大鱼海棠

素来苛刻的朋友对大鱼海棠评价甚高，她认为美术水平不高，人物造型丑陋，想象力有问题，但时空观高级，故事好，有神性。

这个评价相当不俗，让我克服了看预告片已十足厌倦的心理，找到了兴趣点。

因为多数人有口皆碑的视觉效果，连日本商业动画玩儿剩的都算不上，对我毫无吸引力可言。

结果：比我想象得更差，100分钟相当难熬，本着研究的精神勉强看完了整场。

动画本身太糟糕了，几乎没有细节，就算有灵性（or 神性），也是毫无才华的灵性空壳，看不到任何基于敏感的感悟，看不到生活经验的转化，显出创作者很迟钝。

比如人间七日游前喝下的一碗汤，灌下这碗汤的细节浮皮潦草，太快，是一个简陋的表现，只到示意为止。

如果导演真的对喝一碗汤有实际体会，不会这么粗糙，还是拿宫崎骏来对比吧，如果你看过宫崎骏，就会注意到动画的每个细节都灌注了创作者的心力，吃一点东西喝一点东西都有细腻出彩之处。

人间七日游的前戏是非常简陋的，人物的反应都很表面，没有层次甚至没有理由，母亲的哭，小孩子的天真嬉戏，如果你认为这一幕成人式对过来人很沉重对孩子很好玩，那么恭喜你，你可能已经想的比导演多了。

导演零散到不成气候的才能，在这段前戏中暴露无遗，无力塑造能令观众产生代入感的情境和氛围，永远只能在示意加示意中苟延残喘。

七日游本身类似旅行社跟团体验，在各景点转一转，在鬼灯里游一游假装深刻谈点生死就结束了。

想象一下，一个有才华的创作者会怎么做？

自然是让红鱼近距离和远距离的观察人间烟火，那些曾经触动过创作者的生活细节都可以用在这里，那些观众想游历却不曾游历的过去现在和未来的场景，可以用在这里，创作者内心无人抵达过的奇妙幻境，也可以用在这里，那将是一个又真实又虚幻，有质感的人间胜境，而不是在建筑物外站着到此一游的观光平面照。

两位导演的能力只够画一些炫酷鬼画符，和利用高技术团队制作前不着村后不着店、逻辑上各种狗屁不通的特效，只有这些空洞的大场面能给他们自信，靠钱砸出来的中二梦实体呈现，真是一场宏大的中二自慰秀啊。

对真实的生活，他们毫无感知力，对超越生活的想象，他们毫无创造力。

其实这个团队应该有中国最顶级的人才介入，但也许这些人才大多是网游美工型人才，精神内涵相当于乡镇杀马特，不可能创造出好的视觉影像，也许有其它的原因，比如掣肘于导演。

不是细节却可以被认为是细节的也有，比如穿着棉袄下水，导演可以说，这是表现他们捉急啊，呵呵。

假装细节的也有，但大都愚蠢做作。

比如女主得到鱼后欢快的吵吵嚷嚷，马上有人制止说太吵了，然而她在半夜咚咚咚咚的毫无必要的狂奔下楼时，人都死了吗？

比如男主坐在窗台上一个人装逼变果子吃，然后毫无爱心的连盆带果给砸了。

比如楼上楼下的两人明明之前很熟悉，此时却模拟少艾间忽晴忽雨的小情绪，等等。

这些细节都是考虑不周或者对其它成熟商业作品的细节的山寨，而非真正有意义的细节。

更典型的是浪漫场面主要靠漂浮、靠转圈、靠起舞，这让我想起了于正的电视剧。

电影本身其实不值得多说，少年少女养着逆天之物的好故事有很多，那种叛逆期的隐秘心境是很奇妙的，能打动人，然而大鱼海棠什么都没抓住，当春回忆起和大鱼相处的点点滴滴时，观众不难发现他们除了情节过场之外什么都没有经历。

在这部电影里，除了母亲毫无节制的神经质的恸哭，可能引发类似硬煽的纯生理共振之外，没发现任何动人之处，可以说是相当难以忍受的100分钟。

观影之前的很多成见都无需改变。

ps：观影前的预判（or 成见）对预告片：和每隔一段出一个的，意淫能拯救中国动画的学生毕业山寨大片，其好大喜功的空洞气质是完全一样的，至多是升级版，让你们看看往往因不能实现而格外美好的中二梦，一旦得到足够物质支持，能兑现成什么样子。

对中国元素：不能被土楼的外观骗了，除非他能创造在这个土楼生活的真实质感，否则我就没法享受了。

我主张无所谓中国动漫产业，欧美好就看欧美，日本好就看日本，贴着中国标签的，除非搞出中国人真实生活的共鸣感（而不是假大空中国牌），和更重要的，建立在这种共鸣感基础上的想象力，否则没有存在的必要。

对比宫崎骏：千与千寻的名字这种构思，和国内追求炫酷的第三世界杀马特范儿的创作者，压根不在一个维度上，从人文角度去理解这件事的话，是天壤之别。

对导演：大鱼海棠的本质是成功学，主创在法国的演讲我听过，成功学气质。

按理说，他能搞定的是获得尽可能多的才华和能力帮助自己完成并无才华的中二构想，在这个过程中，他必定会为了坚持那个构想来，让有才华和有能力的人向下看齐，所以这应该是花费巨大，但不得不向下看齐的动画电影。

这是并无才华的人的虚妄的精神依托，即使他搞成功学，也还是要坚持的所谓最初的梦想，如果他愿意放弃这一点，那么其实以现在的配备，还是有机会搞出更好的电影的。

但是有成功学天赋的人，把自己缺少的才能作为了成功学的起点和基础，就只能悲剧了。

当然这个悲剧不是失败，而是这个作品在我的想象中，应该是能找到这种惨状的。

忘了是什么时候看了一个大鱼海棠的十分钟预告片（还是宣传片？

）。

在一个风雨飘摇的夜晚，纤弱的少女提着灯快步跑下层层围楼。

窗口的少年打落花盆引起了她的注意。

少女依旧执着地向前奔跑，少年默默下了楼跟着她........就是这个十分钟的片段，令我惊艳令我期待。

所以七月八号上映时我第一时间去观看了这部电影。

不可否认，观影过程中我几度被感动落泪，然而出了影院细细想来，大鱼海棠原来已经不是我期待的样子。

生活在海天之上的椿要度过成人礼了，她必须去人间游历七天，观察人间的风雨变幻。

化身为鱼的椿在人间遇难，被一个人类少年搭救，然而那个少年却付出了他的生命。

重新回到家中椿想要救他，于是和灵婆用了一半的生命换来了少年的灵魂，从此她一直养着寄居着少年灵魂的小鱼.....这是一个年轻的女孩子的勇气还是愚蠢呢？

灵婆早已说过逆天而行会遭到天谴，可椿说她不后悔。

最开始的时候我是被这个女孩的勇敢和执着震撼到的，趁年轻时冲破一切桎梏去追求爱，可是如果代价是全体族人的生命和家园呢？

看电影时总是自己代入到女主角色里，这是我辛辛苦苦养大的鱼是我的爱啊，拼尽一切我都要保护他，哪怕洪水滔天山河崩裂。

可是洪水那头是最亲爱的家人啊，那时候我终于从沉湎于女主的心情中醒了过来。

想要去爱一个人难道不应该珍惜一切爱自己的人吗？

当湫永远无声无悔地帮她处理好一切时，当爷爷用他残破的生命救回了湫时，当妈妈眼含泪水地凝望着她时，当奶奶化为凤凰守护着她时，每一份爱都是沉甸甸的。

可是椿呢？

似乎永远理所当然，任性肆意时忽略的是最珍爱她的人啊。

不敢相信这部制作了十年的电影是这样的剧情。

琼瑶式的人鱼之恋，痴心不悔的备胎男二，永远为女主保驾护航的家人们，甚至结局也逃脱不了痴情备胎一死成全男女主的恶俗言情套路。

并非这个故事不好，只是从整体的世界观和格局上来看，整个故事太单薄太肤浅，观众期待的传奇故事，期待的深刻哲理，期待的宏大场面，原来都只是一场虚幻，原来整个瑰丽的世界只为讲述一个俗的不能再俗的爱情故事。

想看自由的灵魂如何挣脱命运的束缚而不是不自量力的冲动行为，想看的是无垠的大海里的传奇经历而不是一个耳熟能详的人鱼之恋，想看的是勇敢的少女成长之路，而不是所有爱她的人为她铺平一切道路.....或者不说整个充满了玛丽苏味道的剧情，我个人最期待的大战并没有出现。

之前一直以为大鱼海棠如此宏大的世界观应当会有场气势磅礴的大战或把气氛推向高潮的燃点，然而这些都没有。

湫以神力打开海天之门时，海水倒灌，鲲盘旋在高耸的水柱旁。

却只是盘旋了十几分钟，海水倒灌的场面也是乏善可陈。

原本要把观众的心揪紧，让观众感受到海水吞噬的压迫和绝望，然而整个画面的表现力实在太差，基本没有一个情绪爆发点。

故事的结局是注定的，被人保护的女主角终于还是活了下来，去追寻了她所爱的人和想要的生活，而那个永远笑的灿烂的少年，永远把爱深藏在了心底永远沉入了黑暗与孤独里。

最近，有部动画电影《大鱼海棠》在网上引起一阵热议，官方定档时喊出“与你赴十二年之约”，喜欢她的人说是神作、是国漫的希望，不喜欢的人说它神坑、跳票，口碑分化十分严重，不禁在想这一部拖了十二年的动画，官方还敢以此来作为噱头宣传？

于是乎，抱着看热闹不嫌事大的心情看了几版预告以及海报。

知道真相的我，眼泪掉下来，只想说一句!!真是活该“难产”十二年！！

那么下面我还是想简单说下“难产”十二年的大鱼海棠，“罪有应得”的原因！

PART 1细节控，逼死处女座 <图片1>这是预告片中，女主椿为了救鲲，寻找灵婆交易时，灵婆所翻的生死簿。

画面中清楚可以看到，不仅有死去的人姓名、时辰，也能看到这些人的死因，有人痛苦于胃病，而鲲丧生于海难。

<图片2><图片3>作为剧中重要道具的信物核桃铃铛，承担了感召呼唤和连通人间两大作用，画案可以看出来源于来自于太极图中部的阴阳双鱼图案。

广为人知的太极图，其形状如阴阳两鱼互纠在一起，因而被习称为“阴阳鱼太极图”。

现代有不少人认为阴阳鱼太极图起源于原始时代，甚至有人认为是太古洪荒之时外族馈赠人类的礼物，或本次人类文明以前上一次甚至两三次文明毁灭时遗留下来的唯一信物。

这样一个被人类文明认定遗留下来的信物自然成为了剧中感召传话以及连通人世的信物，在故事中也增加了信物的真实性。

<图片4>是色是空，莲海慈航游六度；不生不灭，香台慧炬启三明。

灵婆住处门口的对联，出处来源于乾隆帝题在北京雍和宫法轮殿殿内的佛家对联，大体前两句来源于心经：“舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。

舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。

”<图片5><图片6><图片7>主要场景来源于福建土楼，可以集中体现古人认为“天圆地方”“同姓聚居”的认知。

“天圆地方”来自于古代阴阳学说的一种体现，道家认为：“天圆”心性上要圆融才能通达；“地方”命事上要严谨条例；中国传统文化提倡“天人合一”，讲究效法自然，风水术中推崇的“天圆地方”原则，就是对这种宇宙观的一种特殊注解。

“同姓聚居”也是中国传统宗法制的产物，中国姓氏历经四、五千年始终延续，一直是代表中国传统宗族观念的主要外在表现形式，并以一种血缘文化的特殊形式记录中华民族的形成和繁衍。

大约在5000年前的伏羲氏时代，姓就被规定为世袭并由父系传递，宗族观念根深蒂固，有着同姓聚居和修谱联宗的习俗，国内形成了无数群大小不等的同姓群体。

（想当年俺爹也是从X家村走出来的，灯笼上换成我的姓，估计看的时候也会小激动呢）而福建土楼则是两者凝聚的建筑智慧结晶，电影中运用如此也应该是为了增加观众对电影中传统文化的共鸣和民族认同。

虽然只有简短的几处图解，但是想必也能看出，处女座情节的剧组在对道具和场景的设定上自然也是大下苦心，这样追去极致自然为电影制作增加了难度。

PART 2涨知识，可怕严肃脸官方之前公布的30张人物海报，每个人物背后都有自己的故事或是传说，每一张都是戏，每一张也都是泪啊！

人物中除了早被观众熟知的主角椿、鲲、湫人物形象来源于《庄子·逍遥游》外，剧中有也有取自于各类神话传说和志怪古籍的人物，比如神农时雨师的赤松子、云驾龙骖的火神祝融、先蚕之母的嫘祖、神农识百草的丿（pie）等。

分析人物的文章比较多，这里单说下面这一点。

<图片8><图片9>灵婆&鼠婆/猫鼠游戏住在通天阁的灵婆掌管着好人死去的灵魂，与猫相伴；因触犯天规的鼠婆永世处在下界，掌管化为恶灵的老鼠；一正一邪，用自然规律中的猫鼠天敌来象征，善恶有道。

而除去人物之外，神话传说的细节来源也是剧中的亮点。

<图片10><图片11>女娲补天根据电影终极版预告来看，大概剧情椿为了救鲲，引发了不祥之物的天灾，连通的海天之门失败，这个世界的天变成窟窿，人类世界的海水倒流引起这个世界的水灾，掌管海棠花生长的椿最后化为海棠树，奋力生长最终补填了天坑。

椿的这次对自身过错自我救赎的方式，与上古神话女娲补天的神话有相似之处。

<图片12>凤凰涅槃同样是引发不祥之物的天灾之时，海棠树通过自燃召唤凤凰，凤凰飞向烈火。

自古传说凤凰象征着人世间幸福，每五百年，凤凰要背负积累于人世间所有的痛苦和恩怨仇恨，投身熊熊烈火自焚，以生命和美丽的终结换取人世的祥和与幸福。

这里，凤凰通过涅槃浴火重生，是否象征着天灾之后的重生，家园达到不生不灭，永久安全和平、快乐宁静的境界？

电影创作者在创作过程不知反复翻阅、考究了多少资料、走遍了多少地方，才能让观众看一部电影还要查查字典，读读《山海经》,学习学习《庄子》内涵，难怪“难产”十二年。

十二年，有多久？

144个月，4380天。

十二生肖轮了一回。

人生以百计算，生命过去八分之一。

不过，十二年，就是一部《大鱼海棠》的时间。

我想，这样的《大鱼海棠》，是应该破茧出生，与你赴约了。

PS:这是一篇本来不想发出来的评论，但是出于对大鱼的喜欢，还是决定发出来。

等电影出了高清资源，我觉得我们可以继续深扒。

虽然大鱼不够完美，但是我相信她充满希望足够努力。

关于如何评价《大鱼海棠》可真是个难题，看着已经炒成一锅粥的舆论反馈，感觉稍有不慎就会因站队而引发麻烦。

在我看来，无论吹成什么样、扣上多么情怀的帽子，它也只是部电影，但是《大鱼海棠》的故事实在是难以让人满意，尤其考量到号称12年的制作周期中接近十年的前期阶段，让人在观影的过程中蛮尴尬哒，但是画面又略显幼稚，顿时有了痛心疾首的感觉。

所以我想从讲故事的角度，来说说这个影片有什么能提升的地方。

√ 首先是三观不正这件事正如大家显而易见的，女主人公为了自己的莫名其妙的一己私欲，居然置世界毁灭而不顾，这样的人物能有资格被称为正面角色吗？

如果要使女主角更加让人喜欢，在故事中进行三个地方的小修改即可。

首先是在椿和鲲相遇的时候，在海豚的形态上多增加一点互动，让观众能够认可到女主人公为什么对这个人类一见倾心，显然只喂鱼是不行的，至少也得是像一大票神话一样，经过了惊险的饲养救治，最终以命换命，尤其是别因为漩涡意外死，得让鲲有点牺牲精神。

电影的开始其实可以不要学泰坦尼克一样老太太独白，而是直接从鱼形态的椿开始讲，一上来就是牺牲，然后再像剥洋葱一样一点点交代来龙去脉。

第二点是在开始的养鱼阶段，不应该一上来就让椿知道养鱼会带来灾难的危害，这要到故事的后半段才揭开，前面只需要多刻画椿和湫藏鱼养鱼的乐趣和小惊险，正所谓无知者无畏，无知的少女，总比揣着明白装糊涂更惹人怜爱。

第三个地方则是女主角惹了祸，在大灾面前多少应该表现出悔恨的姿态，比如号称要自己陪鱼一起死或者要当众以死谢罪，反正女主角只要态度上表现出痛心疾首，最后背锅让备胎来就行了。

如果对椿的角色进行这三处的刻画和调整，基本上能够解决女主角三观不正的问题，也能让目前的故事讨人喜欢很多。

√ 第二个问题，是故事的一众配角的设置非常散乱对于一部电影来说，故事的情节和角色互为依托，应该通过情节塑造角色，也应该根据角色的性格和诉求，推动情节。

而现在大鱼的问题是，人物单薄、孤立和缺乏角色关系拖累了情节的发展，反过来没有推进和发展的情节又很难让角色出彩，剧情段落和角色之间的互动都是非常零散的。

在这个问题上，最突出的是爷爷那个角色。

这个角色是整个电影中最三观不正的人。

爷爷的角色，本身应该是担当所谓导师的功能，要给主人公以指导，而不是一个护犊子的溺爱狂魔。

关于爷爷，正确的故事讲述法应该是爷爷发现了椿的危险举动，试图改变椿的想法，并且死因要和养鱼有关，用自己的死亡告诉椿行为的危险，也就是故事的中点，让影片从养鱼的乐趣转到养鱼的灾变上来。

而目前，爷爷则是救了那个不知道为什么作死被蛇咬的备胎，救一个没事玩棺材的傻小子，对主线剧情毫无帮助，死的憋屈。

如果能把爷爷的剧情调整，作为连接前后剧情的故事中点，应该也能产生不错的效果。

鼠婆灵婆，在电影中应该是承担反派的角色，但是两个人的功效却很分散，且企图不明。

鼠婆本身不招人喜欢，看着像坏人，最终也证明是个坏人，但是一个坏人跳反成了坏人有什么意义？

而灵婆除了说一些假大空的话，作为整个事件的真正操纵者，完全让人不知道她的真实诉求到底是什么。

其实这两个角色改成对立性更强一点，或者要么干脆合并成一个角色，对于电影的剧情来说也会好一些。

至于什么村长邻居之类的角色，别人打酱油倒也可以，但是父母这样重要的设置，难道不应该在叛逆期女儿成长的过程中多参与一些故事吗，如果后面的剧情与父母无关，前面为什么要去铺垫母女亲情呢？

√ 第三个问题是叙事的结构失衡，焦点游移结构的问题，通过上文所述的对女主角和爷爷的调整，变成被救，养鱼，灾变三个部分即可。

但是对于《大鱼海棠》来说，看完电影你会发现，故事中的焦点是比较模糊、难分主次的。

主体是是椿养鱼的故事吗？

鱼却没有和女主角有任何剧情上的互动，女主人公也是一条道走到黑；是备胎为爱奉献的故事吗？

备胎作为真正的男一号，其内心刻画却很薄弱，而且出现了莫名其妙作死开棺材引蛇出洞的情节。

当然了，湫的角色已经比女主角塑造得更加丰满，至少我们看到了他要干什么。

虽然影片中信息量也不少，但是整体来看叙事结构失衡，焦点也散乱，让人意犹未尽，不知道具体的重点在哪。

犹如影片最后一幕，有了男孩的裸体却没有丁丁，有了女孩的裸体却没有胸。

其实这个故事，在前半部分应该是情感和世界观的建置阶段，那些神的能力，这个世界的规则，以及备胎的情感关系都应该伴随着养鱼的轻体量小事展开，而到了故事的后半段，则强化大情节，围绕灾变和救鱼的紧张和起伏，最终把故事推向高潮。

第四个大毛病是整个故事的情感戏写得非常弱，毫无基本的文学美感我们不能够期望一部中国风的影片就一定要去变成山海经或者神道教的教科书，那同样不现实也非常难看，但是我们希望在影片塑造了一个宏大的独特的背景的同时，能够有一定文学性和人文方面的审美价值。

目前来看，电影在这件事情上做得非常糟糕，在本应该走心的，进行主题升华的地方，白白塑造了一村神仙，这些神仙却全部用着非常拙劣的，表达能力匮乏的14岁初中生日记一样的台词讲话。

除了创作者不会写情感戏以外，实际也暴露出对于自身审美趣味的不清醒的迷恋，比如在这部电影的最后，一场惊天浩劫的洪水已经解决以后，接下来又安排了备胎送死的剧情。

很显然，备胎的死应该先于洪水的解决才对，应该让灾难是灾难，情感是情感。

在我看来，由于题材的特殊性以及二维动画的风格化原因，创作本身是不能够简单的套用公式和类比的，比如试图用美式类型片的叙事体系来评价大鱼海棠，难免显得鸡同鸭讲，而把宫崎骏当成标准，在我看来纯属是营销团队反智招黑帮倒忙的举动。

所以让我们拿《大鱼海棠》比较下《大圣归来》。

大圣和大鱼同样属于是现象级国产动画电影，各自都承担了超乎影片本身的寄托，聚焦和压力，但区别在于，大圣可以为所谓国产动画产业提供一些实打实的参考，而大鱼海棠却不能提供任何可供复制的经验，毕竟从闪客时代拖到了当下的资本游戏阶段，12年的创作周期松散，变数大，压根就没法复制，而且二维的风格也让影片在当下来看显得格格不入。

电影被吐槽得超凶。

别这么刻薄嘛，咱挑点儿轻松的聊聊呗。

电影讲生命轮回，因台词尴尬就不赏析了。

我肤浅地认为最大的贡献是向我们丢来一个全世界一级棒又一级惨的备胎，惹人深思……

就是这个回头的少年。

咦？

好像跟小王子撞造型了。

他叫湫。

女主从头到尾没正眼看过他，比大仁哥还惨，毕竟程又青还跟大仁哥楼下喝个啤酒唠个嗑。

没有最伤害，只有更伤害。

得不到爱，备胎少年湫拿自己的命去换女主的命了！！

备胎力MAX！！！！

牺牲性命成全一对痴线男女。

死了以后，最大梦想是“你跟鲲去人间生活吧，我会化作风雨陪着你。

”

风雨？！

WHAT？！

是风雨哦，不是小花小树，连具体形态都没有…情人最后难免沦为朋友，备胎竟然只能化作云雨。。

如此卑微的梦想！

可是命运都不答应！！

让丝巾飘飘美少年，去当（金士杰迷人配音也挽回不了颜值的）老年灵婆，被囚禁千年。

编剧下手太重了！！！！！

1.【天 下 备 胎 总 相 似，虐 到 深 处 自 然 爽。

】一开场骑马斗嘴戏。

他的人设是“毒舌调皮韦小宝款boy”。

他嘻嘻哈哈对椿说，人间超好玩，要不是陪你参加成人礼，我都舍不得回来呢！

女主说，你就别回来啊。

湫就继续哈哈哈哈哈哈，继续驰骋。

特别乐观！

感觉女主个性有点难相处哦。。

心上人越噎他，他越贼拉往上凑。

我见过的真实案例。

朋友R，喜欢女神七八年。

对方肚子痛就发信息给他，他快马加鞭去买热牛奶啊蜂蜜啊止痛片热闹坏了。

有次大冬天女生吵着要吃梅花糕，他冒雪去买。

女生一看，说我不吃了。

他说怎么了？

她说，没热气儿了。

他挠挠头说排队人多，天气又凉。

女生嘟囔说，欠着吧。

有完没完啊。

这娇撒得。

我笑他是菲佣。

【人 家 给 你 百 分 百 爱 情 错 觉，唯 独 不 给 你 任 何 名 分。

】<图片4>（湫拿自己的命去换椿的命，灵婆让他打麻将，赢了就允诺。

喜欢这一幕。

）2.来，扒一扒湫的身份地位不知道你们有没有留意，半夜下大雨，椿奔跑着去找灵婆换命经过湫的家，湫坐在高高的窗上，追了出去，跑的路径显示了空间布局。

这个情节传达了一个重要的信息…村民群居在圆形土楼里。

算合租房。

只有湫住在独栋土楼里。

算别墅。

……湫家很有钱！

再看看湫的背景。

湫的奶奶戴龙王面具划开天际。

场面之恢弘，特效之重磅。

再看看其他村民的法力，喷火啦、养马啦、百草治病啦、椿他们家掌管海棠花啦，都是些不痛不痒很蓝领白领的职业。

湫家的法力是开天的。

开天的！！！！

是最高级的！

So，湫是贵族，却痴痴地爱着草根少女。

这样一想，更心痛了。

【当 备 胎 是 会 上 瘾 的，跟 优 质 与 否 没 关 系。

】“你以为你得到的是谁的爱？

是天神的爱啊！！

”——这是湫在山巅突然的呐喊。

真的好突然，吓坏了以为要黑化了，跟小可爱的人设不符。

莫名其妙的。

反正意思就是他是堂堂天神，爱着椿，椿却不知好歹爱着一只臭鱼鱼男孩。

可是湫同学，椿知道你爱她吗？！

我们观众好像也不怎么知道哎。

没看见你们之间发生什么拨动心弦的事儿啊怎么突然就撕心裂肺了。

好吧，编剧说你深爱她，那你就深爱她吧。

3.【备 胎 最 后 都 当 了 炮 灰，转 正 的 概 率 几 乎 为 零。

】

图中最右站着的小透明，就是湫。

心上姑娘和臭鱼鱼男孩泪眼婆娑地惜别，且在自己面前，心一定很痛很痛。。

而且，自己马上就要牺牲了，去换这对痴线男女的幸福。

湫湫的心理阴影面积。

他坐着大鱼鱼送椿最后一程（竟然坐在情敌身上游了好几天）。

躺在星空下，终于对椿告白。

尴尬癌略犯，但贵在诚恳，笨拙可爱——“你相信永恒的爱吗，像星星一样”“你什么样子我都见过，你生气的时候，伤心的时候，什么样子都好看”椿连转身都嫌累，困死了嘟囔一句，【“你待我像哥哥一样好”】<图片8>看吧！！！

让你们开启老黄牛模式埋头付出付出付出！

哥哥？！

连好人卡上的台词都不换新花样！

看电影时身边坐着一个熊孩子，一开始跑来跑去嫌无聊。

后来竟然在湫被蛇咬、雪地里背那两个作逼夫妇、告白时不敢抱抱、化作风雨等环节，低嚎哭泣到无法自控。

【 心 疼 备 胎，是 全 人 类 的 本 能 啊！

】在爱情中，只有局外人会心疼备胎。

他们自己乐在其中。

我朋友R，八年间眼睁睁看着女神跟三个男人谈恋爱。

女神伤心大醉，每次R都把她从夜店门口捡回来，熬了热粥再离开。

像电影里所有的备胎那样。

不趁虚而入，更不啰啰嗦嗦。

他能力OK，181，戴个眼镜儒雅大方。

也有女生追。

可他就是要等女神转身。

有次一群朋友去海边玩，他在沙滩上画了个大写的“Bye Yuki”。

我震惊了说艾玛你真是玛丽苏。

他白了我一眼。

然后，他开窍了！！

他真的做到了。

他不动声色地脱胎换骨，跟一个会打游戏又会煲汤的妹子在一起了。

女神再发来微信他就回“我这边忙不开”。

那八年，大家总说他好傻啊。

图什么，不要再骗自己了。

他不明白吗？

他都明白。

【人一生能遇见让自己肯付诸执念的人，看着对方就感到春风拂面，甭管来自想象还是假象还是虚头巴脑的东西，反正每分每秒都感到开心，是多么幸运的事啊。

当备胎当炮灰，没有伤天害理，好像也不是什么不可理喻的事。

是个人的选择罢了。

】电影里也说了：“爱一个人，攀一座山，追一场梦。

生命就是一场爱的循环。

”4.结束前，还是想吐槽下感情主线鲲和椿。

鲲，作为得到女主角的心的男一号。

这个可怜的熊孩子以帅气的站姿只在开头结尾出现了一下下，哐当死掉了，剧中90%篇幅以“惹是生非小丑鱼”的身份存在。

最易被煽动的女观众，也无法对一个少女VS一只鱼给出“站CP的心”啊。

还有，鲲到底喜不喜欢女主椿？！！！

编剧没说啊！！！

他救她的时候，她是红海豚。

他俩朝夕相伴的日子里，他是傻小鱼啊。

【两个人根本没有以人类形态面对过彼此】，怎么就爱的死去活来不理我们的湫呢？

你会对家里鱼缸的鱼心动吗？

会想跟一只帅气的柴犬结婚吗！

<图片9><图片9><图片9>所以，这感情说不通啊？！

（对不起今天用了太多黑人问号，没办法，整个人的写作状态就是这样啊，囧）一万口新鲜最最后，超贴心的我，推荐几部备胎题材电影，方便大家全方位感受。。

1.《在云端》2.《一天》3.《和莎莫的500天》4.《失恋33天》5.《澳门街》<图片1>文章来自卫星号：一万口新鲜（搜zoiczoic）与一切简单粗暴、俏皮治愈撞个满怀。

个人观点：剧本打磨欠佳，讲故事能力偏弱，很多宏大的世界观表达不出来，部分台词较雷，但优点也很多，就国产来说还不至于沦为烂片！

大鱼海棠：那些你错过的细节，拒绝盲目黑（转自:熊本熊也爱看电影）1.莫名的天灾？

有人说，椿、鲲、湫玩得好好的，外面怎么就突然天灾了呢？

其实养鱼这件事，是违背天规的，最早的时候剧情就埋了伏笔。

在一开始的那幕大场面群戏，湫奶奶开天，椿和小伙伴化鱼去人间游历的时候，族长后土就告诫过所有人——“不得与人类有接触”，任何人不得违背，这是椿世界的天规。

<图片3>这也是为什么一开始鲲去救椿的时候，椿的反应特别激烈，还误害了鲲，都是出于这种对接触人类的恐惧。

结果椿不仅接触了人类少年鲲，还偷偷去给鲲换命，这件事情就像穿越中的改写历史一样严重。

死者复生，如果每个人都这么做，整个世界的秩序就乱套了，所以这种违背天规肯定会遭到上天的惩罚。

西方的终极boss往往是一个具体的人或物，但中国人敬畏的天，更多是一种天道意志的表达，比如《楚辞·天问》和《荀子·天论》等很古籍中都有对天的论述，“天无常”是一种自然的规律法则，所以在这里并没有具体的人在对抗。

<图片2>当椿、鲲一起玩耍的时候，仔细看他们周围的场景，四季发生了极速的更迭，句芒等族人也有所察觉，冬夏已经乱套了。

后来湫又去找了灵婆，再次试图改变命运。

主角们一而再逆天而行，在看似平静的叙事中隐隐积累，引起了最后海水倒灌、家族大灾难的严重后果。

所以其实之前的剧情都是在为后来的天灾蓄势。

<图片4>2.被双头蛇袭击得莫名其妙？

有一个重要的情节是，椿三人被双头蛇袭击，有人觉得这里有点突兀。

但这应该是天灾前的另一个重要预兆，和前后都有呼应。

三人被袭击之前，已经有人发现了鲲。

椿的母亲把鲲扔了，椿湫为了保护鲲想把他转移到没人的秘密地方。

但是湫一到这里就被蛇的声响吸引，寻声而去发现了一口棺材，一打开蛇就跳了出来。

<图片5>就像椿奶奶死后化成凤凰，爷爷化成树一样，这个蛇很可能是某个逝去的蛇族人化身而成。

椿世界的家族知道违背天规后果严重，后土带领祝融等长老下令要“严加戒备”，就是戒备鲲这种外来的“怪物”，所以蛇族感应到鲲，就会立刻去攻击他以维护家族所在的世界。

这里正是在承前启后，鲲正一步步暴露，家族开始意识到灾祸将至。

3.鼠婆去哪儿了？

她是怎么设计满足自己的私欲的？

鼠婆是片中的一支反面力量，但是刻画相当出彩。

鼠婆曾经有故事，才能说出“人间是个好地方”这种论断，但因为违背过另外的某种天规，所以被罚终日不见阳光，就像幽灵一样存在。

鼠婆也因为和灵婆一样生存几百年，看到过之前的世事，所以对换命和换命的后果了如指掌。

一直带着她的一堆小老鼠，在暗中观察着所有人的一举一行，以伺机而动实现私欲，那就是再见阳光重返人间。

于是她一直干着各种暗中的勾当滋事生非，以求在大乱中乘势逃走。

当她知道鲲的存在，就透露给族人，让人把鲲扔了出来。

然后趁椿救鲲之时，把人间的信物陶笛抢走，因为只有有了人间的信物她才能逃走。

同时双线操作，一边以重见阳光为条件告诉族长后土鲲的下落，一边暗中推动湫换命，让湫开启海天之门。

片中如果灵婆是神算子，鼠婆就是计谋家，对天时地利人和蓄谋已久，等海天之门一开就拿着信物飞向人间。

至于之后发生什么就是留白了，给我们很多想象的空间。

4.灵婆为什么会给他们换命？

是阴谋还是助力？

灵婆性别不明，阴阳怪异，亦正亦邪，在全片戏份相当重要，感觉操控着整个“局”。

一开始告诉椿可以有办法救鲲的神兽貔貅，很可能就是她伪装的或是她的信使。

貔貅有辟邪招财之意，吞万物而不泄，这里可能是吞命。

椿去找灵婆换命，唤醒了如升楼的猪头门，露出的双鱼扣转开。

人类死后的灵魂都化成小鱼存放在这，掌管灵魂多年的灵婆就是受鱼魂影响，自己也长成了鱼首。

她养了很多猫，猫素有九条命之称，才能一直陪着孤独长生的自己。

同时猫也看管着罐子里的鱼魂，和鼠婆的坏灵魂变成的老鼠。

灵婆提出要用椿一半的灵魂交换，把椿的海棠花髓提出一半放进小葫芦，扔进了一个袋子，袋子里已经装满了葫芦。

说明八百年间，已经有很多人在灵婆这换过命。

为什么灵婆可以一直在世掌管如升楼，可能就是通过这种换命的方式，用他人的命续自己的命。

她曾对湫说过：“你们年轻人对待生命像路边的石头，不像我们这些老东西，能多活一天是一天。

”

但灵婆也曾经有故事，很可能就和椿的经历很像。

因为灵婆对椿说过，最后悔的是，遇上一个人，犯了一个错，无法弥补。

话里话外还透露自己已经在如升楼还了八百年的债。

是以一种过来人的态度在告诫未经世事的年轻女孩——如果没有足够的勇气和承担后果的心理准备，就不要轻易尝试。

椿的人设则跟她的短发、单耳环形象一样，有一般女孩没有的坚毅，她毅然选择了换命，然后去承担，虽然年少无知的她并不知道这样的后果是什么。

同样的情况也在湫身上发生。

湫去找灵婆换椿的命，灵婆让湫陪她打麻将。

结果湫的牌摸起来就天糊，仔细看他的牌面，成节的筒子牌是“1634”，寓意“一路三思”。

湫可能没看出来，也可能看到了。

但为了椿，湫是义无反顾的。

灵婆应该能够预见到天灾的发生。

海天开始倾覆，灵婆说：“这下面脏东西太多，也该洗洗了。

”这里的脏东西可能指鼠婆及阴暗的那些物种，也可能指某些陈规和陈腐的思想。

灵婆对这几个年轻人的执着和勇气有所触动，在这已经开始略有转变，可能希望凭借他们的力量改变一些陈规，完成她自己曾经未完成的事。

这就和全片的重要主题不谋而合，就像之前表达的对大鱼从小鱼缸成长大到飞出围楼的期盼，意寓着一种寄希望于新生力量带来的突破和开创，创造奇迹。

5.生死轮回的换命搞不懂？

生命是片子的重要主题，从“椿”、“湫”的名字就能看出这个世界“木生水养”的规律。

鲲为救椿丧失性命，椿为偿还就去找灵婆换命。

救鲲的代价是用一半命唤醒鲲，但是两人从此性命相连，要么同生要么同亡。

第一种情况，鲲不回人间就带来天灾惩罚，所有人丧命。

第二种，鲲回人间就等于不存在于椿世界了，所以椿也会不存在此世而消亡。

第三种，和鲲一起去人间，但以椿的身份留在人间也是违背天规必遭天谴。

所以无论怎样，椿都难逃一死。

当湫知道了，就想救椿。

但和救人间的人不一样，救“其他人”椿的代价是一命换一命。

这里有佛教因果轮回的意味，从最早椿鲲的相遇开始，一步步，鲲救椿，椿救鲲，湫救椿，产生了连环的因果。

<图片6>天灾到来，椿让鲲飞走，自己沉海化树救族人性命，正是完成了椿的一个轮回。

按原意应该是鲲回人间，椿消亡，就是上述第二种情况。

可是鲲知道了海棠椿的用意，不忍离去又回来了，衔枝去找灵婆，换回椿，于是又回到了第一种，但是经过折腾椿失去了灵力变成普通人。

按照第一种情况既定的假设，应该就是天灾再次来袭，但是为什么一切还是平静，就是因为这时候湫的换命程序启动了。

湫的任务就是将椿变成普通人，和鲲一起送到人间，但代价就是他自己燃尽。

椿只知道自己与鲲命运相连，也做好了随时以命抵命的准备，但万万没想到后面还有一个以命抵自己命的湫。

“我会化作人间的风雨，陪在你身边。

”湫的这句话一出，简直太太太感人。

椿在湫的助力下到了人间，戴着湫曾经送她的人面项链信物，就是意味着这条新的生命是湫给的。

6.湫的身份是？

灵婆鼠婆也另有身份？

不知道是不是所有人都看到了最后的彩蛋，灵婆让湫成为自己的接班人。

但是在这个世界，一切都是有代价的，湫为什么能复生？

很可能湫的身份特殊，不是“其他人”而是“天神”。

有次醉酒之后，湫在悬崖上大喊：“你以为你得到的是谁的爱，是天神的爱……”说的就是他自己。

湫的身世本来就可疑，椿的爷爷奶奶死后都化成了实物，湫的爸爸妈妈却一直都是缺失状态。

其实很早在下雪的屋顶上，椿和湫就有过对话。

椿问湫有天神吗，湫说不知道，这里已经埋下了伏笔，但他那时候应该是真的不知道。

<图片8>而灵婆和鼠婆也游离于“其他人”各家族之外，很可能是犯了天规的天神被贬至此，管理好坏灵魂。

椿去找灵婆的时候坐上了三手的船，从陆地进入云水层。

船头是龙头，船尾是鱼尾，龙也有神之意，就是通过天河去往一个不一样的地方。

因为同属天神，所以灵婆知道湫的身份，当湫去找灵婆换命，灵婆告诉他：“答案就在你的手上。

”也因为他们身份特殊，灵婆才选择湫做接班人。

但湫还是难逃几百年的囚禁和孤独，这是比死更可怕的代价。

在那本生死簿上，湫可以看到椿鲲的未来生死，每天翻看，五味杂陈。

当椿死后化为小鱼，又将和湫相遇。

每一个人，都会相遇和重聚，因果轮回，生生不息。

说到这里就想说一句，谁说剧情单薄的，简直太烧脑了，完全激发了潜藏的观察推理能力。

梳理完一遍又想二刷了，这次一定要一眼不眨看清楚，可能故事还有另一面。

在影院看完《大鱼海棠》，被感动哭得不成人样，还是朋友把我扶出了影厅。

出来后，还是止不住泪水，实在被影片中的爱情深深打动。

这应该是我至今看过的最伟大的爱情。

以下简单阐述一下我对《大鱼海棠》里爱情的理解：1.爱一个人，就是愿意为了他与天下人为敌，哪怕是全村的人都因爱人而死，也在所不惜；2.爱一个人，就是哪怕有一个备胎对我再好，我也不会有一丝背叛他的念头，哪怕备胎不得好死，那就让备胎去死吧；3.爱一个人，就是愿意为了他而改变自己，兴趣？

习惯？

性别？

法力？

这些都是小事。

我甚至可以为爱人改变物种；4.爱一个人，就是可以为了他而不顾亲情。

可以为了他瞎眼，然后让父母当自己的眼睛，也可以为了他减自己一半的寿命，让父母都是住养老院，在爱情面前，亲情...可以不顾；（话说，父亲后来去哪儿了？

我怎么都没见着他！

）5.爱一个人，就是可以让他填满了自己生命里的所有角落。

我整天围绕着他转，哪怕他还只是一只鱼。

我不跟父母说话、我不跟朋友聊天（偶尔会跟备胎聊几句，毕竟偶尔需要他）...我的生命里只有他，只有爱情。

影片所表达的三观极正，会给眼下的所有青少年认识到爱情的魅力和伟大，并给予今后人生道路指明正确的方向。

所以我说，《大鱼海棠》是一部伟大的爱情动画片！

请大家踊跃支持！

最后想说一句，就《大鱼海棠》这样的画面实在配不上它所讲述的爱情故事和爱情观，所以在画面方面，是要大大扣分的。

对，影片我最不满的就是画面。

大鱼 电影大鱼海棠印象曲 周深我是大学的时候知道了大鱼海棠。

一开始是看了短片，惊为天人，于是找到了作者的微博——呼吸不能说，关注了他一段时间，发现他画画也特别好，摄影也特别好，作图也特别好，设计也特别好，长得也特别好，男朋友也特别好，就觉得“哇塞真是个才华横溢的人儿呀”后来看到说大鱼海棠要拍成电影了，我就特别高兴呀。

当时还跟我现在的老公一起聊，因为他从小就有一个动画梦，也是特别兴奋。

可后来又说没钱了，要做众筹。

感觉那个时候国内还鲜少有“众筹”这回事，我也去看了看，但什么都没有做，只是等着。

后来又过了很久，久到听不到大鱼海棠的消息了，我也取消了微博的关注，接着过自己的日子。

两个多月前，看到大鱼海棠终于要在今年上映的消息，一时间却忘记了，那是个什么故事来着？

一查信息，才知道大鱼海棠的概念早在12年前就有了，我知道它才8年。

过了这么久，当初惊为天人的记忆已经有点模糊了，心里是有忐忑的，到底会是什么样子呢？

7月8号上映，今天10号，这几天网上铺天盖地的黑，让我习惯性地咧开嘴角，不假思索地说了一句“完了”。

我老公也是备受打击，心想着怎么就恶评如潮了呢？

说抄袭、说根本就是外包的、说12年等来个绿茶婊、说圈钱、说当年的众筹就当喂了狗、说故事特别特别弱……上一部这么招黑的电影是不是《小时代》来着？

但还是要去看的呀，想看看到底怎么烂了，想肯定不至于的吧。

看完电影，我们听完了三首歌，一直等字幕滚完了，屏都关了才站起来走，因为我一直在哭。

回家之后我找出周深唱的大鱼又听了三遍，就是文章开头放的那个，呜呜地哭了很久。

然后我跟我老公说，我就是觉得这首歌特别悲伤，听着就想哭，特别特别难过。

大概会有人说这首歌抄袭了《千与千寻》的插曲，那首歌我也听了，但让我哭的是这首，不是那一首啊。

大概是之前的丧气话看得太多，心里本就没有抱多少希望，我反而觉得这部电影，很好。

相较于其他青春题材的国产电影，《大鱼海棠》的故事已经相当完整，逻辑并无太大的问题。

画面，画面依然惊为天人地美，音乐也很美，人设都很可爱，山海经的人物都活过来了，我找不出什么特别的毛病。

大概就椿的形象有些老气，不像少女，这一点我不喜欢。

再有就是，海豚都太肥了，而且海豚不是鱼，鲸鱼也不是鱼，不过古代人知道什么呢╮(╯_╰)╭我只是忽然想起了一些往事，当年的鲸鱼是海底的安静生物，不会忽然被印上诸多“畅销书”的封面。

当年还没有“绿茶婊”这个脏词儿，也不会把它随随便便往一个小姑娘身上安，那时的人们还单纯，还能耐心地等一封信来回，也看不到那么多糟心的国产电影，也没有那么多毒舌跑出来标榜自己的特立独行。

于是我试着用一种8年前甚至12年前的角度来看待这个故事。

椿第一次来到人间，第一次看到人类的少年，好奇混杂着好感，让她多看了两眼。

然后椿走了，去周游，并没有浪费太多的时间。

之后她回来，被网困住的时候少年来救她，她看到他手里的刀子，她害怕，他不小心割伤她，她挣扎，当椿在少年的帮助下终于挣脱渔网，她并不知道她把少年打入了旋涡。

直到看到少年死了，椿感到愧疚，石狮子（其实是貔貅）开口说他有办法，从这一刻我便觉得这是个阴谋。

后来椿便轻易地得到了少年的灵魂，又把他作为一条鱼养大，本来都还算好，可鼠婆的出现几乎立刻坐实了阴谋。

很多事情并非偶然，你永远看不到在背后推波助澜的人，等你发现，往往为时已晚。

他们相遇的时间很短，其实来不及一见钟情，我不觉得那是一见钟情，就像你在人群中看到一个你感兴趣的人，你会多看两眼，之后过自己的日子，某一天忽然又遇到，便觉得欣喜。

是缘分？

是巧合？

没有那么多注定，这世上的人太多了，走在路上总会相遇。

一个少女懂得什么呢？

椿只是想救他，因为她欠他一条命。

她知道一半的寿命意味着什么吗？

弥海沙为救夜神月，两次使用死神之眼，使自己的寿命对折再对折，她懂得什么呢？

椿知道她将要受到的天之惩罚是什么呢？

灵婆没有说，为什么不说呢？

后来村子里开始有了各种不祥之兆，看到这里，我不知道是因为湫的帮助，还是有他人从中作梗，竟然全村那么多法力高强的“其他人”都查不出这鱼在哪里。

后来鼠婆逃了，大鱼藏不住了，海水也开始倒灌了，大家只把矛头对准了椿，没有人责问为什么灵婆会把人类的灵魂给椿，也没有人责问鼠婆怎么去了人间。

椿一路走来，是湫一直在帮他，湫喜欢椿，椿却只把他当哥哥。

其实很多人应该都经历过这种事情，这就是为什么很多人说椿是绿茶婊。

可椿从来也没说过喜欢湫，从小玩到大的玩伴，又不是都会成为夫妻。

强扭的瓜不甜，不知道为什么放到现在就变成了绿茶婊。

湫的喜欢毕竟只是一厢情愿，其实他心里有数，那么长时间，椿怎么对鲲，湫都看在眼里，但他还是要说点什么，最后在草地上，他们靠得那么近，湫向椿表白，椿却一句接一句把湫推得很远很远，以至于他心碎至极，也始终无法再抱一抱椿。

这是全片最令人心碎的地方。

而最糟糕的是，那种体验，我竟然完全懂得。

后来他们便冒天下之大不韪，无论怎样都要送鲲回人间。

海水淹没了村子，椿才知道自己铸成大错，她跟鲲说不能送他了，要回去救自己的家人，直到廷牧的妹妹哭诉说“还我哥哥”的时候，椿才意识到，人类和“其他人”，生命是一样的，没有为了救谁，别人就该去死的道理。

湫最后的牺牲，其实应该也是灵婆的计谋，因为之前灵婆让他知道鲲回去的时候椿就会死，而破解的办法也告诉他了，到最后全片结束，湫成了灵婆的继承人，这一下子就让我觉得，一切的一切，都是灵婆搞的鬼。

还有一点让我很疑惑，湫被拒绝后在草地上大喊“你以为你接受的是谁的爱，你接受的是一个天神的爱！

”呃，那他是天神？

“其他人”都不是，椿也不是，湫为什么是天神，也没有给解释。

https://movie.douban.com/review/7981391/我翻到这篇评论，感觉能解答一点我的疑惑。

啊，顺着说下来，看来我对故事还是有不少意见的。

其实这电影应该还在表达一个主题，就是禁忌之恋。

罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝英台、七仙女与董永、三圣母与刘彦昌、白素贞与许仙、无道刹那与无道沙罗、司狼神威与桃生小鸟、杰克与露丝（泰坦尼克号）、段小楼与程蝶衣（霸王别姬）、恩尼斯与杰克（断背山）、特芮斯与卡罗尔（卡罗尔）……椿与鲲。

都没有什么好下场，都给周围的人与环境造成了莫大的伤害，可为什么禁忌之恋还是会不断地出现？

因为爱啊，它单纯地发生，自然而然，不知其所起一往而深，它无法选择你爱的是谁。

我们能怎么办呢？

当我们爱上了不该爱的人，我们无法阻止这份爱情，也无法毁掉它，只有逃走，只有离开，到一个没有人认识我们的地方，一切重新开始。

当事人其实是最不想造成伤害的，他们只想被祝福，只想获得幸福，可是得到的只是周围人的阻挠。

你可以说被爱情冲昏头脑的人是没有理智的，他们可以做出任何可怕的事情来，事实也的确如此，但这么多的悲剧摆在眼前，是不是曾经有过那么几对，本来是可以幸福的？

一起殉情何尝不是一种安慰？

来到新天地何尝不是一种希望？

因为这种表达，作者选择用这样一种方式来做表达，我觉得已经是一种了不起的努力。

（我补充一下，之前我说椿对鲲并不是一见钟情，这里又说“恋”，但其实我并不觉得他们之间的就是爱情，你想你养一只宠物也会尽心尽力，如果丢了也会心急难过，更何况鲲本来就是一个少年，日夜朝夕相处，这大概是最接近爱情的感情了，但相较于湫对椿的感情，椿鲲这对还是略弱，那为什么我要提禁忌之恋，现在想想似乎是我想当然了，这故事从头到尾就不是在讲爱情。

）如果这电影是8年前或者12年前上映，不会有任何一个人说一个不字，而放到现在，它因为有被瞩目了12年的“负担”，每一步都将是举步维艰。

我也看了别人说他抄袭，说他炒作情怀，我也会哑然，会觉得失望，但“既然开了头，就算初心被改得面目全非，也要拼尽全力走下去”，难道不是你们一直在标榜的“正能量”吗？

情怀是一个很虚妄的词，我不知道为什么越来越多的人喜欢拿情怀说事，然后越来越多的褒义词就都变成了贬义词。

之前还有梦想、还有正能量、还有励志、还有鸡汤，统统都坏掉了，因为你们的不信，因为你们的轻贱，因为你们的狂妄。

“爱一个人，攀一座山，追一个梦，不妨大胆一点”，我不觉得这有什么不对。

不是说敢叫日月换新颜吗？

悟空传里不也说“我要这天，再遮不住我眼， 要这地，再埋不了我心， 要这众生，都明白我意， 要那诸佛，都烟消云散！

”为什么在大鱼海棠这里，你们却是统一的嗤之以鼻呢？

12年的等待与努力，你们到底希望看到一个怎样的结局？

这其中艰辛如何与外人道呢？

这部电影让我想起了很多过去的坚持和现在的放弃，想起那些妥协和无谓的抗争，想起所谓的初心与激情和所剩无几的耐心与冷漠。

8年，我变成了这样一个人，跟8年前设想得不一样，中间也会有绝望和挫败，但好在走到了现在，竟也过得挺好。

我不会去否认掉自己的某一段人生，因为正是昨日种种，成就了今天的自己。

是的，总有一天，我们要接受一个面目全非的自己，但可别忘了来时的路。

午夜梦回，我想被这条大鱼，带往过去。

————————————————————————————————————————7月14日，来补一些官方内容，以便了解剧情。

动画电影《大鱼海棠》制作特辑导演自己在微博转的评论视频：千夫所指的璞玉《大鱼海棠》中隐藏的细节1《大鱼海棠》中隐藏的细节2《大鱼海棠》中隐藏的细节3再对今天的评论做一下统一回复。

10号深夜发的这篇，昨天晚上看阅读量才50几，今天大概是被豆瓣给推了，上午阅读量1312，到现在已经8048了，而且豆瓣都不给我新提醒了，有点怕……评论里有说我是导演请来的水军，你们说我是不是应该去找导演要钱？

我来给你们总结一下我的观点好了，免得有些人看来看去看不懂。

1、这并不是讲爱情的故事。

2、椿和鲲不是爱情。

3、椿并不是绿茶婊，只是湫各种各样的一厢情愿。

4、画面很美，音乐很棒，但故事经不起推敲，好吧逻辑当然还是有问题，想讲得太多，想表达的太多，收不住了。

5、我哭主要是因为歌，片尾曲才开始哭的，还有某些部分的触景生情，并不是通篇都在讲我是看这电影才哭的，也没有非要哭╮(╯_╰)╭6、也并不是三角恋的故事。

7、海豚太胖了。

8、我感慨的是12年的坚持，我能不能有这样的坚持。

9、这是一个真·文艺青年，最文艺的文艺梦竟然成真了的故事。

10、并没有提及所谓情怀。

11、懒得跟你们废话。

以上。

居然翻页了……https://movie.douban.com/review/7979941/?start=100#comments哇塞又翻页了，拜托你们看完整再逼逼好吗，逻辑有问题我后来补充了好几遍呀╮(╯_╰)╭https://movie.douban.com/review/7979941/?start=200#comments再次翻页！

https://movie.douban.com/review/7979941/?start=300#comments成功地又翻一页╮(╯_╰)╭https://movie.douban.com/review/7979941/?start=400#comments抄袭的死妈死全家好吗

今天跟好友索君一起去电影院看了《大鱼海棠》，我俩本科都是戏文，加上硕士，念了总共六年、差不多七年的影视剧编剧专业。

去看之前没看过相关的任何简介、影评，也没看过一开始的flash概念动画，纯粹是被海为天、人的灵魂为鱼的设定去的。

在看之前，自己脑补了很多故事和思路，总觉得会是部非常出色的动画，因为创意点不错。

看了之后，很失望。

哈哈哈哈哈，全片跟《大鱼海棠》没啥关系，可以改名叫《爱的供养》，我用尽所有族人的性命来将你供养，只期盼你停驻流转的目光。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈，毫无违和感嘛。

从小学第一次看《大明宫词》就很喜欢，当时的好友想办法买了碟送我，所以我来来回回看了N遍，里面的台词、旁白我都能背下来，所以当片子的旁白开始的时候，我一瞬间就想到了《大明宫词》，同样都是年老的女主角在向观众讲述自己的故事。

不同的是，《大明宫词》追忆完后，是连接到老年的太平公主，回忆与现实有了交汇点，最后推动故事向前走，走向既定的结局；《大鱼海棠》的旁白，只会让观众知道这是老年的椿在说话，但是结局后，并未像《大明宫词》一样，给出老年椿的任何走向，所以，旁白的时空设定，我个人认为是有问题的。

旁白的内容，极其的富有文艺气质，就像我初中时候热衷于写的散文诗一样，一些华丽的语句堆积，一些所谓的富有哲理的语句的添加，再加一点淡淡的伤感与追忆，觉得文字就像是锦缎，轻轻拂过，就像是羽毛，挠挠人心痒痒。

《大明宫词》的旁白同样也是带有西化莎士比亚的华丽与伤感，但是因为剧情处理的到位，更像是主角情感的宣泄。

《大鱼海棠》的旁白，要么承担叙事功能，要么承担情绪渲染；可惜，剧情不给力，情绪渲染没有，剧情推动没有，背景交代也没有；那这样的旁白有何存在意义呢，为网友们截图做心灵鸡汤做准备？

剧作课上，老师要求我们：至少在开场5分钟之内，要抛出钩子，抓住观众的注意力；或者是解释清楚故事背景、故事设定，为接下来的情节展开完美铺垫。

《大鱼海棠》没有做到。

这种片子，应该像是《千与千寻》，或者是美国奇幻类电影一样，首先交代自己的世界观，编导者想展现的世界观，给出这个世界应该具有咋样的规则条款。

旁白一开始的“我们是其他人”，这不就是要给一种新的世界观的节奏嘛，正期待着，没了。

这个片子是反的，先告诉你我们是有情怀的，我们是有思想的，我们是有内涵的。

等到情怀、思想、内涵解决不了问题了，慌慌张张地抛出一个解释。

这是在临场考剧作嘛？！！！！！

还是说，这个片子要观众自行总结世界观？！！！！！！！

举个例子，在故事进展之前，可以先确立下世界观三观嘛，比如：人类与他们不得相互干涉，神族在这个种族里的地位如何，阴间世界是如何构建的，这个种族是如何运转的……这些基本的规则都没有，所以后面，莫名其妙的整个种族灭顶了，莫名其妙的所谓天神出来了，莫名其妙的灵婆与鼠婆，莫名其妙的核桃，湫吼一嗓子的效果跟摇晃核桃的效果一样？

椿为啥能被复活（湫的性命交换？

），灵婆为啥能复活湫？

化为春风细雨的湫为啥是作为叶子形态被带回的？

什么都没有！！！！！

只是在实在需要解释的时候，编导者一句话轻描淡写地带过。

编导者你们的逻辑去哪里啦！！！！！！

虽然是动画，好歹遵循下基本的剧作规律好伐！！！！！！！

我知道，对于动画电影，实在不能用电影的高标准去要求，我也放宽了好多限制，可是谁出来给我解释一下，放宽限制的意思是可以不要剧情？！！！！！

总结一下，片子的主线是：外出历练的椿被人类少年所救，因为莽撞，反而累得人类少年为此而死；懊恼的椿听说可以救回少年的性命，义无反顾交出了自己一半的寿命，逆天而行，将化为鲲的人类灵魂带回；因为椿的举动，整个村子蒙受灭顶之灾，喜爱椿的竹马湫以自己性命的代价救回椿与鲲，自己化作春风细雨（后被复活为灵婆的接班人）；椿将自己融入海棠树挽救族人（后被复活）；椿与鲲happy ending。

妈呀，这个主线是没有矛盾冲突的，看上去好像好热闹，完全撑不起一部电影。

该有的矛盾冲突，比如椿、湫、鲲与族人的冲突，被弱化了，就在结尾稍稍提了提；灵婆跟鼠婆，鼠婆入世之后的后果，啥也没有；椿、湫与鲲，三个人的感情冲突也没有，湫就自己吼了两嗓子，鲲安安静静做着一条美鱼子，椿懵懵懂懂地滴两滴泪，就完了！！！！！

少年没死之前，跟椿的铺垫辣么长，可是没用啊啊啊啊啊，他们没啥交集啊啊啊啊啊，还不如用来介绍三观，追溯历史，展现种族。

可以唯美，无效情节敢不敢少一点啊啊啊啊啊啊！！！！

看的过程中，我毫不吝惜地给了白眼，这种精美图片PPT，或者说是图片MV集锦，或者说是制作精良的flash，也能称之为十二年的良心之作？！

分出一点钱，就几千块找个学生编剧也行啊，或者是从众筹里呼吁一下有没有职业编剧也行啊，非要死乞白赖地自己上上上。

好歹读读基础入门读物《故事》，或者是什么速成教材《21天写剧本》神马的啊啊啊啊啊啊。

这剧情，真是无从下嘴，要真分析起来，都能写两三万字了；跟一些俗套的梗更是呼应的不能再好了。

众筹辣么多，主创们稍稍在剧情上用点心好伐。

鉴于阅片无数，这片子剧情又简单，所以就分了1%的精力去看剧情，1%的精力认认精怪、看能不能凑凑CP，分了8%精力去跟其他动画电影作对比（我看动画电影实在少得可怜，连宫崎骏都没看全），剩下90%在看技术。

我果然是个脑回路神奇的人，又没念过动画专业，也就选修的时候去瞄了几堂课，也没看过多少动画电影，就看过什么《千与千寻》《侧耳倾听》之类的，居然敢不要脸地去评价人家的技术。

没啥技巧，我就主要看了人物的脚（不是恋足癖！！！

）不得不说，大的、偏静态的环境还行，什么渲染的晚霞朝霞，渐变的海天一色，都还能看，动物也勉强能看，但是一旦涉及到人物、动态，甚至只是人物身上的阴影，简直惨不忍睹，让我抚额长叹。

我不太专业，就举几个例子：片子里很少给出人物奔跑时踩在地面的特写，踩在木板上时，给的镜头很多，因为木板、青石板，不涉及压力神马的问题，足部没处理也没啥关系。

一旦人物奔跑在泥地、草地上，几乎没啥镜头，我估摸着可能是处理不好，会失真，君不见《樱桃小丸子》之类的日本动画早期基本上都不会展现到人物的脚，因为真的好难逼真啊（现在的没看过，不知道）。

最后几分钟，椿和湫站在悬崖上的草地，可以看到脚部是失真的，跪下来的湫的膝盖也是失真的。

湫身上起火时，火焰跟衣服也是分离的，看得我很出戏啊啊啊。

还有，风吹过草地，雨滴落草地，草地连变化都没有啊啊啊啊，那浮夸地随风摇摆我也是醉了。

人物们下水跟没下水一个样，难道衣服都是防水的嘛？！！！！！

片子里有很多海浪拍打岩石的镜头，细节处理也不行啊，看上去没有质感，这个我不太懂，纯粹觉得没质感。

椿第一次去找她爷爷时，树上那只凤凰垂下的三根羽毛，可能因为是个中远景，没做啥精细的处理，很粗糙啊，看得我感慨万分，这细节！！！

爷爷头发的脉络，叠化成山间河流的时候，太生硬了，转场极不自然，强迫症看着真不舒服。

我不知道编导者在创作的时候，有没有思考过镜头、场景转换的逻辑性，我看着挺头疼的。

其他的情节什么的，我觉得可以略，反正就是不太好嘛。

有必要说说的是，最后椿把自己和爷爷融为一棵海棠树那一小段。

我一转头，索君无声地流下两行泪。

再往左边看了一眼，甚至能听到旁边座的妹子的抽泣声，再静静心，全场皆掩泣。

我一个人（也许不止我一个），默默地脑补了大幂幂的《爱的供养》作为BGM，觉得那棵海棠树很美，枝丫美、花朵美、色调美，我就是无法被感动。

自我反省了一下，难道我是铁石心肠冷心冷肺的人嘛？

可能是我自己太注重人物塑造、剧情发展、逻辑连接了，打煽情牌，重要的是恰到好处，讲究的是水到渠成，主创们统统去培养椿、鲲的感情线去了，没有咋交代椿与族人们的感情（至多给了爷爷一点戏份），情绪、情节铺垫不足，自然，我无法被打动。

看了这个架势，觉得以后自己写本子的时候，能有多煽情就多煽情好了，反正只要感人，大家是不咋计较铺垫成不成功的。

唔，每次花钱去电影院看电影的时候，哪怕是烂片也能坐得住，就是为了看观众的反应啊，有的时候还真是蛮有趣的，时常能get到一些自己没感觉到的笑点或是哭点，标记起来，以后写本子用。

看到椿的爷爷是掌管百草的，忍不住跟索君吐槽说，为啥到了媳妇儿孙女儿辈，就变成执掌海棠啦。

索君眼露感（猥）慨（琐）地告诉我：这说明爷爷的子孙多嘛，一人掌管一个，分的差不多了。

我：……索君看到祝融和他的CP的时候，兴奋地拉着我的手臂指啊指（索君腐女一枚），我面无表情地挣开手臂，白眼都不想翻了。

看到祝融指着椿和鲲，拒绝放他们离开的要求并向他们扔了一把火的时候，脑海里忽然出现一句话：少年，你这是在惹火！！

orz。。。

在索君的影响下，我到底是看了多少莫名其妙的东西。

其他的中国民间形象，兴趣缺缺，没啥可说的，反正在片子里，他们是可有可无的符号、背景。

又一次深深叹息，如果找个专业点的编剧，我们一两场戏就能丰富一个配角，可惜。

往好处想，也许他们作为背景符号出现，正是为了让大家写写论文、分析精神符号呢？

看之前我是抱着深深的希望的，据说中国风嘛。

本少女四五岁开始，就被父亲灌输中国古典文化，背过四书五经诗词曲赋，很喜欢《山海经》《聊斋志异》之类的精怪书籍，对中国的民间故事热情相当高，记得以前读过一本《民间爱情故事选》，年少无知啊啊啊。

以前追日剧，《怪谈百物语》《百鬼夜行抄》，后来的《传说中的故乡》《夏目友人帐》，还是日本的民俗展现的好，韩剧实力略差。

真是抱着极高的热情去感受中国传统文化的，结果，什么鬼，连给索君科普的热情都没有了，咋描述，按站位？

按长相？

呵呵，长相也不是完全与书本记录一致的。

静态画面真美，的确可以截图做手机背景了，额，要是懒惰如我的话，我可能更愿意截《少年派》和《千与千寻》。

《少年派》体现了一种三观上的静谧美，就像我不太通的哲学一样，我也懒得去琢磨。

《千与千寻》则为我展现了俗世的万家灯火。

没有烟火气，哪里能够活下去。

我并不是很想吐槽，或者说是指责，我俩只是觉得很遗憾，深深的遗憾：如何把好好的创意精妙地变成一个好的故事，首先是需要编剧的加工的。

提起影视剧，行业内似乎不太注重编剧（薪酬很低，大部分时候被人拖欠费用，甚至被空手套白狼、被骗），觉得只要是个人、能打字，都能做编剧，可是在我看来，职业与非职业编剧，是有很大区别的。

真是遗憾，浪费了一个不错的创意。

画面真是美美哒！！！！！

以及，陪我去看的索君，爱你么么哒。

这次你豆的友善度不要了。

我搞不懂为什么这么多跟风狗在喷，这个状态似乎在中国的很多行为上都有体现：——你做的不好，没希望了，一星。

——你努力做了，还有差距，还是一星。

总之就是没好话，国漫亦如此。

首先我承认，一部电影反复跳票这一话题，不管主创们情愿与否，确实会给电影的评价造成影响。

记得当时大圣归来的时候就看到有人说：这种惊艳之作比大鱼海棠这种反复跳票吊人胃口的作品不知道好多少倍。

那时候，我就替b&t捏了把汗，料想到了以后上映不管好与坏，大家都会拿此作梗，说什么十二年就是个这样的烂片。

那么我就想问，这片真的烂到一星两星的地步了吗？

为什么一个电影有脑洞，就会被形容成空洞的脑洞？

为什么画面做得精良，就会被形容成满电影的屏保？

为什么剧情不佳，就会被批得一无是处？

我之前的短评只有四个字：各有所爱。

但是我看着一天之内，评分从7.4掉到了6.6，说明有多少人打了一星两星。

我才忍不住水一篇影评。

这是一部值得一看的作品。

我会这么说，随便喷。

因为我确实这么认为，它有脑洞，有画面，有思想，不管你们觉得这部电影的剧情人设多烂，但是它的核心是我期待看到的。

也许我是门外汉，我认为没有必要通过贬损它，来提高自己的审美水平。

我认为不错就是不错，各有所爱。

看的过程中，我有被打动的剧情点，椿沉入海底去救全村人，湫甘心用自己的生命去换椿的，还有大多数人所谓的“白莲花”“绿茶婊”似的爱情。

可能这就是三观不合，我就觉得这样的感情没什么，只要剧中人不后悔。

毕竟你爱你的，我爱我的，你有你的坚持，我却有我的放不下，怨憎会，爱离别，求不得，这本不就是最寻常的爱情么。

什么时候开始我们讨论一部影片的艺术性和自由度，仅仅因为我认为女主的行为“可理解可接受”，就要被喷成道德有问题？

什么时候这种“人各有志，求同存异”的风气变成了一言不合就道德绑架？

我一直相信一部电影用心去做就不会差，你们打一星两星打得跟汽车人总动员一样真的不是双标吗？

我从小最讨厌我老师说的一句话就是：因为我觉得你和A不一样，你应该做的更好。

如果非要让我评判这部电影——想象力、画面都精良，细节也非常走心，不属于爆米花电影，不属于迪士尼or皮克斯动画片。

但剧情有一种说教式肥皂剧的感觉。

核心价值观不做评判，一千个人一千个哈姆雷特。

配乐和镜头安排有待提高。

打7分。

（参考评分：满分10，大圣归来7.5，千与千寻9）优点和缺点是很突出，不像大圣归来整体均衡。