巴黎

起初看到《巴黎爱情故事》这个译名，觉得不知所云，明明原名就是《PARIS》，为何要自作主张添上“爱情”两字？

这是法语老师推荐的片子，据他自己讲“很枯燥，很琐碎，很乱”以至于一个月后我才点开这部电影。

122分钟看下来，感觉还满不错的，仔细想想，剧中形形色色的人，不同的性格散发出的魅力，深深的吸引到我的注意。

朱丽叶·比诺什是个好演员，她的演技不是那种大收大放的激情，而是平淡中深厚的底蕴，似过客只看到水清，却不知水下累积千年的岩石厚薄。

剧情大概都知道了，因为边看边做了笔记，所以我注意到的更多是细节点和人物之间的联系，简单列举如下：1、患有急性心脏病的舞男一直从高楼观望，最后却是躺在计程车后座看天。

镜头多次变换，我却只在最后一个镜头看到仰视的蓝天。

2、黑人在被驱逐出法国时候寄回家的明信片，在他因偷渡未遂死亡后由他家人拿着来到了巴黎。

3、菜场的“超大号”（原谅我忘记名字，只记得这个充满暗喻的称号吧～）在与模特的调情阶段，听到一句“去你家还是我家”，想到车祸死亡的女人也说过同样的话语，一下子就侧过头。

4、舞男最后一次做爱，女士说：“我要告诉你一件很尴尬的事，我没剃毛。

”（…………）片尾字幕出来后，有每个人的影像，看着大家，开始情不自禁想到他们给我印象最深刻的地方，例如比诺什拎着球鞋子跳脱衣舞，舞男告诉不相信圣诞老人的正太圣诞老人的飞行轨迹（巴黎夜景真美！

），比诺什的失业同事说巴黎只欢迎有钱的人，历史学家为了小女友疯狂地跳滑稽舞蹈还去找朋友要儿时照片（我相信他是真的想把自己全部摊开，让那姑娘了解自己的一切），建筑师的3D梦境，北非人对法国的迷惑（长达300年的统治让北非人没有了主动，被抛弃后的手足无措）、追逐，菜场员工认真的告诉比诺什的孩子“恋爱没有什么错”，即使她们很年幼，骄傲、有种族歧视的面包店老板……同样在一个人很多的城市，身边人都为了大同小异的目标而上演现实版《奋斗》或者《杜拉拉》，看到这样一部没有“上进”口号，没有“追求”，没有目标的电影，忽然就很放松，也许我是错的，这部电影的译名很棒，巴黎也有好多人，而他们追求的不是什么钱、事业，而是一份真挚的感情。

姐弟之情，夫妻之情，朋友之谊，陌生人的一句“bonjour”、一个微笑，让我用一句最俗套的法语结尾，C'est La vie。

不过如果喜欢看有主线电影的人还是绕路吧，这只合适在无所事事的下午，打算消磨2个小时时间，打开这部电影，在镜头里观察另外一座城市揭开蒙面的薄纱，显露出白皙却有雀斑，美丽瞳孔却带着没睡够的眼袋的日常生活。

年轻的时候该去一次巴黎，它会改变的人生，倒不是说你会在那里有什么特别的艳遇，但你的审美、眼界和胸怀可能会发生微妙的变化，那些小变化未来也许会给人生带来大变化。

去巴黎之前，我看了讲述十几个区故事的巴黎我爱你，因为每个导演只有五分钟，显然很难呈现出一个完整的街区以及一个丰满的故事。

的确，巴黎停车是门手艺，车位难找而且地方狭小，都是用生命的精细去泊车；穆斯林不少，不过也没有黑人多，巴黎很包容，至少表面上如此；地铁里会有奇葩，那段故事里将看对面的人会招来拳头，周末的早上早班地铁，都是酒鬼，他们醉醺醺，有的直接在地铁里小便；铁塔下有很多爱情与恋人，不过相比铁塔下都是吵闹的美国人，巴黎人更爱蒙马特高地，躺在草坪上俯瞰整个巴黎。。。。。

巴黎，是法国人拍摄的，一些不同的人出现在同一部电影里，他们偶尔有联系，偶尔擦肩而过。

片尾，皮埃尔说，这里的人都不快乐，他们恨这座城市同时也爱着这座城市，其实能在这里生活，看着这座美丽而古老的城市本身就很幸福，他们不快乐是因为太不知足。

巴黎是个充满魔力的地方，很多人都想去那，想在那生活。

非洲裔的清洁工将巴黎圣母院的名信片寄给侄子，上面写的什么没人知道。

可小伙子开始了义无反顾的偷渡之旅，在北非海岸遥望欧洲大陆时，他问蛇头，这值得吗？

蛇头排着小伙子的肩膀说，很遗憾，值得。

结果，船在过海时打翻了，全部丧身。

一个市场上卖蔬果的女人与丈夫离婚多年，但还共同经营蔬果摊，交通意外后，前夫遵循她的遗愿把她的骨灰撒在蒙哥马利斯，因为那是他们来巴黎最先去的地方。

皮埃尔马上要死了，他没法在跳舞，每天只能在公寓里休养，唯一支撑他活下去的就是这座城市，他打开阳台的门，站在寒风中，手里握着一杯咖啡暖手，从远处的艾佛尔铁塔到近处楼下的行人、对面楼的房客。

巴黎市区独特的阳台，镂空铁艺齐腰高，双肘拄在上面很舒服，最好的是没有屋顶，你有一整片的视野。

天气好的时候，可以在这用早餐。

不过冬天真是一个令人沮丧的季节，没完没了的雨和雪，路上湿漉漉的，寒气逼人，极少出太阳，整个城市陷入一片灰白色，只有夜晚的到来才能让她在霓虹中复活。

晚上巴黎人在几杯葡萄酒后会展现出最浪漫的一面，从夜店玩完的女孩们与出早市的农夫搞在一起，女学生会和老师上床，一场场沙龙在老房子里面上演。。。。

巴黎最美妙的地方就是，它很古老，有很多引以为傲的古迹和建筑，这里的人不禁很好地保存下来，而且爱惜，更重要的是他们还在这里生活并延续着城市的传奇。

在巴黎的时候，我的朋友总会和我抱怨，巴黎人多么幸福，他们从小就可以天天泡在卢浮宫看画，在浮日广场玩沙子，开心的时候去圣心教堂下的草坪躺会，不开心时可以在塞纳河边喝闷酒，或者跑到铁塔上去注视整个世界，朋友聚会可以去左岸的文艺cafe，也可以去高地热闹的酒馆，生活在这里的人多么幸福，只是他们没有意识到。

皮埃尔接近死亡时才发现，原来这座城市这么美，他有那么多舍不得。

过去忙碌而又盲目地生活，让他忘记了很容易就能找到快乐。

在去医院做心脏移植的路上，他看着这座城市，笑得很开心。

说实话，我觉得这部电影是不适合写影评的，或者不适合用文字的方式表露巴黎是什么样的巴黎，是激情的最后探戈还是一朵在欲望与情感中摇曳的野玫瑰？

很显然，上述答案都只是答案的一个侧面。

如同任何一个都市一样，巴黎是无数生活的视角拼凑成的“想象的共同体”。

看完这部电影我没有去查找导演的背景甚至姓名，我只愿为导演的真诚和天分献上我的敬意。

关于巴黎，关于法国风情，关于这个名词背后的人们的理解有很多人已经说了太多，写了太多也拍了太多。

但这位导演却给我了我们一个关于巴黎的“元理解”——若追寻激情，若趋附潮流，若想闻到最流行的香水和看到最前卫的服装你都可以去巴黎，但你永远进入不了巴黎。

之前一直对一句话不甚了解“巴黎不是法国”，看到这句话想当然的找了一堆政治上，地理上，经济上的借口便糊弄了过去。

但现在忽然知道这句话实际上没有这么玄妙，如同我说上海不是中国，纽约不是美国一样，其实其暗指的是“城市人不是完整的人”，而巴黎人之为巴黎人也不仅仅是时装香水那么简单的。

刚看完我觉得这像作品是一部后现代的作品，但是今天一觉起来我忽然有了新的体悟，我甚至觉得这是一部现实主义的作品——精雕细琢的现实主义。

导演用多变的镜头语言和恰如其分的色彩表现将一个城市中完整的生活图景有节制的再现在了我们的面前，而我们却像看到了镜中一丝不挂的自己一般感觉到不安和陌生。

确实，“生活是什么”这个问题是被无数人讨论的问题，而法国人似乎对这个问题更加的感兴趣，看到镜头中的一个个角色我忽然对他们产生了一种敬意——那是一群对生活满怀敬意的人。

死亡，存在，焦虑，激情这一个个后现代文化中的关键词居然切实的融入了这样一群普通人的生活之中。

在都市的生活中若我们安于声色犬马，安于西装革履，安于奔波忙碌的生活模式，那么便抹杀了一切艺术和崇高感的源泉，而片中的一个个“巴黎人”却表现出了世俗面对超验时的挣扎，这种挣扎是多么的难能可贵呀！

而在这些人物中让我最感兴趣的还是骆兰教授，这位不安而满怀向往的教授在片中默默的表现出了他对城市生活模式的反抗，以及对本真感情的向往。

他对自己的一位气质不凡的女学生产生了感情，一种毫无理性的超验的感情，而后文中的发展这段感情发展的一帆风顺。

直到其真相被揭穿的那一刹那，我似乎能体会到罗兰在酒吧橱窗外的感受——他邀请了一个错误的对象去同演一段高尚的感情故事。

这一情节设置实实在在的打动了我，我的耳边仿佛响起了那一句振聋发聩的谶语“上帝死了，我们要拥抱大地。

”显然骆兰就是一个对上帝念念不舍，却无可奈何的去拥抱大地的人，他对大地的拥抱没有尼采的那种大义凛然和破坏的快感，剩下的只是一个失落生命的独白，这段感情，注定是一曲独舞。

巴黎没有左派也没有右派，有的只是不安分的生活派。

淡淡的、忧伤的音乐在古老与前卫的街道中流淌，俯瞰繁杂的街区，行人和车辆川流不息，行色匆匆，每个房间、每个窗口后都在发生着悲伤、欢乐、聚散与新生，大千世界、万花人生，每个人都在拼命追求，却又不知道在追求什么。

就如影片中所说的“这就是巴黎，没有人是快乐的，我们对着它发牢骚，但同时又爱着她，其实巴黎的生活就应该随心所欲、无忧无虑”。

影片主要讲述生活在巴黎的几个个家庭所发生的悲欢离合、人情冷暖，生离死别，人生随着生活的滚滚向前而无奈地随波逐流。

人人都有在追求幸福生活，但追求的一定是幸福吗？

巴黎，一个充满故事的城市，平淡如水却又五光十色、波光粼粼。

我非常喜欢影片这种平静如水、娓娓道来的表达方式。

一个家庭由姐弟两人组成，姐姐爱莉丝在政府部门工作，离异独自抚养三个孩子，弟弟皮埃尔是巴黎歌剧团的舞蹈演员，突发急性心脏病，唯一的办法是心脏移植，但手术需要等待合适的供体，随时面临死亡的威胁和放弃舞蹈事业，消沉之下每日在窗台上俯瞰人间悲欢离合，他的姐姐爱莉丝为了孩子拒绝男人的爱，但却在空闲时间选择做义工帮助别人。

为了照顾失去生存欲望的弟弟，举家来到弟弟家以求在工作和生活中取得平衡。

另一个家庭由在大学任教的老教授罗兰和弟弟菲力普组成，罗兰为电视台录制巴黎旅游节目顺风顺水、人生得意，同时暗恋自己的学生莱提雅，老夫聊发少年狂，由于年龄的关系每天猥琐的用手机发信息向她倾诉爱意，莱提雅每日郁闷的收到表达爱意的信息，却又不知道是谁，造成许多误会和笑点。

罗兰的建筑师弟弟菲力普婚姻事业美满，因为父亲的逝世，四十不惑突然感到人生失去意义，但因为按部就班的的生活，无力改变现状而陷入郁郁。

莱迪雅根据蛛丝马迹发现了发短信的是罗兰，难以理解的是她接受了罗兰的爱意，如春风拂过干涸的荒原，迟来的爱情使老教授焕发了第二个青春，但这种感情能够长久吗，激情总是激情，来得突然去的积极，罗兰全心全意爱着莱迪雅，当发现他还有另外的男友时，身心俱疲的他还能维持这段感情吗。

爱莉丝为了使失去生存欲望的弟弟从新焕发生活的勇气，为此专门召集弟弟以前的同事办了一场patient，晚会很欢乐，欢乐是一群人的寂寞，回忆过往、纵情歌舞，结束喧嚣重归寂寞，聊以安慰人心的是姐姐爱莉丝终于打开心扉找到了自己的情感归宿。

生活在不可阻挡中缓慢前行，街角那个唠叨的面包店老板娘、以及站在街角撩妹的菜贩、帅哥、老板、咖啡店厌倦的侍者，他们背后没有自己的人生吗。

巴黎把看似没有关联的每个人，交集在这个繁华而古老的市井小巷里，神光离合间生活还是以自己的方式滚滚向前。

街角的鲜花店人来人往不就是现实生活的写照吗？

巴黎，一座繁华而又落寞的城市，除了皮埃尔和爱丽丝，每分每秒，还有无数的人们在那里找到和遗失自己的希望和梦想。

苦苦暗恋自己学生的教授，突然陷入中年危机的建筑师，甚至是整天絮絮叨叨的老板娘，每一个人都曾经有过一段五味俱全的传奇故事。

当这些故事在这座城市里发生交汇的时候，他们开始相信，幸福终将在某一天敲响自己的房门。

是不是男的必须混蛋，所以小萝莉莫名其妙的从了老叫兽？

菜场西施也倾心于虐待自己的人？

上流社会混久了，喜欢到工厂闻闻原生的男性味道？

如果有一份高尚正当的职业以及美好的家庭，那就是一件非常泯灭人性的事儿，因为人生是从一种叫操蛋的蛋里孵化的？

所以，活着就是折腾，如果生活不美满， 那祝贺你，你还有改进的地方，你还有生活的目标，如果生活太美满，那我怜悯你，你个可怜虫太普通了.......普通的你自己都没事想到墙角哭一会......难怪，难怪，大清国唯一击败过的欧洲列强就是法兰西了，现在想想，拿破仑带着这么一群情场浪子攻克莫斯科真的挺不容易的。

这到底是浪漫还是浪的难受啊？

这电影几年前我看过，我居然一点都记不起来了。

直到我看完了到豆瓣上来记录，发现我几年前已经标过了。

大概是那年暑假猛烈地看了很多法国电影，自己都记混了吧。

我也没有什么特别的感想要写。

这几年过着特别靠谱的生活，没有明确的想法是不会下笔的，所以基本已经丧失了胡说八道的能力。

这片子没啥明确的想法，也不打算灌输给你啥明确的想法。

令人放松欢欣有如游乐场。

但是年轻的日子与巴黎是相宜的吧。

这是一座意义不明，责任不明，粗鲁而又敏感的城市，人又是那么的美丽。

这部片子里，melanie lauren还在演在校女大学生，年轻的一塌糊涂。

即使是julia binoche，虽然已不再圆润但并没有今天衰老的神色。

男主角跳起舞来真是好看。

这部片子就是把美丽不美丽，加上意义不明，责任不明，粗鲁而又敏感的人和物串烧在一起，加上巴黎的名头，在你神经的远近深浅处随便到处碾一遍，有时被灼烧到了，还是会小抽搐一下。

和几年前的观感最大的不同时。

更年轻的时候，我热爱这种漫无目的的悲伤和欢欣，因为隐约相信总有一天生活会水落石出，所有的漫无目的都会最终一个鲜明的可理解的主题。

天上的神只是不会这么快把他们的意图告诉我们，还有很多漫长的琐屑的游戏需要做，很多的谜要猜。

现在大概更能与漫无目的诚实相处，不抱任何隐约或者热切的希望了。

就像这片中讲的这么多故事，每一个都平常，每一个都莫名其妙，每一个人都有意动和意冷时，最终，这所以的一切都发生过后，加在一起并没有与它们的总和有什么不同，一段时光斑驳琐屑地堆积在一起，过完了就过完了。

神并没有籍此透露什么隐喻。

在胸腔里积极期盼的砰砰小心脏，太容易自作多情了。

所以说，最大的难题是，如果在洞穿了这样一种真相后，还能饱满热情地生活下去。

也只有利他心可以拯救了－－已经离题很远了。

生活不是变态的高潮迭起，生活不总需要光鲜陆离的点缀。

生活是平淡无奇，而我们努力寻找其中的闪光。

这一刻，你大声歌唱，这一刻，他落寞离去。

生活就这样不停地参杂着酸甜苦辣咸，每时每刻。

我们体味，我们哭泣，我们微笑，我们生活。

以为现在不浪费青春便可，不需理会未来的世俗与烦恼，所以我开始所谓的恣意。

突然发现2年之后我拿什么送给未来，空白还是泪水？

希望才是曙光。

而生活赐予无限的希望。

点滴汇聚生活，迷茫、喧杂、纷争、坚定、安静、平和。

生活就是如此富有魅力，如此让人充满动力。

迷恋每个细节，这才是生活的真实本原。

她在老板娘的抱怨中啃掉了一条又一条毛毛虫。

她在教授纯美爱情里一次又一次地凝望动人的美丽。

她在水果市场里懒洋洋地吃掉一个又一个的苹果。

她幻化成无数的篇章，绽放美妙的感动。

她神秘多姿，我甘愿被俘虏，没有抱怨，没有遗憾。

而我现在充满澎湃动力，追寻希望。

这才是生活。

是有一种独特的浪漫气质。

几个故事同时发生，各位主人公最后由巴黎的穿行产生的联系。

某些层面上和重庆森林所想表达的东西是相通的。

在巴黎这个繁华的大都市里，失意，相聚，爱情，梦想，时时刻刻在上演。

街道永远熙熙攘攘，夜里霓虹灯的色彩与白昼车喇叭声的嘈杂编织出这个城市里形形色色人的梦想与回忆。

这些是真实的吗，还是只是某人的臆想呢？

不禁这样想到。

大城市并没有稀释掉生活在其中的人物的感情和生活，反而使一切变成了独特：生活精彩得永远让人摸不着头脑。

本片几乎一笔带过，像是随口一说般地提及了主要人物。

得了绝症的青年，带着小孩的单身母亲，师生恋的主角。

他们好像不重要，好像只是随随便便的出现在荧幕上，好像在街头擦肩而过的男人女人。

是的，此片给人一种距离感。

好像是隔着一层磨砂玻璃在观察这些人的生活。

看不真切，心却已经悬了起来，想沾水去擦这玻璃，看看到底发生了什么。

是故意拆解开来了吧。

我们略略看上去总是那么相似，甚至是平凡。

我们好像是由一个个瞬间组成的。

也对。

人本来就是复杂的，善恶美丑，自私和伟大本可以同时蕴藏在一个人体内。

观者感受的只能是一个碎片，某一时刻感情的外化。

所谓一个人不可能踏入同一条河流。

片尾，puel独自坐在出租车中。

他告别了自己的亲人，一个人去迎接生命给他的审判。

孤独吗？

并不是。

他仍旧渴望着和别人联系，仍旧积极乐观的看待生活。

只是选择了一种体面的方式，从容地出征。

他好像成了一位英雄，他跨越人群，穿越巴黎最繁华的街道，汽车的鸣笛也为他饯行。

用一句话来概括这部电影，我会说，这是一首献给巴黎的情歌。

林林总总二十来个人物，很难讲谁是主角谁是配角。

如果非要找个主角的话，那这个当仁不让的主角不是别的，而是巴黎这座城市本身。

我猜这是为什么这部电影就叫做《巴黎》，简单，有力，直接。

法文中的一个单字——Paris，不知道为什么到了中文版里面就变成了巴黎故事（正如Australia到了中文里就变成《澳洲乱世情》）。

或许是嫌巴黎这两个字太轻，承受不起一部电影的重量？

好吧，即便如此，加上故事两个字，也并不会让题目变得高明多少，反而让巴黎从中心词沦为一个偏正短语里面轻飘飘的修饰成分，只告诉观众电影的发生地或者说背景在哪里，重心落在了故事两个字上。

而这部电影其实和故事无关，它不讲故事，它讲的是实实在在的生活。

如果非要舍弃《巴黎》这样简单直接的译名，那我觉得倒不如翻成《巴黎浮世绘》。

是的，这部电影就是一张当代巴黎的浮世绘。

众多小人物带着自己的悲欢离合在这里粉墨登场，看得人眼花缭乱。

这些人，有些彼此认识，有些全然不认识，甚至压根没有打过照面，在电影里从头到尾没有任何交集。

如果说他们有什么共同点的话，那就是——他们都生活在巴黎，或者向往生活在巴黎（北非人），巴黎是他们共同的舞台。

我之所以一直对法国电影怀着一种好感甚或说敬意，是因为这些电影往往都很诚恳。

它们忠于生活，不刻意制造离奇情节和戏剧效果；不放大苦难，不走悲情路线，也不执著地制造皆大欢喜的结局(happy ending)；既不简化生活，也不故意让它变得复杂；既不把生活描绘成一床美好的玫瑰，也不会把它表现为一床狗屎（狗屎——merde是巴黎人的口头禅），更不会通过电影对观众进行道德说教。

它们只是努力展示生活的本来面目，有欢笑，有泪水，加上一点法式幽默，这就是生活——C'est la vie，不难理解为什么法国人经常把这句话挂在嘴边。

正因为如此，法国电影往往带有浓烈的人间烟火气味，似乎透过银幕都可以闻得到。

奇怪的是，在中国，这样真实反映生活本身的电影往往会被打上“文艺片”的标签，而中国观众对所谓的文艺片，向来是不买账或者说不屑一顾的。

一部电影若是被归为文艺片，那么也几乎就意味着它在票房上肯定会惨淡不堪。

如此这般，大概也就没有几个导演愿意拍文艺片了。

如今的中国，电影人都争着搞大片、大制作、大场面，电影院里一年到头也放不了几部电影，还都是所谓史诗片、动作片、战争片、悬疑片、惊悚片，唯独没有真诚的生活片——好吧，我是说他们说的文艺片。

也许中国人的现实生活实在太沉重了，沉重到我们不愿意在电影院里在看到真实的生活。

而对于我来说，我之所以看电影，就是因为我想知道这个世界上，别的人都是怎么活着的，并从他们的人生里反观自己的生活。

可是很显然，在中国，我并没有太多精神上的同伴，其明证就是在13亿人口泱泱大国，1000多万人的首都（还是文化中心呢），居然撑不起一家——哪怕是仅仅一家艺术影院。

哎。