生命的圆圈

2009.09.01第一部由于愤恨使我泪流不止的影片

6/10。圆形的公寓、车站楼道等反复出现的圆形场景，暗喻片名；七女性见了警察东躲西藏，四次在电话亭被驱逐，摄影机永远进不了家庭居室跟踪至大街流浪，象征禁锢她们的力量；黑暗分娩=白色婚车=白色医院=黑暗监狱，唯一走出命运循环的女性是白衣护士(而非身穿黑袍)，因为她嫁给了道德“洁白”的医生。 @2016-10-23 22:40:30

Jafar Panahi的概念似乎都比成品好。喜歡開場第一個長鏡頭。

对剧情实在无感，此片亮点是可以管窥一下伊朗的城市街景和普通人的城市生活。另外，女主的长相很“伊朗“，美得有特点，过目难忘。

首尾的“门窗”视角喻意

以伊朗电影平均水准，这部影片应该是中下流。叙述杂乱无章，也许伊朗人自己能明白到底发生了什么。上一部看这个导演的片子也觉得不太舒服，并不是故事本身，而是整齐情绪和叙述风格。

比《无邪》真诚，但也仅仅就是比《无邪》真诚。

本片导演抛弃了他前两部作品的儿童题材，转向了在伊朗更为沉重的妇女题材，全片一共描述了七位女性在同一天中不同的悲惨遭遇，而且演员基本都是非专业演员，倒是有点纪录片的意味，不过导演这种抨击社会阴暗面的作为在伊朗这种的专制国家必然是不能被接受的，甚至被诋毁，日后被判处数年监禁也并不意外

无奈的圆圈，永远的枷锁

无感。看的时候一直以为是一个故事来着……要想讲好这几个故事也许用圆圈串起来更简单吧。伊朗女性的所受到的压迫和无奈命运于那些旋转不停的镜头中展现，电影想批判揭露的很浅显也很表面。

以接力的方式刻画了几位伊朗女性的生活遭遇，基本把伊朗社会女性的话题都诠释了。。。片子有点闷，透气感不足。

“年长的阿瑞祖为何不愿意跟着娜吉莎一起回家乡？因为她知道会像芭莉那样被家人赶出来。芭莉为什么不愿意把孩子生下来？因为她知道结果会像娜叶蕾，独自抚养小孩然后走投无路。娜叶蕾为什么要抛弃孩子？因为她知道自己的命运将和莫干一样，沦落为一个站街妓女。莫干为什么满脸漠然、毫不在乎？因为她知道这一切都是命，说什么、做什么都无法改变。而这所有的女性又犯了什么错而被关进监狱？莎玛滋的遭遇就是答案。若说莎玛滋遭到监禁是因为犯错，那她唯一的错便是出生在伊朗这样的国家。” 没有男性同意抽不成的烟，没有男性同意回不去的家，没有男性同意走不了的街。

除了衔接的新意外，每个故事太匆忙。另外，贾法直到今天还采用这种衔接（出租车），多少令人失望。3.5星，合格但未必优秀。

这部就格局开多了，也不闹什么儿童题材了，直面妇女地位问题。但是新的问题也来了，匠气太重，结构和调度上的痕迹太明显，多少觉得帕纳西的表现欲盖过了故事。

3.5，有的摄影手法蛮好的

在这部影片中，女性仅仅因为不合社会的主流要求，就要进监狱，就会被逮捕。宗教上对于女性的压迫，深化到所有人的内心，即使同样是女性，也只能接受这样的命运，甚至不得不维护这种扭曲的观点，寄希望于自己的孩子是个男孩。

产房的窗户和监狱的窗户一样。逃来逃去最后还是到监狱里安顿了下来

想到中国的女权运动好像并没有想欧美那样轰轰烈烈，同样收到很理想的效果，反观伊朗女性真可怜钠！

小情节叙事并不拖沓，不同女性的悲惨命运触及到情感、婚姻、家庭和政治人权多个层面，叙事看似平静却将矛头直指伊朗无人道的男权统治，反思冷静犀利。

相比之下还是更喜欢Jafar的出租车，其次是白气球。这部多少有些刻意地在画Circle，虽然首尾相连，意义深刻，但线条和笔法总归是太硬了。只是觉得可怜啊，这个国家的女人，如果没有一个男人，就算黑衣罩身却也寸步难行。#2020001（突然意识到，这居然是2020年的第一部片子~）