绝叫

精彩，难怪罗翔老师强烈推荐。

每一分钟的情节都非常的虐心，却也是很想看到底如何破局，做回自己。

女主阳子从一出生就被家里认为是一个陪衬，认为是弟弟的陪衬。

真的是一个不幸福的开始。

弟弟却早年因为车祸和丧命，母亲就因为这个而选择毅然和她分开，回自己亲戚家暂住。

阳子不得不选择去东京工作，经历了职场PUA被迫出卖身体来换取业务之后，阳子一直在生活中苦苦的挣扎。

不得不堕落到了做陪酒女的职位。

在一次被打劫的时候，想起了可以杀掉现任丈夫来骗取保险的计划，且顺利得到了实施。

这就成为了阳子和她的情人神代的主要工作，一次次的骗保，阳子最后仅存的善良，用来结束了神代，自己去了小乡下开了一间餐厅。

结尾是女刑警追踪到了阳子，阳子却认为这是自己的解脱了。

感觉阳子的一生都困在社会化的一个笼子里，可能我们都在这个笼子里，就像那条金鱼一样。

有部国产剧。

已经完结了快一个月，剧主还是没完全缓过神来。

相信不少人有同感。

《都挺好》。

比起那些嬉笑怒骂的都市剧，它真的很敢。

敢戳破每个人努力营造的欢乐泡沫，敢撕开种在心里的伤疤——原生家庭问题。

最近又有一部日剧。

比起《都挺好》的“和解式大结局”，它更漆黑、更阴暗。

更像是一座漩涡，一眼看不到底。

准备好了吗？

剧主友情提醒大家，扶好坐稳，这趟车可不是谁都能上的。

《绝叫》。

从一件不太起眼的意外开始。

2018年3月4日，警方接到报案，撞开了一扇半年未曾开启的房门。

屋内一片狼藉。

不，“一片狼藉”甚至不足以形容——一具尸体倒在客厅，被家中养的11只猫啃食。

（正义的马赛克出来保护一下大家）

“孤独死”。

昨天的《长命百二岁》里就有提到。

指的是独自生活的人，在没有任何照顾的情况下因突发身体状况而死。

在当下的日本，已经是遍及整个社会的现象。

回到这间狭小的出租房。

半年过去，就连猫咪都被饿死。

尸体的脸孔，更是无法辨认。

从遗物中，警方发现了死者的姓名。

铃木阳子。

带队的女警官，也是差不多的岁数，也是独居。

带着同情，她翻开了铃木阳子的一生。

就像一本书，封面就写着两个大字。

悲惨。

幼年时期，阳子生活在母亲的阴影之下。

跟《都挺好》里的观念一样，重男轻女。

随时随地都被拎起来和弟弟去比较；随时随地都承受着言语的暴力。

不幸又降临。

被捧在掌上呵护的弟弟，出车祸身亡。

同样悲伤的阳子，却要承受着母亲扭曲的怒火。

“为什么死去的不是你？

”

在这个家庭里能得到全部的关心，甚至比不上陌生人的一句可怜。

阳子长大了一些。

命运没放过她。

父亲负债落跑，剩下阳子母女俩被追债的堵上门来。

还不上钱，就要拿房子抵押。

两个人，被赶出了自己的家。

母亲倒是轻松了不少，主动跟阳子分别，去投奔亲戚。

像是终于甩下了一个包袱。

留得阳子，一个人去到东京打拼。

以为阳子也算解脱了？

不不不。

实在太不了解“社畜”的世界。

阳子怎么也无法想通，领她入行的前辈是怎么“秒变脸”的。

从温柔的鼓励，一下子就化为尖锐的批评。

步入社会，阳子的那份恐惧没有丝毫改变。

只不过，换了个地方——从一个人的阴影里，到众目睽睽的阳光之下。

她一单保险也没有卖出去。

被上司悄悄地叫到会议室，听到了那句恶魔的蛊惑——喊吧，喊出来，喊出那句“我就是没用”吧。

典型的PUA伎俩。

目的就是为了碾碎阳子的尊严。

阳子当然也抗争过。

可换来的，是上司一句轻飘飘的——“那又有什么关系？

女人，就该利用自己的优势。

”

在生存的压力下，阳子屈服了。

认命了。

纸总归包不住火。

东窗事发，那个唯利是图的男上司被调走。

而阳子，面临的是新上任女上司劈头盖脸的指责。

她被开除出保险公司。

到头来，只是被人控制的工具。

走投无路。

偏又得背上新的枷锁。

被远亲扫地出门的母亲，需要阳子来赡养。

她无奈，去借高利贷。

没想到，出借高利贷的人都不愿意把钱借给她。

不过，倒是给她指了一条明路——去做应召女郎吧。

她麻木了。

就这样吧。

和以前所做的事情，又有什么不同呢？

就这样，“铃木阳子”渐渐消失。

取而代之的，是妆容精致，满脸堆笑的“麻里爱”。

就到这里。

阳子的一生，基本上翻到结局。

从阳子母亲那里找到的脐带，也证实了死者的DNA属于阳子本人。

似乎已经盖棺定论。

但。

问题又出在一件不相干的大案上。

几年前，一个名叫神代的黑社会老大在自己的家中被杀。

他确实恶贯满盈。

利用穷人，换取保险金。

但，法律要还给他应有的公正。

警方抓捕了曾在神代手下跑腿的马仔，再三审讯。

直到马仔交代出了一个人名。

麻里爱。

女警官皱着眉头，又翻开了阳子的档案。

却发现，阳子简单的一生，居然经历过三段婚姻。

三任丈夫，都是车祸而死。

在整个过程中，阳子获得了数亿日元的保险金。

更让人毛骨悚然的是——她的“丈夫”们，都是撞死前任丈夫的司机！

所有可能性，像多尼诺骨牌一样倒向阳子。

可她本人，正被安葬，推进了焚化炉。

画上句号。

“阳子”这个身份已经死亡，不会再有相关的人受到伤害。

又留下问号。

究竟是谁造成了这一切的不幸？

首当其冲是父母。

他们不是港湾。

而是谋害一个女孩天真烂漫的凶手。

他们给阳子的童年，苍白而又残忍。

幸运的人，一生都在被童年治愈；不幸的人，一生都在治愈童年。

这疤痕烙印在阳子身上。

不会褪色的。

只会历久弥新。

整个社会也没对她手下留情。

被开除的时候，她委屈地辩解。

边上的女上司在另一边斜睨着，冷笑。

你怎么会这么容易就被别人蛊惑？

就是因为你这样的人，女性的工作才得不到正确的评价！

你看到阳子的眼泪。

在眼眶里转了两圈，干了。

没流出来。

全渗进内心的千疮百孔里面去了。

就像她小时候喜欢美丽的金鱼。

优雅，又自由自在地游来游去。

长大了，她才发现，哪里有自由呢？

只不过是换了一个更大的鱼缸。

这部剧，由同名的畅销推理小说改编，曾入选第36届吉川英治文学新人奖。

片名“绝叫”，看上去很惊悚。

却反倒是剧主对于阳子的期待——多希望她能尖叫出来，多希望她能有所发泄。

可惜，她没有。

她的咽喉被生活攥得紧紧的，发不出声。

只剩下一句默默的呢喃，在她自己心里：阳子，你曾经抗争过，与你自身孤独的命运抗争，与这不近人情的社会抗争，为了从幽暗的鱼缸里解脱出来。

我们不试图洗刷罪恶。

我们只是记录罪恶。

以及它背后的土壤。

初看原著，《绝叫》带来的，是小说叙事的魅力、人物刻画的细腻以及铺天盖地的绝望。

全书没有出现“绝叫”，却又以处处回荡着平庸者崩坏的绝叫。

再看剧版，4集体量基本还原原著主线，但也削弱了原著的震撼与冲击。

1. 剧版严格控制了时长，可能是考虑到收视率吧，在这个限定下其实做的是不错的。

剧情的推进速度很快，节奏比较紧凑，画面和表演也都在线。

但是这样做的弊端非常明显，阳子的转变被太快的带过，以至于黑化显得并不合理，也无法在最高的情绪点爆发，给观众带来共鸣和思考。

原著大篇幅细致描写阳子一步步的生活历程，她在点缀着些许“希望”的绝望中摸爬滚打，这样层层的铺垫使得转变合乎情理，令人愤怒也唏嘘。

和我一起看的朋友没有读过原著，我能感觉出来对非原著党来说剧版无疑是失败的。

剧中对阳子的刻画总感觉少了一口气，若是没有原著打底，如此转变不但缺乏真实感，更消解了悲剧的内核。

私以为，对于此类作品而言，比结局的反转与震撼更重要的，是为什么会有这样的结局。

如果编剧一味追求反转悬疑，弱化人物的刻画与变化历程，再惊为天人的反转也只是噱头而并无意义。

首先，剧版弱化阳子原生家庭的悲哀，这种做法并不明智。

家庭的冷漠不公是阳子转变的前提，是她一辈子都逃不出去的牢笼。

父亲在家里的绝对话语权，母亲在父亲面前卑躬屈膝的样子，和小纯受到的校园暴力，这些细节被剧版一笔带过，而这又恰恰是打开阳子悲剧人生的开关。

在孩童时期接受到的冷暴力与扭曲的价值观，让阳子一方面极度渴望被爱被关注，一方面缺失自我判断和理性思考能力。

她是个矛盾体，对爱的憧憬让她频频被骗，为了最基本的目的却换来的是无尽的伤害，阳子正是在不解中反抗、在反抗中顺从、在顺从中毁灭。

其次，剧版完全删除阳子的初恋。

与学生时代爱慕的学长重逢并光速结婚，来到了那个陌生又熟悉的东京生活，这是阳子生活的一道光，尽管是灰色的光但聊胜于无。

但丈夫的出轨与背叛让阳子的光瞬间消失，堕入更深更黑的绝望。

作为唯一一名在世的丈夫，这条支线的抹去也影响到了人物的塑造。

在最关键的保险生涯里，剧版也草率处理了芳贺与阳子的关系，舍弃了关键情节。

阳子一开始获得大量保险签约，让她第一次感受到了钱的魅力，也获得了上司和同事的赞誉，这让阳子明白：有钱才是王道。

她开始高档消费追求享受，这种双重的快感刺激已经让她无法再回到以前省吃俭用的生活。

正因如此，她才在人脉耗尽之后，就算自己买保险或卖身换保险，也要维持这种所谓的光鲜生活。

说到底，她太缺爱了，她太享受被关注的感觉了，如果得到了再回去，胜过杀人诛心。

最后，神代绑架阳子之后居然放了她，过度的美化把本来是压死阳子的最后一根稻草，点燃成了火苗，也让阳子突然的黑化变得莫名其妙，甚至就算她继续隐忍我都不会奇怪。

由此可见，想要靠情绪推动剧情，铺垫与细节至关重要。

2. 原著对日本社会几十年变迁的洞察刻画，并没有在剧版得到展现。

经济的腾飞，东京成了国际化都市，女性的解放和对自由的追求，时代大浪里个人命运的浮沉，是书中非常出彩的一部分。

这是恶女养成史，也是时代悲剧史。

个体的抗争激荡着国家的兴衰，交织着宿命的结局，画出了那个年代的人物群像。

阳子在那个背景下，在传统与开放的拉锯中，自认为走上了女性觉醒、自我复兴之路，却只是沦为男权凝视下的牺牲品和社会潮水中的弃民。

书中的女刑警之所以对阳子的案子如此上心，也是因为她也有不愉快的感情和藏在心里的伤疤，这使她在共情下一步步接近真相。

而剧版把女刑警的个人经历全数删除，让这个人物非常工具脸谱化，有点可惜。

3. 最后再来谈谈结局的改编吧，这个结尾与原著几乎背道而驰，个人认为有2种可能。

第一，政治正确。

第二，我考虑过有没有可能是编剧想告诉我们，阳子已经扭曲到了极致，她对于被关注的渴望接近变态，她布下这个局就是等着警方来发现她呢？

我马上又推翻了这种可能，因为这样和前面她的周密设计相悖，她不会花这么大力气成为恶魔，目的却只是为了和警方玩个游戏，这种为了关注而关注的极端病态逻辑难以自洽。

这也说明，编剧用了原著前面的主线，却在临门一脚时换了个政治正确的答案，因此才显得根本不搭配，结尾直接垮掉。

阳子费尽心机换身份，只是想要活下去，为自己而活，靠自己而活，她想获得重生的念头让她不择手段扫清障碍。

塑造了一头挣脱道德法律伦理的野兽，却突然又让她有了良心，岂不可笑。

其实，我一直好奇剧版会怎么改编叙事方式。

原著三条线的交叉推进，多人称的巧妙转换，极具叙事技巧和迷惑性。

尤其在最后，阳子驾车看着紫罗兰色的天空驶向新生活，全书戛然而止的同时，和前文的咖啡店互相串联，让读者在合上书的一瞬间脊背发凉。

这种悲壮的浪漫，底色是疯癫的绝叫。

当然，我认为这是小说独有的美妙，是叙诡的巨大魅力。

剧版还是保留了对阳子的第二人称叙述，但却没能点明这是阳子真的把自己当成了橘堇，对着那个被认为是阳子的橘堇说的话，没有表现出躯体性存在与社会性死亡的巨大反差。

这也导致观感上，这个第二人称没有任何意义，似乎是为了强行保留原著特点而放着的。

不可否认，剧版在有限的时间内拍出了原著的壳，但很可惜，这个时长没有办法展现更多，也就没有办法激起更深层的思考。

毫无疑问，阳子是恶魔。

但是，我们更应该思考的，是为什么会有这样的恶魔，是怎么样防止这样的恶魔出现。

毕竟他们曾经也是爱憎分明的孩子，也许他们追求的只是正常的关注与爱，哪怕只有一点。

谁都有可能成为受害者，谁也都有可能变成加害者。

因为人是那么复杂，又是那么简单。

如果整个社会都冷眼相待，所谓共情，所谓道德，是那么虚无而荒谬。

“平庸者的崩坏是野兽的绝叫”。

黑暗之中，愤怒之余，唏嘘之后，我想我们已经有了自己的答案。

双线并行，阳子之死与黑帮老大之死，前期看似毫无关系，着力于一条线，从小在重男轻女的环境下长大不受重视没有朋友的阳子6个月后才被发现孤独死在屋里，阳子受人蒙蔽去了保险传销，毁了与唯一朋友的友谊，收获的是虚假的部长爱情与关心，随后深陷连环骗保案，成为黑帮老大的女人并一刀结果了他，完成黑化。

为了让自己的替死不被发现，先动手鲨了愿意和自己联系的另一弃民，为了不能让这世上存在能证明她DNA的人，后将母亲一把推下悬崖。

原著里阳子早就是一个绝望残忍果决狠辣之人，对任何人都不会有一丝动摇，无论是黑帮大哥还是母亲。

而悬崖那段母亲已经意识到阳子所为，并试图也掐死她反杀，只不过没有成功。

剧里改编得更加温情，算是一种用血脉亲情的救赎吧。

原著的结局是阳子整容，即使女警隐约觉得咖啡馆老板娘就是阳子也没有证据。

而剧里阳子被认出后内心独白是自己其实很想被别人找到。

我就无语了，彼时阳子有钱有闲，内心虽然无法真正向阳，却也能岁月静好安度余生，达到内心的平和了，怎么可能还会希望打破被人发现那。

故事开始，一位女性在公寓里去世，尸体在半年后才被发现且遭到了严重损坏。

我以为这是一部讲述孤独死的故事，然后被剧中这句话戳到了内心深处：悲しいのは独りでいくことじゃない、一人で死んで誰にも気付かれないことです。

第二集来了个反转，本该是位可怜人，却成了一位可恨之人——用他人的性命换取金钱，通过杀害丈夫骗取保险金。

从什么时候开始铃木阳子的人生就被注定了是悲剧？

当她为了签订第一份保单，在咖啡厅不顾周围客人的眼光，恳求前同事帮她买保险的时候，虽然行为有点可耻，但是人为了生活做出这点不要脸的事情，是可以被理解的；当她为了支付每月母亲的生活费，出卖自己的身体换取保单的时候，也是可以理解的；当她为了摆脱现任家暴的男友，向混混神代武求救的时候，不禁让我想起了这句话“当你凝视深渊的时候，深渊也在凝视着你”，有的事情一旦开始了不到死亡是无法结束的。

铃木阳子在母亲面前说，不想再过这样的生活了，不想再伤害任何了，然后她为了自己得到解脱，逃脱杀人的罪名，她杀害了前同事，拿走了别人的身份，特别是她说的那句话，“凭什么你能得到幸福？

”；为了不让警察通过dna验证出尸体的真正身份，铃木阳子甚至将老年痴呆的母亲带到悬崖边，预谋将其杀害，让警方找不到尸体，这不是一个值得同情的女人。

铃木阳子的一生都在渴望着被爱，所以她被支部长芳贺健一一时的温柔所惑，出卖自己的身体换取保单、陷入牛郎河濑礼二一时的温言细语，交付了自己的卖身钱，忍受着他一天天的暴力伤害、掉进了神代武的语言陷阱。

绝叫——绝望的尖叫，铃木阳子的弟弟交通事故死去后，阳子母亲在停尸房里那一声绝望的尖叫，预示着她从此失去了让她依靠的人；铃木阳子在发现自己无法逃离神代武的掌握，找不到容身之地时，在老家面对着大海的那一声绝望的尖叫；铃木阳子在将长刀刺入神代武身体前的那一声尖叫......这一幕非常有意思的是，镜头回忆起了铃木阳子的小时候，原来阳子小时候，那位给了她片刻的温暖，告诉她不要伤心，微笑着才能战胜生活的人，就是现在躺在她脚下，她必须除去的人，这是多么让人绝望的事情。

这部剧还提到了“弃民”这个词，所谓的“弃民”就是被社会抛弃的人。

然而事实真的如此吗？

正如剧里面以为所谓的弃民所言：“我其实不算弃民，因为我本来就是黑社会混混，犯事被抓进监狱导致现在穷困潦倒也是应该的”，他们不是真正的弃民，抛弃他们的不是社会而是他们自己。

绝叫（4集）一群弃民的故事。

弃民：铃木阳子、神代武、河濑礼二、新垣清彦、沼尻太一、八木德夫、树里橘堇。

死亡名单：树里橘堇、神代武、河濑礼二、新垣清彦、沼尻太一、铃木妙子、铃木康明。

铃木阳子人生重要节点：2010年10月21日27岁生日父亲铃木康明离家出走。

2012年从事保险业。

2013年改名麻里爱成为应召女郎。

2014年河濑礼二死。

2015年新垣清彦死。

2017年沼尻太一死。

2017年10月21日生日杀死神代武。

铃木阳子命中之人：铃木妙子、芳贺健一、神代武。

铃木阳子每月工资15万，房租需要6万，抚养铃木妙子需要10万。

金鱼大叔和神代武是一个人：“人生啊！

笑着才会胜利！

”。

铃木阳子是条鱼缸底部挣扎生活的鱼。

这个镜头是最动人催泪的主题画面。

主题曲非常好听，让我想起了另外一部非常像的日剧《砂之器》。

剧中最大的BUG：养老院的屋子是可以提取到铃木妙子DNA的。

看完小说版来看电视剧的，失望，特地注册豆瓣来评论。

完全没有把书里第二人称描述阳子故事的感觉写出来，第二人称的旁白太少了，没办法让观众轻易感受到是由第二人称最后转到第一人称，感觉书本中挺特别的一个写法，猜到电视剧没办法那么完美表述了，但还是会小失望一下。

看下来，个人感觉，没像书中突出的讲述了阳子这一生过的多么凄惨，跌宕起伏的感觉，电视剧给我个人带来的想法：没有感觉到阳子过的真的很痛苦，也有可能是书中描述的太细致了，导致看电视剧感觉阳子的一生不幸的比较“普通”。

电视剧太多地方很刻意了，好几幕演完你没看懂意思，一定要到后面才简单解释一下，说实话，一开始莫名其妙的一些场景，突然就弟弟没了妈妈抱着床哭，以及家里突然多出来的牛郎就开始家暴等等。。

，真的很容易劝退很多人，至少我对象和他舍友看半小时看不小去了，太多莫名其妙。

我大学舍友一直问我这里什么意思，同样莫名其妙，说：“如果你没在，我可能要一直暂停去百度什么意思”以及结局的改动，无奈，难得还在说看到女主逃脱的悬疑书，电视剧的结局改成女主被警察找到了，好没关系，但自己还说一句一直想被找到，终于可以结束一切的意思。。。

我？？？？

那你那么努力做一切计划开始“树原”身份的人生到底是为了干嘛？

就为了让自己感受到自己其实是被人记得的？

不是弃民？

666推荐去看小说，看完的那一刻真的感觉意犹未尽，很刺激。

WOWOW的剧集，整体效果一气呵成而振聋发聩。

在第二人称一致的基础上，改编剧的叙事结构及结局方式和原作颇为不同，其中取舍见仁见智吧。

此处补记一个原作中读到时印象深刻并且无关核心剧透的点。

原作中，除主线之外，更为完整地描述了让“绝叫”这个词呼之欲出的各种细碎而刺人的支线——主角父母的关系；弟弟的死前的精神状态及真正的死因；女警官与丈夫的相处状况；主角青春期时期的初恋；在保险公司的一系列事件中各种背德细节……这些支线所交织成的脉络中，不断缓慢流淌着浑浊的污血。

其中，有一处篇幅并不大，却又令人无法忽视的关于“住在东京”的感悟：“来东京过了六年，你总算了解‘住东京’意味着什么。

就是‘选择’。

吃什么？

穿哪件衣服？

选什么发型？

去哪里？

怎么去？

去那里做什么？

这个城市充满‘选择’，包罗万象应有尽有;不像乡下老家，只把事物粗略区分成‘好与坏’。

这不正是富裕的象征吗?待在东京，能为自己量身打造出独一无二的形象。

能够选择自己想要的自己。

从前，你认为金钱是用来过日子、换取经验的道具；但说穿了，只有不了解金钱真谛的人才会这样想。

人与金钱的关系并非一滩死水，而是奔流的活水。

花钱所选择的生活和经验，会逐渐改变用钱的自己。

钱是塑造自我的工具。

只要有钱，即使无法改变出身，还是能挺身与命运抗衡，让自己变得更符合理想。

有钱能使鬼推磨。

你在东京这个充满选择的都市中赚了大钱，才终于明白这个道理。

”这里仿佛是一个朝前看着的人，轻描淡写地将“没得选”说作“在乡下只能把事物粗略区分成好与坏”。

而读到这里其实已经可以感受到“你”所绝对不愿意回望的东西——那么没有选择权的人要怎么办呢？

没有任何选择权的人呢？

一直没有任何选择权的人们，又会怎样？

曾经那许许多多的“我接下来该怎么办”早已被冲入浑浊的血液中，不要再循环到头脑中就好了吧。

这个故事仿佛一直在说主角希望获得的是他人心目中的“存在感”，希望被他人所需要，但这其中的意味其实是——主角“无法选择”一种能够放弃这种“理想”的“平凡”人生，无法选择不生为一个如现在这般的人。

在这延绵不绝的此时此刻中，即使有钱也不可以。

后来，出现了一个小插曲——主角遇到了一次地震，这次地震让主角情绪异常亢奋并产生“我要死了吗”“世界要毁灭了吗”的念头。

这也许是脱离诅咒的终极武器。

但宿命似乎也如神代那样想着：“践踏拼命抵抗的人才有价值啊！

”剧中提取了主线上两处最有代表性的哭喊声作为主题的照应，然而在那背后，还有无数因所有选择的出口都被堵住，被深压，在不知名的黑暗中不知何时会崩裂而出的绝叫。

很好的作品，着目点很独特，年纪轻轻的人竟然也会孤独死。

（所谓孤独死就是独居的人在家中遇到意外时不能被及时发现，因此没有办法得到及时的治疗，且死去多日才会被发现。

）所谓孤独死在日本其实非常常见，因为他们是长寿国家，而且很多老人就是独居，和家人的关系不像我们这样亲密，我们现在大多时候老人都会和子女住在一起的，但我个人观感现在的趋向其实也在慢慢向着他们靠近……所以孤独死其实不是单单日本人的社会问题，也会是我们的…就像我自己，不打算成家，也不打算要孩子，所以极有可能孤独死就是自己的人生终点，看剧的时候关于这点让我感触深刻。

不过这部剧里的社会现象不仅有孤独死这一点，还有虐童这一点。

日本其实是虐童大国，这是有数据支持的，我当时了解的时候也大为震惊。

而且他们虐童不仅仅是暴力，而是心灵上的折磨，就像死去的女主一样，儿时的记忆造成一生的不幸，所以日本探讨人性复杂的故事多，犯罪剧里的心理变态也是让人大开眼界的。

犯罪推理剧说多了会剧透，只点出两个触及我内心的地方吧，其他的部分留给大家自己感受。

【1】读完悬疑小说《绝叫》，心中慈悲没了，只剩下残酷的共情。

心境像是冬季的水面，黝黑无声，刺骨冷凉，缓慢像是死了，却有能吞噬一切活物的暗力量。

现在有沉不下心去读书的浮躁，架不住这本书一开头就上杀手锏：有人死了，还被十几只猫啃噬了遗体，啃得支离破碎。

死人固然是犯罪悬疑小说避不开的，但是作者抛出一个让人为之一惊的名词“孤独死”。

这个词让我眉头一皱。

死已经是让人悲伤的自然现象，再加上孤独的修饰，似乎就可以“惨”字来形容了。

一个正常的人，本该出生建立家人、亲戚关系，入学后建立师友关系，进入社会后建立同事，前辈，后辈的关系，又因为种种兴趣爱好，结交到一些朋友。

即便是不善于社交，也不过是舍去了其中的一些关系，或亲或友，总不至于遗留自己是最后一个。

但是直到濒临死亡，呼吸、心跳停止的时候，身边一个人都没有，没有人来照料后事，多么悲哀。

现在的社会，可以公益处理尸体吧。

因为没有人发现，肉身就这样没有呼吸，没有心跳的躺着，变冷，变得腐烂，变得一文不值，变成了社会的累赘，所有人都不忍听闻的惨状。

“生而为人，对不起”，是《被嫌弃松子的一生》经典台词，同样是被家庭忽视了的主角，《绝叫》里的阳子和松子一样，都经历过暴力、情感欺骗、色情行业。

她们忍受贫穷、歧视，四处碰壁，像是格格不入于这个世界。

忽然就跳出来另外一个词“社会弃民”。

一部小说里出现暴力、情色、犯罪都不足以稀奇，但是“弃民”这个词又让人心里一怕。

没有工作，没有能力供养自己温饱的人，成为了“社会弃民”。

【2】弃民是人吗？

生物学上来说，是。

社会学上来说，也许就不是。

没有户籍，没有家人，谁也不会关心“弃民”。

我时常因为在上海这座城市看到乞丐，会觉得奇怪。

他们蓬头垢面，衣服破烂不堪，跪着，把头深埋在地上，谁还会怜悯这些乞丐呢，人总觉得跪下是一种屈辱，但是乞丐的跪似乎也不值钱。

他们应该谁管呢？

城管吗，那也是驱赶他们走开吧；警察吗，他们也没有违法；应该有收容管理机构吧，从哪里来，回哪里去，四肢健全者，或是回去种地，或是安排就业；精神不正常者，予以人道主义救治，并给予最低生活保障。

若是被某种神秘组织控制，更应该一锅端，挖出幕后黑手，就如小说里的“Kind Net”……

想远了，但是这个问题一直不能够在我的认知里得到解决，游民（或者是乞丐）这种现象会给社会带来极大的不安分影响，在这座城市里，应该有很多人愿意出一些力量去帮助弱者，而我们需要的只是政府来挑头。

哪怕是需要捐钱，相信也会有很多人慷慨解囊，毕竟游民（或者是乞丐）的数量是占正常人极少的比例，以多去养活少，没有什么问题。

如果这部分摊派到我身上，我会愿意吗？

也许会愿意吧，尽管会觉得多一笔支出，但是想到让一个人过上社会意义上“人”的生活，我应该是会愿意的。

【3】另外一个值得深思的问题，是原生家庭的影响。

在读《绝叫》过程中，因为生而不养，不爱、不育，想到了电影《何以为家》，中国版海报上的一句宣传语：“我要控告我的父母，因为他们生下了我”——赞恩生下来孩子却不爱，这样的父母是应予以谴责的，父母可以是贫穷的，但是要倾注足够的时间、精力和关爱在孩子身上，这才是繁衍进化。

这一代人已经活不起了，就不必再生一个孩子让他（她）来人世间来受罪了。

女主角阳子的家庭还算过得去，一家四口，小康生活，但是在孩子成长过程中，情绪价值的传递，让阳子逐渐成了有心病的人，变成了一个“弃人”。

因为常能看到弟弟的鬼魂，大概是精神上也有些分裂的病症吧。

弟弟选择了自由结束生命，第一“弃”；父亲做房产抵押，离家失踪，第二“弃”；母亲选择跟舅舅一起生活，割断了血亲，第三“弃”；初恋并成为第一任丈夫的山崎，出轨后选择离婚，并只给少量的补偿金，第四“弃”；带自己入保险行业的前辈，虽然是被“拉人头”，阳子依旧心怀感激的人，因为业绩不好，离开了她，第五“弃”；擅长PUA，潜规则阳子的上司，有了新的狩猎目标，第六“弃”；渐渐地，阳子像是物件一样，被甩来甩去，终于被甩进了更深的沼泽，她成了应召女郎。

却被牛郎怜司吃得死死的，家暴，整日惶惶不可终日。

又遇到了狩猎，被神代凌辱后，带进了更复杂的犯罪集团Kind Net。

终于她不被抛弃了，好像进入了一个“避风港。

”但是阳子似乎开悟了，她要把自己不堪的过去，都抛弃，把自己的肉身也抛弃，做一回彻头彻尾的“弃人”。

【4】“弃民”，并不是丧失了劳动的能力，他们有技能，只是无法在社会上找到工作，也许社会上某个地方有匹配他的工作，但是他却无法够到。

电影《寄生虫》（豆瓣评分8.8）里宋康昊演的“金基泽”一家困顿贫穷，没有工作，只能糊纸盒子度日，似乎也成了社会的“弃人”。

机缘巧合下，一家四口竟然在富人家里寄生下来，且都用武之地，孩子做家教，父亲做司机，母亲做保姆。

本来有了报酬，应该日子谨小慎微过下去才是，但是一家人趁着富人外出的机会，开始纵情享受“富人的生活”。

真是怒其不争，哀其不幸，这种“富人生活体验”，简直就是作死的交响曲。

就像阳子在保险业意外赚到钱以后，便开始享受起了美容院，奢侈品，以至于欠款越来越多，最终入不敷出，终于要走到“出卖皮肉”的地步。

等到出卖皮肉，又有了一些积蓄，她竟然开始盲目地养起了小白脸，真的是一路跌跌撞撞，一路作死。

宋康昊演的“爸爸”在房子被水淹，财物受到严重损害时候，儿子基宇提出怎么办的时候，他竟然像一个“哲学家”一样，说“人生不可能永远按照计划去走，没有计划，所以发生什么都无所谓”。

这和阳子觉醒时候的内容有点相似，无法预知万事万物的结局。

换个角度想，就是任何事都未成定局。

这就是我的世界。

身为无知的人类，反而能逆转早已注定的命运。

既然无法做主，无法预知任何结局，那就有无限的可能性。

既然前路未知，那么对于人类来说，就是万事万物都没有定，一切可以改变，要看自己有没有破茧成蝶的勇气。

杀牛郎怜司、杀神代，不过是与恶作斗争，但是冷静做下杀死母亲的决定，才是真正的“破局”。

原生家庭？

支离破碎，各怀心思没有爱的原生家庭，因为血脉这种说不清楚逃不脱的天性关系，以至于被压抑，被支配着的生活，可以杀死，重生！

人生是单行道，对错是非，是别人贴的标签，怎么活，是未知的，一切都可以由自己做主。

余味：《绝叫》给很多深陷在情绪囚牢里的人，看到一束光。

当自己被别人抛弃时，自己亦可以放弃别人，无论对象是谁，再活出别样的人生。

写这篇影评的时候，想到了电影《何以为家》、《寄生虫》、《被嫌弃的松子的一生》、《大佛普拉斯》，都是不错的作品，推荐！

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