墨婷则是豆蔻台湾时代了。

后来墨婷回忆，对靳爸的印象逐渐模糊，而对邵爸的父亲认同则越来越强烈。

墨婷一直以第一人称推进剧情，其情感的闸门却很少打开，妈妈训斥她时候从不还嘴哭闹，老师体罚她也从不较劲流泪，冷静得近乎有些不真实，但是对邵爸的情感反应确实最为强烈，两幕因为邵爸的哭戏，印象深刻：（1）邵志坚对大陆作战，飞机失事，命丧大海，消息传来，少年墨婷大哭。

从接受自己校服上的姓氏由靳改邵，一路走来，这个呆板的父亲形象轰然倒塌，这也是印象中全剧墨婷第一次哭。

这次哭，是为重获父爱又重失而伤痛。

（2）小邵来台时候出卖了江队长，两家隔阂渐起。

江队长和秦师娘受审后去小邵小周家邀一起吃饭，墨婷走到门口，望着离开的江队长夫妇，哭着大喊：“我去买酒，秦阿姨家别去了，晚餐我们自己吃！

”第二次因为父亲哭，是墨婷无法接受心中刚正高大的父亲苟且偷生，却不知道父亲只是为了在清查身份时保住墨婷和小周。

墨婷想留住父爱，想留住那个光辉神武的父亲。

墨婷说：“我和我妈把你害惨了，那个护士阿姨也是。

”邵爸说：“能重来吗？

不行吧。

就像带飞行员打仗一样，什么也无法预测，来了就得硬撑；输了，也怨不得别人。

”

台北捷运南京复兴站，仁爱东村名字一直在，只是从南京搬到了台湾，来到这里的人们如同白先勇老师在《台北人》里写的那样，众生形态的台北寄居客，有着在南京或者大陆的旧时光。

摄于2017年墨婷在后面回忆了许多关于江叔的人生，而交代江叔最后一刻，也是哭。

墨婷听母亲要求去找秦阿姨吃饭，推开门，看着躺在地板上冷冰冰的江叔，转过头，大喊一声：“妈！

”，径自跑开，捂着嘴，满脸是惊恐和泪水。

而墨婷最打动我的哭戏，是在小顾死后，她看着货车上小顾翩翩起舞的样子，在课堂上悲伤沉默，被老师要求罚读课文，而那篇课文恰好是韩愈的《祭十二郎文》：“汝病吾不知时，汝殁吾不知日，生不能相养于共居，殁不得抚汝以尽哀，敛不凭其棺，窆不临其穴。

吾行负神明，而使汝夭；不孝不慈，而不能与汝相养以生，相守以死。

一在天之涯，一在地之角，生而影不与吾形相依，死而魂不与吾梦相接。

”她情真意切，一字一句，椎心泣血，泪水一滴又一滴，而小顾是因为战争她告别的最后一个人。

就像一个句点，十一大队的“朋友”们一个接一个离开，直到最后一个现役飞行员，墨婷的告别也就此结束。

大幕落下。

墨婷从小被飞行员宠溺和保护，又有一个强势的妈妈小周护佑，本应该是那种天不怕地不怕的野丫头。

但幼年丧父，并不断接触着身边飞行员“朋友”的生离死别，耳濡目染一切，使得她并没有太多安全感，少言寡语，还有些呆板木讷，长大后也总是心事重重，眉头紧锁，一直被家长牵着走，没有更多自己的想法，学习成绩差，连当老师也是听干妈的建议。

但是她正直勇敢，做了许多人不敢做的事情，她为了救出沉冤入狱的秦师娘和朱青，毫不犹豫写信给蒋总统。

邵志坚欣慰地说，他们的女儿不像他们胆怯，她活得不窝囊！

她虽然也担惊受怕，却一直被大家好好的保护着，不用像妈妈小周经历丧夫之痛，在颠沛流离的年代提高嗓门来保护自己；不用像朱青阿姨那样看空生死离别，看似沉沦，实则心死，烧掉照片，在牢房里大骂：“我C你妈，C你姐，都去北投给外国人洗澡”。

秦师娘说，她在空军小太太在进村前就已经跟她们告诫了人生道路极大的不确定性，如果毅然决然为了爱情进入仁爱村，这是她们的选择。

但是，生于空军眷村，经历过颠沛流离，生离死别，是墨婷无法选择的事情。

从靳墨婷到邵墨婷，是从接受新爸爸的爱，到尊重责任与付出；从靳墨婷到邵墨婷，是接受苦难，坚守感恩的蜕变，是经历分离阵痛，珍视当下的蜕变；很喜欢墨婷这个角色，她不是主角，却要看尽所有的悲欢离合，而不动声色。

台北101大楼下的四四南村，当现在桃园眷村餐厅在大陆到处经营，不知道当时住在眷村里的人们是何种感觉。

眷村和101，形成了鲜明的对比。

仁爱东村，那些人和故事，真的有吗，还在吗?摄于2017年一些想法：1. 留白与电视剧的恒久冲突：喜欢原著和电影，就是因为留白的精彩，也可以让想象合理化许多的不合理；电视剧因为细节披露过多，实验眼光去看破绽也就多，难以自圆，使得故事的真实性与合理性大减，而历史剧一旦失去部分理性常识，得分会大减。

《一把青》也不例外。

原著中的大量留白，让故事的转折来得更猝不及防。

而电视剧中许多的增补细节，经不起推敲（尽管瑕不掩瑜），比如：朱父因为误炸银元船事件被通缉、郭轸各种违反军纪被饶恕以及剧中各种山重水复的转折来促成因缘际会。

2. 南腔北调欧美很多电影演员的敬业精神之一就是锤炼口音，好比美国南方口音演员训练土澳口音云云。

《一把青》的台湾腔已经控制得很好了，但是口音的多样性显然是不够的，与那个时代感也不够契合，试想四川人小邵和辽北人小周在家里吵架是下面这般模样，可能也别有风趣：小周：你这是嘎哈啊，破马张飞的，能不能消停点儿？

小邵：你又要爪子嘛！

天天过场多得很！

前后去了台湾三次，如果当时看了《台北人》或者《一把青》，心境会更不同。

下一站，南京！

因为听到导演的那句「这个故事如果我们不说，以后也没有人能说了」，所以我又再一次踏上这条充满未知的路⋯饰演邵副队的蓝钧天，在FB上写出出演《一把青》的理由。

导演曹瑞原以同样的说辞，请编剧两年半时间打磨剧本，又拉来演员和投资，历时七个半月拍摄完成这部“性价比”低到没有一家商业电视台愿意购入的作品，而它的美誉度又高到横扫各大口碑榜单，几乎包揽了去年的台湾金钟奖。

这个故事如果你们没看，现在看也不晚。

【一】 那个年代，像传说导演一直强调，他不想拍成《笕桥英烈传》，可只想好好拍爱情故事的导演，偏偏让成片充满了时代之哀。

剧中三位飞行员的爱与选择，都与波澜壮阔的家国巨变紧紧相依，不论如何努力的着眼于小儿女，一笑一泪都印证着大时代。

在民国空军纪录片《冲天》中，我们可以一窥当时的空军背景。

每个学生一进入中央航校的大门，就会看到石碑上的标语：我们的身体飞机和炸弹，当与敌人兵舰阵地同归于尽。

全世界没有第二所航空学校会有这样的标语。

航校毕业投入战斗，一期学生飞出去，只剩三位能飞回来。

所以并不意外，空军阅兵台两侧，挂着这样的横幅：风云际会壮士飞，誓死报国不生还。

航空业发展尚在起步阶段，每一次飞行战斗都如同以身试机。

由于海外受训对学员质素的要求，航校招生限定的学历起点很高，而那个年代，只有殷实的家庭才能培养出大学生，因此亦有“空军少爷兵”之说。

剧中的空军大队长江伟成（杨一展 饰）原是测绘系大学生，而一分队队长郭轸（吴慷仁 饰）原就读于工程系，抗日战争爆发后慨然投笔从戎，考入中央航校，成了教官江伟成的得意门生。

命悬一线的生活，让郭轸和其他年轻飞行员一样，四处留下字条，医院，养伤的学生宿舍......都有他随手写下的字条。

他们心知不会有未来，总要在人世留下点痕迹，代表自己没白活过。

【二】 因缘负伤共床枕，愿求佳人渡此生因缘负伤共床枕，愿求佳人渡此生，落款513。

一张痞痞的字条，被养伤的郭轸塞在了浙江联中某女生的床枕下。

女生朱青（连俞涵 饰）拿到了这张字条。

她时任银行经理的父亲被冤吞没国民政府三百万银元，百口莫辩，在香港上吊自杀。

她坚强的埋葬父亲，开始了躲避警察追捕的生活。

绝望时，她想起了这张字条，决定前往南京，找到编号513的飞行员。

看一眼，不纠缠。

这是朱青给自己定的规矩。

她不知道的是，在开往南京的列车上，她看到的那个穿着陆军军装颓废不堪的逃兵，就是她心心念念想见到的513。

这位优秀自傲的飞行员，在一年多前的空战中错下决定，只身冲动迎战，他的队员回航营救他，队员都死了，只有他活了下来。

自觉无脸回大队，他选择逃避。

只是逃来逃去，他还是回了十一大队，准备见了教官和兄弟就退伍。

如果说朱青是小师娘，郭轸其实也像大队长。

大队长怀揣一张写满阵亡弟兄的纸条，夜夜带着愧疚入睡。

郭轸注定是走不成的，他注定和大队长一样，习惯梦里死去弟兄们“热闹”的声音。

后来的故事，完成了我们对偶像爱情故事的想象。

每一个漂泊的灵魂，都会找到自己的导航塔。

女主人公相对于原著的改动很妙，原著的朱青甫出场是个羞涩至极的小女生，而剧中的朱青却是独立自强的新女性。

她进入空军村给小墨婷当家教，眼见空军村女人一生担惊受怕等待丈夫归期的命运，她几乎在第一时间决定，远离飞行员。

可兜兜转转，一心想离开空军村的朱青没有走成。

青春之美，在于明知不可为而为之。

看剧的时候，弹幕一直在感慨，朱青嫁给郭轸，就难逃开悲剧的结局。

而当有人提问，如果是你，在同样境况下，你会选择郭轸吗？

一屏的感慨又换成了一屏的“我会”。

节选一句结尾：“如果为今后的痛苦就放弃这一刻的幸福。

我想，这也不是青春里的我们。

”

【三】那一秒值不值得

老空军传说，坠机前的一秒会看到最忘不掉的画面。

郭轸说，一辈子凝结为那一秒，怎么会不值得。

可是值不值得用一生托付，成为空军那一秒的主角，还得问地上的女人们。

师娘秦芊怡（杨谨华 饰）不顾家人反对和江伟成在一起，代价是被学校开除，有家不敢回，换来了一张眷属证、逃难时流掉的孩子和那个永远眷恋天空的飞行员。

身为大队长的太太，秦芊仪的责任，是带著女人们留在空军村，看着他们起飞，等着他们返航。

她小心翼翼等待战场传来的电报，替丈夫承受着飞行员遗眷的发泄哭泣...“早晚我们空军陵碰面！

” 这是离开村子的遗眷，给师娘的赠言。

她在朱青身上，看到当初自己的影子。

温良恭谨让的师娘，却是朱青郭轸结合最激烈的反对者。

她替朱青打包好行李，给她买好没有返程的车票；她愤怒的质问一直以来当弟弟般爱护的郭轸，甚至宁可他坐牢，也要断掉他们之间的缘分。

她也想过离开丈夫，最后又拖着行李回到机场，目送他们出征....副队娘小周（天心 饰）一直觉得，飞行员是女人的敌人。

丈夫老靳殉职，留下一张遗书便弃她们母女而去。

按空军传统，学弟负责照顾学长的遗眷。

【交接】，这个在当今社会无法想象的传统，战时却真实的发生着。

丈夫的学弟小邵接任十一大队的副队长，也成了小周的丈夫、墨婷的父亲。

她在交接的婚礼，笑中含泪举杯：“敬飞行员，谢谢你们，给了我们一个不一样的青春。

”

小邵有订婚的初恋女友，他把学长的托孤视作自己一生的责任，一封信断了来往。

“照顾学长遗眷，理所当然，愿不愿意，我没资格回答。

”作为剧中最“懦弱”和“优柔寡断”的飞行员，他为小周和墨婷带来了最安稳的结局，尽到了丈夫和父亲的责任，唯一对不住的是撤退台湾时被他狠心抛下、身患重病时他也无能为力的初恋女友。

在那个传奇的时代，每个人都背负着数不清的歉疚前行。

【四】遗书，我们十七岁就写了

出征前例行要留遗书，士官长老巩说，遗书写的越是敷衍的飞行员，越会活着回来，那些想了又想无法下笔的，越是危险。

认识朱青前，郭轸的遗书是十一大队写的最快的，匆匆几笔签了名就扔给师娘，简短的有些戏谑，请师娘记得清明上香，抚恤金留给小墨婷上学。

婚后国共内战爆发，出征前的晚上，他在桌前写一张扔一张，抓狂的说我不写我不写，我一定会回来。

老巩真是个预言家，郭轸和他的飞机，永远的留在了冰天雪地的东北。

没有比《一把青》更合适的反战题材剧了，抗战八年终得胜，内战开打，飞累了的飞行员是倦鸟，已经不知要再为什么而战。

这部台剧有着相对中正的立场，他们得令轰炸共军的供给地，但那只是一个个普通的村庄；他们反战情绪愈演愈烈，想坐军牢而不成，想回航却没有坐标，想降落，可国军为了防止飞行员投共，让他们自己炸掉机场断后。

油料燃尽，三个男人开始了坠机前的聊天，据说这是导演看着绿幕棚都泪流满面的一场戏，你要他们到哪里降落呢？

郭轸想起了他答应太太一定回来的誓言，重伤的他想要再迫降试一次，飞机起火，卡在座位上动弹不得的他，成了三人中唯一没有返航的丈夫。

大队长的纸条上又多了一个名字，人是他带去东北的，他亲手一弹结束了兄弟的痛苦，行尸走肉般回到了南京。

一切都结束了，空军村的人们登船的登船，登机的登机，举家往台湾。

朱青踏上与众人相反的方向，只身前往东北，丈夫成了碎片，但空军太太要拾起丈夫的铭牌，拼凑他的碎片。

她到了东北，丈夫被认定为人民战犯，血肉和他的飞机一同被“展览”着，接受“群众”们的唾弃和石块。

她无法拼起那些碎片，还得融入群众一起砸着石块。

她看起来比任何一个老百姓都要更痛恨这位“战犯”，奔溃的哭喊：“郭轸！

你这个大骗子！

”多年后，失踪的朱青才出现在大家的眼前。

她变到大家都认不出，成了一个衣着妖娆、眼波流转的女人，她扭着腰肢，在台上风情万种的哼着《东山一把青》。

而郭轸的遗书，辗转数载才由飞行员小顾交到她手中。

“朱青，隊友皆殉職，我難逃一死。

誤你青春悔不當初，不願委身小顧，請將我抛腦後，快意餘生，勿祭。

九泉下見妳孤單，我必痛入骨髓魂飛魄散。

”小顾问她“学长在你心里真的什么都不剩了？

”“有啊， 东北的废铁一堆，带都带不走。

” “留我一个人，叫我快意余生？

人都死了还算计我。

快意余生，我现在就是。

“她烧了郭轸的遗书和箱子，继续饮酒作乐。

只有在酒吧遇到也沦为交际花的学姐，她才能用力的抱住故人，露出小朱青才有的神情。

“有时候，我真的好想郭轸...”“我也死了，可是我却还有知觉...”

从相识、相知、相恋到离散，几张字条，道尽一生的故事。

再见了，513。

再见了，女学生。

【五】千万个悲剧，换几行史册的注记小周的女儿墨婷（温贞菱 饰），是原著没有的角色。

白先勇写《一把青》，是以师娘的口吻讲述故事。

而电视剧的主讲述人，却是一个孩子，她从青涩到成熟，观众也随着墨婷的成长，去见证一个横跨36年的故事。

她早熟而聪慧，是十一大队的掌上明珠。

那些拉着她手陪她玩耍的飞行员大哥哥，是她最温暖的童年记忆，一架架飞机把大哥哥们带走，无人再踏上归途。

比起父亲的更替、姓氏的改变，更让她无法接受的是，活着的人怎么就走到了自相残杀的境地。

她的少女时代是眷村的白色恐怖时期，叔叔阿姨们互相揭发对方是匪谍，高压统治之下，人人似惊弓之鸟，昔日温暖的空军村充斥着背叛、欺骗和阴谋，颇像大陆那场十年浩劫的复刻。

她的爸爸，为了小家，把陪他出生入死的大队长江叔叔打成了共产党。

她的妈妈，为了自保，把小朱青阿姨送进监狱。

编剧给这个年轻稚嫩的空军二代，赋予了正直坚强的品格。

在暗无天日人人自危的浪潮中，她给总统写信，对着党内高层勇敢的重申：“我两个干妈不是匪谍！

她们是空军遗眷！

”时代之殇，谁能幸免？

多少惨痛的过往被时间掩埋，成为今日年轻人懒得关心的史册上几笔注记。

小墨婷读中学时，台湾的地理课仍在教中国版图，老师仍会悲从中来，慨叹回不去的家乡。

而台下的学生们，已经呵欠连天，吐槽这个怪老头又在发什么神经。

等到墨婷有了自己的女儿，中国版图已没有在教。

日复一日加深的“本土意识”，让新一代台湾人如此迫切的想要割裂与过去的联系。

他们说，马英九是最后一位还会提抗战的领导人。

庆幸的是，当我们随手翻开任意一部大陆航空史，还能看到民国空军英雄的掠影。

演员蓝钧天感慨，做功课的时候，他看一本台湾空军后代写的书，只找到简体版。

为什么大陆可以出版，台湾却不行。

这也是为什么，《一把青》在片尾，打出“谨以此片，献给台湾”的字幕。

导演在访谈中说，他（郭轸）整个生命的状态，几乎是空军生命的象征，“璀璨而短暂”。

不要忘了他们，让他们在血洒白云、粉身碎骨之后仍能留下些什么。

很爱剧终的航展，超过50岁的朱青看着那架野马机，她回眸，画面依然是小朱青的笑脸。

似是故人来。

值得一提的是，剧中多位主演都是眷村后代，亲人中就有退役或现役的飞行员，包括饰演小周的天心、饰演邵副队的蓝钧天等。

剧中饰演老巩的班铁翔，父亲也是老空军士官长。

得知出演此剧时，父亲已是病床上的植物人，可他分明感受到，父亲听到这一消息时露出期待的眼神。

全剧拍摄完毕他再次向父亲报告此事，几日后父亲就逝世了。

这是大陆不愿触及、台湾刻意回避的一批人，如同滚滚而过的时代一样，注定被人抛诸脑后。

今天，最后一批老荣民已走到生命的尽头，他们的后代，和不愿忘记他们的人，用心而深情地以《一把青》，向那个传奇绚烂的时代道别。

只因，对两岸的我们而言，不正视过去，又如何迎接未来。