风语咒

① 没看过《侠岚》，但《风语咒》世界观清晰，故事情感自成一体，不必补课轻松入戏。

② 少年朗明是几近完美的救世主，年幼便有舍身搭救霸凌者的侠气，可以对萍水相逢的少女轻描淡写“以我视力换你记忆，挺好”，这是一颗纯然无私的灵魂，所以修为平平却有金刚护体，经得起天劫巨难的试炼，不着金鳞便遇风化龙，驰骋四疆。

③ 玖宫岭有循序渐进的武林正统，风之力仿佛来自天外的雷神之锤，唯无暇心灵可驾驭的宇宙伟力，心灵超脱物质，御风而翔，令魔道少女弃暗投明，武林宗师境界升华，邪魔外道逼格崩毁如跳梁小丑，上古神兽飞扬跋扈却不堪至柔至刚的一击。

④ 最终，天选之子万念俱灰却向死而生，打通经脉灵犀奔涌终力挽狂澜，那是燃到山崩地裂的一幕，跟《黑客帝国》的尼奥复生、《功夫》的星仔出关一样，都是终生难忘的狂喜瞬间。

如此奋不顾身的中二魂燃烧，唤起的是热血冲霄的豪情，那是少年才有的力量，年轻过的人会懂。

⑤ 洪荒巨燃之外，也会为母子亲情动容，千万次光顾药店，以身形换双目的痛楚，万兽狂奔中一个决绝的回首，喊惯了梅姐的少年每次脱口而出“妈”字，都有让人泪水决堤的力量。

那像极了中国式的父母与孩子，平时不善互表爱意，但一生中总有为数不多的流露时刻，在记忆深深留痕。

⑥ 又见众说纷纭“国漫崛起之作”，其实国漫之路迢迢，必将迎来猛片迭出的那一天，大可不必每出一部佳作就弹冠相庆，对于观众，《风语咒》为动画电影的宝库新添了一件藏品，这就够了。

7月29号下午在大悦城的金逸影院看的点映，和朋友刚跨出院门，就听到耳边响起议论声，“好多《功夫熊猫》的影子”，“不只是功夫熊猫，还有很多其他片子，感觉像是大杂烩”，“是有借鉴，但感觉又不一样，可能是导演功力不够，做的三不像”，“感觉还不错，虽然有似曾相识的故事情节”……我无法确定和想象他们是怎么做出这部动画片，但我细想一下，他们多少有受到《功夫熊猫》系列电影的剧作方式，但又想避开《功夫熊猫》的故事内核，却没有能力活学活用，最后做成这种看完之后叫我起鸡皮疙瘩的所谓“国漫崛起”的影片。

1、街头骗子的低幼搞笑方式（狗屎和人屎）影片开头瞎仔在街头向小孩卖金瓶和蒲团这等捎带情色搞笑的梗真是没法跟周星驰的《功夫》里乞丐卖如来神掌等武功秘籍的桥段比，在我看来导演对影片的价值取向和责任感没有树立起来，尽管这是给成人看的梗，但是应该要想到这是重点面向全国小朋友的动画片，所以这种笑料极为不妥；另外整体的台词搞笑是那种硬拽着观众跟着角色自说自唱的风格，小朋友笑的畅快，却让成人观众感觉笑得很嗝很尬。

最让人觉得低趣的就是用“屎”来做戏，街上的踩狗屎摔倒，在王富贵村里排队拉屎，以及陀螺只有拉屎才能从肚子里排出，这些“屎”梗真是让人反胃，用一次其实也无伤大雅，但是导演和编剧像是黔驴技穷，一用再用，真是做到“翔”飞整个影院幕布。

2、英雄之旅的成长线路很多所谓的专业电影人都鄙视好莱坞的剧作方式，但好莱坞影视产业在全球的利润和影响无人企及，这是为什么？

因为好莱坞讲故事符合人听故事的天性，就如约瑟夫·坎贝尔所著的《英雄之旅》分析那样，所有流传受人类喜欢的英雄故事是有模式和套路——首先人物要有目标，然后在追求目标的行动中不断有阻碍和磨练，有盟友、导师的助力，有反派对手的决斗，也就是所谓的戏剧冲突，通过重重磨难最后成为拯救世界的英雄——而这些套路正符合人类听故事的天性本能，我不敢说百分之百完全正确，但非常有道理，所以当故事讲叙人违背或者偏离这些路数，十之八九这个故事就会被人认为烂。

我们再来看《风语咒》是怎么讲的故事：瞎仔从小是个街头骗子，对传说中的侠岚有一种期望向往，但影片讲述他从骗子到最后成为真正使用风语咒封印饕餮的英雄之旅的整个故事过程显得苍白无力。

首先影片没有重点表现瞎仔想成为英雄侠岚的真正目标和行动，他的目地就是要找到他母亲梅姐，因此跟着小妖孽踏上寻母之路，然后在王富贵村谈谈情说说爱搞搞笑就到了影片的高潮结尾，知道自己的母亲为了让他复明变成罗刹而伤心痛苦，又因为小妖孽的死给予自己打击重创，然后就割瞎自己的眼睛领悟到风语咒的秘诀。

（我满怀期待想看重生后的饕餮肆意毁天灭地的场景，就像《火影忍者》开篇火影村的忍者们大战九尾妖狐的惨烈情形，也像《功夫熊猫》里阿宝每次与反派boss打斗得昏天地暗最后使大招的情形一样。

）然而《风语咒》却让我大失所望，饕餮一出场就被瞎仔送个大招就封印起来。

Excuse me？

导演是在逗我玩呢，还是在拍像《我不是药神》这类现实主义题材的影片！

我认真地琢磨很久，答案是后者，因为影片从头到尾瞎仔没有使出任何侠岚的武功技法，在寻母的过程也没有学习任何的功夫法术，就埋了一个他爹地曾经用五行之外的风能拯救王富贵的梗，就用在儿子不需要任何努力就可以继承父亲的所有才能和万贯家财成为动画界的王思聪一样，这完全不符合剧作里成为英雄的套路，到是符合现实社会的基因遗传学和财产继承权。

3、母爱线和爱情线的脱线脱戏做影视的人都有一个共识：电影的剧作目标要简单明确，而电视的剧作则要复杂多样。

作为动画片更要遵循电影有关单一简单的主题剧作规律，但是《风语咒》完全打破这种规则，有三条主次不分的故事线并列而行——主角成英雄，母爱的主题，爱情的养成。

一个只有90分钟的动画片如何装下如此庞大的故事内容，因此只有失败，每个主题都没有好好表达清楚，自然观众也就没法感受清楚，当然不否认影片中有某些牵动感动人的地方，但都没有做够做精细。

主角成英雄的线我上面已经说明，再说母爱的主题和爱情的养成，影片前段母子俩又吵又闹的喜剧情节表现母子情不够深入，后面揭露母亲的愿望实现变成罗刹就做得粗糙牵强，三处分别是袭击村庄只为探看瞎仔复明，第二次出现是为了营救瞎仔，第三次就是结尾凄惨奔落地穴，这些彰显母爱戏份的场景夹在瞎仔与对手小妖孽的爱情戏份中显得断片脱落，同样的道理瞎仔和小妖孽的爱情戏在影片中虽然重点凸显，但也因为篇幅过短剧情结构设计不够精湛而浮于表象。

想想《千与千寻》，千寻的目标就是为了拯救变成猪的父母而一路历险最终达成愿望，虽然有关环保，父母之情，贪婪，欲望等等有关人性的副线适当交融，即使也有与白龙的爱情线突出，但宫崎骏是真正的大师，他没有激进偏题，只是点到为止。

再看《功夫熊猫》系列，特别是第一集，编剧给阿宝设定的目标就是从一个被拒之门外的贪吃懒汉，最后成长为神龙大侠，其他旁枝情节都被隐藏起来，不多累赘，到了第三集，牵涉到阿宝与父亲们之间的父子情的副线都是镶在阿宝自己成为气功大师为目标的主线里，他与美美之间的爱情线更是表现的微乎其微。

综上浅析，谁要把三个甚至更多更庞大的故事情节主线在一部只有90分钟左右的动画电影里面面俱到，真是自不量力。

再谈谈一般观众不易察觉但有关电影专业制作方面的点——4、正方和反方的冲突戏份太弱，戏份着附主线的力道不够对几位出场侠岚的重要性没有提前做铺垫，或者说没有稍作交代，所以当他们一出场打罗刹的时候，片中的人物不论是大人小孩一听到他们的名字就自嗨起来，观众却觉得云里雾里，不像《功夫熊猫》里的阿宝和其他村民把猴哥和虎妞一等人视为偶像的剧作细节先让人观众事先开启情感阀门，等之后真正出现戏份的时候，入戏情绪合情合理。

作为反派的零力，除了故事结尾，整个过程基本就没有侠岚和零力老怪的正面交锋，这样的故事推动不是环环递进，而是迸裂跳跃，剧情看起来不顺，容易跳戏，代入感不强。

5、戏份的节奏紊乱和断裂（有关小妖孽的两个小时候的闪回情感）我觉得导演不知道节奏和情绪的把控，影片中牵涉到小妖孽的两个小时候的片段，在我看来完全可以合并到影片后面小妖孽自杀的那刻，因为我观看到第一处小妖孽和瞎仔拿着炮竹冲天的回忆时观影情绪还没达到高点就被断开，情感戛然而止，然后到结尾时候小妖孽自杀又回忆小时候那段，观众的情感阀门又得重起，情绪又没达到最佳点。

6、讨厌的剧作重复叙事方式（男主的两次骗人场景）单调的讲故事的技法，重复叙事，情节冲突毫无实质进展。

之前提到重复使用“屎”这一梗不必说，重点讲的是，导演和编剧用瞎仔骗人的重复技法，不论是骗小孩，还是在赌场出老千，到最后因为招摇撞骗被村民和小孩斥责谩骂，瞎仔居然只是伤心一下然后无所谓，故事情节带动他到另一个村（王富贵村）招摇行骗，最后也同样被村民识破，结果瞎仔却又只是伤心失落。

这种做法只是在重复剧情节拍，没有真正做到驱动故事的发展，让主角瞎仔真正有所变化。

谈了这么多，作者在此郑重表明，本人不是他人花钱请来专门黑《风语咒》的水军，也不是跟他们有过节有仇，而是真正实在看过这个电影写一篇对我个人而言的影评。

开篇说过7月29号就看了点映场，影评随之写出来，还反复修改，直到8月3号正式上映这日发布。

我这么做也是出于对《风语咒》的公正态度，作为文化娱乐产业的商品电影，消费者花了钱消费，总有资格去发表个人的消费感受，给其他还没来得及消费的人做为参考，这是我的目地，但最重要的是我要挤兑那些阿谀奉承的媒体，还有拿钱蛊惑吹嘘的公众号和影评人，以及那些为了圈钱误导忽悠观众的不良商人，在我看来真要用“风语咒”将他们这群现世里的贪得无厌的饕餮们永世封印，不得重见天日。

能够下饭，很轻松的电影，笑点也有，可以重温。

男主打小就瞎，所以耳力非常好，偶尔也会帮着梅姐（他娘）去赌坊听骰子，一听一个准，但是每次结局都是被扔出赌坊门口。

虽然一出世就瞎掉了，但是梅姐没有放弃医治他。

这晚，空气中刮起了不寻常的风，男主跟着风向来到了后山（唔……是吧……反正就一个他们村的山洞）。

女主正想破坏陀螺的封印，不过由于她体内有零力，这个陀螺非常排斥她。

正好这个时候男主来了，但是他轻而易举地取下了陀螺，女主要跟他抢陀螺，抢夺过程中男主把陀螺吃进肚子里了，然后，他能看见了。

他以为是陀螺带来的光明，他高兴地回家找梅姐，没找到。

村里罗刹横行，幸得侠岚帮助。

有了真正的侠岚，大家就发现了男主不是侠岚，然后大家开始指责男主，都是他把罗刹引进村子。

男主没听他们说什么，他只想让梅姐知道他能看见了。

回家一看，房子全被糟蹋了，梅姐也找不到，女主跳出来说她能帮他找到梅姐，但是要给她陀螺。

然后他们踏上了找梅姐的道路，但由于她是零，她被侠岚攻击了，2人掉进了一个山洞？

（唔……不知道怎么掉进去的）找出路的时候，男主把“那个村”的神像的头给推掉了，然后村民要拿他们去做“祭品”，就是泡在水里然后唱歌跟神沟通，说神像是他们毁掉的，不要惩罚村民，要惩罚就惩罚他们，有点搞笑哈哈。

女主被侠岚攻击，他们就在那个村休养，顺便把陀螺搞出来，然后嘛，他们产生感情了咯。

陀螺拿出来了，然后假叶跳出来了，那些个侠岚也跳出来了，那些侠岚应该是小弟子之类的吧，只能回去玖宫岭通风报信，假叶也带走了女主，反正就是都做自己的事情，没人管男主啦哈哈。

他回那个村的时候，王富贵说王富贵被抓走了，就是那个村里面一村子都是王富贵。

接下来就是打boss时间。

男主凭耳力，找到了假叶的老巢，但是他没见到假叶，见到了被假叶戳破梦想的女主。

女主本以为她拿到陀螺交给假叶，假叶就会还她回忆跟名字。

这个时候女主带他去见梅姐了，但是到了地方，全都是罗刹。

女主告诉他，梅姐在其中。

之所以会变成罗刹，是因为梦想，只要假叶帮他们实现了梦想，他们就会变成罗刹，成为魔神饕餮的食物，等饕餮吃饱了，就会重返时间祸害百姓。

饕餮投喂时间到了，那些罗刹往一个大坑跑，男主高呼梅姐，就是一个引人落泪的场景，厉害的侠岚驾到，K了一顿假叶，饕餮就现世了。

为了保护百姓，他们回去村子了。

假叶被侠岚耗光了零力，女主想说趁他病要他命，想捅死他，结果被假叶控制让她捅男主。

结果她捅了她自己。

于是他们在漫天喷岩浆的背景中谈情说爱，最后女主变成青烟消失在男主怀中。

男子抓起匕首，假叶看着他走过来，嘲笑他，“你想杀了我吗？

你看得见是因为我。

”（大概是这意思吧）男主听了，拳头照着他的脸把他暴揍一顿，然后用匕首划破了自己的眼睛，“你的东西还给你。

”接着他纵身跳下大坑，然后他悟了！

在那些侠岚差点顶不住的时候，他从坑里飞出来了，保住了村民。

那个侠岚统领老头子人设我还挺喜欢的，真。

侠骨柔肠。

故事的最后，梅姐回来了，她说，真遗憾你没见过我长什么样。

女主不知道怎样的量子力学，也重生了。

男主老爹的去向也清楚了，当时去玖宫岭赴考，考试通过，但由于他们迂腐，觉得没有侠岚印当不了侠岚，男主老爹就潇洒地走掉了，并带走了考试用的陀螺。

也就是封印饕餮的陀螺，他早就献出生命了，王富贵村的神像就是他爹的容貌，所以男主5岁以后才没了爹。

电影的最后好像说什么歌颂亲情的，但是我觉得也是一部传扬侠义的电影，好康就完事了。

真有意思，人间自有真情。

人们都有自己的追求与信仰和想要守护的，爱是不需要权衡。

我看时，很希望这个故事能有个大团圆，也未必不是好事…可是天地法则，万物之道，就是不可逆的，过去了就不再存在。

影片最后有一句话：谨以此片献给我们的父母，他们的守护犹如我们生命中灿烂的阳光……我很喜欢这句话，这让我想起了另一句：谨以此书，纪念我的童年，那是一段小有遗憾的幸福时光。

如果，天下为父母之人，真的能‘守护’住孩子，让他（她）们在幼年，感受到阳光，在阳光下成长就合格了。

当然，不是叫你们把它绑在太阳下暴晒，是他们的心需要阳光，才能健全成长。

我就没有，到现在也是，小时候，穷，没有父母，就一留守儿童，但我奶奶也算一直守护着我，但我还是没有健康的成长起来。

学业丢了，人格也丢了。

后来我母亲回来带我，可是我不需要她，她不是守护，是看守，一打二骂三上吊，很显然她也没有健全的成长过，也没有用心栽培过自己的心。

讨厌他们的关心，因为他们很固执己见，对我说要这样做那样做，不能这样不能那样，可是他们自己目光之短浅和境界之低下根本不会为我铺路，却还要挡在你的身前，以为，这就是‘守护’。

可笑总之，我的童年从吊了郎当的无知孩童，到懵懂叛逆的自闭少年，再到迷茫无力的疲倦成年，对，我没有青春，没有青年，不具体聊了。

叛逆（准确来说是斗争，如果父母真的靠谱，没人想对抗。

可父母真的不靠谱，只会说教说教，说的是一不对，二没谱，三没用的‘教条’，是利己的教条主义者。

他们不关心你怎么了，看不起你的想法，只关心你能不能达到他们的要求，连攻略都不给，那就一小屁孩，比如我爸妈，让我妹，1岁，在这个控制不住屎尿的年纪控制情绪，不许哭！

（就举一条例子，不代表就这一条，什么封建迷信啦等等，愚昧无知是非不分）tm从小就要上这‘利己’的教条，我爸说：哭是没有用的，再哭我就……**，笑有用吗？

不就是一情绪的表现化，没用你大爷，我乐意笑，乐意哭，关你✓b事，这还不让？

什么都要说教一番，再批评，批斗，批烂你我妈，单纯觉得哭声烦，就开始大吼大叫，伴随着咒骂：什么你再哭就捏三你，再哭就撕烂你的……咬牙切齿，要弄死她一样，可是她才一岁。

唉，悲剧当然，肯定会有些父母，会反驳我，什么小题大做，娇里娇气，歪门邪道，不孝无德……因为我的家人就是这么认为的，不然会这样呢如果你说了，他们说我小题大做，是断然不会放在心上的，如果你大声点认真点，他们是会认为我要反，是断然不能让我发声。

不顺心的话，又怎么会顺耳。

只有虚心学习之人才能学会让逆耳的话顺心。

我这些年下来，失望积攒够了，学会了不说教，谁都不说了。

可是糟心的是，我父母还是没学会，不干扰。

就像我在‘家’时，身边天天打仗，我也学会了不闻不问不响。

我说教了，会被认为是小题大做，是有脾气，是不对的。

我被说教了，我是大题小做，是倔强，是反骨，是不对的。

我真的****真的，‘家’，准确来说是个住所，我感受不到家是感觉，就好像我没有家。

《风语咒》屌丝逆袭的老套路！

虽说动画电影可以不受传统真人电影拍摄条件的限制，充分发挥天马行空的想象力，在视觉上构建一个足够奇幻的世界。

但正是因为这种特点想真的拍好一部动画电影其实更难，要在讲好一个故事的基础上，呈现足够新奇的想象力和精致的特效，才更有说服力。

可能就是因为想象力的匮乏，很长一段时间国产动画电影一直处在低龄化受众的阶段，近几年的《大圣归来》、《大鱼海棠》、《大护法》虽然都有着很明显的缺陷，但都或多或少的给国产动画电影带来了惊喜，真正优质的动画电影应该是在孩子喜闻乐见的形式下，蕴含值得成人反思的故事内核。

而这部《风语咒》也确实是按照这个方向去努力的，虽然内核不算低幼，但故事本身讲的太差了，除了母子的感情线和罗刹的设定还算不错，其他的情感、情节设置都太过单薄，让人物的行为动机不够充分。

尤其是能力设定更是太过混乱，主角父子的能力上限太过强大而且完全没有任何原因，再说特效方面也没看出丝毫的进步，在奇观的呈现上也没有新奇的脑洞。

给个鼓励分5分！

ps：请让我再吐槽一次劣质的3D效果，这片我基本全程50%没带3D眼镜，也完全没觉得差多少！

若森第一部动画电影。

剧作上太多无意义且无聊的喜剧桥段，拼凑感太强。

文本太陈旧，包括追光和彩条屋在内，少年热血英雄成长，每个此种类型的作品都是身世不凡的男性主角遭遇危机觉醒神力。

若森的编剧特别喜欢失忆梗，不良人灵主风语咒都有失忆桥段。

以及国产动画导演能不能别再无休止地重复致敬戏仿周星驰了，你整一段儿功夫，他来一段儿少林足球，此举多了只会让人觉得周星驰牛逼而不是你们牛逼。

想做一个IP当然是好的方向，但要考虑受众到底是原IP的粉丝，还是更广大的新观众。

没看过侠岚剧集的有多少人见到辗迟五人是一脸懵的？

本作更像侠岚剧场版，让剧集几个主角亮相一下和粉丝对对暗号。

同样想做IP的追光，两部新神榜世界观上的美术场景都琳琅满目，而风语咒局限在两个村庄，没有给更多人展现侠岚世界的风土人情，侠岚世界和我们固有认知里的玄幻仙侠武侠有什么不同？

侠岚的特点在哪？

在影片里没有体现，整体很保守。

刘阔导演对内容的把控过时了，刘导可能创作经验丰富，但不太留心大众思维的变化。

动画剧集不良人第一季就很多毫无必要的低俗擦边，包括徐克那样的大导演也有这个毛病，本作旧病复发，这些低级笑话既讨人厌又占时长成本，把钱花在刀刃上不好吗？

18年，《风语咒》票房1.12亿，时年熊出没6.05亿。

这是非常糟糕的成绩，上映头3天基本保持2000w，从第四天开始断崖下跌，说明这个电影观众是不认的，口碑根本没起来，最本质的剧作问题非常大。

如果《风语咒2》还是继续这种低级段子加人尽皆知的传统叙事，那只会输得更惨。

去看了风语咒的点映，感觉很不错，意料之中的大团圆结局，意料之外的各种彩蛋各种致敬，对我个人来讲还是非常喜欢的。

影片一开始，我们的主人公小瞎子以卖金瓶梅和肉蒲团为生，10元一本的武功秘籍要不要，瞬间想到了功夫里的如来神掌，并且后面有很多致敬星爷的，比如棒棒糖，比如看到四个美女洗澡，一转头全是如花，喜欢星爷电影的可不要错过呦，时不时的会有小惊喜。

还有小妖孽的绿巨人摔，很多很多啦，还是观众自己去挖掘吧。

然后，各种旁边口吻，什么我是主角之类的，很中二，但只有影片刚开始有，要是能全片贯彻下来会更好。

接下来，女主小妖孽出场，男主误吞陀螺，便开始了一起踏上了寻母的道路。

这段翻山越岭的长镜头看起来很过瘾，感觉像是在游戏场景，一幕一幕的飞速变化，之前没看过这种的，感觉和罗拉快跑也不一样，觉得还是很喜欢的。

然后到了那个村，村里的人都叫王富贵，被抓去献祭神灵，感觉那个村承包了一半的笑点，那祭祀的音乐真的很魔性，很喜欢。

然后男主因为陀螺莫名怀孕，感觉有点儿强行捉妖记，觉得有些突兀了。

紧接着，反派登场，饕餮觉醒，罗刹沦为食物（不得不吐槽一下，这罗刹怎么感觉像是石狮子）这时候才发现，原来母亲为了小瞎子复明变成了罗刹，开启了一段母子情深，确实很感人的，但就我个人来讲，前面的风格一直很搞笑很中二，突然的煽情打的我措手不及，但看旁边的妹子已经在抹眼泪了，煽情煽的还是非常不错的。

紧接着反派召唤饕餮，饕餮不给面子，没有立即降临，弄得我们的大反派迷之尴尬。

但故事还是要继续的，饕餮不降临我们打啥怪兽啊，于是乎饕餮在千呼万唤中终于出现，体型太大了，至今我也没看到饕餮的全身像是啥样子，建议导演可以着力刻画刻画饕餮，反正给我的感觉就像是炉石传说里面的大螺丝拉格纳罗斯，这点还有要多吐槽一下的，不出意外，在侠岚的金钟罩被破的时候，男主觉醒风之力，练成风语咒，大喊一声饕餮我叫你一声你敢答应吗，饕餮说了一句啥，于是成功被封印在了紫金葫芦里，不对是陀螺里。

以上乃是楼主YY的，但战斗真TM简单，结局还是有些仓促啊！

不过整体的观影体验还是不错的，感觉导演野心很大，影片包罗万象，但还是希望导演能把结尾的部分多加些镜头，这样会更好一些。

还是强烈推荐大家来看一看，非常不错的。

真有意思，人间自有真情。

人们都有自己的追求与信仰和想要守护的，爱是不需要权衡。

我看时，很希望这个故事能有个大团圆，也未必不是好事…可是天地法则，万物之道，就是不可逆的，过去了就不再存在。

影片最后有一句话：谨以此片献给我们的父母，他们的守护犹如我们生命中灿烂的阳光……我很喜欢这句话，这让我想起了另一句：谨以此书，纪念我的童年，那是一段小有遗憾的幸福时光。

如果，天下为父母之人，真的能‘守护’住孩子，让他（她）们在幼年，感受到阳光，在阳光下成长就合格了。

当然，不是叫你们把它绑在太阳下暴晒，是他们的心需要阳光，才能健全成长。

我就没有，到现在也是，小时候，穷，没有父母，就一留守儿童，但我奶奶也算一直守护着我，但我还是没有健康的成长起来。

学业丢了，人格也丢了。

后来我母亲回来带我，可是我不需要她，她不是守护，是看守，一打二骂三上吊，很显然她也没有健全的成长过，也没有用心栽培过自己的心。

讨厌他们的关心，因为他们很固执己见，对我说要这样做那样做，不能这样不能那样，可是他们自己目光之短浅和境界之低下根本不会为我铺路，却还要挡在你的身前，以为，这就是‘守护’。

可笑总之，我的童年从吊了郎当的无知孩童，到懵懂叛逆的自闭少年，再到迷茫无力的疲倦成年，对，我没有青春，没有青年，不具体聊了。

叛逆（准确来说是斗争，如果父母真的靠谱，没人想对抗。

可父母真的不靠谱，只会说教说教，说的是一不对，二没谱，三没用的‘教条’，是利己的教条主义者。

他们不关心你怎么了，看不起你的想法，只关心你能不能达到他们的要求，连攻略都不给，那就一小屁孩，比如我爸妈，让我妹，1岁，在这个控制不住屎尿的年纪控制情绪，不许哭！

（就举一条例子，不代表就这一条，什么封建迷信啦等等，愚昧无知是非不分）tm从小就要上这‘利己’的教条，我爸说：哭是没有用的，再哭我就……**，笑有用吗？

不就是一情绪的表现化，没用你大爷，我乐意笑，乐意哭，关你✓b事，这还不让？

什么都要说教一番，再批评，批斗，批烂你我妈，单纯觉得哭声烦，就开始大吼大叫，伴随着咒骂：什么你再哭就捏三你，再哭就撕烂你的……咬牙切齿，要弄死她一样，可是她才一岁。

唉，悲剧当然，肯定会有些父母，会反驳我，什么小题大做，娇里娇气，歪门邪道，不孝无德……因为我的家人就是这么认为的，不然会这样呢如果你说了，他们说我小题大做，是断然不会放在心上的，如果你大声点认真点，他们是会认为我要反，是断然不能让我发声。

不顺心的话，又怎么会顺耳。

只有虚心学习之人才能学会让逆耳的话顺心。

我这些年下来，失望积攒够了，学会了不说教，谁都不说了。

可是糟心的是，我父母还是没学会，不干扰。

就像我在‘家’时，身边天天打仗，我也学会了不闻不问不响。

我说教了，会被认为是小题大做，是有脾气，是不对的。

我被说教了，我是大题小做，是倔强，是反骨，是不对的。

我真的****真的，‘家’，准确来说是个住所，我感受不到家是感觉，就好像我没有家。

有幸观看了《风语咒》的点映，因为一直偏爱2D画面所以对注重技术的3D动画本来并不抱有什么期待，有点好奇国产动画如果注重画面技术还能把心思放在故事性、内涵性等其他的地方么？

没想到整个影片的呈现给了我一个惊喜，短短十年内国产动画的3D技术已经发展到足以独当一面了。

影片虽然是在侠岚框架下构建的故事，却在短短的一个多小时内把世界观基本交代清楚，故事也讲圆融了。

整个片子属于少年向热血漫，有热血，有笑点，还能戳中泪点，作为一个商业电影已经超额完成了任务。

《风语咒》这部片子无疑让我们看到了国产动画工业开始摸索到了另一个阶段。

正如导演所说，这部片子是他对寻找东西方价值观连接的一种探索，是既融合传统文化又希望让现代年轻人甚至西方人无障碍理解的一种尝试。

侠文化——东西方娱乐文化的重合“武侠”文化属于传统文化中保留较好的一种精神传递元素，它不同于传统文化中的精英文化，它没有被断代割裂，而是很完好的保留下来并得以发展。

影片以武侠作为题材进行创作算是十分讨巧的地方。

因为“侠”已经成为中国人精神文化里最不存在争议，且接受度最高的一个符号。

尤其是“侠”不仅被东方所接受同样在西方文化中也能找到对应的精神符号，因此“侠”文化的动画作品本身就具有最广泛的传播基础以及最深刻的认同可能。

喜欢这种手绘画风侠可以说就是东方的超级英雄。

一如漫威世界里的超级英雄，功夫熊猫，“侠”不仅符合东方价值观，也同样被西方社会所认同。

《风语咒》里本身就存在一个群体，称之为侠岚，就是默默守护世人的侠者。

在侠岚世界里存在正义，邪恶两种力量。

拥有侠岚印的侠岚可以纳天地元炁为己用，而拥有“零”力的人则代表邪恶，使用的零力来源于邪恶的上古凶兽。

正义与邪恶的阵营必然水火不容。

侠岚自然是一群为正义带盐的传统意义上的英雄。

他们与一切邪恶力量绝对对立，毫无妥协的可能，他们保护普通人，毫无疑问他们非常符合侠的定义。

而郎明手里的伤疤就是保护身边小朋友而产生的，正如郎敬所说，只要有守护他人的心，郎明就是侠岚，这个伤疤恰好成为印证。

就算没有认可没有天赋能力，有侠的精神内核就可成为侠。

从这方面来说，众侠岚与郎明都有侠的内核。

侠岚众人群体行动，互相为对方的伙伴朋友，他们是群体性的组织，相互扶持，并不孤独。

郎明天生眼盲，被人欺负看不起，渴望成为英雄受到承认和认可，但却被村民排挤边缘化，父亲莫名失踪，母亲生死未卜，他只能向正邪不明的神秘女子“小妖孽”求助，从某种程度上来说，他一直是孤独的。

有好事者以金庸小说中的侠客做了分类。

如果侠岚是类似郭靖这样的入世的儒侠，郎明就是游离于入世出世之外的道侠。

同时“风语咒”的设定就来源于道家的一些原理。

因此道家文化与影片之间存在深刻的联系。

从道家文化思考“风语咒”产生的原理看完影片之后，很多人都表示男主顿悟大招的过程实在玄之又玄，突兀又没有铺垫，难道只是为了强行主角逆袭么？

我辗转反侧，思考再三，翻阅了王爱品的《道统》一书，找到了一个相对具有合理性的解释。

道家所谓的“道生一，一生二，二生三，三生万物”直接把人与世界的关系极精简的囊括其中。

每个人生来就自带元炁，元炁则是人与自然所共有的力量。

但是因为有业气相随，阻碍了人们客观理智的看待世界，而业气应该就是俗世的牵绊。

男主角郎明要想达到清明境界，必须斩断业气羁绊——所以他的经历十分虐身虐心，被村人排挤，给别人带来灾难，父母相继失去下落……大概不如此不足以做到真正的与斩断世俗的清明境界吧。

男主最后的大招也就是风语咒，来源是什么？

在道家看来，每个人出生自带的元炁是人孕育的时候融合自然法则产生的力量。

人体则是可以借用自然力量的媒介，自然的法则就是不断转化，生生不息。

也就是侠岚印记所代表的五行相生，生生不息。

而风被赋予了催生世间万物相生的特性，风语咒大概因此而来。

郎明的父子母子关系这一部分是最戳人泪点的地方。

郎明的父子母子关系做了现代性处理，他们并不像传统的家庭关系，而是像朋友一样相处。

即使郎明天生眼盲，父母也并没有放弃希望，父亲反而认为只有如此郎明才最适合学习风语咒。

父亲离家后，母亲与郎明相依为命，默默攒钱买药期望有一天治愈他的眼睛。

这一执念成为整个故事的引子。

郎明遇到危险的时候母亲总是能及时出现，她一直在郎明身边默默守护他。

父亲虽在郎明年幼时就离开了家，但是他儿时的陪伴却对郎明后来的人格形成起了关键性作用，他鼓励小郎明善良、正义，他对郎明说的每一句话，甚至都成为了郎明成年后的人生信条，他的守护是无形的。

郎明的父子母子关系无不体现着守护，传承。

父亲的至高理想是守护世间正义，而郎明也视守护正义为己任，拯救世间的同时，也完成了父子传承的某种联结。

近几年，国漫中涌现了大量对于传统文化与现代性融合的尝试，侠文化的运用是最为广泛的，《魁拔》里的独行族妖侠蛮吉和蛮大人，《年兽大作战》里的年兽，《小门神》里的神荼郁垒，《大护法》里的大护法，《大圣归来》里的大圣。

能做到兼顾故事性与文化内涵的优秀作品也有不少。

《风语咒》毫无疑问是一部优秀的商业国漫，在制作水平，市场定位，内涵挖掘上都尚算可圈可点。

在一部动画长片中集娱乐性，文化性，故事性于一身并不如我们想象的那么容易。

虽然每个点都做了尝试并且进行了叙事与表达上的二次创作。

但是每个点又可以做到有深入挖掘的余地，这对导演的分寸感有一定的要求。

作为一个动画爱好者，对国漫一直有种无形中的偏爱，也许《风语咒》可以做为一部适合青少年暑假观看的电影，也许它关于传统文化的叙述可能会引起某些观众的探索兴趣，也许它可以让我愉快的度过一个半小时并且觉得并没有虚度，也许它并没有那么完美，但是如果有第二部我会有兴趣继续花一个多小时去欣赏它的成长。

作为一个国漫迷，每出一部优秀的中国动画电影，都是激动人心的时刻，今年轮到了《风语咒》。

从放出预告到看到电影前，说实话，其实对画风是有隐隐担忧的，中国三维动画的确是一种大胆的尝试。

但结果好在，不论是在视觉效果还是在原创故事上，都能看出《风语咒》花了很多心思。

古色古香的中式建筑和栩栩如生的上古神兽，包罗笑点燃点泪点的原创故事与情感的中式表达，也无一不透露强烈的中国风格。

看过此片，完全可以实现再遇一场中国风视听盛宴的期待。

看《风语咒》有一种很特别的感觉。

它不像欧美动画电影般浪漫，或是充斥着各种天马行空的科幻想象，而是在画风和精神上，它都有着独属于中式的态度和个性。

喜欢它并不是单纯的因为它带来的视觉冲击，更多的是在于精神上的心灵共鸣和震撼。

《风语咒》是有温度的，那种中国式的热血精神能自内而外地吸引你，中国传统文化里面的济世世界观和对万物的感受，也能唤起作为国漫迷内心深处，对于中国传统文化精神的共鸣。

它的画风也不是机械的线条，而是曲折婉转中，透着一种“浓妆淡抹总相宜”的细腻感或者大气张扬的苍凉感。

《风语咒》作为包含热血济世精神内核的励志动画电影，其中透出的浪漫也是中式的潇洒和写意，天马行空也是源于天地之间的感悟，导演刘阔说无常若风，“风”已经有超脱五行之外力量的那一份潇洒，而它每一帧都包含了那一份潇洒济世的态度、细腻自如的画风，还有热血的温度。

就如主人公“瞎仔”的人设和调侃的台词，看似轻描淡写，无足轻重，爆发出来的力量却分量十足。

从平凡少年，到热血江湖，从追逐梦想，到回归初心，以爱得悟，见证成长，《风语咒》都称得上是一部有态度，有温度的走心电影。

视觉上的观影体验，《风语咒》也值得点赞。

画质细腻流畅，电影画面特别舒服，千万罗刹同框冲锋的大场面也十分震撼，感觉制作技术和视觉效果上可以看出明显的进步。

上百家中国团队，经过时间沉淀出来的全流程的原创能力，也证明了中国动画电影行业的制作能力有了很大的进步。

除此之外，片中出现的场景，人物，上古凶兽饕餮，都做的十分细致。

为了达到电影级别，《风语咒》对之前做的动漫视觉进行了很大的提升，从静止，到快速运动的场面都处理得流畅舒适，人物的面部特写和动态渲染更加自然，也更有质感，无论从基调、画风、色彩、还是剪辑效果和渲染技术都有很大提升。

除了良好的成片效果，精美细致的宣传海报也很吸粉，说《风语咒》是一场视听盛宴也是名副其实。

从故事到视觉效果，《风语咒》都坚持走心而接地气的原创，视觉效果流畅舒适细致的同时，又饱含纯正的东方基调和浓厚的传统气息，神秘的神话元素、加持中国式的热血，今年夏天，还好又有一部电影，让我们这些喜欢中国动画电影的人充满希望。