鬼铃

确切说是一个多月前看了中国导演李少红的《门》，不只发现了陈坤多了神经质的恐怖气质，还有一眼相中了戏里的道具电子闹钟，之后在宜家杂志上发现那一款79元的“斯拉邦”，赶巧北京出差找来一个。

虽然因恐怖电影结识，但“斯拉邦”很贴心的大字设计、间歇式闹铃、夜光按键……呵呵，容不得恐怖，满是得意，这正《门》带给我的恐怖之外的意外新知和收获。

直到今天看了韩国导演安炳基2002年拍摄的《鬼铃》觉得墙内藏尸的秘密情节似曾相识，《门》才被翻捡出来。

觉得先于《门》的《鬼铃》恐怖得略胜一筹。

1、两部影片都有对伦理和人类情感的探讨。

《门》中的因爱生疑，因疑生恨贯穿全篇，《鬼铃》中的代孕母亲，婚外恋，第三者，少女怀孕等反映了韩国社会人们的家庭、婚恋遇的新问题。

2、核心道具元素的运用。

前者 “斯拉邦”闹钟，后者 “sky”手机的运用情节发展的线索，令时光交错，虚实交替，恐怖氛围渐渐漫上观众心头。

3、人物命运的安排有些巧合。

“清白的无辜受害者”最后是原凶，吓人的人都有一段令人悲叹怜悯的遭遇。

4、世间本无鬼只是人吓人。

两部电影运用了鬼魅的梦幻法，虚虚实实，既不宣扬封建迷信，又把人内心的无端恐惧和心灵深处的无助绝望一并呈现。

据说恐怖电影可以让人们消解疲惫，吓一下出点冷汗，回归安全现实，会有一种幸福的安全感。

真是越怕越喜欢。

正如《门》在电影开篇打上“以此片缅怀希区柯克”的字幕一样，我们也要向恐怖电影工作者们致意，因为恐怖过后我们感受到世界的爱和美，真和善。

再次表扬韩国的恐怖片越拍越好了。

这是和朋友一起看的一部片子，一开始我们猜是男人因为那个女孩太缠人了，然后杀了那个女孩，导致了她的鬼魂出来。

但是没想到是那人的老婆。

不过后来想想也是，不然为什么她会附在他女儿的身上，继续爱这个男人呢。

说明不是这个男人杀的她，她依然深爱着这个男人。

反正还是蛮经典的拉。

嗯。。。。

不晓得为什么，我怎么看怎么不像河智苑。。

怎么看怎么像宋允儿。。。

到底是怎么回事呢。。。。

话说，那个小姑娘演得很不错呢，也不知道是不是导演教得好～不过演这样一部片子对小姑娘来说不会成为心理阴影么？

说起来那个算不算是初吻呢。。。

　　　我在网上查了一下，Ji-won Ha 的名字有以下几种说法：河智苑/夏志源/何智苑/河智源 ，等等。

没想到经常拍喜剧的她，也能演恐怖片；想想也是，眼睛这么大，不拍特写，是不是可惜了？

至于另外一位，Mi-yeon Lee，一般译作李美妍，可就更了不得了，大家自己点上面的名字链接就知道都演过什么了。

至于剧情，不能泄漏，跟婚外情有关，设计的有些新意，02年的片子，以前咱就没有听说呢！

看的第一部韩国的恐怖片。。

开始以为是日本片子了。。

因为没有接触过韩国电影。。

只是知道小女孩的眼神够可怕。。

长的够丑，，有恋父情节。。

把人杀了埋到墙壁里面应该是借鉴了爱伦坡的小说。。

不过整体气氛营造不错。。

刚这部电影是大一冬天在电影院，旁边是班上的帅哥同学，记得当时大家都很想牵手，我很怕啊，结果还是没勇气～后来回想，怎么会有那样的想法～大家是哥们

『非正经影评，一篇不吐不快的口水废料罢了』真希藏在墙里的场景，更早的少年金田一、CSI都有，架不住雷诺阿的大作在片中反复出现，太过显眼，一开始想当然的以为会在那幅达威尔小姐像的后面找到她。

对于神经粗大的观众，恐怖片是用来消遣的，不想过分去争论哪些情节构织得恰如其分或者哪个场景又是漏洞百出。

多数韩国恐怖片到结局会牵引出一个凄美的爱情故事，鬼铃倒是在没逃开两性情感纠葛的主题之外让观众更多地去想了想女性在婚姻的气罩下该如何平衡事业与家庭的关系，跟简单的情感故事相比，少了单纯的悲悯，多了一层有现实参照的反胃。

反胃了就吐几句吧。

真希坚持把她和昌勋的感情定义为“爱情”。

是，婚外恋好歹算现今社会的时尚元素之一，以上世纪的道德标准去衡量几十年后的一些两性关系，有人会笑你落伍。

举个简单直接的例子，好比节假日搞促销你去超市购物，站在老长的收银队伍里等了半天，突然有人不由分说冲到前面插队你乐意吗，插个队你都不乐意，有人抢你丈夫你还会笑脸相迎拱手相让！

我承认我这么说实在是俗气，也许实话总是这么俗气难听还不随大流。

再看昌勋呢，他对真希说：太太要从娘家回来了，我们短时间内不能再见面。

听听，到底是这个男人，当然，这个男人仪表堂堂（韩国嘛，忽略本土一抓一大把比他帅的）、财大气粗（大韩证券）还高智商（CEO）——这样一个才貌双全、功成名就的男人一时耐不住空房寂寞顺手采采野花，就算没有真希，也会有假希、哆来咪发希心甘情愿挨着上贼船。

对他来说，女人不过桌上的一盘菜，鱼香肉丝也好小葱豆腐也罢，都是为了对付着怎么把面前的白米全部刨进肚里，肉丝或者豆腐可能都不会具有什么特别的价值，除非哪盘菜里添加了他重视的调料比如女儿英珠，毕竟从现在世俗的角度，仍然有很多人认同一个成功男人应当具有西方经典家庭观，婚外恋且闹得身败名裂家破人亡肯定不在成功范围之内，当荷珠带着孩子回来的时候他理智地权衡了两者的利弊。

确是一个可笑的现象，总有人间高论说男人靠征服世界征服女人，女人靠征服男人征服世界；即便是同样登上金字塔顶，女人身旁的男人叫相伴，男人身旁的女人是点缀。

不免想起《重案六组》中那位教授老太太，她说她的丈夫玩累了，自然就会回来，像幼儿园的孩子一样。

这也算是位高知女性了，她照样无法把握夫妻之间怎么才能够良性的长久相处，男人可以玩，因为世俗和体制对男性的社会行为豁达得多，却把女性圈定在家庭与道德的双重枷锁之内，听说过荡妇，听说过荡男吗？

男尊女卑影响的又何止是一个古老东方。

荷珠站在雷诺阿的作品前对劝她重提画笔的金惠说：不了，我没把握既拿画笔又兼顾家庭。

有太多外部条件的扼制，多数女性很难将事业家庭两全，一旦女性把她的重心全部转移到家庭上面，她的社会接触面越来越小，她的情感世界与宽容能度亦会变得越来越小以至于最后走向疯狂杀戮，如果另外的女人觊觎她唯一的目标和位置，那极有可能是选择了与死神赛跑。

真希不该逼迫一个濒临绝望边缘的女人，当初若非金惠提供卵子支持荷珠人工授精，可能荷珠就像她后来说的已经在另一个世界，无法生育把女人逼向死亡的事例不是没有而是太多太多。

正因为女儿英珠，昌勋才很清楚他的归宿，这也是为什么荷珠如此渴望拥有一个她和昌勋的孩子，一个家庭的情感纽带，虽然并不是绝对，可是他（她）是重要的。

本来，有一个“牺牲品”是这种跟第三者的感情连接得不是很牢靠的婚外恋斗争中最好的结局。

没想到是五个，算上真希未出世的孩子。

真希就是头破门而入的野兽，愚蠢、偏执，歹心先起，连杀人都要排队在前，无疑给了对方借口和动力，荷珠劝解哀求，甚至下跪，她在这部影片里只是作为了一个捍卫家庭的传统出现。

人都说杀人的时刻最紧张，杀完了最冷静，看着荷珠处理真希尸体的时候竟然像对待她的艺术作品，令人汗毛倒立。

动物凶猛，这就是动物的下场。

这回的女鬼形象不再具有以往冤死者报复的理直气壮，她让一个个无辜的人失去性命也不符合冤有头债有主的常规逻辑，退一万步，即使不便说她是邪恶的，可在这场婚内出轨导致的悲剧中，她和昌勋是咎由自取，而荷珠母女俩才是真正的受害者。

正是看到荷珠处理尸体的时候恍然，荷珠怎么可能会把一个偏执歹毒破坏她家庭的第三者藏在美丽纯真的达威尔小姐后面呢。

爱情是自私的。

爱情是无私的。

如果拘泥于纯粹的感官因素，这种两极的辩论没有意义。

个人偏见，以为这世上最自私最不可能去分享的，恰巧是爱情，只能是爱情。

在你爱上的那个人婚姻秩序尚存的情况下，你该懂得保持分寸和距离，别让极端的爱欲消亡了仅此一条的生命。

剪不断理还乱，把握的同时懂得放手，有了一些人既值得爱同样值得尊敬。

爱情到底是什么，忍无可忍这个盘根错节的伪命题。

爱情至上，能不饭否？

民以食为天。

反正，没有几个神经正常的人会觉得，民以爱为天，民以性为天。

前两天看见微博推荐这个，说是还可以，就找来看看。

不得不说，这是我见过最婊的一个女鬼。

一系列经典鬼片说过，鬼，是由怨念组成的。

不好意思，这个片的女鬼有什么怨念？

遇见多金成熟的男人，高中女生心动，可一开始就知道对方是有妇之夫，死皮赖脸贴上去，还非要拆散别人家庭，三了别人美满的一家那么有成就感？

呵呵。

女配找上来，坐在长椅两边的对比，一面是高贵美丽大方的妻子，一面是梨花带雨的小情人。

好，你年轻，你有理，你能生孩子，你有理。

可是不能生孩子怪女配吗？

她不想生？

用对方永远办不到的事戳对方脊梁骨觉得很爽？

呵呵。

一副爱就能解决一切的样子，说实话，小三上位见得多了，这么贱的还真没有几个。

一直在叫嚷着，他已经动摇了。

excuse me？

动摇了你也是小三，别给自己长脸好吗？

自己贱的不行，对正室百般刺激，说真的正室跪下那一瞬间我都觉得心难受，正室招她惹她？

维护自己爱人和家庭有那么难吗？

最后小三自己先动手掐正室，结果差点儿给人掐死，自己滚下楼梯，起来又被正室砸一下，所以，你有什么怨念？

恕我直言，这小三就是该死。

而且变成女鬼之后也是三观不正的玩意儿。

你去找男主，我理解，他是渣男，你去找女配，也能认同，毕竟人家误杀你。

你找个孩子算什么本事？

孩子怎么你了？

女主怎么你了？

你有本事找渣男啊？

打着爱的名义拆散别人家庭，恶不恶心？

还有男主也是个奇葩，渣男配贱女，他和女鬼原地爆炸挺好的。

别祸害女配了，真的。

明知道对方是个高中生还跟人啪，趁妻子不在的时候在家里极尽恶心之事。

说真的，他从头到尾也就是把女鬼当个高级援交妹，也真难为女鬼把自己当回事儿了。

女主全片没什么亮点，最后一番话倒是给我和我的小伙伴都吓到了。

恭喜女主终于站在了道德制高点指责女配。

不是她生不出孩子，不是她爱人出轨，不是她辛辛苦苦维护家庭，她站着说话不腰疼，还觉得女鬼委屈，挺好，这女主厉害了。

最心疼的也就是女配和那个孩子。

女配之前也是挺厉害的一个女人（艺术家来着？

）嫁了人之后一心一意，费心找代孕费心维护家庭，那么高贵的一个女人给贱三儿跪下的时候，感觉心都特别堵。

从全片看来，她一直是一个温柔的女人，最后揭晓她为了维护家庭，维护爱情杀了贱三儿，跪在地上哭的不能自已，就觉得好心疼。

也可能我三观不正吧，我觉得女鬼没啥好委屈的，就是该死，希望现实中这种贱三儿和这种渣男一起原地爆炸和太阳肩并肩，别再伤害无辜的女人了。

看了一些恐怖片，总能或多或少的看到人性的暗喻在其中。

每一个怨恨的纠缠和每一个冤魂的不散，都是因为冤情。

一个人的生或死，一个人的今生或是前世，都是一个说不清楚的谜。

把这些谜一样的东西用电影的形式展示出来，于是，那些未知的说不清道不明便成了害怕的源泉。

同样，在《鬼铃》这部电影里，一切恐怖的缘由也是冤死和怨恨。

几位主人公围绕着一个神秘的电话，围绕着一段出人意料又在情理之中的感情娓娓道来。

人性逊色于鬼性，人的表达方式和报复的直接明了反而不如了那恶鬼。

在层层的虚伪和掩饰下，那原本让我们惧怕的鬼们却散发着高尚人性的光彩。

严重剧透严重剧透……………………………………………………………………………………………………………………………………………………“阿姨或妈妈，你们谁要代替我死呢。。。。。

”这是整个片子给我印象最深刻的了，因为这个小演员演的真的是好（这个后面再细说）被鬼上身的女儿站在楼梯上就这么问她的2个妈妈（一个是生她的，一个是捐卵子的）我想象中的情景应该是狗血的，2个妈妈争先恐后的抢着说别动我女儿，要找就找我吧云云，要知道其中某个还号称做的一切都是为了这个孩子，杀情敌，杀好友，或是杀老公都是为了“孩子的幸福”结果现实是2个妈妈也就在门外喊了几声名字，不狗血，不激动，有点冷淡......这2个妈妈，都很冷静，或者说，比较自私.....其实这片子可以换个名字，史上最牛X的小三，真的很牛X，随便换个原配可能也会想杀了她，何况她还主动攻击你，很不值得同情当年的河MM演技还很生嫩，好像一直在状况外，这对恐怖片的节奏和气氛很有影响，李美妍也有点这个感觉，可能这和角色的设置也有关系吧这几年的口味被养大了，而这片子是02年的，我想像中的原配应该是纯粹腹黑，有计划的把小三杀死，高雅的处理尸体，就算想片子里那样先是出于自卫，之后发现她没死透抄起家伙怎么也得狠狠的、歇斯底里的把她敲个脑经迸裂吧。。。。

结果竟然连遇到手机死攥在手里拿不下来这种非自然现象她都不管了，要是我就算把指头都切了也要把这个重要物证给挖出来销毁吧........结果就搞的其他人一直收到来自“天堂”的电话那个男人就不说了，估计本身能力只是还好，然后娶了个学历高、长相好，家里又非常有钱的老婆，看他对老婆那小心翼翼的样，应该是个吃软饭的，然后因为老婆回娘家一时无聊搞了个女学生，还是个高中生，缺德啊缺德，不能因为他在床上开始拒绝女学生就认为那是真爱，只能说明他手段高超，以退为进，欲拒还迎，反而让女的离不开他了，真考虑家庭开房间前就可以考虑了....看他对他老婆那细心体贴（没事就送花卡上还写什么“你最近因为孩子辛苦了，我爱你”云云）和说对老婆说“没有你我真不知道该怎么办怎么活下去”的真诚的样子，这是个高手，演技派.......至于那个砌在墙里的尸体，最早在《连城诀》里读到的时候是小小的震撼了一下（那时候年纪也小），而且，里面貌似还活砌，之后金田一是看过，鬼家怪谈（那个好像比这个晚吧，搞不清楚了）里玩过，TVB的警匪剧里好像也有类似的，连现实中好像也报道过，埋后院、切成块马桶冲掉等等，反正到这里再看真的是没什么感觉了........反正感觉这电影就是很多经典的、非经典的恐怖桥段拼接成的，而且手段还不怎么高，节奏也欠奉，虽然里面用了2条线，除了女鬼外还有一个是那个搞援交的变态，开始那些恶心的血淋淋的图片邮件可能是他发的，因为后来就没再交代了，但是没有加分，反而有点混总体上感觉还不如《阿娘》《凶相》之流那么为什么还给三星呢，因为里面那个小女孩演的太赞了，无论是凶狠咒怨的瞪人还是忽然转为天真的一笑或是歇斯底里发作，都交足戏份，特别是早上和爸爸亲亲时候的咬住不放，娘的，演出一个饥渴的怨女的感觉，厉害厉害，就是长的实在有点杯具，虽然穿着公主裙，减着娃娃头，也掩盖不了她蜡笔小新的五官（饼脸，豆眼，塌鼻加上浓乱粗的眉毛）却没有蜡笔小新的喜感的脸，这长在一个女孩子的脸上不可说不是一场大杯具........不过反正生在韩国，整容技术发达，10年后没准就是个实力偶像派了呢........ps今天重温了《笔仙》，发现最后那个小孩也是这个小女孩演的，过了2年，似乎更杯具了.......