摇篮曲

前四十分钟恐怖元素铺垫很好，观影中总期望突然出现的东西，后半段的剧情就没有那么惊悚了……不过看得出，灵异的元素一直都是导演喜欢运用的元素，外国和中国都是一样的，总有很多事情是科学解释不了的，影片中体现出了母爱的伟大。根据结尾来看，第二部肯定需要找回自己的孩子啦！

若是功利主义的诉求，婚姻对于女性不仅无利可图，更多的几乎是一种不对等的剥削。男性总是可以找借口出去搞事业来逃避自己的育儿义务，广为流传的笑话是“下班后坐在停车场不回家是男性独处的闲暇时光”，一点都不好笑，诸如她父亲所言，“我去沙滩上散步需要跟人交待吗，这个自由都没有吗”，他明知道不是散步沙滩的对错问题、他在混淆视听。母亲是明白的，“跟他初次见面，冲他是个安静的人，不曾想安是安静，结婚三十年却没有开启过一次对话”。我们都知道，“对话”并非言语互动的简单行为，而是婚姻中交谈内容的品质，是否真诚、是否进入了灵魂的更深层次。所幸，母亲亦知父亲有他体己的优点，从她对身后事的交待来看，这段婚姻是对的。而女儿从上一代的婚姻中也看到了作为现代女性的她这一代同样无法逃脱的某种权力束缚，说到底依旧要真爱至上。

3.5，并没有什么drama的剧情，真实的源于生活的细节叠加在一起产生了巨大的魅力，生活怎么会如此让人无力，从出生开始的故事讲到了死亡，没有准备好的母亲，最终还是会蜕变为母亲

好真实，一地鸡毛。

“若我折断她的翅膀，她定会委身于我，她便不再是飞鸟……然而我的爱属于鸟儿"

恐婚恐育+1。看到个说法，20年后生育会进一步降低，因为我这一代人、父母普遍都还是希望结婚生子，并且在这过程中付出了很多的，无论是金钱还是时间精力。但是等我这一代人即使生育子女，以后再去催生的概率会更小了。

电影被分为「下有小」和「上有老」两部分，第一部分是坐月子和伺候月子，通过情节剧的设计和心理活动投射出女性产后无法控制的抑郁与悲伤，它们与日常生活的事实有机地联系在一起，情感上很有操控力；第二部分是对奶奶辈的母亲的侧描，虽然戏剧性的情节削弱了第一部分的现实主义，却总是很打动人，能够看到两代母亲的伟大和无奈，相比较而言，男性都太悲哀了。我很喜欢片中的各种小细节，让你注意到生活中的这些小事。

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恐婚恐育题材片，充满讽刺的男人到死是少年

berlinale2022｜女导演处女作，两位主演都很真诚，剧作讨论motherhood的细腻大大胜过《平行母亲》。护理，家务和情感劳动，女性在这些冗杂的日常中的成长痕迹都是勋章。生活本来是泥泞铺就的，如果你觉得它从来都整洁干净而有序，一定有人在承担那些肮脏磨人而不被看见的责任。

上有老下有小的家庭生活，看着真累

家务和情感劳动，女性在这些冗杂的日常中的成长痕迹都是勋章。生活本来是泥泞铺就的，如果你觉得它从来都整洁干净而有序，一定有人在承担那些肮脏磨人而不被看见的责任

从来没有看到过上有老下有小这种现实题材的电影能拍出一种让人不寒而栗惊悚恐惧的感受，这也许就是经历这样现实才能形成真实的恐怖。女主十月怀胎顺利生产后却发现真正的考验才开始，育儿的艰难，事业的缺失，父母的无助，丈夫的缺位，一切现实压得女主喘不过气，哪里来的事业生活两不误，有的只是生活的毒打。而一向强势的母亲身患绝症，这给初为人母的女主以更大的打击与崩溃。看得出来导演是懂得生活真谛的，所有的细节和桥段应该是观众在生活中都或多或少面临过或者即将面临的问题，但片中过度放大了男人的不作为与不负责，也许在生活中这方面不合格的男人居多，但像片中父亲与丈夫都缺席家庭生活的情况实属于少见，在中国家庭中更不多见。整体来说全片贴近生活，很容易使人产生共情与感概，可以说是人类命运共同体的又一见证。

电影被分为「下有小」和「上有老」两部分，第一部分是坐月子和伺候月子，通过情节剧的设计和心理活动投射出女性产后无法控制的抑郁与悲伤，它... 展开

就算到了35也不一定都是每个人都做好了当妈妈的准备

前半部分引起共鸣，将初为人母的狼狈和无奈毫无尊严的暴露在观众面前。后半部分过分的艺术加工反而感觉看着比较吃力，很难融入到剧情中去。

在飞机上边看边哭，从头哭到尾的一部电影，很细腻。

夹在新生和离去之间的女儿，五味杂陈。女主表演很厉害，将角色在不同阶段的变化表现在细枝末节间，又如此自然。生活就是这么多变且复杂。 #2022厦门金鸡国际影展

简单真挚的小片子，有一些出彩的小细节，3.5⭐（PS:哪怕是很喜欢小朋友的我，看到刚开始的一地鸡毛也很难不恐婚恐育）

细节